Женский исторический костюм в стиле барокко

Исторический костюм как предмет исследования. Особенности моды и технологий создания костюма в эпоху барокко. Ткани, цвет и орнамент. Моделирование и конструирование женского костюма в стиле барокко в натуральную величину по образу Марии Медичи.

Рубрика Культура и искусство
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 07.07.2015
Размер файла 5,9 M

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

ТРОМБЛОН (фр.) - мужская высокая конусообразная шляпа 30-х гг. 19 в. с узкими, отогнутыми с боков полями. К 40-м гг. она появляется в форме цилиндра.

ТРУАКАР (фр., букв. "три четверти") - верхняя женская одежда типа длинного жакета или полупальто. Вошла в моду в 30-х гг.20 в.

ТРУСС (фр.) - в 16 в. толстые стеганые о-де-шосс.

ТУЖУРКА (от фр. "всегда, по-прежнему") - из будничной домашней одежды барынь, как определил ее Даль, превратилась в простую повседневную курточку.

ТУНИКА (лат.) - римская нижняя одежда, сшитая на плечах и опоясанная. В настоящее время так называют прямую, неразъемную спереди одежду, чаще всего без воротника, с рукавами или без них, с одним или двумя боковыми разрезами. Длина разная, но всегда ниже линии бедер. Когда длина достигла колен, ее начали подпоясывать.

ТУРНЮР (фр.) - пышная сзади юбка на каркасе, характерная для женской одежды 80-х гг. 19 в. Эффект достигался с помощью специальной подушечки (она также называлась турнюр), которая подкладывалась под платье сзади ниже талии, на особой формы каркас из металлических обручей, китового уса и др. Надетая на этот каркас юбка пышно топорщилась сзади. Турнюр пришел на смену кринолину.

ТЮНИК, или ТЮНИКА (фр.) - верхняя часть двойной женской юбки; костюм танцовщиц в виде лифа и длинной пышной юбки из легкой упругой ткани.

ТЯГИЛЯЙ - в 15-17 вв. в Московской Руси одежда конника: длинный кафтан с воротником-козырем на подкладке, между подкладкой и верхом прокладывали слой пакли с вложенными в него металлическими пластинами.

УБРУС - в старину на Руси нарядный головной убор, свадебная фата: головной платок, сложенный в виде треугольника, надеваемый поверх повойника.

УПЕЛЯНД (фр.) - верхняя мужская одежда различной длины для торжественных случаев, прогулок, верховой езды, появившаяся во Франции в конце 14 в.: рукава сильно расширялись книзу, часто достигали земли; низ и края рукавов отделывались фестонами листообразной формы; иногда применялась отделка мехом. Во второй половине 15 в. упелянд появился и в женской верхней одежде. Он имел два фасона: один - широкий, цельнокроеный, с длинными широкими рукавами; другой - отрезной в талии, с очень широкой юбкой-шлейфом из нескольких клиньев. Края упелянда, в основном на рукавах, отделывались фестонами. Застежки спереди не было. Лиф делали узким, с глубоким вырезом до талии, который прикрывался треугольной вставкой. Шили упелянд из сукна, бархата, шелка и других плотных тканей на цветной подкладке.

ФАЦЦОЛЕТТО (ит.) - в 15 в. декоративный платок, изготовленный из шелка, украшался вышивкой и кружевом; дамы прикрепляли его к поясу цепочкой или шнурком.

ФАЛЬТРОК (нем.) - в 16 в. легкая верхняя мужская одежда, состоящая из прямого прилегающего лифа и широкой юбки в складку. Его надевали через голову или делали застежку сбоку.

ФАРТИНГЕЙЛ (англ.) - в 16-17 вв. тоже, что вертюгаль; позже - юбка с фижмами, овальный кринолин, расширяющийся по бокам.

ФАРСЕТТО (ит.) - в 15 в. мужская верхняя одежда для дома.

ФЕРЯ3Ь (тур.) - старинная русская мужская и женская распашная одежда, неширокая, без воротника и перехвата в поясе, длиной до лодыжек, с узкими рукавами или без них; застегивалась посредине груди на пуговицы с накладными петлями, могла быть на завязках. Зимние ферязи, на меху, надевались под кафтаны. В Москве 14-16 вв. княжеская, боярская, царская одежда из узорных тканей с кружевом, Долго бытовала в народной одежде (из простых материалов) и в одежде стрельцов.

