Формообразование в классицизме

6. Особенности предметного мира классицизма

Классицизм привнес с собой в интерьер простые и строгие формы, утонченность деталей. Однако позднее появляется тенденция к поверхностному, шаблонному подражанию античным образцам, уводящая от благородной простоты и строгости в сторону холодной рассудочности. В классицистическом интерьере снова возрождается - хотя и не в очень выраженной форме - принцип архитектонического решения стен и потолков; строгие обрамления членят плоскости на ряд автономных частей, некоторые из которых несут на себе в качестве акцента резную розетку, рельефный медальон или виньетку.

Интерьер 1770-х годов носит подчеркнуто женственный характер; в нем доминируют нежные цвета, слегка принужденная элегантность и легкий привкус слащавости в декоративном убранстве. В поисках образцов для новых мебельных форм мастера зрелого классицизма обращаются к Древней Греции и Риму.

Под влиянием стиля классицизма окружающий человека мир предметов делается все разнообразнее и совершеннее. Широкое распространение получает дешевая и практическая фаянсовая посуда. Из фарфора, который научились производить в Европе, делают не только красивую и удобную посуду, но и массу домашних мелочей - игольники, табакерки, курительные трубки, флаконы и т.п.

Глубокое проникновение в сущность античного искусства повлияло на формообразование решительно всех предметов - больших и малых. В формах предметов теперь начинают господствовать ясность и гармоничность пропорций, спокойное равновесие частей. Предпочтение отдается прямым линиям, декор же сводится лишь к самому необходимому. Прежде всего стало ощущаться разделение предмета на его основные части. После слитности рококо, когда переход от одной конструктивной части к другой был буквально неуловим, мы их без труда различаем и мысленно складываем в одно целое, как складывают буквы в слова, а слова в фразы. Стыки этих частей обозначались по-разному: у стульев и кресел, например, акцентировались места соединения ножек и сиденья. Вспомним, что нечто подобное мы встречали в классической архитектуре, где на стыке колонны и балки ставилась капитель.

Подлокотники кресел почти всегда отделялись от сиденья, как и сиденье от спинки, которая получала свою самостоятельную форму. У письменных столов и комодов четко выделялись ящики и створки дверок; их очертания не терялись в орнаментальном уборе, как это было в недавнем прошлом.

Посуда эпохи классицизма также стала приобретать строгие четкие очертания, в ней ясно ощущались основные ее части: крышка, ручка и носик у кофейника, например. Декоративным вазам была возвращена традиционная классическая форма с ее ясно очерченными основанием, туловом, шейкой, ручками.

Потеря слитности частей в мебели, посуде, да и в любом другом предмете, вовсе не разрушала единство внешней формы. Эта форма обладала целостностью и композиционной слаженностью, только эта целостность строилась уже на иных основах, чем ранее, не на слитности, а на сопоставлении частей.

Для классицизма было свойственно другое, чем для рококо, отношение к материалу. Материалу стали возвращать его природные качества, подчеркивать их. Дерево - подлинную основу мебели - стали реже золотить и красить; естественная красота его текстуры только оттенялась накладками из бронзы и керамики. Свойства металла, фаянса или фарфора стали выявляться в формах посуды. Это особенно бросалось в глаза, когда создавались большие комплексы, очень характерные для эпохи классицизма.

Отличительной особенностью классицизма является возврат к симметрии, выпрямление щитов и ножек изделий, создание впечатления ясности и спокойствия. Вновь используются античные мотивы, хотя подражание им нередко шаблонно и поверхностно. Подчеркивается конструктивный принцип изделий, и этой цели служит декоративное оформление, которое не маскирует, а усиливает ясность конструкции. Так, линии декора повторяют очертания поверхности предмета, подчеркивают ящики (ср. с комодами, показанными на рис. 2). Мягкие элементы стульев и кресел обиваются специальными тканями с цветочным орнаментом, иногда применяется позолота.

Мебель эпохи классицизма разнообразна. Появляется письменный стол-бюро с откидной цилиндрической крышкой, много небольших передвижных изделий. В отделке отказываются от изобилия бронзы. Основным украшением служит маркетри, а позже - облицовка шпоном красного дерева с легкой бронзовой отделкой. Поверхности воскуются или слегка лакируются. Изобретенная в конце XVIII в. политура широко распространяется лишь в XIX в.

Классицистические формы мебельных ножек: производные от колонны или стелы, сужающиеся книзу; каннелюры, членения, украшения из листьев или розеток и другие декоративные элементы еще больше усиливают классический характер.

Вывод

Классицизм формировался на основе использования античного наследия и дальнейшего развития ренессансных и барочных форм. Несмотря на рационализм, архитектурные формы классицизма отличались правильностью, обязательной симметричностью. Широко применялась ордерная система, с помощью которой можно было выразить организованность, порядок.

В отличие от классики классицизм - не качественное, а функциональное понятие. Оно отражает определенную тенденцию художественного мышления, основанную на естественном стремлении к целостности, ясности, простоте, уравновешенности, логичности - рационально-идеализирующем архетипе мышления. Подобный идеал наиболее полно явил себя в истории лишь однажды - в эпоху античной классики. Поэтому в европейском искусстве в большинстве случаев преобладание на определенном этапе развития классицистического мышления приводит к ориентации на формы античного искусства. По словам П. Муратова, «способность возрождаться вообще свойственна античному миру», и это не раз повторялось в истории. Вместе с тем обращение к античности - не сущностный, а внешний и не обязательный признак искусства Классицизма.

Природа классицистического искусства заключается не в формах, а в способности классики сохранять свою ценность, душу и смысл даже тогда, когда формы древнего искусства уже умерли и не являются актуальными. Основой классицистического художественного мышления является онтологическое, вневременное понимание красоты, убеждение в том, что Красота вечна, а законы гармонии действуют независимо от воли человека. С психологической точки зрения проявление классицистического мышления - отражение естественного для человека стремления, в особенности в сложные, переходные исторические периоды, найти опору в быстро меняющемся мире, опираясь на прошлое, обрести уверенность в будущем, достигнуть равновесия в системе рационального художественного мышления, ясных и завершенных представлениях о пространстве и времени, в строгих, замкнутых, размеренных формах, образцы которых дали нам «великие греки». Понятно, что этот идеал эфемерен, иллюзорен, а мировоззрение классициста наивно и утопично. Именно поэтому Классицизм как художественное направление и как тенденция мышления по своей внутренней природе романтичен, а искусство Классицизма и Романтизма тесно взаимосвязаны.

Список литературы

1. Ткачев В.Н. История архитектуры. - М.: Высшая школа, 1987

2. Хан - Магомедов, С.О. Архитектура мира. Запад - Восток: античная традиція в архитектуре / С.О. Хан - Магомедов. - М, 1994.

3. http://arx.novosibdom.ru/node/404

4. http://www.arhitekto.ru/txt/7klass01.shtml

5. Вильфрид Кох. Энциклопедия архитектурных стилей. Москва 2005.

6. Теория классических архитектурных форм, И.Б. Михаловский

Размещено на Allbest.ru