Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Творчество Ивана Старова

Иван Егорович Старов, автор генерального плана Екатеринослава, родился 23 февраля 1744 года в Москве в семье дьякона. Он обучался в школе для детей "духовного чина". Когда мальчику минуло одиннадцать лет, родители, стремясь дать ему светское образование, отдали сына в гимназию при Московском университете.

С самого основания Академии художеств в ней преподавал Александр Федорович Кокоринов. Он был одним из первых профессоров академии, а в 1761 году стал ее директором. Именно в том году Кокоринов сообщил И.И. Шувалову о результатах экзаменов, состоявшихся 1 сентября 1761 года, на которых Иван Старов занял первое место по архитектурному классу.

После кончины Кокоринова в 1772 году Старов спроектировал надгробие для его могилы.

Старов оказался в числе воспитанников первого выпуска Академии художеств, состоявшегося в 1762 году. Восемнадцатилетний архитектор получил основательную теоретическую подготовку. По окончании академии Старову вручили шпагу, а за успехи и несомненный талант - золотую медаль, дававшую право на заграничную поездку.

Осенью 1762 года Старов прибыл в Париж. Начались годы овладения достижениями европейского зодчества. Лишь 1 сентября 1768 года двадцатичетырехлетний архитектор возвратился в Петербург. Из шести лет, проведенных вдали от родины, пять он прожил в Париже и год в Италии.

В сентябре 1766 года пришло долгожданное дозволение ехать в Рим "и пробыть там один год и шесть месяцев во всей Италии". Впоследствии этот срок сократился до года.

В 1769 году Старов выполнил свой первый самостоятельный проект - Сухопутный шляхетский корпус. В 1772 году Старова определили в "Комиссию о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы". В начале 1770-х годов Старов строит дворцовые ансамбли в Богородицке и Бобриках под Тулой. Спустя два года после разработки этих проектов, в 1773 году, Старов возводит для С.С. Гагарина великолепный усадебный дом в селе Никольском, теперь примерно в девяноста километрах от Москвы.

В начале и середине 1770-х годов Старов проектирует и строит три оригинальных ансамбля невдалеке от Петербурга - дачу А.Г. Демидова на Петергофской дороге и усадьбы для братьев А.Г. и П.Г. Демидовых - своих шуринов - в Тайцах и Сиворицах.

В 1774 году Старов приступает к воплощению в натуре одного из своих самых капитальных произведений - Троицкого собора Александро-Невской лавры, который заканчивает в 1790 году.

Облик ансамбля и парка перед ним со стороны Невы производил удивительно цельное впечатление. В этом проявилось умение Старова найти масштабную и стилистически выразительную доминанту, соподчинявшую все элементы композиции, сливая их в единое целое.

С середины 1770-х годов творческая деятельность Старова становится широкой и многогранной. Он выполняет различные архитектурные работы по заказам выдающегося государственного деятеля, человека острого ума и неукротимой энергии Г.А. Потемкина.

В 1778 году Старов разрабатывает для Потемкина проекты увеселительного дома в Озерках и дворца в Осиновой Роще. В 1782 году приступает к проектированию на участке Конной гвардии дворца, названного впоследствии Таврическим. Одновременно (1783-1790) Старов создает резиденцию для Потемкина в Островках на Неве.

В 1786-1790 годы Старов выполняет для юга России большие проектно-строительные работы. По его замыслам на берегах рек вырастают усадьбы, в городах возводят дворцы, гражданские и культовые сооружения, ансамбли. В 1786 году Старов строит усадебный дом в Дубровицах на реке Горынь. Обилием работ отмечен 1789 год. Зодчий проектирует усадебный дом, гостиный двор, выполняет чертежи перестройки церкви для Дубровно на Днепре, западнее Смоленска. годом позже Старов создает проект планировки Екатеринослава. Градообразующим центром вновь основанного города по этому проекту явился дворец, сооруженный Старовым для Потемкина в 1786-1787 годах.

