Декоративно-прикладное искусство на примере техники батик

Ножи и каталки предварительно обтягивают тонким трикотажем, надежно закрепляют на них. Перед работой они (так же как и воронки) опускаются на несколько минут в разогревающийся резервирующий состав (до полного прогревания металла). Как только инструмент остынет, его снова нужно таким же образом разогреть, иначе резервирующий состав может застыть еще на инструменте и не будет пропитывать ткань. Когда резервирующий состав, нанесенный на ткань, застынет, она равномерно перекрывается краской при помощи ватного или губчатого тампона поверх нанесенного рисунка (в отличие от росписи холодным батиком, где каждая форма орнамента заливается отдельно). После удаления резервирующего состава на ткани образуется светлый узор на более темном фоне. Роспись горячим батиком в одно перекрытие можно сочетать с вливанием краски одного или нескольких цветов в отдельные ограниченные резервом элементы орнамента. Такая заливка производится до перекрытия всей плоскости ткани фоновой краской; после высыхания залитых краской участков их покрывают резервирующим составом и только потом производят перекрытие фона и каймы. В данном случае одноцветный рисунок, который обычно получается при способе росписи простым батиком, дополняется другими цветами[44].

Роспись способом сложного батика состоит из нескольких этапов, из которых каждый как бы повторяет роспись способом простого батика: после первого перекрытия фона и его высыхания снова наносят рисунок резервирующим составом и снова перекрывают всю поверхность натянутой на раму ткани. Такие перекрытия можно повторять до четырех раз. Перекрытия идут последовательно от светлого тона к темному.

Перед каждым новым перекрытием краской необходимо проверять качество покрытия резервирующим составом и заботиться о том, чтобы весь узор в соответствии с шаблоном был переведен на ткань.

Роспись от пятна самая сложная и интересная работа по оформлению ткани. Этим способом обычно выполняются изделия, украшенные растительным орнаментом. Принцип работы тот же, что и в сложном батике, но вместо сплошных последовательных перекрытий всей ткани здесь на полотно в соответствии с эскизом наносят расплывчатые пятна разных цветов. По каждому из этих пятен идет соответствующая эскизу первоначальная прорисовка орнамента резервирующим составом, далее эти же пятна или соседние с ними участки фона перекрывают другим цветом, и снова идет дальнейшая дорисовка орнамента. Эту процедуру можно повторять не более трех раз. Перед последним перекрытием окончательно прорисовывают орнамент и в заключение все полотно перекрывают каким-либо темным цветом. Как правило, такого рода рисунки всегда имеют темный фон, так как необходимо, чтобы он перекрыл краску, расплывшуюся за пределы рисунка. Происходит как бы работа сложным батиком на отдельных участках декорируемой ткани. Это дает возможность при небольшом количестве перекрытий добиться тончайших переходов цветов и их оттенков.

При росписи необходимо следить, чтобы каждый слой краски, накладываемой на ткань, полностью просыхал, а резервирующий состав застывал[39].

После того как работа полностью закончена, ткань снимают с рамы, растягивают по диагонали, с тем чтобы резервирующий состав растрескался и осыпался с ткани. Для дополнительного удаления резерва ткань можно помять и сильно встряхнуть. После этого нужно на стол уложить два-три слоя газет, сверху положить лист оберточной бумаги, затем разрисованную ткань, поверх нее снова положить оберточную бумагу, газеты и прогладить горячим утюгом. Под утюгом резервирующий состав расплавится и впитается в бумагу. Проглаживание следует повторить два-три раза, каждый раз меняя бумагу. Окончательное удаление жировых пятен, оставшихся после проглаживания, производится путем промывки в бензине (можно протереть изделие, вновь натянутое на раму, ватным тампоном, смоченным бензином).

Кроме описанных выше способов оформления ткани с применением горячего резервирующего состава, существует очень эффектный прием отделки законченного рисунка. Это гак называемый эффект кракле.

