«Мосфильм» - ведущее предприятие киноиндустрии России, на котором осуществляется производство практически всей отечественной кино-, теле- и видеопродукции. Производственная мощность студии - более ста картин в год. «Мосфильм» производит, прокатывает и реализует кино-теле- и видеопродукцию, а также оказывает услуги по всему циклу кинопроизводства - от литературного сценария до готовой фильмокопии.

Большинство фильмов создается на студиях, которые находятся на «Мосфильме». Их возглавляют ведущие кинематографисты России: В.Ю. Абдрашитов, С.С. Говорухин, Г.Н. Данелия, С.С. Дружинина, С.Н. Колосов, В.В. Меньшов, В.Н. Наумов, Г.А. Панфилов, С.А. Соловьев, А.И. Сурикова, В.К. Черных, А.А. Эшпай и другие.

«Мосфильм» - единственная студия, которая сохранила свой фильмофонд и за счет собственных средств проводит огромную работу по реставрации фильмов золотой коллекции студии.

«Мосфильм» активно участвует в фестивалях российского кино во многих странах мира, проводит ретроспективы и кинопоказы как в России, так и за рубежом.[5]

На «Мосфильме» работает более 1200 человек - это отраслеобразующее предприятие в системе российской кинематографии.

Преодолев кризис 90-х годов, студия не только сохранила традиции и кинематографические профессии, но стала высокорентабельным предприятием, увеличив свою доходность за последние восемь лет более чем в 10 раз.[5]

История киностудии имени Горького начинается с товарищества «Русь», основанное в 1915 году костромским купцом-старовером Михаилом Семеновичем Трофимовым. В 1916 году он поставил в Москве на Бутырской улице деревянный павильон и начал регулярное кинопроизводство.

За годы существования киностудии было создано более 1000 фильмов, ориентированных на самые различные категории отечественных кинозрителей.[9]

Среди них фильмы, которые лидировали в отечественном прокате:

· «Тихий Дон» Сергея Герасимова 1957г. - 47 млн. зрителей;

· «Офицеры» Владимира Рогового 1971г. - 53,4 млн. зрителей;

· «А зори здесь тихие» С. Ростоцкого 1973г. - 66 млн. зрителей,

· самый кассовый за всю историю советского, постсоветского и российского кинематографа фильм Бориса Дурова «Пираты ХХ века» 1979 г. - 98 млн. зрителей.

На киностудии им. М.Горького был произведен самый популярный за всю историю отечественного телевизионного кино сериал «Семнадцать мгновений весны» (Юлиан Семенов и Татьяна Лиознова, 1973 г.), а также многие другие известные фильмы, такие как «Мне двадцать лет» Марлена Хуциева, «Три тополя на Плющихе» Татьяны Лиозновой, «Комиссар» Александра Аскольдова, «Печки-лавочки» Василия Шукшина и др.

В разное время на студии работали такие прославленные режиссеры как - Я. Протазанов, В. Легошин, И. Анненский, М. Донской, Л. Кулешов, С. Юткевич, Л. Луков, С. Герасимов, М. Хуциев, В. Шукшин и др.[7]

Киностудия одна из первых освоила технику дублирования фильмов и более полувека занимает в этом виде работ лидирующее положение в стране.

3.2 Российские «независимые» кинокомпании в конце ХХ века

Независимое российское кино - этим термином обозначают часть российской киноиндустрии, существующую вне крупных кинокомпаний.

Несмотря на то, что кинематограф Советского Союза оставался государственным вплоть до перестройки, уже в начале 1980-х, на закате брежневской эпохи, появляется то, что можно назвать независимым кино.[9]

Александр Сокуров одним из первых доказал, что даже в недрах советской системы можно сделать что-то, если очень захотеть, и если вокруг тебя единомышленники. Его полнометражный фильм «Одинокий голос человека» (1978), родившийся из курсовой студенческой работы, открыл новые горизонты в киноискусстве.

Последователь Сокурова Игорь Алимпиев развил возможности авторской документалистики, создав собственный стиль игрового черно-белого кино в фильме «Панцирь» (1990).

Пионером независимого российского кино следует признать Сергея Сельянова, который вместе с другим молодым режиссером Николаем Макаровым, в 1988 году «подпольным» образом снял философскую ленту «День ангела» по сценарию Михаила Коновальчука. Сегодня Сельянов на своей студии СТВ реализует самые амбициозные некоммерческие проекты, среди которых - фильмы Алексея Балабанова, Олега Ковалова и других.

В начале 90-х годов в Москве и Петербурге появляются группы молодых кинематографистов, по своему развивающие традиции русского киноавангарда Дзиги Вертова, Льва Кулешова, Фэксов - братья Алейниковы, Борис Юхананов, Дебил Кондратьев, а также Евгений Юфит, положивший начало «некрореализму» - целому направлению в российском киноандерграунде.[4]

Грузин Алекс Цабадзе («Пятно»), казах Рашид Нугманов («Йа-хха», «Игла»), латыш Юрис Подниекс («Легко ли быть молодым?»), русский Олег Тепцов («Господин оформитель», «Посвященный») своими смелыми новаторскими фильмами во многом способствовали развитию гласности и пробили брешь в бастионе официального кино.

