33

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Вятская государственная сельскохозяйственная академия

Агрономический факультет

Кафедра растениеводства

Выпускная квалификационная работа

на тему: Озеленение отдельных контуров санатория-профилактория ФГУ ЦР ФСС «Вятские Увалы»»

Киров, 2007

Введение

В комплексе социальных проблем Севера все большее значение приобретает создание максимально здоровых и благоприятных условий труда и отдыха горожан, что немыслимо без широкого развития и высокой культуры зеленого строительства. В городах зеленые насаждения имеют очень важное санитарно-гигиеническое значение: обогащают воздух кислородом, уменьшая в нем содержание углекислого газа и других вредных примесей, очищают его от пыли и патогенных микроорганизмов, смягчают резкость уличного шума, снижают силу ветра, регулируют влажность и температуру воздуха. Зеленые насаждения с использованием красивоцветущих декоративных растений выполняют эстетическую роль. Элементы зеленого строительства - парки, сады, скверы, бульвары, цветники, газоны - являются незаменимым украшением городов, их улиц и площадей.

Декоративные растения - основной компонент фитодизайна интерьеров различного назначения: жилых, производственных, учебных, служебных, бытовых помещений, детских учреждений и др. высокая художественная выразительность зеленых посадок как в открытом, так и закрытом грунте, их положительное эмоциональное воздействие на человека находятся в прямой зависимости от умело подобранного и разнообразного ассортимента декоративных растений.

Целью дипломной работы является разработка проекта каменистого сада для оформления ФГУ ЦР ФСС «Вятские увалы», с высокими декоративными качествами, жизнестойких в условиях открытого грунта Кировской области.

1. Обзор литературы

1.1 Краткая история садово-паркового искусства

Мусульманские сады

Сады в мусульманских странах ассоциировались с раем. Все в этих садах располагало к неге -- тихо журчащие фонтаны, сверкающие на солнце струи воды, благоухающие цветы, поющие птицы в золотых клетках… Но, несмотря на всё их разнообразие, устройство садов строго регламентировалось законами ислама.

Основу мусульманского сада, как правило, составляет так называемый "чор-багх" ("четыре сада"). План формируется из одного или нескольких квадратов. Больший квадрат делится на четыре меньших. Строгая геометричность планировки подчеркивается с помощью дорожек, растений и каналов с водой. В центрах квадратов могут находиться небольшие фонтаны или бассейны, облицованные мрамором, разноцветными керамическими плитками и стеклом, которые являются главным украшением всего сада. (Вода у мусульман символизирует рай, она дает жизнь, и без нее немыслим райский сад). Таким образом, сад оказывается разделенным на четыре части.

В Испании, находившейся с VIII по XIV век под влиянием арабов, на основе мусульманских канонов сформировался новый тип сада, который позднее стал называться мавританским. Относительно небольшие по площади внутренние дворики представляли собой своеобразные комнаты на открытом воздухе. Часто обрамлением такого сада служили галереи, увитые виноградом или плетистыми розами. Подобно мусульманским, в мавританских садах главным украшением сада становилась вода, заключенная в самые разные формы. Деревья и кустарники не подвергались стрижке и высаживались свободно. Большое количество цветов и пряных трав являлось особенностью мавританских садов. Широко использовалось декоративное мощение свободных от посадок пространств, что придавало садам особое изящество и изысканность. [7]

Пейзажные сады Китая

История садов Китая насчитывает несколько тысячелетий. Садово-парковое искусство существовало уже в глубокой древности -- во времена строительства Великой китайской стены. Многие китайские императоры имели парки или сады с гротами, ручьями и дорожками. Первые сады были связаны с даосизмом, согласно которому природа рассматривалась как обитель богов. Они представляли собой участки естественной природы ("парки красивых мест"), выделенные из окружающего ландшафта. Учение даосов призывало слиться с природой, избегать всего искусственного. Уход от мира к природе связывался с возможностью обретения долголетия и даже бессмертия. Именно даосы обожествили пять основных природных элементов: металл, дерево, воду, огонь и землю.

С приходом из Индии буддизма (64 г. н. э.) китайское садовое искусство развивалось в направлении формирования пейзажных композиций, несущих определенное настроение. Парки классифицировались по эмоциональному воздействию пейзажей на человека: устрашающие (темные рощи, нависшие скалы, грохочущая вода горных рек), смеющиеся (открытые, залитые солнцем поляны, цветущие растения), идиллические (спокойная гладь воды, остров, пагода, беседка).

Позднее сложилась классификация типов китайских садов

-по функциональному принципу:

- при императорских дворцах;

- при императорских гробницах;

-при храмах;

-небольшие сады при жилых домах;

-сады с естественными пейзажами;

-домашние, или зимние сады;

-сады ученых, или сады литературы.

Сады традиционно устраивались при императорских дворцах, гробницах и храмах. Свободная планировка этих садов сочетается со строго симметричными композициями зданий. Здания вписаны в искусно обработанный природный ландшафт, включающий озера и возвышенности. Главная задача создателя парка заключалась в нахождении исходного обзорного пункта, с которого лучше всего открывался бы самый красивый пейзаж. Неотъемлемой частью сада и центром его композиции является водоем. Он занимает значительную часть территории. Около водоема размещаются постройки, образующие архитектурное ядро парка. Водоемы имеют изрезанную береговую линию и много островов, что обеспечивает чередование живописных композиций при движении. Для их восприятия устраиваются многочисленные парковые сооружения -- беседки, веранды, мосты, ориентирующие взгляд в нужном направлении с помощью фигурных проемов в стенах -- "проникающих окон" или изоляции одной из сторон маршрута. Сооружения имеют яркую раскраску (красный, желтый), оттеняющую зелень парков, и являются частью пейзажных картин.

