Исследование чувственно-явленной сущности произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" Франсиско Гойи

Размещено на http://www.allbest.ru/

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА

в форме бакалаврской работы

ИССЛЕДОВАНИЕ ЧУВСТВЕННО-ЯВЛЕННОЙ СУЩНОСТИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ "РАССТРЕЛ ПОВСТАНЦЕВ В НОЧЬ НА 3 МАЯ 1808 ГОДА" ФРАНСИСКО ГОЙИ

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава 1. Методический анализ картины "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года"

1.1 "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" в качестве произведения - вещи

1.2 Исследование отдельных персонажей произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года"

1.3 Исследование системы суммативных отношений персонажей произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года"

1.4 Интегральное качество произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года"

Глава 2. Произведение "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" в контексте творчества Франсиско Гойи

2.1 Традиционное представление о творчестве Франсиско Гойи

2.2 Исследование произведений репрезентантов творчества Франсиско Гойи

2.3 Место произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" в творчестве Франсиско Гойи

Заключение

Список использованных источников

Приложения

ВВЕДЕНИЕ

Объект исследования

Произведение изобразительного искусства "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" Франсиско Хосе де Гойи-и-Лусьентес, 1814 г., холст, масло; 268x347; Музей Прадо, Мадрид (Испания).

Предмет исследования

Чувственно-явленная сущность живописного произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", 1814 г., Франсиско Гойи.

Степень изученности объекта и предмета исследования

Исследовательская литература, посвященная предмету и объекту исследования, а также творчеству мастера и художественной эпохи, в которой было создано предложенное произведение, следует методам и стандартам истории искусства. Живописная картина "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" (прил. А) изучается большинством исследователей в контексте творчества мастера, а творчество Франсиско Гойи рассматривается с опорой на биографию мастера и актуально-историческую ситуацию.

Стоит отметить, что объект и предмет исследования в большинстве случаев не анализируется как самостоятельное произведение, а рассматривается в паре с живописной картиной "Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде", которое является предшествующим к произведению "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года".

· Степень изученности живописного произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года"

Исследования живописного произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", является необходимым по той причине, что литература, посвященная рассмотрению предложенного произведения, позволят рассмотреть подход исследователей к произведению с разных точек зрения, и выявить аспекты, которые не были затронуты авторами. Исследовательские монографии, в большинстве случаев затрагивают аспекты именно предмета исследования, и в меньшей степени объекта. Авторы в основном опираются на произведение, как репрезентант творчества автора, и актуально-исторической ситуации.

Исследовательская литература во многом раскрывшая аспекты особенностей техники исполнения, определенных композиционных принципов, и методов живописания "Расстрела Повстанцев", это монографии таких авторов как И. М. Левина [37], Ричард Шикель [50], Г. В. Дятлева, К. А. Ляхова [31], посвященные творчеству художника.

"Гойя" исследовательский труд И. М. Левиной [37], является наиболее интересным, так как именно в нем автору удалось раскрыть следующие аспекты произведения: особенности техники живописания мастера, композиционные принципы. Для техники характерна динамичность мазка, разные способы нанесения - не только кистями, но и ножом, пальцами. Композиция произведения характеризуется "непродуманностью". Технические и композиционные принципы в момент создания "Расстрела повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", достигли наивысшего результата. Автор также обращает внимание на то, что Гойя "сам любил говорить, что знал трех учителей - "природу, Веласкеса и Рембрандта"", этот факт позволяет проанализировать технические и композиционные приемы, которыми пользовались Веласкес и Рембрандт, и экстраполировать их на живописную манеру Франсиско Гойи, который считал себя их наследниками.

В альбомах "Прадо" [14, 15], посвященных истории музея, и живописным произведениям, которые хранятся в музеи, живописная картина "Расстрел повстанцев" рассматривается как объект исследования. В данных альбомах, а также на официальном сайте музея Прадо [55] дано подробное описание габаритных характеристик произведения-вещи, описание места расположения объекта исследования, хронологическое описание смены экспозиций, реставрационных работ, которые проводились с объектом исследования.

Живописное произведение "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", в большинстве исследовательской литературы рассматривается в паре с картиной "Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде". Оба эти произведения, определяются актуально-исторической ситуацией, как главным аспектом их содержания. Стоит отметить, если произведение "Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде", исследователи считают лишь репрезентантом исторического жанра, когда картину "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" рассматривают не только с точки зрения актуально-исторической ситуации, но и выходят на более глубокий уровень идейного содержания.

Важными исследовательскими подходами к предмету исследования являются монографии Фредерико Дзери [30], Жан-Луи Феррье [48], Симоне Феррари [22], которые более полно раскрыли художественную идею произведения - с точки зрения как актуально-исторической ситуации, так и в общечеловеческом контексте.

"История живописи от Ренессанса" Жан-Луи Феррье [48] под заголовком "Воспоминание о героизме" рассматривает гравюры "Бедствия войны" и два парных произведения "Восстание 2 мая в Пуэрто-дель-Соль" и "Расстрел 3 мая 1808 года". Автор затрагивает следующие аспекты произведения: исторический, героический, общечеловеческий - универсальное произведение на все времена. Картина "Расстрел повстанцев" является документом военной хроники Испании во времена военных действий Наполеона I. Если картина "Восстание", по мнению автора, более "привязана к конкретному историческому событию", то произведение "Расстрел" рассматривается как универсальное произведение, которое можно отнести "к любым - временам, войне, преступлению, человеческой борьбе со своими демонами". Автор подчеркивает, что в "Расстреле" рушатся основы исторического жанра, в произведении трагический смысл жизни обнажен до крайней степени, картину можно считать "провидческой", - так говорит автор. Наиболее выделен аспект проявления героизма, картина как гимн сопротивления народа угнетению.

