Определенно-личные предложения со сказуемым, выраженным формой 1-ого лица множественного числа, широко используются в научном стиле, например: «Проведем прямую». В таких предложениях внимание сосредоточено на действии безотносительно к его производителю, это сближает их с неопределенно-личными предложениями. Личная форма сказуемого активизирует восприятия читателя: автор как бы вовлекает читателя в решение поставленной проблемы, приобщает его к рассуждениям.

Лингвисты неоднократно отмечали преимущество определенно-личных односоставных предложений перед синонимичными двусоставными: указание лица в последних придает речи более спокойный тон, делает ее более вялой. Двусоставные предложениям с подлежащим, выраженным местоимением, используются, когда необходимо подчеркнуть значение 1-ого или 2-ого лица как носителя действия («Ты живешь в огромном городе» или «Он живет в огромном городе»). В подобных случаях подлежащее-местоимение выделяется в устной речи ударением.

Неопределенно-личные предложения не имеют особых экспрессивных качеств, которые бы выделяли их на фоне других односоставных предложений. Основная сфера употребления неопределенно-личных конструкций - разговорная речь (например, «Продают клубнику»), откуда они легко переходят в художественную речь, придавая ей живые интонации. Например: «Идет. Ему коня подводят» (А.С.Пушкин). Подобные односоставные предложения нейтральны в стилистическом отношении и могут быть использованы в любом стиле. Например, предложение из научно-популярной книги: «Рейн не раз отравляли промышленными отходами». Для употребления неопределенно-личных предложений нет функционально-стилевых ограничений.

Неопределенно-личные предложения интересны в стилистическом плане тем, что в них подчеркивается действие, например: «Сейчас за вами придут». Употребление таких предложений позволяет акцентировать внимание на глаголе-сказуемом, в то время как субъект действия отодвигается на задний план независимо от того, известен он говорящим или нет. Особенно выразительны в семантико-стилистическом отношении такие неопределенно-личные предложения, в которых носитель действия представлен как лицо неопределенное, например: «Меня в кино пригласили».

Подчеркнутая глагольность неопределенно-личных предложений придает им динамизм, создает благоприятные условия для использования в публицистическом стиле, например: «Сообщают из Киева…» или «Неугодных убирают».

В научном стиле использование неопределенно-личных предложений диктуется стремлением автора обратить внимание на характер действия, например: «Полученную массу охлаждают».

В официально деловом стиле неопределенно-личные предложения используются наряду с безличными: «У нас не курят», а также с инфинитивными: «Не курить!». При сопоставлении таких конструкций, очевидно, что неопределенно-личные предложения представляют более вежливую форму запрета, поэтому в известных условиях они оказываются предпочтительнее по этическим соображениям.

Обобщенно-личные предложения выделяются из всех односоставных личных своей экспрессией: «Сердцу не прикажешь», «Что имеем - не храним, потерявши - плачем». Строки из художественных произведений, в которых писатели прибегают к обобщенно-личным предложениям, обретают народно-поэтический оттенок. Наиболее характерной формой сказуемого в таких конструкциях, придающей высказываниям яркость и экспрессивность, является форма 2-ого лица единственного числа: «Поспешишь - людей насмешишь». Афористичность и яркость таких высказываний ставит их в ряд высокохудожественных произведений - миниатюр русского фольклора. Действенность речи усиливается использованием формы давнопрошедшего времени: «Эх, бывало, заломишь шапку, да заложишь в оглобли коня…» (С.Есенин). Наименее экспрессивны конструкции со сказуемым в форме 3-его лица множественного числа: «Льет дождь» или «… как только в раннем детстве спят». В последнем примере дается указание на действие, которое может принадлежать всякому (каждый в детстве так спит). Эта структурная схема находит применение и в научном стиле.

Яркая экспрессивность обобщенно-личных конструкций ограничивает их функционирование. Такие конструкции наиболее характерны для разговорной и художественной речи.

Безличные предложения отличаются особым разнообразием конструкций и их стилистическим применением в речи. Среди них есть характерные для устной речи конструкции: «Хочется есть!», «Больно!». Есть лирические по эмоциональной окраске, излюбленные поэтами конструкции: «И скучно, и грустно, и некому руку подать» (М.Ю.Лермонтов). Есть предложения, используемые в публицистической речи: «Строителям предстоит возвести новый жилищный комплекс». Отдельные типы безличных предложений постоянно используются в научном стиле: «Известно, что…», «Приходится признать, что…».

Инфинитивные предложения предоставляют значительные возможности для эмоционального и афористического выражения мысли: «От судьбы не уйти», «Быть бычку на веревочке!». Поэтому они используются в пословицах, художественной речи, эта конструкция приемлема также для лозунгов: «Работать без брака!». Однако основная сфера функционирования таких конструкций - разговорный стиль: «А не вернуться ли нам?», «Берега не видать». Художники слова обращаются к инфинитивным предложениям как к средству создания непринужденно-разговорной окраски речи: «Ну, куда тебе со мною тягаться!».

Экспрессивная окраска препятствует использованию инфинитивных конструкций в книжных стилях. В художественной и публицистической речи эти предложения вводятся в диалоги и монологи, насыщенные эмоциями: «Светить всегда, светить везде!» (В.В.Маяковский). При соответствующем интонационном оформлении инфинитивные предложения несут огромный экспрессивный заряд и выделяются особой напряженностью.

