Существует множество типов книг с различными функциями, о которых дизайнер должен знать, чтобы подобрать наиболее подходящий формат. Одни книги должны легко умещаться в руке, чтобы их удобно было носить, другие требуют крупного формата. «Формат книги зависит от назначения. Обычно книги бывают среднего формата и рассчитаны на руку взрослого. Детские книжки не должны печататься форматом инфолио, потому что детям неудобно их держать в руках. Книга должна быть удобной или хотя бы достаточно удобной: книга огромная, как стол, - абсурд, а размером с почтовую марку - забавная игрушка. Книги можно поделить на две основные группы: те, которые мы кладем на стол, чтобы их изучать, и те, которые мы читаем сидя, откинувшись на стуле, в кресле или в поезде» [12, с. 45]. В первую очередь при выборе формата нужно учитывать срок жизни публикации и то, каким потребностям оно отвечает. Беллетристика в мягкой обложке, напечатанная на бумаге низкого качества, «живет» гораздо меньше сувенирного издания; и это отражается на дизайнерских решениях.

Журналы по своей природе менее долговечны чем книги, хотя основные факторы, влияющие на выбор формата, похожи. Большинство журналов в наши дни имеют стандартный формат А4, и причина, почему выбраны именно такие размеры, носит экономический характер. Важно учитывать, что качество журналов заметно различается в зависимости от их назначения. «Модные журналы с большим количеством дорогих фотографий обычно издаются в крупном формате на высокачественной бумаге; бульварный еженедельник, срок жизни которого на полке всего семь дней, будет напечатан на бумаге низшего качества. Коль скоро дизайнеры приняли решение о формате журнала, они обычно придерживаются его довольно длительное время. Это не только упрощает дизайнерский процесс - переоформление всего журнала к каждому выпуску не нужно и не практично, - это также дает читателям ощущение узнаваемости, когда они входят в магазин и сразу замечают свой любимый журнал» [18, с. 52].

В облике любого издания важнейшую роль играет иллюстрация. Конкуренция альтернативных публикаций между собой и прочими средствами массовой информации привела к увеличению скорости восприятия информации, что, в свою очередь, увеличило роль информации визуальной.

Независимо от того, является изображение движущей силой всего дизайна или дополнительным элементом к текстовому сообщению, оно коренным образом влияет на эстетическую привлекательность журнала. Какую иллюстрацию выбрать и как ее использовать, обычно зависит от ряда факторов: ее роль в публикации, целевая аудитория издания. Дизайнеру необходимо выбрать наиболее подходящее изображение, способное за небольшое количество времени донести идею до читателя. Передача неточного смысла - ошибка, которую нельзя допускать. Именно правильный баланс текста и изображений придает изданию темп. Часто бывает, что иллюстративный ряд выполняет функции, которые текст выполнить не в силах.

Для оформления изданий используют изображения разного типа: начиная с графики, рисунка, коллажа, инфографики и заканчивая фотографией.

«Там, где сложную информацию нужно представить быстро и чётко, на помощь приходит инфографика. Инфографика, или информационная графика -- это изображение данных и информации в виде графики. Благодаря подаче сухих статистических данных в креативной и компактной форме, инфографика отлично подходит для любой ситуации, где нужно усвоить информацию быстро и легко» [19].

Если дизайнер включает в оформление издания иллюстрации, он должен учитывать некоторые факторы. Одно из самых важных - это качество изображения. Также изображения могут быть обработаны в графических редакторах с целью усовершенствования. Зачастую обработка простых изображений приводит к потрясающим результатам. Необработанные фотографии тоже передают идею, но в современном мире, а особенно в глянцевых изданиях, они являются редкостью. В наши дни практически все иллюстрации, где бы они не были опубликованы, тем или иным образом обработаны.

Если издание на полке вызывает интерес покупателя, значит дизайнер справился с первоочередной задачей. Суть действительно удачного и грамотного дизайна состоит в том, чтобы захватить внимание зрителя на длительный период и установить эффективную связь в процессе понимания предлагаемого материала.

