Город Вологда в 1941 году по материалам вологодской областной газеты "Красный Север"

Трудящиеся области и города приняли активное участие в создании фонда обороны страны. На фронт были отправлены многочисленные продовольственные и иные подарки, теплые вещи, собраны большие денежные средства. «Рабочие Вологды решили отчислять ежемесячно однодневный заработок в фонд обороны страны».

Таким образом, согласно газете, свою весомую лепту в священное дело защиты страны внесли и жители г. Вологды - великие труженики тыла. Работа всех предприятий - больших и малых - подчинялась интересам фронта. Перед работниками стояла задача добиться, чтобы каждый завод, каждая фабрика вносили свой посильный вклад в общее дело борьбы с врагом. Ушедших на фронт мужчин на производстве заменяли женщины, подростки и старики. Несмотря на тяжелую обстановку, советские воины на фронте и советские люди в тылу не пали духом. На протяжении первых месяцев войны происходило обеспечение всесторонней помощи действующей армии путем организованного проведения снабжения.

2. Отражение культурной жизни г. Вологды в 1941 году в публикациях вологодской областной газеты «Красный Север»

2.1 Культурная жизнь г. Вологды накануне Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.

Большое количество материалов о местной истории и культурной жизни содержат региональные периодические издания. Одним из таких изданий является вологодская областная газета «Красный Север», которая освещала события культурной жизни города и области. «Красный Север» регулярно публиковал сообщения о работе образовательных учреждений, библиотек, музеев и др.

Из материалов вологодской областной газеты «Красный Север» узнаем, что в 1941 году в г. Вологде насчитывалось около 15 культурных организаций. В г. Вологде работали кинотеатры «Искра» и «Кинотеатр им. Горького». Репертуар кинотеатров освещала областная газета «Красный Север». Также кинофильмы показывали в Доме пионеров, в училищах, на заводах.

Согласно статье «Кинофестиваль на ремонтном заводе» в газете от 25 января, рабочие завода просмотрели картины - «На путях» (киноновелла на железнодорожную тематику), документальный фильм «Казахстан», «Будем, как Ленин», «Яков Свердлов». Также были показаны картины «Ленин в Октябре», «Ленин в 1918 году», «Депутат Балтики», «Большая жизнь», «День нового мира» и другие. В партийном кабинете завода на выставке, посвященной партконференции, был оборудован отдел «Партия Ленина - Сталина в произведениях советской кинематографии».

Согласно материалам статьи «Детский кинофестиваль», опубликованной в №140 газеты «Красный Север» от 17 июня, в Вологодском Доме пионеров для учащихся I-IV классов проводился детский кинофестиваль. Ребята увидели научно-учебные фильмы: «Собака на службе у человека», «Собака и полк», «Лес Дальнего Востока», «В горах Алтая», «Море», «Соль в природе и ее добыча», «Отчего бывает день и ночь» и другие. Показ картин сопровождался беседами и пояснениями. Были показаны также лучшие художественные фильмы.

Согласно публикации «В Железнодорожном училище» в №14 газеты от 17 июня, два раза в неделю в Вологодском железнодорожном училище устраивались киносеансы. Учащиеся просмотрели десятки кинофильмов. Большой популярностью у них пользовались картины на оборонные и исторические темы. В училище часто демонстрировались и технические фильмы. Они помогали учащимся в усвоении программы производственного обучения. Характерно, что большинство сеансов проводили сами ребята. Многие из них знали устройство аппаратуры и правила обращения с ней.

В кинотеатрах показывали фильмы: «Парень из тайги» - фильм о трудовых подвигах золотоискателей; «Трактористы» - советский художественный фильм, история жизни тракториста Клима Ярко; «Веселые ребята» - первая музыкальная кинокомедия, о похождениях талантливого пастуха-музыканта Кости Потехина. В кинотеатрах также показывали такие фильмы, как «Цена жизни», «Дарико», «Возвращение».

В кинотеатре «Искра» в марте 1941 г. был показан американский фильм 1937 года «Сто мужчин и одна девушка». Премьера в СССР состоялась в 1940 году. Режиссер фильма - Хенри Костер. Это фильм о молодой девушке, дочери безработного музыканта, которая пытается помочь своему отцу найти работу и неожиданно устраивает свою карьеру певицы. В этой музыкальной мелодраме проявила себя Дина Дурбин («Леди в поезде», «Сестра его дворецкого»).

Популярен был фильм «Тимур и его команда». Он был направлен на воспитание лучших качеств детей: правдивости, смелости, изобретательности.