Генеральный план Екатеринослава - яркая страница не только в творческой биографии Старова. План вошел в историю отечественного градостроения. Одновременно с разработкой общей планировки Старов проектирует для города собор, казенные и обывательские строения.

В 1790 году Старов строит усадебные дома для Потемкина и его племянницы графини А.В. Браницкой, церковь, фонтан и гранитную купальню в сельце Богоявленске, спланированном им на берегу Буга. 1790 год ознаменован проектом планировки города Николаева на реке Ингул и построек, оформляющих главную городскую площадь, - собора, здания магистрата и "каменных лавок".

Последняя работа Старова, связанная с именем Потемкина, - мавзолей для всесильного князя в имении А.В. Браницкой.

Одна из самых значительных работ Старова 1784-1789 годов - дворцовый ансамбль в Пелле, под Петербургом, на Неве.

Пелла - гигантский дворцовый ансамбль, который по грандиозности замысла и композиции можно сравнить со строениями зодчих античного мира, отличавшимися тонким пониманием условий природной среды. Старов мастерски использовал особенности территории, замкнутой между берегом Невы и Шлиссельбургским трактом.

Последние работы Старова - Богородицкий собор в Казани (1796) и Покровская церковь в Большой Коломне в Петербурге.

Как и многие архитекторы-современники, Старов спроектировал и построил жилище для себя. Дом Старова, возведенный им во второй половине 1780-х годов, был расположен на углу той же Симеоновской улицы и набережной Фонтанки. Старовы переехали в свой нарядный трехэтажный дом вместе с пятью сыновьями - Александром, Петром, Павлом, Михаилом и Иваном. В доме на Фонтанке Старов прожил до 1804 года, когда архитектор, уже очень больной, продал свой дом на Фонтанке и приобрел у купца П.Е. Гусева скромное двухэтажное строение с садом.

Скончался архитектор в 1808 году.

В честь И. Е. Старова названа улица в Николаеве.

старов здание сооружение екатеринослав

Важнейшие сооружения

Санкт-Петербург и окрестности:

1. Троицкий собор в Александро-Невской лавре (1776-1790 годы), там же надвратная церковь (1783-1785 годы)

Великолепные барельефные панно над боковыми входами исполнены крупнейшим скульптором конца XVIII века Ф. И. Шубиным. В 1710 году при впадении в Неву Черной речки (теперь - Монастырка) Петр I повелел построить монастырь во имя Святой Троицы и Святого князя Александра Невского. Место это выбрали не случайно: тогда считалось, что новгородское войско под водительством князя Александра Ярославича именно здесь разбило шведов в 1240 году.

В 1724 году мощи Александра Невского были перевезены из Владимирского Рождественского монастыря в Петербург.

Местом упокоения мощей (до 1790 года) стала церковь Святого Александра Невского, устроенная во втором этаже здания, возведенного Д. Трезини в 1717 - 1722 годах (освящена в 1724 году).

Самым величественным храмом ансамбля стал Свято-Троицкий собор - одно из немногих культовых сооружений раннего классицизма. Его строительство началось в 1778 году по проекту и под наблюдением архитектора И.Е. Старова. 30 августа 1790 года состоялось освящение храма. В этот же день мощи Александра Невского были торжественно перенесены в сбор из Александровской церкви.

Троицкий собор решен в формах раннего классицизма. Его объемная и плановая композиции оригинальны. Внутреннее пространство, крестообразное в плане, разделено на три нефа массивными пилонами, поддерживающими своды. Собор увенчан куполом на высоком барабане. В общую композицию включены две монументальные колокольни, возвышающиеся по сторонам лоджии главного входа, оформленной портиком из шести римско-дорических колонн. Фасады обработаны пилястрами и неглубокими филенками.

