Совместное производство как наиболее эффективная форма производства фильмов

Фонд не останавливается на достигнутом, с 1 января 2012 года в «Евримаж» вступила и Грузия, это может облегчить ее взаимодействие с другими странами, в том числе и с Россией, но, на мой взгляд, об этом рано еще говорить в полном объеме.

Бюджет «Евримаж» составляет порядка 23 миллионов евро в год. Финансируемые картины отбираются специальным советом.

В 2012 году в список вошли 33 европейские картины, в том числе новые ленты Ларса Фон Триера («Нимфоманка»), Мишеля Гондри («Пена дней»), Паоло Соррентино («Apporato Umano»). В списке «Eurimages» оказались и две картины, непосредственно связанные с Россией: «Москва никогда не спит» («Moscow Never Sleeps») ирландского режиссера Джонни О'Рейли (производство Snapshot Films East, Blinder Films) и «Роль» Константина Лопушанского (производство Proline Film, Ленфильм, Беларусьфильм).

«Moscow Never Sleeps» --второй русскоязычный проект ирландца Джонни О'Рейли, после триллера «Прячься» с Сергеем Гармашом в главной роли. Драматический сюжет расскажет о неких узах, которые связывают жителей российской столицы. Выход фильма запланирован на 2013 год. В создании российско-ирландского проекта будет задействована международная команда кинематографистов. От Ирландии фильм представляет продюсер Кэти Холли и компания Blinder Films. С российской стороны фильм продюсируют Андрей Захаров и Анна Качко, компания Snapshot Films East.«Moscow Never Sleeps» получила инвестиции и от ирландского фонда Irish Film Board. «Eurimages» инвестировал в фильм 240 тыс. евро.

В картине «Роль» Константина Лопушанского речь пойдет об окончании Гражданской войны. Главную роль в фильме исполняет Максим Суханов. По сюжету актеру придется выдать себя за погибшего красного командира, на которого он волею случая оказался очень похож. Доля «Eurimages» в этом фильме составила 260 тыс. евро.

Россия подписала также соглашение с Европейским продюсерским клубом, так что теперь и российский продюсер может стать ее членом. С европейской стороны будет отбираться от 3 до 5 проектов, которые будут предлагаться российским партнерам. Российская сторона будет продвигать 3-5 проектов для совместной копродукции. Главная задача -- познакомить российских продюсеров с источниками получения средств и с финансовыми рычагами стран Европы.

Была так же создана сеть кинотеатров «Eurimages»/ Europa Cinemas, оказывается поддержка более сорока кинотеатрам в четырех странах. Затраты на это составляют около 616 тыс. евро в год. Совет Европы включил московские «35 мм» и «Пионер», петербургскую «Чайку», нижегородский «Орленок» и калининградскую «Зарю» в киносеть. Участие в «Eurimages» налагает кинотеатры определенные обязательства: 33% всех показываемых в них фильмов должны быть европейского (в том числе российского) производства, и им должно быть представлено не менее 50% всех показов. Кроме того, кинотеатр должен заниматься не только демонстрацией, но и продвижением этих фильмов. При выполнении всех обязательств по итогам года кинотеатры могут рассчитывать на получение финансовой поддержки от «Eurimages», которая будет направлена на техническое оснащение, проведение кинофестивалей, на улучшение проката и популяризацию европейских фильмов.

