Структурно-типологические особенности книжных серий издательства "Новое литературное обозрение"

Основной текст - это дидактически и методически отобранный и систематизированный материал. Дополнительный текст углубляет и подкрепляет главное повествование.

Вступительная часть книги предшествует главной теме произведения, предопределяя ее появление. Краткость и протяженность этого структурного элемента развивается в динамике основного текста. Порой вступление становится самостоятельным законченным небольшим произведением-предпосылкой [8].

Внешней структурой книги следует считать ее полиграфическое и художественное оформление. В зависимости от содержания книги, ее назначения и целевого адреса выбирают переплет (кожаный, из искусственных материалов, бумажный, тканный) или обложку (матовую или глянцевую).

Совокупность внутренней структуры книги и внешнего ее исполнения дает возможность индивидуально оформить каждую книжную серию, что и сделало издательство «Новое литературное обозрение». Отражая на обложке или переплеты книги элементы ее внутреннего содержания, издательство усиливает интерес к объекту рассмотрения и основному тексту в книге. Используется вся палитра цвета и характерные для темы изложения серий образы и материалы, вынесенные во введении.

2.2 Структурно-типологические особенности книжных серий издательства «Новое литературное обозрение»

Книжные серии издательства «Новое литературное обозрение» можно разделить по книжной тематике на:

1. Теория и история литературы;

2. Методология гуманитарного знания;

3. Практика литературоведения.

1. Теория и история литературы

Ш Серия «Библиотека журнала “Теория моды”». «Теория моды» - журнал, ориентированный на междисциплинарное исследование моды в академическом ключе, что отличает его от других изданий по моде, которые носят коммерческий характер. Основные темы исследований журнала связаны с актуальными вопросами моды в широком гуманитарном контексте. Авторы журнала размышляют о символическом языке моды в таких ракурсах, как телесность, визуальное восприятие, массовая культура, история идей, политика, экономика. В 2010-м году у журнала появилась своя книжная серия «Библиотека журнала “Теория моды”», в которой вышли следующие книги:

· Валери Стил, «Корсет», 2010 год. «Корсет - самый неоднозначный из существующих предметов одежды. Начиная с эпохи Возрождения и вплоть до ХХ века он являлся обязательной частью модного женского платья. Многие воспринимали его как «орудие пытки» и видели в нем причину болезней. Почему же на протяжении четырех столетий женщины продолжали носить корсеты с ребрами из стали или китового уса? И почему, в конце концов, перестали?».

Полноцветно-иллюстрированная книга «Корсет» дает неожиданные ответы на эти вопросы. Известный историк моды Валери Стил исследует культурную историю корсета, развеивает мифы, которыми окружен этот культовый предмет одежды, делится новыми сведениями и под профессиональным углом зрения изучает, как менялся смысл ношения корсета на протяжении веков.

· Валери Стил и Дженнифер Парк, «Готика. Мрачный гламур», 2011 год. Готика - понятие со странной историей, которое вызывает в нашей памяти картины смерти и распада. По иронии судьбы именно негативные коннотации готики и сделали ее в определенном смысле символом бунтарства, вызывая интерес у молодежи. О значении готики в литературе, кинематографе, искусстве и архитектуре написаны сотни книг, но исследованием того, как этот стиль влияет на моду, фактически никто не занимался. Готический образ - важная тема, постоянно возвращающаяся не только в молодежную субкультуру, но и на мировые подиумы. Среди дизайнеров, которые прибегают к готической стилистике, можно назвать Александра Маккуина, Джона Гальяно, Рика Оуэнса, Оливье Тейскенса и Ёдзи Ямамото. Что такое «готическая мода»? Почему ее так часто воспринимают неадекватно? В чем загадка ее притягательности? На эти и многие другие вопросы отвечает книга Валери Стил и Дженнифер Парк, снабженная превосходным иллюстративным материалом.

· Кристин Руан, «Новое платье империи: история российской модной индустрии, 1700-1917», 2011 год. Монография американского историка Кристин Руан, вышедшей в переводе Ксении Щербино в издательстве «НЛО» посвящена истории моды в России. Обложка книги - женщина в роскошном платье Первой мировой войны - предваряет авторское описание о шляпке и темном шифоне, вплоть до истории каждого встречающегося образа. Источники, содержащие подобные сведения - государственные статистические отчеты, модные каталоги и журналы, документы первых швейных профсоюзов, исследования по истории костюма, а также литературные произведения и мемуары. «Новое платье империи» не просто знакомит читателя с развитием российской моды, но и вводит его в мир сложных социально-экономических, политических и культурных процессов в Российской империи. В России создавалась своя легкая промышленность, и «новое платье империи» должно было стимулировать ее развитие. Среди вопросов, затронутых Руан в ее исследовании, - статус моды, модных журналов и магазинов, формирование культуры потребления, экономическое положение рабочих-швейников, приведшее к созданию первых швейных профсоюзов, «женский вопрос» и вопрос национальной идентичности. Широкий диапазон тем, богатейший иллюстративный материал придают книге поистине энциклопедический характер и делают ее увлекательным чтением для самого искушенного читателя.

Серия «Библиотека журнала “Теория моды”» выходит за рамки обыденного оформления своей разносторонностью. Каждой книге сопутствует свой цвет. «Корсет» Валери Стил облачен в оттенки коричневого цвета: с чувственным красным отливом, с умеренным охристым. Импульсивная жизненная сила красного цвета в коричневом затемнена, приглушена, успокоена или «сломлена», как сказал бы художник. «Корсет» - это пояс, плотно охватывающий грудную клетку, тем самым приглушая жизненные эмоции человека, надевшего его. Коричневый цвет обладает экспансивно действующим импульсом, которому не хватает активной жизненной силы красного. Жизнь уже не струится активно, а воспринимается пассивно. Коричневый цвет представляет собой живое чувственное восприятие. Поэтому использование его на обложке книги дает представление об отношении к жизненным физическим ощущениям. А именно, к умеренности, чувственности и скованности. По центру обложки расположена девушка, повернутая к нам спиной. Мы не видим ее ощущений или эмоций, - нет демонстративности, которую смог бы придать уверенный красный цвет. Нам, как читателям, только предстоит увидеть, понять, прочувствовать всю историю этого живого и по сей день используемого предмета одежды.

