Дизайн проект интерьеров экологического образовательного центра "Подорожник" в национальном парке "Нижняя Кама"

Формально идеи свободного плана дома с плоской крышей у Ле Корбюзье и Райта совпадают, но их реализация идёт разными путями и приводит к различным эстетическим результатам. Для обеспечения свободы планировки Ле Корбюзье применял каркас с регулярной сеткой колонн. Райт отказался от каркаса, но достиг большой свободы компоновки, увязав расположение вертикальных несущих конструкций с объёмно-планировочными решениями зданий. В качестве несущих опор он применяет стены или отдельные пилоны, выполненные в кладке из кирпича или блоков естественного камня, причём оставляет кладку неоштукатуренной и на фасадах и в интерьерах. Каменные стены он располагает по контуру санитарных помещений и кухонь, а размещение остальных стен и пилонов увязывает с планировкой дома и требованиями его общей устойчивости.

Плоскую или очень пологую крышу Райт, как и Корбюзье, проектирует бесчердачной, но не с внутренним, а с наружным неорганизованным водостоком. Это определило столь характерный для домов Райта очень большой свес крыши. Он не только исключает попадание дождевой воды на стены, но и обеспечивает хорошую солнцезащиту, что особенно важно для стеклянных садовых фасадов домов в климате южных штатов.

Конструкции крыши различны - в одноэтажных особняках это, как правило, трехслойные деревянные конструкции с эффективным утеплителем, в двух- и трехэтажных - железобетонные, что позволяет увеличить их консольные свесы и устроить на них террасы. Так, в "доме над водопадом" террасы устроены в трех уровнях, обращены в разные стороны и имеют различные размеры выносов. На юге Райт часто прибегал к приёму устройства части кровельных свесов решетчатыми - типа пергол.

При всем композиционном разнообразии особняков Райта единой остается гармония с окружающим ландшафтом или скромным садовым участком. В то же время столь же постоянным остается неприятие Райтом городской среды, в которую они принципиально не вписываются и к которой обычно обращены глухими стенами. Справедливость требует отметить, что к такому решению Райт пришел в пору творческой зрелости в 1930-1950-е гг. Его особняки 1900-1910-х гг. равно раскрыты в дворовое и уличное пространство. Столь же самобытным был подход Ф. Л. Райта к проектированию крупных общественных зданий. В 1904 г. он первым применил атриумную объёмно-планировочную структуру для 5-этажного здания офиса фирмы Ларкин в Буффало, отказавшись от традиционной коридорной планировки контор. В офисе фирмы Ларкин он сгруппировал все рабочие помещения вокруг единого на всю высоту здания крытого атриумного пространства так, что они получают верхний и боковой естественный свет.

Однако наиболее ярким примером из области проектов крупных общественных зданий Райта служит музей Гуггенхейма в Нью-Йорке (1944- 1956 гг.). Этим проектом Райт сломал вековой стереотип анфиладной планировочной структуры музейных зданий. Художественная экспозиция, в музее Гуггенхейма построена вдоль нисходящего спирального пандуса, обвивающего центральное атриумное пространство, освещенное верхним светом через стеклянный купол. Посетители музея поднимаются лифтом на верхнюю отметку пандуса и, постепенно, спускаясь по нему и осматривая экспозицию, приходят внизу к обслуживающим помещениям, лекционным залам и пр. Освещение экспозиции - комбинированное: верхнее - через купол и боковое - через узкий ленточный проём, протянутый вдоль пандуса под его основанием. Композиционной и функциональной особенностью интерьера музея является сочетание крупного озелененного пространства атриума и относительно ограниченных пространств вдоль пандуса, обращенных в атриум. Возможность переключения внимания посетителей с экспозиции на пространство атриума препятствует возникновению у зрителей традиционной «музейной усталости». Функционально обусловленная схема построения пространства музея определила и построение его внешнего объёма в виде своеобразной улитки. Её уникальный, замкнутый, «самодостаточный» объём вкомпанован в застройку вне зависимости от структуры последней. Столь же самобытен и органичен Райт в решении тривиальной темы многоэтажного офиса. В построенной в 1956 г. «башне Прайса» (г. Бартлсвил, шт. Оклахома) по заданию должны были разместиться конторские помещения и квартиры. По традиции в таких случаях конторы размещают внизу, а квартиры наверху. Он сломал традицию: конторы и квартиры размещены им на всех 15 этажах башни, но наглухо отделены друг от друга крестом (в плане) взаимно перпендикулярных внутренних стен. Таким образом, сломан и конструктивный стереотип - проектировать такие здания каркасными. Внутренняя стеновая несущая система обнажена на торцах и в венчании здания, что обеспечило тектоничный характер, композиции объёма башни.

Определение художественно образа объекта.

Приняв во внимание всё сказанное выше мы решили что наиболее подходящим художественным образом проекта будет «Подорожник большой» - Plantago major.

Принятие этого конкретного образа мы объясняем следующим:

- подорожник является лекарственным растением. Мы тут проводим параллель между тем, что подорожник лечит физически, и цели нашего экологического проекта призваны «лечить» но уже умы людей. Повышать экологические знания и возможно даже духовно обогащать человека;

- лист растущего подорожника находится на земле. Растёт пучком, берёт своё начало от корневой системы и кончикам листа касается земли, образуя тем самым арочный мост. Используя эти природные наблюдения, дают нам возможность использовать в нашем проекте конструкцию, при которой площадь помещений превышает площадь застройки здания. Тем самым приносит наименьший ущерб экологии;

- структура листа имеет продольные прожилки от начала до кончика, что подсказывает нам использовать каркасную конструкцию при проектировании объекта;

- и наконец, этот образ «Подорожник» ассоциативно соответствует начальному названию нашего проекта «Экологическая тропа». То есть, то, что при первом упоминании сразу же даёт нам образ дороги, то, что нас сопровождает в течение всего пути.

2.3 Описание объекта проектирования

Наш проект расположен в «Малом боре» национального парка «Нижняя Кама» в близи города Елабуга.