После того как нанесен основной рисунок (но не более чем в два перекрытия), ткань, натянутая на раму, при помощи широкой кисти--флейтца--сплошь покрывается разогретым резервирующим составом. Когда он застынет, ткань снимают с рамы, осторожно сминают и встряхивают, чтобы на слое резерва появились частые трещины, затем ткань снова натягивают на раму и губчатым или ватным тампоном перекрывают более темной краской. Краска, проникая в трещины, оставляет на ткани тонкую темную сетку, сквозь которую просвечивает ранее нанесенный рисунок. Снятие резервирующего состава производится ранее описанным способом[49].

Техника холодного батика.

Холодный батик изобрели уже гораздо позже, с развитием химической промышленности, упросив работу тех, кто любит батик, но кому кажется чрезвычайно сложным работа с воском, вытравливание его с готового изделия и прочие премудрости.

При технике холодного батика роль воска выполняют специальные контуры и резервы для батика, которые сегодня можно купить в любом магазине товаров для творчества. Это значительно облегчает технологию росписи по ткани[42].

Холодный батик основан на применении резервирующего состава, в основе которого находится резиновый клей. При росписи ткани способом «холодный батик» этим составом покрываются (резервируются от проникновения краски на ткань) очертания рисунка, которые обязательно должны иметь замкнутый контур. Роспись выполняется специальными стеклянными трубочками. В пределах контура ткань покрывается краской, которая за его границы не проходит. При этом количество цветов, применяемых для росписи, практически не ограничено. После резервирования контуров рисунка на ткани расцвечивания раствором красителей получают цветные узоры с белыми обводками. Для того чтобы обводки не разрушали рисунок и его композиционный строй, задуманный художником, пользуются резиновыми резервами, предварительно подцвеченными масляными красками[5, стр.84].

Большое значение для качества наводки контура имеет наклон кончика трубочки. В местах более замедленного движения и в начале линии обычно получаются капли. Поэтому вести трубочку по ткани следует равномерно, а в начале работы быстро опускать на ткань, не дожидаясь образования капли. Отнимая трубочку от ткани, ее переворачивают носиком вверх, и резервирующий состав уходит из кончика. Противоположный конец трубочки должен быть слегка приподнят, чтобы резервирующий состав не пролился на ткань.

После того как контур наведен, рисунку дают просохнуть. Более чем на 24 часа оставлять незакрашенным наведенный рисунок на ткани не рекомендуется, так как в этом случае резервирующий состав дает ореол вследствие выделяющегося жира и краска при заливке не подходит вплотную к контурной наводке.

Заливка рисунка краской производится ватными тампонами, кистями или трубочками. При заливке необходимо обратить внимание на то, чтобы большие и малые участки рисунка получали одинаковое насыщение краской, в противном случае они все будут разной светлоты или на них появятся ореолы и разводы.

По окончании работы необходимо промыть трубочку в бензине и прочистить ватой, намотанной на упругую тонкую проволоку. После этого в носик трубочки рекомендуется вставить мягкую тонкую проволоку, для того чтобы он не закупорился от оставшейся капли резервирующего состава[51].

Художественные особенности этого способа росписи определяются тем, что наличие обязательного цветного контура и использование его для разнообразных орнаментов придают рисунку графически четкий характер.

Свободная роспись.

Этот способ росписи ткани является наиболее сложным, требует от художника свободного обращения с красителями и тканью, знания законов цветоведения и композиции, умения свободно рисовать кистью без предварительного рисунка. В свободной росписи полностью проявляется творческий почерк художника, так как он не стеснен в своих творениях границами резерва.

Расписывать ткань нужно быстро, каждый мазок ставить на место, т. е. включать одновременно мысль, чувство и мастерство.

Самый лучший материал для свободной росписи -- все виды шелка.

Шелк открывает широкие возможности для совершенствования технологии свободной росписи и художественного творчества[5, стр.116].

В свободной росписи используют различные загустители, которыми либо покрывают ткань (грунтуют), либо загущают сами красители.