В «Новом платье империи: история российской модной индустрии, 1700-1917» бледно-фиолетовые (или сиреневые) и оранжево-черные тона граничат, создавая четкий контраст. Сиреневому цвету присущи всевозможные духовные искания свойственные людям, которые ищут свое призвание или веру, как и женщина, в изысканном платье времен Первой мировой войны, обращенная томным взглядом к читателю, имея возможность отвлечься от страшной реальности на модные «изыски» [10]. Ношение западного платья означало, что теперь россиян перестали узнавать по внешнему виду, - ведь одежда в Европе ранней эпохи Нового времени была основным индикатором этнической принадлежности [9, с. 168]. Реакция россиян, начавших приобщаться к европейской культуре, на этот кризис этнической идентификации была неоднозначной. Оранжево-черный цвет выражает опасность, страх, поскольку черный цвет поглощает все вокруг и является «загадочным», затягивающим. А это страдания, боль и одиночество.

Ш Серия «Филологическое наследие» представляет современному читателю наследие отечественных литературоведов. В ней выходят малодоступные или ранее не публиковавшиеся работы. Предпочтение отдается почти не изучавшимся ранее темам и неканоническим литературоведческим жанрам: дневники, переписка и т.д. Первая книга этой серии - том переписки двух крупнейших советских филологов Азадовского и Оксмана: исследования по филологии и словестности. Научная и литературная тематика тесно сплетена в письмах с обсуждением общественных проблем, трагических поворотов в судьбе русской интеллигенции. Письма снабжены обширным научным комментарием, являющимся уникальным путеводителем по истории отечественной науки послевоенных лет. В издании впервые воспроизводится большое число фотоматериалов из частных и государственных архивных собраний. Издание адресовано филологам, историкам, политологам, специалистам по истории науки и общественной мысли [25]. В.М. Жирмунский с книгой «Начальная пора», где впервые опубликованы архивные данные жизни выдающегося отечественного ученого, специалиста по широкому кругу филологических дисциплин: по немецкой филологии, поэтике, русской литературе, сравнительному литературоведению, фольклору. Не зря в обложке книги использован красный поглощающий всю поверхность цвет. Могущество и сила воли человека, постепенно приведшие его к разрушительной силе самого себя. Социальная направленность книги заключена в запрете на публикацию архивов в годы СССР, о необходимости просвещенным и желающим знать правду людям, дать то, чего они так долго ждали: дневники дают возможность заглянуть во внутренний мир будущего ученого, познакомиться с его тогдашними литературными увлечениями, формировавшими его личность и дальнейший круг интересов; отражены также будни Тенишевского училища, бурные события первой русской революции 1905 года и впечатления от поездок семьи Жирмунских в Германию. Две дальнейшие части книги содержат переписку Жирмунского с известными отечественными литературоведами - профессорами Петербургского-Ленинградского университета В.В. Гиппиусом (1894-1942) и А.А. Смирновым (1883-1962). В письмах отражена научная и литературная жизнь России 1910-1920-х годов.

Книга серии «Записи и выписки» М.Л. Гаспарова, - издание уникального в жанровом отношении произведения. Это мемуары, дневниковые записи, письма, публицистические статьи, воспоминания о своих учителях, друзьях и коллегах: легендарном античнике С. И. Соболевском, об Ф.А. Петровском и М. Е. Грабарь-Пассек, писателях С. П. Боброве, К. Чуковском, академике С. С. Аверинцеве, поэте Иосифе Бродском и других замечательных людях - выдающихся представителях российской культуры. Интерес к Гаспарову пришел после издания книги «Занимательная Греция: рассказы о древнегреческой культуре», которая выдержала несколько переизданий. Книга состоит из семи разделов:

· I, III, V и VII разделы «сотканы» из коротких заметок на разные темы: цитаты, рассуждения, пересказы своих и чужих снов. Каждая заметка располагается в алфавитном порядке и имеет свой заголовок. В своей статье Андрей Зорин оговаривает непростую авторскую систему: «внутри разделов алфавитный порядок часто нарушается» [26]. Первая заметка в книге называется «А», последние несколько заметок носят одинаковое название «Язык»;

· II раздел - статьи об интеллигенции и филологии: «Интеллигенция и революция», «Примечание филологическое», «Примечание историческое», «Обязанность понимать», «Филология как нравственность», «Примечание псевдо-философское», «Прошлое для будущего», «Примечание педагогическое», «Критика как самоцель»;

· В IV разделе публикуются конспективные переводы стихотворений Эмиля Верхарна, Анри де Ренье, Жана Мореаса, Поля Фора. Переводы отличаются тем, что сделаны свободным стихосложением, текст оригинала значительно сокращён;

· VI раздел является мемуарным. Он состоит из статей: «Врата учености», «Античность», «Стиховедение», «Переводы», «Критика», «Семиотика: взгляд из угла», «Ответы на анкету журнала „Медведь“». Автор вспоминает о своей жизни и рассказывает о своей филологической и переводческой работе.

Неспроста на переплет книги поместили силуэт рисованного голубя на синем фоне: автор сам строит свой мир, в котором нет дна, который затягивает в себя и опьяняет. Синий цвет символизирует и систематичность изложения содержания Гаспаровым, преданным своему делу.