Давая подробное описание проекта его можно разделить на четыре части: экскурсионный мост, экологический центр и инфраструктура вокруг этих объектов.

Экскурсионный мост (экологическая тропа).

Проходит поперек «Малого бора» протяженностью 1.5 километра. Мост расположен в 12 метрах от поверхности земли. Конструктивно представляет из себя натянутую от столба к столбу вантовую конструкцию. С расположением на столбах через каждые 10 пролётов (300 метром) крытых беседок. Для кратковременного отдыха или в качестве удобной наблюдательной площадки. От моста ответвляются навесные проходы до домиков на деревьях.

Дома на деревьях.

Небольшой компактный домик располагается на столбе среди крон деревьев. Для большей устойчивости дополнительно к центральной колонне крепятся три натянутых троса в противоположные стороны друг от друга. Домик представляет из себя радиусную многоуровневую конструкцию.

Экологический центр.

Вход в образовательный экологический центр осуществляется согласно маршруту с экскурсионного моста на просмотровую площадку. Которая является застекленной и находится на высоте 15 метров.

С просмотровой площадки посетители спускаются по лестнице на третий этаж центра. И через лестничную площадку по выбору входят в холл или выходят на террасу.

Холл плавно перетекает в интерактивное кафе с лева и в галерею справа. Так же из холла можно попасть в актовый зал и лабораторный класс. В холе присутствует лестница на нижние этажи. Ярко выраженным центром помещения является радиусный витраж разделяемый перегородкой интерактивного кафе. За витражом посажено лиственное дерево которое на сквозь пронизывает здание. Витраж декорирован деревянной вставкой в виде ветвей и окрашен в красный цвет что вносит разнообразие в колорит холла. Под потолком расположен каскад узких ленточный окон делающие потолок более воздушным.

Галерея протянулась вдоль правой стороны здания. Огромные оконные проемы наполняют его естественным светом и как бы объединяют внутреннее пространство с окружающим пейзажем. Основными отделочными материалами являются темное и светлое дерево. Так же как в холе здесь присутствует радиусный витраж разделённый на два помещения саму галерею и актовый зал. Витраж декорирован деревянными вставками в виде ветвей. Под ним располагается открытая витрина с представленными на ней редкими живыми растениями. Галерея оборудована информационными терминалами и другими разнообразными стендами.

Актовый зал вместимостью до 45 человек разделён на две зрительские зоны и две сцены. Внесение в проект центральной площадки (второй сцены) позволяет получить более близкий контакт со слушателями семинаров рассадив их вокруг читающих лекции научных сотрудников. Как упоминалось ранее в зале присутствует радиусный витраж разделенный на два помещения приносящий дополнительное естественное освещение. Так же в актовом зале присутствует операторская кабинка для управления звукового и видео сопровождения выступлений.

Интерактивное кафе протянулось по левой части здания. Так же как и в галерее здесь присутствуют большие оконные проемы. Барная стойка столики и скамейки на 45 посетителей. Кафе оснащено беспроводным средством передачи данный для доступа в интернет и внутренним библиотекам экологического центра.

На третьем этаже присутствует лабораторный класс где студенты могут практически приобщится к различным аспектам воздействия загрязняющих факторов на растительность. Принять непосредственное участие в поисках решения проблем и восстановления экологического баланса окружающей природы.

На втором этаже расположилась гардеробная с рекреационной зоной.

Первый этаж занимают такие помещения как фойе, ресепшн, санузлы.

Во втором корпусе присутствует: комната охраны комплекса, холл, медицинский пункт, административные помещения, комната отдыха персонала, раздевалка с душевой и гостиные комнаты для посетителей решивших задержаться.

Третий корпус представляет собой мастерскую с прилагающей площадкой оборудованной навесом.

Всё здание и прилегающую местность пронизывает конструкция облицованная красным стеклом в виде объемной ленты символизирующая как бесцеремонно вторгается человек в окружающую природу.

2.4 Строительные нормы при проектировании

Строительные нормы и правила (СНиП) - свод нормативных документов в области строительства, принятый органами исполнительной власти и содержащий обязательные требования.

Классификация:

Раздел 1. Организация Управление Экономика;

Раздел 2. Нормы проектирования: безопасность, конструкции, инженерные сети и системы, транспорт, гидротехнические сооружения, градостроительство;

Раздел 3. Организация производство и приемка работ;

Раздел 4. Сметные нормы;

Раздел 5. Нормы затрат материальных и трудовых ресурсов.

Быстро возводимые каркасные здания.

Преимущества подобных конструкций заключаются в их высоких эксплуатационных характеристиках, небольших сроках строительства и экономичности. Это высокопрочные конструкции, устойчивые к оседанию фундамента и способные устоять даже при небольшом землетрясении.

Данная технология пришла в Россию из Северной Америки и позволяет возводить объекты как жилого, так и нежилого назначения. Быстровозводимые каркасные дома очень экономичны по причине безотходности производства, а также из-за высоких теплоизоляционных свойств этих домов. Относительно небольшая по толщине стена каркасного дома может также надежно сохранять тепло, как и метровая толщина деревянной стены.

В процессе разработки нашего проекта мы применяем технологию ЛСТК (легкие стальные тонкостенные конструкции). Данные конструкции отвечают всем современным требованиям безопасности, санитарным правилам и нормам, и делают монтаж дома легким и быстрым. Справка: проектирование домов и коттеджей на основе технологий быстровозводимого строительства - ЛСТК.

При той строительной лихорадке, которая наблюдается в последние годы, ощущается настоятельная потребность в разработке и применении последних технологий в проектировании домов и коттеджей, ускорении процесса их строительства и его удешевления. Технология строительства зданий с использованием Лёгких Стальных Тонкостенных Конструкций (ЛСТК) помогает достаточно возводить современные постройки с наименьшими финансовыми затратами. Кроме того, использование ЛСТК при проектировании домов и коттеджей, офисов, торговых помещений, складов и т. д. позволяет строить их в высокоскоростном режиме.