ФЕРЕЗЕЯ - русская парадная одежда 17 в., из золотых тканей, подбитая или опушенная мехом, иногда с меховым воротником. Носили внакидку, застегивая только у шеи.

ФЕРРОНЬЕР, ФЕРРОНЬЕРКА (фр.) - в 19 в. наголовное украшение: узкая ленточка с драгоценным камнем посредине. Название получила от прозвища возлюбленной Франциска I (1494-1547), Прекрасной Феороньерки.

ФЕФЛИК - средневековое украшение в виде ленты, прикрепленной к шлему, а позднее - к вуали или любому другому головному убору.

ФИБУЛА (лат.) - металлическая застежка для одежды, которая употреблялась почти повсеместно в Европе, начиная с бронзового века и кончая ранним средневековьем. Застежки эти имели самые разнообразные формы (дисковые, квадратные, фигурные и т.п.) и оформление (инкрустация камнями и эмалью). Фибулы представляют большую важность для археологии, помогая установить временные границы тех или иных захоронений. На светской одежде фибулы - в основном, как застежки плащей и накидок, - сохранялись до 13 в; в одежде духовенства - дольше. На смену большим роскошным фибулам постепенно, с зарождением рыцарственного культа дамы и связанной с ним куртуазной любви, приходят аграфы.

ФИГАРО (ит.) - в женской моде конца 19 в. короткая курточка типа жилета, названная, по имени героя из комедии Бомарше. В журнале мод за 1915 г., № 18, отмечалось: "Довольно опасна для дам, имеющих несколько полное сложение".

ФИЖМЫ (нем.) - юбка на каркасе, появилась в Англии в 1711 г.; прямо в платье вшивались пластины китового уса или ивовые прутья. В 40-х гг. в Англии появились овальные фижмы, их стали надевать под нижнюю юбку, причем они были сделаны на шарнирах, чтобы их можно было свободно поднимать. Существовали до 80-х гг. 19 в., на смену им пришел кринолин.

ФИШЮ (фр.) - деталь женского туалета конца 18 в.: косынка, кусок ткани или кружева, который прикрывал шею и плечи и скреплялся на груди.

ФОЛИЯ (гр.) - в Древней Греции женская шляпа из грубой соломки, предохраняющая лицо от загара.

ФОН-ДЕ-КЮВ (фр.) - в 14 в. мужская верхняя одежда для верховой езды и путешествий, типа манто.

ФРАК (англ., фр.) - английский суконный сюртук с вырезанными полами спереди и узкими длинными фалдами сзади. Вошел в моду в 70-х гг.18 в. Во Франции шили его иногда из шелковой ткани и покрывали вышивками; такой фрак служил парадной одеждой.

ФРЕЗА (фр.) - широкий рифленый крахмальный белый многослойный (в 3 - 4 этажа) воротник из ткани или кружев. Воротник, плотно прилегающий к шее, брыжи. Этот воротник в виде кольца обрамлял шею до самых плеч. Держался он только на специальном металлическом каркасе. После 1580 г, вырос до таких размеров, что получил название "мельничный жернов".

ФРЕНЧ (англ.) - куртка военного образца в талию, с четырьмя наружными накладными карманами, с хлястиком сзади.

ФРИПОН (фр.) - в переводе с французского "шаловливая" - средняя из трех юбок, надеваемая на секрет, в женской одежде 17 в.

ФУСТАНЕЛЛА (новогр.) - традиционная мужская одежда у албанцев и греков: белая рубаха с длинными рукавами, белая короткая (выше колен) и широкая (до ста клиньев) юбка, яркая короткая куртка с ложными рукавами, отделанная золотым галуном (парадная одежда гвардейцев), или жилет. В Албании в 18 в. была распространена во всех регионах, до 20 в. сохранилась только на юге (см. Враки. Тирчи).

