Авторское право на телевидении

Хотя в большинстве случаев сериалы производятся по заказам американских каналов и лишь потом продаются иностранным, сейчас Fox TV Studios экспериментирует с новой моделью. Например, сериал Persons Unknown сначала сняли, затем искали зарубежных покупателей, и в последнюю очередь продали его каналу NBC.

Основной объем продаж иностранным партнерам происходит во время специальных скриннингов в Лос-Анджелесе в конце мая, где каждая студия показывает пилоты своих новых сериалов (именно на таких скринингах был kluiv, который любезно делился с нами впечатлениями от пилотов).

- Мерчендайзинг -- продажа сувениров и товаров с символикой сериала. Этот источник дохода настолько незначителен, что о нем даже не думают при разработке сериала (исключение -- детские сериалы).

Конечно же, чтобы добраться до прибыльного backend-а, сериал в первую очередь должен быть успешным на премьерном показе в эфире канала-заказчика. А это, как мы с вами отлично знаем, удается далеко не всем хорошим сериалам.

Подведем итоги:

Хотя каналы являются заказчиками сериалов, и во многом влияют на их создание и творческое развитие, лицензионная плата каналов не является основным источником прибыли студий, более того, она даже не покрывает затрат на съемки сериала;

В традиционной синдикации наиболее успешны традиционные ситкомы и драмы с вертикальным развитием (одна серия -- один завершенный сюжет), то есть такие сериалы, как Two and a Half Men и CSI.

Кабельная синдикация, продажи в другие страны и продажи DVD -- важный источник дохода для драм с горизонтальным развитием сюжета и современных нестандартных комедий. Именно развитие этих источников дохода сделало возможным появление на экранах таких сериалов, как Lost, Heroes, Prison Break или 24.

Онлайн-просмотры и мерчендайзинг служат скорее дополнительными средствами рекламы, чем источником дохода.

Глава 3. Охрана нарушенных авторских прав

3.1 Понятие нарушения авторских и смежных прав

Незаконное использование объектов авторского права или смежных прав, а равно присвоение авторства, если эти деяния причинили крупный ущерб, --наказываются штрафом в размере от двухсот до четырехсот минимальных размеров оплаты труда или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период от двух до четырех месяцев, либо обязательными работами на срок от ста восьмидесяти до двухсот сорока часов, либо лишением свободы на срок до двух лет. Те же деяния, совершенные неоднократно либо группой лиц по предварительному сговору или организованной группой, наказываются штрафом в размере от четырехсот до восьмисот минимальных размеров оплаты труда или в размере

заработной платы или иного дохода осужденного за период от четырех до восьми месяцев, либо арестом на срок от четырех до шести месяцев, либо лишением свободы на срок до пяти лет. Нарушение авторских и смежных прав (ст. 146 УК) -- преступление, посягающее на провозглашенную Конституцией (ч. 1 ст. 44) охрану интеллектуальной собственности. Создавая научным и творческим работникам необходимые условия для проявления личных способностей и дарований, государство в то же время гарантирует им защиту от посягательств на их личные авторские и смежные права, а также их имущественные интересы. Данное преступление совершается путем:

незаконного использования объектов авторского права или смежных прав;

В отличие от УК РСФСР 1960 года обязательным признаком преступления по ст. 146 УК РФ является причинение крупного ущерба. Понятие крупного ущерба применительно к данному составу в законе не определено. В правоприменительной практике следует исходить из совокупной оценки имущественного и морального вреда с учетом специфики рассматриваемого преступления.

Имущественный ущерб обычно выражается в упущенной выгоде (неполученный гонорар, неполученный доход от реализации предметов авторского права и т.д.). При исчислении размера имущественного ущерба следует исходить не из прибыли, полученной виновным, а из суммы тех доходов, которых лишился потерпевший. Так, при изготовлении незаконных («пиратских») копий аудиозаписей, видеофильмов или программ ЭВМ виновный не несет расходов на создание самих произведений, являющихся объектом авторского права. Это дает ему возможность сбывать незаконно изготовленные копии по более низким ценам. Поэтому определяющее значение имеют именно материальные потери потерпевшего, которые обычно значительно выше доходов «пирата».

