Оценка возможностей расширения цветового охвата печати с использованием черной краски

3 Расширение цветового охвата с помощью черной краски

Черный цвет при печати цветных изображений теоретически не нужен. Он должен получаться на оттиске автоматически при наложении трех триадных печатных красок (голубой, пурпурной и желтой). Они должны быть взяты в определенных количествах в соответствии с балансом «по серому» цвету, и при условии максимальной по норме подачи красок в процессе печатания. Однако, на практике на бумаге получается темно-коричневый оттенок при ничтожных нарушениях баланса «по серому». Поэтому в триаду была введена черная краска. Появление «лишнего» цвета заставило искать закономерности его проявления и оттенки, в которых он должен находиться. Различия в способах четырехцветного цветоделения связаны именно со способами генерации (создания) изображения на фотоформе для черной краски.

Известно, что трехкомпонентная теория зрения является теоретической базой цветного синтеза при многокрасочном репродуцировании цветных оригиналов средствами полиграфической технологии, где используют триаду цветных красок - желтая (ж), пурпурная (п), и голубая (г). Применение четвертой черной (ч) краски не противоречит принципу трехкрасочного воспроизведения цветов, так как черную краску теоретически и практически можно рассматривать как смесь трех цветных красок. Черная краска одновременно заменяет три цветные и вместе с тем увеличивает их общее количество за один краскопрогон в печатной машине.

В полиграфии при воспроизведении цветных оригиналов способами офсетной и высокой печати ввиду растрового построения многокрасочной репродукции имеет место синтез цветов, содержащий признаки как аддитивного, так и субтрактивного синтезов, где в создании цветовых оттенков на цветной репродукции участвуют 16 разноокрашенных растровых элементов - незапечатанная бумага, три одинарные (основные цветные печатные краски ж, п, г) и черная ч, три бинарные (парные) наложения трехцветных печатных красок ж+п, ж+г, п+г, двойные наложения цветная + черная ж+ч, п+ч, г+ч, тройные наложения основных печатных (цветные и черная ж+п+ч, ж+г+ч, п+г+ч, ж+п+г) красок и их четырехкратное наложение друг на друга с участием черной ж+п+г+ч. Восемь из них образованы с участием черной краски. Этот синтез назван автотипным, а способы печати, в которых используется этот синтез цвета, определяют как способы автотипной печати. В традиционной автотипной печати черная печатная краска выполняет вспомогательную роль и вводится с целью расширения цветового охвата не только за счет увеличения количества темных тонов, но и создает благоприятные условия для использования чистых цветных печатных красок (красок с узкими зонами спектрального поглощения). Чистые печатные краски обладают меньшими вредными поглощениями, что ведет также к расширению цветового охвата изображения на оттиске за счет синтеза его насыщенных ярких одинарных и бинарных цветов.

Существенным недостатком цветового синтеза четырьмя красками, особенно, в скоростной ротационной (тем более рулонной) печати методом наложения красок «по-сырому», является различие условий закрепления печатных красок на оттиске. В процессе печатания первая краска, благодаря впитыванию, закрепляется лучше, чем последующие. Скорость печати может превысить 100 000 оборотов/час в рулонной печати, а черный цвет, сформированный на оттиске четырьмя красками, может иметь сумму относительных площадей растровых элементов четырех красок больше 350% при толщине красочного суммарного слоя не менее 4 мкм. Нестабильность перехода и закрепления красок особенно сильно проявляется в насыщенных тонах. Это создает также большие сложности при синтезе цвета на оттиске в процессе печатания, особенно в коричневых, двух- и трехкрасочных оттенках цвета.

Цветовой охват триады печатных красок -- множество цветовых тонов и оттенков, получаемых при печатании основными красками триады в результате автотипного синтеза цвета (для способа глубокой печати -- субтрактивного синтеза цвета) двойными и тройными наложениями в различных соотношениях. Для определения цветового охвата печатных красок используют шкалы цветового охвата. Цветовой охват существенно расширяется благодаря использованию в триадной печати четвертой черной краски. В разных триадах краски различаются оптическими свойствами (по спектральным характеристикам и цветовому охвату).

