Продюсерский проект полнометражного телевизионного художественного фильма "Ночной гость"

Ближайшим помощником и исполнителем творческих и технических заданий оператора-постановщика является оператор. Он также руководит работой ассистента оператора и другого технического персонала. По поручению оператора-постановщика оператор самостоятельно проводит съёмки в павильоне и на натуре. Оператор несёт ответственность за техническое качество изображения, комплектует необходимую съёмочную технику, проводит испытания аппаратуры, плёнки, фильтров и другого операторского оборудования, наблюдает за качеством лабораторной обработки негативного и позитивного материала.

Личные качества оператора-постановщика:

Профессия, с одной стороны, потребует таланта, творчества и художественного вкуса, с другой - технических знаний и навыков работы с аппаратурой.

Кинооператор мыслит зрительными образами и знает, как их реализовать с помощью освещения, видеоаппаратуры и оптических приборов.

На нашем проектом оператором-постановщиком будет - Сергей Палвенко.

Фильмография:

1. «МЕЧТАТЕЛЬНИЦА»,

2. «ПРОГУЛКА»,

3. «ЕСЛИ У ВАС НЕТУ ТЕТИ»,

4. «РАЗМЕТКА»,

5. «ЧАСТНЫЙ ЗАКАЗ»,

6. «ШИРОКА РЕКА»,

7. «СЕВЕРНЫЙ ВЕТЕР»,

8. «АЛИБИ НА ДВОИХ»,

9. «РАСПЛАТА»

5.3 Художник-постановщик

Художник-постановщик - наряду с режиссером и оператором, один из главных создателей изобразительного решения фильма. Основная задача художника-постановщика - с помощью изобразительных экспликаций, эскизов и раскадровок перевести словесный ряд сценария в визуально-пластический ряд будущего фильма, одновременно адаптировав его к реальным условиям съемок, т. е. дав соответствующие указания и рекомендации для построения декорации, выбора натуры, реквизита, костюмов, композиции отдельного кадра и т. д.

На нашем проектом художником-постановщиком будет - Андрей Чагин.

Фильмография:

1. «ЛЮБВОЬ КАК ЛЮБОВЬ» 2006-2007гг.

2. «АЛИБИ НА ДВОИХ» 2010 г.

3. «ГОНЧИЕ -3» 2010 г.

Как правило, в съемочной группе под руководством художника-постановщика работают художник-декоратор, художники по костюмам, гриму, мебели, реквизиту, комбинированным съемкам и т. д.

Художник по костюмам - отвечает за приобретение, разработку моделей и наблюдение над изготовлением всех используемых в фильме костюмов. Они должны соответствовать общему изобразительному решению картины, утвержденному режиссером и художником. У художника по костюмам обычно есть один или несколько помощников, которые помогают доставлять костюмы актёрам, одевают актёра в эти костюмы во время съемок, ведают сохранностью костюмов и поддержанием их рабочего состояния.

Художник по гриму -главная задача - разработать дизайн грима и загримировать актеров, осуществляя контроль за деятельностью всего отдела, включая работу ассистентов гримера и специалиста в области грима по телу.

Художник - реквизитор - занимается разработкой дизайна, конструированием и созданием, обеспечением функционирования предметов реквизита.

Художник - декоратор - отвечает за выбор всех предметов интерьера (мебель, картины, книги, журналы и т.д.). Нередко ему подчиняется специалист, отвечающий за состояние одежды актёров во время съемок, а также человек, который должен заранее подготовить все необходимые для съемок костюмы.

5.4 Звукорежиссер

Звукорежиссер - принимает участие и в киносъемочном, и в монтажно-тонировочном процессах. Во время съемок звукорежиссер отвечает за выбор и работу всей аудиоаппаратуры, за контроль над качеством звукозаписи. Обычно звукорежиссер контролирует работу одного микрофона. Когда количество микрофонов больше, чем один, необходима дополнительная техника для микширования звука и контроля над балансом звучания.

На нашем проекте звукорежиссером будет Сергей Логутов.

Фильмография:

1. «Алиби на двоих», 2010 г.

2. «Северный ветер», 2009 г.

5.5 Второй режиссер

Работа директора тесно связана с работой второго режиссера, и оба должны быть вовлечены в производственный процесс как можно раньше.

Второй режиссер отвечает за производственный процесс на съемочной площадке, гарантируя, что все идет по графику. Именно он задает темп и тон на съемочной площадке, несет ответственность за создание оптимальных условий для работы режиссера-постановщика. Он отвечает также за то, чтобы каждый член актерской и съемочной групп находился в нужное время в нужном месте. Второй режиссер должен так спланировать очередность, в которой актеры гримируются и переодеваются, чтобы каждый был готов без опозданий.

Еще одна обязанность второго режиссера - управление статистами и массовыми сценами.

На нашем проекте вторым режиссером будет - Наталья Логачева.

5.6 Директор картины

Одним из наиболее важных членов съемочной группы в течение подготовительного периода и во время съемок станет директор картины. Он отвечает за материально-техническое обеспечение во время съемок.

Совместно с продюсером директор картины будет заниматься составлением окончательного варианта производственного бюджета, и контролировать изменение цифр в этом бюджете в процессе работы над фильмом. Директор картины будет находиться под постоянным давлением со стороны других членов команды, которые будут требовать дополнительных затрат.

Типичный пример. Художник по костюмам требует: «Мне нужно еще 30 тысяч долларов для статистов-школьников, потому что предполагается, что они должны быть одеты в униформу». Директор картины отвечает: «Двести детей на заднем плане могут быть одеты в белые блузки и черные шорты, и никто не увидит, что на них нет униформы».

На нашем проект директором картины будет - Татьяна Шмелева.

5.7 Система оплаты труда съемочной группы

Производство фильма очень трудоемкий процесс. Исследование показывает, что удельный вес затрат на оплату труда составляет 45-55 % себестоимости фильма. Поэтому для продюсера очень важно выбрать наиболее эффективные меры управления и способы оплаты персонала.

Основным договором, регулирующим отношения между работником и работодателем является - трудовой договор.

Трудовой договор - это соглашение между работодателем и работником о характере и сроках трудовых отношений. Трудовой договор юридически оформляет взаимные права и обязанности участников трудовых отношений. Правильно составленный трудовой договор защитит интересы работодателя, не ущемляя при этом прав работника, и поможет избежать многих нежелательных юридических последствий. Сторонами трудового договора выступают работодатель и работник.

