Радикальный дизайн

Со временем лидирующие позиции занял «радикальный дизайн», одним из основателей которого был знаменитый Этторе Соттсасс. В этом движении участвовали также Гаэтано Пеше, Алессандро Мендини, Андреа Бранци и многие другие известные дизайнеры. Являясь по сути своей иррациональным, это направление выдвигало в основном утопические проекты, а изредка создаваемые конкретные объекты отличались провокационностью или ироничностью.

Благодаря нему, стало понятно, что главное в дизайне - индивидуальный, оригинальный и выразительный стиль. Дизайнер должен стремиться создавать «живые» вещи, наделенные «душой». Создавать творения, выражающие его самого, дарящие радость глазам и сердцу; и не так важно, порой, сколько прибыли они принесут. Такова была главная идея анти-дизайна и его создателя - Этторе Соттсасса, которую, ни смотря, ни на что, ждал огромный коммерческий успех.

«Радикальный дизайн» выступал за развитие непромышленных способов производства, а также провозглашал право изменять и формировать среду обитания. Группа «Archizoom», проведя исследования в области архитектуры и городского планирования, разработала проект No-Stop City, являвшийся критикой идеологии архитектурного модернизма. Здания этого города представляют собой огромные помещения, освещенные искусственным светом и снабженные системой кондиционирования. В них среди огромных валунов установлены туристические палатки. Таким образом, понятие города растянуто до бесконечности, и нет границы между городом и пейзажем.

Для этого направления характерны насыщенные цвета и свободное отношение к пропорциям предметов, активное использование высокотехнологичных материалов (полиуретановая пена, пластик, ламинат).

Основные мотивы:

· геометрические: конусы, квадраты, прямоугольники;

· животные и растительные: ракушки, креветки, кактусы и т.д.;

· части человеческого тела: губы.

Проанализировав анти-дизайн, я пришел к выводу, что это авангардное движение стало толчком, для создания новых стилей в дизайне, таких как лофт, поп-арт, гаджит, шеби-шик и многие другие. Прорыв в истории дизайна произошел за счет протеста дизайнеров того времени к существующим порядкам, а итогом всего этого открытие неведомого.

Список использованных источников

1. [электронный ресурс], - режим доступа http://www.sreda-design.ru/school_and_style/r.htm

2. [электронный ресурс], - режим доступа http://www.yt3.ru/istorija-dizajna-radikalnyj-dizajn-antidizajn.html

3. [электронный ресурс], - режим доступа http://www.grafika-a.ru/style/radikalnyj_dizajn/

4. [электронный ресурс], - режим доступа http://interiodv.ru/publ/1-1-0-6

5. [электронный ресурс], - режим доступа http://www.casaitaliana.ru/trend/64-radikalnyj-dizajn-antidizajn.html

6. [электронный ресурс], - режим доступа http://www.designstory.ru/style/antidesign

7. «Итальянская модель дизайна». Проектно-поисковые концепции второй половины XX века - М; Г. Г. Курьерова, , 1993

8. «История дизайна». Том 2 (в 2 томах) Автор: Михайлов С.М. Страниц: 393; 2003

9. «Design of 20th century», Charlotte & Peter Fiell, Taschen, 2005

Приложение

Вспомогательные иллюстрации

Рисунок 1 Пьеро Гатти, Чезаре Паолини, Франко Теодоро. Кресло-мешок «Sasco», 1968

Рисунок 2 «Archizoom» Associati Диван Superonda. 1996

Рисунок 3 Группа «Суперстудио» Стол Quaderna. 1971

Рисунок 4 Группа «Суперстудио» Проект Monumento Continuo. 1971

Рисунок 5 Группа «Strum» Мебель «Pratone». 1966

Рисунок 6 Этторе Соттсасс

Рисунок 7 Olivetti, Этторе Соттсасс Калькулятор Elea 9003. 1959

Рисунок 8 Olivetti, Этторе Соттсасс Печатная машинка Praxis 48 Electric. 1964

Рисунок 9 Olivetti, Этторе Соттсасс Печатная машинка «Valentine». 1964

Рисунок 10 Этторе Соттсасс Туалетные кабинки «Superbox»

Рисунок 11 Андре Бранци

Рисунок 12 Алессандро Мендини

Рисунок 13 Аллесандро Мендини, «Swatch», «Alessi» Часы

Рисунок 14 Гаэтано Пеше

Рисунок 15 B&B Italia, Гаэтано Пеше Кресло «Up-5»

Рисунок 16 Гаэтано Пеше «Московская комната»

Размещено на Allbest.ru