Дизайнеру при проектировании макета издания всегда необходимо помнить об особенностях зрительного восприятия человека, чтобы максимально привлечь и удержать его внимание. Высший принцип любого оформительского решения должен заключаться в удобочитаемости. Чтобы сделать содержание издания значительным, вызвать мотивацию у зрителя к глубокому ознакомлению с ним, а не мимолетному пролистыванию с целью максимально быстро ознакомиться, тем продуманнее и тщательнее должна быть верстка публикации. «Неправда, что о вкусах не спорят, если речь идет о хорошем вкусе», - писал Ян Чихольд. «Совершенная типографская работа создается полной гармонией всех частей целого. Пропорции важны во всем: в величине полей, в соотношении величин полосы набора и книжной страницы, в расстоянии от полосы набора до колонцифры, в величине разрядки в строках, и не в последнюю очередь - в величине межсловных пробелов; то есть и в целом, и в каждом элементе по отдельности» [10, с.10].

В самом начале работы над проектированием издания необходимо учитывать, что произойдет с публикацией после того, как ее купят. Важно проанализировать, как и когда ее читают, и что с ней делают после прочтения. Газеты и еженедельные журналы читаются сразу после приобретения и затем выбрасываются. Жизнь глянцевых ежемесячных журналов, корпоративной литературы и каталогов значительно дольше. Книги же долговечны и должны выдержать испытание временем. Необходимо четко понимать разницу между изданиями при подготовке макета в печать, знать особенности технологических процессов и грамотно выбирать материалы, из которых будет сделан полиграфический продукт.

Залогом высокого качества публикаций является грамотное и продуманное выполнение работ на каждом этапе процесса изготовления. Непосредственно подготовка самого макета является первой ступенью.

«Визуальное восприятие конечного изделия очень сильно зависит от того, насколько дизайнерское решение соответствует технологии изготовления изделия, как подготовлены изображения, насколько грамотно сделана верстка и учтены технологические требования» [19].

«В разработку оригинал-макета входят: дизайн внутреннего блока, дизайн обложки, дополнительных вкладок с иллюстрациями, выполнение компьютерной верстки» [20]. После того, как все составляющие издания спроектированы, макет подготовлен в печать в соответствии с техническими требованиями типографии и согласован с автором, необходима, как правило, корректура и внесение финальных правок в верстку.

В современном мире «используются разные способы печати и отделки продукции: офсетная и цифровая печать, ризография, лазерная сублимация на металле, тампопечать, термотрансфер, шелкография» [20].

Цифровая печать успела прочно занять свои позиции и стать чрезвычайно востребованной. Для ее высококачественного исполнения возникла необходимость не менее качественной бумаги, полностью соответствующей целям и задачам. В первую очередь предлагается немелованная и мелованная бумага для цифровой печати (рис.36). Также рекомендованы дизайнерские бумаги. Разновидностей ее довольно много и их можно разделить на основные группы по специфическим свойствам. Так, например, бумага для цифровой печати пастельных тонов плотностью от 90 до 250 г/м2 применяется обычно при изготовлении корпоративной продукции. Отличное качество показывает бумага для цифровой печати с металлизированным напылением.

Рис. Бумага с металлизированным напылением

Также пользуется популярностью так называемая «тактильная» бумага, отличающаяся особыми поверхностными свойствами.

Бумага играет огромную роль при создании издания, потому что читатели познают публикации не только на визуальном, но и на тактильном уровне. Более того, для некоторых изданий (альбомы, сувенирные книги, каталоги) необходимо использование высококачественной бумаги, чтобы обеспечить высокое разрешение самих изображений.

В полиграфическом процессе, кроме самой бумаги, огромное значение имеют технологии, которые можно задействовать при создании печатных изданий. В современном мире предоставляется широчайший спектр услуг: ламинирование, сплошая или выборочная лакировка, тиснение, высечки, конгрев и т.д. Всё это несомненно предоставляет дизайнеру свободу для поисков новых интересных решений в процессе проектирования.

Но также важно помнить, что технологии возлагают на дизайнера и большую ответственность: послепечатные процессы обычно достаточно дорогостоящие. Необходимо четко продумывать каждый этап и учитывать все нюансы, связанные с материалом, форматом, цветом, уместностью, потому что любая ошибка может принести существенные убытки. При использовании полиграфических технологий важно всегда помнить об их уместности для того или иного издания: они удачны в умеренном количестве, дополняя дизайн, где это необходимо, и помогая расставлять акценты.

