Раннее же средневековье тяготело к орнаменту, к чуждому объемности линейному узору, и потому достижения каролингской эпохи не могли быть сами по себе долговечны. В романском стиле орнаментальное и изобразительное начало согласованы. Сущность найденного синтеза - в сочетании образной выразительности и узорной геометричности, простодушной непосредственности и сугубой условности, изощренной орнаментики и массивной, подчас даже грубоватой монументальности. Так, в создании отдельных образов романская пластика лишь частично прибегает к деформации, но в их сочетаниях она безоговорочно жертвует жизненной правдой во имя как декоративности, так и основного идейного содержания скульптурной композиции. каролингской эпохи не могли быть сами по себе долговечны.

Скульптура Италии романского периода Монументальная скульптура Италии связана прежде всего с оформлением фасадов церквей. Она име-ет здесь, кроме того, и специфические задачи: украшение церковных кафедр, е пи с к о п с к и х т ро н о в , а т а к ж е м он у м е н тальных подсвечников, служивших для обряда зажигания пасхальной свечи. Как и в Германии, здесь наряду с камен-ной скульптурой распространено также литье из бронзы.

В зрелую фазу развития романская скульптура Италии вступает лишь на грани XI--XII веков. Одно из глав-нейших произведений этого времени -- епископский трон в Бари, датируемый около 1098 года. Поддерживающие его тяжелое сидение три мраморных атланта с искаженными от усилия лицами за-ставляют предположить, что трон этот сделан был в Северной Италии (Лом-бардия), где подобные мотивы были ши-роко распространены. Самым значитель-ным мастером Ломбардии начала XII века был Вилигельмо, оставивший свою подпись на скульптуре фасада собора в Моде не. Сохранившиеся здесь рельефы «Сотворение Адама и Евы и грехопаде-ние», «Изгнание из рая и работа в поле», «История Авеля и Каина», «Смерть Ка-ина и история Ноя», датируемые первым десятилетием века, отличаются жизнен-ностью образов, характерная же для них грузность форм сообщает изображениям особую мощность, прекрасно отвечающую задачам монументального стиля. О том, что мастер изучал античную скульптуру, свидетельствуют имеющиеся на том же фасаде два восходящих к классическим прототипам рельефа с изображением кры-латого гения, опирающегося на потушен-ный факел.

Быстрый рост итальянских городских коммун способствовал проникновению в церковную скульптуру светской тема-тики. Так, в соборе Пьяченцы наряду с фантастическими образами спящих су-ществ на капителях столбов имеются жанровые сцены -- точильщик за рабо-той, кожевенники и др., что свидетель-ствует о крупной роли, которую играли различные цеховые организации в стро-ительстве городских соборов.

В конце XII века скульптура Северной Италии находится под французским вли-янием. Оно сильно выражено в произве-дениях крупнейшего итальянского ма-стера последних десятилетий XII -- начала XIII века, архитектора и скуль-птора Бенедетто Антелами, особенно в его рельефах, украшающих тимпаны порталов баптистерия в Парме («По-клонение волхвов», «Страшный суд», «Притча Валаама о неминуемой каре за грехи»).

Самым зрелым творением Антелами является скульптурная декори ровка фасада собора в Фиденце (первое де-сятилетие XIII века). Особенно инте-ресны две фигуры по сторонам входа --первые в итальянской скульптуре при-меры монументальной статуарной пла-стики. Статуи царя Давида и пророка Иезекииля помещены в полукруглых ни-шах, в пределах пространства которых они располагаются более или менее самостоятельно по отношению к архи-тектуре. Эти произведения знаменуют начало освобождения скульптуры от полного подчинения архитектурным фор-мам.

В начале XII века в Южной Италии возникает скульптурная мастерская, работавшая для двора императора Фрид-риха II. Она интересна своим антикизирующим направлением, от нее протяги-ваются нити к искусству Проторенессанса. К наиболее выдающимся произведениям мастерской принадлежат бюсты Фридри-ха II (Капуя, музей Кампано), портрет его министра Пьетро делла Виньн (там же) и голова статуи богини персони-фикации города Капуи, сохранившая-ся от убранства замка императора (там же).

