И в те же дни единым духом

Деревья по краям борозд

Зазеленели первым пухом

И выпрямились во весь рост.

И ни соринки в новых кленах,

И в мире красок чище нет,

Чем цвет берез светло-зеленых

И светло-серых пашен цвет. (2; 121)

Это стихотворение по цветовой гамме очень напоминает картину К. Моне "Луга в Живерни" См. Приложение. С. 80. . На ней мы можем увидеть ту же прозрачность красок. Деревья покрыты дымкой листьев (так же изображены листья на полотне "Дама под деревьями" См. Приложение. С. 81. ), земля покрыта ковром травы и цветов, и вся картина нарисована в пастельных тонах. У Пастернака мы также видим пастель: светло-серые пашни и светло-зеленые березы. Момент, когда листья только появляются, очень краток, это то мгновение, которое нужно поймать и описать. Импрессионисты старались находить в природе такие быстро проходящие мгновения и запечатлевать их.

У Б. Пастернака в стихах очень богатый растительный мир. И в этом мире много цветов. Вот, например, в стихотворении "Тишина":

Иван-да-марья, зверобой,

Ромашка, иван-чай, татарник,

Опутанные ворожбой,

Глазеют, обступив кустарник. (2; 82)

Или в стихотворении "За поворотом":

Нагроможденьем пней, колод

Лежит валежник.

В воде и холоде болот

Цветет подснежник. (2; 119)

Импрессионисты часто рисовали цветы. Взять хотя бы ренуаровскую "Вазу с цветами" См. Приложение. С. 81. , картины Клода Моне "Букет подсолнухов", "Две вазы с хризантемами", "Главная дорожка через сад в Живерни", "Берега Сены близ Ветея" См. Приложение. С. 82. , "Сад художника в Ветее", "Поле маков", "Белые кувшинки" См. Приложение. С. 82. , полотна Камиля Писсарро "Сад в цвету. Лувесьенн" и "Сад художника в Эраньи", "Букет цветов в голубой вазе" Поля Сезанна. Для импрессионизма в литературе изображение цветов имеет большее значение. Цветок - это не только что-то тонкое, изящное, хрупкое, но и помимо того имеющее сильный запах. Передача словами впечатления от запаха - это черта литературного импрессионизма.

У Б. Пастернака было буквально чувство благоговения перед тонкой красотой и запахом цветов. Он писал в "Охранной грамоте": "На дне сухого подполья разрывчато, как солнце, горели четыре репчатые молнии, и, соперничая с лампадами, безумствовали в огромных лоханях, отобранные по колерам и породам, жаркие снопы пионов, желтых ромашек и анемон. Они дышали и волновались, точно тягаясь друг с другом. Нахлынув с неожиданной силой, пыльную душистость мимоз смывала волна светлого запаха, водянистого и изнизанного жидкими иглами аниса. Это ярко, как до белизны разведенная настойка, пахли нарциссы. Но и тут всю эту бурю ревности побеждали черные кокарды фиалок. Скрытные и полусумасшедшие, как зрачки без белка, они гипнотизировали своим безучастием. Их сладкий, непрокашлянный дух заполнял с погребного дна широкую раму лаза. От них закладывало грудь каким-то деревенистым плевритом. Этот запах что-то напоминал и ускользал, оставляя в дураках сознанье. Казалось, что представленье о земле, склоняющее их к ежегодному возвращенью, весенние месяцы составили по этому запаху, и родники греческих поверий о Деметре были где-то невдалеке". (4; 164)