"Шедевры живописи. Сто великих мастеров от Джотто до Гойи" Симоне Феррари [22]. Симоне Феррари, как один из лучших исследователей образов войны, характеризует произведение "Расстрел повстанцев" как "явление современной живописи", т. е. затрагивает аспект актуальности произведения и по сей день. Гойи удалось "пролить свет" на понимание революционной эпохи, которая продолжается до сегодняшнего дня "непрерывной серией катастроф".

Большинство же исследователей: Л. Бурмистрова [29], В. Ситникова [21], опираются в основном на тот фактор, что произведение "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", репрезентирует факт в испанской истории - расстрел испанцев, принявших участие в восстании 2 мая 1808 года. А также анализируют произведение, как репрезентант одного из этапов творческого пути Франсиско Гойи.

· Степень изученности творчества Франсиско Гойи

Благодаря рассмотрению степени изученности творчества Франсиско Гойи появляется возможность анализа предложенного произведения как репрезентанта творчества, и отсюда определение творчества Гойи в своей целостности. Изучение творчества художника позволяет выяснить традиции, которые наследует мастер, его художественное образование, стилевую принадлежность, также биографические особенности личности мастера и экстраполировать эти факты на предложенное произведение "Расстрел повстанцев", эти факты во многом могут содействовать познанию идеи произведения.

Изучение творчества великого испанского художника Франсиско Гойи началось еще в XX веке, продолжается и сегодня. На сегодняшний день существует огромное количество исследовательской литературы посвященной биографическим сведениям, творческому пути Франсиско Гойи. Все современные исследования, во многом перекликаются, поэтому необходимо выделить несколько базовых и наиболее полных монографий:

"Гойя в искусстве романтической эпохи" В.Н. Прокофьев [43] эта монография во многом подводит итог исследований посвященных творчеству художника, которые были сделаны в XX веке. Главным аспектом изучения является то, что автор рассматривает творческий путь Франсиско в контексте романтической эпохи, а период, в который было создано произведение, считает наиболее "романтическим". Так как именно в этом произведении художнику удалось воплотить те мировоззренческие особенности, которые присуще романтизму. В. Н. Прокофьев проводит глубокое исследование произведений созданных в этот период, под влиянием военных событий связанных с Наполеоном и освободительных испанских движений, исследователем представляется разноаспектное рассмотрение произведений, написанных в революционно-рубежный этап, в частности объекта и предмета исследования (затрагиваются аспекты жанровой специфики, композиционные и технические приемы, актуально-исторический аспект и др.). "Расстрел повстанцев" автор изучает в паре с "Восстанием на Пуэрта дель Соль" и подчеркивает возможность определения одного произведения, через другое.

Во-первых, автором анализируется жанровая специфика произведений. Главным, в интересующий автора период становится народный жанр - резко трансформировавшийся и переплетшийся с историческим жанром. Во-вторых, композиционные и технические приемы исполнения у Гойи являются новаторскими. Техника в этот период становится "экспрессивно-живописная", в ней в буквальном смысле слова, "становление формы происходит на глазах зрителя. При этой динамике", В. Н. Прокофьев подчеркивает "собранность и точность выражения", особенно в "Расстреле". С точки зрения актуально-исторической ситуации автор рассматривает произведения, в которых художнику удалось "снять с войны и с человека на войне их парадные одеяния - тот верхний, официально-исторический, реляционно-результативный слой, под которым скрыта ничем не прикрашенная реальность общественного санкционированного, более или менее организованного человекоубийства" [43, с. 98]. Автор подводит логический итог - в искусстве Гойи "высокая история максимально очеловечилась, конкретизировалась и проникла прямым переживанием участи каждого человека, человека из мяса и костей". Соотнося творчество Гойи и все его произведения с романтической эпохой, качественными характеристиками которой являются идеи всеохватывающего действия исторического процесса, стимулирующегося энергией человеческих стремлений, процесса в котором живые люди вступают "одновременно и как движущие силы, и как "движимые" жертвы процесса" [43, с. 99]. За счет этого человек рассматривается не как человек-гражданин, а как конечное существо стремящиеся выйти и преодолеть границы материальности.

В. Н. Прокофьеву удалость рассмотреть объект и предмет исследования с разных точек зрения. Техника исполнения, композиционные принципы, жанровая и сюжетная принадлежность, актуально-исторический, общечеловеческий, и всеобщий - бытийный аспекты, раскрытые автором всецело могут быть включены в контекст романтической эпохи.

"Гойя" монография Фреда Лихта [38] современного известного искусствоведа, куратора Музея Пеги Гуггенхайм в Венеции, также является важнейшей в изучении творчества художника. Наиболее важной автору представляется актуальная тема XX века - отчаяние человека, именно с этого аспекта рассматривается творчество в целом, объект и предмет исследования конкретно. Автор подтверждает свою концепцию интерпретация творчества Гойи через призму современного восприятия, и волнующую его тему отчаяния на примере произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года". Фред Лихт раскрывает разные аспекты произведения - сравнение творчества Гойи с Жак Луи Давидом, позволяет выделить особенные черты картины "Расстрел повстанцев": национальность, как в идейном содержании, так в техники исполнения, композиционных принципах. Также автором определяется "позиция зрителя" по отношению к произведению, жанровая специфика и др.

