Дизайн-концепция нового парка "Четыре стихии" г. Белгорода (зоны созерцательного отдыха)

Зрелищность, как типичная черта барокко, проявляется и в устройстве зеленых театров (виллы Гарцони, Гори, Марлия). Они оформляются стрижеными стенами, скульптурой, группами кипарисов, узорчатыми газонами, партерами и представляют собой завершенную парковую композицию. Черты барокко встречаются также в садах позднего Ренессанса, например площадка «Торжествующий Рим» на вилле д'Эсте или сложный рисунок дорог в боскетах виллы Боболи. В целом итальянские сады оказали сильное влияние на садово-парковое искусство Европы, в первую очередь Франции [12, с. 167].

Садово-парковое искусство Франции XVII века. Ренессанс во Франции охватывает период со второй половины XV века до начала XVIII. Во время военных походов в Италию французы пребывали под сильным влиянием культуры итальянского Ренессанса. Это благотворное влияние отразилось и на французском садово-парковом строительстве.

Во Франции формируются сады, которые до середины XVII в. относят к стилю барокко. Эти сады выходят за пределы замковых стен, но примыкают к ним и первоначально сохраняют замкнутый характер, ограничиваясь по периметру крытыми аллеями берсо или перголами, а также невысокими стенами -- палисадами. Планировка садов была простая в виде квадратов, имеющих внутреннее членение [31, с. 268]. Сады богато украшались цветниками, превратившимися в XVIIв. в роскошные кружевные партеры бродери. Их создателем является королевский садовник Ж.Молле. Помимо цветов он вводит в партеры травы, стриженый буксус, а также «мертвый» материал песок, толченый кирпич, уголь. Молле стремится к композиционной увязке элементов сада, объединяя его квадраты фонтаном. Он развивает итальянский боскет: создает высокие стриженые стены из граба, образующие зеленые залы. [18, с. 199].

Лесные массивы прорезались просеками для верховой езды и охоты. Спокойная гладь воды, типичная для французского ландшафта и неотъемлемая часть оборонных сооружений замков, органически вошла во французские парки, превратившись в каналы и изысканно оформленные водные партеры. Идея создания каналов в пониженных частях местности с успехом была воплощена садовником Андруэде Серсо. Он первый расширил размеры парков до сотен гектаров.

Садово-парковый классический французский стиль развивался совместно с архитектурным стилем барокко. Его расцвет наступил в середине XVIIв.

Главное место у дворца или дома во французских парках отводилось партерам, которые устраивались в основном из сплошного или вырезного газона, окаймленного низким бордюром из самшита или небольшой дорожкой посыпанной песком. Сложные узоры в партере создавали из песка, толченого угля, кирпича, стекла. Иногда партеры сплошь засаживали цветами или ставили кадки с подстриженными деревьями [12, с. 175].

Самую большую часть парка занимали боскеты, классификацию которых впервые дал Держанвиль. И.Блондель в четвертом томе «Курса архитектуры» отметил, что боскет может быть использован как открытый манеж, помещение для танцев, театр из зелени, лабиринт. Кроме закрытых боскетов, создавались открытые посадки кенконс. Это были прямоугольные площадки, осаженные по квадратам высокоствольными деревьями так, что вид во все стороны был открыт. Кроны деревьев искусно подстригали. Однако этот прием не получил широкого распространения и был забыт [18, с. 232].

Середину XVII века принято считать периодом подъема французской культуры. Средоточием всей умственной жизни страны был двор Людовика XIV. Искусство стало предметом особой заботы короля, так как он видел в нем средство для возвеличивания своей власти.

Создателем французской школы паркового искусства считается величайший ландшафтный архитектор XVIIв. Андре Ленотр (1613-1700гг.). Вершиной его творчества считается Версаль. Будучи плодом тщеславия Людовика XIV, Версаль стал символом абсолютной власти, каждая деталь которого свидетельствует о могуществе правителя, торжестве монархии.

За роскошными фасадами видна личность, мыслившая с имперским размахом. Впоследствии многие дворцы Европы были построены по примеру Версаля. Среди них - замки Сан-Суси в Потсдаме, Шенбрунн в Вене, Большой Дворец в Гатчине. Превратившись в музей истории великой Франции, Версаль стал архитектурным свидетельством того, что масштабы личности сдерживаются только ее устремлениями.

Версаль - загородная резиденция короля Людовика XIV (1662-1700гг.) - наиболее ярко отражает идею централизации власти и прославления «короля-солнца». Прямые аллеи, лучами сходящиеся к центру (дворцу); символика власти, отраженная в парадных цветниках; причудливые формы стриженых деревьев, зеркальная гладь искусственных водоёмов - все это символизирует абсолютную власть монарха не только над людьми, но и над природой. Ленотр создал единый грандиозный ансамбль, в котором природа, преобразованная в парк, подчинена архитектуре, а сам парк явился связующим звеном между архитектурой и естественной природой окружающего леса. Он представлял себе сад как зеленый город с широкими улицами и узенькими переулками. В зеленых залах «лежали» газонные ковры с цветочным рисунком; цветники напоминали мозаичные полы; их украшали вазы и фонтаны [12, с. 178].

Характерная черта регулярного стиля безраздельное господство дворца над окружающим садом или парком.

Аллеи располагались строго параллельно, звездообразно или в виде правильного многоугольника, рассеченного диагоналями и имеющего посередине какой-либо центральный объект (партер, театр, бассейн ит.д.). Перекрестки устраивались или под прямым углом, или в виде звезды; клумбы круглые, овальные или многогранные. Группы зеленых насаждений размещались геометрически правильно.

Классические парки Франции стали образцом для подражания. Многочисленные ученики и последователи Ленотра продолжили его дело. К числу наиболее известных ансамблей можно отнести следующие: в Англии королевская резиденция Хэмптон Корт Генри Уайза с грандиозными партерами и лучами дорог, прорезающих не лесные массивы, а поля (пример формального подхода); в Ганновере ансамбль Герренгаузен; в Австрии Шенбрунн и Бельведер (арх.ФишерфонЭрлах), парк Аугсбург около Брюля (автор Д.Жерар), ансамбль Сан-Сусси в Потсдаме (арх.Кнобельсдорф).