Выразительные барельефные панно, изображающие события из Ветхого и Нового заветов, исполнил над западным и северным входами скульптор Ф.И. Шубин. Над главным входом в центре - "Жертвоприношение царя Соломона в день освящения Иерусалимского храма". Ниже, над самыми дверьми, находилась скульптурная группа, изображающая ангелов с орденским знаком Святого Александра Невского.

Внутри здание очень просторно и совершенно по пропорциям. Сочетая базиликальную форму с центрально - купольной, собор представляет собой в плане латинский крест.

Главный неф искусно декорирован приставными коринфскими колоннами с золочеными капителями. Через шестнадцать окон высокого барабана, поддерживающего купол, внутрь здания льются потоки света.

Интересна композиция иконостаса, исполненного из белого итальянского мрамора и задуманного И.Е. Старовым в виде полукруглой ниши с царскими вратами в глубине. Их венчает символическое облако в сиянии лучей. При раскрытых вратах оно словно легко плывет в воздухе.

Святыня собора - мощи Святого князя Александра Невского, покоившиеся в великолепной серебряной раке. Ее изготовили в 1747 - 1752 годах на Петербургском Монетном дворе из первого серебра, добытого на Колыванских рудниках (его понадобилось около 90 пудов). На боковых стенах раки в барельефах запечатлены победы Александра Невского в сражении на Неве (1240), при освобождении Пскова и во время Ледового побоища (1242).

В соборе было много икон и полотен, исполненных известными художниками. Так, в алтаре, за престолом, находился образ Благовещения Пресвятой Богородицы кисти Рафаэля Менгса. Над южными вратами - картина "Спаситель Благословляющий" Антониса ван Дейка, на восточной стене - "Воскресение Христово" Питера Пауля Рубенса. Образа для иконостаса и царских врат написали живописцы И.А. Акимов, Г.И. Угрюмов, Я. Меттенлейтер и другие.

Первоначальную роспись сводов и купола исполнил живописец Ф.Д. Данилов. Но она не сохранилась из-за того, что здание собора долгое время не отапливалось. В 1806 году роспись была заменена новой, исполненной по рисункам Дж. Кваренги. Несмотря на позднейшую не слишком удачную реставрацию, она в основном сохранилась до нашего времени.

Блестяще задумана композиция иконостаса. Его фасадная стена, обработанная пилястрами, имеет в центре полукруглую нишу с "царскими вратами". Бронзовые золоченые врата отличаются тонкостью и изяществом рисунка. При сооружении иконостаса был использован итальянский и русский мрамор.

2. Софийский собор в Софии, близ Царского Села (1782-1788 годы, участие в строительстве совместно с Ч. Камероном

Софийский собор был заложен 30 июля 1782 года в присутствии императрицы Екатерины II. Освятили новый храм 20 мая 1788 года. Построен собор архитектором И. Е. Старовым по переработанному проекту Чарльза Камерона.

Основной массив Софийского собора венчают пять куполов на невысоких каменных барабанах. На всех четырех равновеликих сторонах собора имеются четырехколонные портики дорического ордера, которые без каннелюр несут на себе антаблемент с триглифами и треугольные фронтоны. На плоскости стен Софийского собора сделаны неглубокие ниши с полуциркулярными завершениями, прорезанными высокими прямоугольными оконными проемами. Центральный купол, напоминающий купол Таврического дворца, сделан двойным. Внутри него находится другой, меньший по размеру купол, похожий на купол Софийского собора в Стамбуле (Константинополе).

Интерьер собора отличается простотой отделки. В его архитектурном оформлении использованы пропорции ионического ордера. Восемь колонн и столько же пилястр из цельного красного полированного гранита украшают среднюю часть придела, над солеей которого спускалась серебряная люстра екатерининской эпохи.

До революции перед алтарем стояли старые полковые знамена, а в большой серебряной вазе за стеклом хранились серебряные и вызолоченные молоток и лопаточка с вензелем Екатерины II и надписью “Charles Cameron”. Они были найдены в подвале Софийского собора во время работ по устройству печи в конце XIX века. Иконостасы всех трех приделов - святой Софии, святого Александра Невского, святых Константина и Елены - белого цвета с позолотой. Последние два придела построены позднее, во время капитального ремонта храма (1847-1849 гг).

