Как-то в фильме прозвучала фраза: «не мешай мне жить, и я не буду к тебе лезть». Применить данное изречение к главному герою так и просится. Бо Ларами убивает одного за другим виновных в аварии членов банды папарацци, выдавая происшедшее то за несчастный случай, то за самоубийство. Задумка фильма неплоха: почувствовать себя в роли Бо, ощутить его злость и ненависть. Возникает желание самому оказаться в гуще событий и помочь Ларами справиться с виновными репортёрами.

Папарацци в данном фильме показываются нам как люди, готовые на всё ради своей карьеры. До чего могут довести деньги, жадность и другие пороки человека - страшно представить. Фильм раскрывает ненасытную сущность многих эгоистичных фотожурналистов, гоняющихся за фотосенсацией. А что мы вообще знаем об этих рыцарях «плаща и фотоаппарата»? Что движет ими в стремлении, во что бы то ни стало, заполучить хотя бы один кадр, способный разрушить человеку жизнь? Действительно ли они подобны стае стервятников, кружащихся над выбранной жертвой в стремлении заполучить кусок дичи побольше?

Конечно, не все папарацци такие, как в этой картине, но тут уж не до полутонов: жанр обязывает преподносить образы фотографов-охотников в преувеличенном свете. Все мы хорошо знаем, что за успех, за славу, за узнавание на улицах и прочие удовольствия в этой жизни надо платить. Не хочешь быть случайно заснятым -- не светись. А если ты звезда -- привыкай к вспышкам фотокамер. Таковы правила, и люди шоу бизнеса должны, как мне кажется, их понимать и принимать. Бо Ларами, несомненно, забыл об этом.

Красноречива «предфинальная» сцена: негодяи повержены, стяжатель-папарацци Рекс сам оказывается под вспышками фотокамер, а актера и его семью наконец-то оставили в покое.

Красной нитью в фильме проводится оправдание права защиты семьи любыми способами справедливого возмездия. А, учитывая эпизодическую роль в картине самого Мэла Гибсона (продюсер) - особенно в роли пациента психоаналитика, помогающего справиться с давлением СМИ на знаменитостей - очевидно, что он отождествляет персонажа Бо Ларами с самим собой. Кому, как не знаменитому актёру Мэлу Гибсону, приходится постоянно бороться с назойливыми папарацци.

Жизнь Дэвида Гейла (2003), The Life of David Gale

Страна: США, Германия, Великобритания

Режиссёр: Алан Паркер

В главных ролях: Кейт Уинслет, Кевин Спейси, Лора Линни, Рона Митра, Клио Кинг

Дэвид Гейл -- человек, который пробовал жить в соответствии со своими принципами, но, в причудливом повороте судьбы, этот преданный отец, профессор университета, и ярый противник смертной казни окажется в камере смертников за убийство активистки Констанции Харравей. За три дня до исполнения приговора Гейл соглашается дать интервью репортёру Битси Блум.

Но журналистка вскоре понимает, что её участие в этом деле не ограничится одним интервью, и что жизнь человека находится в её руках. Поставив на кон свою собственную безопасность, она начинает расследовать те ужасные события, которые окружали смерть Констанции.

Фильм на актуальную для США тематику смертной казни, оказался очень глубокой и невероятно эмоциональной драмой, способной даже самого циничного зрителя задеть за живое. Сюжетная линия в фильме постоянно преподносит сюрпризы и на протяжении всего фильма не сбавляет обороты, разбавляя напряженные сцены расследования очень драматичным и крайне трагичным рассказом Дэвида Гейла о своей жизни.

«Жизнь Дэвида Гейла» -- мощнейшее кино о чести и самоотверженности, об отчаянной борьбе за исчезающие в современном обществе идеалы честности и морали. Тяжелая история, гнетущая духом безысходности, никого не оставит равнодушным, а своим непредсказуемым финалом и вовсе сразит наповал.