Можно выделить следующие характерные признаки регулярных садов. Рельеф выражен мало, вся композиция носит плоскостной характер. Формирование среды идет по линиям подчинения природы, геометрическим формам, противоположным свободным мягким линиям полей, рек, лесов. Ярко выражена основная ось композиции - стержень всего регулярно распланированного пространства. На ней располагаются центральный дом усадьбы, водные каскады и лестницы. Подчиненное положение занимают лучевые и диагональные аллеи, ведущие от центра в глубину парка. Вся планировка сада строится по законам симметрии. Территория оформлена террасами, оканчивающимися подпорными стенками. Террасы соединяются между собой лестницами, которые являются одним из главных декоративных элементов сада. Главный вход расположен в нижней части сада для того, чтобы еще при входе гости были поражены величием всей композиции. Партерная часть сада оформлена изысканными цветниками с использованием цветного песка, гравия, украшена скульптурами и декоративными вазонами. В саду отдается предпочтение растениям, хорошо поддающимся стрижке и долго сохраняющим форму. В условиях средней полосы России для этих целей подходят из хвойных растений: кипарисовики, туи, ель сизая, ель колючая; из лиственных: бирючина, бересклет, боярышник, барбарис, лапчатка, кизильник, спиреи, клён, декоративные сливы и яблони, липа мелколистная [31, с. 305].

Регулярный стиль садов и парков того времени оказал заметное влияние на садово-парковое искусство и в последующие времена. Долгое время он был господствующим стилем в парках и садах.

Садово-парковое искусство Англии XVIII века. В Англии к началу XVIII века сформировалось новое сословие - буржуазия. Как известно, возникновение буржуазии связано с развитием производства. Люди, именуемые «буржуа», не могли похвастаться многовековой родословной, однако обладали ярко выраженными деловыми и организаторскими качествами, которые позволили им сконцентрировать в своих руках реальные средства и знания, необходимые для дальнейшего развития общества. Именно буржуазия начала XVIII века создала такую среду, в которой стремление к знаниям стало модным. Не случайно, XVIII век получил название «Эпоха просвещения». В обществе возникает интерес к истории, античной символике, культуре и национальным особенностям других стран, широко обсуждаются философские идеи, выдвигаемые Дидро, Вольтером, Ж.Ж.Руссо. Духовные стремления общества «Эпохи просвещения» выразил Руссо в лозунге «Назад к природе!». Все направления искусства того времени пропагандировали идею «естественного человека на фоне естественной природы» [12, с. 184].

Эти настроения состоятельных людей Англии нашли свое воплощение в создании частных садов нового типа, которые в дальнейшем стали именоваться пейзажными.

Возникновение пейзажного стиля, подобно возникновению регулярного стиля, являлось отражением идей, господствовавших в обществе в начале XVIII века.

Хрестоматийный пример такого стиля - знаменитые сады в местечке Стоу (Stowe, Buckingham). Их создатель - Чарльз Бриджман (Charles Bridgeman), а впоследствии - другой известный мастер - Уильям Кент (William Kent).

Считается, что знакомство с пейзажными парками Китая способствовало окончательному формированию пейзажного стиля в Европе. Однако знакомство европейцев с культурой Китая началось еще в XIII веке и связано с именем Марко Поло, что не помешало развитию регулярного стиля. К тому же в пейзажных парках XVIII века идеи китайского садоводства мало использовались. Как дань моде в парках строились беседки, пагоды, мостики, павильоны в китайском стиле, т.е. воспринималась только внешняя сторона восточного садового искусства. Восприятие европейцами философских идей востока, основанных на глубоком символизме, лаконичности и кажущейся простоте, становится возможным гораздо позднее, к началу XX века, что нашло отражение в современной архитектуре и ландшафтном искусстве.

Можно выделить следующие характерные признаки пейзажных садов. Рельеф неровный: чередование плоских участков, возвышенностей, склонов, оврагов, природных водоемов - подражание природному ландшафту. Свободная планировка пространства, асимметричность, отсутствие прямых линий и осей. Архитектурные сооружения служат для обогащения пейзажа. Извилистые дорожки объединяют отдельные элементы сада. Дорожки выполняются из природных материалов: дикого камня, спилов стволов деревьев, газона, устойчивого к вытаптыванию. Существует продуманная система путей, следуя которым можно увидеть смену живописных пейзажей. Нет точки, из которой можно обозреть весь сад, перспектива открывается постепенно. Первостепенное значение имеют композиции из деревьев и кустарников, сочетание цвета и фактуры листьев, распределение света и тени в саду. Используются в основном породы деревьев и кустарников, растущие в данной местности. Садовые цветы высаживаются около дома, в саду же отдается предпочтение полевым и лесным многолетникам. Все водоемы, даже искусственного происхождения, должны носить ярко выраженный природный характер: неровная береговая линия, естественное обрамление (галька, песок, околоводные растения) [12, с. 199].

1.4 Отражение философских тенденций в современном садово-парковом искусстве

Современное садово-парковое искусство творчески развивает и продолжает традиции философии и искусства прошлого, представляя собой своеобразное «зеркало культур», в котором отражаются религиозно-эстетические взгляды различных народов, преломляясь в зависимости от современных духовных потребностей человека. Бездумное и бездушное освоение природы за последние столетие привело к тому, что гармония между человеком и природы была утрачена, более того появилась угроза экологической катастрофы. Исправить подобную ситуацию помогут садово-парковые комплексы, призванные уничтожить в людях потребительское отношение к природе и возродить утраченную с ней связь.

Парк Андре Ситроена (Париж, Франция). Парк Andre Citroen назван в честь человека, который создал и произвел автомобиль Citroen.

В 1985 году создание парка было поручено двум группам архитекторов. Ими стали Gilles Clement, Patrick Berger, Alain Provost, Jean Paul Viguier и Jean Francois Jodry. Alain Provost был назначен наблюдателем всего проекта.

В 1992 году парк Andre Citroen был открыт. В ходе строительства было привезено 43000 м? почвы, было высажено 2 500 деревьев, 70 000 кустов, 250 000 выносливых многолетних растений, выстроено 25 фонтанов и 8 оранжерей[37, с. 167].

