Массовые зрелища: традиции и современность

Специфические особенности работы режиссера над постановкой спортивных зрелищ на стадионе.

Но все же наиболее полно, наиболее наглядно проявляются принципы «изобразительной режиссуры» на стадионных представлениях. Достаточно определенная пространственная ситуация стадиона позволила выработать специфический «стадионный» образный язык. Рождение знаменитого стадионного «фона» дало в руки постановщикам могучий инструмент для создания грандиозных зрелищных картин. Синхронные действия многих тысяч людей на трибуне стадиона с тем или иным реквизитом в руках создают динамику образов огромных размеров, соизмеримых с размерами всего стадиона. Символические картины, возникающие на «фоне», могут иметь исключительную силу воздействия, и плачущий Мишка стал для всех символом закрытия игр Олимпиады-80.

Массовое празднество на стадионе - это многожанровое зрелище, в котором сочетаются мастерство огромного числа профессиональных и самодеятельных артистов и коллективов: солистов-певцов и хоров, коллективов классического балета и народного, национального танца, артистов цирка и музыкантов (как солистов, так и целых оркестров - малых и больших, сводных и образцово-показательных). Зрелище на стадионе - это демонстрация ловкости, смелости, силы, как новичков-физкультурников, так и опытных спортсменов, мастеров спорта. И те, и другие здесь являются действующими лицами, исполнителями. С их непосредственным участием создаются патриотические и комические, ритуальные и театральные, эпические и исторические спектакли; рождаются яркие зрелища, в которых используются цветные костюмы, вымпелы, флаги, стяги и другой многообразный физкультурно-спортивный инвентарь, специфический для различных видов спорта: гантели, палки, булавы, шесты, обручи, барбеллы, ленты, гири, скакалки. Используются специальные флажки для создания цветового фона и всевозможных рисунков на поле или на трибунах. Стадион со всеми своими достоинствами и особенностями позволяет широко применять в качестве действующих элементов технику - вертолеты, самолеты, автомобили, картинги, бронемашины, мотоциклы, велосипеды, а также кавалерию или просто животных и птиц.

Возможности стадиона поистине безграничны: он способен быстро заполнить свои арены многотысячной массой участников, быстро опустеть или сменить огромное число детей на такое же количество взрослых; использовать не только поле и беговые дорожки, по также проходы трибун, козырьки над входами и даже небо над головой.

Зрителей поражают многотысячные перестроения и перевоплощения участников, появление высотных конструкций, «увешанных» и заполненных участниками, создающими фантастические объемные геометрические фигуры. Спортивные марш-парады, шествия, гимнастические выступления и другие яркие массовые действия на стадионе не только покоряют наше воображение, но и приобщают нас к миру прекрасного, объединяют нас, зрителей, воспитывают в нас художественный вкус, повышают нашу общую культуру, наши знания, глубоко проникают в наше сознание, обогащая наш духовный мир, делая его прекраснее.

Стадион великолепен в своем величии. Он раскрывает перед режиссером неограниченные возможности. И в самом деле: в отличие от условий, диктуемых сценой театра, на стадионе, возможно, использовать огонь и дым, воду и пиротехнику. На стадионе можно использовать даже вертолеты, что и было впервые продемонстрировано в 1958 году на празднике посвященном 50-летию пограничных войск, проводимом на стадионе «Динамо» в Москве. По ходу представления была показана инсценировка боя пограничников с нарушителями границы. «Диверсанты» залегли в центре поля, замаскировавшись ветками. «Наша застава» вела неравный бой. В разгар его прилетел вертолет с группой поддержки. Вертолет завис над полем на высоте двух метров, из него выпрыгнули пограничники с собаками и с ходу пошли в «бой». После упорного рукопашного боя «враг» был уничтожен, «граница» осталась неприкосновенной.

Стадион не любит традиционных театральных декораций, хотя они и присутствуют иногда в зрелище. Но закон стадиона, закон кругового обзора (как на арене в цирке) требует, чтобы действие было видно со всех сторон, чтобы никто и ничто этому не мешало. Поэтому режиссеры необходимо пользоваться «открытым» приемом; все, что появляется на стадионе, должно так же мгновенно исчезать.

В массовом спортивном зрелище все - свет и звук, костюмы и реквизит, оформление и мизансцены - служит одной цели: созданию художественною образа. Не являются исключением и физкультурно-спортивные эпизоды.

В принципе, любые массовые гимнастические выступления уже несут в себе мощный оптимистический образ - образ гармонии, силы, ловкости и грации, образ всепобеждающей духовной энергии и физического совершенства. Но иногда возникает необходимость создания средствами гимнастических упражнений специального образа, предусмотренного сценарием.

Рассмотрим как можно это сделать, используя следующие упражнения.

«Волны» могут исполняться и в шеренгах, и в колоннах, и в плотных коробкобразных строях. «Волна» - это последовательные приседания, или последовательные наклоны вперед, или последовательные вращения туловищем, руками. Она может превосходно просматриваться в таких построениях как пять олимпийских колец, переплетенных между собой, или в концентрических кругах, в плотном строе больших квадратов, кругов, прямоугольников. В одном и том же построении, например, в шереножном «волна» может «покатиться», как в боковом, так и в переднезаднем направлении. Движения, исполняемые с гимнастическими обручами, шарфами, металлическими широкими поясами, флагами, стягами и другими предметами, очень эффектны. Характер «волны» зависит от режиссерских задумок, носит различный и своеобразный характер; они не похожи одна на другую, несмотря на единый принцип их исполнений. Волнообразные движения в концентрических кругах - зрелище необычайное. Эффект усиливается, если эти движения выполняются одновременно в разных (встречных) направлениях, с большой амплитудой. В упражнениях с шестами длиной 6 м. также возможно поставить волнообразные движения, причем эффект оказывается неожиданно мощным для такого предмета, как шест. «Волны» сами «просят», чтобы их использовали для создания художественного образа как бы «но прямому назначению». Открытие Олимпиады в Барселоне, в 1992 году, где по гимнастическим «волнам» плыли «каравеллы Колумба», является примером оригинального решения.