Анализ живописных и идейных принципов "Расстрела", происходит на контрасте с рассмотрением творчества Давида, а в частности его картины "Смерть Марата". Если Давид искренне верит в "человека судьбы", и рассматривает насилие и кровопролитие как залог будущего счастья, то для Гойи исторические факторы не символы славного будущего, к которому стремится человек, в данном случае жестокость поступков, смертоубийство не оправдывается идейным значением содеянного. Все композиционные и технические принципы в картине "Расстрел", направлены на раскрытие этой идеи. Фред Лихт подводит этот итог, во многом благодаря тому, что Гойя был испанским художником, так как предпочтение "неприкрашенного" взгляда на смерть является проявлением особенной манеры испанского искусства. Главным достижением исследования Лиха, является то, что он определяет позицию зрителя в общении с живописным полотном. Автор подводит некое логическое заключение, что все композиционные изыски, светотеневые особенности (Гойя использовал те же приемы, что и Караваджо, но изменил, традиционные сочетания света и тени) позволяют зрителю сосредоточиться на кульминационном моменте столкновение палачей и жертв. Произведение "просит" зрителя заявить о собственной позиции, кто не идет в процессии приговоренных, тот стоит среди палачей. Исследователем определяется жанровая специфика - Фред Лихт проводит аналогии "Расстрела" с религиозными жанрами "мученичества Святого", и "Распятия".

Большинство других исследователей определяют творчество Гойи в контексте, одного или нескольких стилей. Так, Р. Шикель [50] и другие исследователи, рассматривает творчество Гойи в русле реализма - моментальный отклик Гойи на происходящие события, никакой идеализации, представление смерти такой, какая она есть. Все эти факты обозначены в произведении "Расстрел повстанцев". Также Гойю определяют как романтика - т. к. именно его на протяжении всего творческого пути интересовала тема человека, его судьбы и участи. В биографических книгах таких авторов как Седова Т., Сидоров А. и др. исследователи подчеркивают постоянное желание художника наставить человека на правильный путь, и делает это Гойя, благодаря своим офортам, и живописным картинам.

"Я - Гойя", юбилейное издание И. Н. Зориной [34], публикует письма Франсиско Гойи другу Мартину Сапатеру, сыну, официальным лицам, а также определенные документальные справки. Биографические особенности во многом помогают раскрыть некоторые аспекты произведения - например, следует отметить, что Гойя по собственному желанию обратился к регентам с предложением "увековечить средствами живописи самые главные и героические деяния и сцены нашего восстания против тирана Европы". Этот факт во многом определяет позицию художника, его желания раскрыть в произведение мировоззренческие и идеологические взгляды как эпохи, так и художника в частности - т. е. Гойя хотел показать и доказать ни к чему не приводящее желание войны и человеческих смертей, во имя "неясной цели". Тот факт, что произведения должны были быть изготовлены в короткий срок, во многом определяют характер экспрессивной техники, которую применил мастер.

Монография "Веласкес - Гойя " Хосе Ортега-и-Гассет [41]. Автор является философом, и его подход к рассмотрению творчества двух мастеров не традиционен. Хосе Ортега-и-Гассет пытается осмыслить произведения созданные Гойей с точки зрения репрезентации философских взглядов художника. Автор пишет о мастере: "отображаемые им объекты, предметы или люди - не вызывают в нем особого интереса…Его интерес как бы однобок: он создает их лишь потому что, с общечеловеческой точки зрения, они несут отрицательный заряд" [41, с. 251]. Философ пытается раскрыть принципы, которыми руководствовался художник при написании своих произведений. Тем самым, тема, сюжет, и все изобразительные средства в произведении "Расстрел повстанцев" были направлены на раскрытие общечеловеческого аспекта, который несет отрицательный заряд. Становится понятным, для чего художник выбирает именно это историческое событие, которое является "отрицательным" в наибольшей степени - это убийство людей, Гойя использует реалистическую живопись, которая обострена до предела, дабы всеми этими методами попытаться "достучаться" до зрителя, "встряхнуть" его и обратить его внимание. "Отрицательное", с общечеловеческой точки зрения, направлено на восстановление "положительного" в каждом зрители. Важным также является то, что Хосе Ортега-и-Гассет пытается понять творчество Гойи в своей целостности, он ищет в каждом произведении те черты, которые позволяют понять общий смысл всего творчества, отсюда произведение "Расстрел повстанцев" следует считать репрезентантом творчества Гойи в целом.

Таким образом, произведение "Расстрел повстанцев" можно определить как репрезентативное, так как все аспекты идейного содержания, техника исполнения применимы ко всему творчеству Франсиско Гойи. И тем самым, появляется возможность оценивать произведение не только как репрезентант творчества, но и художественной эпохи в целом.

· Степень изученности художественной эпохи

Исследовательская литература, посвященная художественной эпохи, необходима для того, чтобы появилась возможность включить предложенное произведение в контекст развития истории искусств, и определить стилевую направленность произведения, и выяснить традиции, которые наследует мастер, соответственно которые отображаются в объекте и предмете исследования.

Художественная эпоха, в которой была создана живописная картина "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", изучена исследователями с аспектов рассмотрения политической, экономической, культурной и идеологической ситуации, как Испании, так и Западной Европы.

"Всеобщая история искусств" И. Д. Колпинский и Н. В. Яворский [12], рассматривают художественную эпоху в искусстве Испании XVIII, XIX вв., как неоднозначную. Сложная политическая ситуация, распространение идей Просвещения, революционные течения, все эти взгляды и обстоятельства повлияли и на развития искусства, и мировоззрение людей. Эти актуально-исторические события и стали причиной написания полотна "Расстрел повстанцев",- реальный факт истории, но при этом это своеобразная рефлексия Гойи над происходящим в стране, и интерпретация этого события через призму общечеловеческой морали.

