Графическое пространство горного гостиничного комплекса

В силу сложившихся стереотипов каждый цвет вызывает у людей определенные ассоциации. Поэтому при выборе главного цветового решения мы учитывали тематику работы, ее социокультурный, исторический аспект.

Условность цветовой гармонии. Все, что касается вопросов выбора цветов относится к весьма субъективной области и с трудом может быть подвергнуто четкой классификации. Выбранная комбинация цветов отталкивается от существующих ранее цветовой гармонии в исторически запечатленных геральдических объектах. Каждый человек отдает предпочтение определенным цветам. В разные эпохи в моде были те или иные цветовые сочетания. Сочетания темного и светлого серого оранжево-желтого с голубым можно наблюдать во многих образцах росписи, терракотово-красный с черным характерен для керамики.

Подводя итог, можно сделать следующие выводы относительно гармоничности цветовых сочетаний.

Лучшие сочетания получаются в больших и малых интервалах, а худшие в - пределах средних.

Малые интервалы воспринимаются как оттенки одного и того же цвета.

При сочетании цветов следует использовать такие же отношения яркости (светлоты), как и на цветовом круге, т.е. брать более светлыми те цвета, которые светлее на цветовом круге, и наоборот.

Более интенсивные и яркие цвета при сочетании с менее интенсивными должны занимать меньшую площадь.

Хроматические цвета можно использовать вместе с ахроматическими. При этом теплые цвета хорошо сочетаются с темными, а холодные - со светлыми. Чистые цвета лучше выглядят в сочетании с белыми или черными, а цвета содержащие примесь серого, - с серыми.

Когда говорят о цветовой гармонии, не следует думать, что речь идет об удачном или не удачном сочетании пары каких-либо цветов. ...

Современные пакеты трехмерной графики позволяют моделировать реалистичные ландшафты, автоматически рассчитывая эффект воздушной перспективы в соответствии с заданными параметрами атмосферы.

2.3 Проектирование полиграфической и сувенирной продукции

Указанные виды продукции в составе групп объектов для гостиничного комплекса выполняется две основные функции. Во-первых они обеспечивают продвижение на рынке услуг продукции данного гостиничного комплекса, как и любые виды представительской продукции. Во-вторых, их образные решение устанавливает коммуникативные ассоциации с графическим пространством объекта при использовании этих объектов, как за пределами, так и на территории гостиничного комплекса, закрепляя информационный облик предприятия. По этой причине при проектировании полиграфической продукции решалась задача сочетания утилитарной и эстетической сторон разрабатываемых объектов. В качестве типовых объектов корпаративного комплекта разработаны бланк для письма (А4) и конверт. В их решении транслируются композиционные решения, найденные при формировании графического пространства в целом, а размещение на них знака обслуживания обеспечивает выполнение ими представительской роли.

Важную роль в работе гостиничного комплекса в целом, в частности, в деле успешного продвижения оказываемых им услуг на рынке, является сувенирная продукция.

Среди возможных сувенирных объектов гостиничного комплекса важная роль отведена тем, которые могут быть выпущены при помощи полиграфических технологий. В их числе, открытки (флаеры) и карманные календари. Тематические решения этой продукции транслируются мотивы знаков (пиктограмм), идентифицирующие различные функциональные процессы, реализованные в горном гостиничном комплексе. В их числе - пиктографические обозначения жилища, видов туризма - джипинг и мотокросс, зон рекреации и общения и других. В решении карманных календарей учтено сочетание их утилитарной функции, рассчитанной на достаточно продолжительный срок и эстетической функции. Лицевая сторона календаря полностью отведена для изобразительного решения, а на обратной стороне размещена годовая календарная сетка. Календарь имеет типовой формат и печатается на плотной меловой бумаге. Принципы коммуникационного решения полиграфической продукции, использованные при разработке указанных выше объектов, позволяющих оперативно реагировать на потребности гостиничного комплекса в расширении номенклатуры таких объектов или развитие их композиционного решения.

Сувенир имеет основную цель напоминания о проведенным в горном гостиничном комплексе отдыхе. Воспоминание должно быть положительным, поэтому сувенирная продукция должна отражать и сочетать утилитарную и эстетическую функцию, быть полезной в быту (брелок, ручка, блокнот, зажигалка), они всегда вызывают положительные эмоции и служит напоминанием об проводимом отдыхе. С помощью сувениров можно разместить элементы фирменного стиля там, где их размещение не возможно. Например, в квартире, бумажнике, автомобиле, рабочем кабинете и др.

Иногда вместо изображения самого товара в рекламе используются образы, которые ассоциируются либо с самим продуктом, либо с фирмой-производителем. Наглядность, четкость и емкость - вот характерные черты образной рекламы.

Важным качеством является формирование эмоционального отклика, что способствует лучшей запоминаемости как самого сувенира, так и фирменного стиля [3, с. 194-198].

Дизайн представительской продукции. Каждая фирма заинтересована в создании и продвижении своего фирменного стиля. Рекламные листовки, буклеты, календари, папки, визитки, объявления относятся к наиболее распространенным видам представительской продукции. Именно с них, как правило, начинается карьера дизайнера работающего в рекламной сфере. Несмотря на то что принципы рекламного дизайна остаются общими, дизайн представительской продукции имеет свои особенности.

В частности, одной из характерных особенностей дизайна представительской продукции является сочетание утилитарной и эстетической функций. Например, папка используется для хранения бумаг, но если на ней размещен логотип компании, она превращается в представительскую продукцию. Тоже относится к ручкам, чашкам и календарям с логотипами фирм.

Другая группа полиграфической представительской продукции - это раздаточный рекламный материал. Такая продукция может не нести никакой полезной нагрузки, а содержать исключительно рекламную информацию.

Например, рекламная листовка представляет собой лист от А6 до А4, запечатанный с одной или двух сторон. Такие листовки используются в качестве раздаточного материала, и одним из главных требований к их дизайну является размещение максимально большого количества информации на минимальной площади.

Следует заметить, что многие заказчики стремятся использовать каждый сантиметр площади, часто забывая о том, что перезагруженная информацией листовка, скорее всего, не будет выполнять свои функции.

Рекламный буклет, в отличие от листовки, предполагает наличие нескольких страниц. Формат буклетов может быть самым разным, но редко превышает формат А3, ведь буклет должен быть компактным и удобным. Буклет дает возможность разместить гораздо больше информации, чем рекламная листовка. Кроме того структурировать информацию в буклете проще - каждой важной теме может отводиться отдельная страница или разворот.

Иногда буклет делается из одного А4 , сложенного в несколько раз; это дает возможность сделать его более компактным и облегчает структурирование информации.

Дизайн визиток. Визитная карточка может сказать о человеке и его бизнесе многое, причем зачастую она является единственной доступной формой графической коммуникации, которую можно использовать на встречах и при знакомствах. В самом деле на встречах с деловым партнерами обычно просто обмениваются визитными карточками, а не предоставляют комплект рекламных буклетов (если, конечно, речь не идет о рекламных агентствах).

Визитка - аксессуар деликатный, она может как подчеркнуть достоинства, так и разрушить целостность образа, ведь по ее качеству судят о владельце и его бизнесе.

Визитная карточка как элемент полиграфического объекта. В былые времена визитная карточка была составляющей хорошего тона; в частности, гость оставлял ее, если не заставал хозяев дома. В наши дни в визитках большей степени несет рекламную нагрузку, поэтому в дизайне визитки важную роль играет максимальная выразительность и информативность. Визитка должна гармонировать со всем обликом компании, т.е. быть элементом фирменного стиля.

Заключение

В процессе проведенного дизайнерского проектирования графического пространства горного гостиничного комплекса «Агдай», являющегося базой отдыха в горах Лаго-Наки, с ориентацией на активный вид отдыха - джипинг и мотокросс, цель настоящей дипломной работы достигнута. В процессе достижения поставленной цели были решены задачи дипломной работы, позволяющие подтвердить ее гипотезу. На основе проведенных исследований был изучен социально-культурный контекст проектируемого объекта. Полученные сведения показали целесообразность и продуктивность внедрения в туристические базы отдыха ее систем ориентирования и существующих эстетических ценностей местных народностей на основе художественного синтеза ряда изобразительных элементов, что в итоге является средством привлечением отдыхающих на территорию.

Данная дипломная работа основывается на современной методологии дизайнерского проектирования, включающей тщательный исследовательский анализ предпроектной ситуации, выявление уровня проектирования в данной области, а так же проведенного проектного анализа с применением как современных компьютерных технологий, так и необходимых в дизайне средств свободного эскизирования в поисковых операциях и при изготовлении ряда проектных документов на основе компьютерной графике.

В ходе разработки дипломной работы за основу художественного подхода было взято проектирование нового синтетического визуального решения, включающего доминирующие эстетические и графические объекты близких друг другу стилевым решением. При этом композиционные решения основных элементов коммуникативного и навигационного пространства горного гостиничного комплекса внесены графические приемы, характерные для современной популярной графике и рекламы.

При формировании комплекта документов входящих в фирменный блок, автор дипломной работы учитывал, что ряд корпоративных элементов (бланки для письма, конверты, визитки, и другое) входят в составе документации основного пакета полиграфической продукции.

Перспективы дальнейшего применения разрабатываемого дизайнерского решения графического пространства горного гостиничного комплекса автор видит как в дальнейшем развитии самого комплекса «Агдей», его графических носителей, так и расширение использовании и других видов активного отдыха.

Список используемых источников

1. Бархин Б.Г. Методика архитектурного проектирования в системе

2. Ажгихин С.Г. Основы проектирования товарного знака. - Краснодар, 2010

3. Ажгихин С.Г. Проектирование фирменного стиля. - Краснодар, 2010

4. Тез, конф. «Психология и архитектура». - Ч. 1., Ч. 2. - Лохусалу (ЭССР). - Таллин: 1983. 16-19, С.27-29, С. 39-43 и др.

5. Дизайн городской среды. Типологические аспекты: Труды ВНИИТЭ. Сер. «Техническая эстетика». - М.; 1984. - Вып. 44.

6. Городская среда. Современные проблемы формирования городской среды. Сб. мат. Всесоюз. научн. конф. - М.: Вниитаг.; 1989.

7. Костинский Г.Д. Образ человека и установки сознания в исследовании городской среды. Средовой подход в архитектуре и градостроительстве. Сб. статей - М.; 1989. - С. 42 - 48.

8. Попов И.Е., Яровой А.В. Методические указания к учебному архитектурному проектированию «структурно-функциональный аспект предпроектного анализа в учебном архитектурном проектировании». - Харьков. 1990.

9. Асс Е.В. Средовая типология и городской дизайн. - М., 1984, -10. Глазычев В.Л. Социально-экологическая интерпретация городской среды. - М., 1984 г.

11. Каганов Г.З. Формирование городской среды // Теория и история архитектуры: Вопросы теории.- М.; 1987. Вып. 3. 42 с.

Приложение А

горный гостиничный нейминг сувенирный

Аналоговый материал

Рисунок А. 1 - Поиск аналогов логотипа

Аналоговый материал

Рисунок А.2 - Поиск аналогов

Аналоговый материал

Рисунок А.3 - Поиск аналогов в объеме

Аналоговый материал

Рисунок А.4 - Поиск аналогов

Приложение Б

Проектные разработки

Рисунок Б.1- поисковые варианты логатипа

Рисунок Б.2 - поисковые варианты пиктограмм

Проектные разработки

Рисунок Б.3 - подбор цветовых отношений

Рисунок Б.4 - окончательный вариант логотипа

Проектные разработки

Рисунок Б.4 - окончательный вариант пиктограмм

Приложение В

Предоставление к защите

Рисунок В.1 -планшет №1

Рисунок В.2 -планшет №2

Рисунок В.3 -планшет №3

Размещено на Allbest.ru