Трудовой договор заключается в письменной форме, составляется в двух экземплярах, каждый из которых подписывается сторонами. Один экземпляр трудового договора остается у работника, другой хранится у работодателя. Факт получения экземпляра трудового договора работником удостоверяется подписью работника на экземпляре трудового договора, хранящемся у работодателя.

Трудовой договор, не оформленный в письменной форме, считается заключенным, если работник приступил к работе с ведома либо по поручению работодателя, либо его законного представителя. При фактическом допущении работника к работе работодатель обязан оформить с ним договор в письменной форме не позднее трех рабочих дней со дня фактического допущения работника к работе.

Согласно трудовому кодексу, в трудовом договоре могут фигурировать дополнительные условия, не ухудшающие положение работника по сравнению с установленными трудовым законодательством и другими нормативными актами, коллективным договором, соглашениями, локальными нормативными актами, а именно:

· Условие об уточнении места работы, с указанием структурного подразделения приписки и его местонахождения;

· Условие об испытательном сроке;

· Соглашение о неразглашении служебной или коммерческой информации;

· Условие об обязательстве работником отработать после обучения не менее установленного договором срока, в случае если обучение проводилось за счет работодателя;

· Договоренность о видах и об условиях дополнительного социального и медицинского страхования работника;

· Условие о возможности улучшения социальных и жилищных условий работника;

· Пункт уточняющий условия работы данного работника, а так же права и обязанности работника и работодателя, установленных трудовым законодательством и иными нормативными правовыми актами, содержащими нормы трудового права.

Второй формой, регулирующей отношения работника и работодателя является гражданско-правовой договор, юридической базой для которого является уже не Трудовой, а Гражданский кодекс. Основные различия между трудовым и гражданско-трудовым договорами является то, что работник, заключивший гражданской правовой договор не включается в штат организации, на него не распространяются нормы, правила и порядок осуществления рабочего процесса, принятые в этой организации. А у работодателя нет возможности воздействовать на данного работника путем материальных, административных и иных рычагов, предусмотренных ТК РФ, трудовым и коллективным договором.

Исходя из того, что предметом всех гражданско-правовых договоров является определенный результат труда, выполненные задания, то в кино принято заключать авторские договора (разновидность гражданско-правового договора) с авторами фильма (автором сценария, композитором, режиссером -постановщиком). Авторский договор - это соглашение, в силу которого одна сторона (автор) передает или обязуется передать другой стороне (пользователю) свои права на использование произведения, а пользователь обязуется уплатить автору установленное вознаграждение за использование или предоставление такого права.

Трудовые договоры заключаются с художественно-производственным персоналом (кинорежиссеры, кинооператоры, помощники режиссеров, ассистенты операторов, гримеры, художники, ассистенты художников, звукорежиссеры и актеры).

Договор с актерами предусматривают обязательства актера по исполнению роли в данном фильме. Вознаграждение актера может осуществляться тремя способами:

1. Повременная оплата по съемочным дням или дням озвучания. Дополнительные репетиции также оплачиваются.

2. Помесячная оплата. В нее включены необходимые репетиции и озвучивание.

3. Аккордная оплата за исполнение роли в фильме. Вознаграждение предусматривается за весь объем работы над ролью в кинофильме.

В приложении №4 есть примеры договоров с основным составом съемочной группы.

6. Выбор актеров

Выбор исполнителей для небольшого независимого фильма часто основывается на одном требовании - найти наилучших актеров, независимо от их известности. Но помимо художественных соображений продюсер обычно озабочен тем, чтобы пригласить в фильм, по крайней мере, одного актера, которого знает публика и который имеет определенный профессиональный вес. Это помогает не только в плане кинотеатрального проката картины, но и при ее реализации на видеокассетах, на телевидении, при продаже за границу.

Есть небольшая группа исполнителей, привлекательных для инвесторов: уже само включение имени в проект обеспечит финансирование. Сам факт приглашения популярного актера может увеличить шансы картины стать хитом, но не является гарантией этого. Многие фильмы с участием кинозвезд провалились, и, наоборот, есть немало картин без звезд, но они стали бестселлерами.

Работа продюсера по подбору актеров (кастинг) имеет два главных аспекта: творческий и финансовый.

Выбор актеров(кастинг) делится на две категории: закрытый и открытый.

Закрытый кастинг - это утверждение актера на роль без кинопроб, так как его кандидатура не вызывает сомнений у режиссера и продюсера. В этом случае проводятся переговоры, в результате которых при согласии актера он утверждается.

Открытый кастинг -это приглашение большого числа кандидатов для участия в кинопробах, с надеждой на то, что режиссер выберет из них самого достойного.

Процесс подбора актеров начинается с изучения перечня ролей согласно сценарию и выяснения, на какие роли целесообразнее всего пригласить звезд - главные или второстепенные.

Существуют старая методика поиска актеров - через картотеку киностудий и новая - через актерские агентства и агентов. Исполнителей можно искать в театрах, в театральных училищах. Но можно найти нужный типаж и просто на улице. При работе с картотеками и агентствами необходимо составить запрос с описанием облика и характера персонажа. Из предложенных кандидатур выбираются подходящие, делаются кино-, видео-, фотопробы, при этом необходимо учитывать, насколько данная кандидатура впишется в актерский ансамбль. В процессе дальнейшего исследования нужно выяснить фильмографию актера, гражданство, состояние его здоровья, наличие детей. Также важно знать характер актера, его моральные качества и прочее. То есть надо по возможности предугадать все вероятные проблемы, как творческие, так и бытовые.

Мы будем искать наших актёров через актерские агентства и упор сделаем на так называемых «полумедийных персон», то есть, которые известны не повсеместно, а популярны в определенных кругах, а также разошлем сценарий для ознакомления.

Продюсер и режиссер должны тесно сотрудничать во время поиска и назначения актеров на роли. Идеально, если сценарист будет также вовлечен в процесс. В отношениях между режиссером, продюсером и сценаристом могут возникать дискуссии и даже несогласия, но поскольку именно режиссер - первая скрипка в работе с актерами, то окончательный выбор остается за ним.

Поиском и рекомендацией наиболее подходящих исполнителей является ассистент по актерам. Этот специалист не принимает окончательных решений по назначению на роли рекомендуемых им актёров. Он просто помогает продюсеру и режиссеру найти актеров на главные роли, чтобы продюсер, используя их имена, мог получить необходимое финансирование. Опытный ассистент по актерам имеет солидный банк данных по актерам и актрисам, посвящает огромное количество времени изучению способностей актеров, знает, сколько конкретный актер может стоить, имеет информацию о том, какие роли данный актёр в данный момент предпочитает. На большом игре.