В садах естественных пейзажей человек любовался красотой природы, не вмешиваясь в нее. Сады ученых создавались для прогулок ученых и философов и были призваны настраивать их мысли на спокойный и возвышенный лад. Домашние сады представляли собой небольшие садики около частных домов, окруженные сплошной стеной из камня или бамбука.

Мировоззрение китайского сада лучше всего воплощено в садах ученых, или садах литературы. Здесь нет официальной парадности. Все создано для отдыха и глубоких размышлений: небольшие озера с высокими арочными мостиками, павильоны с черепичными крышами, небольшие пагоды, композиции из естественного камня. Скульптурное оформление используется редко. В основном это изображения птиц или животных -- аиста, дракона, черепахи.

Китайские мастера выделяют 8 основных принципов садово-паркового искусства:

-действовать в зависимости от местных условий;

-максимально использовать окружающую природу;

- отделять главное от второстепенного;

-использовать контрасты: большое и малое, светлое и темное, высокое и низкое;

- в малом добиваться большого;

-учитывать гармонию пропорций;

-использовать постепенное раскрытие видов;

- учитывать время восприятия пейзажей.

Китайские сады оказали большое влияние на садово-парковое искусство других стран (особенно Японии). Они также способствовали развитию пейзажного стилевого направления в Европе XVIII в. [5]

Японский сад

На протяжении всей своей истории японский сад формировался в русле пейзажного стилевого направления. Этому способствовала природа Японии с ее мягким климатом, богатой флорой и разнообразием пейзажей. Любовь японцев к природе нашла свое выражение в стремлении сконцентрировать все это разнообразие на незначительной площади сада, т. о. сформировался ансамбль традиционного жилого дома с миниатюрным садом. Стремление воссоздать картину мира с помощью ландшафта на небольшом участке земли привело к тому, что в садах использовались преимущественно низкорослые формы растений.

Характерной чертой японского сада является символика. За видимым пейзажем с его красотой, отточенной формой и тонко продуманной композицией кроется глубокое содержание. Его можно прочесть по форме и расположению камней, островов и т. д. Художественная задача сада -- показать природу, нетронутую человеком. В отличие от европейских пейзажных садов рукотворность японского сада очевидна.

В японском садовом искусстве различают холмистый и плоский типы садов. Сначала появился холмистый сад: большой по площади и состоящий из пяти холмов, один из которых был центральный и символизировал Фудзияму. Обязательным условием этого сада является наличие десяти главных камней и водоема с несколькими островами. Холмистый сад создавался в пейзажном стиле и воспроизводил ландшафт той или иной местности.

Следующим этапом развития японских садов является плоский (каменистый) сад, отражавший символику дзен-буддизма. Он создавался для достижения состояния просветления. В каменистых садах вода отсутствует, её имитирует галька, мелкий белый гравий или песок, на котором с помощью бамбуковых грабель производят узоры, изображающие волны. Плоский сад может создаваться из одного песка или гравия, мха и нескольких камней.

Позже появились сады, подчиненные одной идее, например, сад камней, воды, мхов, времен года. По функциональному назначению исторически сложились дворцовые, храмовые сады, сады у жилого дома, сады чайной церемонии.

Сады чайных церемоний возникли в XVI веке, они сочетали элементы плоского и холмистого типов садов. Философский смысл чайной церемонии заключается в постижении и переживании красоты. Сад чайной церемонии имел небольшие размеры, его неотъемлемые части: дорожка, ведущая к Чайному домику, из приподнятых над уровнем земли каменных плит (двигаться по такой дорожке можно лишь неторопливо, с камня на камень), сосуд для омовения рук, каменный фонарь.

В XVII-XVIII вв. создаются обширные сады-парки, представляющие собой комплекс садов, переходящих один в другой. Это сады императорских резиденций и дворцов сегунов.

Сады должны располагать к созерцанию, вызывать чувство эмоционального отклика. Основным композиционным принципом, так называемым принципом неопределенности, было создание гармонического равновесия всех элементов сада, в котором есть свобода и порядок, движение и покой. Его можно сформулировать как отрицание равенства: элементы сада не должны быть одинакового размера, в их размещении недопустима симметрия. [8]

На протяжении всей истории человечества сады и парки отражали отношения человека к миру и природе. В разные времена сад был разным. Сады создавались для ученых бесед, размышлений, поэтических мечтаний, молитвенного или философского уединения, романтических прогулок, официальных приемов и празднеств. Развиваясь, сад проходит через стилевые преобразования, приобретая в каждой стране национальные черты

Ассиро-Вавилония

Во времена шумерской культуры в Ассирии и Вавилоне деревья высаживались вдоль оросительных каналов, чтобы снизить испарение воды. Ассирийцы и вавилоняне -- родоначальники лесопарков и висячих садов, среди которых наиболее известны вавилонские, созданные во времена царя Навуходоносора (VI в. до н. э.).

Сады располагались перед дворцами и имели геометрическое строение с аллейными посадками и носили название "парадизи". Особой известностью пользовались "висячие сады" Семирамиды, созданные во дворе Южного дворца (605-562 гг. до н. э.). Согласно гипотезам археологов, сады представляли собой ряд возвышающихся террас, достигавших уровня городской стены. На нижних террасах росли деревья, на верхних -- кустарники и цветы. Террасы поддерживались массивными столбами, на которых были уложены каменные плиты, залитые свинцом, слой тростника, пропитанный битумом, и двойной слой кирпичей. Все террасы соединялись между собой лестницами, располагавшимися по оси сада.

Наличие искусственных террас, их осевое построение и органичное включение сада в регулярную сетку плана города позволяют отнести его к числу регулярных. Идея создания садов на террасах нашла свое развитие в садах Персии, Италии и России ("верховые" сады Московского Кремля, конец XVII в.). Этот прием садового устройства в измененных формах дошел до наших дней в виде садов на крышах.