Инфографика постоянно развивается и усовершенствуется. Несколько лет назад была только печатная инфографика, потом появилась динамичная инфографика-анимация, а сейчас все больше развивается интерактивная инфографика. Со стороны аудитории растет потребность в информационной графике, а со стороны начинающих специалистов, в свою очередь, - потребность в методике ее успешного создания.

Однако, в сегодняшнее время инфографика в многостраничном издании является актуальным трендом, который подразумевает оформление большого объема информации. Графическое и композиционное оформление объекта графического дизайна очень сильно влияет на то, каким образом мозг человека будет ее обрабатывать. «При грамотном проектировании процесс считывания визуальной информации можно сделать легким и оптимальным для человека» [9, с.10]. Для этого необходимо правильно пользоваться визуальным языком и его элементами.



ГЛАВА 3. РАЗРАБОТКА ИНФОГРАФИКИ «РОССИЯ ГЛАЗАМИ РОССИЯН»

3.1 Концепция создания инфографики

Исследование аналогов для создания любой продукции начинается с изучения рынка конкурентной среды аудитории и задачи производимой продукции. На сегодняшний день рекламный рынок перенасыщен разного рода печатными изданиями. Именно поэтому, важно изучить особенности того или иного рекламного носителя, выявить основные достоинства и недостатки для более успешной реализации своего проекта.

Основное разделения инфографики происходит по их предназначению и способами создания.

Инфографика как издание информативноёмкое и податливое в экспериментах, с наибольшим успехом способна сформировать уникальный образ продукта и выделить производителя среди конкурентов зависимости от цели использования. Инфографика может быть и рекламной и социальной, но так как нашей целью является разработка именно социальной инфографики, то поиск аналогов значительно сужается (рис.38, 39).

Рис. Рекламная инфографика

Основной целью социальной инфографики является предоставление полной и актуальной информации о волнующих и злободневных вопросах, стоящих на данный период времени.

Большое внимание при создании инфографики уделяется её текстовому наполнению, а также визуальному наполнению и размещению материала. Для наглядности такие визуальные изображения в основном наполнены различными диаграммами, графиками, текстовыми сносками. Что касается инфографики в целом, то ее главной задачей является информативность поэтому такая инфографика обычно выполняется в достаточно лаконичной стилистике, однако эстетика в данном случае не должна пропадать.

В рамках интересующей нас темы были изучены также различные виды подачи информации в инфографике, которые призваны служить вспомогательным материалом для школьников и студентов курса обществознания и социологии, однако после проведения поиска аналогов в данной области мы пришли к выводу, что инфографика подобного плана используется без особой дизайнерской линии, информация подана в основном виде обычного текста, чаще всего не производя достойное впечатление, а также не занимая человека визуальными образами (рис.40).

Рис. Инфографика в школьных учебниках

Разработка любой продукции всегда начинается с работы над концепцией, структурой и грамотным распределением текстовых элементов информации в формате издания. Удачная концепция является гарантией успеха будущего проекта. Разрабатываемая инфографика предназначена для школьников, студентов социологического курса или для уроков обществознания, а также активного населения нашей страны.

Основными потребителями данного издания являются молодые люди, для которых одним из важных элементов является их будущая жизнь, развитие и становление личности. Чтобы привлечь и заинтересовать потенциальную аудиторию, инфографика должна иметь привлекательный внешний вид, обладать ярким иллюстративным и графическим наполнением. Концепция разрабатываемого многостраничного издания в виде инфографики подразумевает информационную составляющую.

В данной ситуации нашей целью не является сухая подача информации, необходимо выполнить текстовую часть в виде оригинального визуального ряда, наполнить различными вставками, а также особое внимание уделить правилам золотого сечения и верстки, где воздух является важной частью композиции. Инфографика будет представлять из себя многостраничное издание в виде визуализированных данных. В этом издании будет располагаться материал, который пригодится для получения наиболее развёрнутой информации о России, о жизни россиян, их мнении и взглядах на жизнь. Основным требованием к разрабатываемому многостраничному изданию неизменно является привлекательный внешний вид и удобная подачи информации.