Многие актеры назначаются на роль после кинопроб. Они могут многое сказать о том, насколько данный исполнитель соответствует конкретной роли. Но единственный надёжный способ, с помощью которого можно узнать о возможностях актера, - посмотреть фильм с его участием. Вы можете посмотреть видеокассету, но нет ничего лучше, чем увидеть его игру.

Таким образом, найти известного актера, чей энтузиазм мотивирован интересом к роли, довольно трудно. Влияние личности актера на творческий и коммерческий результат фильма очень высоко. Актерская популярность способствует поиску инвесторов, а иногда является единственным основанием для финансирования проекта.

Чуть ниже я покажу кастинг-лист кандидатов на главные роли.

6.1 Основной актерский состав. Кастинг лист

Актерская популярность - категория экономическая и напрямую связана с привлечением зрителей к экранам своих телевизоров, а значит, обеспечение высокого рейтинга.

Главные роли в нашей картине исполнят следующие актёры и актрисы:

ь Таня - Елена Великанова

ь Андрей - Андрей Соколов

ь Кирилл - Егор Анисимов

ь Лера - Мария Порошина

ь Нина - Евгения Добровольская

ь Рая - Ирина Безрукова

ь Вадим - Ярослав Бойко

Таблица 3 Кастинг лист

№	РОЛЬ	АКТЕР	ФОТОГРАФИЯ	ФИЛЬМОГРАФИЯ
1	ТАНЯ	ЕЛЕНА ВЕЛИКАНОВА		«Попса» «Я не вернусь» «9 месяцев» «Ванечка» «Условия контракта»
2	АНДРЕЙ	АНДРЕЙ СОКОЛОВ		«Время любить» «Адвокат» «Близнецы» «Я остаюсь» «Летом я предпочитаю…»
3	КИРИЛЛ	ЕГОР АНИСИМОВ		«Эксперты» «Своя команда» «Общая терапия» «Принцесса и нищенка» «Немного не в себе»
4	ЛЕРА	МАРИЯ ПОРОШИНА		«Вовочка» «Каменская-2» «Всегда говори всегда» «Моя мама снегурочка» «Не отрекаются любя» «Вера, Надежда, любовь»
5	НИНА	ЕВГЕНИЯ ДОБРОВОЛЬСКАЯ		«Подозрение» «Москва, я люблю тебя» «Командировка» «Храни меня дождь» «Немного не в себе»
6	РАЯ	ИРИНА БЕЗРУКОВА		«Любовь.ru» «Ледниковый период» «Московская сага» «Участок» «Есенин»
7	ВАДИМ	ЯРОСЛАВ БОЙКО		«Я тебя обожаю» «Срочно в номер» «Материнский инстинкт» «Бумеранг из прошлого» «Домработница» «Всегда говори всегда»

6.2 Характеристики персонажей

Для лучшего понимания героев и упрощения задачи, кого примерно по типажу нам искать были составлены следующие характеристики персонажей на главные роли:

Персонажи:

Таня - молодая миловидная женщина (лет 30). Симпатичная, внешность не броская, но с индивидуальностью. Производит впечатление доверчивой провинциалки, которая смирилась со своей жизнью и радуется тому немногому, что имеет.

Андрей - «ночной гость»; с первого взгляда производит впечатление умного, начитанного, интересного человека.

Кирилл - сын Тани (7 лет); любит фантазировать; сразу же заводит дружбу с гостем, который появляется в доме неожиданно ночью, и начинает фантазировать, что это его папа.

Лера - жена Андрея; молодая и красивая, одним словом «бизнес- леди».

Нина - близкая подружка Тани; умная, интересная, с открытой душой человек, которая желает Тане только счастья.

Рая - подружка Тани; доброжелательная женщина, которая активно занимается поиском мужа для Тани.

Вадим - лысоватый мужчина за сорок, с пивным животиком. Он неторопливый и в его лице есть что-то детское, инфантильное.

6.3 График занятости актёров

Как нам известно, для составления календарно-постановочного плана необходимы следующие документы: режиссерский сценарий, монтажно-технические разработки и график занятости актеров.

Так как, мы скоро подойдем и к составлению этого важного документа, поэтому сейчас нужно разобраться с графиком занятости наших актеров.

Информацию мы выясним у агентов наших актеров, так как именно они владеют достоверной информацией о том, где, в каких проектах еще задействован тот или иной актёр.

6.4 Подготовка актера к съемкам

Если режиссер хочет работать эффективно и снять картину высокого класса, не выйдя из временного и бюджетного графика, перед началом съемок необходимо провести репетиции с актерским коллективом.

В контракты, заключенные с исполнителями главных ролей, всем сторонам, подписавшим документ, выгодно включить время на репетиции. Это прекрасная возможность для актеров, режиссера и автора сценария обсудить содержание фильма и, в идеале, достичь единого понимания каждой сцены. Многие режиссеры относятся к этой возможности, как к настоящим съемкам. Здесь можно выяснить предыстории персонажей и мотивацию их поступков и действий, сыграть и отработать несколько вариантов исполнения тех или иных сцен.

Сначала желательно собрать исполнителей и всем вместе прочитать сценарий от начала до конца. Актёры будут читать реплики своих персонажей. Режиссер или специально приглашенный чтец зачитает авторские реплики, включающие описание действий, бездиалоговые сцены. Хорошо, если на читке будет присутствовать автор сценария.

Следующий этап - репетиции индивидуальных сцен. Они могут проходить и в каком-либо отдельном помещении, но лучше, если вы будете репетировать непосредственно на съемочной площадке. Существует несколько точек зрения на то, сколько должно быть репетиций. Но, как правило, ошибку совершают те, кто уже на этом этапе пытается заниматься шлифовкой актерской игры. Многие актеры считают, что чрезмерные репетиции мешают и приводят к тому, что сцены мертвеют. Но есть актеры, которые, наоборот, полагают, что повторение - мать учения.

Поэтому окончательное решение о методе работы с актерами остается за режиссером. Он должен иметь свое мнение по этому вопросу.

