В русской вышивке технология вышивания в различных областях и районах разнообразна. Часто использовались строчки и швы.

Имеется огромное разнообразие швов, которые выполняются как по счёту нитей (счётные), так и по рисованному контуру (свободные). Одни наносят на целую ткань (верхошвы), другие - на продернутую сетку (сквозные).

Традиционными более распространёнными счётными верхошвами являются: роспись, которая имеет разные виды: полукрест, двусторонний шов и пр. - лёгкая вышивка тонкими линиями; набор - напоминает ткачество, при его помощи выполняются геометрические узоры, фигуры заполняются ровными одинаковыми горизонтальными стежками; счётная гладь похожа на набор, однако стежки вышивают в разных направлениях - ёлочкой, звёздочкой и пр.; косая стежка - стежки накладывают по диагонали, создают целые полосы узора; крест - узор выполняют одинаковыми стежками, которые перекрещиваются по диагонали и др. Швы наносили по счёту нитей материи. Этим швом украшали оплечья, низ рукава рубахи, сарафана, вырез на груди. Вышивку размещали вдоль швов, соединяющих отдельные фрагменты одежды.

К ажурным счетным швам относятся разнообразные мережки, строчку-перевить, когда сетку обвивают нитями, обмётывают её края, а потом накладывают белый или цветной узор: строчевые разделки, плотный настил, одинарная и двойная штопка, воздушные петли и т.д. Одним из видов белой строчки считаются нижегородские гипюры: большие стежки по большой сетке.

Счетная вышивка выполняется на белой или серой ткани из хлопка или льна. Рисунок в виде геометрических узоров, изображающих условные фигуры животных. Получила распространение на Русском Севере (в Архангельской, Вологодской, Костромской областях

Свободные швы не связанны со структурой материи, их выполняют по рисунку стебельчатым швом, тамбурным (выполняется иглой или крючком), используются красные и белые нити, различными видами глади, золотым шитьём. В «свободных» вышивках, по нарисованному контуру, преобладали в основном растительные узоры.

Строчевая вышивка выполняется по белому цвету материи, наносится геометрический орнамент. Применяется в Новгородской, Нижегородской, Калужской, Ивановской, Тверской, Тульской областях.

В XVIII-XIX столетиях почти в каждом помещичьем хозяйстве и при монастырях существовали мастерские художественной вышивки. Вышитые изделия не только использовали для собственной нужды, но также и продавали.

Вышиванием увлекались женщины всех слоев общества: и мещанки, и светские дамы. В институтах благородных девиц, пансионатах и учреждениях для сирот учениц обучали шитью, потому что рукоделие было одним из основных предметов. Девушки настолько хорошо владели искусством вышивания, что даже получали заказы. Во второй половине XIX века история вышивального искусства вступает в новый этап развития. Появляются артели и первые кооперативные объединения вышивальщиц. В ряде мест целые деревни занимаются этим промыслом. Бывшие крепостные вышивальщицы, которые усвоили технику и пластику вышивки для высших слоёв общества, работая на продажу», от себя» начинают сближать свои изделия по характеру и духу с народной вышивкой. Композиции фигур приобретают обобщенность и ритмическую строгость симметричных построений, орнамент - плоскостно-силуэтную трактовку.

Художественная вышивка начинает вызывать интерес у собирателей-коллекционеров и ученых-этнографов. Они устраивают первые выставки прикладного искусства и кустарных промыслов. На своеобразные особенности вышивки стала обращать внимание прогрессивная общественность, ею начинают увлекаться широкие круги общества. На этой популярности начали спекулировать разного рода ловкие предприниматели, быстро организующие изготовление и сбыт народных вышивок на больших ярмарках и за рубежом. Причем, дельцов совсем не интересовало художественное исполнение изделий вышивок, что естественно отразилось на качестве изделий: появились разного рода подделки, которые соответствовали мещанским запросам.

В вышивке ХХ столетия сохраняются технологии и особенности искусства вышивания, созданные в предшествующие века. На основе мотивов народных традиций советские мастера создавали варианты произведений вышивального творчества, которые, отвечали требованиям своего времени, изображая новые явления в жизни советских людей. В 20-30 годах XX века появились изделия вышивки с изображениями самолетов, тракторов, парашютов, аэропланов и даже государственных символов - пятиконечных звезд, серпов и молотов. Эти изделия не представляют какой-либо художественной ценности, однако, они, безусловно, являются уникальными историческими экспонатами первых лет советской власти.