3.3 Установки по отношению к проектам

Над ко-продукцией должны работать два продюсера из стран-членов фонда. Участие продюсеров из государств, не входящих в «Eurimages», возможно, но, в таком случае, их доля не может превышать 30% от общего бюджета фильма. Секретариат рассматривает заявки только от независимых (не связанных с телерадиовещательными организациями) продюсеров. Компании, которые они представляют, должны быть европейскими, 51% акций которых принадлежат гражданам стран Европы. Дочерние предприятия голливудских студий-мейджоров не могут претендовать на поддержку фонда. В свою очередь, сами проекты должны создаваться в рамках Европейской конвенции или двухсторонних международных Соглашений и быть «настоящими» ко-продукциями. Это значит, что сопродюсеры из разных стран делят между собой не только деньги, но и авторские права. «Если продюсер в кредит без справок продает права на картину дистрибьютору, допустим, на пятнадцать лет, это уже не ко-продукция», - отметил исполнительный директор «Eurimages». Доля мажоритарного продюсера в двухстороннем совместном производстве должна составлять максимум 80%, трехстороннего - 70%. Если производственная стоимость двухсторонней ко-продукции превышает сумму в 5 млн. евро, участие мажоритарного продюсера может быть увеличено до 90%.На момент подачи заявки необходимо, чтобы как минимум 50% бюджета с каждой стороны были собраны. То есть если доля одного продюсера 600 тыс. евро, а другого - 800 тыс. евро, то, отправляя заявку в «Eurimages», они должны подтвердить наличие 300 тыс. евро и 400 тыс. евро соответственно. Однако нельзя подать заявку, имея только собственные средства на реализацию проекта. Сопродюсеры обязаны составить бюджет из денег, полученных от препродаж прав на дистрибуцию, или из инвестиций сторонних организаций, предоставив фонду копии соответствующих контрактов или писем о намерениях.

«Евримаж» осуществляет поддержку дистрибьюторов в дополнение к Медиа программе Европейского Союза. Фонд субсидирует также прокатчиков из стран-членов фонда, не входящих в Европейский Союз: Боснии и Герцеговины, Хорватии, Сербии, Македонии и Турции. Представители перечисленных стран могут использовать средства на продвижение картины в любой стране-участнике «Евримаж», а дистрибьюторы из других государств обязаны применить полученное финансирование на распространение фильма именно в этих пяти странах. При этом никто не может расходовать субсидии на дистрибуцию проекта в своей собственной стране. Решение по выдаче средств также принимает Правление «Евримаж». Поддержка - до 50% от требуемой на продвижение суммы и составляет не более 8 тыс. евро.

Фонд не видит развития индустрии кино без налаженной системы кинопоказа и использования цифровых технологий. Именно поэтому Правление «Евримаж» рассматривает на своих заседаниях и такие заявки. Помощь в оцифровке фильма - не более 80% от общей суммы затрат, не превышая 30 тыс. евро.

«Евримаж» - это ключ, при помощи которого Россия смогла бы открыть дверь в Европу, а не прорубать в нее силами отдельно взятых продюсеров маленькое окошко без форточки.

Глава 4. Сотрудничество в сфере кинопроизводства между странами СНГ

4.1 Историческая обоснованность процесса

Сотрудничество в сфере кинопроизводства между странами СНГ является естественным исторически обоснованным процессом. Тем более что кинематограф стран СНГ , в состав которого входят Азербайджан, Армения, Беларусь, Казахстан, Кыргызстан, Молдова, Россия, Таджикистан, Туркменистан, Узбекистан, Украина, имеет общие исторические корни. На базе советского кинематографа были организованы кинематографии всех стран, бывших республик Советского Союза, некоторые из которых не входят в состав СНГ (Грузия, страны Прибалтики).

Так, история «Казахфильма» берет свое начало с момента эвакуации в Алма-Ату киностудии «Мосфильм» во время Великой Отечественной войны. Здесь творил С. Эйзенштейн и другие известные режиссеры того времени.

В Киргизии снимали свои первые фильмы А. Кончаловский и Л. Шевченко, в Грузии - С. Параджанов и О. Иоселиани, на Украине - А. Довженко, Л. Быков, С. Параджанов. Не стоит забывать и об Одесской и Ялтинской киностудиях, студии «Беларусь - фильм».

В странах СНГ ведется планомерная работа по развитию национальных кинематографий и международного сотрудничества. Так, в Белоруссии приняты новые преференции в пользу совместного кинопроизводства, Украина планирует подписать соглашение о совместном кинопроизводстве с Францией. Быстрыми темпами развивается кинематограф в Казахстане.