Ш Серия «Культура повседневности» расширяет традиционные представления о границах культуры, показывает, как элементы повседневной жизни (предметы быта, мода, еда, напитки, запахи, ритуалы досуга и развлечений) закладывают основу глубоких цивилизационных процессов и определяют траекторию развития общества в исторической перспективе. Выход каждой книги - это введение в широкий оборот уникальных материалов современных исследований, переосмысление традиций нашей ежедневной жизни в культурном контексте. Одна из примечательных книг серии, вышедшая в конце 2012 года, - «История елочной игрушки, или как наряжали советскую елку» Аллы Сальниковой. Ближе к Новому году начинается время полезных советов: как правильно наряжать елку в этом году, должны ли шары быть однотонными или разноцветными, с «дождем» или без «дождя», с «инеем» или без «инея». Стоит достать из коробки все елочные игрушки, которые есть в доме: старинные и купленные недавно, самодельные, дареные, привезенные издалека, - все становится на свои места. «Книга историка Аллы Сальниковой «История ёлочной игрушки, (М.: Новое литературное обозрение, 2012) рассказывает о непростой судьбе елочных украшений, которые на протяжении прошлого века пережили и репрессии, и реабилитацию. Их конфисковывали, прятали и хоронили (в самом прямом смысле!), ими дорожили и передавали их по наследству, им посвящали стихи и рассказы, за ними стояли в очередях. Такая судьба сложилась, потому что и сама елочная игрушка - непростая вещь, не вполне обыденная, в общем-то, почти бесполезная, обретающая свое истинное значение и предназначение только раз в году» [27]. На книге изображена игрушка, символизирующая праздник Нового года, - дед Мороз, сказочный персонаж, характеризирующий интереснейший материал книги. Название «История елочной игрушки» расположено на «оранжевой ленте», сосредотачивая на себе все тепло, хороший настрой и радостные стороны жизни, ожидающие читателя на пути к истории этой значительной и маленькой детали истории.

В декабре 2005 года читателям была представлена интереснейшая работа талантливой российской журналистки Линор Горалик «Полая женщина: внешний и внутренний мир куклы Барби». В этой книге любой желающий сможет найти ответ на вопросы «как» и «почему» кукла стала символом современной глобализации. С первых же дней ее существования кукла Барби стала восприниматься как социокультурный феномен. В ее игрушечном мире отражены проблемы реального общества: эмансипация, семейные отношения, сексуальные нормы, карьера, политкорректность и многие другие. В ходе жарких споров сторонники и противники куклы, сами того не замечая, создали целую мифологию Барби. Характерный для свободы слова желтый цвет специфически режет глаза с переплета, соседствуя с розовым, цветом чрезмерной чувствительности и стереотипности по гендерному признаку.

Выйдя за рамки повествования только о культуре, серия выиграла, представляя интерес для обыденного читателя-любителя.

Оформленная в едином стиле, структурно серия напоминает обертки от шоколадных конфет, где название выделено на яркой полоске сочного цвета, как атласной ленте, перевязавшей книгу с обеих сторон. В центре же красуется предмет обсуждения, предмет «культуры повседневности». Так, как его привносит читателю автор. В каждой книге серии присутствует максимально широкий контекст культуры, позволяющий наблюдать процесс исторического взаимодействия различных текстов культуры, анализировать и оценивать интерпретацию культуры и истории как закономерное для каждой культурно-исторической эпохи явление.

Ш Историческую направленность имеет серия «Historia Rossica». Тексты, представляющие особый интерес для читателей «инновационной», новой истории России. Работы серии сочетают в себе глубокое знание фактического материала и концептуальное их осмысление, чего не хватает в обычных учебниках по истории. В ней представлены монографии российских и зарубежных историков, посвященные малоизученным, нередко запретным ранее темам и рассматривающие их с междисциплинарных позиций, в рамках новых методологических подходов и т.д.

Практически каждая книга становится темой для бурных дискуссий среди любителей и профессионалов в сфере истории. Главная отличительная черта «Historia Rossica» вскрывается в неожиданных подходах к изучению и анализу исторических событий России и взаимодействия страны с зарубежьем.

Книги серии:

· Роберт П. Джераси, «Окно на Восток: Империя, ориентализм, нация и религия в России». Здесь представлены чиновники, крестьяне, священники, ученые, студенты, педагоги, публицисты и юристы. Попытки обрусить татар, подорвать влияние ислама, удержать в православии «крещеных инородцев». Власть и идеология, этничность и религия, наука и образование - таковы те контексты, в которых Джераси новаторски трактует проблему жизнеспособности имперского строя и его совместимости с русским национализмом. Восток и сами страны Востока символично показаны в виде звезды и полумесяца на зеленом фоне - цвете жизни, процветания и рассеивания негативных эмоций;

· Эрик Лор, «Русский национализм и Российская империя: Кампания против «вражеских подданных» в годы Первой мировой войны». Книга американского историка посвящена важнейшему сюжету истории Первой мировой войны в России - притеснительной и карательной политике властей в отношении подданных враждебных государств и российских подданных, которые были сочтены неблагонадежными в силу своей национальности или этнического происхождения. Тема книги остается актуальной на сегодняшний день. Оказывается парадоксальным выбор цвета обложки книги. Голубой - цвет бесконечности и надежды, расширяет границы и пространство, но в то же время замедляет развитие. При этом «цвет мира и согласия» никак не рифмуется с жестокостью национализма м всеми реформами, связанными с ним.

Серия «Historia Rossica» была создана, чтобы помочь ликвидировать пробел памятников истории [28]. Вторым по счету проектом, отождествляющим стратегию журнала «Новое литературное обозрение» стала серия книг «Россия в мемуарах». Она - есть источник, призванный представить образ страны, основанный на фактах повседневного существования представителей различных социальных слоев, национальностей и профессий (дворян, крестьян, московских ученых и предпринимателей, политиков и т.д.). По мере изучения материала книг происходит формирование представления читателя об эпохе людей, отраженных в мемуарах. Для создания этой серии на первый план выдвигалась «бытовая история». «Пафос был следующий - издавать вообще книги о том, как жили русские люди в России. Не то, что делали выдающиеся деятели, а то, как происходило это в быту: как ели, как пили, как любили, как ссорились, как дрались и т.д. На первом плане была бытовая история при создании этой серии. Второй момент - вводить те мемуары, которые по политическим причинам не подходили» [29].