В традиционной автотипной печати черная печатная краска выполняет вспомогательную роль и вводится не только с целью расширения цветового охвата за счет увеличения количества темных тонов, но и с целью создания благоприятных условий для использования чистых цветных печатных красок (красок с узкими зонами спектрального поглощения). Чистые печатные краски обладают меньшей степенью вредного поглощения (имеют узкий спектр, в краске нет черного компонента), что также ведет к расширению цветового охвата изображения на оттиске за счет синтеза его насыщенных (незачерненных) ярких одинарных и бинарных цветов.

Сокращение рабочего цветового охвата, создаваемого при синтезе тремя хроматическими красками, происходит из-за селективного спектрального их поглощения, ограниченного количества краски, которая может быть перенесена на подложку (бумагу), и светорассеяния, особенно заметного при сильном впитывании красок бумагой. Это приводит к осветлению темных цветов и исчезновению деталей в тенях изображения. Применение печатных красок с широкими зонами спектрального поглощения при трехкрасочном цветовом синтезе, уменьшая искажения темных цветов и улучшая их воспроизведение, не позволяет получить изображение с сильно насыщенными, яркими цветами. При четырехкрасочном синтезе применение четвертой ахроматической краски не только расширяет цветовой охват благодаря увеличению числа темных цветов, но и создает благоприятные условия для использования чистых хроматических красок. Селективные хроматические краски обладают меньшей степенью вредного поглощения, что также ведет к расширению цветового охвата за счет синтеза на оттиске насыщенных ярких цветов изображения. Несмотря на то что технологический процесс автотипного воспроизведения цветных оригиналов сложен и дорог, цветовой синтез четырьмя красками в полиграфии имеет ряд существенных преимуществ по сравнению с трехкрасочным синтезом, особенно с в плане расширения цветового охвата и улучшения качества оттиска. Во всех случаях, когда на оттиске необходимо печатать текст, при печати должна использоваться черная краска, так как текст печатают не тремя цветными красками (голубой + пурпурной + желтой), а только одной черной либо, в редких случаях, только голубой или только пурпурной.

Замена ахроматического компонента CMY компонента хроматического цвета черным не влияет на воспроизводимый цветовой охват. С другой стороны, использование черного для ахроматической шкалы добавляет некоторые новые нейтрали к CMY пространству, однако, только в приемлемой близости от нижней части ахроматической оси (рис. 7).

Размещено на http://www.allbest.ru/

Рисунок 7 - Дополнительные нейтрали

Учитывая преобладание использования чрного для контуров и мелких деталей применение дополнительных нейтралей расширяет цветовой охват примерно на 5 %.

Намного большего расширения охвата можно добиться используя черную краску для создания новых, преимущественно темных, хроматических цветов, которые не доступны другим сочетания традиционного CMY.

Таким образом, можно сказать, что применение четвертой черной краски существенно расширяет цветовой охват печатного устройства. В следующей главе будет произведена оценка расширения цветового охвата на примере тестовой шкалы i1 RGB 1,5.

4 Оценка возможностей расширения цветового охвата

В этой главе будет приведен эксперимент по расширению цветового охвата тестовой шкалы i1 RGB 1,5 посредством программ Photoshop и MathLab.