В ч. 2 ст. 146 УК предусмотрена ответственность за нарушение авторских и смежных прав при наличии следующих квалифицирующих признаков: а) неоднократное нарушение авторских и смежных прав, т.е. совершение таких действий два и более раза; б) совершение таких нарушений группой лиц по предварительному сговору или организованной группой.

3.2 Способы защиты авторских прав в теле индустрии

Кто из нас не смотрел «Кто хочет стать миллионером?» (Who wants to become a millionaire?), «Фабрику звезд» (Star Academy), «Х-Фактор» (X Factor) и другие телевизионные шоу? Причем смотрели их не только мы, но и телезрители в Америке, странах Европы и Азии тоже. А все потому, что все перечисленные и многие другие популярные телепередачи не являются оригинальными, то есть не придуманы отечественными продюсерами. Сегодня намного выгоднее использовать уже проверенную идею, которая прошла «тест-драйв» на интерес у аудитории, адаптировав эту идею под интересы, запросы и особенности зрителя в каждой отдельно взятой стране. Поэтому в ТВ-индустрии форматный бизнес находится на пике своего развития.

Формат можно назвать основой шоу. Он подразумевает не только идею, но и ее воплощение, технические нюансы, визуализацию, музыку, образы и стиль ведущих, дизайн студии и прочее оформление. Он объединяет в себе множество элементов, которые составляют определенную систему. На сегодняшний день нет устоявшегося определения телевизионного формата, что, безусловно, осложняет возможность его четкого определения и, соответственно, его правовой природы. Такая неопределенность стала причиной того, что телевизионный формат как объект авторского права практически не защищен законом в полной степени ни в одной стране мира.

Проблемы, связанные с защитой прав на телеформаты, объясняются некоторой отсталостью законодательства, которое не успевает за изменениями в культуре и технологиях: аналогичные вопросы возникали раньше с защитой авторских прав на музыкальные записи. Сейчас в Европе вполне успешную борьбу с пиратством в индустрии создания и торговли телеформатами ведет Ассоциация по вопросам регистрации и защиты телеформатов (FRAPA), в том числе благодаря созданному этой же организацией суду, который на условиях посредника помогает решить споры между собственниками телеформатов.

Отметим, что даже в соответствующих законах Великобритании и Франции, не говоря уже об Украине и России, телеформаты до сих пор не значатся среди объектов интеллектуальной собственности, которые подпадают под защиту. Таким образом, вопрос копирайта и защиты авторских прав в форматном бизнесе более чем актуален в настоящее время.

По данным FRAPA, за последние 4 года рынок телеформатов вырос в 2 раза и его объем в денежном выражении уже превышает $30 млрд. К примеру, доходы лишь от одной франшизы формата телевизионного талант-шоу «Американский идол» (American Idol) оцениваются в $2,5 млрд., при этом эксперты не учитывали прибыль вещателей от нелицензионных «двойников» оригинальной версии.

На семинаре Международной ассоциации юристов в сфере телеформатного бизнеса (International Format Lawyers Association, IFLA) было отмечено, что форматы нуждаются в поддержке и защите, поскольку ни в одной стране мира нет отдельного документа, посвященного конкретно этой области телеиндустрии. Тем не менее во многих государствах национальное законодательство об авторском праве предусматривает защиту аудиовизуальной продукции, если она действительно является «подлинным авторским трудом» и документально заверена.

В связи с этим британская консалтинговая компания Lewis Silkin разработала специальную систему протекционирования, которая охраняет произведения интеллектуальной собственности, в том числе и телеформаты. Словом, зачем нужны эти меры предосторожности? В основном судебные иски против плагиата в сфере телеформатов заканчиваются в пользу «настоящего» автора, а то немногое количество существующих проигрышей правообладателей чаще всего обусловлено отсутствием доказательств, указывающих на подлинность оригинальной версии и ее принадлежность конкретному автору/правообладателю. Поэтому, чтобы избежать фиаско в суде в случае нарушения авторских прав, еще при разработке и создании формата нужно выработать систему его защиты как объекта интеллектуальной собственности.