7. Режиссерский сценарий

Режиссерский сценарий - это последовательность сцен, включающая в себя разбитое на кадры, хронометрированное экранное действие фильма с записью произносимых героями реплик, с описанием звуков, музыки и способов съемки, а также с указанием объекта и времени съемки каждой сцены и отдельной графой для указания необходимой операторской и прочей техники. Составляется режиссером-постановщиком.

Режиссерский сценарий - это перевод литературной формы сценария на единый и понятный язык кинопроизводства.

По режиссёрскому сценарию строится производственная жизнь кинопроекта, от него во многом зависит качество самого фильма.

Разработка режиссерского сценария в среднем длится от трех до пяти недель. Её выполняет режиссер-постановщик при участии опреатора, художника, второго режиссера и директора картины. Внимательное, скрупулёзное «вглядывание» в литературный материал дает возможность этой группе соратников проделать важную и кропотливую работу, которая начинается с разбивки каждой сцены на кадры.

Кадр - это составная часть фильма, содержащая какой-либо момент действия, который снят в промежутке между включением и выключением камеры.

Сценарный кадр -основная творческо-производственная единица режиссерского сценария, в которой изложено содержание и подсчитано время, которое оно (действие) займет в сцене.

Все кадры нумеруются по порядку. Второй режиссер по секундомеру хронометрирует каждый кадр. Завершается разработка режиссерского сценария изготовлением сводной таблицы и титульного листа по типовой форме.

Форма режиссерского сценария обычно состоит из шести-воьсми граф, которые выстраиваются в следующем порядке:

1. № - номер по порядку, номер Вашего кадра. У каждого свой.

2. Хронометраж - сколько длится кадр. Вооружившись секундомером нужно проговорить все реплики и прикинуть длительность каждого действия. Полученные данные и вносятся в графу.

3. Раскадровка - нужна для того, чтобы было понятно, где кто из актеров стоит и как его снимает камера.

4. Объект - объект съемки. Они бывают всякие. И если в литературном сценарии достаточно было написать ИНТ. или НАТ., то здесь уже нужна конкретика. Если вы пишите просто ИНТ. КВАРТИРА - значит, у вас есть уже какая-то определенная квартира, где вы планируете снимать, можно указать адрес. Если эта квартира построена на киностудии - ПАВ. ИНТ. КВАРТИРА. Натура тоже может быть, как это не банально, натуральной и павильонной. И ещё стоит помнить об экстерьере.

5. Крупность - крупность плана. Дальний общий, средний, крупный, деталь.

Дальний план - это все что угодно на большом пространстве: поле битвы, дорога, океан и.т.п. Единственное, что, наверное, стоит запомнить: не меньше 3 секунд должны быть дальние планы, потому что зритель должен успеть все разглядеть, и не дольше 6, потому что он сбивает ритм фильма, замедляя его.

Общий план - человек помещается в полный рост и ещё остается место.

Средний план - начинается от плана «по колено», так называемого «американского плана», придуманного именно там, чтобы показать вещь, которую герой несет (если несет) в руке (пистолет, например) и далее планы «по линию бёдер» и «по пояс». Хоть человека и много в кадре, все-таки остается пространство.

Крупный план - пространства в кадре нет, там один большой герой.

План-деталь - палец с обручальным кольцом, глаз, ухо и пр.

6. Действие - сюда переносится из литературного сценария блок «описание действия». То есть, что происходит в кадре.

7. Звук/диалоги - сюда, разумеется диалоги и звук.

8. Примечания - в графу «Примечания» обычно включают технические требования к звуку, к спецэффектам. В ней также можно зафиксировать использование специального оборудования для каскадеров, для дрессировщиков при работе с животными, реквизит, осветительную технику, количество массовки и прочее.

Режиссерский сценарий должен быть утвержден продюсером. В случае несоответствия между сценарием и отснятым материалом подпись продюсера станет важным аргументом. Режиссерский сценарий станет важным документом для составления календарно-постановочного план и подсчета генеральной сметы. Для полного понимания рассмотрим режиссерский сценарий картины «Ночной гость».

7.1 Режиссерский сценарий полнометражного телевизионного художественно фильма «Ночной гость»

Таблица 4

№	Объект съемок	Адресместа съемок	План	Хр.	Краткое содержание	Примечания
	Начальные тирты					Музыка
1	Библиотека	Москва, Перовское шоссе, дом 8	Общ. Ср.	01:00	За столом библиотекаря сидит Таня и плачет.	Реквизит - книги, газеты. Таня без прически, волосы распущены. Музыка
2	Улица поселка	МО, поселок Володарский	Общ.	01:00	Таня идет вдоль забора, а ей навстречу идет сын - Кирилл. Таня замечает, что у Кирилла синяк.	Звуки проезжающих машин. Реквизит - школьный портфель Кирилла. У Кирилла синяк.
3	Комната в доме Тани	МО, поселок Володарский	Общ. Ср.	01:00	Таня стоит у окна, пьет чай и задумчиво смотрит в ночную тьму.	Реквизит - чашка. Таня без прически. Музыка.
4	Библиотека	Москва, Перовское шоссе, дом 8	Общ.	01:30	Подруги Тани: Рая и Нина обсуждают Танино предстоящее знакомство с Вадимом, дают советы.	Реквизит - зефир, фотографии, телефон. Нина и Рая с распущенными волосами. Таня без прически.
5	Кабинет Вадима	Ст. м. Площадь Ильича, ул. Школьная, дом 36	Ср.	00:50	За столом лысоватый мужчина за сорок. Это Вадим.	Реквизит - бумаги на столе, телефон.
6	Библиотека	Москва, Перовское шоссе, дом 8	Ср.	00:45	Таня говорит по телефону с Вадимом.	Реквизит - телефон, книги. У Тани бледное лицо.
7	Кабинет Вадима	Ст. м. Площадь Ильича, ул. Школьная, дом 36	Общ. Ср.	01:15	Вадим сидит у себя в кабинете и по телефону говорит с Таней.	Реквизит - бумаги и папки на столе Вадима.
8	Библиотека	Москва, Перовское шоссе, дом 8	Ср.	00:30	Таня все еще говорит по телефону	Реквизит - телефон, книги, газеты на столе. Таня без прически.
9	Кабинет Вадима	Ст. м. Площадь Ильича, ул. Школьная, дом 36	Ср.	00:20	Вадим все еще говорит по телефону	Реквизит - бумаги на столе, телефон.
10	Дом Тани. Прихожая.	МО, поселок Володарский	Общ. Ср. Кр.	01:00	Таня ждет гостя. Подруги помогают ей накрыть стол.	У Тани половина головы в бигуди. Дальше она с кудрявыми волосами.
11	Дом Тани. Спальня	МО, поселок Володарский	Общ. Кр.	01:10	Таня стоит перед зеркалом. Нина помогает ей делать прическу.	Реквизит - лак для волос, расческа.
12	Дом Тани. Гостиная.	МО, поселок Володарский	Общ. Кр.	01:00	Все ждут приезда гостя.	Музыка
13	Дом Тани. Гостиная.	МО, поселок Володарский	Общ. Кр.	00:50	Таня в комнате одна - ждет гостя	Музыка
14	Дом Тани. Гостиная	МО, поселок Володарский	Общ. Кр.	01:15	Андрей заходит в гостиную и с удивлением видит посреди комнаты столик с романтическим ужином при свечах на две персоны	Реквизит - еда на столе, букет цветов, шампанское, свечи. Музыка
15	Дом Тани. Кухня.	МО, поселок Володарский	Ср.	01:20	Таня щупает карманы гостя и находит водительские права на имя Андрея Сафонова.	Музыка
16	Дом Тани. Гостиная.	МО, поселок Володарский	Общ.	03:00	Таня и Андрей садятся за стол	Реквизит - шампанское, еда, бокалы, свечи. Музыка
17	Дом Тани. Кухня	МО, поселок Володарский	Ср.	01:10	Таня убегает в кухню, открывает холодильник, переводит дыхание, задумывается.	Музыка
18	Дом Тани. Гостиная	МО, поселок Володарский	Общ. Ср. Кр.	00:50	Андрей встает с кресла, пошатывается, схватившись за голову падает на пол. Появляется Таня. Вскрикивает.	У Андрея бледное лицо.
19	Дом Тани. Коридор.	МО, поселок Володарский	Общ. Кр.	00:50	На кровати лежит Андрей.	Синяк у Андрея
20	Дом Тани. Кухня	МО, поселок Володарский	Ср.	01:10	В доме Тани появляется врач, он садится на табуретку и докладывает результаты медицинского осмотра.	Реквизит - табуретка. Таня без прически.