К поточным действиям в колоннах относится упражнение «Развал». Они выполняется двумя колоннами, стоящими друг против друга. В колоннах участники стоят в стойке ноги врозь и, вытянув прямые руки ладонями кверху, поддерживают ими под поясницу спортсмена, стоящего впереди. Начинают падение назад первые участники - они стоят в начале своих колонн, лицом друг к другу. Падения назад до положения лежа на спине выполняются последовательно, медленно и абсолютно безопасны; каждый сзади стоящий выполняет падение, сохраняя до полного падения напряженные прямые ноги и в то же время не ослабляя поддержку переднего силой рук. Это похоже на медленное падение костяшек домино. При правильном выполнении задания в положении лежа ноги врозь голова каждого переднего человека будет лежать на животе лежащего сзади. Это оригинальное падение можно выполнять в любом колонном построении с закруглениями, закручиванием в спираль, встречно.

Казалось бы, ну что в нем образного? Просто смешное упражнение, финальная точка какого-нибудь сложного перестроения, когда все «валятся с ног от усталости», вызывая хохот у зрителей. Но представьте себе корабль, рассекающий волны, или плуг, взрезающий и отваливающий в стороны пласты пашни. Как показать на стадионе эти буруны или образование борозды? Только с помощью упражнения «развал».

В массовом представлении «Мир победит войну» в Москве в 1985 году было задействовано 700 участников, собравшихся в плотный круг. Последовательно делали движения кистями рук в белых перчатках, имитируя взмахи крыльев птиц. Эффект появления стаи белых голубей вызвал бурю оваций. Вот так было использовано самое элементарное, простое, давно известное движение кистями, но к нему было найдено такое художественное решение и такое оформление, что оно смотрелось как новое, никогда раньше не виденное, создавало впечатляющий художественный образ. В упражнениях с шестами, тоже можно добиться создания такого образа. В 1980 г. весь стадион «Динамо» в Москве превратился в «гребной канал». 1110 человек, исполняя упражнение, в какой-то момент перестроились и создали гоночные лодки-восьмерки», а шесты превратили в весла. Работая ими как гребцы, имитируя в точности все фазы гребли, участники создали легко узнаваемый художественный образ. Казалось, что лодки плывут полным ходом, а гребцы гребут изо всех сил, борясь за победу. Техника построения «лодок» было следующей: корпус лодки был составлен из двух шестов. Средние двое в «лодке» - гребцы. Рядом с каждым из гребцов снаружи лодки на расстоянии около метра сидит по одному человеку, изображающему уключины. Гребцы держат «весла» - шесты, направленные в стороны. Эти «весла» лежат на неподвижных «уключинах» - на ладонях, повернутых кверху рук с прижатыми к коленям локтями. Гребцы и все в лодке наклоняются вперед, легко заносят весла назад, а затем исполняют гребок, произнося: «Раз! И-и-и... Раз! И-и-и... Раз!», откидываясь при этом резко назад. Конечно, в создании этого эпизода помогли «волны», задорно бегущие навстречу «лодкам», соответствующая музыка, и шумовые эффекты.

В постановке массовых зрелищ на стадионе режиссер и художник учитывают не только рабочее пространство стадиона, но и окружающее пространство, их соотношение, которое влияет на общее решение массового действия. Большое пространство стадиона диктует режиссеру и художнику необходимость создания как центрального пункта действия, так и отдельных опорных точек, которые далее могут стать основными для главных эпизодов массового действия. Режиссеру не следует забывать о том, что на стадионе сложно удерживать внимание нескольких сотен тысяч людей. Следует заранее продумать, как и на чем сфокусировать внимание - точно определить игровые точки. Если все это сделать на макете и «проиграть» все массовое зрелище, выстроить его динамику, композицию массовых сцен, их пластичный образ, определить основные опорные точки - это значительно упростит весь творческий процесс постановки.

Помимо радости творчества массовое представление несет в себе огромное количество трудностей, прежде всего организационного и экономического характера. В крупномасштабном мероприятии творческие идеи могут быть воплощены, только если они задумываются изначально в реальных организационно-экономических формах. На преодоление лавины организационно-экономических трудностей в стадии реализации замысла уходит сил и времени во многие десятки раз больше, чем на решение самых серьезных проблем творческого характера. Ни театр, ни кино как искусства постановочные не знают такой бросающейся в глаза диспропорции между творчеством и экономикой. Это связано с временностью постановочных групп массовых действ, разовостью мероприятий и полнейшим отсутствием какой-либо постоянной производственной базы. В этой области требуются большие перемены. Искусство массовых праздников должно обрести и постоянную постановочную организацию, и собственное производство. И совершенно необходимо и вполне реально сделать его финансово-рентабельным.

Анализируя методику организации и проведения массовых зрелищ можно отметить два наиболее распространенных вида недостатков. Прежде всего - недопонимание массового зрелища именно как явления искусства, недооценка его художественной стороны. Организаторы массовых зрелищ довольно мало обращаются к эмоциональной сфере восприятия человека, а систематически перегружают его умственное восприятие. Они порой недооценивают тягу человека к красоте, образному мышлению, а то и просто к веселому, радостному общению, карнавальному веселью, шуткам, смеху.

При таком понимании своих задач массовое действо предстает в качестве некоего организационного комплекса с элементами стандартизации. Один становится похожим на другой. В качестве примера можно сослаться на некоторые праздники профессий, проводов в армию, последнего звонка, посвящения в специальность, чествования ветеранов. Непременным условием, которых стали такие элементы, как президиум, доклады, речи, сложившийся штамп деления на официально-торжественную, художественно-концертную и танцевально-игровую части. В результате массовые действа, посвященные ярким, значительным событиям, становятся шаблонными и безликими, вызывают у участников чувство неудовлетворенности, порой даже раздражения. Речь не идет, разумеется, об отрицании торжественного момента в празднике, об отказе от официальной церемонии по тому или иному случаю. Однако массовое празднество нельзя сводить только к ним, игнорируя его образное сценарно-режиссерское решение, воплощающееся в красочном зрелище, театрализованном митинге или массовом празднестве.

С другой стороны, чрезвычайно серьезным недостатком массового зрелища является, как это ни парадоксально, еще встречающийся подчас нетворческий, пренебрежительный подход сценаристов, режиссеров-постановщиков к этому сложному виду искусства, отношение к нему как к второстепенному делу, не требующему специальных навыков и умений. Необходимо предостеречь режиссеров и сценаристов от непонимания специфики массового праздника как художественного явления, требующего особой формы выражения. В результате такого непонимания ряд сценаристов и режиссеров стремится механически перенести в массовое зрелище опыт драматического театра с его «любовью» к большим диалогам и монологам, тогда как они должны создавать спектакли, в которых не следует увлекаться психологическими нюансами, а помнить, что они имеют дело с искусством большого действия - зримым, создающимся широкими мазками, похожим на плакат.