Дэвид Гейл представляет собой успешного американца, он преподаёт в ВУЗе, и ведёт активную общественную деятельность. У него есть жена, ребенок, дом, престижная работа, друзья и стремление сделать мир лучше. Но вот Дэвид совершает ошибку, идет на поводу у инстинктов, дает чувствам взять верх над разумом. Весь его мир в один миг разрушен как карточный домик. Увольнение, развод, запрет видеть сына, потеря друзей и алкоголь…

Но он встречает Констанцию. Она одна помогла ему тем, что не оттолкнула. У нее нет мужа, нет детей, нет собаки. Есть только идея. Остановить смертные казни. Она одержима этим. Для Констанции попытки изменить закон значат очень многое. Это ее внутренняя борьба, ее война и ее правила. И Дэвид присоединяется к ней. Общество и власти отвергают их доводы о недопустимости смертной казни, в частности, что человек может быть казнен по ложному или ошибочному обвинению. Внезапно Констанцию находят мертвой, за ее убийство арестовывают Дэвида, так как все улики указывают на него. На процессе Гейл ведет себя пространно, отрешенно и фактически признает себя виновным.

Об этом пишут во всех газетах, кричат в новостях. Гейла отправляют в камеру смертников. В последние дни ему хочется одного: поведать свою историю. Адвокат Гейла обращается к известной журналистке, которая отличается честностью и принципиальностью. У них всего 3 дня.

Битси Блум - это только что отсидевшая семь дней в тюрьме журналистка, которая будет брать интервью у Гейла. Последнее в его жизни интервью, последний в его жизни рассказ. Битси амбициозна, упряма и настойчива. Талантливый репортёр, но, прежде всего, неравнодушный к чужой беде человек. Именно такая нужна Дэвиду. Поначалу она не испытывает восторга по поводу предстоящего интервью с Гейлом, ведь все улики складываются против него, а она привыкла судить по факту. Но по мере того, как он рассказывает ей историю своей жизни, Битси начинает сомневаться.

Их собеседования длились три дня по два часа в день. Журналистка и насильник. Фильм протекает в довольно напряженной обстановке триллера, чему способствуют остающиеся двадцать два часа от каждого дня у Битси, ведь с каждой минутой она теряет уверенность в том, что Гейл виновен… Он «обращает её в свою веру», которой открывает то, что никому прежде не рассказывал. Она, в свою очередь, видит в нём то, что никто ранее не замечал… Она с головой окунается в это дело, по-настоящему «взяв жизнь Дэвида в свои руки». Встреча с профессором заставляет её не только изменить своим принципам, но и включиться в борьбу за освобождение невиновного человека. Начинается журналистское расследование. И ею движет отнюдь не желание жареных фактов и газетной сенсации, а именно сочувствие и жажда справедливости. Битси Блум отчаянно стремиться выиграть. Победить систему.

«Я могу лишь сказать, что завтра, в это время я буду уже мёртв. Я знаю когда, но не знаю почему…» (с)

Распутывая клубок воспоминаний Дэвида и фактов, постепенно всплывающих, Битси Блум осознает, что не так всё просто и прозрачно оказывается в деле, которое требовало от нее всего лишь сухого газетного освещения на пару-другую строк. Выслушивая полную историю Гейла в кабине для встреч приговоренных к смертной казни, героиня погружается с головой в пучину глубочайшего человеческого отчаяния, возникающей от бессилия что-либо изменить. Безжалостная машина правосудия неумолима и непоколебима, её равнодушные тиски сминают человеческие судьбы и жизни вне зависимости от того, насколько те или иные люди заслуживают свой приговор. Так работает система. Судебный аппарат. Машина, как конвейер, приговаривает к казни людей, даже как следует не разобравшись, а виновны ли они по-настоящему. Горькая ирония в том, что человек, состоявший в объединении против смертной казни, сам ожидает смертного приговора.

Эта борьба стала для Дэвида жизнью, и он не намерен опускать руки перед трудностями, которые для других людей являлись бы очевидно непреодолимыми. И пусть дойти до конца этой праведной дороги можно только путем чудовищного самопожертвования, это не останавливает нашего персонажа. Он идет до конца, доказывая, что честь и истина -- не такие уж чуждые и неизвестные этому миру слова. И доказывает Гейл это делом, ибо, сколько не говори о справедливости и нравственности -- всё будет пустым звуком для угрюмой и равнодушной толпы.