В западной части собора у пилонов были прикреплены знамена и значки, отбитые Западно-Сибирским отрядом под командованием генерал-майора М. Г. Черняева у войск Кокандского ханства 22 сентября 1864 года.

С 1817 года Софийский собор стал полковой церковью Лейб-гвардии гусарского полка. Последним сооружением на территории Софийской площади явилась соборная колокольня, построенная на средства шефа полка императора Николая II по проекту архитектора Леонтия Бенуа в 1903-1094 годах. В ее нижнем этаже и по сей день находится небольшая часовня в честь святого преподобного Серафима Саровского.

3. Воскресенская церковь на Волковском кладбище (1782-1785 годы)

Старейшее из сооружений на территории Волковского кладбища - одноэтажная каменная Воскресенская церковь была заложена в 1782 году на месте ранее существовавшей деревянной церкви. Постройка закончена в 1785 году.

Автором проекта церкви был архитектор И.?Е. Старов. Увенчанный граненым шпилем второй ярус колокольни, расположенной над трапезной, надстроен в 1831 году. Композиция здания представляет собой вариант одного из наиболее распространенных в русском зодчестве XVII-XVIII веков типов культовых зданий, где колокольня, трапезная и основное помещение церкви связаны в одно органическое целое.

4. Таврический дворец (1783-1788 годы);

Место, где сейчас стоит дворец, принадлежало в 1770-х годах Потемкину, тогда еще графу, построившему здесь себе небольшой дом со службами. В 1783 году, когда он был вдали от Петербурга, императрица задумала выстроить ему взамен этого домика большой пышный дом - целый дворец, постройку которого поручила Старову. К 1788 году здание было готово, и, когда в начале следующего года Потемкин приехал в Петербург, императрица подарила ему этот Конногвардейский дом, как он назывался тогда от находившихся по соседству казарм этого полка. В 1790 году Потемкин продал его в казну за четыреста пятьдесят тысяч рублей, а когда через год снова вернулся в Петербург и зашла речь о приобретении для него нового дома, он выпросил себе у государыни опять же свой старый дворец, прозванный впоследствии в честь героя Тавриды - Таврическим. После смерти Потемкина он снова поступил в казну.

Екатерина многое переделала во дворце, ибо очень любила его и часто здесь живала. Последнего было достаточно, чтобы его возненавидел император Павел, как известно, не выносивший ни одной из затей своей матери и не останавливавшийся перед явным глумлением над ними. Тотчас же по вступлении на престол он превратил в казармы московский Екатерининский дворец и петербургский Таврический. За те несколько лет, в течение которых стояли среди его сказочного великолепия лошади конногвардейского полка, дворец пришел в полное запустение. Полы сгнили, все украшения, которых не смогли унести в Михайловский замок, обратились в труху, и нетрудно вообразить, что представляли собой в те печальные дни его могучие колонны, в искусственный мрамор которых были забиты бревна для стойл.

Когда Александру I вздумалось выгнать отсюда лошадей и возобновить дворец для жилья, это оказалось чрезвычайно трудным, и особенно много усилий пришлось потратить на уничтожение здесь сырости. Архитектор Руска отстроил его заново, и в таком виде он сохранился до недавней его переделки для помещения Государственной думы.

Уже из этой краткой истории здания ясно, что дворец не дошел до нас в своем первоначальном виде. Снаружи он едва ли очень изменился, по крайней мере, около 1795 года он имел совершенно такой же вид, как и теперь, как это видно на эрмитажной картине Патерсена. Он только производил неизмеримо более торжественное и дворцовое впечатление благодаря тому, что стоял на берегу Невы, от которой отделялся только круглым водоемом и цветниками. Вид на Неву с ее прекрасной гранитной пристанью не заслонялся тогда уродливыми фабричными корпусами и водокачками, вконец погубившими весь архитектурный замысел Старова.