В №21 газеты «Красный Север» от 26 января был опубликован отзыв Н. Логинова на фильм «Тимур и его команда»: «На экране - игра, полная романтики, конспирации, таинственности, игра, основанная на любви к родине, к советскому человеку, на крепкой дружбе, игра, воспитывающая в юных участниках правдивость и смелость, изобретательность и стойкость - лучшие качества наших детей. У ребят свой «штаб» на чердаке с причудливой сигнализацией. И, конечно, дисциплина, как в Красной Армии - строгая, военная. Свой и командир, Тимур, мальчуган с большим сердцем и хорошей душой, с превосходными задатками подлинного социалистического человека, пионер-патриот. Тимур особенный - он сдержан и суров, он ни разу не улыбается и делает все всерьез. Настоящий романтический герой - этот ребячий командир. И вся команда, как на подбор - один к одному. Пятиконечная звезда на груди - их отличительный знак. Помогать семьям красноармейцев и командиров, ушедших на фронт - боевая задача команды Тимура. И на воротах тех домов, где живут такие семьи, Тимур собственноручно рисует охранный знак - пятиконечную звезду. Этому символу тимуровцы придают исключительно важное значение. Когда маленькая дочь полковника - Женя интересуется, для чего они ставят этот знак. Тимур говорит ей: - А это значит, что из этого дома человек ушел в Красной Армию. И с этого времени дом находится под нашей охраной и защитой. У тебя отец в армии? - Да, - отвечает Женя. - Он командир. - Значит, и ты находишься под нашей охраной и защитой. И вот ребята творят чудеса. Огромная бочка в огороде старухи-молочницы доверху наполняется водой. Беспорядочно сваленные дрова во дворе старика, на миг отлучившегося, укладываются в поленницу. Потерянная коза возвращается к загоревавшим владельцам. Строго охраняется фруктовый сад от набегов озорной шайки «атамана» Михаила Квакина… Все эти и другие добрые дела совершаются тимуровой командой тайно, ловко и весело, и никто из жителей дачного поселка не ведает, чьих рук это дело. В фильме много прекрасных сцен, подлинно кинематографических кадров, трогательных и волнующих. Хорошо исполняют свои роли «ведущие актеры» - пионеры и школьники. И Ливий Щипачев (Тимур), и Игорь Смирнов (Сима Симаков), и особенно Катя Деревщикова (Женя) в фильме - «как в жизни». Именно таких вот ребят - смышленых, бойких, веселых - мы постоянно видим вокруг себя. Участвуют в фильме и взрослые исполнители. К сожалению, их роли (дяди Тимура - Гараева, Жениной сестры - Оли и даже полковника) бледны. Маловато в фильме надолго запоминающейся, вместе с образом славного Тимура, музыки. В общем, фильм «Тимур и его команда» - большая творческая удача «Союздетфильма», удача сценариста-писателя Аркадия Гайдара и постановщиков - режиссера А. Разумного и оператора Е. Ермолова. Картина воспитывает и воспитывает прекрасно, умно - в этом ее главное достоинство».

В кинотеатре им. Горького шел показ таких фильмов, как «Яков Свердлов» (о жизни и деятельности третьего председателя ВЦИК Я.М. Свердлова), «Иудушка Головлев» (советский фильм 1933 года, по мотивам романа М.Е. Салтыкова-Щедрина «Господа Головлевы»).

В №9 газеты «Красный Север» от 11 января дана краткая аннотация фильма «Яков Свердлов»: «…Лето 1902 года. Нижний Новгород. Шумно и пышно открывается Всероссийская ярмарка. Нарядная и оживленная толпа на площади. Разнообразие костюмов и лиц, богатые наряды купцов и их жен, ситцевые платочки девушки из народа. Всюду мелькают самодовольные лица жандармских чинов. Ловкий делец открыл доходное предприятие. Спекулируя на народной нищете, он приглашает желающих за полтинник испробовать счастье: снять с верхушки высокого гладкого столба пару сапог. На столб влезает молодой парень Трофимов. Но добравшись до верху, он срывается вниз… Из толпы уверенно выходит юноша. Он бросает хозяину плату и стремительно лезет по столбу. На самом верху он оглядывает толпу и мы в смельчаке узнаем Якова Свердлова. Юноша спускается с сапогами вниз и отдает их Трофимову. Толпа приветствует победителя, но он уже скрывается. Так начинается большой историко-биографический «Яков Свердлов». Советское кино создало замечательный фильм, рассказывающий о героическом образе одного из величайших деятелей нашей партии - Якове Михайловиче Свердлове. На экране перед зрителем проходит вся жизнь и революционная деятельность Свердлова. Первые кадры фильма рисуют начало его революционной деятельности. Юный революционер выполняет решение партийного комитета об организации тайной типографии. В лавке старьевщика среди хлама он разыскал печатный станок и шрифт. Алексей Максимович Горький помогает ему достать деньги на покупку станка. Ночью Свердлов, с помощью рабочего парня Трофимова, перевозит в лодке мешок со шрифтом. На берегу появляется вездесущий ящик. За лодкой гонится полиция. Свердлов бросает мешок в воду и сжигает свои документы».

Анонс кинодрамы «Иудушка Головлев» приведен в №15 газеты «Красный Север» от 25 января: «По материалам Салтыкова-Щедрина. Дети до 13 лет не допускаются». Сюжет: Порфирий Головлёв, прозванный Иудушкой за лицемерие и ханжество, становится наследником богатого поместья. Но богатство не приносит счастья ни ему, ни его родным. Сын и племянницы Иудушки погибают в нищете и унижении, не дождавшись помощи от богатого родственника.

В г. Вологде работало два театра: «Облдрамтеатр», «Областной театр юного зрителя». Постановки театров были многочисленны и разнообразны. Так, например, в Областном театре юного зрителя был показан спектакль «Илья Муромец», воспитывающий любовь к своей родине.