Лишь одна мысль, что есть люди, готовые отдать свои жизни, дабы выставить систему правосудия и её участников сборищем высокомерных снобов, заставляет волосы вставать дыбом. И отдают жизни они вовсе не по минутной слабости или маниакальной идее, это абсолютно обдуманный и выверенный шаг умных самодостаточных личностей.

Бытие человеком означает борьбу за идеи, идеалы: оценка своей жизни не тем, что вы получили или заработали, а теми небольшими моментами целостности, сострадания, осознанности, даже самопожертвования. (с)

И все же, главным в фильме является вовсе не смертная казнь. Возникает резонный вопрос -- сколько же надо принести жертв, чтобы люди, наконец, были услышаны, а жизни многих людей сохранены?

Невольно возникла мысль: «А есть ли у меня то, ради чего стоит бороться, есть ли то, к чему стоит стремиться, есть ли то, ради чего я могу пожертвовать собой, или, более примитивно - временем?»

В конечном итоге, Битси Блум собирает доказательства непричастности Дэвида к убийству Констанции, чего бы никогда не случилось, не займись она единственная расследованием. Однако, ей не хватает буквально нескольких минут, чтобы предоставить властям доказательство -- кассету, на которой запечатлены обстоятельства смерти, чтобы предотвратить казнь. Приговор Дэвида Гейла приводится в исполнение.

На кассете зритель видит, как Констанция сама использует хитроумное приспособление для самоубийства. Зрителю становится ясно, что инсценировка убийства Констанции Дэвидом - и есть великое самопожертвование. Ценой своих жизней Констанция и Дэвид доказали, что инсценировать убийство не так уж и сложно, и что казнить могут невиновного человека.

Вывод: этот фильм - агитация. Агитация за конституционные ценности, что жизнь -- это главное, что есть у человека, и лишать его права на жизнь - преступление.

«There is no truth. Only perceptions».

Правды нет. Есть разные точки зрения.

§ 3. Комедия:

Кинокомедия. Жанр кино, так же, как и драма, отражающий частную жизнь людей, основной предмет которого -- явления, относящиеся к эстетической категории комического. Отличительная особенность -- изображение жизненных несоответствий, возбуждающих смех зрителей.

Брюс Всемогущий (2003), Bruce Almighty

Страна: США

Режиссёр: Том Шэдьяк

В главных ролях: Джим Керри, Морган Фриман, Дженнифер Энистон

Брюс Нолан -- популярный ведущий теленовостей в Буффало. Он -- пессимист, и его ничего не интересует в этой жизни. Даже девушка Грейс, которая любит его, несмотря на всю его вредность.

Его репортажи интересуют всех, кроме его самого. Мечта Брюса -- быть ведущим, тем более местечко вот-вот должно освободиться. Но однажды Брюса настигает неудача, и его увольняют с работы. В конец разочарованный Брюс гневается на Бога, а тот… отвечает ему! Всемогущий предлагает Брюсу сменить его на неделю и посмотреть, сможет ли он сделать мир хоть чуточку лучше…

Брюс Нолан -- журналист, репортёр, ведущий новостей в провинциальном городе Буффало, известный своими смешными сюжетами. За это его и любят зрители, но он не становится от этого счастливее - это не вызывает в нём неудержимого фонтана жизни. Да и на своей «престижной» работе журналиста он рассказывает совсем не о важнейших событиях мира, а о простых и никому не нужных ярмарках. Брюса интересует только его карьера, он одержим идеей стать знаменитым телеведущим. Он недоволен практически всем в своей жизни, и редко упускает возможность пожаловаться на судьбу. У него есть любящая подружка Грэйс, которая работает в детском саду. Она обожает Брюса, несмотря на его пессимизм. Пока он мечтает стать легендой, она пытается быть каждый день полезной миру.