Можно выполнять свободную роспись и по грунтованной ткани (практически по любой), использую как достоинство эффекты затекания, размывок, мазков и т.д. Разные текстуры ткани, кисти и красители дают совершенно невообразимое практически настроенному уму количество вариантов цветовых сочетаний, изобретённых нюансов, стилистических изысков[44].

Находка для гурманов - техника "сухая кисть", применяемая разными кистями на различных тканях. Требуется умение свободно владеть карандашными техниками, знать законы рисунка и виртуозно владеть кистью. В свободной росписи требуется мастерство, богатая практика рисования и живописи, свободное владение материалом, инструментом и техникой живописи.

Ткань - это не холст и не бумага. Материал диктует свои особенности. Причём, часто сама фактура ткани, состав волокна, его переплетение играют очень важную роль в том, как будет выглядеть конечный результат вашей работы.

Разумеется, здесь помогает опыт живописца, графика, прикладника - свободное владение различными материалами и техниками, знание законов композиции, цветоведения, постоянная пленэрная практика, владение многими видами рукоделия - всё это даёт неограниченую свободу творчества как в выборе техники исполнения картины, так и в исполнении любых своих замыслов[52].

Роспись по-сырому разновидность свободной росписи. У работ, выполненных «по-сырому» необычно красивый эффект плавного перетекания краски одной в другую, что создает иллюзию воздушности.

Есть несколько видом этой техники. Можно натянутую и увлажненную ткань посыпать сухим красителем (чем меньше, тем нежнее цветовые переходы). Можно вести кистью с краской прямо по увлажненной поверхности полотна, самостоятельно формируя рисунок, не используя готовых шаблонов для батика. Делать все нужно быстро, иначе на подсыхающей ткани образуются некрасивые подтеки[42].

Узелковая техника

Узелковый батик можно считать одним из древнейших видов оформления ткани. Этому искусству более двух тысяч лет. Самая простая, дешевая ткань, расписанная в этой манере, становится великолепным одеянием.

В Западной Африке ткань традиционно покрывают крупными ромбовидными узорами. Высота таких ромбов почти равна росту человека от плеча до ступней. Такой крупный орнамент красиво смотрится в складках одежды, которая представляет собой прямоугольное полотнище шириной в размах рук с прорезью для головы. Создать орнамент с помощью завязывания множества узелков несложно. И кроме ромбов появляются полосы, круги, волны.

В Индии, где узелковый батик называют «бандана», придумали дополнительный эффект для узелковых тканей. Поддевая ткань с помощью длинного острого ногтя на мизинце, мастерицы завязывают тысячи мельчайших узелков и создают сложные многоцветные орнаменты. Каждый узелок завязывают не отдельной, а общей нитью. Сделав ею несколько витков на приподнятом ногтем фрагменте ткани, ею же обматывают следующий приподнятый участок. После окрашивания и просушивания такую ткань не разглаживают, сохраняя эффект своеобразной гофрировки. Таким образом создаются ткани даже со сложным цветочным или «огуречным» рисунком.

В Японии узелковое крашение ткани известно под именем «тибари», в других странах, например в Малайзии, - «планги».

Маловероятно, что в наше время кто-нибудь посвятит свое свободное время завязыванию тысяч узелков. Поэтому мы остановимся на более простых способах окраски ткани. Для начала, чтобы освоиться с технологией и почувствовать взаимосвязь между способом складывания ткани и результатом, сделаем комплект салфеток для стола.

Для первых изделий можно использовать старую простыню или наволочку белого цвета. Разрежьте ткань на квадраты 20x20 см. Чтобы получился комплект салфеток, используйте один и тот же краситель, а салфетки попробуйте сложить по-разному.

Чтобы окраска получилась ровной и качественной, необходимо соблюсти два условия. Первое: перед крашением ткань необходимо смочить и отжать. Второе: окрашивать изделие нужно не менее получаса.