Содружество независимых государств было учреждено с целью сохранить, в первую очередь, тесные экономические, стратегические и культурные взаимосвязи между бывшими союзными республиками. После развала СССР были искусственно разделены все отрасли народного хозяйства огромной страны, построенные на принципах единой системы и взаимосвязей: военно-промышленный комплекс, топливо-энергетическая система, пути сообщения, Агропром. Кинопроизводственную базу постигла та же участь: «Мосфильм», «Беларусь-фильм», «Таджик-фильм», студия имени А. Довженко, Ялтинская киностудия, «Узбекфильм» и еще 26 киностудий на территории бывшего СССР вдруг оказались на территориях разных государств. Было разрушено тесное взаимодействие в области кинопроизводства, без которого полноценное функционирование каждой отдельной киностудии оказалось под угрозой.

В девяностые годы наблюдается резкий спад уровня кинопроизводства на всем постсоветском пространстве. Титульные народы бывших союзных республик находились в фазе самоопределения, в том числе и культурного. Вследствие этого, снималось преимущественно национальное кино, производство которого по определению не нуждалось в сотрудничестве с другими странами, да и общие объемы выпуска фильмов были ничтожно малы.

Ситуация начала в корне меняться на рубеже веков: в кинопроизводство стали поступать государственные и частные инвестиции. При этом активнее стали использоваться преимущества копродукции.

4.2 Преимущества совместного производства со странами СНГ

Одной из главных сложностей при выборе зарубежного партнера является различие механизмов функционирования кинопроизводства разных стран. В случае же выбора партнера из числа бывших советских республик влияние данного фактора будет крайне незначительным, т.к. национальные кинематографии таких стран во многом остаются верны методологиям и технологиям фильмопроизводства, корнями уходящей в единое советское прошлое. Россия возобновляет активное сотрудничество с Украиной. В Киеве снимать заметно дешевле, нежели в Москве, и к настоящему моменту немалая часть российских сериалов снимается в Украине.

Продюсеры также обращают внимание на Ялтинскую киностудию - крымские ландшафты, обновленная линейка съемочного оборудования, недорогая стоимость услуг, квалифицированных технических работников, приемлемые арендные ставки и др. делают свое дело. Так, например в 2006 г. Федор Бондарчук построил под Балаклавой декорации инопланетного города для съемок картины «Обитаемый остров», что позволило сократить производственные расходы по сравнению с аналогичными в России.

К сожалению, Россия пока неконкурентоспособная в области оказания услуг киноорганизациям из-за высоких цен и низкого качества. Снимать в Европе, например, в Праге, возможно и более выгодно, если оценивать по стоимости и качеству предоставляемых услуг, но гораздо удобнее работать в условиях, когда привлекаемый недорогой персонал другой страны говорит на одном языке с основной съемочной группой, а натура мало отличается о российской. Поэтому проще поехать снимать на Украину или даже в Литву.

С 2000г. растет тесное сотрудничество в области кинопроизводства между Россией и Беларусью. Первым совместным фильмом стала картина М. Пташука «В августе сорок четвертого», тепло встреченная и зрителями, и критиками. Успех грандиозного совместного проекта России и Республики Беларусь - фильм А. Кота «Брестская крепость » - лишь подтверждает тот аргумент, что единое историческое прошлое и общность кинематографических ресурсов являются существенными факторами, говорящими в пользу необходимости продолжать столь успешное и взаимовыгодное сотрудничество. Многие российские сериалы и фильмы также снимаются в Республики Беларусь по причине дешевизны предоставляемых кинематографических ресурсов.