Также недочетом в искусстве массовых зрелищ и представлений является безвкусица некоторых режиссеров и сценаристов, бросающаяся в глаза гораздо чаще, чем в театре. Обычно безвкусица оборачивается в массовых праздниках эклектичным, похожим на мешанину бездумным сценарием, помпезностью и необоснованным нагромождением деталей, штампованными приемами.

В преодолении этих недостатков большое значение имеет дальнейшее интенсивное развитие массового праздника как особого вида зрелищного искусства, синтезирующего все более расширяющийся комплекс идейно-эмоциональных выразительных средств, утверждающего свою особую драматургию и режиссуру как условие синтеза или как некое специфическое объединяющее начало, некую особую «художественную энергию», способную организовать возникающую сложную систему, связать все ее грани воедино.

Если же учесть, что в массовом театрализованном зрелище его тонкую психологическую разработку заменяет строгая логичность построения и развития темы, высокий эмоциональный накал и ритмическая контрастность каждого номера или эпизода, то становится ясным значение отдельных выразительных компонентов, когда, например, песня, танец, живая картина могут воплотить целый отрезок действия, заменить собой психологическое обоснование поведения героев.

Таким образом, умелый подбор выразительных средств, органическое включение в действие различных видов искусства, отдельных номеров, которые могут воплощать сюжет и развивать тему, являются сутью режиссуры театрализованного массового представления.

Анализируя вышеизложенное можно сделать следующие выводы:

Целями массовых зрелищ являются не только отдых и развлечения, но еще и стремление к одухотворенной личности, воспитание в ней нравственных, этических и эстетических качеств, творчески отражая, воспроизводя действительность в художественных образах.

Театрализация является неотъемлемым компонентом драматургии массовых зрелищ, позволяющая донести в художественно форме определенную идею до массового зрителя.

Театрализованные зрелища - это многогранное общественное явление, отражающее жизнь каждого человека и общества в целом. Являясь неотрывной частью социальной жизни, они соизмеряют с ней жизнь личности и выступают как особый вид человеческой деятельности, выражающей гармонию человека и общества или стремление к ней.

Каждый новый сценарий массового зрелища - это поиск нового решения темы, новых выразительных средств, новых методов эмоционального воздействия.

Сценарий массового театрализованного зрелища является комплексным, в нем синтезирована работа драматурга, режиссера, художника, балетмейстера, композитора.

Монтаж является основным творческим приемом формирования и построения драматургического каркаса театрализованных массовых зрелищ.

Важнейшими монтажными принципами в режиссуре и драматургии массовых зрелищ выступают идейность, строгая логичность и последовательность построения сюжета, ассоциативность сопоставления реальных фактов и художественных эпизодов, внутренняя ритмическая контрастность.

Важной специфической чертой драматургии и режиссуры массового праздника является их синтетический, комплексный характер, при котором универсальным методом создания любого вида театрализованного массового зрелища выступает синтез.

Заключение

В результате проведенного исследования установлено, что массовое зрелище по своей сути и форме явление коллективное. Оно в отличие от многих других видов жизнедеятельности человека всегда и непременно - коллективное действо, коллективное переживание, обязательно требующее присутствия и непосредственного участия группы людей. Массовые зрелища возникают только там, где существуют духовные связи между людьми. В жизни каждого народа массовые зрелища занимают свое особое место. Примечательна весьма важная социологическая особенность зрелищ, заключающаяся в том, что народ здесь имеет удачную возможность раскрыть и творчески выразить себя как исторический субъект, непосредственно участвующий в зрелищах.

В прошлом массовые зрелища были одним из главных источников творчества, двигателем культуры. Будний день, даже при наилучшей его организации, врядли может вполне заменить эту творческую функцию зрелища. В человеке постоянно живет потребность в зрелищах. И не случайны многочисленные стремления трансформировать и обновлять зрелища в тех обществах, особенно в больших городах, которые по той или иной причине стали безразличными к ним. Мы считаем, что массовые зрелища в будущем будут представлять собой фундаментальный институт человеческой культуры, а празднование - одну из основных и любимых форм коллективного поведения людей. Весь предшествующий опыт истории человеческой культуры подтверждает то, что потребность в массовых зрелищах является в жизни общества всеобщей и постоянной, при всей изменчивости их форм.

Акцентируя внимание на многоликости массовых зрелищ, в ходе научного исследования, мы определили их характерные черты:

Непрерывность, постоянная живая эстафета праздничности, начиная с древности и до нашего времени.

Связь зрелищ с закономерными ритмическими явлениями жизни: с ритмом природы, с мифологическим временем, с ходом истории, то есть относительная устойчивость массовых зрелищ и постоянное внутреннее изменение их содержания и формы.

Коллективный характер празднеств, отражающий не просто факт участия в них некой массы, а наличие вполне определенной единой общности, считающей зрелища своим достоянием и органичным способом выражения своих ценностей.

Культурная ценность массовых зрелищ, которую хранят, оберегают и передают из поколения в поколение.

В ходе исследования была раскрыта суть массовых зрелищ, она, на наш взгляд, сводиться к следующему:

Эволюция крупномасштабных зрительных образов, то есть категория сценографическая, творческое содружество сценариста, режиссера и художника приобретает крайне специфические формы. Как правило, художник вступает в работу на самых ранних стадиях - он задумывает праздник вместе со сценаристом и режиссером, являясь их полноправным соавтором.

Чем больше масштаб мероприятия, тем больше фактор зрелищности превалирует в нем над многими незаменимыми в театре средствами выражения идеи и сюжета произведения, иногда почти полностью вытесняя их.

Практически теряют свое значение такие привычные индивидуальные средства актерской выразительности, как нюансы мимики, интонации, жеста. Поэтому вообще вся система образов массовых форм зрелищ принципиально другая, нежели в обычном театре.

Действие развивается не как результат взаимоотношений «персонажей», воплощаемых отдельными актерами, а как результат столкновения обобщающих понятий, облеченных в зрелищную форму динамических символических образов. Это связано с особыми условиями массовых постановок, особыми повышенными требованиями к организации зрительского внимания.