Номинативные предложения по сути своей как бы созданы для описания: в них заложены большие изобразительные возможности. Называя предметы, расцвечивая их определениями, литераторы рисуют картины природы, обстановку, описывают состояние героя, дают оценку окружающему миру: «Золото холодное луны, запах олеандра и левкоя…» (С.Есенин). Подобные описания не отражают динамики событий, так как номинативные предложения указывают на статическое бытие предмета. Номинативные предложения отражают одно мгновение: «Бой барабанный, клики, скрежет, гром пушек, топот, ржанье стон…» (А.С.Пушкин). Линейное описание событий номинативными предложениями невозможно: они фиксируют только настоящее время. Номинативные предложения могут звучать и с большим напряжением, выполняя экспрессивную функцию при соответствующем интонационном оформлении: «Какая ночь!».

Использование номинативных предложений стало важным художественным приемом. Номинативные предложения прекрасно передают динамизм, выхватывая из развернувшейся панорамы главные штрихи, детали обстановки, способные отразить трагизм событий: «Переправа, переправа… Берег левый, берег правый, Снег шершавый, кромка льда …» (А.Т.Твардовский). Описание, построенное из двусоставных предложений, будет казаться растянутым, обремененным несущественными подробностями. В таких случаях номинативные предложения явно предпочтительнее.

Номинативные предложения используются и журналистами, которые видят в них средство лаконичных и образных описаний обобщающего характера: «Тайга, рассеченная бетонными трассами. Мох и лишайник, содранные гусеницами. Раскрытый дерн под ногой». Такие протяженные описания, насыщенные номинативами, характерны в первую очередь для очерков, но этим не ограничиваются стилистические рамки использования этих конструкций. К ней обращаются и авторы научно-популярных книг.

Стилистические возможности русского синтаксиса расширяются и благодаря тому, что с полными предложениями могут успешно конкурировать предложения неполные, имеющие четкую функционально-стилевую закрепленность и яркую экспрессивную окраску. Неполные предложения, представляющие собой реплики и ответы в момент беседы, характерны только для синтаксиса устной речи. Неполные предложения, образующие диалогические единства, создаются непосредственно в процессе живого общения:

- Проедешь одна?

- С отцом.

- Когда?

- Завтра.

Однако обращение к контекстуально неполным предложениям в публицистическом стиле весьма ограничено, а в других книжных стилях практически невозможно. Здесь даже при диалогизации используются полные предложения, характерные для синтаксиса письменной речи.

Эллептические предложения являются средством передачи эмоциональности речи. Эллептические конструкции придают описаниям особый динамизм: «Назад, домой, на родину …» (А.Н.Толстой), «Я к ней, а он в меня раз из пистолета» (А.Н.Островский). Полные предложения, имеющие сказуемые со значением движения, побуждения, желания, восприятия, бытия и др. значительно уступают им в экспрессии.

Предложения с пропуском слов, не представляющие ценности в информативном отношении, получили большое распространение и в газетном языке: «К вашему столу», «Только для женщин». В таких неполных предложениях обозначены лишь целевые слова данного высказывания. Разнообразные эллипсы, используемые в заглавиях, формулируют мысль в предельно сжатой форме, обладают экспрессивной окраской, что останавливает внимание читателя. Однако увлечение подобными неполными предложениями таит в себе и опасность: может возникнуть неясность

Итак, выразительные возможности односоставных предложений достаточно широки. Односоставные личные предложения придают речи лаконизм, экспрессию, динамику, живые разговорные интонации, выносят на первый план действие, дают возможность избежать излишнего повторения местоимений, а обобщенно-личные предложения подчеркивают типичность обозначаемого, придают сообщению характер сентенции. Использование в речи «самой пестрой», по мнению В.В. Бабайцевой, «и наиболее употребительной группы односоставных предложений» Бабайцева, В.В. Система односоставных предложений в современном русском языке [Текст] / В.В. Бабайцева. - М.: Дрофа, 2004. - С.260, безличных, позволяет дать выразительную характеристику физического и нравственного состояния человека, описать пейзаж, обстановку, где происходит событие, выразить различные оттенки - необходимости, возможности и т.д., сделать повествование более лиричным. Назывные предложения позволяют лаконично изобразить картины природы, внутреннее состояние героя; сосредоточив наше внимание на отдельных предметах, автор тем самым выделяет их из всей обстановки. Эти детали представляются писателю, а вслед за ним и читателю особо важными. Помогают воссоздать картину в целом, а все лишнее, ненужное опускается.

2.2 Роль односоставных предложений при описании русско-дворянской усадьбы в произведениях писателей XIX века

Стилистические возможности односоставных предложений широко использовались в художественной литературе, в том числе и для описания русской дворянской усадьбы. На протяжении первой половины XIX века дворянская усадьба входила в художественные произведения, в основном, как среда обитания человека, определенный образ жизни, характеризующий хозяина усадьбы (дворянина), его нравственные и духовные устои, образ быта и культуру, хотя уже в этот период начинается процесс символизации образа дворянской усадьбы, что, в частности, находит выражение в творчестве А.С.Пушкина. В художественной литературе второй половины XIX века создаются усадебные шедевры С.Т.Аксакова, И.С.Тургенева, И.А.Гончарова, Л.Н.Толстого. На рубеже XIX - XX веков повышенное внимание образу дворянской усадьбы уделяли писатели самых различных взглядов, принадлежащие к разным литературным направлениям и объединениям. Среди них можно назвать имена таких художников слова, как А.П.Чехов, И.А.Бунин, А.Н.Толстой, М.А.Кузмин, А.Белый, Ф.К.Сологуб, и многие другие. В результате был создан огромный пласт художественной литературы, где образ дворянской усадьбы получил детальную разработку и многогранное освещение.

Методом сплошной выборки нами было отобрано около 100 текстовых фрагментов произведений писателей XIX века (И.С. Тургенев, А.П. Чехов и И.А. Бунин) и проанализировано 238 односоставных предложений с точки зрения выполняемой в тексте стилистической функции. Остановимся на них подробнее.