Структурное оформление серии делится на два элемента:

· Одно- или двуцветный переплет,

· Центр оформления книги - деление ее на составные части: верх и низ, - между которыми появляется главная сюжетная линия или характеризующий книгу основной момент, событие.

Со стороны создается ощущение проникновения в книгу через «исторический момент» в центре оформления. Не открывая переплет и не начиная читать, мы обращаем внимание на детали, создающие восприятие книги в целом и общем.

Ш «Россия в мемуарах» - это одна из наиболее востребованных серий «НЛО». Из 40 выпущенных издательством книг половина наименований разошлась полностью. В книжных магазинах полки с продукцией серии пользуются популярностью настолько, что книги «России в мемуарах» можно чаще увидеть на стеллажах в категории «новинки». Историческая направленность журнала «НЛО» дала возможность любителем событий прошлого углубиться в мелкие детали и подробности и, возможно, изменить представления о новой истории России качественной мемуарной серией.

«Новые» книгоиздательства особой любви к мемуаристике не испытывают, хотя то там, то тут иногда появляются приметные воспоминания. Одно лишь издательство «НЛО», управляемое железной волей своего главного редактора Ирины Прохоровой, повело дело последовательно, выпуская действительно книжную серию, а не разнородные тексты, объединенные серийной обложкой. Интерес читателей подпитывают тома серии, не замыкающиеся в привычных рамках «дворянского» культурного быта, - знакомят с бытовой культурой различных сословий и социальных групп Российской империи [30].

Преимущество книг серии отдается ранее не издававшимся текстам и воспоминаниям, печатавшимся только в периодических изданиях. В ряде случаев в серию включаются и выходившие ранее и давно ставшие библиографической редкостью мемуарные книги. Каждая такая книга снабжена иллюстративным рядом и обширными комментариями, позволяющие читателю вникнуть в нюансы прошлой жизни российского общества. В одной из последних книг серии воспоминания профессора русского языка и словесности Виленского университета Ивана Николаевича Лобойко (1786 - 1861) [31]. Освещаются малоизвестные страницы истории Российской империи.Это создание и первые годы существования Харьковского университета, деятельность Вольного общества любителей отечественной словесности в Петербурге, труды Н.П. Румянцева и членов румянцевского кружка по собиранию и публикации исторических документов и памятников славянской письменности, разгром Виленского университета Н.Н. Новосильцовым и т.д.

· И.Н. Лобойко, «Мои воспоминания. Мои записки»;

· А.В. Храбровицкий, «Очерк моей жизни. Дневник. Встречи». В авторских воспоминаниях «Очерк моей жизни» и «Встречи», а также в дневнике отразился непростой путь автора от правоверных сталинистских взглядов к противостоянию официальной идеологии: он помогал А.И. Солженицыну в работе над книгой «Архипелаг ГУЛАГ», поддерживал контакты с Р.А. Медведевым, П.Г. Григоренко и т.д. В книге рассказывается о многих политических деятелях и писателях (Л. Кагановиче, Н. Бухарине, И. Эренбурге, Б. Пастернаке, К. Чуковском, В. Катаеве, А. Солженицыне и др.)

· А.Е. Перепеченых. Трагически ужасная история ХХ века. Второе пришествие Христа. Редкий пример воспоминаний, написанных крестьянином - участником движения «истинно-православных христиан». Это воспоминания о ГУЛАГе, написанные в традициях «Жития протопопа Аввакума».

Вся книжная серия, начиная с 2008 года, выполнена в одной цветовой гамме - красно-коричневой, переходящей в черный пространственный оттенок. Темный цвет символизирует переутомления и даже истощения. Отличаются книги лишь изображенной фактурой: ржавчиной (бездействие), выцветшей краской (застой), холщевой тканью (бедность) и т.д.

Структурно серия состоит из трех элементов, создающих впечатление памятника или надгробия:

· Основной цвет обложки, точно выбранный для оформления серии.

· Центральный клочок обгоревшей или аккуратно вырезанной в овал бумаги с названием книги и автором.

· Наконец, «памятник» герою книги, выдвинутый в деревянную круглую рамку или металлически обрамленный.

Ш Серия «Studia europaea» - совместный проект Германского Исторического Института в Москве (ГИИМ) и издательства НЛО в рамках серии Historia Rossica.

«“Studia europaea” родилась из размышлений о небеллетристической составляющей издательского портфеля. Мы не работаем конвейерным способом и не выпускаем книжную продукцию полка за полкой, а потому можем расширить наш репертуар и привлечь тем самым нового читателя только одним способом - разнообразя жанры и тематику книг. Такую возможность дает, например, издание литературы non-fiction».

Книга «Понятия о России. К исторической семантике имперского периода», в 2 томах под редакцией Д. Сдвижкова, И. Ширле (Германский исторический институт в Москве), 2012 год. Тема конференции, по материалам которой издан этот сборник, и предмет этих лингвокультурных исследований - «взятая в динамике историческая семантика петербургской “России” в ее разных ипостасях - как державы, империи и как общественного, национального, культурного “мы”». История понятий, оформляющих общественно-политическую сферу отношений «имперского периода» - с конца XVIII века по 1917 год; движение их семантики, воздействие на это движение авторского и интернационального начал.

Сборник открывает собой новый проект «Studia europaea», реализующийся в рамках серии «Historia Rossica» совместно историческим Германским институтом в Москве и издательством «НЛО». «Studia europaea» знакомит российского читателя с переводом ключевых исторических монографий и тематических сборников статей новых исторических школ Германии, а также представляет результаты деятельности Германского исторического института в Москве в области исследований России XVIII-XX вв. и сравнительной истории.

По форме это эссе или полноценные научные монографии, а по сути - образцы «веселой науки»: необычайно полный и глубокий охват темы сочетается в них с ярким и увлекательным стилем изложения. Все эти книги содержат в себе культурно-историческую перспективу, их авторы - европейцы, а темой размышления служит тот или иной сложный феномен из ряда вечных вопросов бытия.