Флигеля пристроены или, вернее, расширены и перестроены в 1792-1794 годах архитектором Федором Волковым, которому высочайшим указом 1792 года было велено приступить к различным перестройкам. Но все переделки касались почти исключительно внутренних помещений. В 1793 году Волков построил небольшой театр в левом крыле, увеличенный почти вдвое за счет соседнего помещения и совершенно перестроенный Руска, как это видно на его плане дворца.

5. Князь-Владимирский собор (1783-1789 годы, перестройка после пожара);

Князь-Владимирский собор (официальное название - собор Святого равноапостольного князя Владимира) в Санкт-Петербурге - православный храм, находящийся в квартале, ограниченном проспектом Добролюбова,Храмовым переулком, улицей Блохина и переулком Талалихина (напротив станции метро «Спортивная»)

Храм принадлежит Санкт-Петербургской епархии Русской православной церкви, является центром Центрального благочиннического округа. Настоятель - протоиерей Владимир Сорокин.

Первая деревянная церковь Святого Николая на этом месте была построена в 1708 году. Затем в 1713-1719 годах здесь строилась мазанковая Успенская церковь. Эта церковь имела три придела: центральный Успенскийи боковые Никольский и Предтеченский. Службы в Никольском и Предтеченском приделах начались в 1717 году. Успенский придел был освящён 5 апреля 1719 года. По царскому повелению церковь получила статус собора.

В 1740 году рядом с Успенским собором по указу императрицы Анны Иоанновны был заложен одноглавый каменный храм (архитекторы М. Г. Земцов и П. А. Трезини). Здание вывели под своды, но при восшествии на престол Елизаветы Петровны в 1742 году строительство было заморожено.

В 1765 году архитектором А. Ринальди был разработан новый проект уже пятиглавого собора с трёхъяруснойколокольней. Перестройка храма велась в 1766-1773 годах.

В 1772 году разразился пожар, уничтоживший деревянный Успенский собор и повредивший ещё не достроенный каменный.

8 сентября 1772 года освятили Успенский придел. На этом в строительстве собора опять наступил перерыв, и только в 1783 году оно вновь возобновилось по руководством архитектора И. Е. Старова, который внёс изменения в оформление фасадов. 1 октября 1789 года новый собор освятили в честь святого князя Владимира.

Храм - памятник архитектуры в стиле, переходном от барокко к классицизму. Главный объём собора увенчан мощным пятиглавием, интерьер разделен пилонами на три нефа, стены расчленены пилястрами дорического ордера.

6. Пеллинский дворец (1785-1796)

Дворец в Пелле должен был стать символом величия и могущества России конца XVIII века и восславить эпоху Екатерины Великой.

Более того, этот огромный дворец даже был построен…

7 ноября 1784 года Екатерина II пробрела у наследников И.И. Неплюева имение на левом берегу Невы возле Ивановских порогов. Ещё на шведских картах место было обозначено как Pallila, что можно перевести как «мягкая, рыхлая земля». Императрица воспользовалась старинным названием местности и трансформировала его в Пеллу - так называлась столица древней Македонии, родина Александра Великого. Это название должно было навевать мысли о духовном родстве Российской империи с мировой державой Александра Македонского. Наверное, не последнюю роль сыграло и то, что любимого внука Екатерины звали Александром (будущий Александр I).

Местность была крайне живописная - Нева в этом месте круто изгибается и достигает ширины километра. Сейчас это район ж/д станции Ивановская:

Екатерина II пишет: «...Я нахожусь... на изгибе Невы, ниже здешних порогов. В настоящую минуту эти пороги от меня вправо, и на таком же расстоянии влево я вижу из окна впадение в Неву речки Тосны. От порогов до устья Тосны материк образует большой полумесяц, в середине которого находится Пелла...