Древний Египет

За три тысячелетия существования египетского государства вместе с развитием архитектуры и растениеводства формировалось и садовое искусство. Сады создавались при храмах, дворцах и домах знати. Вместе со священными рощами и озелененными улицами они составляли зеленое оформление городов, которые имели прямолинейную сетку плана. Улицы, ведущие к дворцам и храмам, играли роль парадных аллей, по обеим сторонам которых располагались ряды пальм. У храмов дороги часто украшали фигурами сфинксов. Подобный прием позволял ритмически чередовать деревья, затененные участки дороги и скульптурные изображения. На территории храмового комплекса дорога становилась продольной композиционной осью, являющейся одновременно и осью симметрии архитектурной композиции. В самом комплексе постоянная смена впечатлений достигалась за счет ритмического чередования открытых, освещенных солнцем внутренних дворцов с темными пространствами интерьеров храма.

Для древнеегипетского сада было характерно гармоничное сочетание религиозных, утилитарных и эстетических функций, он обладал четкими композиционно-планировочными приемами:

- регулярным планом, включающим осевое построение композиции и использование симметрии;

-замкнутостью композиций;

-наличием водоемов как неотъемлемой части сада;

- использованием внутреннего ритма;

-применением аллейных и рядовых посадок;

-использованием экзотических растений.

Древняя Греция

В Древней Греции существовали разнообразные типы озелененных территорий. Священные рощи -- герооны -- лесные массивы с водными источниками, скульптурами и архитектурными сооружениями. Они посвящались героям и носили мемориальный характер. Позже в героонах стали устраивать памятные спортивные состязания, а в дальнейшем, оснащенные дорожками, площадками, ипподромами, они превратились в спортивные парки. Дороги и площадки были обсажены рядами деревьев.

Философские сады предназначались для ученых бесед и занятий. Зеленое оформление агор (городские площади, улицы) складывалось из рядовых посадок вдоль дорог и около строений. Частновладельческие сады носили чисто утилитарный характер.

В античной Греции была разработана система пропорций, а также принципы равновесия, ритма и симметрии. Эти положения отражены в планировочном решении ансамблей. В садово-парковом строительстве древних греков преобладала строгая симметрия. Аллеи и парковые площади украшались фонтанами, колоннами, скульптурами. Здесь берут свое начало общественные парки.

Рим

Пользуясь достижениями египетской и греческой культуры, римляне создали свою парковую культуру, которая до сих пор считается одной из самых богатых в древней мировой истории. К I в. н. э. сформировались следующие типы садов.

Священные рощи были связаны с религиозным культом, они имели источник, небольшой храм, часовню или алтарь. Городские общественные сады устраивались при общественных сооружениях (театрах, термах) на площадях. Сады с источниками или бассейнами имели аллеи и оформлялись рядовыми посадками деревьев, крытыми галереями с нишами для отдыха, украшались скульптурой. Городские частновладельческие сады были незначительны и подчинялись планировке дома. (В Древнем Риме сформировался атриумно-перистильный тип жилого дома, в объеме которого находились внутренние дворы, окруженные колоннадой, оформленные скульптурой, кустарниками, цветами и снабженные водой. Стены галерей, окружавших двор, были украшены росписями с изображением растительных мотивов. Такие внутренние дворы получили название сада-перистиля.) Сады при виллах и дворцах имели различное назначение -- от хозяйственного до увеселительного.

В садах Древнего Рима сформировались как отдельные приемы (перголы, аллеи, фигурная стрижка), так и целые садовые композиции (сад-ксист и сад-ипподром). Сад-ксист (плоский сад) имел вид партера и был связан с портиком дома. Сад-ипподром представлял собой плоское открытое пространство газона с цветами, обрамленное регулярными аллеями и стриженным кустарником. По периферии размещались фонтаны, беседки, цветники, древесно-кустарниковые композиции. Открытое пространство в центре давало возможность для их обзора.

Традиции римского садово-паркового искусства нашли свое дальнейшее развитие в итальянских садах эпохи Возрождения, а затем и в регулярных парках Европы.

Арабская Испания

В VIII в. арабы (мавры) обосновались на Пиренейском полуострове и пробыли здесь почти семь веков. Заимствовав опыт Египта и Рима по устройству ирригационных сооружений, арабы сумели превратить безводную Испанию в цветущий край. Здесь сформировался новый тип сада -- испано-мавританский. Это небольшой дворик атриумно-перистильного типа (патио), окруженный стенами дома или оградой, представляет собой продолжение жилых покоев под открытым небом.

Испано-мавританские сады характеризовались простотой регулярной планировки, обусловленной геометрическим планом патио, и индивидуальностью решения. Сад имел композиционный центр, чаще всего бассейн. Вход часто размещался не по центру, а сбоку, тем самым нарушая симметрию. Связь между внутренним замкнутым пространством сада и открытыми внешними видами достигалась путем устройства видовых точек, оформленных аркадами.

Основным мотивом сада являлась вода, присутствовавшая в каждом патио в виде каналов, бассейнов, источников. Растительность высаживалась свободно, чтобы продемонстрировать индивидуальные достоинства каждого экземпляра. Широко использовалось декоративное мощение. Иногда цветной майоликой облицовывали подпорные стены и скамьи сада.

Сады средневековья

В период раннего Средневековья садово-парковое искусство приостанавливает свое развитие и существует только в виде небольших садов при монастырях и замках.

В монастырских садах выращивали травянистые лекарственные и декоративные растения. Планировка была проста и геометрична, с бассейном и фонтаном в центре. Часто две крестообразно пересекающиеся дорожки делили сад на четыре части; в центре этого пересечения устанавливался крест или высаживался куст роз. Основной чертой монастырского типа садов были их уединенность и утилитарность.