"Основы истории искусств" Х. В. Янсон [52], Татьяна Каптерева и другие также представляют несколько размытые стилевые границы художественной эпохи XVIII-XIX вв. в Испании, при этом определяется некоторая самобытность культуры и искусства Пиренейского полуострова. Если рассматривать в рамках художественной эпохи конкретно живопись, то авторы прослеживают достаточно стабильную и спокойную линию развития испанской живописи первой половины XVIII века, но вторая половина ознаменована лишь творчеством Франсиско Гойи, которое "вспыхнуло" в середине века, как уникальное и самобытное на фоне культурной ситуации той эпохи. Национальные испанские истоки манеры художника, прочитываются в каждой картине Гойи. Известная испанская традиция - "неприкрытого взгляда на смерть", в полной мере используются художником в своих работах, а особенно в "Расстреле повстанцев"

Исследования, посвященные художественной эпохи многообразны, они открывают актуально-историческую ситуацию, идеологические взгляды, культурное и художественное мировоззрение, благодаря этому, появляется возможность изучения объекта и предмета исследования, как репрезентанта конкретной художественной эпохи.

Подход к исследованию художественной эпохи, в которой было создано произведение, творчеству Франсиско Гойи, и конкретно предложенному произведению "Расстрел повстанцев" достаточно разносторонний, но при этом во многом однобокий - это следует из того, что большинство исследований схожи между собой. Можно выделить несколько важных, в некоторой мере, базовых монографий, в которых все затронутые блоки исследовательской литературы рассматриваются наиболее полно. Это монографии Ф. Н. Прокофьева и Фреда Лихта. В большинстве исследовательской литературы произведение "Расстрел повстанцев" рассматривается: либо с точки зрения изучения технических особенностей, композиционных принципов, и таким образом произведения является "представителем" того или иного этапа творчества; либо с аспекта раскрытия идейного содержания, при этом в основном, идейное содержание опирается на тот факт, что в произведении раскрывается актуально-историческая ситуация.

Исследовательская литература следует методам и стандартам истории искусства, т. к. произведение в ней, определяется рамками жанра, стиля, традиции, художественной эпохи, а не рассматривается как уникальное и самоценное.

Проблема исследования

Проблема исследования заключается в исследовании чувственно-явленной сущности живописного произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года". Степень изученности объекта и предмета исследования недостаточна, так как рассмотрение предложенного произведения определяется узким, ограниченным подходом - изучение произведения либо в рамках художественной эпохи, либо в рамках стиля, традиций, или в контексте творчества художника.

В данном исследовании появляется возможность с помощью философско-искусствоведческого анализа, выявить чувственно-явленную сущности произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" по средствам определенного методологического подхода, и с помощью общенаучных методов. Проблематика рассмотрения произведения искусства заключается в пошаговом анализе - от объекта исследования, к предмету. Базой в выявлении чувственно-явленной сущности будет являться изучение живописной картины, как произведения-вещи. Этот факт позволяет определить произведение как уникальное и самоценное, где чувственно-явленная сущность способна раскрыть бытийные аспекты (актуально-историческую ситуацию, личность и творчество художника, мировоззрение и идеологические взгляды эпохи), а также благодаря познанию чувственно-явленной сущности, возможность произведения искусства репрезентировать определенный художественный стиль, традиции, и эпоху.

Актуальность исследования

С начала XX века исследователей все больше интересует феномен, имя, которому "Франсиско Гойя". На протяжении нескольких веков многие авторы посвящали свои монографии испанскому мастеру. Актуальность исследования состоит в том, что рассматривается мало изученный аспект, который по сей день, не был представлен во всей своей многогранности - это изучение живописной картины как произведения-вещи, и рассмотрение его чувственно-явленной сущности.

Важность исследования заключается в том, что в качестве выявления специфики произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" Франсиско Гойи используется философско-искусствоведческий анализ (методологический подход и использование общенаучных методов), который позволяет рассмотреть не только объект, но и предмет исследования, т. е. идейное содержание.

Исследование чувственно-явленной сущности предложенной живописной картины позволяет выйти за рамки репрезентативности произведения в контексте художественной эпохи XVIII-XIX вв., а предлагает возможность выявление общечеловеческого аспекта, который будет актуален во все времена.

Цель

Исследование чувственно-явленной сущности живописного произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", 1814 г., Франсиско Гойи.

Методология

1. Основные принципы теории рефлексии Г. В. Ф. Гегеля;

2. Концептуальные положения синтетической концепции идеального Д.В. Пивоварова;

3. Концептуальные положения современной теории изобразительного искусства;

4. Общенаучные эмпирические и теоретические методы познания: "наблюдение", "измерение", "формализация", "анализ", "синтез", "индукция", "дедукция", "аналогия", "идеализация", "экстраполяция".

Задачи исследования

Задачи исследования определяются поставленной целью - выявление чувственно-явленной сущности предложенного произведения. Достижение поставленной цели осуществляется поэтапно, где в первой главе решаются задачи по раскрытию художественной идеи:

1.1 Рассмотреть живописное произведение "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", 1814 г., Франсиско Гойи, как произведение-вещь;

1.2 Проанализировать отдельных персонажей живописного произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", 1814 г., Франсиско Гойи;

1.3 Раскрыть суммативные отношения между отдельными персонажами живописного произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", 1814 г., Франсиско Гойи;

1.4 Определить интегральную систему отношений персонажей живописного произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", 1814 г., Франсиско Гойи.

