Костюмы и прически середины ХIX века

1830 - 1870-е годы - одна из наиболее ярких страниц в истории мировой литературы. Это время самой высокой классики: период творческого взлета Стендаля, Бальзака, Диккенса, Теккерея, Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Жуковского, Островского, Тургенева, Достоевского и Гейне. Не даром это столетие наименовано как «золотой век"»

Мода

Смена моды в 40-х годах XIX века и создание нового эстетического идеала происходило, как всегда, в прямой зависимости от всех проявлений общественной жизни. Борьба женщин за равноправие, превратившись в международное движение, в свою очередь помогала опрощению и строгости костюма, а также сближению с некоторыми практическими формами мужской одежды. Легкость и «веселость» силуэта 30-х годов сменяет хрупкий и нежный рисунок костюма 40-х годов. Исчезли огромные рукава, пышные банты и легкомысленные постижи причесок; волосы расчесаны на прямой пробор, приглажены щеткой и спускаются локонами по обе стороны лица. Узкие рукава, изящный мягкие косынки ,шляпы-кибитки прикрывающие томный профиль.

В то же время эмансипация получает выражение в «равноправии» костюма: женщины на обоих континентах начинают попытки проведения реформы. Писательница Аврора Дюдеван, взявшая мужской литературный псевдоним Жорж Санд, официально появлялась в мужском туалете. Верховая езда и костюм амазонки стали обязательными в определенных кругах общества. Этот костюм обычно наделялся элементами мужской одежды от шляп до жакета.

.В 50 х годах приходит кринолиновая мода, которая просуществовала более 15 лет. Иногда изобретение кринолина в современном понимании связывают с французской императрицей Евгенией, якобы введшей его во время своей беременности; в действительности это лишь легенда. Кринолин придумал и в дальнейшем пропагандировал Чарлз Фредерик Ворт. Однажды его жена продала пару платьев с кринолином жене австрийского посла Паулине фон Меттерних, и императрицу заинтересовала идея, что позволило кринолину быстро войти в моду.

Юбки не смотря на их огромный размер (2,5-3 метра), стали легкими и как бы закружились вокруг талии. Маленький лиф заканчивался баской. Узкие плечи в рукавах расширялись книзу, и из под них показались кружевные манжеты, тюлевые оборки или второй пышный рукав. Большие юбки украшались воланами - гладкими зубчиками, собранными в складку. Их декорация стала главной темой моды. Изображение растительных форм и клетки. Платья расшивались тесьмой, кружевом, узорными лентами, бархатными отделками. В обязательный комплект костюма входит приталенный жакет- казак. Вошли в моду дорожное клетчатое пальто, соломенные шляпы с чуть опущенными спереди полями. Твердо устанавливаются цвета возраста: лиловые, синие, темно-зеленые, темно-красные и черные для людей постарше и очень много белого, голубого и розового у молодых. Желтый цвет не был в почете.

Желание приблизить женскую моду к мужской можно объяснить появление венгерок - платьев и жакетов, отделанных шнурами, напоминающих фраки и сюртуки. Юбки всех цветов и фактур - клетчатые, полосатые, гладкие, с отделкой шнурами и лентами - и белые блузки стали почти форменными одеянием прогрессивных женщин. Юбка, собранная спереди и сильно сзади.

В этот период появились «реформенные» платья в Европе и Америке, названые костюмом «Амелни Блюмер». По этому примеру женщины стали носить длинные узкие панталоны, которые надевали под широкие юбки, особенно тогда, когда появились кринолины. Панталоны, спускающиеся до щиколоток и закрепленные на резинку, широкой кружевной оборкой. Платья шились из клетчатых тканей.

Особенно многочисленной стала верхняя одежда. На улицах женщина появлялась даже летом в закрытых платьях, с перчатками или мятенками, в шляпке с бархатной накидкой или с шарфом из кисеи, кашемира, кружева, мантилье из шелка, тафты, бархата, шерсти.

Прическа, в противоположность юбке, имела более скромный вид, хотя и стала более широкой и объемной, по сравнению с 1850-ми годами. Основу женской прически 1850-х годов составляли косы разнообразного плетения. Волосы разделялись спереди прямым пробором, а сзади косы убирали в узел, «улиткой», «пуфами» и т.п. Чаще всего такую прическу носили дома, а ленты были единственным ее украшением, так же как и украшением утренних шляп. Нередко уложенные косы прятали в сетку, сплетенную из разноцветных шелковых нитей или волос и украшенную бусами.