В газете «Красный Север» от 28 февраля художественный руководитель ТЮЗа Г. Теплов пишет о постановке «Ильи Муромца»: «Премьера в театре юного зрителя. Наша очередная постановка создалась всем коллективом театра под знаком подготовки к XVIII партийной конференции и XXIII годовщине нашей доблестной Красной Армии. Перед тем, как выпустить свою работу, нам хочется несколько поделиться со своим зрителем теми чувствами и мыслями, которыми жили и волновались при создании спектакля о любимейшем герое былинного эпоса, богатыре Илье Муромце. Былина об Илье Муромце - одно из лучших произведений русского фольклора, созданных гением нашего народа еще в глубокой древности. В этих былинах, как и во всех былинном эпосе, народные певцы сумели передать «заветные чаяния и ожидания народные» - по выражению Владимира Ильича Ленина. В Илье Муромце мы видим лучшим сыном родины, умевших в тяжелые времена иноземного нашествия стать во главе народных масс на защиту своей родины, на защиту своей национальности самостоятельности и свободы. В Илье Муромце отразились лучшие черты русского воина-патриота, борца за народную волю, защитника «вдов и сирот», отдававшего все свои силы и даже жизнь за счастье своего народа, за счастье своей страны. Драматическая ситуация пьеса «Илья Муромец» несколько напомнила нам обстановку сегодняшнего дня. Как и тысячу лет тому назад «иноземцы» мечтают о порабощении нашей страны, о закабалении нашего города. Но лучшие чаяния и ожидания былинных героев сбылись. Народ под руководством большевистской партии, создав и воспитав свою Красную Армию, готов всегда отразить любые удары и с любой стороны. Богатыри-красноармейцы зорко всматриваются в зарубежную даль и любое вражеское наступление встречают богатырским отпором. Показать нашему юному зрителю в «Илье Муромце» основные черты русского свободолюбивого народа, вызвать в нем восхищение богатырями, ненависть к врагам, любовь к своей стране, к своей родине - вот конечная цель и моя, как постановщика, и всего коллектива театра».

В Облдрамтеатре долгое время шел спектакль «Лукреция Борджиа». С этим спектаклем вологодские актеры ездили на гастроли и давали его в других городах. Спектакль был поставлен хорошо, но отмечалась необходимость доработки, ведь советский зритель предъявлял высокие требования к театральным постановкам.

Объемный анонс спектакля «Лукреция Борджиа» был дан в №5 газеты «Красный Север» от 7 января: «Весельем начинается эта пьеса. Танцующие люди, как в калейдоскопе, мелькают на сцене. Ничто не напоминает о страданиях, о преступлениях, о смерти. О встрече с матерью мечтает капитан Дженнаро, о радости и наслаждениях думают его друзья. И вдруг над всем этим весельем повисает зловещее имя - Лукреция Борджиа. Кто она? Почему при одном ее имени содрогаются мужественные люди? Почему все они стараются избежать с ней встречи и так настойчиво предупреждают капитана Дженнаро опасаться ее? Она дочь папы римского, Александра VI Борджиа, этого наместника бога на земле, как его называют, преступника, наполнившего подвалы Ватикана лучшими людьми Италии, первым употребившего против своих жертв страшный «яд Борджиа», этого лицемера, развратника и кровосмесителя. Она наследница всех этих отвратительных качеств - дочь и любовница своего отца, сестра и любовница двух своих братьев, убийца трех мужей, гроза всей Италии… Страсть к наслаждению поглотили в ней все остальные чувства. Она не знала себя ни дочерью, ни сестрой, ни матерью. Она не знает жалости. Она спокойно убивает друзей Дженнаро, как раньше убила их родственников. Эта беспощадная натура не терпит, не знает силы, которую она не смогла бы устранить, уничтожить. Лишь два человека противопоставлены ей - ее муж и Дженнаро. Дон Альфонсо д'Эсте, ее муж, хорошо звал и ее и ее семью. Он научился пользоваться их оружием - лицемерием, шпагой, ядом. Он коварен, как и она, и так же, как она, беспощаден. Он - достойный муж Лукреции Борджиа. Это - два хищных зверя, отлично понимающих друг друга, следящих друг за другом, обманывающих друг друга. - Я знаю все ваши уловки. Вам не удастся меня отравить, как вы отравили своего первого мужа… я не позволю себя прогнать, как вы прогнали своего второго мужа… и не дам заколоть себя где-нибудь на лестнице подобно вашему третьему мужу… Вы - жена, подданная и раба Альфонса, герцога Феррарского и находитесь в Ферраре! - заявляет он Лукреции. Дон Альфонсо д'Эсте, следовательно, лишь дополняет семью Борджиа. Он такой же деспот, убийца и лицемер. Недаром он так охотно использует фразу Лукреции Борджиа относительно верности клятве: «Такая мораль хороша для народа». Это не противоположность. Противоположностью является капитан Дженнаро, который противопоставлен всем персонажам пьесы и в первую очередь Лукреции Борджиа и Дону Альфонсо д'Эсте. Если выше мы говорили о жажде радостной жизни, что так характерно для друзей Дженнаро, то для него характерно и другое: воспитанник рыбаков, он чувствует себя чужим в аристократическом кругу своих друзей. Он - плебей. И они это подчеркивают, несмотря на все уважение к его мужеству и благородству. Но Дженнаро в свою очередь не только не стыдится того, что его воспитали рыбаки. Наоборот, лучшие свои качества он обуславливает этим воспитанием. В ответ Лукреция Борджиа, которая шепнула ему, чтобы он солгал и тем спас свою жизнь, в ответ дону Альфонсо, боявшемуся что он будет лгать и отказываться, Дженнаро заявил: - Ваша светлость, герцог Альфонсо, я вырос в среде калабрийских рыбаков, которые еще ребенком купали меня в море, чтобы закалить меня и сделать сильным и смелым. Эти люди внушили мне правило, следуя которому нередко рискуешь жизнью, но никогда честью: делай то, что говоришь; говори то, что делаешь. И он верен этой заповеди простых рыбаков. В нем, к тому же, сильна и воля и страсть. Он мужественен, честен, благороден. Его сердце откровенно и для бескорыстной дружбы и полно трогательной нежности к матери, которую он не знал. Весь комплекс чувств, все поведение этого воспитанника рыбаков противопоставлены, отрицают чувства и поведение Лукреции Борджиа и ее мужа. Великий демократ Гюго, создавая этот образ, обличал не только герцогов и пап, но и все касты эксплоататоров, даящих на лучшие силы нации, на ее трудовые массы. Вот, нам кажется, в чем смысл этой пьесы. Вот, что, следовательно, должен был донести до зрителя актерский коллектив. Справился ли коллектив с этой задачей? В основном - да. И нельзя не радоваться этой новой удаче нашего театра. В полном соответствии с идейным смыслом произведения ведут свои роли Д. Летковский (Губетта), Н. Красавина (Лукреция Борджиа), Рено (Дженнаро), Т. Тагац (княгиня Негрони), Н. Казарин (дон Альфонсо д'Эсте) и некоторые другие. Особенно блестяще отделена роль Д. Летковским. Правда, мы не можем не сделать ему одного упрека: он излишне жестикулирует для зрителей. Зритель в этих подчеркиваниях и обращениях не нуждается. Не нуждается в этом и сам актер. Талантливое раскрытие им самой сути образа обеспечивает без этих эффектных средств большой и подлинный успех у зрителя. Не можем мы не сделать замечания и Н. Казарину. Он, нам кажется, еще недостаточно отработал свою роль. Особенно это бросается в глаза в сцене «супружеская чета». Он в этой сцене должен перед тем, как обрушиться на Лукрецию в своем негодующем монологе, изобразить из себя влюбленного. Но Н. Казарин ведет эту сцену так фальшиво, что опытная любовница, как Лукреция, не могла не заметить этого… А ведь по замыслу автора она верит и потому-то так ошеломляюще на нее затем действует погромная речь мужа. Кстати, эта речь - одно из наиболее удачных мест в исполнении Казарина и, пожалуй, вообще в спектакле. Но, отмечая эти недостатки, мы относим их в равной степени и к режиссуре театра. О большой, продуманной работе художественного руководителя театра А. Е, Ларионова, после сказанного выше, говорить не приходится. Успех спектакля - и его успех. Но, нам кажется, что постановщик несколько увлекся, создав громозкую и сложную сцену-прелюдию. Она сделана хорошо (если не считать балетных номеров), но она не помогает раскрытию основного содержания произведения и поэтому в таком виде лишняя. Пьеса и без того насыщена острыми эмоциональными ситуациями и всякими сценическими эффектами. Манипуляции с трупом-куклой даже вредны для пьесы. Гюго вовсе не думал сглаживать, наоборот, он обнажал кровавую практику герцогов и пан, тем самым разоблачая их. Затем, нам кажется, излишне перенасыщена пластическими приемами сцена первого рассказа Джеппо Ливеретто. Они не только не помогают воспринять смысл этого рокового рассказа, но и мешают этому. Нельзя не отметить работу художника В. Баусова. Он дал возможность зрителю почувствовать эпоху. Правда, он не реализовал всех требований автора, можно спорить и с отдельными частностями, но, очевидно, не все позволяла ему сделать сама обстановка (размеры сцены, средства). Спектакль «Лукреция Борджиа» уже теперь смотрится с удовольствием. Но над ним необходимо продолжить работу. Советский зритель, так горячо любящий свой театр, предъявлять все большие требования. Спектакль должен быть отработан весь, до последней детали, чего еще нельзя сказать о спектакле «Лукреция Борджиа».