ХИТОН (гр.) - в 8-2 вв. до н.э. в Древней Греции мужская и женская нижняя одежда: кусок ткани, согнутый пополам, с прорезью на сгибе для руки, и сшитый на противоположной стороне, с прорезью для другой руки. На плечах он застегивался фибулами, на талии стягивался поясом. Женские хитоны часто делали с диплодием, который образовывался от избытка материала. При занятиях борьбой и гимнастикой девушки носили более короткие хитоны; они спускали хитон с одного плеча и поясом подтягивали так, чтобы подол оказался значительно выше колена. Такой костюм очень шел стройным гречанкам. Иногда женский хитон делался настолько длинным, что приходилось надевать уже не один, а два пояса, делая двойной напуск. Женщины перепоясывали хитон самыми разнообразными способами, то выпуская складки с боков, то делая фальшивые рукава. Расшитые края напусков превращали верхнюю часть хитона в отдельную безрукавку, надетую на юбку.

ХЛАМИДА (гр.) - в Древней Греции одежда в виде прямоугольного куска ткани, меньшей длины, чем гиматий. Изготавливали из плотной шерстяной ткани типа валяного сукна. Одежда путешественников и воинов.

ХЛАМИС - уменьшенный вариант гиматия (размером приблизительно 1x2 м); плащ античных греков, в Римской империи его носили и женщины.

ХЛЕНА - 1) Согласно Захаржевской зимний плащ из плотной грубой ткани, обильно декорированный, по размеру обычно меньше гиматия, на одну треть отогнутый, застегивался на одном плече, проходя под левой рукой.2) Одеяло, в которое кутались от холода.

ХОМБУРГ - мягкая фетровая шляпа с узкими, немного загнутыми полями и продольной вмятиной на мягкой тулье. Названа по г. Гамбургу (Германия), где первоначально изготавливались такие шляпы.

ХОМУТЫ - насмешливое название пышных женских головных уборов в виде белого полотнища, укутывавшего голову и шею, в средневековой Германии.

ХУБОН (исп.) - в 15 в. в Испании пурпуэн с высоким стоячим воротником, украшенным по краю белым рюшем.

ХЮКЕ (нем.) - в 16 в. в Германии широкий длинный женский плащ.

ЧЕПЕЦ - женский головной убор, появившийся в средние века и получивший широкое распространение. Характерная черта моды 15-16 вв. - огромное разнообразие форм: в виде венца, башни, на проволочном каркасе, целиком закрывающие волосы или закрывающие только темя и т.п. Как модный женский головной убор, существовал до 17 в, (хотя время от времени вновь привлекал внимание дам; так, около 1840 г, во Франции чепец был в большой моде и его носили при всяких туалетах); как деталь национального костюма, у некоторых народов сохраняется и поныне.

ЧУИКА - вид распашной одежды на Руси: длинный суконный кафтан с косым (халатным) воротником; армяк.

ЧУНИ - пеньковые веревочные лапти.

ШАМАРР - верхняя одежда, разновидность гупелянда меньшего размера, открытый спереди, подбитый мехом, с большими рукавами, свободно висевшими вдоль пол.

ШАП (фр.) - в 12 в. женский плащ с рукавами и капюшоном.

ШАПЕРОН (фр.) - в 12-15 вв. род капюшона с длинным "хвостом". Под шаперон надевали маленькую круглую шапку или шляпу с большими полями. В 14 в. так назывался головной убор в виде одного или двух длинных кусков ткани, уложенных вокруг головы подобно тюрбану, при этом концы спускались на плечи.

ШАПО-ДЕ-СУА (фр.) - в 13 в. женский головной убор типа венца, который надевали знатные женщины на узкую белую повязку, покрывающую лоб, прическу и подбородок.

ШАПО-ДЕ-ФЛЕР (фр.) - в 13 в. мужской головной убор в виде обруча, украшенного цветами.

ШАПО-КАПОТ (фр.) - в 19 в. шляпа с жесткими полями для вечерних прогулок; в Англии, а затем и в Европе, с полей спускали длинную вуаль, которая заканчивалась кружевом.

ШАПОКЛЯК (фр.) - мужской головной убор, появившийся в 30-х гг. 19 в. в Париже: складной цилиндр, имеющий специальный механизм внутри, который позволял складывать шляпу в продольном направлении; это было необходимо, так как мужчина должен был входить в гостиную со шляпой в руке. До 1914 г. был принадлежностью бального туалета. В помещении его носили сложенным, под мышкой.

ШЕЛОМ - в 10-13 вв. на Руси - шлем.

ШЕМИ3 (фр.) - во времена раннего средневековья льняная рубашка.