Через четыре года у меня будет прекрасный дом на этой земле; основание его уже заложено, а пока я живу в деревянном доме прежнего владельца, строении, которое скорей огромно, чем красиво.

Нева в этом месте имеет вид большого озера: множество судов, короче весь торговый груз и строительный материал Петербурга проходит мимо моих окон, и все в эту минуту в движении на воде и на берегу».

Проектные материалы по дворцовому ансамблю в Пелле не найдены до сегодняшнего дня, есть лишь несколько архивных документов и рисунков. Известно, что постройку дворца осуществляли по чертежам архитектора Ивана Старова, утвержденным в 1785-м году. Другие постройки Старова - чтобы легче было представить Пеллинский дворец - это Собор Троицы Живоначальной в Александро-Невской Лавре и Таврический дворец в Петербурге. Легко догадаться, что здание в Пелле также было выдержано в классическом стиле, но с совершенно невероятным размахом. Длина фасада вдоль Невы - 200 метров, вдоль Шлиссельбургского тракта - 500 метров (больше, чем две длины улицы Зодчего Росси).

Между Ивановскими порогами и местом впадения в Неву речки Тосны линия берега изгибается широкой плавной дугой. Ансамбль дворца размещался примерно по центру этой дуги. Трудно было найти на Неве более выигрышное место для расположения блистательной императорской резиденции. Старов максимально использовал конкретные условия природной среды, замкнутой между берегом Невы и Шлиссельбургским трактом. Структура пеллинского дворцового ансамбля распахнута навстречу речным просторам и вместе с тем гостеприимно открыта со стороны дороги, ведущей из столицы.

Главный фасад ансамбля обращен к Неве. От речной пристани в сторону дворца поднимались широкие каменные лестницы. Композиционным центром ансамбля стал Центральный парадный трехэтажный корпус, фланкированный двумя симметричными двухэтажными корпусами, выдвинутыми вперед и перекрытых куполами.

В отличие от дворцов середины столетия, совмещавших в себе функции жилого и общественного зданий и строившихся как единые массивы, Пелла представляла собой органичное сочетание отдельных зданий. Каждое из сооружений, входивших в дворцовый ансамбль, имело определенное назначение; парадные помещения были отделены от помещений, предназначенных для частной жизни. Служебные помещения также образовывали изолированные группы. Комплекс состоял из 23-х зданий, объединенных в единый комплекс системой галерей-переходов.

Со стороны Шлиссельбурского тракта Старов устраивает по центральной оси два парадных двора. Первый, прямоугольный в плане, длиною около двухсот метров, прямо обращен к дороге. За ним находился второй парадный двор со скругленными углами шириною сто метров. Перед глазами приезжающего из Петербурга и проходящего по дворцовой территории гостя происходило нарастание объемов от маленьких павильонов к двухэтажным кавалерским корпусам и, наконец, к монументальной средней части дворцового здания.

В главном корпусе находились основные парадные интерьеры. По сторонам обширного парадного зала размещались вестибюли и анфилады гостиных и малых залов, которые шли по периметру главного дворцового корпуса. Между ними находилась еще одна группа помещений, видимо, более камерного характера.

В середине боковых кубических корпусов дворцового здания, где находились комнаты Екатерины II и Павла Петровича, расположены круглые залы, которые окружали жилые покои. Возвышаясь над основным двухэтажным объемом, круглые залы были перекрыты куполами, опиравшимися на квадратные в плане барабаны, прорезанные квадратными окнами.

Планировка четырех кавалерских корпусов была идентичной.

Ансамбль Пеллы мыслился в единстве с обширным пейзажным парком. И если сам дворец превосходил Царскосельский и другие резиденции, то можно себе представить, какие грандиозные задачи стояли перед устроителями парка. Во всяком случае, можно уверенно сказать, что в парке планировалось разместить обелиски в память победы над турками и беломраморные колонны, проекты которых должен был осуществить Дж. Кваренги.