На гастроли в г. Вологду приезжали Псковский театр, Запорожская русская музкомедия (оперетта), ансамбль классического балета. Согласно статье «Гастроли Псковского театра» в газете от 5 июня, в г. Вологде была показана пьеса Л. Браза «Обрыв», написанная по одноименному роману И.А. Гончарова.

Согласно публикациям газеты «Красный Север», Запорожская русская музкомедия (оперетта) показала 19 февраля оперетту в трех действиях «Роз-Мари», 20 февраля оперетту в трех действиях «Жрица огня», 21 февраля оперетту в трех действиях «Баядерка» (постановка художественного руководителя М.С. Сологуба) .

Согласно публикации «Гастроли ансамбля классического балета» в газете от 14 марта, в г. Вологду приезжал ансамбль классического балета с двумя программами. В первой программе был показан драматический балет «Жизель» в двух актах. Во второй программе показан балет «Лебединое озеро» и «Щелкунчик».

Регулярно в г. Вологде проходили вечера смеха и юмора. Согласно публикации «Вечера юмора и смеха» в «Красном Севере» от 10 января, в клубе им. Десятилетия Октябрьской революции состоялись вечера юмора и сатиры Аркадия Громова и Владимира Милича, одних из лучших артистов-сатириков и юмористов Советского Союза. Они пользовались успехом у советского зрителя. Их репертуар был свеж, разнообразен, содержателен и актуален, исполнение - темпераментно и культурно.

Просмотрев статьи газеты «Красный Север» за первую половину 1941 г., можно сделать вывод, что в г. Вологде в то время была яркая и разнообразная культурная жизнь. В театрах ставились интересные и разноплановые постановки. В кинотеатрах города шли фильмы различных жанров. Население узнавало о событиях заранее из публикаций газеты. В «Красном Севере» информация о предстоящих культурных мероприятиях публиковалась за 2-3 дня до премьерного показа, приезда артистов.

2.2 Культурная жизнь г. Вологды в первые месяцы войны

Шла война, но жизнь продолжалась. Люди, несмотря на трудности и лишения, ходили на спектакли, в кино, посещали выставки и музеи, читали книги и газеты. Учреждения культуры - театры, кинотеатры, эстрадно-концертное бюро - продолжали работать для населения в годы войны.

Репертуар культурно-массовых заведений содержал как военные постановки и кинопоказы, так и привычные спектакли, и фильмы, напоминающие о прежней мирной жизни.