По сравнению со скульптурой из кам-ня бронзовое литье имело в Италии зна-чительно меньшую сферу приложения. Его главной задачей было создание укра-шенных рельефами монументальных цер-ковных дверей. Особой известностью пользуются двери с композициями из Нового и Ветхого заветов в Сан Дзено в Вероне, левая створка которых (XI в.) отличается примитивностью форм, тогда как более поздняя правая (XII в.) при-надлежит к зрелым и совершенным тво-рениям романского стиля.

2.Архитектура Италии раннего Возрождения

Раннее развитие культуры Возрождения в Италии было связано со многими обстоятельствами ее политической и экономической жизни. На протяжении всего средневековья Италия была разобщенной страной, не имевшей, в отличие от большинства стран северной части Европы, единого политического центра. Фактически она распадалась на ряд независимых, постоянно соперничавших и враждовавших друг другом областей и городов.

Разобщенность Италии была в значительной мере результатом многовековой борьбы за первенство между германскими императорами и панством. Входе этой борьбы в конце 12-ачале13 века в Италии возникли партии гвельфов и гиббелинов, игравшие большую роль в жизни страны в 13-14 веках.

Итальянская архитектура второй половины XIII и XIV столетий характеризуется распространением готики и одновременно зарождением некоторых принципов, предваряющих архитектуру Возрождения.. Готический стиль проник в архитектуру Италии из Франции в XIII столетии. Он получил распростра-нение в северной Италии и Тоскане и держался здесь до XV века, существуя параллельно или переплетаясь с разви-вающимся новым стилем Проторенессан-са. Однако итальянская готика сущест-венно отличается от французской. Она редко заимствует систему готической конструкции и ограничивается примене-нием декоративных элементов готическо-го стиля: стрельчатых арок, башенок-фиалов, пинаклей, роз. Особенностью итальянской церковной архитектуры яв-ляется также возведение куполов над местом пересечения центрального нефа и трансепта. Обилие нерасчлененных стен-ных плоскостей способствовало распро-странению монументальной живописи в технике фрески. К числу наиболее про-славленных памятников этого итальян-ского варианта готики принадлежит собор в Сиене (XIII -- XIV вв.), в возведении

фасада которого принимал участие Джо-ванни Пизано, а также собор в Орвието (XIV в.).

По своей конструктивной системе бли-же всех других итальянских строений к французской готике / крупнейший готи-ческий храм Италии -- огромный Милан-ский собор, начатый в 1386 году и завер-шенный лишь в XIX веке. Это ажурное беломраморное здание с контрфорсами и целым лесом вздымающихся над ним фиал. Известно, что в строительстве его, помимо итальянцев, принимали участие также французские и немецкие архитек-торы. И все же приземистые пропорции храма, отсутствие башен и щипцовое за-вершение фасада свидетельствуют о стой-кости местных традиций, восходящих еще к раннехристианским формам и опреде-ливших характер как романских, так и готических храмов Италии.

Новые строительные идеи наиболее ярко проявились в зодчестве Флоренции. Они сказались уже в архитектуре францискан-ской церкви Сайта Кроче (начата в 1295 г., закончена после 1383 г.), проект кото-рой приписывается крупнейшему тос-канскому зодчему и скульптору рубежа XI11--XIV столетий Арнольфо ди Камбио (около 1240--1302). Необычным для го-тики является здесь достигнутое благода-ря ширине пролетов и легкости опор единство залитого светом пространства основного корпуса храма, контрастирую-щего с выдержанным в традиционных готических формах хором. Еще более сме-лые новшества вводит Арнольфо в проект начатого им в 1296 году флорентийского ил. 242 собора Сайта Мария дель Фиоре, средо-крестье которого он задумал увенчать огромным куполом, подчинив ему всю композицию здания. Этот замысел гран-диозной, перекрытой куполом алтарной части уже содержит в зародыше идею центрического купольного храма, которая будет разрабатываться зодчими зрелого Возрождения. Арнольфо ди Камбио успел лишь начать строительство собора, затя-нувшееся затем еще более чем на столе-тие. Однако преемники Арнольфо (Джот-то, Андреа Пизано, Франческо Таленти) сохранили его замысел, а в 1367 году было даже решено еще более расширить алтар-ную часть, доведя пролет купола до 43 метров. Из-за технических трудностей купольное покрытие так и не было воз-ведено в XIV веке, но структура сооруже-нии уже подготовила его появление. Ку-пол был воздвигнут в XV веке Филиппо Брунеллески -- величайшим зодчим ран-него Ренессанса.