Определенно-личные предложения. Глагол в предложениях этого типа не нуждается в обязательном наличии местоимения, так как в его форме уже заключено указание на вполне определенное лицо. Различаются два типа определенно-личных предложений в зависимости от форм выражения глагола-сказуемого:

1. Сказуемое выражено глаголом в форме 1-го и 2-го лица единственного и множественного числа настоящего и будущего времени изъявительного наклонения, например:

Помню большой, весь золотой, подсохший и поредевший сад, помню кленовые аллеи, тонкий аромат опавшей листвы и - запах антоновских яблок, запах меда и осенней свежести (И.А. Бунин).

Появление определенно-личных предложений такого типа вызвано стилистическими факторами.

2. Сказуемое выражено глаголом в форме 2-го лица единственного и множественного числа повелительного наклонения, например:

На сколько, позвольте спросить, персон накрывать? (И.С. Тургенев)

Глагол в определенно-личном предложении может быть и в форме повелительного наклонения. При этом предложение приобретает особые оттенки значений от противопоставления или уговоров до пренебрежительного указания:

- Помилуйте, Федор Иваныч! У вас в Лавриках такой чудесный дом! (И.С. Тургенев)

Здесь играют роль не только стилистико-экспрессивные моменты: отсутствие подлежащего-местоимения объясняется строем русского языка.

В древнерусском языке глагольная форма лица выражалась окончанием глагола: говорили не я шел, а есмь шел (ecu шел, есть шел). Затем есмь, ecu, есть отпали, что привело к смешению лиц. Во избежание этого при глаголе-причастии на -л стали подставлять я, ты, он (я шел, ты шел, он шел). По аналогии стали употреблять при иду - я иду, при глаголе идешь - ты идешь. Так, например, опущение местоимения 1-го и 2-го лица в предложениях императивного характера грамматически противопоставляет императив омонимичным формам изъявительного наклонения (ср.: Мы пойдем домой - Пойдем домой!) и придает речи большую энергию и определенность. Более категорично звучит приказание, если опущено местоимение ты или вы. Сравните: Подойдите сюда и Вы подойдите сюда. В предложении с вы значение приказания стирается, появляется значение просьбы.

Итак, образование определенно-личных предложений объясняется историческими факторами, а их применение - задачами стилистическими, так как определенно-личные предложения в сравнении с двусоставными придают речи лаконизм, динамичность:

Поеду, думаю, посмотрю, как и что там (А.П. Чехов)

Именно они придают экспрессию жизненным ситуациям. Личная форма сказуемого активизирует читательское восприятие: автор как бы вовлекает читателя в решение поставленной проблемы.

Лингвисты неоднократно отмечали преимущество определенно-личных предложений перед синонимичными двусоставными: указание лица в последних придает речи лишь более спокойный тон, делает ее, по выражению А.М. Пешковского, «более вялой, разжиженной» Пешковский, А.М. Русский синтаксис в научном освещении / А.М. Пешковский. - 8-е изд., доп. - М.: Языки славянской культуры, 2001. - С. 328..

Неопределенно-личные предложения. Сказуемое обозначает действие, совершаемое неопределенными лицами, не обозначенными явно из-за того, что говорящий не знает их или не хочет называть. Такое умолчание возможно потому, что определить лицо по глагольному сказуемому нельзя.

А в это время на террасе говорили… (А.П. Чехов)

Одна только беседка из сиреней и акаций порядочно разрослась; в ней иногда пили чай и обедали (И.С. Тургенев).

В неопределенно-личных предложениях внимание сосредотачивается на факте, событии, действии. Субъект действия остается необозначенным, так как указание на него, с точки зрения говорящего, несущественно:

А в чугунную доску били без устали и часто звонили в церкви за рекой (А.П. Чехов)

Модальность неопределенно-личных предложений различна: они выражают действие реальное, только возможное, невозможное, необходимое. По эмоциональной окраске неопределенно-личные предложения тоже могут быть различны.

В неопределенно-личных предложениях глагол-сказуемое может быть употреблен в форме любого времени:

Понедельничают еще: глагол употреблен в форме настоящего времени; побирались: глагол употреблен в форме прошедшего времени.

Неопределенно-личные предложения могут иметь сказуемое, состоящее из личного глагола и примыкающего к нему инфинитива (такой вид предложений в произведении найти не удалось). Неопределенно-личные предложения образуются также из сказуемых-глаголов в форме условного наклонения.

Конструкции неопределенно-личных предложений могут быть распространенными и нераспространенными, как и другие типы предложений. Неопределенно-личные предложения менее продуктивны в современном русском языке, чем определенно-личные, сфера их употребления более узкая. Это в основном разговорная речь, откуда они легко переходят в художественную, придавая ей живые интонации. Данный тип предложений наиболее часто встречается у И.С. Тургенева:

Барон к обеду не приехал. Его прождали с полчаса.

Внесли ужин.

Наконец пробило шесть часов и подали тарантас Родина.

Так прошло часа три довольно однообразно.

Подобные односоставные предложения нейтральны в стилистическом отношении и могут быть использованы в любом стиле. Неопределенно-личные предложения интересны в стилистическом плане тем, что в них подчеркивается действие. Употребление таких предложений позволяет автору акцентировать внимание на глаголе-сказуемом, то есть на действии, в то время как субъект действия отодвигается на задний план независимо от того, известен он читателю или нет. Особенно выразительными мне показались те предложения, в которых носитель действия представлен как лицо неопределенное. Подчеркнутая глагольность придает им особый динамизм.

Обобщенно-личные предложения. Основное назначение обобщенно-личных предложений - образное выражение общи суждений, широких сообщений, поэтому они так широко представлены в народных пословицах: Взялся за гуж - не говори, что не дюж.