Парк расположен на территории 15 гектаров, на участке, где с 1915 по 1970 г.г. стояли заводы, выпускающие автомобили. Проект парка основан на четырех темах: изобретение, архитектура, движение и природа. Каждый посетитель ощущает эти темы в прогрессии, по мере продвижения по парку. Авторы гениально смешивают старомодную геометрию, точно подрезанную, искусственные преграды, с яркими традициями французского сада -- дворца с современными модулями.

Удивительная архитектура начинает поражать уже при входе в парк. Жесткие линии строгой геометрии доминируют здесь. Это прямоугольные области переменной высоты и глубины. Внешний край входа -- поднятый проложенный проход для прогулок и бега. Окружено все деревьями, растущими в четкой геометрии вдоль прямой линии. Непрерывность ломается в южном конце проложенной диагональной тропой. Эта тропа сокращает путь и на первый взгляд кажется неуместной, но после более внимательного осмотра оказывается гениальным ходом, соединяя отдельные, казалось бы несоединимые элементы в единый путь, поддерживая идеи архитекторов в движении[37, с. 168].

Парк Andre Citroen разделен на несколько частей, основные из которых -- это Белый Садна восток (1га),Черный Садна западной стороне (2га) и Центральный Парк(11га).

Центральный Парксостоит из большого, прямоугольного пространства газона, с нарезанным по диагонали проходом. Лужайка обрамлена узким каналом воды. На 15-ти метровую высоту возвышаются две оранжереи. Если Парк Andre Citroen -- это современный сад, то оранжереи -- это дворцы.

Они ориентиры, которые служат, чтобы объявить о парке как о предназначении. В одной из них, Оранжерее Australian, высажены Средиземноморские растения, другая, оставлена для проведения выставок. Обе оранжереи разделены фонтаном с рядом расположенных на равном расстоянии отверстий.

Вода выстреливает из них в определенной последовательности, создавая каскады мерцающей воды. Обе оранжереи окружены множеством равно посаженных деревьев -- магнолий, некоторые из которых стоят на их собственных островах в водоеме.

Центральный газон -- это сердце парка, его прямоугольное пространство служит главной осью. Поле газона расположено под уклоном в сторону реки Сены, которая сама служит фоном парку.

Замысел архитекторов парка заключается в том, чтобы вовлечь, охватить все чувства посетителя, а также дни недели, времена года, планеты, металлы, объединив их в общую идею и цель -- поражать.

Первый раз эта цель достигается на пути кЧерному Саду(архитектор Alain Provost).

Черный Сад расположен в понижении рельефа и создан из темной, преимущественно хвойной, растительности на фоне ослепительно белого камня. Весной здесь цветут черные тюльпаны.

Этот сад заполнен растениями с темной листвой и цветами. Эта часть парка предназначена, для посетителей, которые желают спокойно отдохнуть.

Рядом с Черным Садом выстроен Белый сад(архитектор Gilles).Мягкий, Белый Сад -- это сад инь с множеством белых цветов и растений, цветущих белым цветом. Вернувшись немного назад, посетитель испытывает незабываемые ощущения, попав в тематические сады (архитектор Clement). Каждый сад соответствует одному из пяти человеческих чувств: аромат, вид, контакт, вкус и звук. Все пять садов размещены в равных пространствах -- комнатах, но каждая, имеет собственный неповторимый оригинальный дизайн и геометрический проект.

У Золотого Сада есть два узких прохода, которые вводят в него. Золотой Сад-- золото, Солнце, воскресенье, испарение, интуиция. Этот Сад наполнен такими растениями, как желтые розы, буковые деревья и золотые акации. Это сад метаморфоз, который олицетворяет алхимическое превращение свинца в золото.

Серебряный Сад: серебро, Луна, понедельник, река, созерцание, мудрость. Вход в Серебряный Сад-- это спуск, ограниченный стенами с обеих сторон. Эти стены увеличиваются в высоте, а поскольку Вы спускаетесь в Сад, то все более и более ограничивается ваш взгляд. В конце стен внезапно появляется сад. Сад заполнен ароматическими растениями, имеющими серебристый окрас листвы. Растения и кресла для отдыха имеют только правильное положение, в котором нос посетителя всегда может уловить восхитительные запахи окружающей природы.

Красный Сад: железо, Марс, вторник, каскады, вкус. Красный Сад-- это открытая лужайка с нисходящим наклоном, приводящим к его красному саду камней. С обеих сторон этого сада террасами высажены фруктовые деревья и цветы с красным цветом. Каждый сад отделен от следующего крошечным каналом воды, текущей вниз тонкими ручьями, которые приводят в Оранжевый Сад: ртуть, среда, ручьи, ощущение[37, с. 173].

Через центральный газон, напротив Садов Темы выстроены большие прямоугольные структуры, сделанные из полированного гранита. Каждый размещен через лужайку строго симметрично, непосредственно напротив каждого тематического сада. По замыслу автора, эти башни выстроены как современные убежища для водных нимф[37, с. 174].

В северном конце лужайки, около реки, канал заканчивается, и его вода стекает стремительными потоками вниз по рядам большой лестницы. Интересно и то, что эта область тщательно замаскирована, в результате посетитель открывает с удивлением вдруг неожиданно открывшиеся части парка.

Это -- Сад Движения, Зеленый Сад (олово, Юпитер, четверг, весна, звуки), он выстроен на контрасте с другими, более симметричными частями парка. Здесь растения растут в естественном природном виде, как они желают, нет никакой отдельной темы, и посетители могут передвигаться везде, где хотят. Сад Движения -- это окультуренная целина, где бересклеты и розовые кусты растут вперемешку с «сорной растительностью».

Сад можно назвать пейзажем кульминационного момента, здесь достигнуто равновесие между отдельными видами растений, которые перемешались в процессе произрастания, но в естественном равновесии, где каждый вид вносит и берет нужную часть света, воздуха и воды, а процессы прорастания и роста, смерти и распада уравновешивают друг друга. Там также нет четкого пути для движения, каждый выбирает свой. Создателям парка удалось гениально соединить все человеческие чувства и эмоции, посетители постоянно находятся в ожидании необыкновенных открытий на пути следования.