В первую очередь, чтобы ни у кого не возникло сомнения касательно авторства, создатель должен быть готов предоставить убедительные доказательства, свидетельствующие о процессе создания проекта, то есть от идеи до продажи и трансляции формата на ТВ. Нужно также представить идею в «письменной форме». Много идей возникают «из ничего» за считанные мгновения, и чем быстрее автор запечатлит детально свои мысли на бумаге, тем скорее будет продвигаться проект и тем легче будет его защитить впоследствии. 

Заключение

Итак, в процессе проведенного исследования мы выяснили, что авторское право неотделимой частью вошло в нашу каждодневную жизнь, и теперь мы имеем дело с такими формами творчества, которых не могли себе и представить двадцать лет назад. Защищенная авторским правом продукция составляет большую часть современной телеиндустрии. На телевидении аудиовизуальное произведение является результатом разнопланового процесса, в котором задействованы множество людей: сценарист, композитор, звукооператор, художники, актеры, телевидущие и т.д. Каждый из вышеперечисленных участников создает свое произведение, на которое имеет авторское или исполнительское право, но вместе они создают новый объект, - аудиовизуальное произведение, - который обладает существенными особенностями. Так аудиовизуальное произведение коренным образом отличается от создания иных объектов авторского права и представляет собой сложный финансовый и технологический процесс, характеризующийся необходимостью привлечения значительных материальных средств уже на стадии создания проекта, финансовыми рисками и ответственностью, возникает необходимость появления в процессе создания аудиовизуального произведения особой, самостоятельной фигуры - изготовителя аудиовизуального произведения (продюсера). В вопросе реализации авторских прав на телевидении существенную роль играет вопрос о плагиате. Основная проблема заключается в том, что защита авторских прав не столь проработана в международном масштабе, и успешный формат телешоу, появившегося на экранах одной страны, легко может быть продублирован в другой - с небольшими изменениями, которые адаптируют программу к местному рынку. Поскольку патентуется не идея, а лишь технология ее реализации.

Избежать непреднамеренного плагиата в современных условиях теле индустрии не представляется возможным. Поэтому попытки абсолютно справедливого решения на основании действующих законов об авторском праве в описанных выше случаях приводит в тупик. Выход из него, на наш взгляд, может помочь найти другой показательный судебный процесс по вопросу о плагиате.

Список использованных источников

Конституция Российской Федерации (принята всенародным голосованием 12.12.1993) (с учетом поправок, внесенных Законами РФ о поправках к Конституции РФ от 30.12.2008 N 6-ФКЗ, от 30.12.2008 N 7-ФКЗ)

Всеобщая декларация прав человека (принята на третьей сессии Генеральной Ассамблеи ООН резолюцией 217 А (III) от 10 декабря 1948 г.).

Федеральный конституционный закон от 28 июня 2004 г. N 5-ФКЗ «О референдуме Российской Федерации».

Гражданский Кодекс Российской Федерации от 26.01.1996 № 14 ФЗ (принят ГД ФС РФ 22.12.1995, ред. от 07.02.2011).

Налоговый кодекс Российской Федерации от 31.07.1998 N 146-ФЗ. (ред. от 03.12.2012)

Авторское право и смежные права, И. А. Близнец, К. Б. Леонтьев, Издательство: Проспект, 2010 г. - 416 с.

Гражданское право: Учебник / Под ред. доктора юридических наук, профессора Е.А. Суханова. Том I. М.: Волтерс Клувер, 2006. С. 638.

Зенин И.А. Интеллектуальная собственность и ноу-хау: Учебно-практическое пособие / Московский государственный университет экономики, статистики и информатики. М.: МЭСИ, 2008. С. 23.

Киноиндустрия Российской Федерации, Европейская аудиовизуальная обсерватория, Strasbourg, France - 2012. - 204 с.

Крашенников П.В. Авторские и смежные с ними права: комментарий к Гражданскому Кодексу РФ, М.: Статут, 2010. - 179 с.

Панорама российской киноиндустрии, 2011-2012, Москва - 144 с.

Российская Бизнес-газета №870 (41)

Российский статистический ежегодник. 2012: Стат.сб./ Росстат. - М., 2012. -

Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: Учебник. 2-е изд., перераб. и доп. М.: ТК Велби, 2009. С. 125.

Размещено на Allbest.ru