Главное в быстровозводимых конструкциях - это несущий элемент, высокопрочный каркас, при изготовлении которого применяется низколегированная сталь. При сборке конструкции сварка не применяется, используются болты, саморезы, заклёпки. В применяемых для наружных стен специальных термопрофилях сделаны просечки для снижения теплопроводности профиля. Все профили изготавливаются на заводе точно по размерам, что помогает уменьшить вес конструкции и увеличить скорость монтажа.

Проектирование домов и коттеджей на основе ЛСТК позволяет значительно сэкономить на фундаментах, так как здания получаются легче традиционных из кирпича или дерева. Преимуществом этого вида строительства является и то, что эти конструкции могут быть возведены на стройплощадке потребителя поэлементно, либо доставлены в панелях заводской готовности.

Всё это ведёт к несомненным преимуществам использования каркасного строительства: минимальные сроки строительства, выгодная цена, мобильность, высокая теплоизоляция и пожаробезопасность.

Строительные нормы и правила СНиП 31-06-2009 "Общественные здания и сооружения" (утв. приказом Министерства регионального развития РФ от 1 сентября 2009 г. N 390)

Планировка и оборудование зданий, групп помещений или отдельных помещений, а также участков учреждений общественного назначения, предназначенных для непосредственного обслуживания населения должны соответствовать требованиям СНиП 35-01, а также СП 35-101 и СП 35-103.

Высота помещений в чистоте (от пола до потолка) принимается для общественных зданий, как правило, не менее 3 м. Для учебных помещений общеобразовательных учреждений высота в чистоте - не менее 3,6 м; в затесненной застройке разрешается принимать высоту этажа от пола до пола 3,6м.

Высоту помещений, определяемую функциональными процессами, следует устанавливать по соответствующим технологическим нормам и требованиям.

В помещениях и коридорах вспомогательного к функциональным процессам назначения в зависимости от объемно-планировочного решения зданий и технологических требований допускается соответствующее уменьшение высоты. При этом высота должна быть не менее 2,2 м.

Высоту встраиваемых помещений общественного назначения общей вместимостью до 40 человек, а предприятий розничной торговли торговой площадью до 250 м2 допускается принимать по высоте этажа жилого здания, куда они встраиваются.

Высота технического этажа определяется в зависимости от вида размещаемых в нем инженерного оборудования, инженерных сетей и оптимальных условий их эксплуатации. Высота в местах прохода обслуживающего персонала должна быть не менее 1,8 м.

В общественных зданиях следует предусматривать хозяйственно-питьевое, противопожарное и горячее водоснабжение, канализацию и водостоки, в соответствии с требованиями СНиП 2.04.01.

В общественных зданиях следует предусматривать системы отопления, вентиляции или кондиционирования, обеспечивающие соответствующую температуру, влажность, очистку и обеззараживание воздуха.

Отопление, вентиляция, кондиционирование воздуха общественных зданий следует проектировать в соответствии с СНиП 41-01,СанПиН 2.1.3.1375, СП 2.5.1198, ГОСТ 30494, ГОСТ Р ИСО 14644.4, ГОСТ Р 52539 и требованиями настоящих норм.

В общественных зданиях следует предусматривать электрооборудование, электроосвещение, сеть телефонной связи с выходом на телефонные сети общего пользования, сеть приема телевидения и радиовещания, сеть проводного вещания.

При технико-экономическом обосновании, а также в соответствии с заданием на проектирование комплексы зданий, отдельные здания или помещения оборудуются электрочасовыми установками, системой охранной сигнализации, системами информатизации и звукофикации, системами автоматизации и диспетчеризации инженерного оборудования зданий и другими видами устройств.

Системы пожарной сигнализации и оповещения о пожаре должны предусматриваться в соответствии с требованиями СП 3.13130 и СП 5.13130.

Сквозные проемы в зданиях и сооружениях на уровне земли или первого этажа (пешеходные и другие проходы или проезды), не предназначенные для проезда пожарных машин, допустимо делать любой конфигурации при соблюдении высоты, необходимой для беспрепятственного прохода или проезда.

Сквозные проезды в зданиях следует принимать шириной (в свету) не менее 3,5 м и высотой не менее 4,25 м.

Размеры земельных участков общественных зданий, а также нормы расчета учреждений и предприятий обслуживания принимаются в соответствии со СНиП 2.07.01. Участки общественных зданий, жилых и других зданий должны размещаться в пределах красных линий, установленных в проектах планировки, разработанных на основании генеральных планов и правил землепользования и застройки поселений.

В зданиях I, II и III климатических районов и IV климатического подрайона при всех наружных входах в вестибюль и лестничные клетки следует предусматривать на первом этаже тамбуры глубиной не менее 1,2 м и шириной, равной ширине входной двери плюс не менее 0,3 м. Тамбуры должны иметь естественное освещение.

Входы в здания в климатических подрайонах Iа, Iб и Iг должны иметь тамбуры, планировка и размещение которых должны предусматривать возможность устройства как прямого (сквозного) прохода в здание, так и бокового (с поворотом).

Крыши следует проектировать с учетом следующих требований:

- до двух этажей включительно - неорганизованный водосток при обязательном устройстве козырьков над входами и балконами второго этажа, вынос карниза при этом должен быть не менее 0,6 м;

Лестницы.

Древние строители знали секрет конструкции лестницы тысячи лет назад: для удобного спуска или подъёма необходимо для каждой ступени поддерживать точное соотношение между расстоянием, на которое человек перемещается вперёд, и расстоянием, на которое он поднимается или опускается. Современные строители для определения этого отношения используют термины “ширина проступи ” и “высота подступёнка ”. Высота подступёнка - это вертикальное расстояние между верхними плоскостями двух последовательных ступеней. Ширина проступи - это расстояние между передними краями соседних ступеней. Итак, основное правило для получения необходимой пропорции ступени можно сформулировать следующим образом: сумма удвоенной высоты подступёнка и ширины проступи должна составлять 2h + b = S = (60...66) см. (XVII век, формула Блонделя). При этом следует учитывать ещё две закономерности для построения оптимальной по размерам ступени. Наиболее удобны лестницы с соотношением проступи и подступёнка b - h = 12. Такое уравнение называется «формулой удобства». Вместе с тем, для наиболее безопасного передвижения учитывается соотношение b + h = 46 , так называемая «формула безопасности». И, наконец, отношение проступи и подступёнка определяет уклон марша, что следует из свойств подобных треугольников. Удачное сочетание вышеперечисленных зависимостей позволит грамотно спроектировать вашу. Как уже отмечалось, реальные условия далеки от идеальных. Экономия полезной площади, непродуманное расположение перекрытий, дверей и окон приводит к тому, что 90% лестниц приходится строить в невыгодных стеснённых условиях. Но некоторые пункты СНиП, в добавление к изложенным выше, всё же нужно соблюдать неукоснительно:

- ширина марша не должна быть меньше 1 метра (допускается 0,8);

- лестницы должны выдерживать нагрузку не менее 180-200кг,

- а перила лестниц не менее 100кг;

- высота перил должна быть не менее 0,9м, расстояние в свету между балясинами - не более 0,15м;

- высота прохода, то есть расстояние между ступенью и потолком или балкой, не должно быть меньше 2м;

- лестница должна иметь свободный проход, а в случае расположения лестницы непосредственно за дверью должна быть оборудована площадка с шириной не менее ширины двери;

- при проектировании криволинейных лестниц (с забежными ступенями) радиус кривизны в средней линии лестницы не должен быть меньше 30см;

- расстояние между лестницей и стеной не должно превышать 5-6см;

- отклонение по высоте всех ступеней не должно превышать 0,5см;

- при строительстве зданий с двумя и больше этажами основные лестницы, связывающие этажи, должны иметь один общий пролёт, который непосредственно связан с лестницей, ведущей на чердак.

2.5 Технологии и материалы

В попытках упростить и удешевить постройку здания инженеры придумали е много технологий для домостроения. Одна из самых дешёвых и популярных - каркасный дом. Часто такие дома и технологии называют «канадскими» - и в Канаде, и в Европе, и в Финляндии их используют весьма широко, и у нас их построено уже немало.

Самое главное, что нам надо от стен дома это несущая способность, ветрозащита, теплоизоляционные свойства. Каркасный дом успешно решает эти задачи. Идея каркасного дома проста:

Стены дома образуются силовым каркасом из вертикальных деревянных брусьев, соединённых системой распорок и обвязок, промежутки между которыми заполнены современным эффективным утеплителем, а снаружи и изнутри такие стены могут быть обшиты, панелями типа OSB или другими плитами, деревом (вагонкой), сайдингом, отделаны "под кирпич".

Поскольку многие утеплители остаются таковыми только будучи сухими, то для сохранения хороших теплоизоляционных свойств обычно необходимо использовать паро- и гидроизоляцию изнутри по всей поверхности стен, потолка, пола. При этом нельзя забывать и про перекрытия скаты крыши, если дом - мансардный.

В доме влага образуется обычно изнутри - т.к. человек в процессе жизнедеятельности ее выделяет, а повышенная влажность снаружи бывает в наших местах гораздо реже.

Эта технология позволяет получить очень тёплое и весьма комфортное жилье, не смотря на паронепроницаемые и "недышащие" стены и низкую теплоемкость самого здания.

При всей кажущейся простоте каркасный дом является довольно сложной инженерной конструкцией, и его сооружение - задача непроста, особенно если собирать его из сырой древесины с рынка (технология требует сухой калиброванной). При разбросе толщины пиломатериала каркаса в полсантиметра его отделка становится очень "творческим" процессом.

Одна из особенностей этой технологии - высокая чувствительность к ошибкам при проектировании и строительстве.

Как заявляют канадцы, срок службы правильно построенного каркасного дома составляет не менее 50 лет, и есть живые примеры домов, отстоявших этот срок и находящихся в очень хорошем состоянии. В Европе есть фахверковые дома, отстоявшие 200 лет. Щитовые домики, которые строились у нас в последней четверти прошлого века в условиях тотального дефицита, можно считать прообразом и пародией на современные каркасные дома, но и среди них есть отстоявшие по 30-35 лет.

Одним из основных достоинств каркасных домов является дешевизна - стоимость метра постройки получается самой низкой среди всех имеющихся технологий.

Обычно в в стенах в качестве утеплителя используется минеральная вата. Ближайшая и сравнимая по цене альтернатива - пенопласт. С точки зрения технологичности он оказывается лучше ваты, особенно в наших условиях:

- у него ниже теплопроводность, и одинаковый слой обеспечивает лучшую теплоизоляцию.

- он не намокает и обычно не требует пароизоляции изнутри дома. Поскольку у нас делают каркасы из сырой доски, то влаге, выделяющейся при высыхании, надо куда-то деваться. И она может остаться внутри стены и испортить теплоизоляционные свойства ваты. Кроме этого, если хотя бы часть коммуникаций пустили внутри стены, то надо очень аккуратно позаботиться о ненамокании ваты. Например, вход электрического кабеля в розетку должен быть герметичен, чтобы влага из дома не попадала в утеплитель. Пенопласт лишен этих проблем. Но если он нарезан на неудобные для монтажа куски, то возникает дополнительная работа про его нарезке и подгонке..

Кроме этого, при использовании минеральной ваты возможны ситуации, когда гвоздь, забытый в стену при строительстве дома или уже при его эксплуатации, может прорвать пароизоляционную пленку, или соединение стыков пароизоляционной пленки будет ненадежным или некачественным. Это приведет к намоканию ваты в стене и потере ей теплоизоляционных свойств. С пенопластом таких рисков нет.

- его можно и нужно использовать для утепления дома снаружи каркаса.

- на него легко крепится наружная отделка - от сайдинга до клинкерной плитки.

- пенопластовый утеплитель механически гораздо более устойчив

К сожалению, пенопласт вызывает опасения по соображениям экологичности, и основания для этого есть.