Парк "Марцан" (Берлин, Германия). Парк расположен в восточной части Берлина, районе Марцан. Парк «Сады мира» был задуман как место, где посетители смогут ознакомиться с парковой культурой разных народов, и включает в себя законченные сады шести стран. Все они были подарены правительством этих стран народу Германии как символ объединения народов и их культур[37, с. 100].

Первым был открыт Китайский сад. Это самый большой китайский сад в Европе. Его созданием, правительства двух государств - Китая и Германии положили начало прекрасной традиции - дарить сады, демонстрируя свои дружественные намерения.

Основа китайской садовой философии--единение человека с природой и связанные с этим эмоции и переживания. Каждый уголок этого сада задумывался и выполнялся для созерцания -- во время прогулки по нему и из особых мест. В Китайском саду есть все элементы классического китайского сада, это -- водоемы, мосты, галереи, павильоны, растения. Создатели дали саду название --«Сад возродившейся луны». В названии любого китайского сада заключено имя создателя или его судьба -- в «Саду возродившейся луны»-- это объединение Германии, соединение семей, ранее, по воле правителей, разделенных стеной -- этот смысл заложен архитекторами в сад[37, с. 102].

Внутри сада, в самом центре, расположено озеро --зеркало небес. В озере отражаются постройки--это символ единства природы и человека, озеро объединяет весь цикл живой природы -- рыб, птиц, растения и камни. Здесь нужно отметить, что для точного отражения философии и смысла, важны самые мелкие детали.

Камни--олицетворение гор, символ силы и твердости, они должны быть морщинистыми, хранящими тайну веков -- их доставляли из Китая, из района озера Тайху. При императорском дворе Китая была традиция -- принимать камни для императорских садов из всех провинций страны, и если какой-то из камней особенно нравился Императору, то он освобождал от налогов провинцию, откуда доставлялся камень.

Над зеркалом озера возвышается каменная лодка, защищенная зарослями камышей, место носит название «Павильон для приглашения Луны». Павильон был задуман как место для переживаний, связанных с видами природы в разное время года и, говорят, приносит счастье.

Для китайской ландшафтной архитектуры характерны постройки в виде галерей, белых каменных стен, беседок с изогнутой крышей. Галереи -- переходы разделяют пространство и связывают воедино все элементы сада, а ослепительно белые каменные стены служат основой для ажурных решеток и окруженных резными рамами окон[37, с. 104].

На самом красивом месте сада, откуда открывается изумительный вид на озеро и острова, находится беседка--чайный дом. Здесь всегда множество людей проводят время в общении друг с другом и в созерцании природы. В любое время года здесь очень красиво, каждое растение подобрано таким образом, чтобы давать силу и раскрывать сердце у каждого, здесь находящегося.

Через некоторое время после открытия Китайского сада, в 2003 году, посетители смогли увидеть Японский сад. Он также был подарен правительством Японии -- Германии, в честь укрепления связей и дружбы между странами. Создание сада было доверено профессору, философу Шунмио Масуно -- мастеру, которому удалось в одном месте раскрыть красоту природы, донести идею японского искусства через растения и пространство.

Японский сад в парке «Марцан» состоит из трех частей, дополняющих друг друга и, одновременно, имеющих разный характер.

Три части сада связаны между собой осью времени--прошлым и будущим, которое одно и не имеет времени, есть только гармония, тишина и созерцание в этот конкретный отрезок времени. Ось времени--это извилистые дорожки, они то поднимаются вверх, то опускаются вниз и всегда, открывают посетителю новые уголки природы.

Дзен сад, Сад дружно текущих вод, Центральный сад--соединены водой. Вода везде разная, в одном месте --это водопад--источник жизни, начало истории, далее ручей с характерным звучанием воды--это ход немецкой истории, открытое пространство пруда--это зеркало, в котором отражаются события настоящего времени. Магнолии, декоративные вишни, сливы--это женская чистота и интуиция. Бамбук--символ несгибаемой воли и приспосабливаемости, он гнется, но не ломается. Множество видов сосен, высаженных в саду--это долголетие и мудрость жизни. Хризантемы--это долголетие и счастливая жизнь в любом возрасте[37, с. 108].

Акценты в саду расставлены с помощью камней. Традиционно для японского сада -- это сад камней, где все они расставлены в особом порядке, известном лишь мастеру и просвещенным людям. В саду камней нет воды, но она просматривается повсюду -- это круги, расходящиеся от брошенного в воду камня и рыбы, пытающиеся преодолеть течение реки.

За каждым новым поворотом тропинки, открываются живописные уголки сада, где вас ждет неповторимый, захватывающий вид. Природа войдет в вас и наполнит изумлением.

Еще одной составляющей парка является Балийский сад. Он создан в декабре 2003 года в содружестве с правительством Индонезии и мастерами острова Ява, живущими в Джакарте. Балийцы традиционно живут в окружении тропических растений, которые благоухают круглый год. Создать сад на открытом пространстве, в климатических условиях Берлина, было бы невозможно, поэтому создатели сада «Трех гармоний» пошли по пути строительства дома для балийской семьи, где есть кухня, спальня, гостиная, храм.

Сады на Бали-- это жилище, окруженное природой со всех сторон. Растения выбираются по принципу их декоративности и пригодности в пищу. Высокие и не очень, тропические растения, знакомые нам по оранжереям в ботанических садах высажены на разных уровнях, но королевой, присутствующей везде является орхидея.Она ослепительно красива и произрастает везде, даже на стволах деревьев, высаженная в скорлупе кокосовых орехов, поражает разнообразием расцветок и видов.

Важное дерево любого Балийского сада--это дерево плюмерия. Оно является священным. Храм есть в каждом балийском доме, он всегда находится на возвышении и отделен от основного жилища стеной, чтобы подчеркнуть уважение земных жителей Богам-- в основном Брахме, Вишну, Шиве[37, с. 113].