Во второй главе необходимо определить диспозицию предложенного произведения в творчестве Франсиско Гойи:

2.1 Рассмотрение традиционной периодизации творчества Франсиско Гойи, с целью определение произведений репрезентантов творчества

2.2 Исследование произведений репрезентантов, определение их художественной идеи

2.3 Сравнительный анализ "Расстрела повстанцев" с произведениями репрезентантами

2.4 Диспозиция исследуемого произведения в творчестве художника

Предполагаемый результат

Раскрыть чувственно-явленную сущность живописного произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", 1814 г., Франсиско Гойи. Результат данного исследования может способствовать более глубокому изучению и постижению творчества художника, и особенности способа трактовки исторического сюжета в контексте уникальности художественного языка Франсиско Гойи, а также более детальному познанию специфичности актуально-исторической ситуации, в которой было создано произведение. Результат исследования является актуальным для изучения истории искусств, так как позволяет проанализировать особенности исторического жанра, и аспекты его изменения с ходом не только Западноевропейской, но и мировой истории искусств. Главным же результатом является продемонстрировать обособленный от творческой личности репрезентативный потенциал произведения искусства, как возможного пути построения религиозного моста между человеком и Абсолютом.

Апробация

Полученные в рамках исследования результат философско-искусствоведческого анализа живописного произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" Франсиско Гойи потенциально может быть использован в области изучения, как всеобщей истории искусства, так в частности истории, философии и искусства Испании. Результат исследования предположительно может быть использован в разработке курса лекций, статей, посвященных искусству Испании XVIII-XIX вв., и в частности творчеству Франсиско Гойи.

Кроме того, раскрытая чувственно-явленная сущность произведения искусства, выявляющая определенные общечеловеческие принципы потенциально может быть применима в таких науках как философия и психология, так как данное произведение искусства воплощает определенные мировоззренческие, философские взгляды на человеческую сущность. Результат исследования, применим в религиозном контексте - как и любое произведение искусства, данная живописная картина предоставляет человеку возможность построить религиозный мост к Абсолютному началу.

ГЛАВА 1. МЕТОДИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ КАРТИНЫ "РАССТРЕЛ ПОВСТАНЦЕВ В НОЧЬ НА 3 МАЯ 1808 ГОДА"

Основная задача данной главы состоит в исследовании чувственно-явленной сущности живописного произведения "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года". Анализ работы основан на последовательном применении общенаучных методов познания, в результате которых художественный образ произведения "Расстрел повстанцев" проходит поэтапное становление на материальном, индексном и иконическом статусах.

1.1 "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" в качестве произведения-вещи

Задачей данного параграфа является рассмотрение живописной картины "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" в качестве произведения-вещи, а это есть ни что иное, как изучение объекта исследования. В данном параграфе необходимо провести анализ объекта исследования на материальном статусе, так как изначальной целью является понять конструктивные свойства первоначальной целостности произведения-вещи.

Дабы раскрыть конструктивное своеобразие произведения-вещи, во-первых, необходимо обратиться к истории живописной картины как артефакта, а во-вторых, рассмотреть технические особенности произведения. Представление о целостности произведения-вещи возможно только благодаря восстановлению первичной красочной поверхности объекта исследования. Для этого необходимо обратиться к истории произведения - изменились ли габариты, проводились реставрационные работы или нет, и является ли "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" авторской работой. Так как, главным является определение конструктивного своеобразия, т. е. обращение к материальному статусу произведения, появляется необходимость изучения технических особенностей произведения-вещи (какие холст и краски использовал художник, какова красочная гамма произведения-вещи, характер нанесения мазков, также определение светотеневой моделировки, композиционного своеобразия, соотношение красок на холсте и т. д.).

Рассмотрение истории объекта исследования, его технических особенностей позволяет провести анализ красочного слоя в его первозданности, так как именно благодаря этому появляется возможность постичь конструктивное своеобразие произведения-вещи в его целостности. В исследовании необходимо использовать общенаучные методы - наблюдение, измерение, формализацию и синтез, так как именно опора на эти методы помогут на уровне материального статуса выдвинуть несколько гипотез организации красочной поверхности объекта исследования, и доказав их, определить конструктивное своеобразие объекта, и сформировать первичную целостность произведения-вещи.

История картины "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года"

Для выявления конструктивного своеобразия произведения-вещи, необходимо тщательное рассмотрение истории объекта исследования - подтверждение авторства, определение более корректного названия, рассмотрение габаритных характеристик произведения-вещи, проводились ли с объектом реставрационные работы. Эти сведения являются основополагающими, так как изменение габаритов предложенного объекта, его красочной поверхности приведет к ложной и неверной интерпретации конструктивного своеобразия произведения-вещи. Появляется необходимость подтверждения гипотез по поводу сохранности либо изменения объекта исследования, для того, чтобы дальнейшие шаги, по рассмотрению материального статуса произведения-вещи, основывались на доказанных фактах.

А) Существует гипотеза, что работа "Расстрел повстанцев 3 мая 1808 года" была создана в 1814 году, художником Франсиско Гойей в честь годовщины со дня восстания испанского народа против Наполеоновской тирании, а также в честь торжественного возвращения короля Фердинанда VII в Мадрид. Обе работы "Восстание на площади 2 мая 1808 года" и "Расстрел повстанцев", которые создавались как "диптих", возможно, использовались, чтобы украсить триумфальную арку во время возвращения короля в Испанию [43, с. 165].