Однажды у Брюса появляется отличная возможность сделать сюжет, который выйдет в прямом эфире. Но прямо перед этим Брюсу становится известно, что должность, о которой он так мечтал, отныне будет занимать его противник. Одна неприятность следует за другой. Брюсу кажется, что это самый худший день в его жизни, он считает себя ужасным неудачником. И винит он в этом, конечно же, не себя, а Бога, ведь он считает, что Богу просто нравится смеяться над его неудачами. И вот однажды, игнорируя все знаки и предостережения, Брюс попадает в странное заброшенное здание. Здесь он встречает столь же странного человека, который оказывается самим Богом. Всё это время тот наблюдал за Брюсом, слышал все его причитания, и теперь предлагает ему Свою работу, наделив Брюса властью. Придя в себя и убедившись, что это был не сон, Брюс начинает использовать божественные силы по своему усмотрению.

Он собирается изменить все не удовлетворяющие его аспекты своего существования. Разумеется, новая сила дает главному персонажу полную свободу действий -- его желания осуществляются в один момент. Но проблема Брюса в том, что он думает только о себе. Он куражится, как может, однако все его действия направлены исключительно на благоустройство собственной жизни. Яркий эпизод, когда Брюс, опаздывая на работу, сетует на жизнь из-за своего опоздания, а рядом провозят человека, попавшего в аварию. У него-то уж точно день не задался гораздо больше, чем у Брюса, но он не замечает этого - он всецело занят своими проблемами.

Брюсу не давала покоя его гордость: он считал себя непризнанным талантом, который достоин лучшей жизни. Желая высмеять своего противника-коллегу Эвана, Брюс заставил его в прямом эфире тараторить чушь перед камерой. Благодаря своим силам, он отомстил обидчикам во дворе дома. Чтобы прославиться, во время взятия интервью у старушки, он вызвал неожиданный метеоритный дождь, чем поживился сенсационным репортажем. Он пригласил свою любимую девушку в самый романтичный ресторан города. Грейс с нетерпением ждёт, что после пяти лет совместной жизни Брюс сделает ей предложение, но оказывается, он всего-навсего хотел сообщить ей, что наконец-то… получил место телеведущего.

Но и выполнять свои обязанности Бога тоже нужно. Главный герой согласился принять должность Всемогущего, в то время как оказался не способен осилить ответственность за крохотный штат Америки. На помощь ему приходит сам Бог. Символичным в этом фильме мне показалось и то, что Бог предстает перед Брюсом в роли уборщика. Бог показал Брюсу, что даже «грязная» работа уборщика может быть более полезной, чем сногсшибательный выпуск новостей.

«Заставить расступиться суп в тарелке -- это не чудо, а трюк, -- говорит ему Бог. -- Мать, работающая на трёх работах и успевающая водить сына на футбольные тренировки -- это чудо. Юноша, говорящий «нет» наркотикам и «да» учёбе -- это чудо. У людей самих есть силы, чтобы творить чудеса. Хочешь увидеть чудо? Будь чудом!»

Брюс осознаёт, что совершить чудо -- это не значит притянуть луну, или воздать по заслугам плохим парням за свою обиду. Он, наконец, понимает, как важно и прекрасно заботиться о других людях. И лишь со временем он начинает понимать, как много людей нуждается в помощи и поддержке Бога и как трудно Богу, не посягая на свободу воли, получать от людей любовь. Только когда Брюс поборол свою гордость, начал ценить то, что имеет, и помогать другим -- его жизнь изменилась к лучшему. Не надо винить кого-то в своих неудачах, прежде всего, нужно разобраться в себе, изменить себя, а не окружающих. И в финале фильма он делает то, над чем всегда раньше смеялся -- становится донором крови.

Главная идея фильма - работай над собой, трудись, добивайся успеха, покоряй «горы». Ставь цели и достигай их. Только добивайся целей не легкими путями и не обманом, а работая в поте лица и не покладая рук. Человек сам способен, преодолевая трудности, творить судьбу, делая свою жизнь и окружающий мир лучше.

Также здесь постепенно выплывает вторая идея фильма: сколько ни дай человеку -- ему мало, то есть, если человеку дать многое, он всё равно не сможет во время остановиться, ему нужно будет еще больше. И если он получит всё сразу в один момент, он не сможет этим правильно распорядиться. Живи обычной жизнью, живи тем, что имеешь здесь и сейчас, получай удовольствие от той жизни, которая тебе дана, но не забывай о других.