Например, Вологодский государственный драматический театр предлагал своим зрителям спектакли «Разлом», «Парень из нашего города», «Поручик Лермонтов».

В статье «Поручик Лермонтов» в газете от 21 июля была дана информация о готовящейся премьере: «Воссоздать лермонтовский образ на сцене - благородная и благодарная задача. Из многих пьес о Лермонтове театр остановился на пьесе К. Паустовского. Драматург отказался от эффектных, неправдивых материалов о поэте, но сохранил за собой право на вымысел. Биограф вряд ли с такой определенностью говорил бы о любви Лермонтова к Мусиной-Пушкиной или о встрече поэта с великим критиком Белинским. Здесь драматург многое «домыслил». Но вымышленное им не противоречит тому представлению о Лермонтове, какое возникает о нем из его стихов, из важнейших известных нам фактов его жизни. Лермонтова играет артист Рено Ов не ищет точного портретного сходства и передает в гриме лишь основные черты облика поэта. Артист хорошо передает подвижность, порывность натуры Лермонтова. Слабее удаются ему сила страсти, обжигающая ненависть к «свету», убийственный сарказм, твердость, сознание своего превосходства над «светским» окружением - те стороны могучего лермонтовского характера, которые выражены в его стихах и запечатлены в отзывах о нем Белинского, Герцена, Чернышевского. Запоминаются задушевная сцена прощания Лермонтова с ссыльным декабристом Одоевским, роль которого тепло играет артист Шмидт, и сцена встречи поэта с Белинским, выразительный образ которого, несмотря на эпизодичность роли, создан заслуженным артистом Летковским. Очень трудны в пьесе женские роли: все они написаны лишь в одном плане - в плане их отношения к Лермонтову. Но все же артистка Тагац, исполнительница главной роли Мусиной-Пушкиной, сумела искренне и сильно предать вначале робкое, а затем все более крепнущее чувство любви к поэту. Однако, не все артисты сумели понять свои роли. Артистка Савченко, бабушку поэта Е.А. Арсеньеву показывает расслабленной старухой. А ведь она была властным, твердым человеком и только известие о гибели внука сразило ее. Надо сказать, что в игре артистов и во внешнем оформлении постановки был допущен ряд досадных ошибок, которые портят в общем хорошее впечатление от спектакля. Вместо великосветского петербургского общества на сцене были показаны плохо одетые, с далеко несветскими манерами старики и старухи. Фаворит великой княжны, литератор, граф Сологуб был вылощенным светским человеком, а театр (арт. Кремчанинов) показал его простым замоскворецким купчиком с вульгарными манерами. Сын французского посланника де Барант был безукоризненно светским человеком и не мог себе позволить лезть «петухом» на русского офицера, как это показано на сцене театра (арт. Скворцов). «Светскость» в речах и манерах, была лишь у немногих исполнителей: у арт. Казарина (кн. Васильчиков), арт. Торсткого (князь Вяземский), арт. Сергеев в роли Жерве, товарища Лермонтова и артист Листопад в роли Столыпина, друга поэта, хороши в кавказских сценах. И вообще в спектакле больше удались сцены на Кавказе. Из петербургских сцен лучшая - проводы поэта в последнюю ссылку. Арт. Жданова (вдова Карамзина) и арт. Тортский (кн. Вяземский) с непосредственностью и простотой проводят сцену прощания с поэтом. В заключение хочется указать на одно большое достоинство пьесы Паустовского. Ему удалось показать не только внешний «бытовой», но в значительной мере и внутренний, поэтический облик поэта. Спектакль поставлен засл. арт. РСФСР Ларионовым. Театр, поставив пьесу о Лермонтове, сделал хорошее, нужное дело».

Кинотеатр «Искра» показывал художественные фильмы «Конек-горбунок» и «Всадники», а также картины военно-патриотического содержания: «Разгром Юденича», «Болотные солдаты» вместе с короткометражным фильмом «Подруги на фронт» и др.

А. Вишняков, председатель Вологодского областного комитета Красного Креста, в статье «Фильм, который учит бороться» в газете от 17 июля так описал фильм «Фронтовые подруги»: «Впервые, по-моему, демонстрируется такой замечательный, волнующий кинофильм о геройстве и мужестве советских девушек, - воспитанниц дружин Красного Креста. Фильм «Фронтовые подруги» дает ясный ответ, чем должны заниматься организацией нашего общества. Он требует незазнаваться успехами, не успокаивать себя выполнением плана, а удвоить и утроить свои силы, сделать все для того, чтобы в санитарных дружинах, на курсах медсестер, в санитарных постах, а в кружках ГСО воспитать тысячи людей, способных в любую минуту, по примеру Наташи Матвеевой и ее боевых подруг, оказать помощь нашей доблестной Красной Армии. Все работники общества Красного Креста нашей области должны просмотреть этот фильм, он учит как вести работу по подготовке санитарно-оборонных кадров».

В Кинотеатре имени Горького шли «Боксеры» и «Семья Оппенгейм» с журналом о боевых действиях Красной Армии.

Согласно статье от 19 июля, областная контора «Главкинопрокат» с 21 июля выпускала на экраны кинотеатра имени Горького и области новый звуковой художественный фильм «Боксеры». «Знай французский и английский бокс, не для того, чтоб скулу сворачивать вбок. А для того, чтобы, не боясь ни штыков, ни пуль, одному обезоружить целый патруль!». Этими строками В.В. Маяковского начинался новый фильм производства Одесской киностудии, посвященный боксерам, их трудовым будням и показу того, как советские спортсмены за границей защищают честь своей родины.