В 30-е годы было модно использовать народные элементы в городской одежде. Мастерицы создавали изделия, вышитые различными узорами, но они были очень дороги. Вооружение мастерских новым вышивальным оборудованием привело к тому, что к концу третьего десятилетия большинство артелей резко сократило производство изделий с ручной вышивкой. Сложные художественные узоры заменили простыми рисунками машинной вышивки.

В это же время по инициативе руководителей вышивальных предприятий Новгородской и Калужской областей совместно с московскими художниками Е.И. Прибыльской, З.Д. Кашкаровой, С.В. Ильинской, Е.В. Совковой, В.Т. Барановой и В.Я. Яковлевой была создана Центральная научная опытно-показательная станция, в которой художники стали собирать и изучать образцы народной вышивки, мотивы орнаментов и техники народной вышивки, создавать свои узоры. Трудно даже переоценить ту большую роль в сохранении традиций русского вышивального мастерства, которую сыграли эти люди. По каплям собирая сведения о вышивальных художественных промыслах, они изучали бесценный опыт мастеров, выявляли художественные и технологические особенности этого вида творчества в различных областях и районах страны. К началу сороковых годов вышивальные промыслы являлись центром народных традиций.

После Великой Отечественной войны наступил новый этап развития декоративно-прикладного искусства. Усиливается, начавшийся еще в предвоенные времена, процесс сближения профессионального и народного творчества. Укрепилось содружество художников и народных мастеров, в результате чего родились совместные проекты декоративной вышивки Партийная идеология охватила и эту сферу искусства. Широкую популярность приобретают вышитые портреты известных поэтов, героев гражданской и Великой Отечественной войн, руководителей партии и государства. Стали вышивать панно с изображением знаменательных событий. Появляются архитектурные мотивы, которые дополнялись растительными узорами в виде дубовых и лавровых венков, олицетворяющих величие и славу страны. Занавеси-панно, которые показывают каких высот в технике исполнения и в художественном плане достигло в то время вышивальное искусство, являются музейными экспонатами.

В 50-е годы наступил бум массового увлечения ручной вышивкой. В магазинах появляются комплекты с набором ниток и отпечатанных рисунков для вышивания. В домашних условиях умелицы создавали настоящие шедевры. Вышитые изделия были изысканы, оригинальны и неповторимы. Почти каждый дом был украшен расшитыми подушками, салфетками, занавесями, панно, скатертями.

История декоративно-прикладного искусства 60-х годов еще больше, чем ранее, обращается к традициям народного творчества. Художники, изучая народные традиции, стараются понять сущность и закономерность развития вышивального мастерства, освоить его эстетические принципы. В это время были созданы условия, способствующие развитию художественной промышленности и народного искусства. В вышивальных промыслах совершенствовались техники вышивки, использовались традиционные народные узоры, сохранился и расширился ассортимент продукции. В 1960 году на Всероссийской выставке изделий художественных промыслов было представлено более 1500 вышитых экспонатов. Значительная часть из них были настоящими шедеврами декоративно-прикладного искусства.

В 70-е годы интерес к вышивке слабеет, но народный стиль остается модным. Вышивка присутствовала даже на джинсах хиппующей молодежи.

В конце прошлого столетия в производстве появляются компьютерные вышивальные машины. Производиться немалое количество изделий, украшенных машинной вышивкой узорами растительного орнамента. Нередко шелковой вышивкой украшают женскую одежду. Однако, чаще всего, народные мотивы просматриваются очень редко.

В настоящее время вновь модны вещи, созданные своими руками. Ручная вышивка, которая выполнена в различных техниках с использованием современнейших материалов для отделки, придает очарование современной одежде, подчеркивая ее неповторимость. Сегодня так же, как и сотни лет тому назад, не устарело древнее искусство вышивания.

В наше время основная деятельность по развитию и пропагандированию вышивального искусства сосредоточена в художественно-производственных мастерских, в которых украшаются предметы быта и одежды.

Изучая традиции и опыт народных мастеров, творческие коллективы художественных промыслов производят декоративные изделия, соответствующие эстетическим требованиям современного искусства.