Данная кинокартина выгодно отличается от других комедий. Ведь она не только смешит, но и делает акцент на том, что не стоит рассчитывать лишь на высшие силы. Каждый человек может сам устроить свою жизнь и без особых способностей. Стоит лишь вновь поверить в свои силы, искренне желать достичь многого и делать всё, чтобы жить такой жизнью, которой можно будет гордиться. Такие фильмы действительно приятно смотреть.

Как оказалось, чтобы творить чудеса, не обязательно становиться Всемогущим. Достаточно перестать думать лишь о себе, начать помогать другим, и чудо само собой случится.

День Сурка (1993), Groundhog Day

Страна: США

Режиссёр: Харольд Рэмис

В главных ролях: Билл Мюррей, Энди МакДауэлл, Крис Эллиот

Телевизионный комментатор Фил Коннорс каждый год приезжает в маленький городок в штате Пенсильвания на празднование Дня сурка. Но на этот раз веселье рискует зайти слишком далеко. Время сыграло с ним злую шутку: оно взяло да и остановилось.

Теперь на календаре Фила чернеет одна и та же дата -- 2 февраля, из которой он никак не может выбраться. Неунывающий ведущий пытается извлечь выгоду из своего комичного положения: впереди у него уйма времени и безмятежное предсказуемое будущее.

Отныне с ним не случится ничего плохого… и ничего хорошего. У Фила осталась одна заветная мечта, простая и незамысловатая -- 3 февраля.

Фил Коннорс - всем известный ведущий теленовостей и прогноза погоды, человек, живущий безрадостной жизнью законченного эгоиста. Близкие друзья называют его «примадонной». Он всех ненавидит, над всем насмехается. Он не может снизойти до общения на равных даже со своим оператором, с которым он общается каждый день. Что уже тогда говорить про обычных людей. И как же он ненавидит свою работу! Как же это всё однообразно, скучно! Каждый день одно и то же: сильный антициклон надвигается с юга, обильные осадки выпадут в северных штатах… ещё и кривляться приходится перед пустым экраном. А тут этот «День сурка»… опять придется ехать в этот захолустный городок, чтобы снять репортаж, как сурок вылезет из норы.

Но однажды всё изменилось: Фил застрял во временной петле, и теперь должен проживать один и тот же день бесчисленное количество раз. Что это? Наказание или шанс измениться? Возможность, которую ещё никто не получал. Самовлюбленный, нахальный Фил Коннорс, уставший от привычной жизни, еще не подозревает, что ждет его впереди… А впереди только 2 февраля… 2 февраля… и еще раз, 2 февраля.

Герой Билла Мюррея -- образ типичной известной личности, тележурналиста, страдающего звездной болезнью -- в начале картины представляется расстроенным, разочарованным в жизни (или просто не находящим в ней ярких красок), нервозным, но в то же время сохраняющим свой интеллигентский статус, достаточно популярным ведущим и журналистом. Ему надоела вся эта будничная возня («Ларри, открыть тебе тайну? Я собираюсь увольняться»), ежегодное посещение неинтересных фестивалей («Вы едете тута уже третий год подряд?». «Четвертый, Нил. Четвертый»). Ему хочется большего, грандиозного успеха. Национальная телесеть, куда его пригласили, -- именно тот высокий уровень, для него откроются новые просторы в журналистской деятельности. Остался всего один несчастный репортаж. А может, два? Или три? Бесконечность…

Когда день повторяется вновь и вновь -- значит с твоей жизнью что-то не так. Этот фильм можно понять и буквально -- если каждый твой день одинаково плох, значит, пора что-то менять к лучшему. И тогда, может быть, настанет долгожданное «завтра».