Чтобы получился рисунок в виде концентрических кругов, возьмите салфетку за центр и распределите свободно свисающие края равномерными складками. Другой рукой перехватите салфетку посередине, крепко сожмите. Намотайте несколько витков нити поблизости от центра салфетки, потом внизу, около концов. Отпустите ткань. Туго перевяжите ее еще в нескольких местах. Каждая такая обвязка после крашения образует на салфетке светлый круг. Меняя ширину и количество обвязок, можно получить множество вариантов одного и того же узора.

Для того чтобы получить узор из центрального круга и полосок по углам салфетки, надо сложить ткань в четыре раза, а полученный квадрат - по диагонали, а затем обвязать ниткой центр и противоположный острый угол треугольника.

Если ткань сложить гармошкой, получаются волны. Чем уже сторона гармошки, тем мельче волна. Сложенную полосу ткани перегните пополам так, чтобы получилась фигура, похожая на латинскую букву V. Обвяжите «букву» на небольшом расстоянии от основания. Свободные концы полоски можно обвязать дополнительно[50].

Несмотря на все эти техники батика, существует множество дополнительных эффектов, используя которые можно добавить работе выразительности и своеобразия, например, солевой эффект, «кракелюр», использование мочевины или необычный эффект от спирта[41].

3.2 Материалы, инструменты

Ткани для росписи.

Выбор ткани для батика имеет определяющее значение. Начинающие художники обычно делают свои первые опыты по росписи на простых хлопчатобумажных тканях, таких, как полотно, ситец или бязь. Эти ткани используются для узелкового и горячего батика. Подойдут и более плотные ткани - поплин или репс. А маркизет, мадаполам, шифон или батист - эти ткани «придутся ко двору» для изысканной росписи.

Толщина ткани, ее плотность и пушистость, ткацкое переплетение - всё это играет важную роль при росписи батиком, особенно для холодного батика.

В этой технике росписи лучше всего воспринимаются натуральные ткани; в работе с синтетикой могут быть проблемы из-за сложности подбора соответствующего красителя.

Лучшими тканями для батика принято считать гладкие тонкие ткани полотняного переплетения. Из таких тканей чаще всего используется крепдешин, туаль, креп-шифон, жоржет. Полотняное переплетение - самое распространенное и наипростейшее переплетение. Оно же и самое древнее. Основа и уток здесь пересекаются в шахматном порядке. Основой в батике называют нити, идущие вдоль ткани, а уток - пересекающие их поперечные нити. В полотняном переплетении - очень маленький раппорт. Раппорт - это повторение части узора, самая маленькая площадь рисунка, в которую входит сам мотив и расстояние до следующего мотива[48].

Но особенно велик выбор шелковых тканей для работы в технике батик. И сами ткани по своей фактуре весьма разнятся. Так, креп-жоржет или креп-шифон - очень тонкие, почти воздушные, прозрачные ткани со слегка шероховатой поверхностью. Еще одна из самых легких и нежнейших шелковых тканей - это эксельциор. С эксельциором работают очень аккуратно, так как он может расползтись по раме. Изделия, получаемые из этого вида шелка, стирают осторожно - скорее не стирают, а просто замачивают. А вот фактура туали, наоборот, упругая и плотная. Туаль почти не растягивается на раму, краска по ней растекается хорошо. Проще всего натягивается на раму шифон, тянуть его нужно по утку. Краска на нем также ложится ровно и хорошо. Креп-жоржет тянут и по утку и по основе, поэтому на раму его натянуть сложнее. Краситель креп-жоржет воспринимает хуже. Мастера работают и с диким шелком - такими тканями, как тусса, чесуча, шелк-сырец и т.д. Эти ткани хотя и грубоваты для шелка, но привлекают Авторов интереснейшей текстурой ткани.

Из шелка традиционно делают платки, шарфы, парео и палантины. Одной из лучших тканей для изготовления таких изделий считается крепдешин. «Толстыми» видами крепдешина прекрасно расписывают и панно. Мелкозернистая поверхность плотного крепдешина растягивается по утку и по основе совсем немного. Красится он легко и ровно.