ШЕМИЗЕТКА (фр.) - в 17 в. мужская небольшая мягкая куртка из тафты на подкладке; ее носили поверх рубашки из тонкого полотна. В 50-х гг. 19 в. - название вставки, закрывающей вырез лифа, в повседневных платьях имела крахмальный отложной воротничок; манишка.

ШЕНИЛЬ (фр.) - в 17 в. часть утреннего костюма светских молодых людей. Это французское слово, равно как и одежда, попав в Россию, претерпело некоторые изменения и превратилось в шинель.

ШИРИНКА - в старые времена на Руси шелковый платок, дополнение женского костюма; полотнище, отрезок целой ткани; полотенце, носовой платок, фата (часто шитая жемчугом, под ширинкой молодую везли к венцу); подвязной передник, без лифа; вставное полотнище, прошивка.

ШЛАФОР (голл.), или ШЛАФРОК (нем.) - удобная теплая домашняя мужская одежда, появившаяся в России в начале 18 в.; это широкий халат покроя кимоно, привезенный голландцами в Европу с Востока. Шился обычно из эффектных узорчатых тканей ~ штофа, атласа, парчи, камки, из красочной привозной набойки. Теплые шлафоры делали на меху или стегали на вате. Носили поверх камзола или рубашки. В нарядном шлафоре можно было даже принимать гостей. Во Франции шлафор появился в 17 в. и как домашняя одежда заменил жюстокор.

ШЛЕЙФ (нем.) - удлиненный конец платья, один из самых элегантных элементов торжественного дамского туалета. Он придавал фигуре стройность, подчеркивал знатность. В период поздней готики его ввела в моду знаменитая красавица Агнесса Сорель (1422-1450). В 18 в. шлейф на придворных платьях обычно состоял из отдельного куска ткани и крепился к плечам или талии. Длина шлейфа зависела от знатности особы, которая его носила. Самый большой шлейф был на коронационном туалете царицы Екатерины - его длина составляла около 70 м, ширина 7 м, несли его 50 пажей.

ШОССЫ (фр.) - с 12 в. длинные, облегающие ногу чулки-штаны из ткани, часто из материи разного цвета. В 17 в. - см. Панталоны.

ШТИБЛЕТЫ (нем.) - в конце 18 в. в России название суконных, на подкладке, реже - кожаных, голенищ на крючках или пуговицах, гетры. Позже так стали называть мужские ботинки на шнурках.

ШУГАЙ - в 15-17 вв. в Московской Руси короткая женская верхняя одежда с отрезной по талии спинкой, с баской, собранной в пышные сборки, с длинными суживающимися рукавами; шугай мог быть с меховым воротником или меховой опушкой.

ШУШУН - в Московской Руси длинный женский сарафан, без сборок, расклешенный в подоле за счет клиньев, с фальшивыми рукавами.

ЭКЗОМИС (ЭКЗОМИДА) - покров, прикрывающий торс; укороченный до середины бедер хитон с одной бретелью через правое плечо (носили рабы и сельские работники).

ЭННИН - ЭННЕН (фр.) - очень (зачастую чрезмерно) высокий головной убор с длинной, иногда до пола, прозрачной вуалью; вуаль могла закрывать и лицо. Каркас делался из накрахмаленного полотна или твердой бумаги, обтягивался шелком или другими дорогими тканями. Волосы, выбивавшиеся из-под эннена, выбривали, оставляя лишь маленький треугольник на лбу. Введен Изабеллой Баварской в 1395 г.; видоизменяясь, существовал почти столетие.

ЭПОЛЬЕРЫ - крылышки (прикреплялись на склоне плеча над рукавами женского платья в первой половине XIX века), обшитые тесьмой, кружевом, зубчиками, лентами и бантами, концы которых перекрещивались на груди.

ЭСКАРПЕН (фр.) - в начале 19 в. мужские легкие плоские туфли с пряжкой.

ЭСКЛАВИН (фр.) - в 14 в. мужская верхняя одежда для верховой езды и путешествий, типа манто.

ЯРЫ - зимняя одежда у лопарей в виде глухих (чулком) шаровар; также высокие меховые сапоги с загнутыми носами.

Список использованных источников

1. Адлер Б. Возникновение одежды. СПб., 1901.

2. Альтхуэр Х. - Д., Альтенбург У. Мода между спросом и предложением. - М., 1983.

3. Андреева И.А. Мода и культура одежды. М., 1987.