Зачем мы переживаем каждый день снова и снова? Большинство людей погружено в серую рутину однообразных дел и забот. Мы встаем утром, чистим зубы, умываемся, одеваемся и завтракаем -- все это на автопилоте. Едем на работу/учебу одним и тем же маршрутом, совершаем действия, которые мало чем отличаются изо дня в день. Обедаем в одном и том же месте, предсказуемо проводим пятницу, предсказуемо проводим понедельник, предсказуемо проводим выходные дни. До боли отработанные действия сжигают каждый наш день один за другим. Можно сказать, что завтра будет таким же, как и вчера, через неделю ничего не изменится, а следующий месяц снова будет стабильным.

«День Сурка» -- это мастерская метафора на саму человеческую жизнь. Для многих из нас, каждый день как две капли воды похож на предыдущий. И человеку нужны силы, чтобы преодолеть барьер однообразия, заставить себя ежедневно совершенствоваться, и каждый день открывать для себя что-то новое. Главный герой Фил смог справиться с черствостью и злобой в самом себе, и обрести радость от чувства любви и дружбы к окружающим. Каждый день, наблюдая одних и тех же людей, он волей-неволей обратил, наконец, на них свое внимание, рассмотрел, какие люди на самом деле его окружают. В этом-то и был урок «Дня сурка».

Герой Билла Мюррея начинает свой путь к преображению, из злобного существа он становится любимцем всего города. Он начал учиться играть на фортепиано, строить скульптуры изо льда, нашел подход к своим друзьям, помог всем окружающим. И то, что он начал совершенствовать себя, заставило ещё больше задуматься. А вдруг что-то стоит изменить, усовершенствовать в себе, стать лучше? Зритель задается вопросом: а что бы я сделал в этой необычной ситуации?

Человек может научиться всему, чему захочет. Для этого у него есть Сегодня.

Заключение:

На сегодняшний день снято много фильмов о журналистах и журналистике вообще. Важно проанализировать, в образе людей какого сорта и мировоззрения предстают журналисты в глазах современных киноманов. Исходя из этого, стоит провести краткий обзор выводов об общем представлении о журналистах в каждом из рассмотренных фильмов.

Олимпиус Инферно. Женя - воплощение юной журналистки, ещё безбашенной в силу возраста, но уже знающей, что почём. Наделенная невероятной храбростью, Женя готова рисковать жизнью ради материала, способного доказать непричастность Родины к начатой войне. Молодая, энергичная, неунывающая, находчивая - её главные плюсы, которые очаровывают зрителя.

Образ: смелость

Доброе Утро, Вьетнам! Эдриан Кронауэр - ведущий армейского радио - остроумный шутник, звезда эфира, и любимчик солдат, который способен поднять настроение сотням тысяч военнослужащих. При этом ему удаётся не только преодолевать козни своих недоброжелателей, но и по-своему бороться с жёсткой цензурой в эфире, диктуемой правительством.

Образ: чувство юмора

Охота На Веронику. Дерзкая журналистка Вероника Герин прекрасно знает о том, как опасна профессия журналиста, когда начинает в одиночку расследовать дело о продаже наркотиков подросткам на окраине Дублина. Вероника просто не смогла пройти мимо, закрыв на всё глаза. Как любой живой человек, она всего лишь пыталась правильно делать своё дело. Но она погибает от рук наёмника наркобаронов. Последние публикации Вероники Герин вызвали новую волну в войне против наркотиков.

Образ: самоотверженность

Газета. Сотрудники редакции газеты показаны в своём обычном будничном водовороте: они успевают сдать очередной номер в срок, то переругавшись, то снова помирившись. Главный редактор Элисия Кларк изображается как журналист, желающий подать на первую полосу громкий материал об убийстве, даже не желая удостовериться, виноваты ли предполагаемые обвиняемые. А редактор Хэнри Хэкет, напротив, пытается сначала разобраться в ситуации, не нарушая принципа правдивости и объективности фактов, чем становится символом журналисткой честности.

Образы: беспринципность и профессиональная честность

В Движении. Саша Гурьев показывается как отрицательный образ журналиста, стремящегося покопаться в чужом грязном белье, нажиться на скандалах. Его душа изъедена изнутри. Он всё время куда-то бежит - торопится быть везде и сразу. За красивой жизнью стоит бесконечная беготня, в которой нет места любви, счастью, спокойствию. Успешная карьера сделала из него циничного, разбалованного эгоиста, и он не может остановиться - он стал ещё одной шестерёнкой в огромном механизме гламура и сенсационности.