8. Художественное (изобразительное) решение проекта. Подготовка эскизов декораций, костюмов, грима и игрового реквизита

Изобразительное решение фильма - результат коллективного осмысления литературного материала режиссером, оператором и художником.

После этапа обсуждений и выбора натуры художник-постановщик в рамках лимита затрат, режиссерской и операторской экспликаций приступает к созданию эскизов павильонных и натурных декораций, реквизита, оружия, бутафории в виде картин, рисунков, чертежей, фотографий. Эскизы декораций, костюмов и грима являются объектами авторских прав.

Эскизы декораций должны дать представление не только о будущем месте действия фильма, но также о его стилистике, колористическом и пластическом строе и обязательно учитывать возможность свободного и разнообразного движения камеры и построения интересных мизансцен.

Как только эскизы будут утверждены режиссером и продюсером, они передаются в сметное бюро отдела декорационно-технических сооружений или организацию, занятую постройкой декоративно-технических сооружений, для расчета стоимости. Прежде чем что-то строить, директору группы необходимо узнать, а нет ли подобного объекта в готовом виде, и если есть, то можно ли в нем снимать, какие возможности предоставляет владелец интерьера, как в нем использовать операторскую технику, свет, какова стоимость аренды. Сложность принятия решения в том, что помимо экономической выгоды следует учитывать и творческие соображения.

В фильме «Ночной гость» порядка 30 съемочных объектов, находящихся в Москве и Подмосковье. Мы избежали необходимости строительства декораций ввиду сжатых сроков и ограниченного бюджета.

Изобразительное решение должно способствовать погружению зрителя в атмосферу доверия к той художественной реальности и правде, к той среде, которую стремятся передать на экране авторы фильма. Поэтому для создания реальной атмосферы помимо эскизов декораций и натурных объектов создаются эскизы костюмов, грима и игрового реквизита.

Художник по костюмам в тесном контакте с художником-постановщиком разрабатывает эскизы костюмов. Костюм является важным компонентом изобразительного решения фильма. Задача художника по костюмам отобразить своими средствами характер действующего лица и обстоятельств, в которых ему предложено действовать.

Стран, эпоха, классовая принадлежность, психологическое состояние персонажа - все это отражается в костюме.

При разработке эскизов костюмов художнику иногда приходится ограничиваться исходя из определенных затрат по статье «костюмы». Поэтому он использует весь арсенал своей предприимчивости, добиваясь необходимой выразительности. Естественно, что образы персонажейстановятся исторически достоверны благодаря не только костюму, но и гриму.

Художник по гриму учитывает портретные характеристики, возрастные и психологические состояния персонажей фильма и все это отображает в эскизах. Процесс проведения видеопроб актеров используется художником по гриму для внесения в грим необходимых коррективов.

Надо отметить, что костюмы и грим оказывают немаловажное значение на художественное изображение фильма и на степень актерского перевоплощения.

В последнее время почти ни один фильм не обходится без участия группы каскадеров. Трюковые сцены (дорожные истории, воздушные и подводные съемки), взрывы, пиротехника - все эти виды всё чаще используются в кино. Это отдельная статья, которая требует основательной подготовки - как с точки зрения безопасности, так и с точки зрения грамотной интеграции в сценарий. Главное сделать так, чтобы в кадре не было нагромождения трюков, это может смотреться чересчур ненатурально.

Каждая трюковая сцена прорабатывается режиссером, оператором и художником вместе с группой каскадеров и специалистов по безопасности. В нашей картине трюковые сцены отсутствуют.

Далее следует очень важный процесс - цветокоррекция. Цветовое решение фильма выражается определенным общим «набором цветов» на протяжении всего времени, однако сцены, выделяющиеся по смыслу и эмоциональной нагрузке, часто несколько отличаются от общего решения. Если фильм решено делать в пастельных тонах: цвета теплые, желтоватые, легко воспринимаются глазом. Если же речь идет о немного враждебных тонах: это холодные, синеватые цвета, очень четкое изображение, которое постоянно держит зрителей в напряжении.

Отдельным пунктом необходимо вынести музыкальное решение картины. Оно включает в себя не только оригинальную музыку (саундтрек), написанную специально для картины, но и звуковое решение всех синхронов, диалогов, фоновых шумов.

Саудтрек - важнейший компонент фильма, который при правильном написании и слиянии с картинкой сильно влияет на восприятие зрителя. Бывает даже так, что именно музыка, предельно эмоциональная, а не страшная сцена, заставляет зрителя заплакать.