В батике применяется и искусственный шелк, на раме он тоже почти не тянется, а краска, особенно по мокрой ткани, растекается хорошо.

Для горячего батика традиционно подходят хлопковые ткани. Они бывают разные по качеству и толщине. Работая с хлопком нужно выбирать ровную и гладкую ткань - без узелков, катышей или утолщений - с плотным, не рыхлым переплетением. После росписи хлопковую ткань не запаривают, поэтому для хлопка используют специальные краски, чтобы затем изделие могли стирать[40].

Что касается льняных тканей, то лен не весь подойдет для работы в технике батик. Для техники горячего батика, например, подходит только лен определенного качества - тонкий и мягкий, который хорошо способен впитывать красители, с плотным нитевым переплетением. Лен применяют в целом так же, как и при работе с хлопком. Для льна также нужны свои красители.

Еще одна популярная ткань для росписи - это, конечно, атлас. И у него есть свои особенности. Атласная ткань хороша при росписи шарфов и палантинов. Для платков она все же тяжеловата, хотя существует и довольно тонкий и мягкий атлас, который можно применять для росписи платков. Из атласа получается прекрасный комплект постельного белья. Также применим он и в росписи абажуров, диванных подушечек. А вот для росписи панно атлас, из-за своего характерного блеска, не совсем подойдет. Зато оригинальный батик из атласа может получиться, когда его берут для росписи штор, т.к. он драпируется блестящими складками.

Для работы в техниках батика подойдут и эластичные, мягкие по своей фактуре, шерстяные ткани. Роспись на них на вид получается очень эффектная и необычная. Изделия из шерсти, как и из шелка, стирают вручную[47].

Инструменты.

Как и при некоторых других видах росписи, роспись тканей лучше всего производить за специальным рабочим местом. Здесь можно использовать обыкновенный стол. Ткань расписывают, натягивая ее на рамы. Для этих целей используют разборные рамы или фиксированные рамы. Крепят ткань к раме либо кнопками, лучше с тремя зубцами, либо иглами, либо специальными натяжными крючками. Использование игл и крючков предпочтительно, если вы расписываете уже готовое изделие: таким образом можно предотвратить его разрывы. При закреплении простого куска ткани надрывы и небольшие дырки особой роли не играют, так как поврежденную часть можно отрезать. Чтобы кнопки и иголки хорошо держались, рама должна быть изготовлена из мягкой древесины.

Перед тем, как прикрепить к ней ткань, раму обматывают одним слоем скотча. Это делают для того, чтобы древесина не впитывала краску, не пачкала другие изделия и легко очищалась от краски после работы.

Для удаления излишков краски и ее остатков используют палочки с намотанной на них ватой, бумагой и креп.

Сушка расписанных изделий осуществляется при помощи фена. Фен используют только для того, чтобы удалить влагу, ускорить ее высыхание, а потому нужно заметить, что обработки при его помощи оказывается недостаточно. Кроме того, посредством фена можно добиться достаточного интересных эффектов[57].

Кисти для нанесения красок используют самые разные, в первую очередь в зависимости от того, какие цели ставит перед собой мастер. Для покрытия ткани сплошным слоем одноцветной краски используют широкие плоские кисти, называемые флейцами. Для меньших поверхностей, а также для выполнения мелких деталей используют тонкоконечные кисти № 6-12. Вместо кистей можно использовать ватные тампоны. Они представляют собой куски ваты, намотанные на специальные палочки. С одной стороны, это удобно, так как при использовании нескольких красок не требуется большого количества кисточек (при использовании одной кисточки могут образовываться грязные пятна). С другой стороны, этот способ не всегда позволяет добиться той же детализированности и выразительности рисунка, которых можно достичь при помощи кистей.

Для нанесения контурных красок и контурных составов используются специальные бутылочки для красок. Поступление их на ткань, а последовательно, и толщину линии регулируют при помощи пера.