Для доказательства этой гипотезы необходимо обратиться к официально существующему документу - письму Гойи, адресованному регентам Совета Королевства 2 февраля 1814 года. В этом письме Гойя изъявляет желание "увековечить средствами живописи самые главные и героические деяния и сцены нашего восстания против тирана Европы" [43, с. 181]. 9 марта 1814 года Регентский совет официально высказывает свое согласие и одобряет замысел художника "принимая во внимание важность такого похвального начинания". Специальным решением Совета Гойи предоставлялось по 1500 реалов ежемесячно "вплоть до завершения картин", которые должны были быть изготовлены к оговоренному сроку - шестой годовщине мадридского восстания 1808 года" [43, с. 181]. Таким образом, эти официальные документы доказывают тот факт, что объект исследования - это авторская работа, при этом подтверждается, что "Расстрел повстанцев" был создан именно в 1814 году, так как "с момента одобрения Регентским советом замысла художника вся работа уложилась в два неполных месяца - по четыре недели на каждое полотно. Совет одобрил написание двух полотен 9 марта 1814 года, отсюда следует, что обе работы были написаны в течение первой половины 1814 года". [43, с. 182].

Также для подтверждения авторства Гойи можно обратиться к известной серии офортов Франсиско Гойи "Бедствия войны", а точнее к первой части офортов "Пра-Десастрес" ("бедствия войны"), которая уже была создана к 1813 году, т. е. до того как автор написал "Расстрел повстанцев". В данной серии офортов встречается много изображений со схожей композицией и сюжетами.

Например, в 27 заключительном офорте первой части "пра-Десастрес" (прил. В, рис. В.1), где "сила французских штыков, буквально разбивается о стену непробиваемого упорства" [43, с. 149]. В данном офорте представлена сцена расстрела испанцев "на этот раз то ли укрывавшихся, то ли загнанных в пещеру, которая стала для них мышеловкой, загороженной остриями штыков, стволами нацеленных ружей" [43 с. 149]. Изображение делится на две части - две противоборствующих силы слева - испанцы, справа французы. "Щетина штыков противостоит обреченным людям как некая вовсе уже нечеловеческая сила, точно действующего механизма". Особо явно выделяется со стороны испанцев мольба изображенного на первом плане испанца, "обращенного не к живым людям, а к бесчувственному металлу" [43, с. 150], главной особенностью офорта является "двойственное использование света". Данные композиционные приемы, сюжетные особенности Гойя использует в "Расстреле повстанцев". Также в еще одном офорте из этой серии, но уже периода 1812-1813 гг. (прил. В, рис. В.2) композиция построена по принципу противопоставления - двух сторон - испанцев и французов. Противопоставление происходит как на уровне композиции, так и на уровне сюжета, - причем расположение их на офорте - первых слева, а вторых справа, опять же подтверждают тот факт, что серия "Бедствия войны", во многом была "подготовительной работой" [43, с. 141] к "Расстрелу повстанцев".

Б) В исследовательской литературе существует несколько гипотез, которые касаются более корректного названия объекта исследования. В разных монографиях встречаются разные названия объекта исследования: "Расстрел повстанцев", "Расстрел повстанцев 3 мая 1808 года", "Расстрел мадридских повстанцев" "3 мая 1808 года в Мадриде". Тем не менее, большинство основных исследователей творчества Гойи, таких как - Фред Лихт, В. Н. Прокофьев, И. М. Левина, Ричард Шикель, использует такое название картины как "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", и это название более корректно. Также, на официальном сайте Прадо [55], и во всех альбомах этого музея [14, 15], в картотеке произведений, хранящихся и экспонирующихся в залах Прадо - объект исследования именуется "El 3 de mayo de 1808 en Madrid: los fusilamientos en la montana del Principe Pio". Дословный перевод на русский язык "3 мая 1808 в Мадриде: расстрел на горе Принципе Пио".

В) Существует несколько гипотез относительно место хранения объекта исследования на протяжении двух веков, и реставрационных работ, которые с ним проводились. Одна из версий, что предложенное произведение-вещь хранилось на протяжении своего существования в музеи Прадо, и по сей день находится там. Дабы доказать эту гипотезу необходимо обратиться к истории музея Прадо. Из истории музея известно, что объект исследование в 1814 году благополучно стал частью Королевской коллекции Фердинанда VII, который в 1819 году открыл "Музей Его Величества", в нем все коллекции сводились к королевским, эти коллекции впоследствии стали "ядром" нынешней коллекции музея Прадо. Первая экспозиция состоялась в этом же году. Все выставленные произведения принадлежали кисти испанских художников, среди которых был Франсиско Гойя и работа "Расстрел повстанцев", представленная в паре с "Восстанием 2 мая 1808 года". Работа "Расстрел повстанцев" с тех пор, принимала участие, как в постоянных, так и во временных экспозициях музея [15 с. 21]. Из-за гражданской войны 30 августа 1936 года музей был закрыт. В ноябре началась поспешная эвакуация художественных ценностей в Валенсию, никаких серьезных повреждений объекту исследования "Расстрел повстанцев" в результате эвакуации нанесено не было (кроме незначительных повреждений в левой нижней части), сильно повредилась только парная картина "Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде". 7 июля 1939 произведения вернулось обратно в музей[15].

Объект исследования до недавнего момента реставрации не подвергался, и лишь в 2000 году в ходе международной встречи специалистов по творчеству Гойи, было принято решение по восстановлению картин [54]. Реставрационные работы продолжались несколько лет, габариты объекта не изменились (268х347). В 2008 году в мадридском музее Прадо открылась крупнейшая за последние двенадцать лет выставка работ Франсиско Гойи, называющаяся "Гойя и Война". Выставка приурочена к 200-летней годовщине начала испанской войны за независимость от Франции 1808-1814 гг. вообще, и народного восстания против наполеоновских войск в Мадриде в мае 1808 года в частности. На ней и были представлены две только что отреставрированные картины художника "Восстание 2 мая 1808 года" и "Расстрел повстанцев". [54]

Таким образом, объектом исследования является картина "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", написанная в 1814 году художником Франсиско Гойя, имеет габариты - 268х347. Объект исследования находится в мадридском музеи Прадо, один раз подергался реставрации. Отсюда следует дальнейшая возможность изучение объекта исследования, так как произведение-вещь не утратила авторской красочной поверхности, и первичных габаритов.