Для того чтобы удержать в состоянии сопереживания зрителя, удаленного от места действия на многие десятки, а иногда и сотни метров, необходимы особые художественные приемы, доходчивые, зрелищные по своей сути.

Используя комплексный подход в соединении сравнительно-описательного анализа с искусствоведческим художественно-стилистическим и историко-культурным анализом, в данном исследовании осуществлена попытка комплексного исследование массовых зрелищ со времен возникновения и до настоящего времени.

На основе анализа, обобщения и систематизации исследуемого материала, была изучена и проанализирована литература по данной теме. Сформулировано понятие «массовое зрелище», что помогло в дальнейшем изучении проблемы. Рассмотрены истоки и основные тенденции становления и развития массовых зрелищ, а также специфика каждого из этапов. Выявлены основные аспекты массовых зрелищ и особенности драматургии и режиссуры массовых зрелищ, а также методика организации и подготовки массовых зрелищ.

Полученные результаты научного исследования определили практическое значение предложенного материала. В связи с этим, материалы, полученные во время работы, подлежат использованию при изложении учебного материала по курсу «Режиссура эстрады и массовых зрелищ» в высших учебных заведениях.

Данная работа безусловно не исчерпывает выбранную тему, которая требует дальнейшего изучения.

Список литературы

Айзенштадт В.Н. Режиссура и организация массовых зрелищ /

В. Н. Айзенштадт. - Харьков.: ХГИК, 1973 - 136 с.

Белоусов Я. П. Праздники старые и новые / Я.П. Белоусов. - Алма-Ата, 1974.

Бенифанд А. В. Праздники: сущность, история, современность /

А.В. Бенифанд. - Красноярск, 1986.

Беспятов Е. Театр под открытым небом / Е. Беспятов // Народный театр. - 1943. - № 3. - С. 12-15.

Большая советская энциклопедия. - М., 1933. - Т. 27. - С. 254

Борщ В. А. Специфика подготовки режиссера массовых зрелищ / Виктория Борщ // Информационно-культурологическое и искусствоведческое образование в контексте болонского процесса: Материалы научной конференции 13-14 декабря 2005г. - Х.: ХГАК. - С. 186-187.

Борщ В. А. Эволюция массовых зрелищ как составная часть развития общества / Виктория Борщ // Культура и информационное общество ХХI столетия: Материалы конференции молодых ученых, 25-26 апреля 2006г. - Х.: ХГАК. - С. 186-187.

Бояджиев Г. От Софокла до Брехта за 40 театральных вечеров /

Г. Бояджиев. - М.: Просвещение, 1969. - 336 с.

Бояджиева Л.В. Макс Рейнхардт / Л.В. Бояджиева. - Л.: Искусство, 1987, - 222 с.

Брабич В.М. Зрелища Древнего Мира / В.М. Брабич и Г.С. Плетнева. - Л.: Искусство, 1977. - 79 с.

Варнеке Б. Очерки из истории древнеримского театра / Б. Варнеке. - СПб., 1903. - С. 18-19.

Венедиктов Н. О праздниках улиц / Н. Венедиктов // Культурно-просветительская работа. - 1967. - № 1. - С. 15-16.

Виппер Р. Психология театра / Р. Виппер // Мир божий. - 1902. - № 2. - С. 11-18.

Волков Н. Искусство массового действа / Н. Волков. - Современный театр. - 1929. - №36.

Галеев Б. Театрализованные представления «Звук и свет» под открытым небом» / Б. Галеев. - Казань.: 1991. - 227 с.

Галеев Б. М. Содружество чувств и синтез искусств / Б.М. Галеев. - М.: Знание, 1982.

Гвоздев А. История европейского театра / А. Гвоздев, А. Пиотровский. - М., Л.: 1931. - 313 с.

Генкин Д.М. Театрализованные формы работы клуба / Д.М. Генкин. - Л.: ЛГИК, 1972.

Генкин Д.М. Массовые праздники / Д.М. Генкин. - Учебное пособие для институтов культуры. - М.: Просвещение, 1975. - 140 с.

Генкин Д.М. Сценарное мастерство культпросветработника /

Д.М. Генкин, А.А. Конович. - М., 1984. - 127 с.

Гершуни Е.П. Массовые праздники и народные представления /

Е.П. Гершуни. - Л., 1962.

Глан Б. Н. Массовые праздники и зрелища / Б.Н. Глан. - М., 1961.

Глан Б. Н. Праздник всегда с нами / Б.Н. Глан. - М.: СТД, 1988.

Глан Б. Н. Театрализованные праздники и зрелища / Б.Н. Глан. - М.: Искусство, 1976. - 176 с.

Головня В. В. История античного театра / В.В. Головня. - М.: Искусство. - 1972.

Гордеев С. I. Методика органiзацii масових свят / С.I. Гордеев. - Х.: ХДАК. - 2003. - 9 с.

Гордеев С. I. Режисура свят та обрядiв / С.I. Гордеев. - Х.: ХДАК. - 1999. - 36 с.

Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка / В. Даль. - М.: 1955. - Т. 1.

Данилов С. С. Очерки по истории русского драматического театра /

С.С. Данилов. - М., Л.: Искусство. - 1948. - 588 с.

Ершов П. М. Режиссура как практическая психология / П.М. Ершов. - М.: 1971.

Жигульский К. Праздник и культура / К. Жигульский. - М.: Прогресс, 1985. - 336 с.

Житницький А. З. Драматургiя масових театралiзованих заходiв / А.З. Житницький. - Х.: Тимченко. - 2005. - 128 с.

Зайцев В. П. Режисура естрады и масовых видовищ / В.П. Зайцев. - К.: Дакор, 2003. - 304 с.

История зарубежного театра (под редакцией Г.Н. Бояджиева). - М.: Просвещение, 1981.

Кинословарь. - М.: «Советская энциклопедия», 1966. - Т. 1.

Клековкiн О.Ю. Мiстерiя у генезi театральних форм i сценiчних жанрiв / О.Ю. Клековкiн. - Киiв.: ДIТМ iм. I.М. Карпенка-Карого, 2001. - 256 с.

Клитин С.С. Эстрада: Проблемы теории, истории и методики /

С.С. Клитин. - Л.: 1987. - 190 с.

Колязин В. Вокруг уличного театра / В. Колязин // Театр. - 1971. - № 12. - С. 143 -152.