Если таких бутылочек нет, их заменяют стеклянными трубочками. При этом необходимо, чтобы трубки были изготовлены из тонкого стекла. Дело в том, что толщина линии зависит не только от толщины отверстия в трубке, но и от ее общего диаметра: чем он больше, тем толще получается линия. Кроме того, слишком толстые стенки трубок могут приводить к непредвиденному растеканию краски по ткани, а следовательно, к браку.

Более толстые трубочки применяют при нанесении контура на толстые ткани, более тонкие трубочки - при нанесении на прозрачные ткани, например, на тонкие разновидности шелка[40].

Желательно, чтобы такие трубочки были снабжены резервом. Такие трубочки не требуют слишком частого наполнения и, соответственно, частых перерывов в работе, что, конечно же, сказывается на качестве нанесения резерва. После работы трубочки обязательно промывают бензином и прочищают при помощи проволоки, на конец которой намотан кусок ваты.

Для работы в технике горячего батика используют не трубочки, а специальные воронки с отверстиями разных диаметров. Такие воронки при желании можно изготовить самостоятельно. Кроме того, для работы в данной технике необходимо иметь кружку для разогревания резерва. Она должна иметь два дна, между которыми находится электролампочка.

Для разведения современных красок, которые не требуют кипячения, можно взять обыкновенный стакан, стеклянный или пластмассовый. Понадобиться также другие емкости для хранения разведенных красок, которые нередко остаются, а потому лучше взять закрывающие стаканчики или коробочки, в которых выпускают некоторые продукты, например, йогурты, масло и т.д.[56].

Красители.

Красители для росписи тканей используют разные, которые различаются сферой своего применения. Кроме того, их можно противопоставить друг другу и на основании способов приготовления краски и закрепления ее на поверхности ткани. Однако главным основанием для разделения красителей на группы являются все-таки технические свойства. С этой точки зрения выделяют прямые, кислотные, основные и хромовые красители.

Характер красителя обычно обозначается при помощи специальной маркировки. На красителях отечественного производства проставляются буквенные и цифровые обозначения, на основании которых можно выяснить характеристики красителя. Сначала указывают тип красителя, затем буквой обозначают его цвет (С-синий, З-зеленый, К-красный и т.п.).

Интенсивность цвета и оттенок обозначается посредством буквы и цифры. Так, например, если красный краситель имеет ярко выраженный синеватый оттенок и приближается к фиолетовому цвету, то на упаковке будет стоять «ЗС». Это касается, прежде всего, буквы. Цифровое обозначение призвано показать, какова интенсивность дополнительного оттенка - в нашем случае синего оттенка в красном красителе. Краситель, на котором стоит «2С», будет иметь менее выраженный оттенок, чем краситель, маркированный «3С». Другими словами, чем больше цифра, тем интенсивнее оттенок. Иногда на упаковках обозначают также характеристику красителя с точки зрения прочности.

Для различных тканей используются различные красители, хотя существуют универсальные красители, но они не всегда полностью соответствуют своему названию[40].

Пользуясь концентрированными импортными красителями, необходимо разобраться, чем их разводят - спиртом или водой. Отечественные красители Дербеневского химзавода требуют специальной подготовки перед росписью. Важно знать и способ закрепления красителя на ткани можно ли ограничиться обычной утюжкой или необходимо запаривание. Существуют так же фломастеры, предназначенные специально для тканей. Рисунок, нанесенный с их помощью, закрепляют, проглаживают утюгом.

Красители по своим техническим свойствам делятся на группы. Хромовые - применяются для росписи ткани из натурального шелка и шерсти, растворяются в воде и хорошо смешиваются между собой и прямыми красителями, после запарки меняют цвет. Прямые - применяются для росписи хлопчатобумажных тканей, растворяются в воде, имеют яркие краски и хорошо сливаются между собой. Кислотные - применяются для росписи ткани из шелковых, шерстяных, штапельных и синтетических волокон, растворяются в воде, в которую добавлен уксус, муравьиная или серная кислота, хорошо смешиваются между собой и ровно растекаются по ткани. Анилиновые - продаются в порошках, растворяются в воде, имеют способность хорошо растекаться[57].

