Значение музыки в кино

Как правило, оба эти момента существуют в неразрывном единстве, и именно в слиянии этих двух функций в одно целое следует искать наиболее плодотворные и многообещающие пути применения в кино музыкального компонента.

Композиторская музыка в кино обладает некоторыми отличными от музыки как таковой особенностями. С одной стороны, она является выражением концепции режиссера, с другой стороны - проявлением гибкости музыкального мышления композитора, его чуткости в отношении выражения концепции этого режиссера. Так сложилось, что именно кинематографисты наиболее чутко и серьезно относятся к звуку, а главное, умеют достаточно точно артикулировать задачу поиска, определить, какая музыка им нужна.

В силу синтетической природы киноискусства, композиторская киномузыка, как и вообще любая киномузыка, может иметь множество задач: она может служить характеристикой персонажей, времени и среды действия, сообщать эпизоду или картине в целом эмоциональную окраску, выявлять авторское отношение к изображаемому на экране и, наконец, выражать общую концепцию кинопроизведения. Не говоря уже о том, что концепция музыкальной стилистики неразрывно связана с жанрово-стилистическими особенностями картины, в которой она звучит.

Из упомянутых выше функций складывается особый характер киномузыки:

а) иллюстративный (прикладной),

б) комментаторский (выражает авторское отношение к изображению),

в) документирующий (воссоздает время действия, эпоху через мелодии и ритмы),

г) обобщенно-метафорический (раскрывает идею фильма).

Разнообразие задач, стоящих перед музыкальным компонентом в фильме сформировало немалое количество выразительных средств киномузыки, благодаря которым и происходит то воздействие на зрителя, которого добиваются создатели фильма. Сюда входят:

а) задачи внутрикадровой (мотивированное развитие сюжета) и закадровой (комментарий от автора) музыки,

б) принцип контрапункта (несинхронности звукового и изобразительного рядов),

в) фильм без музыки как художественный прием,

г) инструментальная и вокальная (как естественное развитие жизни образов в произведении) музыка в кино;

д) песня в кино как язык времени,

е) использование классической музыки как выразительницы вечных духовных ценностей,

ж) кино и музыкальный фольклор,

е) эксперименты в области киномузыки (объединение музыки с шумами, использование приемов сонорной музыки, смешение жанров и т.д.) как выражение сложных отношений человека и современного мира.

Литература

Арнштам Л.О. Музыка героического. - М.: Искусство, 1977. - 295 с.

Артемьев Э.Н. «... выразить основное состояние» // Киноведческие записки. - 1994. - № 21. - С. 23-28.

Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. - Л.: Советский композитор, 1971. - 340 с.

Березовчук Л.Н. О зайцах, концептах и киномузыке С.Курехина // Киноведческие записки. - 1994. - № 21. - С. 45-63.

Гущина М. Музыка для Чёрной Мамбы // ТВ Парк. - 2005. - №17.- С. 56-59.

Дворниченко О.И. Музыка как элемент экранного синтеза. - М.: Искусство, 1975. - 266 с.

Добмбровская О. О музыке Шостаковича в фильмах Козинцева // Киноведческие записки. - 2006. - № 74. - С. 23-30.

Дядяшкина М. С песней по фильмам // ТВ Парк. - 2006. - №32.- С. 14-17.

Ждан В.Н. Эстетика экрана и взаимодействие искусств. - М.: Искусство, 1986. - 364 с.

Егорова Т. Маэстро Нино Рота // Музыкальная жизнь. -1997. - №6. - С.56-67.

История советского кино. Т. 1./ Под ред. И.Н. Владимирцевой, А.М. Сандлер. - М.: Искусство, 1969. - 543 с.

Иоффе И. Музыка советского кино. Основы музыкальной драматургии. - Л., 1938. - 284 с.

Кац Б. Простые истины киномузыки. Заметки о музыке Андрея Петрова в фильмах Георгия Данелия и Эльдара Рязанова. -- Л., Советский композитор. 1988. - 280 с.

Книга о музыке: Популярные очерки / Сост. Г. Головинский, М. Ройтерштейн. М.: Искусство, 1988. - 235 с.

Козинцев Г. Глубокий экран. О своей работе в кино и театре. М.: Искусство, 1975. - 356 с.

Корганов Т.И., Фролов И.Д. Кино и музыка. Музыка в драматургии фильма. - М.: Искусство, 1964. - 300 с.

Липатов А. Слуги двух господ //Кино-Парк. - 1998. - №1. - С.42-43.

Лисса З. Эстетика киномузыки. - М.: Искусство, 1970. - 430 с.

Лондон К. Музыка фильма. М.: Госкиноиздат, 1937. - 314 с.

Мусский И.А. 100 великих зарубежных фильмов. - М.: Вече, 2006. - 355 с.

Мусский И.А. 100 великих отечественных кинофильмов. - М.: Вече, 2006. - 420 с.

Первый век кино: Популярная энциклопедия /Вед. Ред. Л. Хренникова. - М.: Локид, 1996. - 380 с.

Петров А., Колесникова Н. Диалог о киномузыке. М.: Искусство, 1982. - 250 с.

Полегаева Е.Р.Развитие экранного языка и его взаимодействие с классическими искусствами. -М.: Искусство, 1982.

Попова Т.В. О музыкальных жанрах. - М.: Знание 1981. - 277 с.

Савицкий Г. Этот простой и сложный язык кино: беседы о выразительных средствах экранного искусства / Г. Савицкий. - М.: Просвещение, 1981г. - 174 с.

Феллини Ф. Делать фильм. - М.: Искусство, 1984. - 287 с.

Фількевич Г.М. Співдружність муз: театр, музика, кіно. - К.: Київськ. нац. ун-т театру, кіно і телебачення, 2002. - 148 с.

Хангельдиева И.Г. Музыка: театр, кино, телевидение. - М.: Искусство, 1991. - 164 с.

Ханиш М. О песнях под дождём. - М.: Радуга, 1984. - 312 с.

Черемухин М. Музыка звукового фильма. М.: Госкиноиздат, 1939. - 296 с.

Шилова И.М. Музыка в кино. - М. Знание, 1973. - 344 с.

Эйзенштейн С.М. Избр. произв. В 6 т. - М.: Искусство, 1964--1966. - Т. 3. - 615 с.

Юренев Р.Н. Краткая история советского кино. - М.: Просвещение, 1979. - 340 с.

Юренев Р.Н. Краткая история мирового кино. - М.: Просвещение, 1983. - 353 с.

Размещено на Allbest.ru