Конович А. А. Театрализованные праздники и обряды в СССР /

А.А. Конович. - М.: Высшая школа, 1990. - 208 с.

Кугель А. Театральные заметки / А. Кугель. - Л.: Театр и искусство, 1902. - С. 908.

Кугель А. Театральные портреты / А. Кугель. - Л., М.: Искусство, 1967. - 384 с.

Кузнецов Е.М. Под открытым небом / Е.М. Кузнецов // Вестник театра. - 1920. - № 71. - С. 12-16.

Культура и культурология. - Екатеринбург.: Деловая книга, 2003. - 928 с.

Лессинг Г. Гамбургская драматургия / Г. Лессинг. - М., Л., 1936.

Луначарский А. В. О массовых праздниках, эстраде, цирке /

А.В. Луначарский. - М.: Искусство, 1981. - 424 с.

Мазаев А. И. Праздник как социально-художественное явление /

А.И. Мазаев. - М.: Наука, 1978. - 392 с.

Мальков А. Театр под открытым небом / А. Мальков. - М.: Сов. художник. - 1990. - 400 с.

Мосина М. Театр под открытым небом / М. Мосина // Декоративное искусство СССР. - 1983. - № 6. - С. 4-5.

Некрылова А.Ф. Русские народные городские праздники, увеселения и зрелища: конец ХУШ - начало XX века / А.Ф. Некрылова. - М.: Искусство. - 1984. - 191 с.

Немиро О. В. В город приходит праздник / О.В. Немиро. - Л., 1973. - 260 с.

Немиро О. В. Праздничный город / О.В. Немиро. - Л.: Художник РСФСР, 1987. - 232 с.

Обертинская А.Л. Пути повышения эффективности массового праздника как форма культурно-просветительской работы / А.Л. Обертинская. - Л.: 1976. - 174 с.

Обертинська А. Л. Історія масових свят / А.Л. Обертинська. - К.: 1992.

Обертинська А. Л. Театр просто неба / А.Л. Обертинська // Український театр. - 1973. - № 5. - С. 28-29.

Орлов О. Л. Праздничная культура России / О.Л. Орлов. - СПб., 2001. - 160 с.

Пави П. Словарь театра / П. Пави. - М.: Прогресс. - 1991. - 504 с.

Петербургские гуляния // Декоративное искусство. - 1986. - № 8. - С. 34-35.

Петров Н. В. Режиссура массовых спортивно-художественных представлений / Н.В. Петров. - Л., 1987.

Петров Н. В. 50 и 500 / Н.В. Петров. - М., 1960.

Пискатор Э. Политический театр / Э. Пискатор. - М., 1939.

Платонова Н. Театральный карнавал на улицах Москвы / Н. Платонова // Юный художник. - 2001. - № 11. - С. 8-9.

Политический театр в массовой культурно-просветительной работе. - Л., 1987.

Радлов С.Э. Театр площадей и набережных / С.Э Радлов // Рабочий театр. - 1936. - №8.

Ратнер Я.В. Эстетические проблемы зрелищных искусств / Я.В. Ратнер. - М., 1979. - 135 с.

Розовский М. Театр живой газеты / М. Розовский. - М., 1970.

Ростоцкий Б.И. О режиссерском творчестве В.Э. Мейерхольда / Б.И. Ростоцкий. - М.: ВТО, 1960. - 100 с.

Рюмин Е. Н. Массовые празднества / Е.Н. Рюмин. - М., Л., 1972.

Сегал М.Д. Физкультурные праздники и зрелища / М.Д. Сегал. - М., 1977.

Силин А.Д. Площади - наши палитры / А.Д. Силин. - М., 1982.

Силин А.Д. Специфика работы режиссера при постановке массового театрализованного представления под открытым небом и на нетрадиционных сценических площадках / А.Д Силин. - М., 1987. - 117 с.

Силин А.Д. Театр на улицах мира / А.Д. Силин // Декоративное искусство. - 1990. - № 6. - С. 9-12.

Синицына В. Г Массовые праздники и зрелища / В.Г. Синицына. - М.: Политиздат, 1977. - 168 с.

Скуратiвський В. Святвечiр / В. Скуратiвський. - К.: Перлина. - 1994. -

288 с.

Скуратiвський В. Святвечiр / В. Скуратiвський. - К.: Перлина. - 1994. -

192 с.

Снегирев И.М. Русские простонародные праздники и суеверные обряды / И.М. Снегирев. - М.: Сов. Россия, 1990. - 170 с.

Солдаткин С. Сомкнулась связь времен / С. Солдаткин // Праздник. - 2000. - № 9. - С. 22-23.

Театральная энциклопедия. - М.: Советская энциклопедия, 1963. - Т. 2.

Тихомиров Д.В. Беседы о режиссуре театрализованных представлений /

Д.В. Тихомиров. - М.: Сов. Россия 1977. - 126 с.

Толстых А.В. Психология юного зрителя / А.В. Толстых. - М.: Знание, 1986. - 80 с.

Триадский В.А. Основы режиссуры театрализованных представлений /

А.В. Триадский. - М.: МГИК, 1985. - 73 с.

Тульцева Л.А. Современные праздники и обряды народов СССР /

Л.А. Тульцева. - М., 1985. - 235 с.

Туманов И.М Режиссура массового праздника и театрализованного концерта / И.М. Туманов. -Л., 1974. - 95 с.

Устинов Б. Театр и пространство / Б. Устинов // Декоративное искусство. - 1986. - № 7. - С. 20-21.

Хмелев К. Театр на площади / К. Хмелев // Сов. Искусство. - 1937. - № 8. - С. 22-27.

Ходасевич В. Город - театр, народ - актер: [Об оформлении массовых театрализованных зрелищ 20-х годов. Из воспоминаний художницы] /

В. Ходасевич // Декоративное искусство СССР. - 1979. - № 11. - С. 34-37.

Ходасевич В. Массовые действа, зрелища и представления /

В. Ходасевич // Театр. - 1967. - № 4. - С. 12-19.

Хренов Н.А. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики / Н.А. Хренов. - М., 1981.

Цыганенко Г. П. Этимологический словарь русского языка /

Г.П. Цыганенко. - К.: Рад. Школа, 1989. - 551 с.

Черняк Ю.М. Режиссура праздников и зрелищ / Ю.М. Черняк. - Мн.: Тетра Системс, 2004. - 224 с.

