Жизнь и творчество Бориса Тищенко

Кроме того, шестидесятые-семидесятые годы в отечественной музыке связаны с идеей трансформации типовых музыкальных форм. Многочисленные композиторские эксперименты в области создания индивидуальных композиционных приемов привели к формированию “нетиповых процессуальных форм” [9].

С. Петриков отмечает, что Тищенко в инструментальном творчестве преимущественно тяготеет к нетиповой процессуальной форме, получившей в музыковедческой литературе определение -“интонационно-фазная форма”.

Феномен интонационно-фазной драматургии заключается в определенном типе развертывания, выявляющегося на основе сквозного развития музыкальной интонации. Стержнем интонационно-фазной формы являетсяфаза (стадия) - “единый в композиционно-смысловом отношении участок формы” [10], отличающийся определенным типом фактуры. Фазовое последование определено резким разграничением фактурного рисунка. Данная нетиповая форма представляет собой драматургическую композицию, состоящую из пяти фаз.

Проецируя структуру интонационно-фазного развития на некоторые жанры инструментальных сочинений Б. Тищенко, возможно выделить ряд интересных закономерностей.

Фаза “1А” носит преамбульный характер. В ней происходит процесс завязки психологического конфликта в инструментальных драмах Б. Тищенко. В большинстве сочинений композитора для данного участка формы характерен монодийный тип фактуры.

Напряженный рост и углубление конфликта разворачивается в фазе “1В”, где монодийное интонирование сменяется полифоническим типом изложения.

Последующие фазы - “2А”-“2В”-“2А1” связанны с открытым, ярким обнаружением негативного полюса конфликта, процесс раскрытия и развития которого доходит в своем выражении до уровня распада, хаоса. Фактурное развертывание на данном этапе развития направлено по линии разрушения классических, традиционных методов изложения музыкального материала. Тищенко пользуется различными техническими находками музыки XX века - алеаторикой, крестовой фактурой.

Фаза столкновения или сопоставления двух противоположных образных сфер - “3” - представлена в рамках алеаторной фактуры. Кульминацией конфликтной стадии становится раскрытие негативного начала.

Процесс погашения глобальных противоречий - фаза “4”. В данной фазе решающим моментом становится возвращение и утверждение позитивного образа, приобретающего скорбную, траурную окраску (хорально-полифоническая фактура).

Заключительная фаза “5” связана с утверждением позитивного начала, что в тотальном “просветлении” ладового и тонального профиля музыкального материала.

В рамках процессуальной, интонационно-фазной драматургии особую роль играет принцип тематического прорастания.

По словам М. Нестьевой, одной из неповторимых особенностей композиторского дарования Б. Тищенко является стремление к индивидуализации общих форм тематического развития. Следствием этого процесса становится стремление каждого мелодического образования обрести статус самостоятельной темы. В.Н. Сыров определяет данный принцип как “прорастающая драматургия” [11].

Идеей “прорастающей драматургии” обусловлены специфические закономерности развития и характер тематизма, представляющего собой “короткие ячейки … трактуемые обобщенно как семантический знак” [8]. В данном контексте вариантно-вариационный принцип тематического развития становится основой формирования конфликтной драматургии большинства инструментальных произведений Б. Тищенко.

Исходя из теории драмы, композиция многих инструментальных сочинений Б. Тищенко (в том числе и Концерта для флейты, фортепиано и струнного оркестра) шестидесятых-семидесятых годов разворачивается в соответствии: “завязка действия - его интенсивное развитие - развязка”. Музыкальной основой камерно-психологического театра петербургского композитора становится интонационно-фазная форма, которая позволяет поэтапно проследить цепь драматических событий в инструментальном театре Б. Тищенко.

композитор интерстилевой тищенко инструментальный

Список используемой литературы

1. Арановский М. Симфонические искания. - Л.: Советский композитор, 1979. - 288 с.

2. Бочаров А. Рождено современностью // Новый мир. - 1981. - № 8, с. 236-248

3. Гегель Г. Работы разных лет. В двух томах. Т. 2. Сост., общая редакция А.В. Гулыги. - М.: Мысль,1971. - 630 с.

4. Кац Б. О музыке Б. Тищенко. - Л.: Советский композитор, 1986. - 168 с.

5. Курышева Т. Театральность и музыка. - М.: Советский композитор, 1984. 200 с.

6. Лотман Ю. Структура художественного текста. - М.: Искусство,1970. - 384 с.

7. Назайкинский Е. Логика музыкальной композиции. - М.: Музыка, 1982. - 319 с.

8. Нестьева М. Эволюция Б. Тищенко в связи с музыкальным театральным жанром // Композиторы Российской Федерации. Ред. - сост. В.И. Казенин. - В.1. - М.: Советский композитор, 1981. - с. 299-356.

9. Петриков С. Об интонационно-фазной форме в инструментальных произведения Б. Тищенко // Проблемы музыкальной науки. Сост. В.И. Зак, Е.И. Чигарева. - В. 7. - М.: Советский композитор,1989. - с. 174-180.

10. Петриков С. Роль драматургии в композиционном процессе // Советская музыка. - 1987. - № 4. - С. 77-79.

11. Сыров В. О стиле Б. Тищенко // Проблемы музыки XX века. - Горький, 1977. - с. 158-178.

12. Тараканов М. Возрождение жанра (о Концерте для флейты, фортепиано и камерного оркестра Б. Тищенко) // Музыка России. М., 1980, вып. 1. - с. 200-218.

13. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1-2 / Б. Асафьев / [вступ. ст. Е. Орловой]. - Л. : Музыка, 1971. - 376 с.

14. Бобровский В. Статьи. Исследования / В. Бобровский. - М., 1990. - 195 с.

15. Бобровский В. О некоторых чертах стиля Шостаковича 60-х гг. / В. Бобровский // Музыка и современность. - М., 1974. - Ст. первая - С. 82-95.

16. Кац Б. О музыке Бориса Тищенко. Опыт критического исследования / Б. Кац. - Л. : Сов. композитор. Ленингр. отд-ние, 1986. - 166 с.

17. Мазель Л. Заметки о музыкальном языке Д.Шостаковича / Л. Мазель // Дмитрий Шостакович / [сост. Г. Орджоникидзе.]. - М. : Сов. композитор, 1967. - С. 303- 309.

18. Сабинина М. Шостакович - симфонист / М. Сабинина. - М., 1974. - 477 с.

19. Стравинский И. Хроника моей жизни / И. Стравинский. - Л. : Музгиз, 1963. - 276 с.

20. Сыров В. Стиль композитора в связи с идейной концепцией творчества (на примере музыки Б. Тищенко) / В. Сыров // Сов. музыка 70-80-х годов. Стиль и стилевые диалоги / [сб. тр. ГМПИ. им. Гнесиных.]. - М., 1985. - Вып. 82. - С. 123- 143.

21. Сыров В. Борис Тищенко и его симфонии / В. Сыров // Композиторы союзных республик / [сб. статей.]. - М., Советский композитор, 1976. - С. 3-47.

21. Широкова В. О стилистической семантике инструментальной музыки

Шостаковича / В. Широкова // Анализ, Концепция, Критика. - М., 1977. - С. 157- 198.Размещено на Allbest.ur