Новшеством стала практика совместного показа художественного фильма вместе с документально-пропагандистским фильмом о военных подвигах на фронте и самоотверженном труде в тылу. Так, в кинотеатре имени Горького популярную комедию «Волга-Волга» демонстрировали вместе с документальным фильмом «Борьба с вражескими танками».

Помимо показов в самих кинотеатрах, были организованы показы фильмов в жилых домах. Согласно публикации «Киносеансы в жилом доме», Коллектив киносети г. Вологды создал бригаду киномехаников для показа населению оборонных фильмов. В доме №67 по ул. Менжинского был организован один сеанс для жильцов этого и соседних домов. К показу приготовили два узкопленочных фильма: «Зажигательные бомбы» и «Воздушный налет». Сеанс, согласно статье, прошел хорошо. На просмотр собралось около 60 человек. Эти кинофильмы познакомили жильцов с тем, какие бывают зажигательные бомбы, как бороться с пожаром, возникающим от них, как должно вести себя население во время воздушных налетов и как бороться с последствием воздушного налета. Согласно статье от 11 июля, жильцы остались очень довольны просмотренными фильмами и просили киномехаников еще организовать такие сеансы.

Уже в сентябре 1941 года на экранах появились первые боевые киносборники, которые показывали во всех кинотеатрах и клубах накануне демонстрации художественных фильмов. Они дополнялись новым материалом по мере изменения ситуации на фронтах и на протяжении всего периода военных действий демонстрировались перед кинофильмами. Через них государство доводило до населения информацию о военных действиях. С одной стороны, оно пыталось вселять уверенность в победе, а с другой - формировать у людей ответственность за общую победу, готовность вносить в нее свой собственный вклад. Например, в кинотеатре «Искра», согласно газете «Красный Север», 30 октября был показан боевой киносборник №4 «Победа за нами», программу которого вела заслуженная артистка РСФСР Любовь Орлова.

Жанры кино стали разнообразнее: агитационная новелла, комедия, историческая трагедия, исторические фильмы, экранизации классической литературы. Фильмы о современной действительности посвящались подвигу народа, выражая его патриотизм, его волю к борьбе, готовность к самопожертвованию.

После начала военных действий вологодские театры не останавливали своей работы. В вологодской областной газете «Красный Север» читатели всегда могли найти анонсы спектаклей. В начале войны работали Облдрамтеатр и Театр юного зрителя, которые радовали своими представлениями регулярно.

В Облдрамтеатре были поставлены пьесы «Парень из нашего города», «Смелые побеждают», «Полководец Суворов», «Партизаны в степях Украины». Формирование репертуара определялось с учетом юбилейных дат в жизни страны. При разработке репертуара не забывалась и русская классика.

А. Ларионов, художественный руководитель театра, заслуженный артист РСФСР, в статье «Батальон идет на Запад» оставил отзыв о постановке в областном драматическом театре, который был опубликован в газете «Красный Север» от 9 ноября: «Цветущая Грузия. Люди заняты творческим производительным трудом. Стахановец, водитель тяжелых составов, знатный машинист Георгий Гитаури в своем садике культивирует редкие сорта роз. Он радуется творческим достижениям своего старшего сына Илс - строителя мостов через бурные реки, счастью своего младшего сына Отара, полюбившего украинскую девушку Марину. Она проходит производственную практику в качестве инженера на одном паровозе с Георгием. Прекрасна и радостна жизнь советских людей. Но известие о вероломного нападении фашистской Германии на Советский Союз нарушает ее. Оба брата призываются в ряды РККА. Отец с Мариной вызываются срочно в депо. Весь народ поднимается на защиту своей родины. Как борются советские люди с извергами, посягнувшими на их счастье, - показывает новая пьеса Г. Мдивани «Батальон идет на Запад». Любовь сильнее смерти и страха смерти. Только ею движется и совершенствуется жизнь. Страстная любовь к своей родине порождает непримиримую ненависть к врагам ее. Любовь и ненависть советских людей - вот источник героизма бойцов Красной Армии, освободительницы человечества от фашистского рабства. Свет побеждает тьму. Жизнь побеждает смерть. Любовь к человечеству победит человеконенавистничество фашистов. Недалек тот день, когда восходящее солнце будет освещать дорогу на Запад для нашей славной Красной Армии. И как солнце разгоняет мрак ночи, так Красная Армия сметет с лица земли очаг мракобесия - фашистскую армию».

Приезжал на гастроли в г. Вологду и цирк, и зоопарк.

Согласно публикации «Госцирк» в газете от 8 июля, этот цирк был первый раз в г. Вологде. В выступлении были показаны: французская борьба медведя-великана с человеком; рекордные прыжки через два автомобиля с пассажирами и через 6 лошадей.

Очень популярными в годы войны были танцы. Перед началом фильмов в кинотеатрах и клубах нередко звучала музыка и устраивались танцы.

Газета «Красный Север» постоянно информировала население г. Вологды о планирующихся мероприятиях.

Таким образом, согласно материалам газеты «Красный Север», можно сделать вывод о том, что театры и кинотеатры в первое время войны работали интенсивно. С гастролями в г. Вологду приезжали знаменитые коллективы. Однако, изучив материалы газеты «Красный Север», можно проследить, что репертуар культурно-просветительских учреждений изменился. Это было связано с внезапно вспыхнувшей войной. В театрах ставились пьесы, поднимающие дух населения и воодушевляющие на борьбу с врагом. Кинофильмы посвящались подвигу народа, героизму советских солдат, что укрепляло веру народа в победу. Также можно сказать о том, что представители театрального и музыкального искусства вносили свой вклад в общенародное дело освобождения страны от фашистских захватчиков, своим талантом, неутомимым трудом приближая Победу.