В других случаях до выделения их него стирола дело может дойти только при пожаре. Но в этом случае основная задача жильцов - выбраться из дома. Например, по немецким нормам каркасный дом должен сопротивляться горению полчаса. И вполне может иметь пенопласт в качестве утеплителя внутри стены. При хорошем пожаре каркасный дом бессмысленно пытаться спасать или тушить, как и любой другой деревянный дом. Надо просто уходить. И в этом отношении его пожароустойчивость каркасника может оказаться даже лучше, чем у деревянного дома из бревна или бруса. Это зависит от прежде всего внутренней обшивки. В Германии обшивают его гипсокартоном в два слоя. Да и OSB горит не сильно хорошо, но сравнимо с обычным деревом.

Есть решение, "на корню" решающее проблему экологичности утепления каркасного дома - использовать не наш обычный пенопласт марки ПСБС, (пенополистирол), а экструдированный. Это совсем другой материал, с лучшими теплоизоляциоными свойствами, существенно более высокой температурой разложения в огне, но он ощутимо дороже обычного пенополисторола.

Дома из больших деревянно-каркасных панелей

Есть развитие каркасной технологии, при которой крупные элементы домов изготавливаются в заводских условиях, в виде больших панелей. Это могут быть большие панели кровли и перекрытий или прямой отрезок стены длиной до 12 метров, с уже установленными окнами, дверями, каналами для электропроводки.

В заводских условиях гораздо проще проконтролировать качество сборки такой панели, а сборка дома на фундаменте занимает буквально 2-3 дня. В Финляндии многие дома строятся именно так, и это реальный способ уменьшить и упростить объем работ на стройплощадке, минимизировать риски строительства. Можно заказать такой дом из Финляндии, но тогда цена его будет совсем не каркасной.

Дом, собранный из таких панелей, обычно получается уже почти готовым под отделку, т.к. стены обычно выровнены, внутренние - уже обшиты гиспокартоном, наружные - под чистовую фасадную штукатурку или стеновые панели. Остается только декоративная часть отделки, электрика, отопление.



Дома из небольших сэндвич-панелей

Есть ещё технология, близкая к каркасной, при которой дом собирается из сравнительно небольших панелей, напоминающих фрагменты каркасной стены.

Панель может представлять собой деревянную раму, обшитую, например, фанерой или OSB. Внутрь в заводских условиях заложен эффективный утеплитель (это могут быть разновидности минеральной ваты или пенопласта), необходимая парогидроизоляция, сделана наружная обшивка. Особый интерес представляют ранели с пенопластом внутри (SIP-панели)

Максимальные размеры таких панелей обычно не превышают 280х125х20 см. Такие панели имеют небольшой вес (обычно - до 40 кг) и монтируются на площадке без крана, вручную. Время сборки "коробки" таких домов, конечно, больше, чем при монтаже больших панелей. Дом площадью 200 м2 может быть собран на фундаменте за 2-4 недели, что вполне позволяет застройщику лично проконтролировать этот процесс.

Конечно, после такой сборки у дома ещё не будет окон, дверей, элементов инженерии, как в доме из больших панелей. Но стены, перегородки и крыша уже будут. Причём стены тёплые и ровные, а это существенно экономит время, силы и деньги на этапе отделки.

Стоимость строительства таких домов получается сравнимой со стоимостью строительства из обычного (неклееного и несушеного) бруса, но если брус требует утепления, то здесь уже все это есть. И отделка брусового дома обойдется подороже - геометрия бруса очень плохая, да и при высыхании он имеет свойство менять форму.

Конечно, и у таких домов есть свои «подводные камни». Например, сопротивление теплопередаче обычно считают для той части стены, где есть слой утеплителя. Но есть еще и те части, где находятся деревянные стойки, обшитые панелями и снаружи, и изнутри. В этих местах сопротивление теплопередаче - как у обычного дерева.

Очевидно, что в подавляющем большинстве случаев, за исключением применения клееного бруса или очень толстых бревен, деревянный дом - дешевле каменного. Каркасные и панельно-каркасные дома - самые экономичные.

У каркасных деревянных домов, как и у всех домов из дерева, есть несомненный плюс: они гораздо удобнее каменных при непостоянной эксплуатации.

В заключении хотим сказать, что каркасные дома бывают разные. Есть каркасы очень бюджетные, которых большинство. Но есть и такие, которые, как говорят специалисты, простоят и 200 лет даже в нашем климате. Особенно, если в нужных местах использовать лиственницу, которая практически не гниет.

2.6 Цвет в пространстве

Как утверждают ученые, 90% информации о внешнем мире мы получаем через глаза. Глаз фиксирует форму и объем предметов, а также цвет. Цвет - это одна из самых важных характеристик всего виденного нами. Каждый цвет вызывает у человека цепь ассоциаций, которые влияют не только на его психологическое и эмоциональное состояние, но и на физиологическое. Еще древние ученые подметили этот феномен и с успехом применяли на практике цветолечение. Это можно заметить на примере, что в одном помещении дышится легко и свободно, а в некоторых других - стены будто сближаются и давят на нас. Не последнюю роль в таком восприятии играет и цвет. Поэтому подходить к выбору цветов для вашего интерьера нужно с особым тщанием. Ведь интерьер должна не только отвечать стилистике, но и быть максимально комфортным.

Значение цветов. Выбирая цвета для интерьера, в первую очередь необходимо опирался на личные пристрастия. Но при этом, хотя вкусы у всех людей разные, стоит учесть закономерности, установленные психологами. Для того чтобы полнее использовать влияние цвета на человека, необходимо обратить внимание на гармоничность сочетания цветов, ассоциативный ряд, вызываемый ими, предпочтительность того или иного цвета. Ассоциации, вызываемые цветом, отличаются у разновозрастных групп и людей, принадлежащих разным культурам. Тем не менее, множество общих реакций позволяет говорить об интернациональном влиянии цвета. Отделка: светлая и темная древесина. Окна в потолке и радиусный витраж разделяемый перегородкой интерактивного кафе. В отделке витража присутствует крашенное в красный цвет дерево в виде ветвей. Служащий зрительным центром помещения. За стеклом витража растёт дерево как бы пронизывающее здание насквозь.