Так, естественным путем обозначились рамки серии - подчеркну, весьма широкие. Как нам представляется, авторы этих книг (будь то писатель или ученый-гуманитарий) могли бы оказаться друг для друга хорошими собеседниками. Ну а место, где люди творческие, чем бы они ни занимались, встречаются и разговаривают об искусстве и жизни, можно назвать студией в европейском понимании этого слова. Омонимичность на грани словесной игры показалась нам привлекательной, и мы решили «отразить» эту игру в оформлении серии, которое создал художник Александр Веселов. На обложке изображен приподнятый занавес, в каждой книге открывающий нечто новое и образующий новые складки. При этом сохраняются иллюстрации, присутствующие в оригинальном издании.

Ш Ещё один перспективный проект «НЛО» - книжная серия «Кинотексты». «Не глянцевая» книжная серия в глянцевой обложке, посвященная кинематографу, - жизни и творчеству отдельных актеров и режиссеров - сюжеты которой сочетают разумный тематический академизм с научной актуальностью и общей «читабельностью». Издания подобной серии может показаться малоперспективным или не перспективным вовсе, своеобразным риском для издательства. Однако возможность издать подобную серию была продиктована популярным направлением в кинематографе, - «арт-хаусом» [32]. Тематический план издательства - и есть то, что представляют собой «Кинотексты», так как одной из главных особенностей исследования «сущности кино» является сложившаяся аудитория читателей - любителей, гуманитариев и тех, кто интересуется различными аспекта визуальности в художественной культуре прошлого и настоящего. Составители серии ориентируются в конъектуре современного кинопроцесса. Это находит свое отражение в первых книгах серии о кинематографе, поднимая его планку до современных стандартов, принятых в междисциплинарных исследованиях.

Первая книга серии «Кинтекстов», а также первая книга «о жизни и творчестве талантливых современных режиссеров» в России, посвящена датскому кинорежиссеру и сценаристу современного авторского кино и культовой фигуре мирового экрана Ларсу фон Триеру. В основе книги Антона Долина откровенное интервью знаменитого режиссера, данное в ноябре 2003 года автору, прибывшему в Копенгаген для вручения приза «Золотой овен» за лучший зарубежный фильм в российском прокате («Догвилль»). В книгу включены интервью с актерами, игравшими в фильмах Триера, и его коллегами - датскими режиссерами, а также сценарий «Догвилля». На страницах нет личных оценок автора, что дает ему возможность прибегнуть к автоописаниям, создавая единый многогранный образ: человек-путешественник, человек-режиссер, человек-создатель нового авторского кино.

Рассказ о режиссере включает манифест «Догма 95» - особое течение в кинематографе современности, идеей которого стал разрыв с традицией мейнстримного кино, которое отличали растущие бюджеты, спецэффекты и опора на «звёзд» [33].

Мейнстрим (англ. Mainstream - основное течение) - преобладающее направление в какой-либо области, употребляется для обозначения каких-либо популярных, массовых тенденций в искусстве для контраста с альтернативой, андеграундом, немассовым, элитарным направлением [34].

Последующий выпуск «Кинотекстов» раскрывает незнакомое в России творчество режиссера нового немецкого кино 1970-х: автора фильмов «Прощание с прошлым», «Артисты под куполом цирка: беспомощны», «Патриотка» и других, вошедших в историю кино как образцы интеллектуальной авторской режиссуры, - Александра Клюге. Тематически и композиционно его «Хроника чувств», вобравшая в себя многое из того, что было написано самим Клюге на протяжении десятилетий, удостоена в 2003 году самой престижной немецкой литературной премии им. Георга Бюхнера.

Вся структура оформления серии «Кинотекстов» дополнена «кинохлопушкой». Меняется лишь цветовое оформление и принадлежность текста к тому или иному автору, либо герою и сюжету о нем.

Ш «Кумиры нашего детства». Детство давно кончилось, а его кумиры до сих пор здесь, они остаются с нами. Раньше кумирами становились не только отважные пионеры и несгибаемые комсомольцы, вроде Неуловимых Мстителей, но и герои романов и рассказов Дюма, Стивенсона, Конан-Дойля, а также сошедшие со страниц киноэкрана Зорро и Фантомас. А есть еще и те, что по любой логике обязаны были превратиться в кумиров нашего детства, но в силу особенностей нашего мировоззрения так кумирами и не стали.

Маска, считавшийся подобием героя-мстителя или граф Дракула, которого считали запретным символом упадка буржуазной морали и т.д.

Нам всегда только кажется, что герои прочитанных в детстве книг и персонажи просмотренных в ту пору фильмов - из нашего детства. Но на самом деле они навсегда остаются с нами.

Примечательной книгой в этой серии стала «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране» Андрея Шарого. Нам представляется полный спектр немецких фильмов об индейцах, истории их создания и проката. Это обстоятельное и завораживающее исследование, затрагивающее и общемировую «индейскую» кинопрактику. Здесь и анализ восприятия данного кино зрителями разных стран. Подробный рассказ о судьбах фильмов и актеров ценен тем, что немецкая индиана - уже закрытая страница не только мирового кинематографа, но и ранних страниц биографий миллионов людей. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества» и «Знак F: Фантомас в книгах и на экране». Все книги серии вновь изменяются только в цветовом оформлении и смене героя обложки. Фантомасу отдан зеленый цвет для самоутверждения персонажа, идеализирования собственного «я»; Агенту 007 - синий, - верность своему делу, доведение его до конца, имея неограниченные возможности; Вождю краснокожих - насыщенный оранжево-красный цвет, свидетельствующий благотворному влиянию и умению совершать правильное действие, имея сильный характер [35].