Взаимоотношения России и Казахстана в области кинопроизводства начались еще раньше, когда в 1996 г. вышла совместная картина «Кавказский пленник», которая стала лидером проката. С тех пор обе страны постоянно учувствуют в создании совместных проектов, имеющих неплохой прокат («Кочевник», «Монгол», С. Бодрова) или довольно успешную фестивальную судьбу «Тюльпан» С. Дворцевого. Тем не менее активно снимая свои проекты в Украине или Беларуси, а также время от времени и в бывших среднеазиатских республиках, где используют колоритные ландшафты и дешевые условия для съемок, сами российские продюсеры отнюдь не всегда заинтересованы в прямом совместном кинопроизводстве с партнерами из стран СНГ, по причине отсутствия особых преференций со стороны национальных кинематографий. Скорее, в сотрудничестве с Россией более заинтересованы местные продюсеры.

В чем еще преимущества совместного кинопроизводства со странами СНГ помимо общих корней - отсутствие языковых барьеров, и наличие русскоязычного зрителя на постсоветском пространстве позволяет не тратить дополнительные средства на дублирование фильмов для выхода на рынки стран СНГ. Однако, к сожалению, в ряде стран Содружества постепенно вводятся ограничения для проката фильмов на русском языке.

Для партнеров из стран СНГ сотрудничество с российскими кинематографистами может быть выгодно в виду того, что Россия, наконец, была принята в фонд «Евримаж». Для продюсеров из стран СНГ это дает возможность получения европейской поддержки в производстве и прокате фильмов и облегчает выход на европейские кинорынки.

Помимо участия России в фонде «Евримаж», следует отметить ее присоединение в 1994 г. к Европейской конвенции о совместном кинопроизводстве, которая позволяет реализацию трехсторонних кинопроектов.

Производство в рамках этой конвенции позволяет снизить процент участия миноритарного партнера при сохранении статуса национального фильма. Соответственно, за счет российского участия в конвенции возможно привлечение партнеров из стран СНГ, не присоединившихся к ней. Объединив усилия, проще найти выход на зарубежные рынки, на которых нас, к сожалению, мало кто ждет.

4.3 Факторы, препятствующие развитию

Для стран СНГ, кроме России, одним из факторов, препятствующих развитию национального кинопроизводства, является ограниченный внутренний рынок проката и кинопоказа в виду малого количества залов, небольшого числа населения, а, значит, и зрителей, и присущей конкретному кинорынку низкой посещаемостью и сравнительно высокой ценой билетов, Так, например, в Казахстане, при населении в 16 млн. человек, чтобы окупиться, бюджет фильма не должен превышать по разным оценкам от 250 до 400 тыс. долларов.

Совместное кинопроизводство, помимо целого ряда других проблем, осложняется также вопросом таможенного регулирования, в частности, из-за необходимости уплаты таможенных сборов за ввоз-вывоз съемочной аппаратуры. Однако с 1 января 2012 г. в полную силу заработал Таможенный союз между Россией, Казахстаном и Республикой Беларусь, который предусматривает единое таможенное пространство, поэтому теперь во время пересечения границы между этими странами уплата таможенных сборов при транспортировке съемочного оборудования не производится.

Еще одним из преимуществ Таможенного союза является то, что с 1 января 2012 г. граждане любой из стран его участниц могут работать на территории другой страны, входящей в Таможенный союз, без разрешения на работу. Это означает возможность усиления конкуренции на рынке труда, в том числе, и в сфере кинопроизводства, а, значит, расширяются возможности привлечения недорогой и квалифицированной рабочей силы, обмены производственным опытом; снижаются производственные и административные издержки.

Соответственно, резонным является необходимость последовательного присоединения к Таможенному союзу других стран - участниц СНГ.

За последние несколько лет основными партнерами российских кинопроизводителей являются по убывающей сопродюсеры из таких стран, как Германия, Франция, Украина, Казахстан, Италия, США и т.д. Среди партнеров есть и Беларусь, Кыргызстан, Азербайджан. Очевидно, что присутствие в данном списке, рядом с передовыми зарубежными государствами, стран-членов Содружества, только доказывает тезис о правильности и необходимости копродукции между партнерами из стран СНГ.