Синий или голубой цвет ассоциируется с тишиной, покоем, прохладой. Это цвет глубины, далекого неба. Чем глубже синий цвет, тем большее ощущение покоя и расслабления он вызовет в человеке. Светло-синие и голубые цвета дают ощущения беззаботности и легкости, а чистый голубой цвет символизирует непосредственность и даже беспечность, вызывает желание дурачиться и играть.

Желтый цвет. Значение этого цвета двойственно. Он означает радость, солнце, богатство и освобождение. Но вместе с тем это цвет измены, предательства и беспокойства. Этот цвет выбирают люди, которые ищут освобождения и надеются на разгрузку, которая поможет им достичь большего, раскрыться и реализовать себя. Желтый также символ озарения.

Фэн-шуй утверждает, что желтый цвет символизирует мудрость, накопленные знания. Этот цвет также подкреплен энергией янь. Именно в восточной традиции желтый - цвет беззаботного веселья и праздника. Но в Европе этот цвет - цвет ревности, измены и трусости. И все же освобождение, ликование жизни и озарение желтый символизирует для всех людей. Этот цвет стимулирует энергию мышц, обладает желчегонным действием. Лечение желтым цветом назначается для лечения диабета, ревматизма, заболеваний почек и печени. Противопоказан при диарее, невралгии и тахикардии.

Зеленый цвет состоит из синего и желтого цветов. Это цвет статичности, потенциальной энергии, покоя и даже некоторого застоя. Зеленый - цвет прохлады и чем больше в нем синего, тем холоднее этот оттенок. Большая часть желтого сделает зеленый цвет теплее и активнее, цветом молодой зелени, роста. Зеленый безграничен в своих оттенках. Его выбирают люди спокойные и в чем-то консервативные, но верные и надежные.

Восточные традиции обозначают зеленый, как цвет мира, роста и надежды. Это цвет свежести, обновления. Ученые считают, что зеленый взывает к древнейшим ассоциациям человека с лесом, который давал ему пропитание и убежище. Зеленый успокаивает, освежает и благотворно сказывается на зрении. Применяется для лечения астмы, бессонницы и сердечных недугов.

Цвета в интерьере. Опираясь на знания значения цвета и его влияния на человека, можно заняться распределением цветов в интерьере. При этом помните, что цвета делятся на: теплые (к ним относятся красный, желтый и их оттенки), и холодные, к которым относятся все оттенки синего и зеленого.

Для жарких комнат, выходящих окнами на юг лучше использовать холодные оттенки, которые придадут комнате ощущение прохлады и свежести. Комнаты северной стороны лучше оформлять теплыми и светлыми оттенками. Также пастельные тона холодных цветов желательно выбирать для комнат с окнами на восток, а вот для «западных» комнат лучше подбирать тона теплее.

Теплые цвета обладают еще одним интересным эффектом: они визуально сближают стены, как бы уменьшают пространство. А вот холодные цвета напротив, раздвигают его и зрительно увеличивают площадь комнаты. Стены должны быть светлее пола и темнее потолка - тогда пространство вашего жилья будет выглядеть естественно.

Следующим этапом должно стать четкое определение назначение помещений в данном проекте. Так, для одних помещений, исходя из значений цветов, лучше выбирать спокойные тона. Лучше всего ограничиться кантом с картинками или одной стеной с таким рисунком. Номера гостиничных комнат я оформил в спокойном синем или зеленом цвете. Красный цвет был применен и на кухни и в кафе он стимулирует аппетит и активность. То есть, посетители просто быстро кушают и не засиживаются, и стремятся перебраться в интерьер более спокойных тонов.

Достижение гармонии. Чтобы интерьер помещений не был скучным и однообразным, цвета в интерьере комбинирую друг с другом. А то если помещение будет выдержано в одном монотонном цвете, то такой интерьер вызовет быструю утомляемость. Но оформление помещения в двух контрастных цветах приведет к тому, же результату. Во всем нужна мера и гармония, излишняя пестрота назойлива, как и излишняя монотонность. Избежать этих подводных камней помогут разумно подобранные детали интерьера и некоторые простые правила сочетаемости цветов. Однотонная сочетаемость заключается в сочетании различных оттенков одного цвета. Такое оформление стен применяется в том случае, если добиться спокойной и расслабляющей обстановки. Однотонная сочетаемость цветов идеально подходит для интерьера, в котором акцент будет сделан на яркие детали: картины на стенах, вазы или мебель. Контрастная сочетаемость - это соединение двух контрастных цветов, например, синего и оранжевого. Эти цвета уравновешивают друг друга и создают яркий и нарядный интерьер. Чтобы избежать излишней назойливости такого сочетания цветов буду использовать контрастность в деталях, например, темные стены уравновешивать ярко красными витражами и светильниками. При этом стоит помнить, что по тону мебель должна быть светлее пола, но темнее стен. Зрительно это придаст весомость и естественность помещению. Третий вид сочетаемости цветов - смешанный. Это сочетание разных оттенков одного цвета и контрастных деталей. Если вы для данного интерьера выбирать именно смешанную сочетаемость цветов, то просторы для творчества открываются поистине необозримые. Стоит только помнить, что основной цвет интерьера должен быть наиболее близок к чистому цвету - желтому, красному или синему. Именно такой цвет должен стать доминирующей нотой вашего интерьера. Его оттенками и контрастными деталями вы будете оперировать для создания гармоничного оформления помещения. Важно лишь не забывать, что пестрота губительна для гармонии. Количество цветов, которые используются в интерьере с учетом цвета мебели, штор и других аксессуаров, недолжно превышать пяти. При этом самые небольшие детали интерьера должны быть самых насыщенных и ярких цветов. Расположив такие акценты в помещениях своего проекта, мы получим нарядный и нескучный интерьер.

Насыщенность цвета также зависит и от фактуры предметов. Любая рельефная поверхность делает цвет мягче, приглушеннее, глубже, а блестящая поверхность дает эффект лака, максимальной насыщенности цвета и его агрессивности. Так что, чем крупнее рельеф предмета, тем глубже и тяжелее кажется его поверхность. Подбирая фактуры и цвета для интерьера, пользуюсь главным правилом: самым темным и глубоким цветом в интерьере должен быть цвет пола, а самым легким и светлым - потолка. Мебель должна быть светлее и легче пола, но темнее, чем стены.