Из всего вышесказанного можно сделать вывод: общее художественное решение достигается методом тщательнейших разработок всех департаментов на всех этапах производства картины. А от того, насколько талантливо в художественном отношении решены вопросы изобразительного оформления картины, зависят качество фильма, эффективность его производства, производительность труда съёмочного коллектива и затраты на постановку.

Ниже приведена художественное решение картины «Ночной гость»:

Композиционное решение

Первая сцена - знакомство Андрея и Тани : и вот наступает субботний вечер, в который Тане действительно суждено встретить своего суженого, но это не бухгалтер из Каменска, так и не приехавший на свидание, а москвич Андрей, который скрывается от преследователей и стучится в первый попавшийся дверь.

Вторая сцена - исчезновение Андрея и его появление вновь в доме Тани: он признается Тане, что его разыскивает милиция по ложному обвинению в убийстве и просит ей найти какое-нибудь убежище. Таня верит ему и предлагает спрятаться у нее на чердаке.

Третья сцена - знакомство сына Тани - Кирилла с гостем: Кирилл заводит дружбу с гостем и начинает фантазировать, что это его отец.

Четвертая сцена - появление участкового в доме Тани: он хочет обыскать дом - ходят слухи, что у Тани кто-то скрывается.

Пятая сцена - появление Леры (жена Андрея) в доме Тани : Лера замечает, что Андрей с симпатией относится к Тане, ревнует его, устраивает скандал и решает предать. Она рассказывает бандитам, где он скрывается.

Финальная сцена - Таня становится посмешищем всего поселка. Она скрывала беглого преступника.

Андрея судят. Таня, побывав на суде, с облегчением узнаёт, что его оправдали, но не решается подойти.

Андрей, оставив приятелей на банкете, затеянном в честь его освобождения, мчится по ночному шоссе к той, которая поддержала его в самый трудный период его жизни…

Монтаж

Будут использованы средние, общие, крупные планы.

По ритму картина будет динамичной, и держать зрителя в постоянном напряжении и внимании.

Цветовое решение

Решение колористической задачи всегда начинается с отбора : с отбора цвета костюмов для персонажей, цвета стен интерьеров или других элементов декораций, цвета реквизита, мебели и всего прочего.Этими вопросами в основном занимаются режиссер - постановщик, оператор - постановщик и художник - постановщик.

Для нашей картины будут выбраны такие цвета, соответствующие настроению, которое присутствует в фильме.

Цветовое решение не может быть слишком сложным, но оно должно быть не менее выразительным, броским, рассчитанным на мгновенное прочтение.

Именно смен тональностей создает магический мир, притягивающий внимание зрителя к экрану, так и изменение и развитие цветового строя от кадра к кадру, от эпизода к эпизоду четко, через подсознание влияет на эмоциональность восприятия всего содержания в целом.

Звуковое решение

Необходимо подобрать песню, которая передаст настроение фильма.

Тема песни: про то, как любят, и как любовь причиняет боль людям.

Инструментальная, вдумчивая, неспешная.

Объекты съемок

Часть фильма будет снята в естественных интерьерах, а часть на натуре. Дополнительные павильоны строиться не будут - по бюджетным соображениям.

Натура:

*Двор у дома Тани

*Улицы поселка

*Проселочная дорога

*Огород

*Лес

*Двор у сельской школы

*Двор у библиотеки

*Двор у детского сада

*Берег у реки

*Автобусная остановка

*Двор дачи

*Поселок Листвянка

*Улицы Москвы

*Посадочная площадка автобусов

*Шоссе

Интерьер:

*Сельская библиотека

*Комната в доме Тани

*Кабинет Вадима

*Дом Тани (прихожая, гостиная, спальня, комната Кирилла, кухня,чердак)

*Ночной клуб

*Домик

*Магазин

*Коридор сельской школы

*Почтовое отделение посёлка

*Сарай у Таниного дома

*Отделение милиции

*Кабинет бухгалтера маленького завода

*Комната Макса

*Салон автомобиля Леры

*Квартира Леры

*Комната дачи

*Зал суда

*Коридор суда

*Лестничная клетка

*Кафе

*Салон автобуса

*Холл ресторана

Фильм будет снят в легкой и непринужденной форме, но в тоже время предельно реалистичной, с точки зрения актёрского существования. Всех персонажей хочется сделать колоритными и фактурными.

Основная ставка делается на художественное решение проекта - начиная от местности, в которой разворачиваются события, заканчивая внешностью героев. Большое значение будет уделено музыке.

Помимо вышеперечисленных составляющих, таких как художественное решение и музыкальное сопровождение, большое значение будет уделяться кастингу.

Без внимания не оставим операторскую работу. Будем использовать цифровую камеру, тоже исходя из бюджета. Ощущения в картине будут напрямую зависеть от плана, ракурса, света и движения кинокамеры.

Все это будет тщательно разрабатываться совместно с оператором-постановщиком и художником-постановщиком.

Для сегодняшнего времени история очень актуальна. Она несет добрый, позитивный посыл и имеет все шансы стать успешным проектом.

Таким образом, благодаря этому документу гораздо легче понять, в каком направлении двигаться и какие производственные и художественные задачи ставить.

8.1 Организация съемок в павильоне, интерьере и на натуре

По организации съёмок павильон, конечно, надежнее, чем натура, хотя бы потому, что в этом виде съемок отсутствуют два непредсказуемых фактора - погода и транспорт. В павильоне добавляется возможность перемещения стен декорации и, как следствие перестановки мебели и реквизита. Одновременно с павильоном киностудия предоставляет в распоряжение съёмочной группы костюмерные, гримерные, реквизиторские и складские комнаты, залы для одевания массовки, операторскую кабину, комнаты отдыха. Эти комнаты администрация закрепляет за исполнителями главных ролей. Второй режиссер имеет точные данные о пожеланиях актеров, которые по возможности необходимо выполнить.

Многие кинематографисты уверены, что снимать в павильоне дешевле, чем на натуре. Может быть, в большинстве случаев так оно и есть, но все зависит от творческого решения, да и декорация декорации рознь.

Мы избежали необходимости строительства декораций ввиду сжатых сроков и ограниченного бюджета.