Небольшие и замкнутые сады при замках (феодальный тип) устраивали внутри их территории. Здесь выращивали цветы, сооружали колодец, иногда миниатюрный бассейн или фонтан, и почти всегда присутствовала скамья в виде выступа, покрытого дерном. Именно здесь появляются такие декоративные элементы, как цветники, трельяжи, перголы.

Сад-лабиринт -- прием, сформировавшийся в монастырских садах и занявший прочное место в паркостроении. Первоначально лабиринт представлял собой узор, рисунок которого вписывался в круг или шестиугольник и сложными путями подводил к центру. Впоследствии сады-лабиринты получили широкое распространение в регулярных и даже пейзажных парках. [7]

Европейские парки XVII-XIX вв.

Италия Эпохи Возрождения

Для садово-паркового искусства эпохи Возрождения характерно прежде всего планировочное и композиционное единство архитектурных ансамблей. Сады располагались на террасированных склонах. Террасы в виде подпорных стен, облицованных камнем, украшенных нишами, скульптурой, гротами и увенчанных балюстрадой, составляют структурную основу итальянского сада. Связь между террасами осуществляется с помощью богато украшенных лестниц и пандусов.

Водных устройств много, они становятся эффектными композиционными центрами сада. Спокойной воды почти нет: вода по трубам направляется с верхних частей склонов в различные точки сада, где вздымается в фонтанах, ниспадает в каскадах, разливается в плоских бассейнах.

В итальянских садах появляется новый прием -- боскет. Это участок сада, ограниченный регулярными дорожками и имеющий геометрический контур -- чаще всего прямоугольник или квадрат. Его внутреннее пространство занято деревьями и обрамлено рядовыми посадками или стенами живой изгороди. Цветы использовались очень сдержанно, их размещение было строго продумано.

Итальянские сады относятся к регулярным, однако их регулярность не строгая (сады могут включать свободно растущие деревья или даже целые рощи). Замкнутое, композиционно продуманное пространство сада связано с окружающим ландшафтом с помощью одного или нескольких внешних видов, включенных в обзор с внешних точек сада. Сады Ренессанса имеют архитектурный характер, богатство и пышность присутствует во всем. Тщательно продумана соразмерность планировочных элементов: высота скульптур и их фон, размеры бассейнов, ширина аллей и высота деревьев, подпорных стен и пр.

Франция XVII века

Во Франции формируются сады, выходящие за пределы замковых стен, но примыкающие к ним и первоначально сохраняющие замкнутый характер, ограничиваясь по периметру крытыми аллеями -- берсо или перголами, а также невысокими стенами -- палисадами. Планировка проста -- строгие квадраты, имеющие внутреннее членение. Сады богато украшались цветниками и роскошными кружевными партерами (бродери).

Эти черты французских садов предопределили появление нового стиля, который благодаря своей завершенности и непревзойденности в развитии регулярного стилевого направления получил название классического.

Французским зодчим приходилось использовать малейшие неровности местности, что привело к таким характерным приемам, как боулингрин, т. е. заниженный участок газона. Главное место у дворца или дома отводилось партерам, которые устраивались в основном из сплошного или вырезного газона, окаймленного низким бордюром или небольшой дорожкой. Сложные узоры в партере создавали из песка, толченого угля, кирпича, стекла. Иногда партеры сплошь засаживали цветами или ставили кадки с подстриженными деревьями. Самую большую часть парка занимали боскеты. Кроме закрытых боскетов, создавались открытые посадки -- кенконс. Это были прямоугольные площадки, осаженные по квадратам высокоствольными, искусно подстриженными деревьями так, что вид во все стороны был открыт.

Аллеи располагались строго параллельно, звездообразно или в виде правильного многоугольника, рассеченного диагоналями и имеющего посередине какой-либо центральный объект (партер, театр, бассейн и т. д.). Перекрестки устраивались или под прямым углом, или в виде звезды; клумбы -- круглые, овальные или многогранные. Группы зеленых насаждений размещались геометрически правильно.

Регулярный стиль садов и парков долгое время был господствующим, он оказал заметное влияние на садово-парковое искусство следующих столетий.

Местечко Версаль, расположенное недалеко от Парижа, было королевским угодьем Людовика XIV. На этой территории был создан дворцово-парковый ансамбль грандиозных размеров, в котором природа, преобразованная в парк, подчинена архитектуре. Дворец является доминантой парка. Мощеные брусчаткой дворы постепенно повышают уровень площадей к центральному объему дворца. Пространство у дворца открыто и оформлено обширными партерами. По центру дворцового фасада расположен водный партер в виде двух плоских мраморных бассейнов, украшенных скульптурами, символизирующими реки Франции. От него начинает свое развитие главная продольная ось, на которой последовательно размещены: цветочный партер с фонтаном Латона, Зеленый ковер, Колесница Аполлона и Большой канал. Далее перспектива раскрывается на круглую площадь (Звезда короля) с лучами сходящихся к ней дорог. Вдоль ковра у стен боскетов размещены вазы и мраморные статуи.

Парк образует несколько уступов, так что дворец и главный партер возвышаются над остальными частями парка. Таким образом, кроме главной панорамы есть еще несколько других точек, откуда раскрываются перспективы парка. Веерная композиция положена в основу планировки парка: зритель постоянно оказывается на перекрестках лучевых аллей, раскрывающих перед ним дали.

Англия второй половины XVIII века

Пейзажный тип парка был известен еще в древнем Китае. Европу же сведения о нем начали поступать только в начале XVIII века вместе с китайским фарфором и шелком. Холмистый рельеф Англии не способствовал созданию регулярных парков, и потому здесь впервые возникает иной тип -- пейзажный, или английский.