Есть предание, что именно в пелльском дворце осуществилось бракосочетание Екатерины с Потёмкиным. Но это, скорее всего, именно предание. Факт лишь то, что почти напротив Пеллы, на правом берегу Невы для князя Потёмкина был построен дворец «Островки».

Однако грандиозной идее не суждено было сбыться - императрица не рассчитала свои финансовые возможности. Из-за войны с Турцией планы быстро въехать в новый дворец не осуществились, и в 1789-м Екатерина повелела строительство в мызе Пелле «до удобнейшего времени остановить», а «людей более при том строении не нужных отпустить». Оставили только стражу для присмотра за материалами и «соблюдения в исправности зданий». Судя по всему, к этому моменту были построены стены и покрыты крышами дворцовые корпуса, кухни и галереи. Строительство было заморожено до лучших времен. На постройку к тому времени было истрачено больше 800 тысяч рублей.

После смерти Екатерины в декабре 1796 года новый император Павел I дал указание разобрать дворец в Пелле, дабы употребить строительные материалы для скорейшей постройки своего детища - Михайловского замка. Те же мастеровые люди, что строили дворец, принялись за его разборку.

«Пелла поросла травой, - свидетельствовал очевидец в 1838-м году, - и разбросанные материалы, остатки сводов под землею напоминают о скоротечном ее блеске». В 1910-е годы, во время земляных работ, на месте дворца находили кладку фундаментов зданий, строительный мусор, детали архитектурных украшений.

Современный вид местности ничем не намекает, что раньше здесь был огромный дворцово-парковый комплекс. На месте парка находится город Отрадное, непосредственно на месте дворца - судостроительный завод «Пелла».

От дворцовых построек осталось совсем немного. До войны ещё стояло здание придворной почтовой станции архитектора Николая Львова:

Также говорят, что сохранились то ли конюшни, то ли каретные сараи, то ли флигели почтовой станции, но находятся они на территории завода «Пелла» и невооруженным глазом не видны.

Тульская область:

Дворцово-парковый ансамбль (1771-1776).

Начинал строиться в качестве императорской усадбы Екатерины Великой на месте развалившейся Богородицкой крепости, сооружённой еще в 1660 годах XVII века, по проекту начинающего архитектора Ивана Егоровича Старова. После смерти императрицы принадлежал её внебрачному сыну, графу А. Г. Бобринскому, который фактически являлся первым владельцем усадьбы. Сад был спроектирован А. Т. Болотовым, известным учёным, почвоведом, основателем агрономии, писателем и философом.

Украина:

1. Екатерининский собор в Херсоне на Перекопской улице, 13 (1786 год)

Свято-Екатерининский собор - первый православный храм Херсона, усыпальница князя Потёмкина.

30 августа 1781 года, именем императрицы, генерал И.А. Ганнибал произвел закладку каменного храма в честь Св. Великомученницы Екатерины. В камень было положена доска с высеченной на ней надписью: "Екатерина Вторая, Императрица и Самодержица Всероссийская, неподражаемая, но примерная потомству в великих делах ее к сей старне град, флота и коммерции, на сем месте благоволила быть Божиему, во имя святой великомученицы Екатерины, соборному храму, который заложен месяца августа в 30 день 1781 г."

Данный храм - творение выдающегося архитектора И.Е. Старова. Возводили его с 1781 по1786 из бледно-желтого ингулецкого известняка, в стиле русского классицизма с четырёхколонным портиком и западного фасада. Завершает строение невысокий купол. В наружных нишах помещены шесть скульптурных изображений святых. Символическое значение имеют находящиеся возле центрального входа: Св. Апостол Петр с ключами от рая и Св. Апостол Павел с мечем. Херсон должен быть южным Петербургом, и собор был одним их первых шагов на этом пути. Князь Григорий Александрович Потёмкин, основатель Херсона, завоеватель Тавриды, хотел фигурами возле входа напомнить, что ключи от Юга (то есть земного рая) достались после тяжелых боев, добытые мечем. Строилась церковь под неусыпным наблюдением Потемкина и посвящалась Императрице Екатерине Великой. Начинал её строить генерал Ганнибал, а окончил инженер-полковник Н.И. Корсаков. В своём рапорте от 26 мая 1786 г. он сообщал Потемкину: "Казенная соборная церковь 17 го числа сего месяца в присутствии Его Высокопреосвященства архиепископа Славянского и Херсонского Никифора освящена, в которой и священнослужение уже производится."