1.6 Состояние (возрождение, сохранение, развитие) и перспективы развития конкретного центра НХП, в случае выполнения изделия в традициях конкретного центра НХП

С давних времен в мире известно мастерство ивановских умелиц строчки и вышивки. Особая техника ивановской строчевой вышивки родилась в поселении Иваново (ныне город) Владимирской губернии в XVIII веке. Эта вышивка - сложнейший вышитый узор на прозрачной ткани. Вышивальщицы из Иваново искусно вышивали на тонком льняном полотне, батисте и другой материи. Вскоре подобная техника вышивки распространилась и в окрестных поселениях - Шуе, Пучеже, Холуе, Васильевском и др.

Мастерство народной строчки и вышивки, которое было создано в различных частях Ивановской земли, выделяется своей оригинальностью, великолепием, разнообразными мотивами орнаментов и всевозможными приемами вышивания. Присущими для промысла являются орнаменты из различных геометрических фигур, которые состоят из ромбов, квадратов, треугольников, розеток, а так же включали стилизованные изобразительные мотивы - фигурки женщин, коней, всадников и птиц.

В ряду различных техник вышивки, которыми владели Ивановские мастерицы, наиболее часто использовали белую строчку по мелкой сетке (напоминающую тверскую) и тонкую белую гладь с ажурными вырезами (так называемую «английскую»), тамбур, крест и др. традиционные швы. Но основное отличие содержалось в том, что готовый узор вышивальщицы часто обшивали по контуру цветной нитью (преимущественно красной). Поэтому эту вышивку еще называли «ивановская строчка с обводкой».

Самобытны и разделки вышивки, в ней отсутствуют виртуозные переплетения подобные крестецким. Рисунок создается путем настила и различных видов штопки, которые придают узору праздничность и необычность в результате сочетания игры плотных и разреженных фактур. Ивановская строчка обязательно сопровождается мережкой, насчитывающей многообразие видов: жучок, панка, с насновками и пр.

Первоначально ивановская вышивка не являлась промыслом, женщины украшали одежду вышивкой только для собственных нужд, но постепенно во второй половине XIX века наступило стремительное развитие вышивального промысла. Купец Елисеев организовал в поселке Верхний Ландех предприятие по производству и сбыту строчевышитых изделий, на котором трудились вышивальщицы Верхнего и Нижнего Ландеха, Палеха, Холуя, Пестяков. Их художественные изделия начинают пользоваться большим спросом в Москве, Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде, на Дону. Часто ивановским мастерицам делали заказы на изготовление приданого для богатых невест из столицы и других городов. Ивановские вышивальщицы не слепо копировали образцы рисунков вышивки, которые присылали из города, а отбирали самые интересные мотивы, своим образом изменяли их и дополняли. В привычные узоры из гроздьев винограда и различных садовых цветов они вводили полевые травы. В изделиях сочетались вышивки не только белой гладью и строчкой но и выполненные тамбуром, крестом и шитьем по вырезу.

К концу XIX столетия в холуйском женском училище был создан рисовальный класс по обучению проектированию узоров для вышивки. Изделия ивановских мастериц стали очень популярны. Так, работа холуйской вышивальщицы А.Ф. Шаховой была представлена на Всероссийской промышленной выставке в Нижнем Новгороде в 1896 году, а в 1912 году российский Вице-консул представлял работы ивановских вышивальщиц на лондонской выставке.

В начале 20 столетия поднялся спрос на изделия ивановской вышивки, которые выполнены в сложнейшей технике сочетания строчевых мотивов и белой глади, модными становятся также разные виды гипюров. В вышивке используется продернутая или плетеная крупная сетка с узором из колец и крестообразных форм, имевшая образное название «кольцо с мизгирем».

В первые годы Советской власти ивановские мастерицы были объединены в артели. К тридцатым годам ивановский строчевышивальный промысел превратился в мощный центр. Его изделия в огромном количестве отправлялись на экспорт в Западную Европу и Северную Америку. В вышивании по-прежнему использовалась традиционная строчка, тамбур, свободная гладь и другие швы. В отделке изделий применяли геометрические мотивы, которые требовали использования сложнейших технических приемов. Техникой свободной глади и тамбуром наносили растительные узоры из собранных в небольшие букеты и гирлянды или свободно рассыпанных по всему фону крупных и мелких цветков. Производился широкий ассортимент изделий - столовое и постельное белье, занавеси, полотенца, женские и детские блузки, платья.