4. Бенцони Ж. В альковах королей. - М., 1999

5. Биркин К. Временщики и фаворитки XVI, XVII и XVIII столетий (в 3-х кн.). - М., 1992

6. Блюги Ф. Ришелье. - М., 2006

7. Бретон Г. В интимном окружении королев и фавориток // Истории любви в истории Франции. - Т.3. - М., 2009

8. Егер О. Всемирная история: в 4 т. - СПб, 1997-1999

9. Кастело А. Драмы и трагедии истории. - М., 2008

10. Леви Э. Кардинал Ришелье и становление Франции. - М., 2007

11. Кнехт Р. Ришелье. - М., 1997

12. Ларошфуко Ф. де. Мемуары. Максимы. - М., 1993

13. Манн Г. Зрелые годы короля Генриха IV. - Киев, 1985

14. Муратов И.А. Сто великих авантюристов. - М., 2002

15. Мусский И.А. Сто великих заговоров и переворотов. - М., 2004

16. Плесси А.Ж. дю. Мемуары кардинала де Ришелье. - М., 2008.

17. Таллеман де Рео Ж. Занимательные истории. - Ленинград, 1974

18. Интернет - источники:

19. http://atelier. kharkov.ua/vse-o-svadbe/barocco.html

20. http://ru. wikipedia.org/wiki

21. http://afield.org.ua/mod3/mod46_1.html

22. http://theater. siteedit.ru/page134

Приложения

Франсуа Блюш "Молодая Мария Медичи"

Рубенс "Церемония бракосочетания Марии Медичи"

Аньоло Бронзино "Портрет Марии Медичи"

Франс Юнгер "Мария Медичи"

Якопо ди Чименти да Эмполи "Бракосочетание Марии Медичи"

Рис. 1.

Рис. 2.

Рис. 3.

Рис. 4.

Рис. 5

Рис. 6.

Рис. 7. Рис. 8.

Рис. 9.

Воротник "фреза"

ФОТО ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ ИЗГОТОВЛЕНИЯ КОСТЮМА

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

  • Ознакомление с данными литературы и живописи эпохи ренессанса и барокко. Выявление характерных черт стиля барокко. Исследование женского костюма, опираясь на образ Марии Медичи как представительницы двух стран и двух культур; изготовление макета костюма.

    курсовая работа [3,3 M], добавлен 07.06.2014

  • Характеристика развития костюма эпохи барокко, эстетический идеал красоты и особенности тканей, цветов, орнамента. Особые черты женского и мужского костюма, обуви и причесок. Характеристика системы кроя эпохи барокко, их отражение в современной моде.

    курсовая работа [2,4 M], добавлен 07.12.2010

  • Роль и значение костюма в Древнем мире: Египте, Греции, Римме, Индии и Византии. Костюм Западной Европы в эпоху Средневековья. Костюм эпохи Возрождения: итальянский, испанский, французский, немецкий, английский. Стиль ампир и романтизм, рококо и барокко.

    курсовая работа [135,5 K], добавлен 26.12.2013

  • Национальный, народный и исторический костюмы. Развитие моды. Понятие о красоте. Греческий костюм. Женский костюм Древней Греции. Эстетический идеал. Греческий орнамент. Состав женского костюма. Современная коллекция на основе моды Древней Греции.

    курсовая работа [1,5 M], добавлен 22.12.2008

  • Понятие моды и фазы ее развития. Начало французской моды. Вкус французского двора Людовика XIV и его влияние на европейскую моду. Костюм эпохи Барокко. Особенности мужского костюма и женского платья. Мужская и женская прически. Украшения и аксессуары.

    реферат [30,7 K], добавлен 25.08.2012

  • Формирование нового костюма при французском дворе в XVII веке и его влияние на одежду в других европейских странах. Орнаментация ткани под воздействием стиля барокко. Совершенствование каркасной формы и подчинение фигуры целесообразности конструкции.

    контрольная работа [6,5 M], добавлен 05.07.2015

  • Истоки формирования стиля модерн, его основные отличия. Анализ принципов формирования костюма в стиле модерн, образцы. Характеристика женского костюма периода 1890-х годов. Особенности аксессуаров и причесок модерн, необходимость реформы верхней одежды.

    курсовая работа [7,4 M], добавлен 17.04.2012

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.