Для балийцев жизнь -- это достижение гармонии во всех проявлениях, человек, достигший гармонии со свои окружением, с природой, людьми, Богами, находится в бесконечном согласии, он открыт для мудрости и знаний. В 2006 году южнокорейская столица подарила столице германской «Сеульский сад». Для Европы корейский сад-- большая редкость. Он сочетает в себе архитектуру китайского сада и наполнен тайным смыслом, философией, традициями, идущими из глубины веков. Сад расположен на крутом рельефе, основой ему послужил сад под названием «Дом уединенной радости», построенный в 1516 году Эоном Еон Ли-философом и конфуцианцем. Также как и японский сад, этот сад разделен на три зоны: двор, павильон, горный ландшафт.

За массивными деревянными воротами с причудливой многослойной крышей посетителей встречают улыбающиеся каменные фигуры мужчины и женщины -- хранителей домашнего очага. Внутренняя часть разделена на дворики -- попасть из одного в другой можно через небольшие ворота. С террасы традиционного дома, стоящего на огромных валунах, открывается великолепный вид на зеркальную гладь водоема, образованного протекающим вокруг дома ручьем. Горный ландшафт -- это воссозданный уголок корейской природы, где сосуществуют в полнейшей гармонии деревья, вода и камни.

Растения высажены те же, что растут по берегам рек и склонам гор в Корее -- азалии, можжевельники, калина, бересклеты, декоративные травы и злаки, папоротники, лесная герань. На скале у горной реки, выстроен корейский дом «Павильон воды»-- это место встречи природы и человека, откуда открывается великолепный вид на окружающий пейзаж, место уединения и размышления. В Корейском саду все расцветает яркими красками дважды в году -- весной и осенью, когда природа раскрашивает окружающий ландшафт.

Арабский сад парка «Марцан», названный «Сад четырех потоков», был подарен Германии королем Марокко. Известно, что в своей стране король особенно почитаем и любим народом, кроме светской жизни у короля Марокко есть увлечение -- это сады и розы.

Цветущие розы в Марокко можно встретить везде вдоль площадей и улиц, в парках и местах отдыха. Используются только те сорта роз, которые имеют приятный запах. Итак, в 2005 году, ландшафтным архитектором из Марокко, Камилем Луафи был создан сад, передающий представления людей о рае. Cад обнесен четырехметровой стеной и напоминает сказочный сад могущественного султана[37, с. 122].

Все сады и парки, характерные для Марокко, частные, скрытые за высоким забором и доступ туда возможен лишь владельцам и их окружению. В арабских садах традиционный высокий забор вокруг сада имеет свое объяснение. Сад -- это рай, сокровенный источник, оазис.

Марокканский сад ослепительный и робкий, он богато украшен сине-голубой мозаикой с причудливым витым ориентальным узором. Украшено все -- потолки, стены, окна, фонтан, всегда используется цветочный орнамент и цветок жизни -- основа мироздания.

Размер сада -- 65х36 метров, вдоль всего сада расположен фонтан в традиционном арабском стиле. Такие фонтаны можно встретить повсюду, где процветала арабская культура -- от Испании -- до дворцов арабских царей в Индии. Четыре канала с ровными рядами водяных арок хрустальной чистоты делят сад на зоны[37, с. 125].

Из всех уголков восточного сада раздаются ароматы цветов и растений, многие из которых выносятся сюда на летний период, пальмы, магнолии, множество кустов сирени, жасмина, роз, лаванды, травы, различные сорта герани. Сад великолепен и соответствует представлению восточного человека о роскоши и изобилии, много уютных уголков, скрытых от посторонних глаз, где можно помечтать в тени и подумать о вечном.

Со стороны западного входа в парк «Марцан» создан Итальянский сад эпохи Возрождения. Каждый посетитель может окунуться в солнечный мир Италии.

Итальянский сад Ренессанс включает в себя партер из четырех одинаковых частей, каменные классические фонтаны, античные скульптуры, каменные скамьи. Сад впечатляет, он удивительно красив и привлекателен в любое время дня. Движение солнца по горизонту отражается в определенных, специально спланированных местах, откуда раскрывается панорама всего парка[37, с. 128]. В настоящий момент ведется строительство Английского сада. Его открытие станет одним из значимых событий в жизни города, поскольку традиционный английский парк -- это множество роз, ароматных растений и особая геометрия пространства, невидимая с первого взгляда, но поражающая тех, кто смог разглядеть в посадках растений и расположении дорожек ритм и дыхание природы.

Территория парка -- это не только тематические сады, но и обширная территория зеленого пространства, элегантно оформленная цветниками, фонтанами и деревьями.

Особое место в парке -- это большой Сад--лабиринт. Лабиринты существуют еще со времен Ренессанса. Сад-лабиринт в Марцанском парке является прототипом лабиринтов в Хэмптон корте. Садовый лабиринт высотой в 2 м состоит из 1228 кустов вечнозеленого тиса. В центре лабиринта, возле дерева гинкго, находится синяя смотровая вышка, с вершины которой открывается прекрасный вид на лабиринт и его геометрические формы.

Сад космических спекуляций (Шотландия, Великобритания). Чарльз Дженкенс - американский профессор, архитектор и архитектурный историк, известен как критик, определивший постмодернизм в архитектуре. Он профессор университетов в Калифорнии и Лос-Анджелесе, автор многих книг по архитектуре и культуре. В начале 90-х годов он начал свой самый знаменитый проект сада «Сад космического предположения» в своём парке в Шотландии, попытавшись включить в пейзаж теории математики и физики. Он бросил вызов большим садам эпох Просвещения и романтичных периодов, он видел сад посвященный исследованию космоса. Его фантазия стала достопримечательностью, его 30 акров создают спокойно причудливый роман хаоса и сложности[37, с. 128].

Сад космических спекуляций открыт для публики только один день в году. На его создание Чарльза Дженкса вдохновили наука и в частности математика. На данный момент в мире не существует ничего подобного данному саду. Он был создан в 1989 году, причем на стадии его проектирования не брались во внимание идеи, которыми обычно руководствуются при создании садов и парков. Теме садоводства в Саду космических спекуляций отводится лишь второе место. На первом же плане - реализация идей (или, по крайней мере, спекуляция на этот счет), связанных с осмыслением самой природы вещей. Структура Сада содержит в себе научные теории и факты, раскрывающие тайны о возникновении, устройстве и развитии Вселенной. Состоит Сад из пяти зон, на которых расположены невысокие холмы и долины. Число пять отражает некоторые аспекты природного мира. В основу проектирования Сада космических спекуляций заложены молекула ДНК, волновые формы, атомы, форма галактики и пр. Все эти идеи нашли свою реализацию в рельефе местности, который местами приобретает очертания дракона, змеи, двойной спирали молекулы ДНК или зиккурата. Имеет место в структуре Сада также интересный парадокс: чтобы подняться куда-либо, нужно сначала спуститься и наоборот. В целом Сад космических спекуляций устроен таким образом, чтобы воздействовать на пять органов чувств посетителя[37, с. 129].