В 60-е годы ивановские строчевышивальные артели были объединены в фабрику. При Управлении НХП была создана творческая лаборатория, в которой работали известные ивановские вышивальщицы, имеющие почетные звания заслуженных художников РФ Л.Г. Бегушина, Н.Н. Дзагурова, К.А. Проценков. Они разрабатывали образцы новых изделий, которые были основаны на местных традициях вышивки. Неоценимую помощь творческой деятельности ивановским мастерицам оказывал Московский научно-исследовательский институт художественной промышленности, в котором по инициативе Е.Г. Яковлевой был собран колоссальный материал по истории развития ивановской вышивки.

В настоящее время, несмотря на огромные проблемы, которые переживает строчевышивальный промысел, мастерство ивановских рукодельниц продолжает развиваться. Они смогли сохранить тайны своего мастерства до наших дней и донести до современников вековые традиции промысла. Сейчас, когда вышивка стала наиболее яркой чертой современной моды, большую выразительность приобрели мотивы орнаментов вышивки, возросла сложность обработки фактуры, стали более интересными сочетания материй и способов вышивки. Сегодня строчевышивальный промысел функционирует на предприятиях Шуи, Иванова, Пучежа и Пестяков. Они достаточно рентабельны и успешно представляют промысел на отечественном рынке и за рубежом. Например, изделия Шуйских вышивальщиц носит королева Испании София. Изделия ивановских искусниц неоднократно демонстрируются на российских и международных выставках, отмечаются премиями, медалями и дипломами, экспортируются в Канаду, Италию, Болгарию, Германию, Финляндию и другие страны. Изделия ивановских мастериц имеются в коллекциях московского Музея народного искусства, Ивановского областного краеведческого музея, Палехского художественного музея и др.

Искусство народной художественной вышивки - этого уникального образца народного творчества, в наши дни переживает свое возрождение. В настоящий момент Высшая Школа Народны искусств (институт), являясь центром сохранения народных традиций, занимается работой по подготовке мастериц - вышивальщиц, которые стремятся овладеть многими техниками вышивки, в число которых входит и техника ивановской строчки. Изделия ручной работы, выполненные в старинных техниках (таких, как ивановская строчка), вне всякого сомнения, являются уникальными.

2. Экономическая основа дипломной работы

Уважаемые дамы и господа, я с великой радостью представляю вашему вниманию расшитую в технике ивановской строчки блузу «Аромат нежных роз». Это уникальное, единственное в своем роде изделие, как ни какое другое, подчеркнет вашу индивидуальность. Вы можете смело отправиться в нем на любую встречу, будь то театр, ресторан или «красная ковровая дорожка».

Согласно классификации, установленной приказом от 15.04.2009 №274 «Об учреждении Перечня видов производства и групп изделий народных художественных промыслов», мое изделие - блуза в технике «ивановская строчка», относится к производству строчевышитых изделий народных промыслов. Эта блуза сшита из тонкого и мягкого льна, расшита в технике ивановская строчка растительным орнаментом полностью вручную. Изделие выполнено в традиции русской народной вышивки, в частности традиции техники ивановской строчки, сложившейся на Руси в Иваново-Вознесенске Владимирской губернии. Традицией данной техники является выполнение растительных или геометрических орнаментов по обвитой или плетеной сетке, по ткани белого цвета, белыми нитями. При разработке проекта изделия были внесены изменения в традиции выполнения вышивки ивановской строчки. Конкретно, использовался необычный для данной техники цвет ткани - цвет слоновой кости. Традиционный орнамент также был изменен. Вместо цвета подобного цвету ткани, была подобрана цветовая гамма нитей другого тона, но наиболее сочетающаяся с цветом ткани. Был создан удивительный цветочный орнамент из розовых и алых роз. Сам характер узора является не типичным для традиционной техники. На нем представлены не условные изображения цветов, а цветы изображены в более натуральном виде. При внесении таких значительных изменений цвета и мотива орнамента, в то же время остались неизменными основные технологические особенности техники ивановской строчки. В частности, изображения роз выполнены по обвитой сетке при помощи приемов настила, сновок и копеек. Таким образом, вышитое изделие с одной стороны во многом отличается от традиционных образцов, с другой - способствует развитию промысла ивановской строчки и продолжению его традиций.