Как показал анализ художественных текстов, предложения данного типа достаточно широко распространены в описаниях:

Прислушаешься - и как будто нет ничего, а звенит (И.С. Тургенев)

А то велишь заложить беговые дорожки и поедешь в лес на рябчиков (И.С. Тургенев)

Идешь вдоль опушки, глядишь за собакой, а между тем любим образцы, любимые лица, мертвые и живые, приходят на память (И.С. Тургенев)

Вскинешь кверху тяжелую, как лом, одностволку и с маху выстрелишь. (И.А. Бунин)

В обобщенно-личных предложениях используются устойчивые конструкции, характерные для разговорно-обиходной речи с просторечным оттенком.

Обобщенно-личные предложения обычно бывают односоставными, поскольку в них сообщается о действиях и состояниях безотносительно к определенному лицу. Однако иногда они встречаются в форме двусоставного предложения, в котором подлежащее выражено местоимением и употребляется в значении обобщенного лица. Данный тип односоставных предложений мы наблюдаем у И.С. Тургенева:

Вы входите в лес. Вас сразу охватывает прохлада. Вы медленно идете по опушке (И.С. Тургенев)

Вы бросаетесь на землю, вы напились, но вам лень повешевельнуться. Вы в тени, вы дышите пахучей сыростью; вам хорошо, а против вас кусты раскаляются и словно желтеют на солнце (И. С. Тургенев)

Во всех этих случаях дается описание состояния и действий вообще, любого человека, без отнесенности к конкретному лицу.

Обобщенно-личные предложения выделяются из всех односоставных личных своей экспрессией. Наиболее характерная форма сказуемого для этих предложений - форма 2-го лица единственного числа, получающая обобщенное значение, - является и самой выразительной.

Бродишь часами, не замечаешь, как время летит (И.С. Тургенев)

Надышавшись на гумне ржаным ароматом новой соломы и мякины, бодро идешь домой к ужину мимо садового вала. (И.А. Бунин)

Народно-поэтический оттенок приобретают строки из художественных произведений, в которых писатели прибегают к обобщенно-личным предложениям. Экспрессивность подобных конструкций отчасти достигается переносным употреблением форм лица: 2-е лицо глагола указывает на самого говорящего.

Глянешь с горы - какой вид! (И.С. Тургенев)

Яркая экспрессивность таких конструкций ограничивается их функционированием. А.М. Пешковский писал по поводу обобщенно-личных предложений: «Чем интимнее какое-либо переживание, тем труднее говорящему выставить это напоказ перед всеми, тем охотнее он облекает его в форму обобщения, переносящую это переживание на всех, в том числе и на слушателя, который в силу этого более захватывается повествованием, чем при личной форме» Пешковский, А.М. Русский синтаксис в научном освещении [Текст] / А.М. Пешковский. - 8-е изд., доп. - М.: Языки славянской культуры, 2001. - С. 338..

Безличные предложения. Данный тип односоставных предложений встречается в художественной литературе достаточно часто. Посредством безличных конструкций возможно описание таких состояний, которых характеризуются неосознанностью, немотивированностью. Кроме того, при их помощи можно придать действию особый оттенок легкости. Кроме того данные предложения используется, если необходимо выделить само действие или состояния без отнесения его к какому-либо деятелю.

Проанализировав данный тип односоставных предложений, нами были выделены следующие передаваемые ими значения:

1. Предложения, выражающие логически-интеллектуальные восприятия действительности, например: Ответа не было (А.П. Чехов).

2. Предложения, выражающие психологически-эмоциональные восприятия и переживания, например: … и мне стало стыдно всего, что я говорил у Волчаниновых, и по-прежнему стало скучно жить (А.П. Чехов).

3. Предложения, выражающие состояние природы: Становилось темнее и свежее (И.А. Бунин).

Каждая из этих групп распадается на многие подгруппы. По форме различаются следующие разновидности безличных предложений:

1. Предложения со сказуемым, выраженным глаголом в форме 3-го лица.

2. Безличные предложения со сказуемым - кратким страдательным причастием.

3. Безличные предложения, образованные из инфинитивных конструкций: …хочется, чтобы вся жизнь была такою (А.П. Чехов)

4. Безличные предложения со сказуемым - словом нет (не было): В доме никого не было (А.П. Чехов).

5. Безличные предложения идиоматического характера: Как бы там ни было, а идти придется (И.А. Бунин).

Безличные предложения отличаются особым разнообразием конструкций и их стилистическим применением в речи. Среди них есть такие, которые типичны для разговорной речи, и такие, которые выделяются канцелярской окраской.

Есть лирические по эмоциональной окраске, излюбленные поэтами конструкции, и есть предложения, используемые в публицистической речи. По сравнению с односоставными личными предложениями, которые, по словам Д.Э. Розенталя, «содержат элемент активности, проявления воли действующего лица», безличным предложениям присущ «оттенок пассивности, инертности» Розенталь, Д.Э. Практическая стилистика русского языка [Текст] / Д.Э. Розенталь; под ред. И.Б. Голуб. - 3-е изд., испр. - М.: Рольф, 2001. - С. 302..

Особый разряд безличных предложений - инфинитивные предложения. Они представляют значительные возможности для эмоционального и афористического выражения мысли. Поэтому они используются в пословицах, в художественной речи и даже для лозунгов.

Однако основная сфера их функционирования - разговорный стиль.

Нет в доме хлеба!

Художники слова обращаются к инфинитивным предложениям как к средству создания непринужденно-разговорной окраски речи и вводят их в диалоги и монологи, насыщенные эмоциями. При соответствующем интонационном оформлении инфинитивные предложения несут огромный экспрессивный заряд и выделяются особой напряженностью.