Стремление красоте и естественности проявилось в пейзажных парках в отказе от регулярных приемов композиции. Основой пейзажного парка становится подражание естественной природе. На смену линейным посадкам приходят групповые, появляются поляны и лужайки свободных очертаний, водоемы в извилистых берегах, криволинейные дорожки. В то же время в парках размещают павильоны, беседки, трельяжи, иногда устраивают фонтаны. Таким образом, пейзажный парк -- не просто участок естественной природы, а своеобразный архитектурно-планировочный комплекс.

Основные принципы построения пейзажного парка, которые применяются до настоящего времени, были разработаны профессором Рептоном: следует подчеркивать естественную красоту ландшафта и скрывать его недостатки; планировка должна быть свободной, парковые пейзажи необходимо создавать таким образом, чтобы возникла иллюзия их естественного происхождения, а все элементы парка подчинять целому.

Наиболее характерной чертой ландшафтных парков являются обширные пространства, отведенные под изумрудные газоны. Здесь практически нет прямых линий, и все детали словно созданы самой природой. На самом деле, парк полностью создан руками человека, и в нем нет случайных деталей.

Английские парки получили большое распространение и продолжили свое существование в XIX веке. Творчество английских архитекторов оказало влияние на развитие садово-паркового искусства всей Европы.

Западная Европа и США в XIX-XX вв.

В парках Англии и Франции этого периода господствует ландшафтный тип парка. Достопримечательностью парка являлась "пустыня", в середине которой было "пустынное озеро". Такой тип планировки позволял показать красоту деревьев, здесь главным элементом стала растительность. Такой парк является типичным образцом романтического направления ландшафтных парков.

После окончания войны за независимость в ряде городов США начали активно создавать общественные сады. Особенно большой известностью во всем мире пользуется Иеллоустонский парк.

Русские сады до XVIII века

До начала XVIII века (правление Петра I) садово-парковая архитектура не рассматривалась как отдельный вид искусства, но садовое строительство в России ведет свое начало со времен глубокой древности. Мало известно о садах, которые создавались в XVI-XVII вв., и еще меньше -- о садах Древней Руси. Но, несомненно, невозможно понять особенности ландшафтного искусства в России и обозначить перспективы его развития, не зная своего древних дохристианских верований славян и связанных с ними легенд и символ Древнерусские сады носили утилитарный характер. Главное место в них отводили плодовым деревьям и огородам, но со временем появились и декоративные деревья. Древнерусские сады располагались на возвышенностях, обносились живой изгородью или деревянной оградой. Обязательной принадлежностью сада был пруд, который служил для полива, купания, катания на лодках и для разведения рыбы. До XIV в. были распространены монастырские сады. В конце XVI века появились так называемые аптекарские огороды или сады, в которых выращивались различные лекарственные растения.

Сад при русской усадьбе XV-XVI вв. были почти исключительно плодовым, даже в придворцовых садах и загородных царских и боярских усадьбах преследовались в основном утилитарные цели. Декоративные цветники появляются позже, уже к исходу XVII в.

В период смутного времени в Москве оживилась строительная деятельность, возрождались старые и закладывались новые сады. Кроме утилитарных садов, в XVII веке развиваются декоративные увеселительные -- "красные" сады. Такие сады разбивались при царских дворцах в Коломенском и Измайлове. Наибольшей известностью, благодаря сохранившимся рисункам и чертежам, пользуется усадьба Измайлово. Здесь создается система прудов, организовывается первый ботанический сад, растения в который доставляются из различных областей России и из-за границы. Измайловские сады были одними из первых в России регулярных садов, в которых утилитарное начало сочеталось с художественным.

Своеобразным явлением в развитии садового искусства были так называемые "висячие" или "верховые" увеселительные сады, создаваемые при княжеских (царских) хоромах на специальных каменных сводах. В XVII в. в Кремле существовало несколько малых "висячих" садов, расположенных на крышах и террасах дворца. Для их устройства на террасы верхних этажей кремлевских зданий укладывали слой гидроизоляции из листового свинца. Поверх него насыпали толстый слой земли (до 1 м) и сажали плодовые и парковые деревья.

Развитие русского паркового искусства со времен петра i

Новую страницу в отечественном паркостроении открыла эпоха Петра Великого. Основание Санкт-Петербурга положило начало крупным парковым ансамблям, получившим большую известность. В период царствования Петра I в русском садовом строительстве осуществляется резкий поворот в сторону создания классических регулярных парковых ансамблей, символизировавших сильную централизацию во всем.

Регулярные сады Российской империи середины XVIII в.

К середине восемнадцатого столетия в русском градостроении появляется понятие регулярности: еще с начала XVII в. определявшее развитие европейского садово-паркового искусства, оно наконец-то добралось и до России. Наряду с садами во французском регулярном стиле внимание Петра I привлекли сады в стиле голландского барокко с обилием цветов и воды. Они также были геометричными, но не требовали огромных пространств. Так появились русские регулярные сады, соединившие в себе величие Версаля с чертами голландского барокко.

Особенности русского регулярного паркостроения

-Вода -- важнейшее средство художественной выразительности (русский регулярный парк петровской поры отличался обилием фонтанов, каскадов, бассейнов и каналов).

-Отсутствие идеального геометрического плана (парк часто представлял собой множество небольших регулярных садиков, соединенных системой просек и окруженных лесом или водой).

-Характерная русская флора (аллеи, шпалеры и живые изгороди создавались из таких растений, как ель, можжевельник, береза, рябина, черемуха; в партерах высаживались брусника и зеленый лук).