Изделие самобытно и уникально, оно полностью создано руками одной мастерицы и является ее индивидуальным и творческим проектом, демонстрирующим богатую фантазию художницы. От других изделий оно отличается тем, что это не серийная типовая модель, которую можно купить в любом магазине. Его нет в продаже. У него нет аналогов в своем роде, так как выполнено в единственном экземпляре на заказ и оформлено вручную. На разработку проекта и претворение его в жизнь у мастерицы ушло несколько месяцев. Каждый стежок и каждая строчка прокладывались поэтапно Такое трудоемкое и длительное исполнение данной работы лишает ее серийного производства, делает сугубо индивидуальной. Блуза «Аромат нежных роз» станет для вас достойным приобретением. Она может служить не только как предмет индивидуальной одежды, но и как выставочный экспонат в виду своего художественного достоинства. Покупка такого изделия, безусловно, доступна высоко обеспеченными покупателями, так как оно является сугубо авторской работой, выполненной вручную в единственном экземпляре. Реализацию изделия лучше всего производить через исполнителя.

3. Методика определения расчета цены дипломной работы

Для экономического обоснования представленной работы были использованы некоторые экономические категории.

Цена - фундаментальная экономическая категория, означающая количество денег, которое продавец согласен продать (цена продавца), а покупатель готов купить (цена покупателя) единицу товара.

Цена - рыночная стоимость изделия (услуги), которая определяется при помощи маркетинговых исследований.

Цена определенного количества товара составляет его стоимость, поэтому правомерно говорить о цене как стоимости товара в денежном выражении (меновой стоимости).

Себестоимость - это текущие затраты фирмы на производство и реализацию продукции, выраженные в денежной форме, а также обязательные отчисления в фонды, установленные правительством РФ, проценты за банковский кредит, затраты на поддержание основных средств в работоспособном состоянии. В себестоимость продукции включается стоимость потребленных в процессе производства основных средств, часть стоимости живого труда, стоимость покупных изделий и полуфабрикатов, затраты на производственные услуги сторонних организаций. В себестоимость продукции не включаются расходы непроизводственных хозяйств, находящихся на балансе фирмы, накопления. Себестоимость продукции (работ, услуг) один из важнейших показателей деятельности фирмы, отражающий эффективность использования ресурсов, результаты внедрения новой техники и прогрессивной технологии, совершенствование организации труда, производства и управления. Таким образом, себестоимость представляет собой сумму прямых и косвенных затрат

Себестоимость = прямые затраты + косвенные затраты

Расчет прямых затрат

Прямые затраты - 4792.06 руб.

Расчет косвенных затрат

Изделие выполнялось два месяца. Расчет производился на данный период времени.

Косвенные затраты - это сумма затрат на теплоснабжение, аренду помещения, электроэнергию, водоснабжение холодное и горячее, зарплату преподавателя и прочие затраты.

Зк = Зт + Зпр + Зз.пл

В год институт тратит на отопление и теплоснабжение 1800 тыс. руб., для определения сколько за год тратится на отопление аудитории площадью 24 кв. м, необходимо разделить траты на теплоснабжение всего института на его площадь (3600 кв. м.), чтобы выяснить сколько затрачивается на 1 кв. м. и умножить на площадь аудитории:

Итак, за один год на отопление аудитории затрачивается

1800000 руб.: 3600 кв.м * 24 кв.м = 12 000 рублей

Изделие выполняется два месяца. Чтобы определить затраты на отопление на данный период, необходимо затраты на год разделить на 12 месяцев, чтобы определить затраты за 1 месяц и умножить на два месяца:

12 000: 12 мес *2 мес = 2 000 рублей

Итого, за два месяца отопление аудитории обходится в 2 000 рублей.

Необходимо полученную сумму разделить на количество студентов в выпускающейся группе. На момент выпуска группа состояла из двух человек.

2 000: 2 = 1000. Таким образом, на данное изделие затраты на теплоснабжение составляют 1000 рублей.