Чрезвычайно широкий размах приобре-ло в Италии гражданское зодчество. Воз-веденные главным образом в XIV и XV веках в ряде городов коммунальные и частные дворцы имеют нередко облик суровых, почти крепостных сооружений. Готическая декорировка использована в них лишь в оформлении окон, дверей и галерей. К их числу принадлежит фло-рентийский палаццо Веккио (1298--1314 гг., начат по проекту Арнбльфо ди Кам-био) -- огромное, призматической формы сооружение, дополненное высокой квад-ратной в плане башней, отличающееся суровостью облика. Почти гладкие, оде-тые кадмием и разработанные спаренными, сравнительно небольшими окнами, фаса-ды завершаются выносной галереей на машикулях. Это, по существу, цитадель, крепость, замкнутая в себе и противостоя-щая окружающим ее жилым кварталам. Сходный характер имеет и палаццо Пуб-блико в Сиене (конец XIII -- начало XIV в.), однако обилие проемов, легкость и стройность высокой башни смягчают суровость облика этой ратуши.

Гораздо более нарядна и декоративна гражданская архитектура Венеции, соче-тающая в себе элементы византийской, мавританской и готической традиций. В знаменитом палаццо Дожей (фасад на лагуну--1309--1340 гг., фасад на Пья-цетту--1422--1430 гг.) облицованные розовым и белым мрамором широкие плоскости стен главного этажа, расчле-ненные большими стрельчатыми окнами, покоятся на двух ярусах готических гале-рей, украшенных обильной декоративной резьбой по мрамору.

Заключение

В заключение хочется отметить, что искусство средневековья сформировалось на сложной основе. Вместе с унаследованным от поздней античности христианством оно впитало некоторые традиции классической древности. “В те времена каждый родившийся поэтом становился зодчим. Рассеянные в массах дарования, придавленные со всех сторон феодализмом... не видя иного исхода, кроме зодчества, открывали себе дорогу с помощью этого искусства, и их илиады выливались в форму соборов. Все прочие искусства повиновались зодчеству и подчинялись его требованиям. Они были рабочими, созидавшими великое творение. Архитектор - поэт - мастер в себе одном объединял скульптуру, покрывающую резьбой созданные им фасады, и живопись, расцвечивающую его витражи, и музыку, приводящую в движение колокола и гудящую в органных трубах. Даже бедная поэзия, подлинная поэзия, столь упорно прозябавшая в рукописях, вынуждена была под формой гимна или хорала заключить себя в оправу здания... Итак, вплоть до Гутенберга зодчество было преобладающей формой письменности, общей для всех народов.Средневековое искусство не знало деления на профессиональное и народное. Творцами произведений искусства были безымянные мастера, занимавшие в обществе скромное положение ремесленников. Для строительства и декорировки храмов собирались артели во главе с опытным в разных видах работы руководителем. Эти артели создавали произведения такого мастерства, что они и сегодня поражают наше воображение. В средние века архитекторы, ремесленные коллективы каменщиков, плотников, резчиков по дереву, гончаров умели делать вещи изумительной красоты, еще не превзойденные художниками одиночками. Таковы средневековые соборы Италии. Рассматривая архитектурные памятники той эпохи, чувствуется, что они сделаны с величайшей любовью к труду.

Список использованной литературы

1.Любимов. Л.Д. “Искусство Западной Европы. Средние века .” -Просвещение. 1985

2. Итальянский сборник.- Санкт- Петербург : Блиц,1996 г.

3.Нессельштраус.Ц.Г. “Искусство Западной Европы в Средние века”- 1980 г.

4.Ле Гофф Ж.”Цивилизация Средневекового Запада”, М.1992.

5. Хейзинг “Осень Среднековья”, М.1980.

6.Муратов. П.Г.”Образы Италии”, CбП,1990.

7.Прокофьев. В.С.”По Италии.” М,1960.

8.Италия: Кино, театр, живопись, скульптура, архитектура, -сборник статей., М1984 г