2.7 Свет в интерьере

Действие света на организм человека многообразно, поэтому при проектировании искусственного освещения необходимо учитывать более широкий круг вопросов, чем это предусматривается существующими правилами и нормами. Например, для того, кто работает в учреждении и занимается дома, требования к освещению рабочего места на работе и дома тождественны, поскольку сложность выполняемой зрительной работы такая же. Это приводит к организации совершенно одинаковых рабочих мест, имеющих один и тот же внешний вид, что создает впечатление "продлённого" рабочего дня и способствует излишнему утомлению. Поэтому, было бы целесообразно при сохранении необходимого уровня освещенности, ее равномерности, величины показателя дискомфорта и т.п. создать существенное различие от общего впечатления рабочих мест в учреждении и дома. Решающую роль в этом может сыграть выбор способа освещения.

В проекте использую два основных вида освещения: естественное и искусственное.

Искусственное.

Архитекторы и дизайнеры, проектирующие интерьер, светотехники, занимающиеся его освещением, в значительной мере отвечают за ту зрительную информацию, которую получает находящийся в помещении человек. Результаты психологических тестов показали, что недостаток этой информации, как и её избыток, вредны для человека. Поэтому важной задачей светотехников является создание соответствующих условий, обеспечивающих минимум утомления и максимум работоспособности потенциального наблюдателя.

Прежде чем создавать светодизайн в своём проекте, отвечу на следующие вопросы. Для нас важнее - функциональность или декоративность. Понятно, что в идеале эти качества должны сочетаться, но так бывает не всегда. Предпочтения рассеянный или направленный свет будут отличаться для различных помещений. Например, на кухне удобно иметь общее освещение плюс направленное освещение рабочей поверхности стола. В спальне предпочтительнее рассеянный и приглушенный свет, а в холе - яркий. Для зрительного уменьшения или увеличения помещений. В местах, где низкие потолки - направлять на них свет, они будут казаться выше. И наоборот, где высокие потолки - направьте свет вниз.

Темное помещение, кажется меньше, чем оно есть на самом деле, поэтому маленькие комнаты будут освещены ярко. Также в проекте буду использовать цветной свет. К примеру, неяркий розовый свет для гостиной - в нем лица выглядят всегда свежими, молодыми и красивыми... Голубой и зеленый свет успокаивают, оранжевый - повышает аппетит и тонизирует. Красный разжигает страсть... Для наилучшего освещения используем сочетание верхнего света (потолочные светильники) и нижнего света (настольные, настенные и напольные светильники).

Потолочные светильники. При выборе потолочного светильника первое на ум приходит люстра. Само слово «люстра» происходит от французского lustre - «сияющая». Люстры вошли в моду в эпоху «короля-солнце» Людовика XIV. Они украшали дворцы и дома богатых придворных. Постепенно мода на дворцовые люстры распространилась по всей Европе. При этом общая конструкция люстры не менялась, зато менялась форма и число подвесок (традиционно хрустальных). Подвески могли быть круглыми, овальными, восьмигранными, каплевидными. В эпоху модерна появились люстры с эффектом водопада (подвески в виде палочек и хрустальных бусин). Люстры популярны и сегодня. При этом выбор люстр широчайший: можно заказать люстру из золота и богемского хрусталя, можно из муранского цветного стекла - лишь бы позволял кошелек и общий стиль вашего дома. Однако при всенародной любви к люстрам, существовавшей в СССР и сохранившейся до сих пор, необходимо подчеркнуть, что люстра, особенно массивная, подходит далеко не ко всякому интерьеру и противопоказана для маленьких низких помещений. Люстра подразумевает интерьер в стиле барокко, модерна или классики. А это как раз для моего интерьера не подойдёт. Ограничусь светильниками, встроенными в потолок, которые идеально подходят для маленьких и невысоких помещений. А так же галогеновыми светильники на шинах.

Напольные светильники. Напольные светильники будут, размещаются в сцене актового зала, и в затененных пространствах. Обычно они дадут не очень яркий рассеянный свет.

Настенные светильники. Настенные светильники будут располагаться в актовом зале для неяркого росяного дежурного света.

Настольные лампы. Настольные лампы помогают нам работать и творить за столом. При всем разнообразии дизайна настольная лампа все же вещь преимущественно функциональная, поэтому главное при ее выборе, чтобы с ней было удобно работать, свет был достаточно ярким, но не слепящим.

Декоративное освещение. Помимо функционального освещения в проекте используются и декоративное освещение. Это в первую очередь различные подсветки, акцентирующие внимание на каких-то деталях интерьера. Интересного эффект будет достигнут, при использовании подсветки пола - возникает чувство невесомости и «хождения по воде». Декоративный эффект можно построить и на игре света и тени. Например, светильник в форме шара с дырочками для световых лучей дает очень интересную тень...

Основные правила при выборе светильника в данном проекте: он должен давать тот свет, который нужен по степени яркости, и направленный в необходимые зоны, быть удобным в обращении, радовать глаз и не «выпадать» из общего стилевого решения интерьера.

Естественное.

Сегодня, когда искусственное освещение стало обыденной частью нашей жизни, в моду все больше входят различные варианты использования натурального солнечного света. Причем энергия главного светила используется как для дизайна, так и в качестве альтернативного источника энергии.

История человечества - это история борьбы за свет, который мы в итоге все-таки научились «приручать» и использовать. Бороться за свет приходилось с того момента, как возникло первое жилье: с одной стороны, человеку требовалось укрытие от холода и непогоды, а с другой - он, как животное «дневное», хотел, чтобы в дом попадало как можно больше солнечного света. Поначалу единственным источником света (помимо огня) в первобытном жилище было отверстие дымохода. В русских «курных» избах подобное устройство называлось дымником.

А вот в древнегреческих строениях круглое отверстие в крыше (опейон) хоть и происходило исторически от дымового отверстия, но использовалось уже в качестве источника света. Таким является, например, мощный опейон римского Пантеона, пропускающий столб света через отверстие в крыше площадью более 60 кв. м. Особое распространение «верхний свет» получил в эпоху Ренессанса - возможно, тогда же его впервые назвали световым фонарем.