На прочие расходы институт затрачивает 1000 тыс. рублей. Чтобы определить число этих затрат необходимо воспользоваться формулой:

Где: С - годовая стоимость прочих платежей (1000 тыс. руб.); T - продолжительность выполнения дипломной работы; N - численность сотрудников и студентов ВШНИ (560 чел.); Nизд - количество изделий (с учетом продолжительности выполнения).

Производим расчет:

Таким образом, сумма прочих затрат (на водоснабжение, электрообеспечение, вывоз мусора и т.д.) составила 297.62 рублей.

Следующим в списке подсчета косвенных затрат будет заработная плата преподавателя, который является руководителем проекта. Заработная плата старшего преподавателя составляет 12000 руб. Чтобы совершить подсчет воспользуемся формулой

Где: Зз.пл - месячная заработная плата руководителя (ППС); T - продолжительность выполнения дипломной работы; Nвып - численность выпускников в группе; Nизд - количество изделий (с учетом продолжительности выполнения).

Производим расчет: 12000 * 2 мес = 24.000 руб.

На момент создания проекта группа состояла из двух человек, и проект был выполнен один. Поэтому затраты на заработную плату преподавателю составляют 24.000: 2 =12000 рублей.

По итогам подсчетов, сумма косвенных затрат составляет:

1000+ 297.62 + 12000 = 13297.62 рублей

После завершения подсчетов можно вычислить общую себестоимость, т, е. сумму прямых и косвенных затрат:

4792.06 (сумма прямых)+ 13297,62 (сумма косвенных) = 18089,68 рублей.

После расчета себестоимости следует определить прибыль, на которую стоит рассчитывать при продаже.

Прибыль - это желаемая величина, которую стремятся получить от продажи изделия. Перед подсчетом прибыли мною было проведено маркетинговое исследование, чтобы определить рыночную цену на подобные предметы одежды.

Рыночная цена - это цена, которая устанавливается по взаимному соглашению между производителем и потребителем продукции. Основой цены является себестоимость продукции или смета затрат на определённые виды работ.

Проведя маркетинговое исследование, я подсчитала среднюю стоимость легких блузонов. Рыночная стоимость колеблется от 1100 до 38000 рублей. Магазины, ориентированные на среднеобеспеченного покупателя установили цену в 2014 году от 800 до 2400 рублей. Пример такого магазина - Oodji. В ассортименте магазина представлен выбор хлопковых блузок и блузонов с напечатанным примитивным рисунком ценой от 800 до 2400 рублей. Еще один пример такого магазина - Inciti, предлагающий рубашки и блузки ценой от 700 до 1900 рублей. В таких магазинах выставленные изделия часто выполнены по стандартному крою, что обеспечивает легкость их производства, и изготовлены они из материалов низкого качества, что существенно понижает цену товара. В более дорогих магазинах, таких, как например Peter Murray или Stefanel цены начинаются с 4900 и оканчиваются на 18500 рублей. В таких магазинах продаются изделия из качественной и дорогой ткани, с дизайнерской отделкой и кроем. Поэтому цена на аналогичные изделия в этих магазинах существенно выше, чем в магазинах, ориентированных на среднеобеспеченного покупателя.

В интернет - магазине «Ярмарка мастеров» представлены изделия ручной работы, в том числе и строчевышитые рубашки. Рубашка из белого хлопка, вышитая в технике ивановская строчка продается на этом ресурсе по цене 1100 рублей. Данное изделие имеет сравнительно небольшое количество вышивки, расположенной на груди. В то же время дипломная работа «Аромат нежных роз» обладает высокой художественной ценностью, лучшим качеством материала, а также большими затратами по времени выполнения.

Изделие «Аромат нежных роз», выполнено полностью вручную и расшито уникальным орнаментом, оно выполнено в единственном экземпляре. В этом изделии воссозданы традиции русской народной вышивки, и в то же время привнесено также нечто свое новое. Оно элегантно, шикарно и современно и вполне может быть востребовано, и продано за сумму 45000 рублей, как произведение искусства исключительной художественной ценности.

Определив возможную цену для изделия, можно рассчитать прибыль. Для этого из цены необходимо вычесть себестоимость:

Цена - Себестоимость = Прибыль

45000 -18089,68 = 26910.32

В итоге, при продаже блузы «Аромат нежных роз» можно рассчитывать на прибыль около 27000 рублей.