Каким бы нетрадиционным ни был парк, он несет в себе общую для садово-паркового искусства идею: воспитание любви к природе, близким людям, окружению, закладываются в человеке с юного возраста, и чем раньше природа войдет в жизнь человека, тем добрее и внимательнее мы будем к ее потребностям, и тем глубже будем ощущать ее ответную чистую любовь.

Парк Эстасио Норд (Барселона, Испания). Парк Estacio Nord, общей площадью всего 5 га, - единственный пример ландшафтно-художественного стиля лэнд-арт в урбанистической среде Барселоны. В этом парке яркие световые и колористические контрасты, сочетание естественных и искусственных компонентов ландшафта, способствуют созданию яркого запоминаемого образа парковой среды. Парк построен в 1988 году на месте железнодорожной станции, которая была закрыта в 1972 году. В настоящее время здесь находится центральный автовокзал и крупный муниципальный стадион[37, с. 144].

По творческой задумке архитекторов Андрью Арриола, Карме Фиоль и Энрик Перикас в парке создано много открытых зеленых пространств, земляных насыпей и массивов деревьев.

Главный вход образуют две высокие подпорные стенки из белой керамической плитки, рассекающие плавные природные формы искусственной земляной насыпи. С высоты склонов, покрытых зеленым газоном, открываются видовые перспективы на городское окружение. Подъем наверх облегчают узкие дорожки, выполненные из небольших деревянных досок.

Керамическая плитка является одним из важных материалов в парке. Ее использование не случайно. Это символический знак уважения авторов к традициям испанской культуры и великому таланту гения - архитектора Гауди.

Композиция парка строится на контрасте двух различных геометрических форм - объемного, возвышающегося ввысь, земляного холма «Упавшее небо» и уходящей в глубину земли ступенчатой «Лесистой спирали». Абстрактная скульптура-насыпь является доминирующим элементом парка Estacio Nord, и организует все пространство. Ее грани отделаны плиткой сине-голубого оттенка, каждая из которых отличается по форме и размеру. Поверхность покрыта прозрачной глазурью, которая создает эффект отражения и сияния небесного свода[37, с. 145].

В противоположной части парка, на одной оси со скульптурой «Упавшее небо», расположена спираль диаметром 55 метра, кривая которой плавно закручивается к центру вниз. Тень от листвы лип, посаженных на земляной спиралевидной ленте, создает прекрасное место для тихого отдыха посетителей.

Несмотря на общий модернистский стиль, в котором выполнен парк, здесь также есть пространства более традиционного характера. Это уединенные тихие зоны, организованные для посетителей, желающих отдохнуть на лавочках и насладиться ярким, теплым солнцем. В парке также организованы зоны для детских игр и выгула собак.

Американский скульптор Беверли Пеппер, автор трех скульптур из керамики, лавочек и фонарей, придала парку особенный художественный образ и декоративность. Все ее работы рождаются из природных органических форм и выполнены в едином стиле.

ГЛАВА II Художественно-композиционные аспекты проектирования зон созерцательного отдыха в многофункциональном парке для разновозрастных групп населения «Четыре стихии» г. Белгорода

2.1 Основные требования, предъявляемые к зонам тихого отдыха и созерцания, детским игровым площадкам

Многофункциональные парки - сравнительно новый тип общественного парка, возникший в начале XX века. Многофункциональный парк - это многокомплексное учреждение культуры, где сочетаются культурно-просветительские мероприятия с воздействием природной среды, способствующие здоровому отдыху человека и его всестороннему гармоничному физическому и духовному развитию. Территорию таких парков целесообразно членить на зоны с преобладающим характером использования, в том числе: массовых мероприятий (зрелища, аттракционы и пр.) - 5-17% общей площади парка; тихого отдыха - 50-75%; культурно-просветительных мероприятий (требующих изоляции от шумных форм отдыха) - 3-8%; физкультурно-оздоровительную - 10-20%; отдыха детей - 5-10%; хозяйственную - 1-5 %[5, с. 44].

Зона тихого отдыха занимает большую часть парка (60--65% общей площади территории парка), характеризуется естественным пейзажем, включает в себя аллеи, тропинки, дорожки, лужайки, озера и искусственные водоемы, скамьи, беседки, клумбы[34, с. 45].Какие-либо сооружения, кроме малых архитектурных форм типа беседок, трельяжей, садовой мебели, здесь исключаются; при условии проведения необходимых мер по защите растительности разрешается отдых на газонах, под деревьями, на полянах. Зеленые насаждения и водоемы должны занимать не менее 90%площади зоны.

Зона тихого отдыха обычно располагается обособленно, на незначительном удалении от входов в парк, с помощью зелени тщательно защищается от шума, пыли и солнечного перегрева. Для нее важно формирование живописных ландшафтов вдоль прогулочных аллей, создание видовых площадок.

Ширина аллей и прогулочных дорожек в зоне тихого отдыха колеблется от 1,5 до 5 м[34, с. 46].

Детские игровые площадки являются наиболее приемлемым и безопасным местом для отдыха ребенка. Ко всем игровым площадкам предъявляются определенные требования, призванные позаботиться о здоровье и безопасности детей.

Для каждого возраста ребенка предусмотрены свои высотные отметки игровых комплексов: для детей до 3-х лет высота не должна превышать одного метра, максимальная высота -1,5-2 метра. Перила должны быть установлены не ниже 600 мл не выше 850 от уровня, где расположена площадка для стояния. Утвержденными стандартами определенные зазоры между деталями. Это применительно ко всем игровым элементам: комплексов для лазания, мостиков, переходов - расстояние должно четко выдерживаться. Регламентирована высота ступенек, толщина поручней: поперечное сечение захвата должно быть не менее 16 мм и не более 45.