Впечатления от цветов, их запаха и внешнего вида можно встретить и на страницах "В поисках утраченного времени" Марселя Пруста. Л.Г. Андреев пишет об этом романе: "Впечатления Пруста - "импрессионистический" вкус, запах, звук!" Андреев Л.Г. Импрессионизм. М.: Изд-во Московского университета, 1980.С. 131. . В книге "По направлению к Свану" есть описание цветения боярышника, пожалуй, это самый яркий пример изображения цветов: "Над тропинкой роился запах боярышника. Изгородь напоминала ряд часовен, погребенных под снопами цветов, наваленными на престолы; у престолов, на земле, солнечные лучи, как бы пройдя сквозь витражи, вычерчивали световые квадратики; от часовен исходило елейное, одного и того же состава благоухание, словно я стоял перед алтарем во имя Пречистой Девы, а цветы, такие же нарядные, как там, с рассеянным видом держали по яркому букетику тычинок, похожих на тонкие лучистые стрелки "пламенеющей" готики, что прорезают в церквах ограду амвона или средники оконных рам, но только здесь они цвели телесной белизной цветков земляники. Какими наивными и деревенскими покажутся в сравнении с ними цветы шиповника, которые несколько недель спустя оденутся в розовые блузки из гладкого шелка, распахивающиеся от дуновения ветерка, и тоже станут подниматься на солнце по той же заглохшей тропе!

Однако я напрасно останавливался перед боярышником, чтобы вобрать в себя этот незримый, особенный запах, чтобы попытаться осмыслить его, - хотя моя мысль не знала, что с ним делать, - чтобы утратить его, чтобы вновь обрести, чтобы слиться с тем ритмом, что там и сям разбрасывал цветы боярышника с юношеской легкостью, через неожиданные промежутки, как неожиданны бывают иные музыкальные интервалы, - цветы с неиссякаемой щедростью, неустанно одаряли меня своим очарованием, но не давали мне углубиться в него, подобно мелодиям, которые проигрываешь сто раз подряд, так и не приблизившись к постижению их тайны" Пруст М. По направлению к Свану. СПб.: Амфора, 1999.С. 191-192. .

У Б. Пастернака в цикле "Когда разгуляется" есть стихи, описывающие красоту цветов и их тонкий запах:

Но вот приходят дни цветенья,

И липы в поясе оград

Разбрасывают вместе с тенью

Неотразимый аромат.

Гуляющие в летних шляпах

Вдыхают, кто бы ни прошел,

Непостижимый этот запах,

Доступный пониманью пчел.

Он составляет в эти миги,

Когда он за сердце берет,

Предмет и содержанье книги,

А парк и клумбы - переплет.

На старом дереве громоздком,

Завешивая сверху дом,

Горят, закапанные воском,

Цветы, зажженные дождем. (2; 84-85)

В цикле нет "официальных" цветов, все цветы - полевые, садовые. Чаще всего - это сирень. В стихотворении "Трава и камни":

Сиренью, двойными оттенками

Лиловых и белых кистей,

Пестреющей между простенками

Осыпавшихся крепостей. (2; 95)

В стихотворении "Вакханалия":

Двери с лестницы в сени,

Смех и мнений обмен.

Три корзины сирени.

Ледяной цикламен. (2; 115)

И, наконец - "После грозы":

Пронесшейся грозою полон воздух.

Все ожило, все дышит, как в раю.

Всем роспуском кистей лиловогроздых

Сирень вбирает свежести струю. (2; 125)

У М. Пруста мы тоже находим описание сирени: "Когда мы только еще приближались к ограде, нас встречал выходивший к прохожим навстречу запах сирени. А сама сирень с любопытством свешивала над оградой окруженные зелеными свежими сердечками листьев султаны из лиловых или белых перьев, блестевших даже в тени от солнечного света, в котором они выкупались" Пруст М. По направлению к Свану. СПб.: Амфора, 1999.С. 189. .

Можно предположить, что сирень выбрана интуитивно благодаря ее сильному запаху. Сирень обладает сладким, тонким ароматом, который соответствует всему духу книги "Когда разгуляется" - светлому, полному желанием жизни.

Итак, у Пастернака в стихах цикла "Когда разгуляется" наблюдается интерес к изображению различных визуальных эффектов, создаваемых природой: солнечного света, изменению освещения в разное время суток, тумана, снегопада, быстропроходящих природных явлений (например, появление первых листочков). Также очевидны попытки запечатлеть запахи. Это сближает стихотворения цикла с поэтикой импрессионизма.

пастернак импрессионизм стихотворный цикл

Заключение