Вечерняя прическа была сложнее и включала различные локоны.

При переодевании к обеду прическу нередко украшали цветами, натуральными или искусственными. Дамы в возрасте декорировали голову небольшими наколками из черной тафты, кружевами и блондами, пожилые носили чепцы.

С середины 1850-х годов волосы стали разделять на две части где-то посередине головы и сзади оформлять в виде банта, улитки, сложного узла,

а по бокам старались придать им пышность, начесывая, завивая или укладывая валиками.

В конце 1850-х в прическах нередко воскрешались образы XVII века -- с локонами вокруг лица и шиньонами сзади, а в 1860-е появились отдаленные напоминания греческих причесок. Головы украшали то диадемами, то небольшими коронами «в греческом стиле», то гирляндами цветов. В начале 1850-х экстравагантные француженки пытались вновь ввести в моду пудру для волос, в особенности золотую (для брюнеток) и серебряную (для блондинок). Обязательный прямой пробор в середине 1860-х постепенно выходил из моды, волосы зачесывали назад и завивали, взбивали вокруг лица или делали косой пробор. Молодые женщины стали открывать уши (у пожилых дам уши были прикрыты прядями волос), а завитки волос носили на висках. Сзади волосы собирали в различные виды пучков и «гнезд», убирали в сетку, располагая их все ниже на затылке.

В середине 1860-х прически стали асимметричными, переплетения волос -- более сложными, а вечерние прически обязательно открывали шею. Императрица Евгения ввела моду на украшение причесок сделанными из драгоценных камней и эмали бабочками и пчелками, чучелами настоящих колибри с глазками из бриллиантов. Усыпанные драгоценными камнями гребни так и назывались Ї «а-ля императрица». Гребнем скрепляли узел на затылке, им же присоединяли шиньон. К концу десятилетия целые каскады локонов спадали сзади на шею и плечи.

Это был редкий и короткий период в истории, когда в моде были темные волосы и брюнетки того особого пикантного типа, который запечатлен на полотнах импрессионистов или, к примеру, в «Незнакомке» Ивана Крамского. А поскольку седина в темных волосах особенно заметна, именно в это время стала активно применяться краска для волос. Причем к окраске волос прибегали и мужчины, желавшие выглядеть моложе, а особенно часто красили усы и бороды. Использование краски осуждалось строгими моралистами как крайне глупая и вредная практика, наносящая ущерб здоровью и кошельку. Однако мода всегда сильнее доводов разума.

Что до мужской моды, то она, как уже было сказано, не отставала от женской по своим силуэтным формам: фраки и сюртуки, которые стали униформой мужчин, потеряли буфы на рукавах, высокие стоячие воротники и приобрели вид, который без особого изменения продержался до конца века. В мужском костюме преобладал черный цвет, и сюртуки этого цвета надевали с темными гладкими или в клеточку брюками, цветные же сюртуки -- со светлыми гладкими и цветными клетчатыми брюками. В жилетах, так же как и в галстуках и носовых платках, безгранично царил рисунок клетки. Вообще с этой поры пестрота в мужской одежде считается признаком дурного вкуса и все многоцветие отдается дамским нарядам.

Мужчины продолжают носить короткие и полудлинные прически. Появились прически с пробором посередине или сбоку, а также косой. Волосы взбивались коком надо лбом или по бокам. В конце 40х годах прически удлиняются, доходят до воротника. Их слегка подвивают крупными волнами. Необходимыми атрибутами, без которых немыслим хорошо одетый мужчина, были трости тонкие с круглым набалдашником, толстые бамбуковые и деревянные, бальзаковские. На прогулке незанятые тростью и не поддерживающие даму руки закладывали в карманы редингота, сюртука или за спину.

Носили лорнет - золотой, бронзовый или черепаховый на цепочке на шее и закладывали за вырез жилета или горизонтальный карман на брюках чуть ниже пояса, а так же прикреплялись к пуговицам фрака. В начале 1840 года входит в моду монокль - стеклышко прямоугольной формы в черепаховой или бронзовой оправе. Его также носят на шнурке или цепочке, прикрепляя к верхней пуговице фрака или сюртука. Появляются очки в металлической или роговой оправе.

Размещено на Allbest.ru