-Образовательная нагрузка (каждая скульптура в парке рассказывала об античной легенде, призывала следовать какой-либо добродетели или увековечивала победы русской армии).

-Композиция состоит из партера, протянувшегося от дворца к оранжерее, и двух боковых полос с боскетами, в которых были устроены павильоны, площадки и размещена садовая скульптура.

Самый богатый и торжественный парк эпохи -- это Петергоф, "русский Версаль", по праву соперничающий с Версалем французским.

Пейзажный парк в России

Идеи пейзажного стиля приводят в конце XVIII-начале XIX вв. к коренному переустройству парков России: многие существовавшие тогда ценные регулярные парки были переустроены в пейзажные. В этот период садово-парковое искусство России достигает своего расцвета: усадьба и прилегающие к ней сады и парки стали предметом гордости и престижа. Образцом устройства усадеб служили созданные во времена правления Екатерины II царские дворцово-парковые комплексы Петербурга и Москвы (Царское Село, Павловск, Гатчина, Царицыно).

Парки теперь разбивались по новому, пейзажному, принципу. В этот период закладываются общие принципы планировки русских усадеб, сохранившиеся вплоть до начала XX в. Дворец с примыкающими к нему флигелями является центром поместья и располагается обычно на возвышении. Ниже располагаются многочисленные служебные корпуса, которые также украшаются и ставятся в определенном порядке. Центр выделяется и путем планирования дорог и аллей. Именно к нему подводит прямая подъездная аллея. Главная осевая линия проходит мимо монументальных выездных ворот, через парадный вход, вестибюль, зал и выводит в сад. Этот ближний сад является как бы продолжением дома и поэтому планируется регулярно. За ним начинается собственно пейзажный парк. Такое устройство парка позднее получило название смешанного стиля.

Особенности русского пейзажного паркостроения

-Русский сад не является в строгом смысле ни пейзажным, ни регулярным, а представляет собой смесь этих стилей.

-Сад носит утилитарный характер. В нем обязательно должны присутствовать плодовые деревья и кустарники.

-Симметрия не соблюдается в русских садах не по принципиальным, как в пейзажных парках, соображениям, а потому, что они разбиваются наиболее простым и удобным способом.

Русские усадьбы отличает бтльшая свобода и естественность, чем английские пейзажные парки. Часто собственно парк вовсе не заканчивался, переходя в лес. Придает своеобразие совмещение в парковых объектах хозяйственных и эстетических функций. Пейзаж здесь строится из рыбных прудов, плодовых садов, погребов с беседками над ними.

Стиль в ландшафтном дизайне -- это определенная трактовка основных правил и приемов планировки, оборудования, колористики сада. В понятие стиля входит планировочное решение сада, использование определенных растительных форм и их сочетаний, тип декоративного мощения, форма садового оборудования. В садово-парковом искусстве исторически сложилось два основных стиля: регулярный и пейзажный. Они заложили основу для различных направлений и течений ландшафтного дизайна.

Пейзажный стиль - благородство естественности

В начале XVIII века в Англии в контексте общественных преобразований и под влиянием пейзажных парков Китая и Японии зародился и сформировался европейский пейзажный стиль садово-паркового искусства. Пейзажные (ландшафтные, английские) парки знаменуют собой новое отношение к природе, характерное ранее только для восточных садов, -- преклонение перед красотой естественных пейзажей и убеждение, что равновесие и гармония могут быть достигнуты даже при свободном, асимметричном расположении объектов. В противоположность регулярному стилю пейзажный стиль не обособляет сад, а вводит окружающий ландшафт в неразрывную связь с ним.

Характерные признаки пейзажных садов

-Рельеф неровный: чередование плоских участков, возвышенностей, склонов, оврагов, природных водоемов -- подражание природному ландшафту.

-Свободная планировка пространства, асимметричность, отсутствие прямых линий и осей.

-Архитектурные сооружения служат для обогащения пейзажа.

-Извилистые дорожки объединяют отдельные элементы сада. Дорожки выполняются из природных материалов: дикого камня, спилов стволов деревьев, газона, устойчивого к вытаптыванию. Существует продуманная система путей, следуя которым можно увидеть смену пейзажей. Нет одной точки, из которой можно обозреть весь сад, перспектива открывается постепенно.

-Первостепенное значение имеют композиции из деревьев и кустарников, сочетание цвета и фактуры листьев, распределение света и тени в саду. Используются в основном породы деревьев и кустарников, растущие в данной местности.

-Садовые цветы высаживаются около дома, в саду же отдается предпочтение полевым и лесным многолетникам.

-Все водоемы (в т. ч. искусственного происхождения) должны иметь ярко выраженный природный характер: неровная береговая линия, естественное обрамление (галька, песок, околоводные растения).

Асимметричная компоновка приводит человека к более тесной гармонии с природой. Будучи освобожденным от строгого симметричного плана, каждый участок может быть решен с более полным учетом его естественных ландшафтных качеств. Более свободным становится передвижение по территории. Появляется возможность рассмотреть каждый объект ландшафта и получить удовольствие от созерцания его одного или целой естественной композиции. В пейзажном саду разновеликие предметы размещаются так, что создают впечатление природной, естественной уравновешенности.

Пейзажный стиль обустройства парка или большой территории частного загородного дома вызывает меньше разрушений природных объектов и лучше вписывается в окружающий ландшафт.

Регулярный стиль

Импозантность и респектабельность

Регулярный стиль достиг своего расцвета в XVII веке во Франции и связан с именем Людовика XIV. Версаль -- загородная резиденция короля -- наиболее ярко отражает идею централизации власти и прославления "короля-солнца". Прямые аллеи, лучами сходящиеся к центру (дворцу); символика власти, отраженная в парадных цветниках; причудливые формы стриженых деревьев, зеркальная гладь искусственных водоёмов -- все это парковое великолепие, созданное Андрэ Ленотром, символизирует абсолютную власть монарха над людьми и природой.