Ш Серия книг «Либера.ру» вобрала в себя книги, посвященные различным проблемам по истории либеральной философской и политической мысли. Их общей идеологической установкой является отрицание ценности идей и систем, узурпирующих или хотя бы просто ограничивающих свободу индивидуума. Либеральная позиция, характерная для авторов серии, создает противовес широко распространенным в интеллектуальных кругах националистическим настроениям и мифам. Поэтому задача этой серии, - развивать и укреплять либеральное мышление. Репертуар серии:

· «Государство и конкуренция» Олега Чиркунова. О наблюдениях и размышлениях человека, которому постоянно приходится делать выбор между вариантами решения существующих в традиционно промышленном регионе проблем, соизмерять свои решения с современной государственной идеологией. Если трактовать дословно оформление книги, то можно понять, что автор стремится показать власть, обозначая её красным цветом гнева, пристрастий и упреков. Красный угловатый человек без головы - совершенно глупая власть, не умеющая управлять хотя бы собой, но являющаяся таковой для народа.

· «Приживется ли демократия в России» Евгения Ясина, посвященная историческим предпосылкам и перспективам развития демократии в России. Возможность демократично выбрать ту или иную позицию власти четко рисуется в поднятых вверх больших пальцах рук и здесь же опущенных больших пальцах вниз (из римской мифологии поднятый палец означал «оставить в живых», опущенный вниз - «убить»).

«Пути России. Будущее как культура: Прогнозы, репрезентации, сценарии» Пугачевой М.Г., Вахштайн В.С, доклады участников XVII международного симпозиума «Пути России. Будущее как культура: прогнозы, репрезентации, сценарии». Неизвестное будущее оформлено как «свет в конце тоннеля», - такое же неизбежное и возможное.

Структура серии состоит из палитры цветов, которые непременно делятся на три составляющие, - три ветви власти: законодательную, исполнительную и судебную. На их фоне эпизодично перекликаются тема книги и ее название с возможными сюжетными последствиями.

Ш «Театральная серия» написана в очень редком, но достаточно понятным многим жанре «поэтики театра». Это весь постмодерный театр, находится вне дискурса, с господствующей в нем медитацией, пластикой, ритмом и звуком. Исследователи уповают на нигилистические и гротескные формы, на пустое пространство, молчание. Эти ключевые понятия в целом или по отдельности способны в большей или меньшей степени лишь обозначить некоторые аспекты сегодняшней театральной действительности или намекнуть на них. Многие из них - двусмысленность, сопротивление интерпретации, множественность кодировки - могут быть отнесены и к более ранним формам театра. Другие (деформация) по необходимости сформулированы слишком широко или обозначают по-настоящему разнородные впечатления (диверсия и перверсия) [36].

Ярко выраженный жанр «поэтики театра» присущ книге «Театр Эймунтаса Някрошюса» доктора искусствоведения, ведущего научного сотрудника Российского института истории искусств, профессора кафедры русского театра Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства, автора работ о поэтике театра второй половины ХХ - начала XXI вв. Ольги Мальцевой. Художественный мир, созданный режиссером в его произведениях, представлен через реконструкцию и анализ спектаклей, рассмотренных и как целое, и на отдельных уровнях, в том числе на уровне композиции, способа игры актера, режиссерского языка и мизансцен.

Вся серия в оформлении структурно делится на три части:

· Верхняя, имеющая в своей основе портрет, лицо, совокупность эмоций, выраженная в нескольких фотографиях и соотнесенная с героем книги;

· Центральная часть, возможно немного опущенная вниз или вверх. Представляет собой название книги и ее автора;

· Нижняя часть контрастирует с верхней, - белая, характеризует завершенность композиции, ее оформления.

Ш «Художественная серия» включает в себя произведения, которые можно назвать современной классикой. После крушения советской идеологии в 1980-х годах стало возможным выстроить подлинную историю русской литературы, в том числе историю инновационных движений, которые и ныне способствуют развитию и обновлению отечественной культуры. Эти инновационные движения сформировались в среде неофициальной, эстетически нонконформистской литературы. Они-то и представлены в «Художественной серии». «Новое литературное обозрение» - это не только филологический журнал, но и издательство, представляющее читателю самый широкий спектр интеллектуальной литературы. Среди тридцати книжных серий и книг, находящихся вне серийного ряда особое место занимает «Художественная серия», специализирующаяся на текстах, отмеченных поисками нового языка и неочевидностью содержания. Книга прозаика, поэта и переводчика Андрея Сергеева (1933--1997) «Omnibus», что в переводе с английского означает «однотомник» или «охватывающий несколько предметов одновременно», представляется читателю почти полным собранием сочинений автора, получившего в 1996 году Букеровскую премию за мемуарный роман «Альбом для марок». Проза Сергеева дает возможность задуматься над литературной продуктивностью и ограниченностью такой категории, как честность. Автор являет собой образец неполитического диссидента, наделенного темпераментом кальвиниста или, скажем шиворот-навыворот, старообрядца. В оформлении книги можно видеть набор из нескольких деревянных ячеек, представляющих собой части жизни писателя, отождествленные с предметным содержанием каждой ячейки. Например, «ключ» может символизировать власть, вход, доступ, решение, продвижение, свободу действий и выбора, знание. Символ ключа в религии есть «переход в иное состояние». Каждая деталь ячеек является символом, прежде всего, для самого автора. Можно сказать, что «Художественная серия» - есть яркий пример и подтверждение явлению современной отечественной литературы и в лице Андрея Сергеева.

Каждая книга серии имеет свой неповторимый стиль оформления, отличающийся не только интерпретацией текста, но и ее иллюстративным или вербальным отсутствием.

Ш Серия «Поэзия русской диаспоры» наполнена особым значением в современном стихотворстве, которое приобретают поэты, живущие в других странах и синтезирующие традиции русской и локальных культур. Среди них есть как люди, эмигрировавшие из СССР и России, так и те, кто пишет по-русски в странах СНГ после распада Советского Союза, но вписывает себя не в советский, а в европейский и мировой контекст. Эти авторы публикуются в серии «Поэзия русской диаспоры».

Книги серии:

· Сергей Соловьев, «В стороне».

· Гали-Дана Зингер, «Хождение за назначенную черту».

· Александр Бараш, «Итинерарий».