Назывные предложения. Назывные (номинативные) предложения по содержанию могут:

1. Описывать природные явления: Жарища! (И.А. Бунин)

2. Описывать среду и обстановку.

- Ну, ты, наконец, - проговорил Николай Петрович. - Флигелек-то плох - вот беда. (И.С. Тургенев)

... На портретах ни одного красивого, интересного лица, всё широкие скулы, удивленные глаза… Культура бедная, роскошь случайная, не осмысленная, неудобная..

В зале блестящий пол, выкрашенный под паркет, венские стулья, рояль, пюпитр для скрипки. (А.П. Чехов)

3. Описывать внешний вид и психологическое состояние живых существ: Прекрасные, мягкие и белые руки, нелепое румяное лицо (И.С. Тургенев).

4. Выражать пожелание, приказ и приветствие: Сольцы, сольцы! (И.С. Тургенев)

Назывные предложения по сути своей как бы созданы для описания: в них заложены большие изобразительные возможности Называя предметы, расцвечивая их определениями, писатели рисуют картины природы, обстановку, описывают состояние героя, дают оценку окружающему миру. Однако подобные описания не отражают динамики событий, так как номинативные предложения указывают на статическое бытие предмета.

Линейное описание событий данными предложениями невозможно: они фиксируют только настоящее время.

Это старинная комнатка с низким потолком, с бревенчатыми, черными от времени стенами и почти пустая. Под окном длинная лавка, около лавки простой деревянный стол, в верхнем ящике которого стоят тарелки (И.А. Бунин)

Номинативные предложения могут звучать с большим напряжением, выполняя экспрессивную функцию при соответствующем интонационном оформлении.

Еще один тип односоставных предложений, достаточно часто встречающийся в художественных текстах - вокативные предложения. Стилистическая функция вокативных предложений выражается в стремлении передать призыв, побуждение к прекращению действия, несогласие и т.д.

Характер интонаций, выражающей сложное содержание вокативных предложений, в художественной литературе определяется авторскими ремарками или ситуацией:

Яхим! Яхим! - повторил с укоризной Егор Капитоныч, - эх, состарили вы меня, окаянные, говорить по-русски не умеют путем. (И.С. Тургенев)

- Лиза, - произнес Лаврецкий, - Лиза, - повторил он и склонился к ее ногам... (И.С. Тургенев).

По значению можно выделить такие группы вокативных предложений:

1) вокативные предложения-призывы, в которых называется адресат речи с целью привлечь его внимание:

- Гарпина! - сказал он баритоном. Гарпина остановилась в дверях (И.А. Бунин)

2) вокативные предложения, выражающие эмоциональную реакцию на слова и действия собеседника:

- Мама! -- стонала Катя, не зная, куда спрятаться от стыда и похвал (А.П. Чехов).

Итак, как показал анализ художественных текстов, наиболее часто встречающейся группой являются неопределенно-личные предложения. Достаточно распространены также номинативные, обобщенно-личные и безличные предложения. Среди номинативных предложений преобладают бытийные (см. Таблицу 1)

Таблица 1

Типы односоставных предложений в произведениях писателей XIX века

Кол-во	Типы предложений
	Опред.-личные	Неопред.-личные	Обобщ.-личные	Безлич-ные	Инфини-тивные	Номина-тивные	Вокатив-ные
Абс.	7	53	37	36	29	49	17
%	3	23	16	15	12	20	7

Удельный вес каждого из типов односоставных предложений в анализируемых художественных произведениях наглядно представлен на рис. 1.



Рис. 1. Типы односоставных предложений в художественных произведениях писателей XIX века

Таким образом, в структуре односоставных предложений, в разнообразии их типов заключены большие стилистические ресурсы, что объясняет их широкое использование в художественной литературе.

Выводы по 2 главе

Выразительные возможности односоставных предложений достаточно широки. Односоставные личные предложения придают речи лаконизм, экспрессию, динамику, живые разговорные интонации, выносят на первый план действие, дают возможность избежать излишнего повторения местоимений, а обобщенно-личные предложения подчеркивают типичность обозначаемого, придают сообщению характер сентенции.

Так, в односоставных определенно-личных предложениях актуализируется действие (люблю, иду, слышу), которое совершает деятель (я) или его собеседник (ты). В них внимание сосредоточено на действии, возрастает динамичность фразы, ее категоричность, усиливается эмоциональная нагрузка. Определенно-личные предложения придают речи лаконизм, динамичность. Они вовлекают читателя в решение проблемы.

Неопределенно-личные предложения интересны тем, что в них подчеркивается действия, живые интонации. Употребление таких предложений позволяет акцентировать внимание на глаголе -- сказуемом, в то время как субъект действия отодвигается на задний план независимо от того, известен он говорящим или нет.

Действующее лицо в обобщенно-личных предложениях мыслится обобщенно, а действие главного члена - сказуемого - в них, может быть в одинаковой мере отнесено к любому лицу, в том числе и к самому говорящему. Обобщенно-личные предложения выделяются из всех своей экспрессией. Такие предложения содержат образное суждение.

По сравнению с определенно-личными, неопределенно-личными и обобщенно-личными предложениями безличные предложения гораздо более многообразны и по грамматической структуре, и по своим семантическим возможностям. Вместе с тем все разновидности этих предложений встречаются в произведениях писателей XIX века. Определяющей особенностью семантики безличных предложений является значение стихийности, непроизвольности выражаемого действия или состояния. Безличные предложения употребляются для придания усиления действенной речи, функционально-стилевой окраски. Передают лиризм. Обозначают явления природы, состояние человека

Наиболее типичное для инфинитивных предложений - значение общей предопределенности, которое конкретизируется как неизбежность, долженствование, вынужденность, возможность и другие оценки. Инфинитивные предложения открывают перед автором больше возможности для афорического выражения мыслей, значений неизбежности действий, его невозможности; вопросительно-инфинитивные предложения, ставящие вопрос с оттенком обязательности, желательности, позволения

Определяющей особенностью номинативных предложений является то, что им свойственна фрагментарность и одновременно большая емкость выражаемого содержания. В них называются только отдельные детали ситуации, по детали важные, выразительные, рассчитанные на опыт и воображение слушателя или читателя - такие, по которым он может представить себе общую картину описываемой обстановки или событий. Номинативные конструкции способствуют краткости характеристик, яркости, картинности пейзажных зарисовок, музыкальности поэтических фраз.