Заключение

Для промышленности страны, в том числе и для промышленности г. Вологды, 1941 год был особенным: первая его половина проходила в обстановке мирного строительства, а вторая - в условиях ожесточенных боев с врагом. Согласно газете «Красный Север», в первые месяцы 1941 года промышленность г. Вологды переживала свои подъемы и падения. Все это обусловливалось недостаточностью кадров, оборудования, сырья и т.д. Однако, несмотря на все это, работники предприятий всегда стремились к выполнению и перевыполнению поставленных задач. Досрочное выполнение заказов государства проходило в форме социалистического соревнования. Стахановцы одного предприятия подавали пример другому. Также при подготовке к XVIII Всесоюзной партконференции многие предприятия датой досрочного выполнения задач ставили дату начала конференции. Согласно газете, повышение производительности труда, качества выпускаемой продукции и увеличение ее ассортимента были целью предприятий промышленности г. Вологды. Начавшаяся внезапно война заставила многое изменить. Необходимо было в короткие сроки перестроить хозяйство и промышленность на военных лад. Рабочие пытались всеми силами сделать все необходимое, чтобы перевести всю деятельность в состояние, при котором выпуск продукции был бы в большей мере подчинен интересам фронта. Они, согласно газете, не считались со временем, всецело отдаваясь работе, работе на благо Родины и в помощь бойцам Красной Армии. Армия бойцов трудового фронта трудилась инициативно и проявляла творческую смекалку. Рационализаторские решения были очень важны при переходе промышленности на военные рельсы. Многие предприятия города перевели свою деятельность на военный лад, осуществляя перестройку и модернизацию оборудования и пополнение своих рядов новыми работниками. Коллективы предприятий г. Вологды, согласно материалам газеты «Красный Север», стремились выполнить планы и задания досрочно, чтобы обеспечить армию и флот всем необходимым. Промышленность города активно была вовлечена в патриотическое движение, направленное на защиту своего Отечества. Все для фронта, все для Победы! - таков был закон тех лет. С началом войны повышалась производительность труда за счет внедрения рациональных предложений и изобретений. Все рабочие понимали свою значимость и поэтому самоотверженно трудились на благо Родины. Постоянно на предприятиях проводились митинги в поддержку советских войск.

Согласно газете, в г. Вологде накануне войны была яркая и разнообразная культурная жизнь. В театрах ставились интересные и разноплановые постановки. В кинотеатрах города шли фильмы различных жанров. Сообщения в газете уже за военное время о фильмах, театральных постановках, концертах свидетельствовали о том, что общественность придавала им большое значение. Образовательные и культурные учреждения активно были вовлечены в культурную жизнь г. Вологды. Там проводились различные концерты, литературные вечера, киносеансы. Также предприятия промышленности на своих площадках проводили культурные мероприятия: лекции, концерты, просмотры кинофильмов. Изучив материалы газеты «Красный Север», можно сделать вывод, что искусство в годы войны было одной из редких отдушин для жителей города во время повседневного тяжелого труда. Посещение театра, кинотеатра, музея, выставки было событием, глотком воздуха мирной жизни, что придавало новые силы и уверенность в Победе.

Список литературы

1. Акиньхов Г.А. Вблизи фронтов. - Вологда, 1994.

2. Акиньхов Г.А. Вологда прифронтовая: хроника. - Архангельск; Вологда, 1990.

3. Акиньхов Г.А. Вологда военных лет. - Вологда, 1990.

4. Андреевский Г.В. Повседневная жизнь Москвы в сталинскую эпоху. 1930-1940-е годы. - Москва, 2003.

5. Беликов A.M. Советский тыл в годы Великой Отечественной войны. - Москва, 1969.

6. Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны. - Москва, 1950.

7. Брейтвейт Р. Москва 1941. Город и его люди на войне. - Москва, 2006.

8. Великая Отечественная война Советского Союза: краткая история. Т. 1. - Москва, 1965.

9. Великая Отечественная война Советского Союза: краткая история. Т. 2. - Москва, 1970.

10. Великая Отечественная война Советского Союза 1941-1945 гг.: краткая история. Изд. 3-е, испр. и доп. - Москва, 1984.

11. Вознесенский Н.А. Избранные произведения, 1931-1947. - Москва, 1979.

12. Вологда в минувшем тысячелетии: очерки истории города. - Вологда, 2004.

13. Гланц Д.М. Советское военное чудо 1941-1943. Возрождение Красной Армии. - Москва, 2008.

14. Гостинцев В.А. Промышленность Вологодской области в помощь фронту (1941-1945) // История и культура Вологодского края: III краеведческая науч.-практ. конф. - Вологда, 1990.

15. Гофман И. Сталинская война на уничтожение: планирование, осуществление, документы. - Москва, 2006.

16. Дьяков Ю.Л. Капитальное строительство в СССР. 1941-1945 гг. - Москва, 1988.

17. Ждан В. Великая Отечественная война в художественных фильмах. - Москва, 1947.

18. Заруцкая Е.В. Местная промышленность и промкооперация РСФСР // Советский тыл в Великой Отечественной войне. Кн.1. - Санкт-Петербург, 1995. - С. 293-300.

19. История Великой Отечественной войны Советского Союза: 1941-1945: в шести томах. - Москва, 1960-1965.

20. История второй мировой войны: 1939-1945: в 12-ти томах. - Москва, 1973-1982.

21. История СССР с древнейших времен до наших дней. Т. Х: СССР в годы Великой Отечественной войны 1941-1945. - Москва, 1973.

22. Кантор Л.М. Промышленность СССР в годы Великой Отечественной войны. - Санкт-Петербург, 1991.