Что касается разработки любой продукции, то она всегда начинается с работы над концепцией, структурой и грамотным распределением текстовой и графической информации. В формате издания удачная концепция является гарантией успеха будущего проекта.

В многостраничном издании в виде инфографики будет располагаться материал который пригодится студентам и школьникам, а также жителям страны. В приложении будут находиться несколько пустых страниц для личных записей. Разрабатываемое многостраничное издание состоит из пяти основных разделов, а именно: страна, население, политика, экономика и СМИ.

Рис. Содержание многостраничного издания

Данная классификация связано с делением по основным отраслям жизни. В жизни россиян каждый раздел многостраничного издания структурирован. Применена система цветового деления. Каждый раздел начинается всегда с так называемой обложки, на которой изложена информация о тематике последующей инфографики, а также расположено подходящее по тематике символическое изображение.

Для того чтобы информация в издании воспринималась легко, применена система сетки по золотому сечению, что позволяет разграничить подаваемую информацию, размеры шрифта, а также самые важные элементы, которые выделены более жирным шрифтом. Многостраничное издание наполнено воздухом, что внушает лёгкость и позитивный настрой, несмотря на довольно серьёзную информативную часть, ведь речь идёт о развитии страны. Нет ощущения перегруженности и дискомфорта.

Всё издание выполнено в цветовой модели CMYK, что необходимо для правильной и качественной печати.

При выборе формата издания необходимо всегда учитывать его специфику: информационную, рекламную, научую, целевую, направленность. Также немаловажным фактором является объем. Довольно значительное влияние на выбор формата могут оказывать экономические соображения. Большой формат является предпочтительным, так как на большей площади умещается большее количество знаков. Печать листами большего формата рентабельнее печати листами меньшего формата. Однако и в этой области должны быть учтены основные факторы, обуславливающие выбор формата.

Такой выбор формата обусловлен целевой аудиторией, которой требуется немаленькое обширное информационное издание, так как его выбор - это большой шаг на пути к развитию своего личного мнения.

Также квадрат выделяется из общей массы прямоугольных форматов, что облегчает его поиск. Данное издание не требует постоянного к себе обращения, его не всегда нужно носить с собой, что позволяет экспериментировать с форматом и размерами. Акцент делается на информационную составляющую, что в свою очередь говорит об использовании большого количества знаков. При этом каждая тематика разбита на определённые фрагменты, также в разворотах используется воздух для лёгкости восприятия.

Выбранный формат позволяет выделить данное многостраничное здание среди остальных, похожих по специфике.

Рис. 44 Модульная сетка на один разворот

Основой любого многостраничного печатного издания является модульная сетка. С её помощью можно структурировать и систематизировать основную информацию, а также значительно облегчить процесс её восприятия. Главное назначение модульных сеток: придание целостности всему изданию, а также облегчение работы по его созданию. В нашем случае на протяжении всего многостраничного издания использована сетка в один разворот. Задачей было разнообразить подачу информации, структурировать её, так как все разделы одинаково важны.

В основе сетки лежат пропорции золотого сечения. В разрабатываемой сетке присутствует много пустого пространства, воздуха, необходимого для удачного построения композиции.

Также учтены необходимые поля для брошюровки листов и грамотной склейки. Верстка по сетке выполнена в программе Adobe InDesign.

Что касается цвета, то он является одним из самых значимых элементов рекламы. Часто используется не только в качестве эстетики, но и функционального технического приема усиление смысловой нагрузки и убедительности.

Цветовая гамма выбрана в соответствии с цветовым значением и яркостью, для придания изданию позитивных эмоций. Каждый раздел издания определяют три основных цвета.

Для более интересной подачи информации, в качестве особого приема выбрана выворотка. Выделяя каждую часть многостраничного издания новым цветом мы тем самым не только разделяем их по тематике, но и делаем процесс считывания информации более привлекательным и разнообразным. Цветовая гамма каждого раздела выбрана с учётом психологических и возрастных особенностей целевой аудитории.

Зелёный цвет воспринимается как активный, молодой, начинающий, Так как нашей целевой аудитории являются молодые люди, зелёный в данном случае наиболее актуален.