Вся работа по росписи ткани основана на большой или меньшей способности красителя растекаться по ткани. Перед началом работы необходимо подобрать красители по тонам, соответствующим эскизу, путем сливания добиваться нужных оттенков.

Глава 4. Описание творческой части

Деревянная ширма, состоящая из трех панелей размером 50/165, с текстильными вставками, выполненными в технике холодного батика. Материал - креп-атлас и креп-сатин. Основной мотив композиции - цветы, расположенные на плоскости, с дополнительными растительными элементами, вписанные в многосекционную композицию (рис. 21).

Работа началась с выбора темы, техники и стиля. Было выполнено несколько работ на цветочную и растительную тематику в технике холодного батика (рис. 7,8,9), многослойного холодного батика (рис. 10) и свободной росписи (рис. 11,12,13). Композиции выполнены как в графическом, так и в живописном стиле.

Далее началась работа непосредственно над ширмой. Было создано несколько эскизов на поиск формы, содержания и цвета (рис. 14,15,16).

Первоначально, в дополнительные секции меньшего размера предполагалось заключить растительные орнаменты. Но после выполнения их эскизов, решено было отказаться от этой идеи и в эти вставки продолжить основную композицию (рис.17,18).

Важно было с помощью пластики линий передать тот декоративный образ и эмоциональное состояние, через которые хотелось отобразить красоту природы.

После того как был определен колорит, эскиз был перенесен на шаблон в натуральную величину. Шаблон рисовался одной четкой линией на бумаге, все плоскости рисунка имеют замкнутый контур (рис.19,20). Рисунок шаблона был переведен на ткань, предварительно прикрепив его булавками к обратной стороне ткани. Ткань соответственно предварительно натянута на подрамник, рамой же является сама ширма. При выборе ткани ставился акцент на ее фактуру и легкость. Креп-сатин и креп-атлас привлекли своей переливчатой гладкой поверхностью, что способствовало передаче образа.

Далее на ткань по перенесенному рисунку была нанесена резервирующая линия, затем работа перешла непосредственно к росписи. Сначала все плоскости были прописаны полупрозрачным тоном. Затем были наложены основные цвета. Последовательность наложения тонов от самого светлого к самому насыщенному и темному. Применялся такой художественный прием как растяжка тона.

После того как роспись была завершена и красители высохли, она была обработана по краям и запарена. Затем подрамники с тканью были закреплены в ширме.

Так же была проведена работа оформлению деревянной поверхности ширмы.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Данная дипломная работа это результат долгих поисков и труда, стремление показать людям красоту природы, создать оригинальный предмет интерьера, который являлся бы украшением помещения, создать произведение, которое бы привлекало внимание, своей композицией, стилизацией и цветовой ассоциацией. Чтобы выразить это была выбрана растительная тематика, в частности, стилизация цветов.

В дипломной работе нами было уделено внимание изучению декоративно-прикладного искусства на примере технике батик. Были практически изучены основные техники росписи по ткани, а также расширены знания в области теоретической части раскрывающей тему.

В ходе работы были изучены особенности создания композиции в виде триптиха, так как ширма состоит трех панелей и заключенных в них вставках с тканью, а также применение такой композиции в интерьере. Была проведена работа над подбором и сочетанием цвета ткани, дерева и колорита самой композиции. А так же большое внимание уделяется форме, пропорциям и красоте материала.

Таким образом, углубленное изучение декоративно-прикладного искусства помогают в решении комплекса основных задач обучения:

1. колористическое решение - чувство цвета;

2. развитие композиционной культуры;

3. развитие фантазии и творческого воображения.

Выполняя работу, были применены все навыки и знания, полученные в ходе обучения, и старалась выполнить все поставленные задачи.

Проанализировав выполненную работу, сделан вывод, что был желаемый результат.

Работа может быть использована в интерьере. А так же данный дипломный проект может иметь практическую пользу для тех, кто хочет научиться приемам росписи по ткани.