Съемка в естественных интерьерах всегда широко использовалась в кинематографе. Продюсеры и режиссеры рассуждали практично: зачем строить то, что уже построено. Поэтому часто кинематографисты считают своими съемочными площадками железнодорожные вокзалы, аэропорты, станции метро, больницы, стадионы и даже тюрьмы. Администрация этих учреждений, понимая, что кинематографистам невыгодно строить подобные сооружения в павильоне, как правило, просит большую арендную плату. К тому же съемочной группе в естественных интерьерах, за редким исключением, достаточно сложно решать свои творческо-производственные задачи. В них часто осложнено свободное перемещение камеры, а распределители напряжения не позволяют подключать все необходимые приборы. К тому же работать приходится иногда в ночное время.

Объекты, которые мы будем снимать в естественных интерьерах:

*Комната в доме Тани

*Кабинет Вадима

*Дом Тани (прихожая, гостиная, спальня, комната Кирилла, кухня, чердак)

*Ночной клуб

*Домик

*Магазин

*Коридор сельской школы

*Почтовое отделение посёлка

*Сарай у Таниного дома

*Отделение милиции

*Кабинет бухгалтера маленького завода

*Комната Макса

*Салон автомобиля Леры

*Квартира Леры

*Комната дачи

*Зал суда

*Коридор суда

*Лестничная клетка

*Кафе

*Салон автобуса

*Холл ресторана

Как правило, интерьер используется, если нет возможности художественным средствам достичь необходимой достоверности в декорации.

Например, для исторических фильмов художник ищет старинные здания, в которых ему важны: особая фактура стен, старинные мраморные лестницы и т.д. - все это будет иметь огромное значение для правды экрана. Но даже, если художник и выбрал подходящий интерьер, то окончательное решение все равно за продюсером, который, оценивая стоимость аренды интерьера и его отдаленность от студии, может или согласиться на съемки в нем, или дать команду на строительство подобной декорации в павильоне.

Съемки на натуре-самый сложный по организации вид съемок. К тому же надо учитывать, что натурные съемки часто не подразумевают альтернативы, если в сценарии действие происходит на натуре, значит, надо там и снимать. Натурные съемки, обогащая изобразительную сторону фильма, усложняют организацию, повышают затраты, уменьшают производительность труда.

Натурные съемки всегда подвергаются наиболее тщательному продюсерскому анализу: местная или экспедиционная натура, какое количество экспедиций, будет ли строительство декораций, каков объем декорировки и достройки, или группа будет использовать то, что природа щедро сама приготовила для съемок.

Съемка натурных объектов осуществляется нанятым фотографом и ассистентом по выбору натуры и утверждается режиссером, оператором и продюсером картины. Желательно иметь фотографии натурных объектов уже во время создания постановочного проекта, а ко времени начала производства должно быть обязательно приложено описание технологических возможностей работы на выбранных объектах.

Объекты, которые мы будем снимать на натуре :

*Двор у дома Тани

*Улицы поселка

*Проселочная дорога

*Огород

*Лес

*Двор у сельской школы

*Двор у библиотеки

*Двор у детского сада

*Берег у реки

*Автобусная остановка

*Двор дачи

*Поселок Листвянка

*Улицы Москвы

*Посадочная площадка автобусов

*Шоссе

Таким образом, поскольку бюджет фильма небольшой, основными съемочными объектами у нас будет натура и арендуемые помещения. Такое решение существенно сокращает бюджет фильма. Съемка объектов будет вести локейшен-менеджер. Сначала из огромного количества локейшенов будет выбираться те, что подходят режиссеру по критерию художественного решения. После того как режиссер выберет несколько наиболее подходящих объектов для съемок, каждый объект будет рассматриваться по критериям: цена, достаточно ли пространства для мизансцены, наличие разрешительного удостоверения на съемки, возможность подключения к электросети освещения, наличие складских помещений, характеристика бытовых условий для группы, транспортные условия, охрана, связь. И из наиболее выгодного сочетания всех вышеперечисленных требования и будет утвержден объект. Чуть ниже мы рассмотрим все основные объекты.

8.2 Объекты съемок полнометражного телевизионного художественного фильма «Ночной гость»

Были составлены примеры тех объектов, которые режиссер хотел бы видеть в кадре:

Дом Тани

Уютный сельский домик, выглядит как дом семьи среднего класса, а может быть, и чуть ниже. В доме есть прихожая, гостиная, спальня, кухня и чердак.

Рис. 1

Дом снаружи

Рис. 2

Улицы вокруг дома

Создают ощущение комфорта и уюта. Живописные, много всевозможной зелени, цветы, может быть какая-то церквушка, пруд.

Рис. 3

Школа (снаружи)

Сельская школа; вокруг - зелень, деревья. Основное ощущение - уют и спокойствие.

Рис. 4

Школа

Есть библиотека (обычная библиотека сельской школы, где работает Таня), столовая, спортивный зал. Коридоры - узкие. Помещение не в очень хорошем состоянии.

Рис. 5

Квартира Леры

Трехкомнатная квартира. Выглядит как дом семьи среднего или чуть выше класса. Обставлен со вкусом. Одна из комнат оформлена в виде кабинета.

Рис. 6

Зал судебных заседаний

В зале расположен судейский стол с тремя судейскими креслами, имеется скамья подсудимых, трибуна для выступления участников процесса.

Рис. 7

Магазин

Сельский магазин, выглядит не очень привлекательно; помещение старое.



Рис. 8

Кафе

Небольшое уютное кафе.

Рис. 9

Шоссе

Двух полосная дорога в лесистой местности. Выглядит примерно так:

Рис. 10

9. Способы финансирования

В основе успешного продюсирования лежит два основных компонента: идея будущего аудиовизуального произведения и привлечение ресурсов.

Главная задача продюсера - это обеспечить автора сценария и режиссера всем необходимым для того, чтобы они полностью могли исполнить свой замысел, и объем привлеченных средств здесь играет немаловажную роль.

В настоящее время, когда киностудиям может быть гарантировано только минимальное финансирование из государственного бюджета, перед продюсером стоит задача привлечения средств из самых разных источников - телекомпаний, местных бюджетов, спонсоров, рекламодателей и др.

Источниками финансирования аудиовизуального произведения могут являться:

1. Государство - это теперь относится лишь к восьми компаниям, которым было выделено по 250 млн. рублей:

· «Дирекция Кино», Анатолий Максимов;

· «Рекун», Илья Неретин;

· «Профит», Игорь Толстунов;

· «Три Тэ», Никита Михалков;

· «СТВ», Сергей Сельянов;

· «Централ Партнершип», Марк Лоло;

· «Базелевс», Тимур Бекмамбетов.