Характерные признаки регулярных садов

-Рельеф выражен мало, вся композиция носит плоскостной характер.

-Формирование среды идет по строгим геометрическим формам, противоположным свободным мягким линиям полей, рек, лесов.

-Ярко выражена основная ось композиции -- стержень всего регулярно распланированного пространства. На ней располагаются центральный дом усадьбы, водные каскады и лестницы. Подчиненное положение занимают лучевые и диагональные аллеи, ведущие от центра в глубину парка. Вся планировка сада строится по законам симметрии.

-Территория оформлена террасами, оканчивающимися подпорными стенками. Террасы соединяются между собой лестницами, которые являются одним из главных декоративных элементов сада.

-Главный вход расположен в нижней части сада для того, чтобы еще при входе гости были поражены величием композиции.

-Партерная часть сада оформлена изысканными цветниками с использованием цветного песка, гравия, украшена скульптурами и декоративными вазонами.

-В саду отдается предпочтение растениям, хорошо поддающимся стрижке и долго сохраняющим форму.

Использование регулярной планировки сада в частных загородных домах уместно в случае частого приема гостей, которых необходимо поразить изысканностью, вкусом и достатком. При этом необходимо учесть, что создание сада в регулярном стиле требует достаточно больших пространств и постоянного [7]

1.2 Ботанические сады и парки Северо-Востока европейской части РФ

В России примером северных парков являются сады Санкт-Петербурга. Один из них знаменитый Летний сад. Ансамбль Летнего сада и дворца -- самый ранний в Санкт-Петербурге. Его возникновение связано с победами русского оружия в ходе Северной войны со Швецией. По указу Петра I на выбранном им месте и по его плану в 1704 г. стали создавать Летний сад. Здесь работали известные архитекторы И. Матвеев, М. Земцов, Н. Микетти, Ж. - Б. Леблон и др. Летний сад был разбит по образцу регулярных садов XVIII в.-- с симметрично расположенными аллеями, фигурной стрижкой деревьев и кустарников, партерными цветниками, декоративной скульптурой, фонтанами. В петровское время он являлся парадной царской резиденцией, где в летнее время протекала общественная и придворная жизнь Петербурга. Известно, что в петровские времена в Летнем саду был птичник, изящная беседка, дом с фонтанным снарядом, приводимым в движение по средству большого колеса, а рядом с ним зверинец. Была большая оранжерея с экзотическими цветами. В центре парка располагался водоем, выложенный плиткой, а в центре водоема был грот из которого бил фонтан [5].

Екатерининский парк.

Екатерининский парк - великолепное произведение русского садово-паркового искусства XVIII-XIX веков, в котором сочетаются шедевры архитектуры и красота преображенной северной природы. В его планировке можно обнаружить черты различных парковых стилей. Регулярная часть парка находится между Екатерининским дворцом, Большим прудом и Каскадными прудами. Над её планировкой трудились садовники Я. Розин и И. Фохт. Исторически она носит название Старого сада, заложенного в самом начале XVIII века перед дворцом Екатерины I. В 1750-ые годы парк украсили многочисленные увеселительные павильоны. Пейзажная часть создана во второй половине XVIII века и расположена за Камероновой галереей. Парк одновременно наполнялся архитектурными сооружениями, воскресившими формы военных памятников Древнего Рима и стиль средневековых зданий, а также повторяющими китайские мотивы. Мост «Большой каприз», соединяет Екатерининский и Александровский парки [4].

Александровский парк площадью 188 га по проекту Н. Жирара, работами руководили садовые мастера К.Шредер и М.Кондаков. Пейзажный парк расположен на месте бывшего Зверинца (лесного массива для содержания диких зверей) и создан по аналогии с английскими пейзажными парками, пришедшими на смену регулярным. Проект парка создан А. Менеласом и И. Ивановым. Парковую среду заполнили декоративные постройки в духе средневековой готики.Также примером северных садов могут служить парки Шотландии. Королевский ботанический сад в Эдинбурге может претендовать на звание одного из лучших садов мира. Здесь представлено свыше пятнадцати тысяч видов растений, к тому же это уникальное собрание располагается в чрезвычайно привлекательных и оригинальных по дизайну экспозициях. Сад основан в 1670 году. Площадь сада сегодня занимает 25 га. Основатели сада - два выдающихся ученых, Эндрю Балфоэр и Роберт Сиббалд. Главной целью их работы являлось изучение лекарственных растений, и сад предназначался в первую очередь для обучения будущих врачей.

Примечательно, что все собранное на протяжении веков великолепие не превратилось с годами в шеренгу унылых коллекционных грядок, а представлено в удобной для осмотра и оригинальной по дизайну экспозиции. Если посмотреть на сад сверху, то в плане он напоминает ракушку: дорожки закручиваются спиралью, приводя путника к самому центру. За счет особенностей рельефа и способа посадки растений тематические садики полностью изолированы друг от друга, и за каждым поворотом открываются взору новые картины. Самые примечательные тематические садики - рокарий, вересковый сад, экологический, демонстрационный, арборетум и самый молодой китайский садик. Есть также и особенная коллекция, состоящая из растений, которые зарекомендовали себя как чувствительные к весенним заморозкам. Спасением для этих неженок стал специально высаженный «пояс защиты», из видов и сортов падуба и сосен. В «защищенном саду» растут вечнозеленые дубы, коллекция магнолий, клены японские, земляничные деревья и многое другое.