Образ: продажность

Жизнь, Или Что-то Вроде Того. После того, как Лэнни узнала о приближающейся смерти, она начала менять своё мировоззрение. Перед ней, как перед журналисткой, встал вопрос о самоопределении, о приоритетах в жизни. Устав выполнять строгие требования редактора эфира, и не желая загонять себя в рамки, Лэнни по-своему, драйвово и непринуждённо проводит репортаж о митинге в прямом эфире. После чего всегда начинает принимать решения самостоятельно.

Образ: независимость от мнений

Дьявол Носит Prada. Энди, провинциальная журналистка а-ля «серая мышка, готова на всё, чтобы удержаться на новом престижном месте работы. Андреа терпит всё, и со всем справляется, переходя через все круги ада. Постепенно из «новой Эмили» она становится для Миранды настоящей Андреа - обретает имя и ценимые начальницей профессиональные качества. А Миранда Пристли - образ настоящего Дьявола, жёсткого руководителя, женщины, которая смогла взойти на самую вершину, и стать авторитетом, благодаря своей принципиальности и преданности делу.

Образы: упорство и требовательность

Папарацци (2004). Журналисты-фотографы выставлены в крайне негативном свете - как шакалы, не решающиеся нападать открыто, в одиночку. Они собираются в стаю, ожидая подходящего мгновения для атаки. Сделав огромное количество сенсационных кадров разбившихся в автомобиле кинозвезды и его семьи, они уехали восвояси, оставив жертвы аварии на произвол судьбы. Папарацци представлены нам как люди, готовые абсолютно на всё ради своей карьеры. Здесь раскрывается ненасытная сущность многих эгоистичных журналистов, гоняющихся за фотосенсацией.

Образ: стяжательство

Жизнь Дэвида Гейла. Битси Блум отличается принципиальностью - она привыкла судить о вещах по фактам. Но, окунувшись с головой в дело Дэвида, она не может не изменить своим принципам, и включиться в борьбу за освобождение невиновного. Начиная журналистское расследование, ею движет отнюдь не желание жареных фактов и газетной сенсации, а именно жажда справедливости. И ей удается собрать все доказательства, чего бы никогда не случилось, если бы не сочувствие и участливость Битси.

Образ: отзывчивость

Брюс Всемогущий. Брюса интересовала только карьера, ему не давала покоя его гордость: он считал себя непризнанным талантом тележурналистики. Ведь зрители любили его только из-за абсурдных смешных сюжетов. Став всемогущим, он сделал всё, чтобы получить желаемое - высмеял в эфире своего коллегу Эвана; сам вызвал «неожиданный» метеоритный дождь, чтобы поживиться сенсационным репортажем. Он предпочёл добиваться своих целей легкими путями.

Образ: тщеславие

День Сурка. Фил Коннорс - телеведущий, живущий безрадостной жизнью законченного эгоиста. Из-за звёздной болезни обычные люди для него мало что значат. Он живет по инерции, не находя в жизни ярких красок. Ненавидит свою работу, терпеть не может её однообразности и скучности. В душе он всех недолюбливает, над всеми насмехается. Но, изменившись, он раскрывается - раньше ему просто не хватало времени, чтобы понять друзей и коллег, чтобы думать не только о себе. Из «злобного существа» он становится любимцем всего города. Найдя к окружающим подход, он смог помочь каждому из них.

Образ: отчужденность > альтруизм

Перспективой дальнейшего изучения вопроса образов журналистов в кино служит то, что количество картин о журналистской среде велико, и более того - неумолимо растёт. Поэтому можно долго изучать образы работников СМИ, проводя параллели между фильмами, и противопоставляя персонажей друг другу.

Библиография:

1. http://www.kinopoisk.ru/

2. http://www.afisha.ru/

3. Кудрявцев С.В. Книга кинорецензий «3500». - Москва: 2008. - 726.

Размещено на Allbest.ru