Как показал анализ художественных текстов, в произведениях писателей XIX века встречаются простые односоставные предложениях всех типов, однако, наиболее распространенными являются неопределенно-личные, номинативные, обобщенно-личные и безличные предложения. Инфинитивные, определенно-личные и вокативные предложения встречаются реже.

Заключение

Итак, односоставные предложения - это особый структурно-семантический тип простых предложений в системе языка. В подобных предложениях словесно представлен грамматический состав только одного главного члена, выступающего в абсолютно независимой позиции и являющегося предикативной основой предложения. при анализе различных учебных пособий установлено также, что в связи с соотнесенностью главного члена односоставных предложений по форме с подлежащим или сказуемым двусоставных предложений выделяются односоставные подлежащие и сказуемые предложения.

В русском языке существуют различные виды односоставных предложений. Анализ теоретической литературы показал, что существуют различные классификации односоставных предложений. Очевидно, что различны между собой школьная и вузовская классификации: в школьном учебнике выделяются четыре разновидности односоставных предложений, а вузовская классификация предполагает от шести до восьми типов. В данной работе мы придерживались типологии односоставных предложений, предложенной В.В. Бабайцевой и вслед за ней выделяем глагольные (определенно-личные, неопределенно-личные, обобщенно-личные и неличные) и именные (номинативные, генитивные и вокативные) предложения.

Наличие односоставных предложений демонстрирует богатство средств русского языка для выражения самых тонких смысловых оттенков с помощью особых синтаксических конструкций. Заключенный в самой структуре односоставных предложений, а также в разнообразии их типов, стилистический потенциал односоставных предложений объясняет их широкое использование в художественной литературе.

Множество литературных произведений XIX - начала XX вв., так или иначе, касаются комических, лирических или трагических особенностей усадебного быта. Изучение усадебного быта позволяет не только выявить истоки литературного произведения, но и многое объясняет в характере, мировоззрении автора, его образе жизни и привычках. С русской усадьбой неразрывны судьбы поэтов и писателей: А.Д. Кантемира, П.А. Вяземского, Н.М. Карамзина, А.С. Пушкина, Е.А. Баратынского, М.Ю. Лермонтова, С.Т. Аксакова, Н.В. Гоголя, И.С. Тургенева, А.И. Герцена, Ф.М. Достоевского, М.Е. Салтыкова-Щедрина, Ф.И. Тютчева, Л.Н. Толстого, А.П. Чехова, В.Г. Короленко и др.

Методом сплошной выборки нами было отобрано около 100 текстовых фрагментов произведений писателей XIX века (И.С. Тургенев, А.П. Чехов и И.А. Бунин) и проанализировано 238 односоставных предложений с точки зрения выполняемой в тексте стилистической функции.

Выразительные возможности односоставных предложений достаточно широки. Односоставные личные предложения придают речи лаконизм, экспрессию, динамику, живые разговорные интонации, выносят на первый план действие, дают возможность избежать излишнего повторения местоимений, а обобщенно-личные предложения подчеркивают типичность обозначаемого, придают сообщению характер сентенции.

Как показал анализ художественных текстов, наиболее часто встречающейся группой являются неопределенно-личные предложения. Достаточно распространены также номинативные, обобщенно-личные и безличные предложения.

Библиографический список

1. Адмони, В.Г. Грамматика и текст [Текст] / В.Г. Адмони // Вопросы языкознания. - 1985. - №1. - С. 63-68.

2. Арутюнова, Н.Д. О номинативном аспекте предложения [Текст] / Н.Д. Арутюнова // Вопросы языкознания. - 1971. - № 6. - С. 63-73.

3. Арутюнова, Н.Д. Предложение и его смысл. Логико-семантические проблемы [Текст] / Н.Д. Арутюнова. - М.: Наука, 1976. - 382 с.

4. Арутюнова, Н.Д. Язык и мир человека [Текст] / Н.Д. Арутюнова. - М.: Языки русской культуры, 1998. - 896 с.

5. Ахманова, О.С. Словарь лингвистических терминов [Текст] / О.С. Ахманова. - 4-е изд., стереот. - М.: КомКнига, 2007. - 576 с.

6. Ахманова, О.С., Микаэлян, Г.Б. Современные синтаксические теории [Текст] / О.С. Ахманова, Г.Б. Микаэлян. - М.: Издательство МГУ, 1963. - С. 184.

7. Бабайцева, В.В. Односоставные предложения в современном языке [Текст] / В.В. Бабайцева. - М.: Просвещение, 1968. - 243 с.

8. Бабайцева, В.В. Система односоставных предложений в современном русском языке [Текст] / В.В. Бабайцева. - М.: Дрофа, 2004. - 512 с.

9. Бархударов, Л.С. Проблема предложения в трактовке различных грамматических направлений [Текст] / Л.С. Бархударов // Вопросы языкознания. - 1976. - № 3 . - С.89-100.

10. Бахтин, М.М. Проблема текста в лингвистике, философии и других гуманитарных науках [Текст] / М.М. Бахтин. - Эстетика словесного творчества.- М.: Наука, 1979. - 215 с.