Оранжевый помогает вызывать прилив жизненных сил, дает оптимистический тонус. Древние считали его цветом здоровья и творчества, поэтому сейчас его часто используют в области здравоохранения и образования. Оранжевый цвет прибавляет активности, но при этом дает ощущение внутреннего равновесия и душевной гармонии.

Синий помогает сконцентрироваться на самом необходимом, не распыляться по мелочам, не разбрасываться. Лучше всего подходит к разделу финансов.

3.2 Создание полноценного итогового варианта

Прежде всего работа над изданием начинается с обработки всей иллюстративной и текстовой части, происходит их отрисовка и далее ведется упорядочивание материала. Завершающим этапом является верстка и наполнение графическими элементами.

Работа над визуальными разворотами выполняется в нескольких программах. Изначально иллюстрации в векторе отрисовываются в программе Adobe Illustrator. Верстка самого издания происходит в Adobe InDesign. С помощью этой программы удобно компоновать шапку для заголовка, иллюстрации и текстовые блоки.

Работа с данными подразумевает изначально подбор необходимого материала, дальнейшее вычленение основной интересной и полезной информации, дальнейшее структурирование и упорядочивание его. Последним этапом является верстка по всем существующим правилам.

В издании используется несколько шрифтов. На обложке использован шрифт Century Schoolbook. Внутри издания на разворотах используется шрифт Century Gothic, но с разными начертаниями и размерами, для выделения наиболее важной информации. Шрифт Impact используется для шапок заголовков, чтобы в первую очередь человек считал именно эту информацию.

Для создания гармоничного вида издания немаловажным является выдержка стиля в иллюстрациях на протяжении всех страниц. В нашем случае был использован минималистичный стиль, чтобы при считывании большого объёма информации не происходил перегруз восприятия.

Что касается обложки, то для любого печатного издания она является важным, если не основным фактором, побуждающим к его приобретению или чтению.

Благодаря обложке читатель может сформировать общее впечатление о продукции, её сути. Так как разрабатываемое издание является информационным альбомом о России, то за основу взяли графические элементы, которые в первую очередь и ассоциируются со страной. Знаки были стилизованы под единый контекст, чтобы картинка заключенная в круге воспринималась как некий орнамент, бесконечность, движение, время, ведь именно этим символом и является круг.

Цветовая гамма была выбрана в соответствии с цветовым значением и яркостью для придания позитивных эмоций.

Рис. Иллюстрация на обложку

Одним из последних этапов работы над печатным изданием является подготовка материала к печати. Все иллюстративные изображения переводятся в кривые. Цвета преобразуются в режим CMYK.

Перед отправкой макета стоит детально провести проверку всех элементов на наличие опечаток, ошибок, выносных полей. Текст также проверен и переведён в кривые, для корректного отображения.

Для обложки выбран толстый картон, для того, чтобы издание было более износостойким. Также предлагается ламинация, для придания дороговизны альбому. Для разворотов выбрана качественная фотобумага, чтобы впечатление производили не только визуальные элементы, но и тактильные ощущения.

Для брошюровки издания выбран метод склейки. Печать производится либо через программу InDesign, либо при сохранения всего макета в PDF с необходимыми настройками.

Выбран цифровой способ печати. В дальнейшем в макет можно вносить изменения.

Главным результатом работы стало создание многостраничного издания

«Россия глазами россиян». Был произведен отбор и анализ материала, сравнение с множественными аналогами.

В отдельной части дипломной работы рассматриваются особенности иллюстрирования, верстки и проектирования издания.

В ходе работы над визуальным оформлением многостраничного издания были закреплены основные понятия, основы композиционного построения многостраничного издания, средства художественной выразительности.

Результатом работы является стильный и оригинальный образец альбома в виде инфографики для молодого населения России.



ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Исследование материала и его систематизация помогли определить тенденции в дизайне печатной продукции, основные составляющие и важные факторы, которые необходимо учитывать при проектировании, особенности верстки и этапы подготовки макета в печать. Заявленные разделы рассматривались с точки зрения содержательного аспекта и профессиональных дизайнерских проектных решений.

В современном мире человека окружает огромное количество многостраничных изданий. Публикации являются отражением времени и мировых событий, их создание требует высокого уровня мастерства.