Еще один пример шотландского парка - регулярные сад замка Друммонд. Основа сада - обширный партер - Крест Святого Андрея, образованный пересечением нескольких дорожек. В самом центре установлены старинные солнечные часы работы XVII века. От часов влево и вправо расходятся низко стриженные бордюры из самшита, рисунок которых повторяет узоры герба Вилогби - владельцев поместья. Центральная часть партера отсыпана гравием, затем четко выделяются травяные дорожки и затейливо змеящиеся бордюры, внутри которых высажены яркие цветы. Дальше от центра, справа и слева, два фонтана, вокруг них устроены свои, «персональные», партерные цветники.

В парке применены приемы английских садоводов, которые используют в композициях колористические акценты, - в парке Друммонд высажены золотистые тиссы, краснолистные сливы, дубы и японские клены.

Русские сады до XVIII века

До начала XVIII века (правление Петра I) садово-парковая архитектура не рассматривалась как отдельный вид искусства, но садовое строительство в России ведет свое начало со времен глубокой древности. Мало известно о садах, которые создавались в XVI-XVII вв., и еще меньше -- о садах Древней Руси. Но, несомненно, невозможно понять особенности ландшафтного искусства в России и обозначить перспективы его развития, не зная древних дохристианских верований славян и связанных с ними легенд и символики Древнерусские сады носили утилитарный характер. Главное место в них отводили плодовым деревьям и огородам, но со временем появились и декоративные деревья. Древнерусские сады располагались на возвышенностях, обносились живой изгородью или деревянной оградой. Обязательной принадлежностью сада был пруд, который служил для полива, купания, катания на лодках и для разведения рыбы. До XIV в. были распространены монастырские сады. В конце XVI века появились так называемые аптекарские огороды или сады, в которых выращивались различные лекарственные растения.

Сад при русской усадьбе XV-XVI вв. были почти исключительно плодовым, даже в придворцовых садах и загородных царских и боярских усадьбах преследовались в основном утилитарные цели. Декоративные цветники появляются позже, уже к исходу XVII в.

В период смутного времени в Москве оживилась строительная деятельность, возрождались старые и закладывались новые сады. Кроме утилитарных садов, в XVII веке развиваются декоративные увеселительные -- "красные" сады. Такие сады разбивались при царских дворцах в Коломенском и Измайлове. Наибольшей известностью, благодаря сохранившимся рисункам и чертежам, пользуется усадьба Измайлово. Здесь создается система прудов, организовывается первый ботанический сад, растения в который доставляются из различных областей России и из-за границы. Измайловские сады были одними из первых в России регулярных садов, в которых утилитарное начало сочеталось с художественным

Своеобразным явлением в развитии садового искусства были так называемые "висячие" или "верховые" увеселительные сады, создаваемые при княжеских (царских) хоромах на специальных каменных сводах. В XVII в. в Кремле существовало несколько малых "висячих" садов, расположенных на крышах и террасах дворца. Для их устройства на террасы верхних этажей кремлевских зданий укладывали слой гидроизоляции из листового свинца. Поверх него насыпали толстый слой земли (до 1 м) и сажали плодовые и парковые деревья.

Регулярные сады Российской империи середины XVIII в.

К середине восемнадцатого столетия в русском градостроении появляется понятие регулярности: еще с начала XVII в. определявшее развитие европейского садово-паркового искусства, оно наконец-то добралось и до России. Наряду с садами во французском регулярном стиле внимание Петра I привлекли сады в стиле голландского барокко с обилием цветов и воды. Они также были геометричными, но не требовали огромных пространств. Так появились русские регулярные сады, соединившие в себе величие Версаля с чертами голландского барокко.

Особенности русского регулярного паркостроения

-Вода -- важнейшее средство художественной выразительности (русский регулярный парк петровской поры отличался обилием фонтанов, каскадов, бассейнов и каналов).

- Отсутствие идеального геометрического плана (парк часто представлял собой множество небольших регулярных садиков, соединенных системой просек и окруженных лесом или водой).

-Характерная русская флора (аллеи, шпалеры и живые изгороди создавались из таких растений, как ель, можжевельник, береза, рябина, черемуха; в партерах высаживались брусника и зеленый лук).

- Образовательная нагрузка (каждая скульптура в парке рассказывала об античной легенде, призывала следовать какой-либо добродетели или увековечивала победы русской армии).

- Композиция состоит из партера, протянувшегося от дворца к оранжерее, и двух боковых полос с боскетами, в которых были устроены павильоны, площадки и размещена садовая скульптура.

Самый богатый и торжественный парк эпохи -- это Петергоф, "русский Версаль", по праву соперничающий с Версалем французским.

Пейзажный парк в России

Идеи пейзажного стиля приводят в конце XVIII-начале XIXвв. К коренному переустройству парков России: многие существовавшие тогда ценные регулярные парки были переустроены в пейзажные. В этот период садово-парковое искусство России достигает своего расцвета: усадьба и прилегающие к ней сады и парки стали предметом гордости и престижа. Образцом устройства усадеб служили созданные во времена правления Екатерины II царские дворцово-парковые комплексы Петербурга и Москвы (Царское Село, Павловск, Гатчина, Царицыно).

Парки теперь разбивались по новому, пейзажному, принципу. В этот период закладываются общие принципы планировки русских усадеб, сохранившиеся вплоть до начала XX в. Дворец с примыкающими к нему флигелями является центром поместья и располагается обычно на возвышении. Ниже располагаются многочисленные служебные корпуса, которые также украшаются и ставятся в определенном порядке. Центр выделяется и путем планирования дорог и аллей. Именно к нему подводит прямая подъездная аллея. Главная осевая линия проходит мимо монументальных выездных ворот, через парадный вход, вестибюль, зал и выводит в сад. Этот ближний сад является как бы продолжением дома и поэтому планируется регулярно. За ним начинается собственно пейзажный парк. Такое устройство парка позднее получило название смешанного стиля