11. Бондарко, А.В. Синтаксическая семантика и речевой смысл [Текст] / А.В. Бондаренко // Проблемы синтаксической семантики: материалы научной конференции / Отв. ред. Л.С. Бархударов. - М., 1976. - С. 13-17.

12. Буслаев, Ф.И. Историческая грамматика русского языка [Текст] / Ф.И. Буслаев М.: Учпедгиз, 1959. - 624 с.

13. Валгина, Н. С. Синтаксис современного русского языка [Текст]: учебник / Н.С. Валгина. - М.: Агар, 2000. - 416 с.

14. Валгина, Н.С. Активные процессы в современном русском языке [Текст] / Н.С. Валгина. - М.: Логос, 2001. - 304 с.

15. Васильев, Л.М. Современная лингвистическая семантика [Текст]: учеб. пособие для вузов / Л.М. Васильев. - М.: Высшая школа, 1990. - 176 с.

16. Виноградов, В.В. Из истории изучения русского синтаксиса (от Ломоносова до Потебни и Фортунатова) [Текст] / В.В. Виноградов. - М.: Изд-во МГУ, 1958. - 400 с.

17. Винокур, Т.О. Об изучении языка литературных произведений [Текст] / Т.О. Винокур. - М.: Высшая школа, 1959. - 367 с.

18. Галкина-Федорук, Е.М. Безличные предложения в современном русском языке [Текст] / Е.М. Галкина-Федорук. - М.: Изд-во МГУ, 1958. - 332 с.

19. Гиршман, М.М. Литературное произведение [Текст]: Теория и практика анализа / М. М. Гиршман. - М.: Высшая школа, 1991. - 159 с.

20. Голуб И.Б. Стилистика русского языка [Текст]: учебное пособие / И.Б. Голуб. - 3-е изд., испр. - М.: Рольф; Айрис-Пресс. 1997. - 448 с.

21. Звегинцев, В.А. Предложение и его отношение к языку и речи [Текст] / В.А. Звегинцев. - М.: Изд-во МГУ, 1976. - 308 с.

22. Золотова, Г.А. Некоторые принципы изучения синтаксических явлений с точки зрения соотношения синтаксиса и семантики. - М.: Наука, 1982. - С. 15-36.

23. Золотова, Г.А. Синтаксический словарь: Репертуар элементарных единиц русского синтаксиса [Текст] / Г.А. Золотова; отв. ред. Ю.Н. Караулов. - М.: Наука, 1988. - 440 с.

24. Касевич, В.Б. Семантика. Синтаксис. Морфология [Текст] / В.Б. Касевич; отв. ред. Ю.С. Маслов. - М.: Наука. Глав. ред. восточной лит., 1988. - 309 с.

25. Краткая русская грамматика [Текст] / Под ред. Шведовой Н.Ю. и Лопатина В.В.; Рос. акад. наук. Ин-т рус. яз. им. В.В. Виноградова - 2-е изд, стереотип. - М., 2002. - 726 с.

26. Краткий справочник по современному русскому языку [Текст] / Под ред. П.А. Леканта. - 3-е изд. - М.: Высшая школа, 1991. - 384 с.

27. Кубрякова, Е.С. Номинативный аспект речевой деятельности [Текст] / Е.С. Кубрякова; отв. ред. Б.А. Серебренников. - М.: Наука, 1986. - 159 с.

28. Кубрякова, Е.С. Эволюция лингвистических идей во второй половине ХХ века (опыт парадигмального анализа) [Текст] / Е.С. Кубрякова // Язык и наука конца ХХ века / Под ред. Ю.С. Степанова. - М.: Рос. гос. гуманит. ун-т, 1995. - С. 144-238.

29. Купина, Н.А. Текстовая фоновая информация и ее компоненты [Текст] / Н.А. Купина // Вопросы стилистики. - Выпуск 24: Текст и его компоненты. - Саратов: Саратовский университет, 1992. - С. 17-26.

30. Лаптева, О.А. Экстралингвистика и смысл (синтаксические двусмысленности) [Текст] / О.А. Лаптева // Язык: система и функционирование: Сб. науч. тр. / Отв. ред. Ю.Н. Караулов. - М., 1988. - С. 145-151.

31. Лекант, П.А. Синтаксис простого предложения в современном русском языке: учебное пособие [Текст] / П.А. Лекант. - 3-е изд., испр. и доп. - М.: Высшая школа 2004. - 247 с.

32. Лингвистический энциклопедический словарь [Текст] / Гл. ред. В.Н. Ярцева. - М.: Советская энциклопедия, 1990. - 658 с.

33. Ломтев, Т.П. Предложение и его грамматические категории [Текст] / Т.П. Ломтев. - М.: Изд-во МГУ, 1972. - 199 с.

34. Москальская, О.И. Проблемы системного описания синтаксиса (на материале немецкого языка) [Текст]: учеб. пособие. / О.И. Москальская. - 2-е изд., перераб. и доп. - М.: Высш. шк., 1981. - 175 с.

35. Падучева, Е.В. Коммуникативная структура предложения и понятие коммуникативной парадигмы [Текст] / Е.В. Падучева. - Научно-техническая информация, сер. 2, 1984, № 10

36. Пешковский, А.М. Русский синтаксис в научном освещении [Текст] / А.М. Пешковский. - 8-е изд., доп. - М.: Языки славянской культуры, 2001. - 511 с.

37. Потебня, А.А. Из записок по русской грамматике [Текст] / А.А. Потебня. - Т.1-2. - М.: Учпедгиз, 1958. - С.68-75.

38. Почепцов, О.Г. Основы прагматического описания предложения [Текст] / О.Г. Почепцов. - Киев: Выща школа. Изд-во при Киевском гос. ун-те, 1986. - 116 с.