При проектировании издания важно четкое и глубокое понимание сущности и требований целевой аудитории. И потому оформление изданий должно отвечать большому количеству строгих требований в соответствии с поставленной задачей.

Все составляющие издания должны устанавливать с покупателем связь на эстетическом и эмоциональном уровне. Обложка должна быть грамотной и привлекательной, чтобы стимулировать читателя к выбору конкретного издания и совершению покупки. Задача внутреннего содержания - оправдать информацией все ожидания покупателя.

Работая над разработкой многостраничного издания дизайнеру необходимо систематизировать рабочий процесс, со всей ответственностью подойти к предпроектному исследованию, потому что именно качество накопленного информационного материала поможет создать грамотную и четкую концепцию, которая впоследствии определит идею проекта, способ верстки, цветовое решение и выбор материалов в соответствии с поставленными задачами. Процесс создания публикаций учебного характера вдвойне сложен, потому что целевая аудитория такой продукции воспринимает информацию не только через текст, но и главном образом с помощью изобразительного ряда. Важно учитывать этот фактор двойного воздействия на внимание пользователей.

Дипломный проект выполнялся в виде многостраничного издания с оригинальным визуальным рядом, наполненным различными вставками.

В этом издании будет располагаться материал, который пригодится для получения наиболее развёрнутой информации о России, о жизни россиян, их мнении и взглядах на жизнь.

Надеемся, полученная публикация будет интересна и полезна обучающимся в школе, а также жителям нашей страны.



СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ИСТОЧНИКОВ

1. Лаптев, В.В. Изобразительная статистика. Введение в инфографику / Владимир Лаптев. - СПб.: Эйдос, 2012. - 180 с.

2. Некляев, С.Э. Инфографика: принципы визуальной журналистики. Современное журналистское образование: технологии и особенности преподавания / под ред. Е.Л. Вартановой. - М.: Медиа-Мир, 2008. - 248 с.

3. Carliner, S. Information and Document Design / S. Carliner // John Benjamins Publishing Company. - 2006. - P. 266.

4. Harris, R.L. Information Graphics: A Comprehensive Illustrated Reference / R.L. Harris // Oxford University Press. - 2000. - P. 170.

5. Lliinsky, N. Beautiful Visualization / N. Lliinsky, J. Steel // OReilly Media. - 2010. - P. 416.

6. Myer, E.K. Designing Infographics / E.K. Myer // Hayden Book. - 1997. - P. 119.

7. Tufte, E. Envisioning Information / E. Tufte // Graphics Press. - 1990. - P. 122.

8. Tufte, E. Visual Explanations / E. Tufte // Graphics Press. - 1997. - P. 150.

9. Лакшми Бхаскаран Анатомия дизайна: реклама, книги, газеты, журналы. -- М.: «Издательство астрель», 2006.- 256 с.

10. Салтыкова Г.М. Проектирование в графическом дизайне. Краткий курс. -- М.: «ДПК ПРЕСС», 2014. - 180 с.

11. Крис Фост Дизайн газет и журналов. -- М.: «Школа издательского и медиа биснеса», 2012.- 231 с.

12. Ян Чихольд Облик книги Избранные статьи о книжном оформлении и типографике. -- М.: «Издательство Студии Артемия Лебедева», 2011.-225с.

13. Люсьен Робертс Сетки. Креативные решения для графических дизайнеров -- М.: «Рип-холдинг», 2009.- 224 с.

14. Квентин Ньюарк Что такое грачический дизайн? -- М.: «АСТ: Астрель», 2008. - 255 с.

15. Кимберли Элам Геометрия дизайна. Пропорции и композиция-- СПб.: «Питер», 2011.- 112 с.

16. Райан Хембри Самый полный справочник. Графический дизайн -- М.: «АСТ.Астрель», 2008.- 192 с.

17. Голубева О.Л. Основы композиции -- М.: Изд. Дом «Искусство», 2004.- 120 с.

18. Салтыкова Г.М. Знаковые формы. Серия дизайн.-- М.: «ДПК ПРЕСС», 2014. - 56 с.



ПРИЛОЖЕНИЕ

Размещено на Allbest.ru