Оформление книг серии строится иным образом, нежели чем оформления других книжных серий. Структурные составляющие:

· Левый край книги - цвет автора (синий - цвет потери реальности, мечтаний, считается «познанием истины»; зеленый - цвет возрождения или перерождения, власти; фиолетовый - цвет чувственности восприятия);

· Правый край книги - фотографии или рисунки, сопутствующие основной теме содержания книги, раскрывающие ее кульминационные моменты;

· Текст логотипа и сам логотип, расположенный на стыке левого и правого края верхней крышки переплета. Название и автор произведение на выбранном к тематике цвете.

Ш Серия «Переписка» под руководством главного редактора «НЛО» Ирины Прохоровой выпустило книги:

· Валерий Брюсов, Нина Петровская «Переписка: 1904-1913». Переписка - не только свидетельство их общения на протяжении десяти лет, но и один из исключительно ярких и эмоционально насыщенных памятников русской эпистолярной культуры, ключевой документ истории русского символизма. Переписка двух этих наиболее выразительных, наиболее характерных, «знаковых» фигур помогает ощутить важнейшую составляющую символизма - его «воздух». Переписка впервые издается в полном объеме.

· Борис Пастернак «Письма к родителям и сестрам. 1907-1960». Среди различных линий переписки Бориса Пастернака его письма к родителям и сестрам занимают особое место широтой биографического охвата и открытостью разговора и выбора тем. Они передают черты его характера и творческой психологии в разные периоды его жизни. Между родителями и детьми, считал Борис Пастернак, столько живого сходства, что «такое письмо почти разговор с сами собой».

· Андрей Белый, А.С.Петровский «Переписка. Хроника дружбы».Длительная и безоблачная дружба связывала Белого с его университетским товарищем А.С. Петровским (1881-1958). Она возникла в самом конце XIX века и оборвалась только с кончиной Белого в 1934 г. И после этого Петровский остался верным памяти друга до конца своих дней, продолжал общаться с его вдовой и всячески помогал в сбережении наследия, как литературного, так и духовного, ее мужа. Очень многие письма Петровского к Белому не дошли до нас. Однако и те, что сохранились, представляют собой важное свидетельство времени, проливают свет на многолетние отношения двух ярких неординарных личностей.

· Ю.М. Лотман, Б.А. Успенский «Переписка». Переписка Ю.М. Лотмана и Б.А. Успенского относится к 1964-1993 годам прошлого столетия и затрагивает широкий круг гуманитарных интересов и проблем того времени. В письмах в значительной степени отражается университетский и семейный быт, возникновение и развитие научных идей; читатель может получить представление о московско-тартуской семиотической школе, у истоков которой стояли оба автора.

· В. П. Мещерский «Письма к великому князю Александру Александровичу, 1863-1868». Внук Н.М. Карамзина, видный журналист и политический деятель князь В.П. Мещерский (1839-1914) в течение ряда лет был другом и доверенным лицом великого князя Александра Александровича, с 1881 г. - императора Александра III. Впервые публикуемые письма содержат ценную информацию о различных аспектах русской жизни того времени (Мещерский был чиновником особых поручений МВД и много ездил по стране), о придворном окружении великого князя, о его интересах, пристрастиях, развлечениях, а также о самом авторе писем.

Структура оформления книжной серии одновременно является простой, - соединяя двух оппонентов одного диалога, а с другой, - такой трогательной, порой серьезной и страшной, но вечной теперь уже для каждого. [Приложение А]

2. Методология гуманитарного знания

Ш Серия «Библиотека журнала “Неприкосновенный запас”» представляет новейшие достижения во всех областях социальных наук - от социологии до теоретической географии, от политологии до антропологии. Сборники эссе, монографии, мемуарные очерки и циклы статей ведущих интеллектуалов разных стран посвящены анализу состояния современной западной цивилизации, судьбе либерализма в постиндустриальном обществе, проблемам глобализации, функционированию образовательных и культурных институций и т.д. Данная серия является логическим продолжением культурной политики, проводимой журналом «Неприкосновенный запас». Одной из последних книг серии является «Российская повседневность в зеркале гендерных отношений», под редакцией: Пушкаревой Н. Л. На страницах книги рассказывается, как изменялись отношения между мужчинами и женщинами от древности к современности, российская специфика «нормального» и привычного, типические эмоциональные реакции на жизненные события, мотивы поведения мужчин и женщин разных социальных страт - это лишь малая часть вопросов, поднятых в этом сборнике. Книга дает представление о динамике развития исследований мужской и женской повседневности в такой огромной, многокультурной стране, как Россия. Обращение к отдаленному прошлому, изучение изменений в структурах тогдашней и сегодняшней обыденности в ее гендерном измерении имеет значение не только для науки, но и для более глубокого понимания процессов, происходящих в современном обществе [37]. Своеобразное «рукопожатие» женской и мужской рук символ равенства полов в современном мире.

На историю можно смотреть под разным углом, через разные метафоры - как на историю борьбы классов или историю жизненных циклов цивилизаций, историю институтов или историю идей. Книге, созданной 28 учеными из шести стран мира (Россия, Великобритания, США, Украина, Япония, Германия), - «Там, внутри: практики внутренней колонизации в культурной истории России» (М.: Новое литературное обозрение, 2012. («Библиотека журнала “Неприкосновенный запас”»)), - были посвящены попытки описания истории России сквозь существующую внутреннюю колонизацию. Книга охватывает период истории России с XVIII по XXI вв.

Сборник «Расизм, ксенофобия, дискриминация. Какими мы их увидели…» под редакцией Екатерины Деминцевой представляет феномены расизма, ксенофобии и дискриминации как остроактуальные научные и в то же время злободневные общественно-политические проблемы. В первой части сборника представлены различные теоретические подходы к изучению этих проблем. Во второй части эти феномены рассмотрены на примере нескольких casestudies, основанных на результатах полевых исследований, проводившихся в России и в Европе (прежде всего во Франции). Обложка книги раскрывает все отношение человечества к феноменам «расизма» - физической и умственной неравноценности человеческих рас, «ксенофобии» - страху или ненависти к кому-либо или чему-либо чужому, незнакомому, непривычному и к «дискриминации» - ограничению или лишению прав определённой категории граждан по признаку расовой принадлежности. Канат, связывающий лицо темнокожей женщине - лишает ее права говорить и двигаться. Канат и есть вся совокупность зла, ненависти и ограничений.