Для горок- одно из основных требований безопасности - сохранение угла наклона ската. В верхней части горки обязательно наличие площадки для того, чтобы ребенок мог сесть, внизу - зона торможения.

Детские качели. Согласно сегодняшним европейским стандартам подвесы должны быть не жесткими. Цепные подвесы позволяет смягчить удар в случае столкновения ребенка с качелями. Регламентированы требования по высоте сидений качелей, расстояние от оси подвеса до стойки подвеса, чтобы ребенок не мог вытянуть руку и удариться.

Детские песочницы обязательно должны быть закрывающимися: со снимающиеся крышкой либо с крышка трансформирующейся в сиденье.

Обязательно должны учитываться зоны безопасности - расстояние между игровыми элементами. Для этого важно грамотно расположить все игровые элементы, они не должны пересекаться. Кроме разделения площадок по возрастным группам, необходимо учитывать и рассчитывать полный игровой цикл по каждому элементу. Если это игровой комплекс, необходимо учитывать, есть ли возможность свободно подойти к одному элементу, не попав при этом под воздействие других. При расположении детской площадки должна учитываться роза ветров. Обязательно решение вопросов затенения: подбирается оборудование с теневыми навесами или предусматривается естественное затенение.

Требования к детским игровым площадкам строго регламентированы в ГОСТ Р 52169-2003(Оборудование детских игровых площадок).

2.2 Анализ природно-климатических условий на участке, отведенном для строительства парка (урочище Сосновка)

Площадь, отведенная для строительства парка, составляет 49,88 га. Природно-ресурсный комплекс прилегающей территории характеризуется большим ландшафтным, видовым и структурным разнообразием. Участок для будущего парка расположен в лесостепной зоне, в целом имеет равнинный характер рельефа. Средняя высота над уровнем моря 200 м.

Климат региона умеренно-континентальный, с довольно мягкой зимой, снегопадами, оттепелями и продолжительным летом. Средняя годовая температура воздуха составляется около + 5,4 градуса. Самый холодный месяц - январь. Безморозный период составляет 155-160 дней, продолжительность солнечного времени - 1900 - 2000 часов в год. Почва промерзает и нагревается до глубины 0,5 - 1 метр. Годовая норма осадков составляет в среднем 540-550 мм. Ветровой режим в теплый период времени характеризуется преобладанием юго-западных, южных и западных ветров, а в холодный - северо-западных и западных. Средняя скорость ветра 3,5-5,0 м/с. Наиболее распространены как почвообразующие породылугово-болотные и болотные почвы. Они затянуты травяными болотами с осоками, тростником, рогозом, с чередующимися зарослями кустарниковых ив, мокрыми лугами. Здесь распространены перегнойно-глеевые, иловато-торфяно-глеевые и торфяные почвы. Профиль иловато-торфяно-глеевой почвы дифференцирован на горизонты: А, А_т,G. Перегнойный горизонт А иловатого характера отличается высокой прочностью структуры, он обогащен органическим веществом и поглощенными основаниями. Активная реакция среды слабощелочная. Валовой химический состав характеризуется повышенным содержанием окислов железа (8%), алюминия (18,9%), кальция (3,8%) и пониженным содержанием кремния (62,7%).

Перегнойный горизонт иловатого характера сменяется торфяным. Торф, хорошо разложившийся с нейтральной реакцией среды. Он сменяется глеевым горизонтом, представленным сильнооглеенным суглинком.

Растительный покров территории отражает черты северной лесостепи. Он представлен в частности такими растениями как тополь, береза, клен. Вся площадь растительного покрова находятся в естественном состоянии.

Величина и расположение данного участка создают оптимальные условия для формирования парка с учетом транспортной доступности, ландшафтных и других качеств местности. Наличие водоема создает благоприятные условия для создания фонтанов.

2.3 Обоснование дизайн - концепции зон созерцательного отдыха, детских игровых площадок в парке «Четыре стихии»

Стихия(греч.)- вещественное начало, основа, природное основанье; простое, не разлагаемое вещество, цельное, несоставное; начальное, коренное вещество. Стихиями зовут основные вещественные неживые силы природы, по древним четыре: земля, вода, воздух и огонь. Мы уже давно знаем, что четыре стихии не являются первоэлементами. Но научное знание не заменило и не отменило тех глубинных смыслов, поэтических и символических значений, которыми наделила эти природные субстанции человеческая культура.

Мифопоэтическое содержание каждого из первоэлементов тесно сплетено с его физическими свойствами и с функциональной ролью в человеческой жизни. Как уже обосновывалось ранее в работе, актуальным для города сегодня является создание современного парка отдыха, олицетворяющего собой гармоничное сочетание человека и природы. Именно поэтому в качестве философской концепции такого парка выбрана идея «Четырех стихий».

Парк задумывался как вечное противоборство живого, природного и техногенного, что является отражением всего многообразия нашего мира. Он буквально символизирует, что человек - часть природы и поэтому не может быть счастлив, полностью изгнав ее из своей жизни, заменив разумными механизмами. Осознанию этой сути поможет путешествие по парку из одной зоны в другую.

Парк включает в себя «Стихию Воздуха», «Стихию воды», «Стихию Земли» и «Стихию Огня». Эти зоны разделены между собой под прямым углом центральными аллеями, рассекающими парк на неравные части.

Стихия Земли-это плоть мира. Она играет роль материальной основы, организующей деятельность других стихий и воплощающей ее в конкретные проявления. Поэтому зона, олицетворяющая «Стихию Земли», находится в самом сердце спирали. Ее небольшой размер является точкой развития, не умаляя ее значимости. В нижнем ярусе зоны расположено древо жизни, один из наиболее философски значимых объектов. Его охватили металлические лианы, на которых высечены слова Сенеки: «Когда человек не знает, к какой пристани он держит путь, для него ни один ветер не будет попутным». Геопластика воронки предусматривает возможность спускаться по ступеням в глубь спирали и проходить вокруг дерева снова и снова. «Стихия Земли» в парке представлена многочисленными зелеными газонами, насаждениями, преимущественно хвойными вечнозелеными деревьями и кустарниками. Цветовая гамма варьируется от насыщенного темно-зеленого, травяного до нежного оттенка зеленого яблока. Декоративно-цветущие и декоративно-лиственные растения также подобраны с учетом данной цветовой палитры. Свежезеленые тона благотворно влияют на нервную систему, радуют глаз, располагают к отдыху.