К сожалению, Соглашение о совместном фильмопроизводстве государств-участников Содружества Независимых Государств от 14 ноября 2008 г. носит скорее декларативный характер. Согласно, данному Соглашению доля соответствующих финансовых вкладов продюсеров (сопродюсеров) может составлять от двадцати до восьмидесяти процентов. В случае многостороннего советского производства наименьшая доля вкладов каждого из продюсеров (сопродюсеров) должна составлять не менее десяти процентов, а наибольшая доля вклада - не более семидесяти процентов от общей стоимости производства фильма.

Процесс интеграции стран СНГ в сфере кинопроизводства несет неуклонный характер, с понимание сторонами всех минусов и преимуществ. Для активизации данного процесса необходимо целенаправленно продолжать решать вопросы урегулирования уплаты таможенных сборов и налогообложения, создания дополнительных преференций для совместного кинопроизводства и совершенствования национальных систем государственной поддержки кинематографий.

Заключение

В настоящее время складывается ситуация, когда количество совместных международных проектов в Европе и Америке растет год от года. В России примеров такого сотрудничества незначительное количество. Развитие совместного кинопроизводства - один из способов повышения конкурентоспособности российских фильмов.

На мой взгляд, именно совместное производство способ выхода отечественных картин за рамки проката в России. Несомненно, существует ряд причин, которые тормозят перспективное сотрудничество, начиная от правовых форм, непривлекательности системы финансирования и налоговых стимулов, ценами на производство и, заканчивая недостаточным уровнем английского языка кинематографистов в России. Также, среди препятствий, возникающих при реализации проектов, можно выделить следующие факторы: непрозрачность российской киноотрасли, разница в подходах к финансированию, отсутствие в России системы страхования кинопроектов, различия в законодательной базе по копродукции и разница в национальной специфики восприятия.

Существует распространенное мнение, что корень большинства проблем заключается в том, что необходимо иметь то, что продвигать. Российские фильмы не пользуются высокой популярностью внутри страны, что уж говорить о зарубежных зрителях. Конечно качество российских фильмов не единственная проблема, ведь есть достойные картины, которые по тем или иным причинам не могут выйти на международные рынки. Но, тем не менее, если фильм успешен на внутреннем рынке, то у него гораздо больше шансов быть купленным на международные территории.

Проблема заключается не столько в умении делать профессиональное кино, сколько в способности создать то, что можно назвать «интернациональным фильмом». Надо учиться создавать глобальный продукт и систематизировать работу по продвижению российского кино. Если мировые экономические показатели будут стабильны, то количество совместных проектов будет расти примерно на 20 процентов ежегодно. В этой ситуации необходимо начать лоббировать интересы отечественного кинопроизводства не за границей, а в пределах родного отечества. Как считают эксперты, это прежде всего введение налоговых льгот, возвратов и общее улучшение климата для разных форм копродукции.

Преимущества копродукции многочисленны, это и увеличение финансовых возможностей, и попадание в рынки стран-партнеров, и обмен опытом, и привлечение передовых технических и творческих ресурсов мирового кинематографа.

Дальнейшее развитие отечественного кинопроизводства и повышение конкурентоспособности российских картин невозможно без интеграции российского кинематографа в мировую киноиндустрию. Просто необходимо расширять и улучшать возможности для создания копродукции. Именно продукт совместного производства должен стать толчком пробуждения интереса к отечественному кино у мирового зрителя.

Список использованной литературы

· Журнал «Менеджер Кино»

· Журнал «Бюллетень кинопрокатчика»

· «Современные проблемы кинобизнеса» Материалы международной научно-практической конференции 11 апреля 2012

· «Профессия - продюсер кино и телевидения. Практический подходы» Под редакцией В.И. Сидоренко, П.К. Огурчикова

· «Дистрибуция и кинопоказ в России, история и современность» Косинова М.И.

Интернет-источники:

· www.proficinema.ru

· www.varietyrussia.com

· www.kinometro.ru

· www.mkrf.ru

· www.kinopoisk.ru

· www.cult-cinema.ru

Размещено на Allbest.ru