39. Розенталь, Д.Э. Практическая стилистика русского языка [Текст] / Д.Э. Розенталь; под ред. И.Б. Голуб. - 3-е изд., испр. - М.: Рольф, 2001. -

40. Розенталь, Д.Э., Теленкова, М.А. Словарь-справочник лингвистических терминов [Текст] / Д.Э. Розенталь, М.А. Теленкова. - М.: Просвещение, 1976. - 399 с.

41. Рухленко, Н.М. Односоставные предложения в художественном тексте [Текст] / Н.М. Рухленко // Русский язык в школе. - 2001. - № 5.

42. Семантические типы предикатов [Текст] / Отв. ред. О.Н. Селиверстова. - М.: Наука, 1982. - 365 с.

43. Сиротинина, О.Б. Лекции по синтаксису русского языка: учебное пособие [Текст] / О.Б. Сиротинина. - 2-е изд., стереотип. - М.: Эдиториал УРСС, 2003. - 144 с.

44. Скобликова, Е.С. Современный русский язык: Синтаксис простого предложения [Текст] / Е.С. Скобликова. - М.: Просвещение, 1979. - 236 с.

45. Скрелина, Л.М. О концептуальной схеме предложения [Текст] / Л.М. Скрелина // Проблемы синтаксиса простого предложения: Межвуз. сб. науч. тр. / Науч. ред. Л.М. Скрелина. - Л.: ЛГПИ им. А.И. Герцена, 1980. - С. 61-71.

46. Современный русский язык [Текст]: учебник для студентов высших учебных заведений / Н.С. Валгина, Д.Э. Розенталь, М.И. Фомина и др. - 3-е изд., испр. - М.: Наука, 1966. - 494 с.

47. Соколова Г.П. Изучение односоставных предложений [Текст] / Г.П. Соколова // Русский язык в школе. - 1990. - № 1-4.

48. Степанов, Ю.С. Имена. Предикаты. Предложения (Семиологическая грамматика) [Текст] / Ю.С. Степанов; отв. ред. Ю.Н. Караулов. - М.: Наука, 1981. - 360 с.

49. Степанов, Ю.С. Методы и принципы современной лингвистики [Текст] / Ю.С. Степанов. - М.: Наука, 1975. - 311 с.

50. Стилистический энциклопедический словарь русского языка [Текст] / Ред. М.Н. Кожина. - М.: Флинта: Наука, 2003. - 696 с.

51. Тимофеев, К.А. Заметки из истории инфинитивных предложений // Академику В.В. Виноградову к его шестидесятилетию [Текст] / К.А. Тимофеев. - М.: АН СССР, 1956. - С.250-259.

52. Фрумкина, Р.М. «Теории среднего уровня» в современной лингвистике [Текст] / Р.М. Фрумкина // Вопросы языкознания. - 1996. - № 2. - С. 55-67.

53. Хомский, Н. Синтаксические структуры [Текст] / Н. Хомский // Новое в лингвистике / Сост. В.А. Звегинцев. - М.: Изд-во иностр. лит., 1962. - Вып. 2. - С. 412-527.

54. Худяков А.А. Синтаксис простого предложения [Текст]: монография / А.А. Худяков. - Архангельск: Архангельский государственный университет, 2000. - 272 с.

55. Шахматов, А.А. Синтаксис русского языка [Текст] / А.А. Шахматов. - 3-е изд. М.: Эдиториал УРСС, 2001. - 624 с.

56. Юдакин, А.П. Развитие структуры предложения в связи с развитием структуры мысли [Текст] / А.П. ЮдакинОтв. ред. В.З. Панфилов. - М.: Наука, 1984. - 168 с.

Список источников

1. Бунин И.А. Собрание сочинений в девяти томах [Текст] / И.А. Бунин. - Т. 2. Повести и рассказы (1890-1909). - М.: Художественная литература, 1965. - 526 с.

2. Тургенев И.С. Собрание сочинений. В 12-ти томах. [Текст] / И.С. Тургенев; ред. коллегия: М.П. Алексеев, Г.А. Бялый; примеч. М.П. Алексеева и др. - Т. 2. Рудин. Дворянское гнездо. - М.: Художественная литература, 1976. - 333 с.

3. Тургенев И.С. Собрание сочинений. В 12-ти томах. [Текст] / И.С. Тургенев; ред. коллегия: М.П. Алексеев, Г.А. Бялый; примеч. А.И. Батюто. - Т. 3. Накануне. Отцы и дети 1859-1861. - М.: Художественная литература, 1976. - 389 с.

4. Тургенев И.С. Собрание сочинений. В 12-ти томах. [Текст] / И.С. Тургенев; ред. коллегия: М.П. Алексеев, Г.А. Бялый; примеч. В.Д. Сквозникова. - Т. 5. Повести и рассказы 1844-1853. - М.: Художественная литература, 1976. - 413 с.

5. Тургенев И.С. Собрание сочинений. В 12-ти томах. [Текст] / И.С. Тургенев; ред. коллегия: М.П. Алексеев, Г.А. Бялый; примеч. В.М. Марковича, Л.М. Долотовой и др. - Т. 6. Повести и рассказы 1854-1860. - М.: Художественная литература, 1976. - 367 с.

6. Чехов А.П. Избранные сочинения в трех томах [Текст] / А.П. Чехов. - Т. 2. Повести и рассказы (1888-1896) - М.: Художественная литература, 1960. - 610 с.

7. Чехов А.П. Избранные сочинения в трех томах [Текст] / А.П. Чехов. - Т. 3. Повести и рассказы. Пьесы (1897-1903) - М.: Художественная литература, 1960. - 610 с.

Размещено на Allbest.ru