Чечетин А.И. История массовых народных празднеств и представлений: / А.И. Чечетин. - М.: МГИК, 1976. - 117 с.

Чечетин А.И. Искусство театрализованных представлений / А.И. Чечетин. - М.: Сов. Россия, 1988. - 136 с.

Чечетин А.И. Основы драматургии театрализованных представлений / А.И. Чечетин. - М.: Просвещение, 1981. - 102 с.

Шароев И.Г. Драматургия массового действа / И.Г. Шароев. - М.: ГИТИС, 1979. - 105 с.

Шароев И.Г. Режиссура эстрады и массовых представлений / И.Г. Шароев. - М.: ГИТИС, 1992. - 480 с.

Шароев И.Г. Театр народных масс / И.Г. Шароев. - М.: ГИТИС, 1978. -

196 с.

Шубина И. Б. Организация досуга и шоу-программ / И.Б. Шубина. - Ростов - на - Дону.: Феникс, 2003.

Щукин Ю. Оформление массового празднества и демонстраций / Ю. Щукин, А. Магидеон. - М., 1932.

Энциклопедический словарь Ф. Брокгауз и И. Ефрон / (под редакцией К.К. Арсеньева, Е.Е. Петрушевского). - СПб.: Типо-литография. - 1894. - Т. 12. - 960 с.

Энциклопедический словарь Ф. Брокгауз и И. Ефрон / (под редакцией К.К. Арсеньева, Е.Е. Петрушевского). - СПб.: Типо-литография. - 1898. - Т. 47. - 474 с.

Энциклопедический словарь / (под редакцией Б.А. Введенского). - М.: Советская энциклопедия. - 1963.

Энциклопедический словарь русского языка (под редакцией С.И. Ожегова). - М.: Сов. энциклопедия. - 1975. - 846 с.

Энциклопедический словарь. - М.: Издательство товарищества «Братьев А. и И. Гранат». - 1913. - Т. 33. - 688 с.

Приложение № 1

Сценарій проведення урочистої церемонії вручення місту Харкову Нагороди Європи - почесного Прапора Ради Європи та театралізованого масового заходу «Планета вітає Харків» на площі біля міськвиконкому

22 серпня 2004 року

початок о 12-00

Площа біля міськвиконкому святково прикрашена. Напроти міськвиконкому, на протилежній частині площі, розташовано криту трибуну для почесних гостей (на 300 місць). Попереду будівлі міськвиконкому - сценічна площадка та трибуна для виступів. Від трибуни для почесних гостей до сценічної площадки прокладено ковролін. На сценічній площадці розташовані симфонічний оркестр та камерний хор. Звучать позивні свята - фрагмент пісні І.Ковача “Харкове мій” (позивні харківського радіо).

Симфонічний оркестр виконує святкову увертюру.

Ведучі: Добридень, шановні добродії! Від щирого серця ми вітаємо гостей, що прибули на наше свято - 350-річний ювілей міста Харкова. Наше місто відомо славетними традиціями. І одна з основних традицій - це добрі стосунки з іншими містами як в нашій країні, так і за її межами, прагнення до миру та злагоди між народами планети Земля.

Театр танцю „Заповіт” виконує „Привітальну”, наприкінці якої дівчата виносять символічний хліб-сіль.

Ведучі: Шановні добродії! До вас звертається Харківський міський голова Володимир Андрійович Шумілкін.

В.А.Шумілкін підходить до трибуни для виступів.

Вітання В.А.Шумілкіна гостям свята.

В.А.Шумілкін займає своє місце на гостевій трибуні.

Ведучі: Запрошуємо до мікрофону Почесного представника Парламентської Асамблеї Ради Європи - пана Віктора Руффічата у національних костюмах таестр та камерний хор.______________________________________________________.

Пан В.Руффі підходить до трибуни для виступів.

Виступ пана В.Руффі.

Ведучі: Право підняти Почесний Прапор Ради Європи надається:

Марку Воронову, секретарю Харківської міської ради

Сергію Бершову, Почесному громадянину міста Харкова, заслуженому майстру спорту СРСР, видатному альпіністу, який 15 травня 2004 року підняв прапор та герб міста Харкова на шпиль Чо-Ойю в Гімалаях, висотою 8200 метрів

Ользі Редькіній, учениці 11-го класу Харківської української гімназії № 6, володарці стипендії Харківської міського голови „Обдарованість”

Звучить урочиста музика.

Дівчата з танцювального ансамблю вносять

на площу Почесний Прапор Ради Європи.

Одночасно з цим М.Воронов, С.Бершов та О.Редькіна

йдуть від гостевої трибуни до флагштока.

Дівчата підносять Почесний Прапор Ради Європи до флагштока.

М.Воронов, С.Бершов та О.Редькіна піднімають прапор.

Камерний хор і симфонічний оркестр виконують Гімн Ради Європи -

„Оду до радощів” Л.Бетховена.

В небо летять повітряні кульки (1000 шт).

Ведучі: Дякуємо вам, шановні панове, та просимо зайняти свої місця.

В.Руффі, М.Воронов, С.Бершов та О.Редькіна займають свої місця на гостевій трибуні.

Ведучі: Сьогодні ми з особливою радістю відчуваємо себе невідривною часткою Європи, всього світу. І звідси, з центру нашого старовинного Харкова, нам би хотілося простягти руки до різних куточків планети, донести до них наші побажання добра, миру та процвітання.

Хор та симфонічний оркестр виконують «Летите, голуби»

Ведучі: Дорогі друзі! Вас привітали:

симфонічний оркестр Харківської філармонії (художній керівник та головний диригент - лауреат міжнародних конкурсів Юрій Янко)

камерний хор Харківської філармонії (художній керівник та диригент - народний артист України, лауреат національної премії України імені Шевченка В'ячеслав Палкін)

хор оперної студії Харківського інституту мистецтв (хормейстер - заслужений діяч мистецтв України Наталія Бєлік-Золотарьова)

Ведучі: Продовжуємо наше свято. Запрошуємо до мікрофону голову Харківської обласної державної адміністрації Євгена Петровича Кушнарьова.

Є.П.Кушнарьов підходить до трибуни для виступів.

Виступ Є.П.Кушнарьова

Ведучi: Дякуємо Вам, шановний Євгене Петровичу.