Возникло понятие «параллельное кино», объединившее молодых актеров, авторов, режиссеров и критиков - Сергея Добротворского (скончался в 1997), Максима Пежемского, Константина Мурзенко из группы «Че-паев», анимацию Сергея Бугаева - «Африки», Виктора Тихомирова («Митьки») и Инала Савченко («Новые Художники»), идущих как бы параллельным, но своим путем в кинематографе.

Новая волна «независимых» в конце 90-х вынесла на поверхность Евгения Иванова («Никотин», «Дух»), Максима Пежемского («Переход товарища Чкалова через Северный полюс», «Жесткое время»), Геннадия Новикова («Юноша из морских глубин»), Александра Баширова («Железная пята»), Андрея Куклина («Предстояние», «Куранта»), Дмитрия Фролова («Ночи Полнолуния», «Клоунада»), Марию Соловцову, Юрия Фетинга.[9]

Сегодня российский кинематограф переживает самый тяжелый в своей истории кризис, обусловленный общей экономической ситуацией, конкуренцией европейского и американского коммерческого кино, видео и телевидения. Но в заброшенных квартирах, мансардных ателье, призрачных гаражах молодые энтузиасты не прекращают дерзкие эксперименты, колдуют над кусочками пленки, пробиваются на телевидение - словом, не перестают искать новые пути в киноискусстве конца ХХ-го века.[4]

Не смотря на то, что термины «суперстудия» и «независимая кинокомпания» уместнее применять к зарубежному кино, в нашей стране так же существуют крупные компании, которые ежегодно выпускают множество отечественных фильмов. Среди самых известных и успешных такие, как «Ленфильм», киностудия имени Горького, «Мосфильм». Эти студии ведут свою историю с начала XX века, в трудные времена для нашей страны, когда цензура не пропускала интересные и «неправильные» с политической точки зрения фильмы. Это и стало поводом для появления отечественных «независимых» кинокомпаний и режиссеров.

Заключение

В итоге можно сформулировать следующие выводы:

· Современный мир кинематографа и его экономика практически полностью захвачены и подвластны так называемым мейджорам - крупнейшим суперстудиям, контролирующим рынок кино. Они снимают фильмы с многомиллионными бюджетами и не имеют конкурентов по количеству снимаемых в год картин и числу областей, в которые они переносят свои лучшие фильмы и их главных героев.

· Суперстудии наполнили киноиндустрию капиталом и привнесли в нее современный бизнес-менеджмент. Родовая черта мощной киноиндустрии сегодня - финансовое и организационное переплетение центров кинопроизводства и гигантов промышленного бизнеса.

· Существуют и противоположности суперстудий - независимые кинокомпании, которые снимают такое же качественное кино, но с гораздо меньшим бюджетом. Фильмы «независимых» отличаются тонкостью мысли, зачастую переходя грани дозволенного в искусстве, но являются не менее популярными среди современных зрителей и ценителей кинематографа.

· В настоящее время выделяют 8 киностудий, ведущих долгую и захватывающую историю на рынке фильмопроизводства: 20th Century Fox, Paramount Pictures, Warner Brothers, Columbia Pictures, Metro-Goldwyn-Mayer, United Artists, Universal Pictures, Walt Disney Production.

· Однако умение снимать нестандартные и интересные фильмы, сохраняя пристальное внимание и интерес зрителя, демонстрируют независимые кинокомпании. Не затрачивая огромных средств на съемку и производство кинокартин, они имеют стабильную прибыль и никогда не стоят в тени своих главных конкурентов в лице суперстудий.

· Применять термины «суперстудия» и «независимая кинокомпания» уместнее к зарубежному кино, а в первую очередь к американскому. Но, не смотря на это, в нашей стране так же существуют крупные компании, которые ежегодно выпускают множество отечественных фильмов. Среди самых известных и успешных такие, как «Ленфильм», киностудия имени Горького, «Мосфильм».

Список литературы

1. И. Е. Кокарев. Кино как бизнес и политика. Издательство: Аспект Пресс, 2009 г.

2. С.И. Фрейлих. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского, М., 2002.

3. Е.Н. Карцева Голливуд: контрасты 70-х. Кинематограф и общественная жизнь США, М., 1987.

4. http://www.ya-v-kino.ru

5. http://www.mosfilm.ru

6. http://www.lenfilm.ru

7. http://www.gorkyfilm.ru

8. http://www.volnet.ru

9. http://ru.wikipedia.org

10. http://www.kinopoisk.ru

Размещено на Allbest.ru