Технические особенности произведения-вещи

Как и любое другое произведение искусства, объект исследования есть продукт отношения художника и художественного материала. В результате их взаимодействия рождается произведение - вещь наделенное определенными габаритами и техническими характеристиками (определенной цветовой гаммой, композиционными принципами, светотеневыми характеристиками и т. д.). Изучение этих характеристик необходимо, ибо именно они помогут понять характер взаимоотношение холста и красочной поверхности, и отношение краскоформ между собой. Эти подробности необходимы для познания конструктивной целостности произведения-вещи.

А) В качестве габаритной вещи объект исследования представляет собой большой прямоугольный холст (268 х 347), покрытый слоем масляных красок, вытянутый по горизонтали.

"Грунты для досок испанских живописцев XVII-XVIII вв. был традиционны: гипс с клеем наносился на проклеенную доску, затем покрывался слоем тонкого гипса, которому придавалась идеальная ровная и гладкая поверхность, после чего наносилась имприматура из свинцовых белил и умбры, стертых на льняном масле " [53, с. 25]. Данные факты вполне могут быть применимы к объекту исследования. Существует предположение, что художник использовал темный грунт - так как благодаря использованию такого грунта, на холсте особо явно определяются цветовые контрасты. "Начиная с XVII века испанские художники переходят к живописи по темным грунтам. Такой прием значительно усиливал цветовые контрасты, но со временем делал произведения более темными" [53, с. 26].

Б) В исследовательской литературе доказан следующий факт, - при нанесении красок художник "писал не только кистью, но и пальцами, губкой, ложкой, ножом, тряпкой" [37, с. 34]. Это обстоятельство во многом определяет характер взаимоотношения краски с холстом - мазки насыщенные, но не пастозные, где-то сглаженные - подведенные под общий тон, где-то ярко выделяющиеся - контрастные, которые легко "прочитать". Тем не менее, такая техника позволяет, как разграничить формы между собой, так и сделать их "слитыми". Художником разработана система "экспрессивно-живописной скорости, не требующая длительного пути от подмалевка к конечному художественному результату" [45, с. 182]. Динамичность мазков, и отношения красочных пятен во многом обусловлены тем фактом, что объект исследования создавался в крайне короткие сроки. Также важно отметить, что благодаря такой технике "становления форм происходит столь стремительно, что даже размашистая, буквально исхлеставшая холст кисть Гойи не всегда может помочь, тогда в дело идет мастихин, смоченные краской тампоны и тряпки, наконец - пальцы, замешивающие красочное "тесто", моделирующие его" [45 с. 182].

В) Главной характеристикой красочной гаммы объекта исследования, является обусловленность светотеневой моделировкой. "Среди серо-зеленых и серо-коричневых тонов встречаются ярко красные и желтые пятна, особенно сильно приковывают внимание белое пятно на переднем плане" (возможный акцент на главном элементе произведения) [44, с. 71]. Таким образом, красочная гамма построена на контрасте - яркого и тусклого, светлого и темного, что позволяет уже на основе этого выделить главные и второстепенные объекты, и формы представленные на красочной поверхности.

Г) Светотеневая моделировка играет определяющую роль в формировании красочной поверхности произведения-вещи. Гойя писал, что своими учителями считает "Рембрандта, Веласкеса и природу", возможно именно из традиции Рембрандта художник наследует использование светотеневой моделировки, как "формирующей" красочную поверхность. На плоскости холста необходимо выделить "два интенсивно светлых пятна, разместившихся на противоположных сторонах от центра" [43, с. 185]. Эти пятна являются своеобразным "освещением" для красочной поверхности. "Свечение" некоторых ярких пятен настойчиво, в первую очередь, обращает внимание зрителя на себя, тем самым, возможно, акцентируя взгляд на главном. Благодаря светотени происходит деление пространства на зоны.

Д) Способ построения композиции следующий: "композиция симметрично выстраивается согласно центральной оси" [44, с. 73], два ярких пятна, расположенные по обеим сторонам от центра, делят пространство на две зоны - левую и правую, зоны эти противопоставляются друг другу, т. к. одно пятно - теплый "живой" оттенок, а другое пятно имеет холодный "мертвый" тон. В пространстве первого плана отсутствуют прямые линии - при всей отделенности краскоформ друг от друга, они все же перетекают друг в друга. Перспектива линий выстроена таким образом, что происходящее показано "в упор". Нарушено привычное трехмерное соотношение - изображенное на холсте "выталкивается на зрителя", также благодаря ярким краскам и контрастному свету.

Если сравнить технические приемы современника Гойи - классициста Жак Луи Давида, то у него "технические приемы достигали совершенства - тщательно прописанные образы, искусная обработка, выветренность пропорций", в свою очередь техника Гойи определяется его реакцией "когда реакция художника была весьма неопределенной, столь же неопределенной была и техника" [38, С. 156]. В целом, техническими особенностями объекта исследования является то, что "все схватывается в зрительно-живописном становлении, когда в пространстве картины, насыщенным движением цвета, света и тени, буквально на наших глазах образуются пластически значимые формы и отношения" [43, С. 182].

Определив основные технические особенности: главенство светотеневой моделировки (свет-тьма), в красочной гамме контраст "яркого и темного", "двоякий характер" мазка - как "явленного", так и подведенного под общий тон, способ построения композиции по принципу выделения оси, и противопоставление зон относительно нее. Эти технические характеристики во многом определяют конструктивные особенности объекта исследования, так как помогают определить характер взаимодействия и конструктивное своеобразие красочной поверхности произведения-вещи.