Окна в потолке - световые фонари. Сегодня у светового фонаря несколько назначений: с одной стороны, он выполняет свою непосредственную функцию - освещает дом, с другой - украшает и меняет декоративное решение пространства. А в последнее время в потолочное окно научились встраивать и системы вентиляции (например, управляемые люки дымоудаления).

Световые фонари (их еще называют зенитными фонарями или светопрозрачными конструкциями) монтируют как в плоскую, так и в слабонаклонную кровлю. Главное их преимущество по сравнению с обычными вертикальными окнами состоит в том, что благодаря расположению света в них проходит едва ли не в 2 раза больше. При этом осуществляется безупречная гидро и теплоизоляция, при необходимости можно сделать так, чтобы верхние окна можно было открывать. Что касается форм таких окон, то они достаточно разнообразны, а главное, как правило, объемны: это круглые либо пирамидальные купола, своды и эркеры, которые делают пространство более открытым и живописным. Если же такое количество света вам в данный момент не требуется, вы можете с легкостью отрегулировать этот момент: для окон-фонарей выпускаются специальные жалюзи и шторки, которыми можно управлять дистанционно.

Кроме того, необычайных световых эффектов можно добиться, используя в световых фонарях цветные витражи: благодаря более мощному освещению они выглядят гораздо ярче, чем в вертикальных окнах. Иногда же световые фонари занимают весь верх помещения, образуя целую светопрозрачную крышу. Такие решения весьма хороши для какого-нибудь кабинета-обсерватории в мансарде, для домашнего закрытого бассейна, для зимнего сада (где прозрачными могут быть также и стены) и для многих других помещений дома.

Современные многослойные стекла позволяют хоть весь дом сделать стеклянным. Сегодня уже многие оформляют, таким образом, гостиную - этаким сплошным эркером площадью метров сорок (а иногда и с прозрачной крышей). Весьма популярен так называемый «второй свет», то есть гостиная без потолка (единое застекленное пространство между 1-м и 2-м этажом). Добиться обилия света в помещениях квартиры можно и с помощью использования различных прозрачных элементов: стеклянных дверей и перегородок, внутренних окон в стенах. Особенно это актуально для территорий, традиционно не имеющих окон: холла, прихожей, ванной, гардеробной, а также для комнат с дефицитом естественного освещения (выходящих окнами на север, расположенных на первом этаже и т. д.).

Факторы этажности, а также обращенности помещения в какую-либо сторону света должны обязательно учитываться при планировании естественной инсоляции. Например, известно, что в северных комнатах освещение самое скудное, но зато наиболее равномерное и спокойное. Зато в комнатах, выходящих окнами на юго-запад, в жаркое время года может быть невыносимо душно - и это не считая того, что в глаза постоянно бьет слепящее солнце. При этом, чем выше этаж, тем степень освещенности сильнее.

В идеале остекление должно учитывать еще и климат, в котором стоит дом: к примеру, в южных странах следует заботиться скорее о защите от полуденного солнца, чем об освещенности. Неплохо бы еще взять в расчет и времена года: ведь зимой требуется гораздо больше света, чем летом. Таким образом, идеальным видом остекления будет максимально широкое и высокое окно, обеспечивающее идеальную теплоизоляцию (в том числе и в мороз), а кроме того, желательно еще и с возможностью «затемнения» - своего рода, окно-хамелеон, реагирующее на слишком сильную атаку солнца.

Солнечный свет: и красота, и энергия. Можно использовать естественный свет в качестве элемента дизайна, как это делалось еще в средние века в витражах готических соборов или в удивительном творении Ле Корбюзье - капелле Нотр-Дам-дю-От в Роншане, где днем с помощью хаотично разбросанных окон необычной формы достигается сказочный эффект множества маленьких «прожекторов». Можно максимально «открывать» помещение свету с помощью тотального использования стекла (ленточная система окон - изобретение того же Ле Корбюзье). Но сегодня архитекторы используют свет не только собственно для освещения: они научились добывать из солнечного света энергию и аккумулировать ее «про запас». К примеру, в наше время вполне реальна практика, когда биосолярный дом в дневное днем запасает энергию, а затем «отдает» ее в виде электрического тока. Вспомним удивительный стеклянный дом «R 128» немецкого архитектора В. Собека, который с помощью солнечной энергии сам обеспечивает себя теплом и электроэнергией… Таких домов с солнечными батареями уже сейчас достаточно много.

Последние же открытия нанотехнологий уже в недалеком будущем позволят превратить в подобие солнечных батарей (то есть в системы преобразования солнечного света в электричество) не что иное, как сами окна! Пока в это трудно поверить, но ученые уже знают, что если тончайшие пленки особых кремниевых наночастиц нанести на кремниевую основу, то ультрафиолетовое излучение (то есть солнечный свет) поглощается и преобразуется в электрический ток.



2.8 Эргономическое обоснование проекта

Малые архитектурные формы (МАФ):

Автомобильная стоянка.

Размещение автостоянок на территории городских и сельских поселений, размеры их земельных участков и расстояния до других зданий и сооружений следует предусматривать с учетом требований СНиП 2.07.01 и СНиП II-89.

Автостоянки могут размещаться (с учетом требований настоящих норм) ниже и/или выше уровня земли, состоять из подземной и надземной частей (подземных и надземных этажей, в том числе с использованием кровли этих зданий), пристраиваться к зданиям другого назначения или встраиваться в них, в том числе располагаться под этими зданиями в подземных, подвальных, цокольных или в нижних надземных этажах, а также размещаться на специально оборудованной открытой площадке на уровне земли.

Автомобильная стоянка для посетителей в проекте является существующей со щебенчатым покрытием на 60 легковых автомобилей и паркинг на 6 автобусов.

Данное количество парковочных мест обусловлено тем что кроме экологического центра она еще обслуживает половников приезжающих на «Святой ключ Пантелеймона-Целителя» и «дико» отдыхающих местных жителей.