· «Art Pictures», Федор Бондарчук

2. Банковские ссуды - предоставление денег продюсеру на кинопроизводство - это сложный и специализированный вид банковской деятельности. Относительно небольшое количество банков предоставляют займы на производство кино. Важно помнить, что банки дают взаймы деньги на основе банковского актива. Ни один банк в мире не предоставит кредит на производство фильма на основании сценария, независимо от его потенциальной коммерческой привлекательности. Проект может быть представлен банку просто: название и автор.

Банковский актив - контракт, который заключается с надёжным дистрибьютором или студией, дающими обязательство выплатить некоторое количество денег продюсеру к установленной дате. Поэтому, чтобы получить финансирование на производство фильма от банка или частного кредитора, необходимо получить дистрибьюторскую гарантию от известного дистрибьютора.

Дистрибьюторская гарантия - договорное соглашение, на основании которого продюсер предоставляет дистрибьютору лицензию на продажу и прокат фильма в течение указанного времени, обычно не менее чем на 7 лет - минимальный срок, требуемый для полного прокатного цикла, что включает в себя прокат в кинотеатрах, продажу видеокассет, телевизионные продажи и т.д.

Сумма кредита, предоставляемого банком, которую продюсер сможет использовать на производство фильма и процент по ссуде зависят в значительной степени от авторитета дистрибьютора в банковских кругах, а не от того насколько удачно фильм представлен представителям банка.

Когда банк соглашается выдать кредит продюсеру, то обычно требуется подписание обязательств о завершении проекта, для того чтобы продюсер не остановил производство из-за сверхбюджтеных расходов. Обязательство о завершении проекта гарантирует, что сверхбюджетные расходы будут покрыты, таким образом производство фильмазастраховано от «незавершенки»: картина не останется незаконченной из-за отсутствия средств.

3. Инвестиции частных лиц - много независимых игровых фильмов снимают продюсеры, которые не богаты и не используют все разнообразие финансирования , предоставляемого юридическими структурами. Эти продюсеры обращаются к частным внутренним инвесторам, убеждают их, что проект имеет коммерческий потенциал, что это желательная инвестиция и что продюсер способен к постановке картины соответствующего качества в рамках установленного срока и в пределах оговоренного бюджета.

4. Инвестиции зарубежных партнеров - лучший путь к иностранным инвестициям - через юридические фирмы, работающие в сфере индустрии развлечений. Эти фирмы хорошо осведомлены о национальных источниках финансирования кинопроизводства и могут подсказать, что в большей степени соответствует интересам продюсера. Однако, начинающий независимый продюсер должен иметь нечто большее, чем одну только идею, чтобы выйти с предложением на зарубежный рынок. Опытная местная юридическая фирма, работающая в индустрии развлечений, проявит больший интерес к финансированию иностранного проекта, если у вас уже есть финансовые партнеры в своей собственной стране. Опытный поверенный, занимающийся финансированием кинофильмов, может быть найден посредством устных консультаций в пределах киносообщества или через местные ассоциации юристов.

5. Заказ телеканалов или иных структур - телевидение, создающее долгосрочные фильмотеки, также может финансировать картину. Это выгодно телевидению при заполнении многочасового эфира. Как правило, телекомпании покупают права на картину.

Телевидению выгодно финансировать кино на этапе производства, потому что купить права на готовый фильм гораздо дороже.

Источником финансирования нашей картины будет канал - заказчик, то есть «Россия 1».

6. Финансирование торговыми марками (productplacement) -одним из способов финансирования различных аудиовизуальных проектов является productplacement-размещение рекламного товара или логотипа фирмы - производителя различными способами в предкамерном пространстве.

Например, если герои фильма передвигаются на автомобиле, то нужно договориться с автомобильной фирмой о предоставлении автомобиля для съемок бесплатно. Очень выгодным в российских условиях может быть привлечение табачных и алкогольных компаний, реклама которых по телевидению запрещена.

7. Спонсорство -по законодательству РФ, спонсорство - это осуществление юридическим или физическим лицом (спонсором) вклада в деятельность другого юридического или физического лица на условиях распространения спонсируемым рекламы о спонсоре, его товарах.

Продюсер может предложить потенциальному спонсору определенный пакет, определяющий его участие в кинопроекте:

· Упоминание названия в программах телевизионной сетки, в газетах, журналах

· Изображение логотипа и названия спонсора на всей сопровождающей и рекламной продукции, включая видеокассеты и DVD, CD с саундтреком, сувениры, плакаты и растяжки, афиши в России и за рубежом.

· Изображение продукции спонсора в кадре.

· Название спонсора в анонсах фильма на телевидении

· Упоминание в начальных титрах, особая благодарность в финальных титрах

8. Личные вложения-ясно, что самый простой способ нестудийного финансирования - быть богатым. Кинопроизводители с небольшими деньгами, финансируя свои фильмы частично или полностью из собственных сбережений, часто обращаются за дополнительной поддержкой к друзьям и родственникам. Ричард Линклатер частично финансировал фильм «Бездельник», получив от своей матери такую же сумму, которую она выдала в качестве приданного на свадьбу его сестры.

Таким образом, решение вопросов финансирования кинопроекта зависят в основном от деловой активности, предприимчивости и фантазии продюсера. Немаловажную роль играет личность самого продюсера, степень его узнаваемости. Продюсеру необходимо собирать архив положительных отзывов и публикаций о своей работе. Чем более известна его деятельность, тем легче ему организовать привлечение средств.

Необходимо отметить ряд важных моментов:

· Нельзя рассчитать только на один источник средств, каким бы надежным он ни казался.

· Вероятность получить средства увеличиться, если продюсер будет акцентировать внимание на очевидную пользу обществу от реализации кинопроекта.

· При разработке стратегии сбора средств необходимо реалистично оценить, к каким источникам финансирования обращаться в том или ином случае и как подать свой кинопроект в наиболее подходящей для конкретного донора форме.

Тщательно подготовленная кампания по сбору средств, продуманное обращение повышают шансы их получения. Кампания по сбору средств точно так же нуждается в планировании, как и весь кинопроект. Не существует магической формулы успешного фандрайзинга (поиск источников финансирования) и способа гарантированно получить средства в ответ на просьбу. Однако если будет правильно подготовлено обращение к потенциальным спонсорам, определен их круг, то шансы на успех есть.

10. Календарно-постановочный план