Порядок проведения эксперимента:

1. тестовая шкала открыта с помощью программы Photoshop;

2. выбран режим CMYK;

3. изменение количества черной краски с шагом 10%;

4. перевод изображения в режим Lab;

5. измерение цветовых координат каждого поля шкалы;

6. ввод измеренных значений в программу MathLab, построение тела цветового охвата (рис.8)

Рисунок 8 - Тело цветового охвата

и расчет объема тела (табл.2) с помощью алгоритма:

[C,V]=convhulln([a b L])

for i=1:size(C,1);

j=C(i,[1 2 3 1]);

patch(x(j,1),x(j,2),x(j,3),[0.8 0.8 0.8]);

end;

view(3), axis vis3d; axis ([-100 100 -100 100 0 100]);

grid on; xlabel(`a'); ylabel (`b'); zlabel (`L'); hold on;

rotate3d on; camproj (`perspective'); view (-44,17); figure (gsf)

Таблица 2

цветовой охват черный краска график

7. составление графика

8. расчет процентного соотношения:

489903=100%

610353=Х

Х=124%

9. Вывод: на основании полученных данных, можно сказать, что при увеличении количества черной краски на 20%, цветовой охват расширяется на 24%.

Заключение

В данном курсовом проекте были рассмотрены способы расширения цветового охвата печатных систем

Поскольку в настоящее время на полиграфическом рынке представлено большое количество разнообразных материалов и печатного оборудования, то главной задачей является выбор оптимального оборудования и материалов и цветовых пространств при представлении той или иной продукции, которые бы подходили для качественного воспроизведения издания. Для правильного выбора нужно руководствоваться такими особенностями, как: тип и назначение издания, выбранным способом печати, сроком службы издания, продолжительности подготовки, реальными возможностями предприятия и т.д.

В ходе данной работы было проведено исследование влияния количества черной краски на расширение цветового охвата тестовой шкалы i1 RGB 1,5, в результате которого было выяснено, что цветовой охват расширяется на 24% по сравнению с исходным изображением, при увеличении количества черной краски на 20%.

Список использованных источников

1. Домасев М. Цвет. Управление цветом, цветовые расчеты и измерения [Текст] / Домасев М.С. Гнатюк. СПб: Питер, 2009. - 223 с.: ил.; 23см. - Библиогр.: с. 9-10. - 2500 экз. - ISBN - 978-5-388-00341-6.

2. Сомошников Н., Синяк М. Управление цветом [Текст] / Синяк, М.: Книга, 1986. - 250 с.: ил.; 21см. - Библиогр.: с. 35-43. - 8000 экз. - ISBN - 32201-057-21-75

3. Кузнецов, Борисенко. Труды Iarigai (33) [Tekst]: The Relationships of Black Ink and CMY-neutral for Achromatic and Chromatic Areas of a Halftone Print

4. Стефанов С. Цветное изображение на оттиске, как раскрашенное черное [Текст]/ Стефанов \\ Компью-Арт.- 2004.- №1,2.

5. Аткинсон Д. Цвет по высшему разряду [Текст]/ Аткинсон\\ Компью-Арт.- 2008.- №3.

6. Игнатов К. Как до этого не додумались раньше [Текст] / Игнатов // Курсив. - 1999. - №6.

7. Иванова Д. FMsix-новая альтернатива [Текст]: в настоящее время вопросам качества полиграфической продукции уделяется большое внимание / Иванова\\ авторский материал.

8. Кузнецов Ю.В. Технология обработки изобразительной информации [Текст] СПб: Петербургский институт печати, 2002. - 309 с.: ил.; 27см. - Библиогр.: с. 30-31. - 1000 экз. - ISBN - 5-93422-008-X.

9. Стефанов С. Цвет в полиграфии [Текст]: основную задачу, которую решают полиграфические технологии это высококачественная печать цветных изображений /Стефан Стефанов// Рекламная полиграфия. - 2004. - 8 сентября.

10. Стефанов С. Цвет ready-made, или Теория и практика цвета [Текст] / В. Тихонов М.: Репроцентр, 2006. - 345с.: ил.; 27см. - Библиогр.: с. 36-43. - 2000 экз. - ISBN - 5-88782-344-5.

11. Фрэзер Б. Управление цветом: Искусство допечатной подготовки [Текст] / К. Мэрфи. М.: ДиаСофт, 2003. - 367 с.: ил.; 25см. - Библиогр.: с. 230-234. - 5000 экз. - ISBN - 978-5-903396-11-5.

Размещено на Allbest.ru