Образы Шекспира на советской сцене 1920-1930-х годов: к проблеме актерской техники в режиссерском театре
Анализ актерской техники в системе режиссерского спектакля 1920-1930-х гг., поставленного по драматургии Шекспира. Судьба эксцентрической школы. Сопоставление постановки "Гамлета" М.А. Чеховым и Н.П. Акимовым. "Исторический материализм" С.Э. Радлова.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | автореферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 24.01.2015 |
| Размер файла | 55,4 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
- Отстаивая при постановке «Двенадцатой ночи» (Театр Комедии, 1938) стилистическую окраску пьесы (жизнерадостность) и разнообразные умения актеров своей труппы (подталкивая их к взаимному жанровому сближению), Н.П. Акимов проявлял себе не только как режиссер, получивший прививку эксцентриады 1920-х годов и избежавший сценического канона в 1930-х, но и как художник, оставшийся верным своим принципам и поэтически незаинтересованному смеху.
- Впервые предпринятое сопоставление «Гамлета» М.А. Чехова (МХАТ Второй, 1924) и «Гамлета» Н.П. Акимова (Театр им. Евг. Вахтангова, 1932) показало, что актерский и режиссерский спектакли, имея ряд принципиальных отличий, создавались по одинаковым правилам: подчинение структуры спектакля единой творческой воле.
- Творческий путь мейерхольдовского ученика С.Э. Радлова, лидера советской шекспирианы 1930-х годов, показателен для эволюции актерской техники в режиссерском театре: сначала без нового актера не возникало новое качество режиссерского искусства, потом - в рамках шекспировского канона 1930-х годов - актер смог обходиться без режиссера, которому отводилась роль комментатора шекспировского текста.
- Исполнение А.А. Остужевым роли Отелло (Малый театр, 1935) наглядно продемонстрировало отчуждение актера от режиссера в 1930-е годы. Присутствие С.Э. Радлова не помешало созданию спектакля-бенефиса в исконных традициях Малого театра; торжество актерской школы романтического стиля отбрасывало советский театр к опытам прошлого века.
- Конфликт С.М. Михоэлса с С.Э. Радловым при постановке «Короля Лира» (ГОСЕТ, 1935) был неизбежен: сталкивались не просто инакомыслящие режиссер и актер, сталкивались мировоззрения. Для создания образа Лира С.М. Михоэлс искал принципиально новые средства актерской выразительности, которые не только были необходимы для сценического воплощения шекспировской трагедии, но и определили противостояние театру псевдореализма.
Публикации автора по теме диссертации в ведущих научных изданиях
1. Ким А.К. «Человек Играющий» и судьба эксцентрической школы: Борис Тенин - сэр Тоби Белч // Вопросы театра. 2011. № 3-4. С. 220 - 236. 0,9 п. л.
публикации в других изданиях:
1. Ким А.К. «Homo Ludens»: образ Фальстафа на русской сцене // Театрон. 2009. № 1 (3). С. 39 - 49. 1 п. л.
2. Ким А.К. К.Э. Гибшман, А.М. Лаврентьев, Е.А. Лебедев: трактовки образа Фальстафа на советской сцене // Феномен актера: Профессия, философия. Эстетика. Материалы пятой научной конференции аспирантов 28 апреля 2010. С. 71 - 77. 0,3 п. л.
3. Ким А.К. Спектакль актерский и режиссерский: «Гамлет» М.А. Чехова и «Гамлет» Н.П. Акимова // Феномен актера: Профессия, философия. Эстетика. Материалы пятой научной конференции аспирантов 31 мая 2011. С. 38 - 43. 0,2 п. л.
4. Ким А.К. Спектакль актерский и режиссерский: «Гамлет» М.А. Чехова и «Гамлет» Н.П. Акимова // Театрон. 2011. № 2 (8). С. 71 - 93. 1,7 п. л.
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Ленинский план монументальной пропаганды как путь развития культуры России 1920–1930 годов. Представление о новом мире в живописи М.Б. Грекова. А.В. Щусев как создатель нового типа сооружения. Мавзолей Ленина. Темы и образы культуры России того времени.
реферат [254,7 K], добавлен 12.11.2013История театра Шекспира "Глобус". Творчество Шекспира, его драматическая и актерская деятельность. Строительство постоянных театров. Размещение зрителей на сцене. Письмо о пожаре в "Глобусе". Современная реконструкция "Шекспировского театра "Глобус".
реферат [71,4 K], добавлен 17.12.2010Премьера спектакля "Власть тьмы" в Большом драматическом театре им. Г.А. Товстоногова. Биография режиссера Темура Чхеидзе. Люди и страсти в постановке БДТ им. Г.А. Товстоногова. Особенности постановки пьесы режиссером Юрием Соломиным в Малом театре.
курсовая работа [47,1 K], добавлен 05.07.2012Ведущие творческие тенденции в развитии советского театра в 1920-1930-е гг. Влияние общественно-политической мысли на развитие театрального искусства 1920-30х гг. Луначарский А.В. как теоретик и идеолог советского театра. Политическая цензура репертуара.
дипломная работа [125,0 K], добавлен 30.04.2017От прежнего культурного плюрализма и художественного многообразия практически ничего не остается. Поиски новой культуры прекращаются: она оказывается найденой. В развитии советской культуры начинается новый этап.
реферат [8,5 K], добавлен 25.04.2006Способы и приемы работы режиссера над художественным оформлением спектакля. Формы сценической выразительности. Основные требования техники безопасности при работе с осветительным и проекционным оборудованием, аппаратурой на сценической площадке.
контрольная работа [14,5 K], добавлен 09.03.2009Успех первого "русского сезона" группы артистов балета императорских театров Петербурга и Москвы в мае 1909 г. Балетные постановки Фокина в Мариинском театре. Создание им абсолютно нового вида спектакля, новые подходы к постановке классического танца.
курсовая работа [64,8 K], добавлен 12.12.2016Методы актерской техники. Психология актерского мастерства. Что меняется в личности актера в процессе сценического перевоплощения. Применение системы Станиславского. Теория сценического искусства. Некоторые психофизиологические механизмы перевоплощения.
реферат [41,7 K], добавлен 15.07.2013Процессы политического, социального, экономического, культурного плана, происходящие на каждом этапе развития общества. Причины голода начала 1930-х годов. Формирование социалистического сознания. Процесс маргинализации общества. Семья и семейные обряды.
курсовая работа [32,7 K], добавлен 03.10.2012Популярность иммерсивного театра в мире. Маски для зрителей. Характеристика иммерсивного театра Панчдранка по Яну Возняку. Краткий анализ спектакля "Больше не спать". Принцип актерской игры. Физический и зрительный контакт между актером и зрителем.
реферат [52,0 K], добавлен 24.07.2016