Є.П.Кушнарьов займає місце на гостевій трибуні

Ведучі:

Моє безсмертя в імені твоїм,

Моя Вітчизно, мій коханий краю.

Твою судьбу, твій цвіт оберігаю

Усім єством натрудженим своїм.

Одна в нас доля і душа одна,

Одна надія і любов єдина.

Моє безсмертя воїна і сина

В тобі одній, кохана Батьківщино!

Дорогі друзі! Для вас співає народний артист України, соліст Харківського театру опери та балету імені Лисенка Микола Коваль

„Моя Україна” - Н.Коваль, оркестр

Запрошуємо до мікрофону Президента міста-побратима Познані пана Ришарда Гробельни

Виступ представника міст-побратимів

Дякуємо Вам, шановний пане Гробельни

Пан Гробельни займає місце на гостьовій трибуні

Лауреат міжнародного конкурсу, солістка Харківського театру опери та балету імені Лисенка Марина Чиженко

„Заздравная” - М.Чиженко, оркестр

Запрошуємо для привітання ________________________________

Виступ представника Асоціації міст України

Дякуємо Вам, шановний ______________________________

займає місце на гостевій трибуні

Ведучі: Щебет пташиний у зелені парків -

То щиросердний природи привіт

Свято прикрасило рідний наш Харків

Виром кружля фестиваль „Зелен світ”

Гості нашого свята - учасники міжнародного дитячого фестивалю народного танцю „Зелен світ” _______________________________

„Зелен світ”

Дорогі друзі! До слова запрошується віце прем'єр Москви ________Швецова

Виступ Швецової

Дякуємо Вам, шановна _______________________________

займає своє місце на гостевій трибуні

На нашій площі - знов учасники фестивалю „Зелен світ”

„Зелен світ”

Ведучi: Дорогі друзі! За 350 років існування Харків став відомим у різних куточках планети Земля. А нещодавно зірка Харкова засяяла й у Всесвіті. У 2003 році співробітниками Кримської астрофізичної обсерваторії було відкрито нову малу планету (астероїд). Вчені науково-дослідного інституту астрономії Харківського національного університету імені Каразіна звернулися до них з проханням надати цій планеті назву „Харків”. 1 січня 2004 року цю назву було затверджено комісією Міжнародного Астрономічного Союзу.

Запрошуємо до слова людей, яких з повною підставою можна назвати „батьками” астероїда „Харків”:

Віля Савбановича Бакірова, ректора Харківського національного університету імені Каразіна

Людмилу Іванівну Черних, наукового співробітника Кримської астрофізичної обсерваторії

Дмитра Федоровича Лупишка, завідуючого відділом „Фізика астероїдів” науково-дослідного інституту астрономії Харківського національного університету імені Каразіна

В.С.Бакіров, Л.І.Черних та Д.Ф.Лупишко прямують

від гостевої трибуни до мікрофону.

Короткий виступ В.С.Бакірова.

Л.І.Черних та Д.Ф.Лупишко вручають В.А.Шумілкіну

Офіційне Свідоцтво про присвоєння астероїду № 9167 імені „Харків”.

Ведучі:

Гомiн мiста. Шепiт тополиний.

Над садами синi небеса.

Харкове - перлина Украiни,

Украiни гордiсть i краса.

Молодiй, красуйся променисто,

Височiй, зростай пiд небеса,

Харкове - чудове наше мiсто,

Украiни гордiсть i краса!

Хор та симфонічний оркестр виконують «Оду Харкову»

Ведучі: Шановні добродії! Закінчилася урочиста церемонія вручення місту Харкову Нагороди Європи - почесного Прапора Ради Європи. А ювілейні свята, присвячені 350-річчю міста Харкова, продовжуються. Запрошуємо вас, дорогі друзі, взяти участь у святкових заходах, які відбудуться на вулицях та площах нашого міста.

Приложение № 2

Схема построения колонны

Голова колонны

Ансамбль народного танца «Джерельце»

Ассоциация национально-культурных объединений Украины

Спортивный клуб «Путь дракона»

Ансамбль современного танца «Олирна»

Ансамбль танца «Счастливое детство»

Районы Харькова и области

№ п/п	Наименование «коробки»	Название организации
1	«Будущее Валковщины»	Валковский р-н
2	«Веселка»	Волчанский р-н
3	«Веселкові барви»	Фрунзенский р-н
4	«Веселкове дитинство»	Ленинский р-н
5	«Гусары»	г.Богодухов
6	«Дети Змиевщины»	Змиевской р-н
7	«Квіти Великобурлуччини»	Великобурлукский р-н
8	«Майбутнє Харкова»	Коминтерновский р-н
9	«Майбутнє Харківщини»	Орджоникидзевский р-н
10	«Мир детства»	Московский р-н
11	«Октябрята»	Октябрьский р-н
12	«Порятуй красу -й вона порятує вас»	Дергачевский р-н
13	«Слобожаночка»	Дергачевский р-н
14	«Созвездие талантов»	Червонозаводский р-н
15	«Флагман дитинства - «Турбота»	Благотворительный фонд «Турбота»
16	«Харькову - 350»	Киевский р-н
17	«Цветоворот»	Печенежский р-н
18	«Чудесные ребята»	Харьковский р-н
19	«Шкільна родина»	Дзержинский р-н
20		Харьковская областная ассоциация современного танца