Каждая книга серии открывается новым изображением на обложке, предопределяющим тему содержания и наши дальнейшие действия, - будь то прочтение или некоторое замедление, раздумье, перед прочтением книги.

Ш Самая первая серия книг, появившаяся в издательстве - «Научная библиотека». Она является научным приложением к журналу «Новое литературное обозрение», более полно развивая темы, данные на страницах издания. Основу серии составляют наиболее выдающиеся труды по истории и теории литературы, а также, по методологии гуманитарного знания, созданные ведущими российскими и западными исследователями. Это увлекательные монографии современных российских и зарубежных литературоведов, историков, социологов, культурологов. Редактором серии является учредитель издательства «НЛО» Ирина Дмитриевна Прохорова.

Методология гуманитарного знания, как отдельное направление серии «Научная библиотека», начало развиваться сравнительно недавно. В прошлом была существенна отсталость отечественной науки в методологических вопросах, в основном из-за идеологического диктата в годы СССР.

Методология - это учение о структуре, логической организации, методах и средствах деятельности. В широком смысле образует необходимый компонент вида деятельности, поскольку становится предметом осознания, обучения и рационализации. Методологическое знание выступает в форме как предписаний и норм, в которых фиксируются содержание и последовательность определённых видов деятельности, так и описаний фактически выполненной деятельности.

Наука России, как и все российское общество, были превращены в закрытую, замкнутую систему, постепенно терявшую свои потенциальные возможности для развития, для обновления и реформирования. Это привело к глубокому кризису, который в науке охватил самые различные области: гносеологическую, концептуальную, информационную, функциональную и даже организационную. Сложившиеся в науке отношения сдерживали процесс ее развития, способствовали окостенению господствовавшего типа организации науки, мешали обновлению ее теоретических и методологических основ [11, стр. 11].

В концепциях науки, руководства ее развитием, целевых установках лидеров СССР первых послереволюционных лет, а затем и позднее, отсутствовал глубокий анализ состояния науки, факторов, воздействующих на нее, возможности и потребности развития науки и российского общества, уровень подготовки научных и популяризаторских кадров, способность широких масс населения усваивать достижения научной мысли при том уровне грамотности, который существовал в России в начале XX в. [11, стр. 20].

Этот невысокий интеллектуальный уровень был присущ и элите, склонной больше в упрощенному политизированию вопросов культуры и общества, в целом, нежели, к анализу этих вопросов. Необходимы были совершенно новые методы и установки в истории мировой и отечественной науки, реализация которых требовала нового типа развития науки, получения большего объема научно достоверных знаний, совершенствования искусства и методов научной популяризации и анализа влияния происходящего на аудиторию, - на различные группы населения.

Специфика методологии научного знания обусловлена многоступенчатой структурой, элементами которой выступают изучаемые явления, чувственные образы, мысли, а также собственные, общие и понятийные имена, единичные и универсальные высказывания [12, с. 167].

Серия книг «Научная библиотека» представляет методологию гуманитарного знания, как глобальное направление и развитие современной научной мысли.

Первой фундаментальной работой серии послужила книга социальной направленности, - «Литература как социальный институт», выпущенная в 1994 году в соавторстве Бориса Дубина и Льва Гудкова. Читатель мог увидеть ещё не публиковавшиеся прежде работы, представляющие проект социологии литературы как самостоятельной дисциплины. В книге изложены основы социологического понимания литературы и ее места в обществе, функции устного и письменного в трансляции культуры, значения литературных канонов и традиций для существования литературы как социального института, основные роли в системе бытования литературных текстов (писатель, критик, литературовед, издатель, книготорговец, читатель и их специфические трактовки литературы).

Подобного рода книга продолжала политику издательства в поставленных задачах, - а именно, найти подходящие для публикации научные труды, распространения их в массы, гуманитарное развитие общества изнутри. Издательство требовало не только внимания к себе читателя, но и материальной поддержки, реализованной за счет выпуска книг серии «Научная библиотека».

Развитие серии раскрывается в сборниках, относящихся к:

- отрезкам прошлого, впервые описанным на русском языке с рассмотрением российской культурной истории под углом зрения наметившегося в общественных и гуманитарных науках «эмоционального поворота» («Российская империя чувств: Подходы к культурной истории эмоций»);

- статьям, предоставляющим оригинальные взгляды на писателей («Империя N. Набоков и наследники», где феномен «Набоков» рассматривается как своего рода литературная и коммерческая индустрия);

- критике социальных наук (ответу на современный кризис гуманитарного знания: Н.Е. Копосов. «Хватит убивать кошек! Критика социальных наук»);

- свободным размышлениям об истории литературы и современной жизни и воспоминаний писателей о далеком прошлом (И.З. Серман, «Свободные размышления»).

Внешне серия оформлена достаточно просто, с использованием белого и черного цвета, с градацией оттенков серого. Трактовать два контрастирующих цвета одновременно сложно и просто. Перед нами шахматная доска с «белыми» и «черными» фигурами королей, ферзей, пешек, переходящих одна в другую. При этом нет никакой игры двух противоборствующих сторон и «шаха» и «мата». Есть только «доска», на которой смесь черных и белых фигурок дают четкую картинку сюжету, происходящему в книге. Потрет, главная сцена, абстракция или человеческая эмоция, - разнообразие, не отвлекающее от идеи содержания. Заявленная как «научное приложение к журналу `НЛО'», «Научная библиотека» является своеобразным отвлекающим моментом, призванным дать ответы на неразрешенные вопросы социальной направленности, дополнить статьи журнала «НЛО» трудами современников.