Большая часть территории зоны характеризуется естественным пейзажем, включает в себя аллеи, тропинки, дорожки, лужайки, беседки, клумбы, скамьи При условии проведения необходимых мер по защите растительности предусматривается отдых на газонах, под деревьями, на полянах. В качестве мест отдыха также предлагается вегетарианское кафе и детская игровая площадка. Ее нестандартное решение с использованием геопластики передает иллюзию холмистого рельефа, не разрушая природной естественности. Пейзаж площадки сплошь изрыт буграми и бугорками, которые и выполняли роль тренажеров, горок и тому подобных элементов. В таких условиях будет удобно детям бегать, карабкаться, прятаться - активно отдыхать.

«Паутинка» яркоокрашенных дорожек чем-то напоминает волшебную тропинку. Цветовая гамма (сочетание свежего зеленого и сочного оранжевого) подобрана с тем расчетом, что именно эти тона оказывают наиболее благотворное влияние на неокрепшую психику ребенка.

Резиновые покрытия, предложенные для изготовления детской площадки, удобны в уходе. Они легко чистятся практически от любых видов загрязнений и сохраняют привлекательный вид на протяжении длительного периода времени. Они отличаются высокой степенью шумопоглощения, прочностью, стойкостью к механическим повреждениям, колебаниям температур, атмосферным осадкам. Резиновые покрытия долговечны, нетоксичны, травмо- и ударобезопасны, а также обладают противоскользящими свойствами. Абсолютно безопасны для людей и животных, а также для окружающей среды.

Малые архитектурные формы (фонари, лавки, урны) выдержаны в общем стиле, развивающем концепцию «Стихи Земли».

Предполагаемое декоративное мощение прогулочных дорожек - гранитные плиты природной формы по периметру заросшие травой.

Стихия воды - это душа мира. Она тесно связана с плотью, поэтому зоны расположены рядом и имеют большую общую границу. «Стихия Воды» в парке представлена многочисленными водными объектами. Нахождение у воды всегда успокаивает человека, дает ему отдых, умиротворение. Философским центром зоны «Стихии воды» является небольшое озеро, над водной гладью которого расположен необычный капающий фонтан, напоминающий пластику бабочки. Мудрецы говорят: «То, что мы ищем в жизни, часто находится в одной капле». Словно подтверждая это высказывание, по территории зоны разбросаны беседки-капли, полусфера которых может быть изготовлена из металла и стекла. Малые архитектурные формы (фонари, лавки, урны) выдержаны в общем стиле, развивающем концепцию «Стихи Воды».

Большая часть территории зоны характеризуется естественным пейзажем, включает в себя аллеи, тропинки, дорожки, лужайки, беседки, клумбы, скамьи. Зону общественного питания представляет кафе, расположенное на поверхности озера, меню которого основано на богатствах морской флоры и фауны.

Детская зона представлена площадкой фонтанов, реагирующих на движение, дающих возможность играть с водой. В таких условиях можно совместить игру с гидромассажем и закаливанием.

«Зона Воды» озеленена с учетом общей философской концепции: подобраны деревья с плакучей формой кроны, повторяющей движение струящейся воды, деревья и кустарники с серебристо-голубой, зеленовато-синей хвоей. Цветовая гамма декоративно-цветущих растений представлена фиолетово-синими, лиловыми, лавандовыми, лазурно-голубыми, голубовато-жемчужными оттенками.

Предполагаемое декоративное мощение прогулочных дорожек - морская галька.

Стихия воздуха - это нервная и кровеносная система мира, дающая ему жизнь, чувства, эмоции. Человек не должен забывать об этом и быть целеустремленным, активным, позитивным, верящим в то, что из любой жизненной ситуации должен быть выход. Логическим центром зоны является лабиринт, расположенный в самом сердце «Стихии Воздуха», прохождение живой изгороди которого - одно из увлекательнейших занятий для людей любого возраста.

«Зона Воздуха» задумана как сад ароматов. С учетом ее функциональности подобраны деревья и кустарники с особыми ароматическими свойствами, обладающие запахами. Многообразие декоративно-цветущих растений подчинено этой же задаче. Их цветовая гамма представлена белыми оттенками. В декоративно-лиственных растениях тоже присутствует белый цвет. Все это обусловило большое количество разнообразных клумб на территории данной зоны, а также цветущие арки и туннели.

Основой стилистического решения архитектурных объектов является бионическая форма. Модуль, формирующий объекты, разработан на основе строения цветочного лепестка. Интерпретированный в зависимости от функционального содержания объектов «лепесток» задает общий стиль. Бионические формы, взятые за основу и объединенные в общую композицию, создают уютную и уединенную зону отдыха, позволяя увести посетителей от угнетающей гомогенной городской среды. Летние открытые беседки- кафе расположены в садах ароматов и напоминают распустившиеся цветы. Решение взять за основу именно «лепесток», не имеющий острых углов, обтекаемый по своей форме, было обусловлено расчетом на постоянное посещение детьми. Малые архитектурные формы (фонтан, скамьи, фонари, урны, цветочницы) выдержаны в общем стиле, развивающем концепцию «Стихии Воздуха».

Общая концепция обоснована урбанизированностью среды в современном мире. Составляющие объекты обладают высокой эргономичностью. Все объекты предполагается выполнить из особо прочного металлокаркаса и высокопрочного пластика, позволяющего достичь желаемого изгиба основных модулей.

Представленный одноструйный фонтан, образованный собранными по типу цветка модулями, является непосредственным центром одной из зон тихого отдыха «Стихии воздуха».

Скамья сформирована соединенными по линии модулями. Каждая состоит из шести модулей, две пары которых (по боковинам) имеют спинки. Два центральных модуля образуют единую уникальную поверхность, которая может быть использована в зависимости от желаний посетителей: как традиционное сидение или же как поверхность, на которую можно поставить необходимые предметы (сумки, игрушки).