Приложение № 3

Орієнтовний план творчих заходів, присвячених святкуванню 350-річчя м. Харкова

21.08.2004р.
930-1100	Відкриття меморіальних дошок: почесному громадянину міста Бездітку А.П. (вул. Гіршмана, 17), етнографу М.Сумцову (вул. Університетська, 13), художнику С.Васильківському (вул. Раднаркомівська, 11), письменнику І.Буніну (пров. Воробйова), колишнім міським головам Олександру Погорелку (вул. Чернишевська) та Єгору Урюпіну (вул. Римарська, 4).
1000-1800	Сад ім. Т.Г.ШевченкаФестиваль квітів.
1130	Станція метро „Вул. 23 Серпня”Відкриття нових станцій Харківського метрополітену.
1500-1700	Сквер біля театру ім. Т.Г.ШевченкаПоетичний творчий вечір-концерт «Два поети - один народ».Концерти біля пам'ятників О.С.Пушкіну та М.В.Гоголю.
15-00 - 22-00	Площа біля Палацу спортуАдреналін-шоу
19-00 - 23-00	Палац спортуМолодіжна тусовка, КВН - марафон
1800-2300	Площа СвободиКонцерт переможців Всеукраїнських та Міжнародних фестивалів естрадної пісні, ведучих митців - артистів театрів, філармонії «Тобі, любий Харкове!».
1600-1800	ХАТОБ ім. Лисенка, велика залаУрочисте засідання, присвячене 350-річчю з дня заснування Харкова. Проходження почесних гостей - учасників урочистості по килимовій доріжці до будівлі театру (нагородження, вручення відзнак почесним громадянам міста, прем'єра пісні «Ода Харкову» за участю симфонічного оркестру і хорів).Святковий концерт зірок української, російської та зарубіжної естради.
1800-1900	ХАТОБ ім. Лисенка, фойє 6-го поверхуСвятковий прийом для учасників урочистого засідання, присвяченого 350-річчю заснування м. Харкова.
1700-1900	Сквер ПеремогиКонцерт естрадного оркестру ім. А.Слатіна «Харків - колиска моя».
1700-1900	Біля пам'ятника Г.С.СковородиКонцерт колективів народної творчості товариства «Спадщина», національно-культурних товариств.
22.08.2004р.
1000-1800	Сад ім. Т.Г.ШевченкаФестиваль квітів.
1200-1600	Площа СвободиТеатралізоване спортивне свято та Міжнародний турнір «Харківські богатирі».
1200-1430	Майдан біля міськвиконкомуТеатралізована вистава «З днем народження, Харків!»: поздоровлення гостей, вручення подарунків, реєстрація шлюбів, ушановування «золотого весілля», поздоровлення новонародженого і т.ін.
1600-1645	Формування районних карнавальних колон:
1700	Площа КонституціїНа площу прибувають 9 костюмованих, святково прикрашених колон по 350 чоловік від кожного району. Формування основної колони.Відкриття карнавалу: концертні номери від кожного району міста.
18001840	Площа Конституції - вул. Сумська - пл. СвободиПочаток руху карнавалу.Колону очолює автопробіг ретро-машин. Карнавальна хода за участю творчих колективів, представників районів, “Королев Харкова” різних років, представників модельних агентств, в тому числі Центру моди «Європа», «Ніка-Моделс», «А-на-нас», колективів художньої самодіяльності, тощо рухається по вул. Сумській. Одним з основних елементів оформлення колони є макет рогу достатку, як фрагмент гербу Харкова, а також макет великого торту (який потім відкриється і з нього на пл. Свободи вилетять тисячі повітряних кульок).Колона заходить на площу Свободи - проходить перед трибунами, де учасників зустрічає керівництво, почесні гості свята. По ходу машини кожного району зупиняються і виконуються концертні номери.
17-00-17-300	Початок пр. ЛенінаВідкриття пам'ятника засновникам Харкова.
1900-2200	Площа КонституціїРок-концерт. Караоке для всіх. Диско-програма для молоді.
1840-2200	Площа СвободиТеатралізована вистава «З днем народження, місто рідне!» за участю зірок української та російської естради.
18-00-22-00	ЦПКтаВ ім. ГорькогоСвяткова тематична програма «День народження»
1900-2200	Стадіон «Металіст»Спортивні театралізовані вистави. Концерти зірок української, російської та зарубіжної естради.
2200	Площа Конституції, площа Свободи,ЦПКтаВ ім. Горького, стадіон «Металіст», Палац спорту, ПКтаВ ім. Артема, ПКтаВ «Зелений гай»,ПКтаВ «Юність», ПКтаВ «Перемога»,парк ім. Г.Квітки-Основ'яненка, бульвар Юр'єваФестиваль феєрверків за участю піротехнічних комбінатів міст України (Одеса, Луганськ, Донецьк, Київ, Харків).
23.08.2004р.	Святкові заходи на пл.Свободи та в ЦПКтаВ ім.Горького

Приложение № 4

План празднования Дня защиты детей «Отдадим сердца детям»

1 июня 2006 года

Площадь Свободы

12-00 - 12-45 Сбор участников праздника

Танцевальные коллективы и школьники и районов города и области подъезжают к пл.Свободы. Они получают реквизит (косынки, козырьки и т.д.) и занимают определенные им (заранее размеченные) места на площади.

12-45 - 13-00 Концерт вокал-шоу-бенд «Сузір'я» (50 чел) на сцене

13-00 - 13-05 Сводный танец младших групп танцевальных ансамблей в центре площади

13-05 - 13-15 Торжественное открытие праздника с участием народного депутата Украины А.Б.Фельдмана, председателя Харьковской областной государственной администрации А.Б.Авакова, Харьковского городского головы М.М. Добкина, почетных гостей

13-15 - 13-30 «Танцующая площадь» - сводный танцевальный номер всех участников открытия праздника

13-30 - 13-35 Маленькая девочка предлагает почетным гостям вместе с детьми отправить большое сердце для всех детей Украины. Почетные гости спускаются со сцены. Мальчики из Танцевальных коллективов подносят огромное сердце из надувных шаров и запускают его вместе с почетными гостями.

13-35 - 13-45 Построение детского шествия. Дети предлагают почетным гостям вместе с ними пройти по ул. Сумской в парк Горького, где откроется Город чудес.

Площадь Свободы - ул. Сумская - ЦПКиО им.Горького

13-45 - 14-15 Детское шествие с участием почетных гостей Впереди и сзади колонны едут звуковые машины, из которых звучат детские песни. По пути следования колонны расположены 4 звуковые точки, на которых сказочные персонажи приветствуют детей.

ЦПКиО им. Горького

14-15 - 14-25 Открытие праздника в парке возле фонтана. Праздничная колонна останавливается на площади возле фонтана, где установлена маленькая сценическая площадка. Дети предлагают почетным гостям дать звонок к началу школьных каникул. Гости дают звонок. Из бассейна фонтана поднимаются воздушные шары, запускается серпантинный фейерверк, после чего начинает работать фонтан. Почетные гости подходят к доске, на которой написаны детские пожелания, читают их и пишут ответ детям. После этого они направляются к «Клумбе дружбы», на которой, по установившейся традиции, высаживают цветы.

14-30 - 18-00 Концерты, массовки, конкурсы, детская дискотека на 5-ти сценических площадках

Площадь Свободы

18-00 - 21-30 «Дискотека последнего звонка»

21-30 Фейерверк