2. Потемкинский дворец в Екатеринославе (1787-1789 годы)

Одним из старейших зданий в Днепропетровске является завершенный в 1789 (1790) году дворец имперского наместника края князя Потемкина, теперь известный нам как Дворец Студентов Днепропетровского Нац. Университета.

Проектированием города Екатеринослава занимался выдающийся русский зодчий И. Е. Старов. Именно он и составил проект будущего дворца. Ему отводилась важная композиционная роль в формировании городского центра на обширном холме. Трех-лучевая система улиц сходилась на главной площади перед дворцом. Центральный луч соединял площадь перед с главной Соборной площадью, на которой уже был заложен собор и проектировались гостиный двор, присутственные места, архиерейский дом, почта и другие здания. Хотя этим планам не суждено было осуществиться, основные планировочные идеи И.Е. Старова отразились в планировке центральной нагорной части современного Днепропетровска.

В то время на месте будущего дворца находился сад отставного запорожского есаула Лазаря Глобы, и князю Потемкину пришлось выкупать у него участок. После продажи сада на холме, Лазарь Глоба основал еще один, нижний сад, на месте, где сейчас расположен центральный парк названный теперь в честь его основателя - им. Л. Глобы.

По свидетельству историка А.А. Скальковского дворец строился три года - с 1787 по 1789. Вокруг него известный в те времена садовод Гульд, специально приглашенный Потемкиным из Петербурга, разбивает английский парк, который становится любимым местом отдыха екатеринославцев. Несмотря на великолепие дворца, его хозяин так ни разу и не побывал в нем. После смерти князя Потемкина в 1791 году, дворец пришел в запустение. Здание буквально превращалось в развалины: крыша провалилась, был разрушен великолепный паркет, не осталось ни окон, ни дверей. Попытки местных властей как-то спасти Потемкинский дворец от окончательного разорения не увенчались успехом. Только в конце 1830-х годов решилась его судьба, когда Николай I подарил здание местному дворянству.

Дворец был отреставрирован с изменением его первоначального плана по проекту архитектора В.П. Стасова. В перестроенном здании проходили дворянские собрания, выборы, размещались канцелярии губернского и уездного предводителей дворянства. С 1849 года здесь разместился музей древностей. Во время Крымской войны (1853-1856), как впрочем, и во время I мировой, дворец использовался как госпиталь, а в годы русско-японской войны (1904-1905) здесь размещается мастерская по пошиву одежды для солдат.

В 1905 году здесь работал XIII Всероссийский археологический съезд. В Екатеринославе, а после и в Днепропетровске, Потемкинский дворец выполнял разнообразные социальные функции. Во время II мировой войны здание сгорело. От прежнего дворца остались только стены и колонны.

В 1952 году дворец был отреставрирован, перестроен и принял свой теперешний вид, разве что напротив здания долгое время размещался фонтан. Бывший Потемкинский дворец был восстановлен по проекту архитектора А. Баранского, и передан под новый дворец - теперь Студентов.

Литература

§ Кючарианц Д. А. Иван Старов. - Л.: Лениздат, 1982. - 191 с.

§ Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век / cост. В. Г. Исаченко; ред. Ю. Артемьева, С. Прохватилова. - СПб.: Лениздат, 1997. - 1021 с. - ISBN 5-289-01585-X

§ Старов, Иван Егорович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). - СПб., 1890-1907.

Размещено на Allbest.ru