23. Канунова Т.Н. Роль киноискусства в патриотическом воспитании населения Вологодской области в годы Великой Отечественной войны // Историческое краеведение и архивы. Вып. 17. - Вологда, 2010. - С. 91-99.

24. Кафтанов C.B. Советская интеллигенция верно служит Родине. - Москва, 1945.

25. Комков Г.Д., Куманёв В.А. К штыку приравняли перо…: Советская культура в годы Великой Отечественной войны. Цифры и факты. - Москва, 1965.

26. Кондакова Н.И., Майн В.Н. Интеллигенция России 1941-1945 гг. - Москва, 1995.

27. Коновалов В.А. Вклад рабочего класса Северо-запада в оказание помощи действующей армии в годы Великой Отечественной войны (1941-1945) // История и культура Вологодского края: III краеведческая науч.-практ. конф. - Вологда, 1990.

28. Корниенко А.А. Экономическая победа СССР в Великой Отечественной войне // Тыл и снабжение Советских Вооруженных Сил. - 1970. - №3. - С. 18-21.

29. Кравченко Г.С. Экономика СССР в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. - Москва, 1970.

30. Культурная жизнь в СССР, 1941-1950: хроника. - Москва, 1977.

31. Левкова М.В. Театральное и музыкальное искусство в Вологодской области в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. // Историческое краеведение и архивы. Вып. 17. - Вологда, 2010. - С. 65-73.

32. Леута Н. Музы и пушки // Хронометр. - Вологда. - №19 (9 мая). - 2000. - С. 6.

33. Липатов Н.П. Строительство промышленных предприятий в годы войны // Всемирно-историческая победа советского народа. 1941-1945 гг. - Москва, 1971. - С. 310-315.

34. Лященко П.И. История народного хозяйства СССР. Т. 3. - Москва, 1956.

35. Мазурицкий A.M. Деятельность библиотек в годы Великой Отечественной войны 1941-1945. - Москва, 1988.

36. Мазурицкий М.П. Культурно-просветительная работа в советском тылу в годы Великой Отечественной войны (1941-1945). - Москва, 1971.

37. Максакова Л.В. Вклад советской культуры в победу над фашизмом // Советская культура в годы Великой Отечественной войны. - Москва, 1976.

38. Максакова Л.В. В рядах воюющего народа // Из истории советской культуры в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. - Москва, 1965.

38. Марабини Ж. Повседневная жизнь Берлина при Гитлере. - Москва, 2003.

41. Митрофанова А.В. Вклад строителей в победу // Строители фронту. - Москва, 1968. - С. 7-28.

43. Очерки истории Великой Отечественной войны: 1941-1945. - Москва, 1955.

44. Перцов В.О. Подвиг и герой. - Москва, 1946.

45. Пинегина Л.А. Изобразительное искусство в годы Великой Отечественной войны. - Москва, 1990.

46. Пинегина Л.А. Культура как фактор Великой Победы 1941-1945. - Москва, 1997.

47. Позина Л.Т. Эвакуация населения в годы Великой Отечественной войны. - Санкт-Петербург, 1995. - С. 265-281.

48. Поспелов П.Н. Советская интеллигенция в Великой Отечественной войне. - Москва, 1942.

49. Ратобыльский Ф.А. Создание и развитие военного хозяйства СССР в период Великой Отечественной войны // Труды военно-политической академии В.И. Ленина. Т. 26. - Москва, 1959. - С. 19-52.

50. Родс Э. Пропаганда. Плакат, карикатура и кинофильмы Второй мировой войны. - Москва, 2008.

51. Слатова М.Н. «Им сердце приказало Отечество спасать»: о трудовых и военных подвигах вологжан: (по документам МУ «Муниципальный архив города Вологды») // Историческое краеведение и архивы. Вып. 17. - Вологда, 2010. - С. 146-151.

52. Смирнов В. Документальные фильмы о Великой Отечественной войне. - Москва, 1947.

53. Советский театр и современность: сборник материалов и статей. - Москва, 1947.

54. Советский тыл в Великой Отечественной войне. Кн. 1: Общие проблемы / под общ. ред. П.Н. Поспелова. - Москва, 1974.

55. Советский тыл в Великой Отечественной войне. Кн. 2: Трудовой подвиг народа / под общ. ред. П.Н. Поспелова. - Москва, 1974.

56. Советский тыл в первый период Великой Отечественной войны / отв. ред. Г.А. Куманев. - Москва, 1988.

57. Советский тыл в период коренного перелома в Великой Отечественной войне. 1942-1943 гг. / отв. ред. А.В. Митрофанова. - Москва, 1989.

58. Советская экономика накануне и в период Великой Отечественной войны, 1938-1945 гг. - Москва, 1978.

59. Шигалин Г.П. Народное хозяйство СССР в период Великой Отечественной войны. - Москва, 1960.

60. Широкорад И.И. Деятельность Московской партийной организации по повышению роли печати в усилении помощи фронту 1941-1945 гг. - Москва, 1989.

61. Широкорад И.И. Центральная печать в годы Великой Отечественной войны 1941-1945. - Москва, 2001.

62. Цветков С.Н. Вологда в первые годы войны // Вологда: краеведческий альманах. Вып. 3. - Вологда, 2000.

63. Цветков С.Н. Вологжане на оборонных работах: [в годы Великой Отечественной войны] // Проблемы истории Второй мировой войны. - Вологда, 2000.

64. Цветков Ю.П. Промышленность Вологодской области в годы Великой Отечественной войны // Проблемы развития территории. Вып. 4. - Вологда, 2010.

65. Чадаев Я.Е. Экономика СССР в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. - Москва, 1985.

Размещено на Allbest.ru