При изготовлении подобного изделия, необходимо точно знать, в какой среде возможна его реализация. В данном случае, этот экземпляр может быть востребован высоко-обеспеченным покупателем по заранее составленному договору.

Заключение

В ходе анализа материалов, обнаруженных в интернете о магазинах торгующих женской одеждой, в том числе изделиями украшенными вышивками ручной работы, было установлено, что похожих аналогов очень мало или почти нет в наличии. Этот факт свидетельствует о низком уровне конкуренции в данном сегменте рынка. И о возможности предложения на нем своей продукции, которая там может пользоваться спросом.

Изделия, оформленные ручной вышивкой, сейчас высоко ценятся, поэтому, необыкновенная блуза, зачаровывающая своей романтикой и женственностью, безусловно, сможет найти своего покупателя. При этом имеется возможность установления своей цены и дальнейшего спроса на подобные изделия ввиду отсутствия потенциальных конкурентов в данном сегменте рынка, по крайней мере, в начальный период. А высокое качество работы выделят ее на общем фоне и привлекут новыхпокупателей.

Из представленного экономического расчёта следует вывод, что выполненный дипломный проект является вполне эффективным и может быть реализован с получением прибыли.

Список литературы

1. Федеральный закон от 6 января 1999 г. №7-ФЗ «О народных художественных промыслах»

2. Указ Президента РФ от 7 октября 1994 г. №1987 «О мерах государственной поддержки народных художественных промыслов» (с изменениями и дополнениями)

3. Распоряжение Правительства Российской Федерации от 30 апреля 2004 г. №586-р г. Москва

4. Концепция государственной поддержки организаций народных художественных промыслов на период до 2015 года

5. Приказ Министерства промышленности и торговли РФ от 24 сентября 2009 г. №853 «Об утверждении Стратегии развития легкой промышленности России на период до 2020 года и Плана мероприятий по ее реализации»

6. Cтратегия развития народных художественных промыслов на период до 2020 года

7. В.Е. Китайский Правовая охрана народных промыслов и традиционных продуктов России РГИИС 2006

8. В.М. Ковригина Экономика и менеджмент: учебник для студентов высшего профессионального учебного заведения по специальности «Декоративно-прикладное искусство» Федеральное агентство по образованию, Высш. шк. нар. искусств (ин-т). - Москва 2010. - 357 с.

9. Экономическая теория. Учебник для студентов высших учебных заведений. Под ред. ВД Камаева. - 5-е издание; перераб. и доп. - М.: Гуманитарный изд. Центр ВЛАДОС, 1999. - 540 с.

10. Пол Э. Самуэльсон, Вильям Д. Нордхаус, под редакцией НВ Шульбиной. «Экономика» Издат. Дом «Вильямс». 2003. - 688 с., пер. с англ.: 16 изд.

11. В А Новиков. «Руководство по рыночной экономике» М.: Б.и., 2001

12. Н.А. Спиридонов Мировая экономика: Учебное пособие. - М.: ИНФРА-М, 2007. - 256 с.

13. Рыбалкина В.Е. Международные экономические отношения: Учебник для вузов - М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2007. - 605 с.

14. Ю.А. Спанаки Вышивка в предметах убранства крестьянского жилища Северо-западного региона России: моногр. / Ю.А. Спанаки. - Спб.; ЛГУ им. А.С. Пушкина, 2007. - 124с

15. Н. И Каплан. Народное декоративно-прикладное искусство Крайнего Севера и Дальнего Востока. Издательство: Просвещение Год: 1980, 129 c

16. Рафаенко В.Я. Народные художественные промыслы. М. 1998. Знание

17. Уткин П.И., Королева Н.С. Народные художественные промыслы М.: Высшая школа, 1992. - 160 с.

18. Альбом «Народные художественные промыслы России» - Album «Folk Handicrafts of Russia» Составитель: Антонов В.П.М.1998.248 с.

19. Гасюк Е.О., Степан М.Г. Художественное вышивание: Альбом. Киев, Головное издательство «Выща школа», 1989 г.,

20. Популярная художественная энциклопедия, в двух томах под ред. В.М. Полевого, Издательство «Советская энциклопедия», 1986, 943 с.

21. В.И. Ивановская, Русские орнаменты - М.: Издательство «В. Шевчук» Москва. - 2006. - 224 с.

Размещено на Allbest.ru