Может применяться в качестве наглядного пособия, а также методического материала не только на занятиях по художественной обработке ткани, но и на занятиях по сосданию декоративной композиции.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Давыдов С.Г. Батик - М.: АСТ - ПРЕСС КНИГА, 2005 г.

2. Кэролайн Эрл Роспись по шелку Основы мастерства, Изд. АРТ-РОДНИК, М., 2005

3. Стоку С., Батик. Современный подход к традиционному искусству росписи тканей. - М.: Ниола 21-й век, 2005

4. Синеглазова М., Батик. - М.: Издательский дом МСП, 2005

5. Гильман Р., Художественная роспись тканей. - М.: Владос, 2003 г.

6. Арманд Т. Руководство по росписи ткани. М.: 2002 г.

7. Арманд Т. Руководство по росписи ткани. М.: 2002 г.

8. Современный интерьер/Авт.- сост.Т.А.Новоселова, С.А.Павлоградский.- Ростов-н/Д: Феникс, 2002

9. "Роспись по шелку" - Издательский Дом ОВА-ПРЕСС, 2001

10. Алферов Л., Технологии росписи. Дерево. Металл.- Ростов - на - Дону: Феникс, 2000 г.

11. Дворкина И. батик. М.: 2000 г.

12. Сараев Ю.С. Роспись по ткани. - Ростов - на Дону: Феникс, 2000г.

13. Синеглазова М.А. Ремесло и рукоделие. М.: 2000г.

14. Моран А. Декоративно - прикладное искусство. М.: 1999 г.

15. Синеглазова М.А. Распишем ткань сами. М.: 1998г.

16. Конран Теренс Современный дом: Искусство дизайна: Популярная энциклопедия/Пер.с англ. Г.Беликова.-М.:DGS Croup Limted: Русские словари, 1997

17. Хансен Б., Роспись по шелку для начинающих. - Германия, 1997

18. Кузнецова С.С. У истоков индонезийской культуры. М.: 1989 г.

19. Аскова Е. Ткань. Декоративная ткань. Панно. Графика. - М.: Сов. Художник, 1986г.

20. Степанов Н.Н. Цвет в интерьере - Киев, Высшейш. Шк., 1985г.

21. Миронова Л.А. цветоделение. Минск: 1984 г.

22. Пономарева Е.С. Цвет в интерьере. - Минск: Вышейш. Шк., 1984г.

23. Барадулин. Основы художественного ремесла. М.: 1978 г.

24. Минклявичус И.К. интерьер и монументально - декоративное искусство. - М.: Стройиздат, 1974г.

25. Г у р ь е в а Т. С, Опыты Л. В. Маяковской в оформлении тканей. -- Сборник трудов НИИХП, Вып. б. М., 1972.

26. Мартынова Л. Художественная роспись тканей 1966 г.

27. Дашкевич В., Иск-тво современной Японии. - Л.: Советский художник,1965 г.

28. Демин Л., Искусство Индонезии.- М.: Знание, 1965 г.

29. Коган М. С. О прикладном искусстве. Некоторые вопросы о теории. - Л.: Художник РСФСР, 1961 г.

30. Виноградова. Современное прикладное искусство Китая. М.: 1959 г.

31. Дашкевич В., Декоративно - прикладное искусство Китая. - М.: Восточная литература, 1959 г.

32. Арманд Т. Орнаментация ткани. Руководства по росписи ткани. М.: 1931 г.

33. Рогинская Ф. Советский текстиль. М.: 1930г.

34. Вудбэри Адаме Д. ДЕКОРАТИВНЫЕ ШИРМЫ НА ЗАПАДЕ С 1600-х ДО НАШИХ ДНЕЙ. Перевод Н.В Гридневой, старшего научного сотрудника Музея личных коллекций им. А.В. Блещунова (Одесса).

35. Статья. Выставка вятских народных художественных промыслов «Умелые руки мастеров». Государственный Кировской областной художественный музей им. В.М. и А.М. Воснецовых

Размещено на Allbest.ur