Конструктивное своеобразие произведения-вещи

Характеристики объекта исследования, определенные выше - это история и технические особенности произведения-вещи, позволяют обратиться к изучению конструктивного своеобразия, т. е. представлению некой целостности, которую необходимо сформировать по средствам рассмотрения красочной поверхности, с помощью общенаучных методов - "наблюдения", "измерения", "формализации", "анализа" и "синтеза".

Метод "наблюдения" (с лат. обозрение) - метод вербализации своеобразия первичной целостности, возникшей в пространстве отношения человека-зрителя и произведения-вещи. В данном случае первым делает ход произведение-вещь, определение единства, содержательной общности - т. е. целостности, которая должна отражать содержание произведения-вещи, и быть объективна, чтобы открыть путь дальнейшей деятельности.

Метод "измерение" - определение местоположения основных элементов представления относительно одной или нескольких условных величин. Метод определяет меру построения изначальной целостности. Измерение происходит на уровне местоположения элементов относительно друг друга, определение габаритов, площади, освящения представленного.

Метод "формализация" - это корректное именование основных элементов визуального представления в вербальных терминах. При исследовании визуальной формы, познается ее содержание, и данное визуальное понятие переводится на вербальный (словесный) язык. Этот перевод позволяет более точно и однозначно именовать визуальные понятия.

Методы "наблюдения", "измерения" и "формализации" позволяют организовать красочные мазки, пятна в определенные формы, которые занимают "свое" особое место на красочной поверхности холста, а также имеют свое собственное именование в вербальных терминах.

Метод "анализ" ("разложение", "разбор") - это метод исследования, состоящий в том, что изучаемое представление мысленно расчленяется на составные элементы (признаки, свойства), каждый из которых затем исследуется в отдельности, как часть расчлененного целого. Данный метод способствует более глубокому изучению частей целого, и возможность их дальнейшего объединения.

Метод "синтез" ("соединение", "составление") - мысленное соединение расчлененный частей представления, установление взаимодействия и связи частей. В процессе синтеза происходит объяснение способов и причин взаимодействия частей. Представляется необходимость при синтезе определить место и соотносимую меру каждого элемента в целом.

Методы "анализ" и "синтез" позволят группировать полученные методами "наблюдение", "измерение" и "формализацией" формы в определенные зоны, пространства - т. е. разделить красочный слой на элементы, состоящие из групп краскоформ. Затем изучить эти элементы в отдельности, также определить характер взаимоотношения уже сложившихся краскоформ, и организовать выявленные формы, элементы в некую целостность.

· Первая гипотеза:

Наблюдение: на красочной поверхности, благодаря организации светлых и темных краскоформ, по принципу светового пространства, формируется два пространства - светлое и темное.

Измерение: в левой части плоскости формируется светлое пространство - в дальнейшем именуемое "А", это пространство образовывается дугообразной линией, которая формируется на границе светлых и темных краскоформ. В правой части наблюдается формирование темного пространства - "В правой части наблюдается формирование темного пространства, которое также "обрамляется" дугообразной линией, сформированной из остроугольных краскоформ. Пространство "А" и "В" пересекаются.

Анализ: пространство "А" организуется преимущественно светлыми краскоформами - оно "высветлено", в этом пространстве доминируют темные красочные пятна.

На пересечении двух пространств "А" и "В" образуется пространство "С", которое является центром композиции.

Таким образом, конструктивное своеобразие объекта исследования таково - красочные пятна на плоскости холста организуются по принципу выделения и взаимодействия двух зон "А" и "В", которые соответственно организованы светлыми и темными краскоформами. Зона взаимодействия этих пространств - есть композиционный центр "С", относительно которого организуется красочная поверхность.

· Вторая гипотеза:

Краскоформы красочной поверхности организованы таким образом, что появляется возможность выделить композиционный центр. Красочные пятна позволяют сформировать диагонали, которые сходятся в одной точки - светлой остроугольной краскоформе, расположенной почти в центре красочной поверхности. Диагонали формируются за счет подобных по форме и тону красочных пятен - по тону: светлых, темных; по форме: круглых, остроугольных краскоформ.

Композиционный центр "А" - является "узлом", на котором фокусируются все линии, он организует красочную поверхность в целостную конструкцию, которая формируется вокруг центральной светлой краскоформе.

Синтез: таким образам, формируются конструкции, в которых выделяется определенный композиционный центр. В первой гипотезе он строится на пересечении двух дугообразных пространств, во второй формируется, как узловая точка, в которую сходятся все диагональные линии. Композиционный центр первой и второй гипотезы, является общим, и тем самым во многом подтверждает, что на красочной поверхности произведения-вещи находится светлая краскоформа, расположенная примерно в центре поверхности, которая является узловым центром, формирующим целостную конструкцию объекта исследования, выделяющую два дугообразных пространства, которые пересекаются в этом композиционном центре (прил. Б)

Гипотезы, предложенные на основе изучения материального статуса - красочной поверхности, могут способствовать в дальнейшем исследовании чувственно-явленной сущности. Они являются самым достоверным аргументом, т. к. идут непосредственно из исследования объекта - красочной поверхности произведения-вещи. Анализ красочной поверхности помог определить конструкцию произведения-вещи, в которой выделяется определенный центр, относительно которого организуется вся поверхность холста. Полученные сведения, в ходе изучения материального статуса, можно экстраполировать на следующий этап исследования, и использовать эти гипотезы при изучении отдельных персонажей живописной картины "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года".

Вывод параграфа:

Живописная картина "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" была рассмотрена в качестве произведения-вещи, которое обладает определенными характеристиками: