Промышленно-художественные выставки в культуре России второй половины ХІХ века
Становление феномена российских промышленных выставок как сочетания национальной культурной традиции и европейской цивилизационной модели. Художественно-промышленные выставки и русское искусство рубежа веков. Описание Петербургских промышленных выставок.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 04.04.2014 |
| Размер файла | 715,5 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
1. ВСЕРОССИЙСКИЕ ПРОМЫШЛЕННЫЕ ВЫСТАВКИ В КУЛЬТУРЕ ПОРЕФОРМЕННОЙ РОССИИ
1.1 Становление феномена российских промышленных выставок как сочетания национальной культурной традиции и европейской цивилизационной модели
1.2 Выставки как отражение развития культуры в сфере хозяйства, науки и просвещения
1.3 Петербургские промышленные выставки в 60-е-70-е годы ХIХ вв
2. ВСЕРОССИЙСКИЕ ПРОМЫШЛЕННЫЕ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОМЫШЛЕННЫЕ ВЫСТАВКИ КАК СИМВОЛ ПОДЪЕМА РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ 80-Х ГОДОВ XIX - НАЧАЛА XX ВЕКА
2.1 Художественно-промышленные выставки 1880 - 1900-х гг. как отражение культурных интересов русского общества
2.2 Промышленные выставки и развитие культуры различных регионов России: Сибирско-Уральская научно-промышленная выставка 1887 г.; Казанская научно-промышленная выставка 1890 г
2.3 Художественно-промышленные выставки и русское искусство рубежа веков
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЯ
ВВЕДЕНИЕ
Интерес к истории российского выставочного дела не случаен и последние годы наблюдается его оживление, как среди научных работников, так и из числа тех, кто профессионально занимается экспо-бизнесом в современной России.
Ретроспективный анализ развития и становления российского выставочного дела, исследование его отличительных черт в XIX веке способны, с нашей точки зрения, способствовать совершенствованию передовых выставочных технологий и механизмов с учетом навыка прошлого. Пока же еще не до конца осмысленными считаются научный, технологический, культурно- образовательный и познавательный аспекты отечественных выставок минувшего. Не во всем оценен навык выставочной работы для культурного и научного развития регионов, формирования музейной сети державы.
Актуальность темы исследования в научно-теоретическом плане ориентируется значимостью исследования основных аспектов государственной экономической политики и социокультурного становления России в XIX в., выявления структуры, а также механизмов развития и функционирования системы всероссийских промышленных выставок в виде инструмента опосредованного воздействия государства на становление отечественной индустрии, рассмотрения форм и методов проявления публичной инициативы со стороны научных и любительских объединений, вследствие чего на региональном уровне возник новый вид выставки (научно-промышленная), способствовавший созданию местных музеев.
Научно-просветительный нюанс выставки усиливался помимо прочего устройством общественных лекций, презентаций (к примеру, наглядное обучение промыслам в кустарном отделе), работой опытных станций, проведением технических тестирований. Грандиозное просветительное значение имел безвозмездный прием на выставке групп трудящихся, кустарей, преподавателей и учеников из различных уголков державы. Следовательно, образовавшиеся с довольно прагматичными целями (показ состояния становления разных отраслей, сближение изготовителей и покупателей, поиски свежих рынков сбыта, реклама продукции, пропаганда технико-технологических инноваций, технического образования), промышленные выставки понемногу преображаются в многоаспектные социально- экономические и культурные акции, не только подводящие результат конкретному шагу становления, но и, в некой степени, дающие толчок к новым поискам и итогам.
Объектом исследования являются промышленно-художественные выставки в культуре России второй половины Х1Х века
Предметом исследования служит рассмотрение промышленно-художественных выставок как отражения парадигмы развития пореформенной России, подъем культуры хозяйства, просвещения и художественной культуры
Обобщающей работы по этой проблематике в масштабах очерченного хронологического периода до сих пор не было. Наиболее доскональный обзор выставочной деятельности в России и за границей содержался в работе Н.П. Мельникова, одна из глав которой называлась «О выставках вообще и история выставок». Краткая характеристика Сибирско-Уральской выставки приведена одним из ее обозревателей, уральским писателем Д.Н. Маминым-Сибиряком в историческом очерке «Город Екатеринбург». В своей оценке выставки Д.Н. Мамин-Сибиряк опирается на воззрение Д.Н. Анучина.
Существенная по размеру работа Ю.Н. Бубнова является научно-популярным изданием описательного характера, не оснащенным справочным аппаратом в виде ссылок на использованные работы.
Целью исследования - показать культурные смыслы промышленно-художественных выставок как единства отечественной культуры и западной цивилизационной модели.
Цель определила следующие задачи:
-рассмотреть становление феномена российских промышленных выставок как сочетания национальной культурной традиции и европейской цивилизационной модели;
-рассмотреть выставки как отражение развития культуры в сфере хозяйства, науки и просвещения
-изучить Петербургские промышленные выставки в 60-е-70-е годы ХIХ вв.
-проанализировать Художественно-промышленные выставки 1880 - 1900-х гг. как отражение культурных интересов русского общества
- рассмотреть промышленные выставки и развитие культуры различных регионов России
-проанализировать художественно-промышленные выставки и русское искусство рубежа веков.
Методологической базой проделанного исследования послужила доктрина модернизации. Основной массой авторов модернизация определяется как переход от классического сообщества к прогрессивному, от аграрного к индустриальному. В связи с этим, говоря об истории российского выставочного дела, надлежит иметь ввиду, что организация смотров промышленности для стимулирования и поощрения последней кроме того происходила на путях заимствования навыка наиболее развитых государств - Франции, Германии, Великобритании. Следовательно, применение доктрины модернизации при разработке объявленной темы видится нам довольно аргументированным и продуктивным.
В целях качественного проведения исследования нами был использован ансамбль общенаучных, специально-исторических и междисциплинарных методов.
Теоретическая значимость содержится в осмыслении выставочной работы в контексте модернизационных действий, в раскрытии роли выставок в виде специфического индикатора возникновения и развития в стране буржуазных взаимоотношений.
Практическая значимость данной работы заключается в том, что материалы, изложенные в ней, могут быть использованы для подготовки лекций, касающихся как истории промышленных выставок в России и Санкт-Петербурге, так и истории культуры России и Санкт-Петербурга в целом.
Работа состоит из введения, двух глав и заключения.
1. ВСЕРОССИЙСКИЕ ПРОМЫШЛЕННЫЕ ВЫСТАВКИ В КУЛЬТУРЕ ПОРЕФОРМЕННОЙ РОССИИ
1.1 Становление феномена российских промышленных выставок как сочетания национальной культурной традиции и европейской цивилизационной модели
Появление государственной системы выставочной деятельности в России восходит к первой четверти XIX века. Ядро системы отечественных выставок составляли всероссийские промышленные (изначально называвшиеся мануфактурными) выставки, потому главной упор в настоящем исследовании сделан на исследовании истории и проблематики промышленных выставок как составляющей социально-экономической истории державы, а также истории ее науки и культуры.
В начале XIX в. в стране происходит кроме того постепенное распространение либерализма, созревание либерального сознания высших сословий. Время царствования Александра I было эрой распространения в России либеральных мыслей, хотя результативность воплощения данных основ была очень невысокой.
Двойственной смотрится оценка эпохи Николая I в смысле становления либерализма в России. Вроде как, налицо определенное проявление антилиберальных направленностей; если взглянуть под другим углом, - в царствование Николая I сохранялось и укреплялось многое из того, что в конце концов обязано было привести к зарождению либерального порядка в России. Исследователи описывают эпоху Николая I как переходный период от крепостного строя к гражданскому сообществу.
Через толщу феодальных порядков в стране пробивали себе дорогу новейшие капиталистические отношения: в индустрии наемный труд, вытесняя крепостной, со временем завоевывал главенствующее положение; расширялся отечественный рынок, развивались товарно-денежные отношения; машины получали использование не только в индустрии, но и в сельском хозяйстве. Исполняя внутреннюю политику в 1820-1850-е гг., правительственные круги осознавали потребность проведения реформ, которые должны были способствовать последующему развитию сообщества, правда, при сохранении существовавших основ. Верховодящие круги усиливали в данный период опеку и контроль над всеми гранями жизни державы, в том числе -- отечественной промышленностью. Для подъема промышленного потенциала державы велась серия мероприятий, в числе которых -- создание и работа Мануфактурного и Коммерческого советов, что свидетельствовало об укреплении буржуазных веяний в феодальной политике правительства; становление системы промышленно-технического образования; перемена тарифной политики; создание сети жд коммуникаций; организация промышленных выставок.
Исследование первых нормативных актов, касавшихся выставочной работы, происходила на фоне окончания кодификационных дел в 1826-1832 гг. под управлением М.М. Сперанского. Данные работы прямо связывались императором Николаем I с единой концепцией царствования: «Взамен сочинения новых законов я велел собрать сначала полностью и привести в порядок те, которые уже есть». Попытки систематизации права тут же нарушались способом распоряжений по точным вопросам, словно создававшим индивидуальное законодательство монарха и вносившим перебой в насаждавшуюся регулярность. Действительно, выставочное законодательство строилось, основным образом, на разработке нормативных актов по конкретным выставкам. Принятие решений в данной области, как фактически и во всех иных, было отдано в руки высшей бюрократии, а сообщество устранилось от какого бы то ни было воздействия на данный процесс. Впрочем, даже это бюрократическое обращение к нуждам сообщества приносило собственные плоды, распространяясь как на сферу промышленного производства, так и на сферу культуры. Узаконения, регулировавшие выставочную деятельность, позволяют заявлять о протекционистском характере промышленной политики правительства в начале XIX века. Первые законодательные акты в сфере фабрично-заводской индустрии, принятые в конце 1820-х гг., отображали как становление капиталистических взаимоотношений в стране, так и пробы государства держать данный процесс под контролем.
Изначально организацией проведения всероссийских промышленных выставок занимались как правило Мануфактурный совет при Департаменте мануфактур и внутренней торговли МФ и его Московское отделение.
Вместе с разработкой нормативных документов всероссийских промышленных выставок, в 1830-х годах государство выступило организатором проведения целой серии губернских выставок. В виде незаурядных событий провинциальной жизни выступали проезды по стране императора или же наследника престола. Непосредственно к путешествию по России наследника - цесаревича Александра Николаевича был приурочен цикл выставок, где демонстрировались «эталоны заводской, фабричной, ремесленной и любого рода произведений местной индустрии». Поводом послужила местная выставка,- организованная в 1834 г. в Смоленске по инициативе Н.И. Хмельницкого, входившего в Смоленский мануфактурный комитет. В связи с грядущим путешествием преемника опыт Смоленска рекомендовано было тиражировать по всей стране, устраивая выставки в губернских населенных пунктах, дополнялась концепция выставочной работы, происходила ее выборочная переориентация на региональный уровень.
Правовая база российского выставочного дела в пореформенный период базировалась на ряде законов 1820-1850-х гг. В одно и тоже время выставочное законодательство становилось частью «Устава о промышленности». Это и дозволяло регулировать немалую часть организационных вопросов выставочной практики.
По подсчетам Ю.Я. Рыбакова, в пореформенный период было принято около тысячи узаконений о фабрично-заводской индустрии. И хотя законодательные акты о выставочной деятельности составляли 1,3% от совокупного числа, это свидетельствовало о явном внимании правительства к проведению выставок, применению их в виде одной из поощрительных мер.
В правилах 1869 г. был отчасти изменен пункт, касавшийся представления на российские выставки лишь изделий отечественного происхождения. В новейших правилах это притязание излагалось в последующей редакции: «Все доставляемые на выставку произведения обязаны быть только лишь внутреннего производства, в пределах Российской империи и Великого Княжества Финляндия; но произведения данные могут быть изготовлены как из туземных, так и привозных материалов. В случае доставления на выставку вещей, содержащих целые привозные детали, экспоненты обязываются заявить, какие конкретно части, находящиеся в составе их произведений, привезены из-за границы».
Рассмотрение процесса разработки нормативно-правовых основ выставочного дела в XIX в. демонстрирует, что, в предопределенной степени, становление шло по спирали. Начавшись в николаевскую эпоху с разработки правил конкретных выставок (петербургской 1829 г. и московской 1831 г.), к концу 1840-х годов процесс регламентации выставочной работы выходит на создание обобщенного, довольно строгого «Положения...» 1848 г.
В 1853 г. был в добавок введен принцип постепенности при присуждении наград, что кроме того вело к явным ограничениям совокупного протекционистского и поощрительного настроя российских выставок.
В пореформенный период выставочное законодательство отозвалось на меняющуюся обстановку в стране, единую либерализацию всех сторон публичной жизни. Была упрощена процедура подачи заявки на участие в выставке, а с конца 1860-х гг. для проведения любой всероссийской промышленной (позже - художественно-промышленной) выставки разрабатывался пакет нормативных документов, напрямую не связанный с сохранявшимися в отраслевом законодательстве установками. Либеральные направленности эпохи Александра II сказались в таких существенных аспектах выставочной работы, как организация экспертизы (взамен императора и министра финансов награды утверждались 2-ой инстанцией экспертного совета; при экспертизе предусматривался взнос предприятия в общественную сферу и т.п.), функционирование на местах специальных вспомогательных комитетов, выдача патентов на изобретения, вне зависимости от их общественного представления на выставке и т.п. Экспонентам предоставлялось больше прав, организаторы пробовали возместить им часть финансовых потерь на участие в выставках.
Широкие слои коммерсантов не привлекались к данной работе в том числе и во 2-ой половине XIX века, в ходе восходящего становления «Великих реформ».
Откат от завоеваний 1860-1870-х гг. принципиально не сказался на подготовке и проведении выставок 1882 и 1896 гг. В первом случае, в связи с принятием выставочного положения еще при Александре II; во 2-м случае - вследствие солидной инерции процесса и нарушения регулярности устройства выставок
С конца 1860-х гг. выставочное законодательство развивается по пути принятия пакета нормативных документов конкретной выставки (ее положения, принимавшего силу закона, также правил для экспонентов, для гостей, для проведения экспертизы и т.п.).
1870-е гг. прошли в стране под символом участия во всемирных выставках, только в 1879 г. наступает подготовка XV-й всероссийской промышленной выставки в Москве. Нарушенная регулярность выставочного процесса, накопившего к тому времени груз инерции и монотонности, дополненная юбилейной подоплекой (25-летие царствования императора Александра II), вылилась в суровые концептуальные перемены. Из места презентации промышленных достижений всероссийская выставка трансформировалась в арену показа всех сторон жизни державы, перевоплощенных «Великими реформами». Здесь в первый раз возникли художественный, научно-учебный, кустарный, военно-морской отделы, была существенно полнее представлена сельскохозяйственная тема. Расширение программы выставки стало причиной и перемены ее названия -- всероссийская промышленно-художественная.
Научные подходы при формировании экспозиций отделов обеспечивались как участием в данной работе знаменитых ученых и солидных предпринимателей, так и выделением фактически по любому отделу особенной категории научных трудов по проблематике сектора экономики, интенсивным внедрением в экспозиции карт, статистических таблиц, диаграмм, схем, проектов, графиков, моделей и макетов.
В промышленных экспозициях 1882 г. отыскали отражение такие новейшие явления, как рост добычи каменного угля и рост металлургического производства на Юге России, переход на замену сталью чугуна и железа, ощутимый прогресс в сфере рельсового производства, интенсивная механизация производственного процесса и смещение территориальных центров в бумагопрядении, остановка импорта сахара с помощью наращивания объемов производства свеклосахарной промышленности, активное техническое перевооружение и подъем концентрации производства в нефтяной индустрии, расширение ассортимента в машиностроительной отрасли; переход железнодорожного дела в руки российских инженеров и техников; существенные успехи в производстве синтетических строительных материалов (цемента и асфальта).
После проведения ряда местных выставок в 1882 г. на всероссийском уровне в первый раз был замечен кустарный отдел, в подготовке которого основную роль сыграли губернские земства и статистические комитеты. Здесь кустарная индустрия предстала перед экспертами и широкой публикой с достаточной полнотой, определявшей степень распространения, объемы производства, экономическое значение данной формы труда, куда было вовлечено несколько миллионов трудящихся рук. Весомым аспектом данной экспозиции было поддержание энтузиазма к этническому искусству, исследование групповых эстетических представлений, но одновременно -- и раскрытие слабых сторон кустарных производств, потребность оказания поддержки в сохранении традиций народного творчества.
1.2 Выставки как отражение развития культуры в сфере хозяйства, науки и просвещения
К середине XIX века культурная среда российских городов, в том числе столичных, определялась состоянием образовательных и культурно-просветительных учреждений, функционированием школ, библиотек, театров, музеев и картинных галерей, развитием печати, сети книжной торговли. Периодические всероссийские промышленные выставки также становились элементом столичной культурной среды, подготавливавшим появление некоторых отечественных музеев во второй половине XIX века (Музея прикладных знаний в Петербурге, Политехнического и Исторического музеев в Москве).
Зародившись как экономическое мероприятие, промышленные выставки очень скоро стали играть заметную роль в культурной жизни стран-участниц. Промышленная выставка - это начинание, доступное для всех слоёв общества, в ней не возбранялось принимать участие представителям самых бедных слоёв населения, равно как не стыдно было появиться и самым высоким чинам, вплоть до министров и императоров.
Например, первая мануфактурная выставка показала явные успехи отечественной промышленности, особенно хлопчатобумажной, где изготовители достигли достойного уровня изделий при относительной невысокой стоимости. Как правило, данную ветвь промышленности представляли частные фирмы. Они занимали кроме того ведущее место фактически во всех отделениях выставки, не считая производства и обработки металлов.
Одновременно было видно отставание ряда отраслей -- суконной, льняной. Значимость последующего становления химической индустрии, подтвержденная выставкой, обещала привести к улучшению ситценабивного, писчебумажного, красильного и прочих производств.
Популяризируя продукцию современных компаний, выставка содействовала техническому просвещению фабрикантов, акцентировала их внимание на потребности технического образования, усвоения новейших технологий. Сопоставляя продукцию внутри отраслевых групп, фабриканты видели все плюсы и минусы собственной продукции, обогащались новыми познаниями. Так, некоторые из московских предпринимателей сообщали о том, что они многому обучились за время выставки у петербургского шелкового фабриканта Тильмеса, который «с редкою в людях этого класса радостью, продемонстрировал им способ собственного производства». Многие фабриканты находились в выставочных залах, давая гостям объяснения по качеству изделий, приемам их производства, также, слушая замечания гостей, знакомились с нуждами и пожеланиями потребителей.
Сопоставление выставленных продуктов, прилюдная оценка их достоинств пробуждали в фабрикантах дух соревновательности и тут организаторы чрезвычайно надеялись, что выставка окажет воздействие на последующие успехи российских мануфактур. Непосредственно в данном виделось современникам наиболее конструктивное воздействие публичной выставки.
Преследуя торгово-промышленные цели, первая выставка знакомила не только рядовых покупателей, но и торговцев с новыми фирмами. Так, до открытия выставки были недостаточно знамениты шелковые ткани Кондрашовых, резные приборы фабрики графини де Броглио, лакированные изделия фабрики Мулерта. Заграничным торговцам выставка продемонстрировала новейшие предметы для выгодных закупок. На выставке гости заметили «под российскими клеймами то, что доныне втридорога приобретали в заграничных магазинах под фирмою Парижа и Лондона». Выставка полностью отобразила становление капиталистического уклада в начале XIX в., показала плюсы механического производства перед ручным. Обозреватель «Санкт-Петербургских ведомостей» замечал: «Выставка доказала, что в России уже есть немало опытных мастеров и фабрикантов, которым недоставало лишь знаменитости, чтобы быть наряду с лучшими иностранными... Она поколебала, в конце концов, вредоносное и закоренелое предубеждение в пользу всего иностранного». В социальном плане выставка была призвана реабилитировать, «облагородствовать» звание фабриканта и ремесленника.
Тяжело переоценить коммуникативный и информационный потенциал промышленных выставок в тот период, когда информационно- технологический обмен вследствие ряда обстоятельств был затруднен. Знакомство производителей различных губерний с продукцией иных фабрик, приобщение к иностранному технико-технологическому опыту через организуемые в период выставок презентации заграничных образчиков, время от времени - непосредственное общение на фабриках московских и петербургских экспонентов, дозволяли коммерсантам получать нужную вспомогательную информацию. Это содействовало введению новейших методов и способов производства. Одновременно выставки подводили к мысли: о потребности наиболее широкого распространения технического образования.
Промышленная выставка - это замечательный способ рекламы любого произведения. Начав от простого показа выполненного изделия, промышленники и изготовители постепенно стали совершенствовать виды и способы рекламы своих изделий, доведя рекламу до произведения искусства. Работа над совершенствованием выставочной площади давала возможность архитекторам экспериментировать в их самых смелых начинаниях. При удачном исполнении замыслов во временных экспозиционных проектах, зодчие впоследствии использовали свои задумки в монументальных строениях. От выставки к выставке менялась и культура проведения этих мероприятий. Из простого показа изделий выставки стали превращаться в центры проведения досуга. Обязательными здесь стали концертные залы с выступлениями лучших артистов, театры, картинные галереи, места для отдыха, кинематограф и другие достижения техники. Промышленные выставки становились важным культурным событием в стране. Российские театры представляли на них свои лучшие работы. На смотрах хозяйственных достижений считали для себя почетным выступить симфонические оркестры, хоры, а ведущие издатели соревновались за право выпускать выставочные бюллетени, путеводители и альбомы. Сложилась традиция проводить в рамках промышленных выставок показ лучших работ русских живописцев, и поэтому, начиная с 1870 года, эти крупномасштабные смотры стали называть Всероссийскими художественно-промышленными выставками. На выставках особое место было уделено науке. Здесь проводились встречи и конференции учёных, шел обмен научной мыслью и достижениями в области науки. Большое внимание уделялось лекциям для студентов и молодежи. Многие промышленные выставки создавали специальные отделы, касающиеся этнографии и истории различных народов. На основе этих экспонатов часто создавались этнографические и краевые музеи, существующие и поныне. Во время проведения промышленных выставок издавались газеты и листки, освещавшие проведение этих показов. Сегодня эти издания являются важнейшим материалом для изучения культуры и жизни страны в данный период, а также необходимым материалом для изучения промышленности, сельского хозяйства, экономики, статистики, этнографии и других направлений науки. Промышленные выставки стали ареной для начала проведения спортивных мероприятий. Они способствовали повышению культуры быта широких слоев населения, показывали новейшие достижения в области домашней техники.
Всё перечисленное выше касалось и петербургских выставок. При этом организованные в столице, многие из них становились событиями государственного масштаба. Почти все петербургские выставки проходили под покровительством царственных особ, лиц, принадлежащих правящей династии. Очень часто экспозиции становились международными, в них участвовало большое количество представителей разных государств и культур. Это был богатейший опыт знакомства российских граждан с промышленностью, культурой и жизнью самых разных народов. Кроме того, на выставках жители столицы знакомились и с культурой народов собственной страны, а она, как известно, была многонациональна, колоритна, богата. В экспозициях были представлены произведения жителей крайнего Севера, Средней Азии, Кавказа, Прибалтийских народов, населения европейской части России. Некоторые экспозиции становились замечательным местом отдыха петербуржцев. К таким выставкам, прежде всего, можно отнести выставки Обществ садоводов и плодоводства. На этих смотрах можно было познакомиться с флорой, растительным миром разных стран и континентов. В конце 19 - начале 20 века стало уделяться особое внимание культуре быта. Благодаря техническому прогрессу появилось много новшеств, влияющих на повседневную жизнь жителей страны. На гигиенических выставках петербуржцы знакомились с необычными для того времени нововведениями, облегчавшими быт граждан. В это же время на строительных выставках появились разделы, обозначавшие стили в убранстве жилищ, развивались те направления в декоративном искусстве, которые мы сегодня называем дизайном и, в частности, дизайном интерьера. Показы лучших образцов промышленной продукции, произведений искусства, всего прогрессивного и замечательного, что было изобретено к тому времени человечеством, содействовали воспитанию вкуса горожан и влияли на повышение общего уровня культуры представителей всех слоев общества России.
1.3 Петербургские промышленные выставки в 60-е-70-е годы ХIХ вв
Во 2-ой половине XIX в., после проигрыша в Крымской войне, наглядно выявившего отставание России от современных держав, правительство вынуждено было вступить на путь модернизационных преображений.
Существенной вехой в жизни державы стало проведение в 1860-1870-х годах «Великих реформ». Начавшийся в данный период новейший этап русской модернизации символически определяется изыскателями как пореформенный.
Вследствие реализации институциональных преображений 1860-1870-х годов, активировался переход от системы принудительного труда к вольному, от административно-мобилизационных способов модернизации к рыночно-капиталистическим. В научно-техническом плане осматриваемый период соотносился с до- и раннеиндустриальной стадиями модернизации. Для данных стадий отличительны: переход от мануфактуры к машинному либо фабрично-заводскому производству, превращение орудий труда из ручных в механические, выход в свет и широкое введение в производство машин.
Реформы сыграли значительную роль в деле перевоплощения державы из феодальной в буржуазную монархию. В русле демократизации всех сторон социальной жизни происходили перемены и в выставочном деле. Происходившие в экономическом строе державы перемены настойчиво требовали освоения естественных богатств в виде ресурсной базы возрастающей промышленности, создания прогрессивной инфраструктуры, введения новейшей техники и технологий, увеличения значения профессионального образования. Проявившийся на данном фоне кипучий расцвет естественных наук дал почву зарождению российских научных школ по ключевым естественнонаучным и точным дисциплинам, организации научных сообществ. Создание земств и активизация работы органов городского самоуправления, в сферу деятельности которых входили местные хозяйственные дела, попечение о делах собственных губерний, уездов и населенных пунктов, приводили к тому, что данные органы помимо прочего стали включаться в выставочный процесс в виде самостоятельных организаторов либо партнеров при подготовке выставок различного значения и различной тематической направленности.
Всероссийские промышленные выставки из инструмента опосредованного воздействия государства на становление неких отраслей этнического хозяйства, со временем преображаются в масштабные презентационные мероприятия.
В 1861 г. проходила очередная всероссийская выставка мануфактурной промышленности, практически заканчивавшая цикл дореформенных выставок. Она устраивалась на основаниях прежних правил. Одной из отличительных черт организации выставки 1861 г. стала отмена представления свидетельств гражданских губернаторов о размерах производства экспонентов. Данная мера дала почву увеличению количества участников. Реформы сыграли значительную роль в деле перевоплощения державы из феодальной в буржуазную монархию. В русле демократизации всех сторон социальной жизни происходили перемены и в выставочном деле. В дореформенный период инициатива в организации промышленных выставок, как правило, шла сверху, по линии Министерства финансов. По распоряжению императора Николая I проходила кроме того серия региональных (губернских) выставок 1830- х годов. Довольно редкими были выставки, организуемые неправительственными организациями (к примеру, Вольным экономическим обществом). Происходившие в экономическом строе державы перемены настойчиво требовали освоения естественных богатств в виде ресурсной базы возрастающей промышленности, создания прогрессивной инфраструктуры, введения новейшей техники и технологий, увеличения значения профессионального образования. Проявившийся на данном фоне кипучий расцвет естественных наук дал почву зарождению российских научных школ по ключевым естественнонаучным и точным дисциплинам, организации научных сообществ.
Создание земств и активизация работы органов городского самоуправления, в сферу деятельности которых входили местные хозяйственные дела, попечение о делах собственных губерний, уездов и населенных пунктов, приводили к тому, что данные органы помимо прочего стали включаться в выставочный процесс в виде самостоятельных организаторов либо партнеров при подготовке выставок различного значения и различной тематической направленности.
Начиная с 1860-х годов, акценты в организации выставочного дела больше смещаются в сторону научных сообществ, органов местного самоуправления, любительских объединений. Вместе с промышленными выставками и проводившимися с 1840-х годов сельскохозяйственными выставками (по линии МГИ) в практику все шире входят научные, научно-промышленные, ремесленные, кустарные и прочие выставки. Всероссийские промышленные выставки из инструмента опосредованного воздействия государства на становление неких отраслей этнического хозяйства, со временем преображаются в масштабные презентационные мероприятия.
В 1861 г. проходила очередная всероссийская выставка мануфактурной промышленности, практически заканчивавшая цикл дореформенных выставок. Она устраивалась на основаниях прежних правил. Одной из отличительных черт организации выставки 1861 г. стала отмена представления свидетельств гражданских губернаторов о размерах производства экспонентов. Данная мера дала почву увеличению количества участников.
Двенадцатая всероссийская выставка действовала с 1 по 29 июня 1861 г. в С-Петербурге. В ней поучаствовали 1018 экспонентов из 52 губерний, демонстрировавших около 17,5 тыс. предметов. По количеству участников преобладали Санкт-Петербургская (425) и Московская (193) губернии. Выставка была в основном петербургской, не вызвавшей горячего участия иных губерний, хотя по совокупному количеству экспонентов превосходила всякую из выставок 1820-1850-х гг. Вмести с этим, по замечанию обозревателей, задача выставки состояла не в том, дабы «узнать сполна состояние промышленности -- в плане статистическом, а в основном в техническом, другими словами показать степень становления и совершенства», определенный качественный уровень развития отраслей.
Экспонаты распределялись по 7 ключевым разделам; количественно доминировали изделия текстильной отрасли (289 экспонентов), химических и кожевенных продуктов (246), металлообработки (160). Из числа текстильных компаний существенную часть составляли фабрики, образовавшиеся в 1840-1850-х гг.: шерстопрядильные и суконные Е.И. Арманда, К. Клеменца и А. Ле, К.Г. Леве, Н.Д. Селиверстова; хлопчатобумажные А.О. Гюбнера, П.А. Зубкова, И.Н. Коншина и иных.
Существенное место на выставке занимали металлы и изделия из них. Внимание профессионалов было обращено на легендарную обуховскую сталь, выставленную Златоустовским оружейным заводом. Новых предприятий в этом разделе было очень мало, преобладала продукция уральских заводов, основанных еще в XVIII в. Основная масса вновь образовавшихся предприятий тяжелой индустрии базировалось в Петербурге.
Довольно полное отражение на выставке возымела российская химическая индустрия. Богатый перечень продукции предположили предприятия А.И. Кованько и Ждановых из Петербурга, Кокшанский завод К.Я. Ушкова, Р.Б. Шварца и Б.Д. Голицына из Москвы.
Стремительный подъем писчебумажной индустрии державы подтверждала экспозиция надлежащего раздела.
В общем выставка 1861 г., ставшая итоговой для всех дореформенных десятилетий, дозволяла сделать неутешительные выводы. Продукции новых производств на ней было предоставлено немного. Основные отрасли отечественной индустрии были отражены в экспозициях очень скудно либо не были отражены вообще. Слишком мало поменялись по ассортименту и качеству товары повседневного спроса, рассчитанные на широкие слои народонаселения. С другой стороны, наблюдались солидные сдвиги в производстве предметов роскоши.
По итогам экспертизы 663 участника из 1018 (то есть 65%) получили награды. Самое большое количество наград (189) было присуждено по отделу текстильной индустрии, что реально отражало довольно высокий уровень становления отрасли. По отделу химических и животных товаров специалисты назначили 187 наград, в том числе 77 -- по химическому производству (47% указанных фабрик и заведений образовались в 1840-1850-е годы). По разделам машин, металлов и изделий из них специалисты присудили 97 наград различного достоинства.
Устроители выставки 1861 г. пробовали усовершенствовать систему выставочной экспертизы. Благодаря усилиям Московского отделения Мануфактурного совета были разработаны правила для оценки предметов по разным производствам, где указывались «существеннейшие стороны их качеств». Эту меру многие специалисты считали нужной и значимой, так как низкокачественная, а порой и случайная экспертиза вредила самой цели выставки и отвергала возможных экспонентов.
В состав экспертных комиссий были приглашены многие знаменитые ученые, специалисты-практики, такие как Б.С. Якоби, А.Я. Купфер, И.В. Вернадский и иные.
Как и все прошлые, выставка 1861 г. была нацелена не только на профессионалов, но и на широкие слои народонаселения. Число гостей по билетам составило 43 000 человек. Помимо всего этого, как отмечалось в отчете Департамента мануфактур и внутренней торговли, «допущены были безвозмездно все учебные заведения, а еще ремесленники и рабочие с фабрик, так что общее количество гостей простиралось значительно выше означенной цифры». Сравнивая с выставками 1820-1850-х гг. выставка 1861 г. была самой глобальной по численности участников; ее отличал и более широкий территориальный охват. Вместе с этим, уровень репрезентативности отечественной индустрии не превосходил здесь 6,6%: из 15 388 отмеченных статистикой промышленных заведений лишь 1018 продемонстрировали свою продукцию.
Территориальное представительство свидетельствовало о предпочтительном промышленном развитии центральных губерний, вместе с тем на окраинах производство развивалось медленно.
XIV всероссийская промышленная выставка работала в Санкт- Петербурге с 15 мая по 1 августа 1870 г. Она располагалась на территории Литейного Соляного городка, переустроенной по проекту зодчих Л.Ф. Фонтана, А.И. Стафиери и В.А. Гартмана. Обозреватели сообщали о том, что в первый раз «выставка... выстроена нарочно, по типу всемирных английской и парижской, но абсолютно в неординарном стиле, который почти всеми признан чисто-русским архитектурным стилем». В.В. Стасов, посещавший всемирные выставки 1850-1860-х годов, сопоставлял их с выставкой 1870 г. Характеризуя заключительную как выставку национальную, он замечал: «...нынешняя наша выставка имеет в точности такое весомое значение для нас, как имели те выставки для Европы. В обоих вариантах новейшие потребности, свежие задачи вызвали на свет новейшие формы, разработанные талантом и фантазией». В.В. Стасов подчеркивал особую значимость архитектурно-художественного решения экспозиции: «Обязательно должен быть в наши дни великолепен тот дворец, куда целый народ снес создания собственного разума, творчества, гения». Удачное использование в оформлении выставки деталей российского деревянного зодчества, составление множества витрин и интерьеров отделов рукою художника, «знавшего цену подлинной своеобразности и национальности», позволяли определить мануфактурную выставку как «событие решительно историческое для участи нашего искусства». Одновременно влияние нового времени, а также участия во всемирных выставках, проявилось в большем использовании художественных составляющих в самой промышленности, где «предпочитание одной исключительно сырой пользы и выгоды закончилось». Еще одним важным моментом приличного художественного дизайна выставки с применением деталей национальной архитектуры В.В. Стасов видел воспитание вкуса несчетной массы гостей выставки.
Повышение числа экспонентов в сравнении с выставками 1860- х гг., расширение территориального охвата были связаны со строительством железных дорог, развитием пароходств. Благосклонным условием оживления индустрии явилось помимо прочего становление внутреннего кредита, также, в 1868 г. был принят новейший покровительственный таможенный тариф по европейской торговле. Невзирая на все приложенные старания, участие в выставке со стороны земель было неодинаковым. Традиционно превалировали экспоненты Санкт-Петербургской (929) и Московской (368) губерний, за ними шла Лифляндская губерния (82).
В первый раз для знакомства с экспозицией были приглашены представители зарубежных стран - Франции, Пруссии, Австрии, Италии, Швеции, Голландии. Всего за время работы выставки её посетило 318 611 человек по билетам, было реализовано 250 абонементов, выдано немало почетных и бесплатных билетов, в том числе - для посещения выставки артелями мастеровых и трудящихся, заграничными и российскими учеными, представителями печати. Общая численность народонаселения Петербурга составляла к 1870 году 668 тысячи человек. При известной неполноте данных выставку посетило более 47% от совокупного количества жителей столицы, что свидетельствовало о значительном интересе к данному событию.
Экспонаты выставки распределялись по 7 ключевым разделам; преобладали представители текстильной отрасли (707 участников). Согласно с правилами на выставке экспонировались не только сами изделия, но и образцы «первобытных материалов в сыром или же подготовленном виде,...чтобы уяснить понятие о предмете». С 1870 г. наглядность, просветительная тенденция, обучающий результат все активнее используются в выставочной практике.
Раннеиндустриальная модернизация 2-ой половины ХIХ-начала XX вв. была замечена определенными успехами, что стало заметно уже в первое пореформенное десятилетие и в некоторой степени отыскало отражение на выставке. Основные отрасли индустрии глубоко преобразовывались в технико-экономическом отношении: происходила подмена ручных орудий труда машинами, действующими паром. В стране разрасталась сеть железных дорог. В 1861 г. ее длина в России составляла 2053 версты, а в 1870 г. -- уже 8500 верст в одноколейном исчислении. В металлургии к 1870-м годам важной задачей была смена древесного угля минеральным топливом и распространение бессемерования, особенно связанным с потребностью роста производства стали. Проводившиеся изыскания природных богатств Донецкого бассейна демонстрировали реальную вероятность становления на юге державы новейшей металлургической базы. Но это требовало создания нужной инфраструктуры.
В 1870 г. сохранялась диспропорция в соотношении реально существовавших и представленных на выставке компаний всевозможных отраслей индустрии. Пропорциональность не была выдержана и по землям. К примеру, Финляндия выставила гораздо больше предметов, нежели более развитые в промышленном отношении губернии, что было связано с удобством доставки ее экспонатов в Петербург. Еще одна первопричина наилучшего либо худшего представления продукции конкретной отрасли на выставке состояла в общем довольно низком образовательном уровне промышленного сословия. К примеру, нормально был подготовлен химический отдел, поскольку «немалая часть химических фабрик присутствует в руках людей более-менее специально образованных». Несмотря на все указанные эпизоды, выставка 1870 г. в необходимой степени описывала промышленное становление России в первом пореформенном десятилетии. Высоко оценивались профессионалами изделия фабрик И.C. Анановых, И.Н. Морозова, Саввы Морозова с отпрысками, братьев П. и М. Рябушинских и др.
Энергично развивавшаяся в Костромской, Владимирской, Ярославской и Вологодской губерниях льняная и полотняная индустрия показывала на выставке успехи заключительного десятилетия. Отблеском новейших веяний выставочного дела, усилением его просветительной тенденции, стало представление доскональных коллекций по разным видам производств.
Надлежит заметить, что в хлопчатобумажной отрасли в данное время происходила ликвидация диспропорции между более развитым бумагопрядением и наименее развитыми ткачеством и отделкой. Действенные изменения наблюдались и в 2-ух заключительных стадиях хлопчатобумажного производства, что показывала представленная на выставке продукция.
В общем экспонаты данного раздела свидетельствовали о введении машин в легкую индустрию, развитии механического прядения и ткачества льна, хлопка, шерсти, шелка. Уровень становления хлопчатобумажной индустрии характеризовался использованием наиболее прогрессивных машин и агрегатов, представленных на выставке, качеством продукции наилучших фабрик и применением новейшего для того периода сырья -- древесной массы.
В разделе II «Дерево и продукты ископаемые» особенного внимания заслуживали классы стройматериалов и ископаемого топлива. В первый раз были показаны искусственного происхождения цемент, искусственного происхождения мрамор, огнеупорный кирпич, раньше привозимый из Великобритании, асфальт. Производство искусственного цемента было особо существенно для возведения железных дорог, портов, иных сооружений.
Тут же наиболее полно, нежели на предшествующих выставках, эксперты и публика контактировали «с естественными запасами и видами минерального горючего материала» Донецкого и Подмосковного каменно-угольных бассейнов, образцами каменного угля из Алтайского округа, Гродненской каменно-угольной копи, Акмолинских степей. Наиболее весомым в III-м разделе выставки был класс химических товаров, соединявший около 100 экспонентов. К началу 1870-х гг. по размеру промышленного производства химическая отрасль занимала третье место после текстильной и обработки смешанных материалов. Немаловажным дефектом была высокая стоимость химических товаров, что в некоторой степени разъяснялось неимением российского содового производства. Из числа лучших химических компаний обозреватели называли фабрики братьев Лепешкиных в Москве и сыновей П. Малютина в с. Дохторове Московской губернии, производивших красители для ситцевого производства.
Просто представленное керосиновое производство профессионалы считали многообещающим направлением, особо в связи с его актуальным значением для отечественной индустрии и всё вырастающим использованием в быту. Лучшие образцы фотонафтила экспонировал древнейший в России завод В.А. Кокорева в Баку.
Раздел IV «Руды, металлы и изделия из них» по количеству экспонентов (332), более нежели в два раза превосходил подобные отделы выставок 1860-х гг. Данному содействовала и новизна подходов к организации экспозиции. Так, во время подготовки выставки на казенные и частные уральские фабрики выезжал знаменитый эксперт К.А. Кулибин, который смотрел приготовленные экспонаты, давал нужные советы.
На выставке 1870 г. «российское горное и металлическое производство были блистательно представлены», благодаря деятельному участию казенных заводов, обеспеченных заказами армии, флота и железных дорог. Во время, когда спрос на металлы увеличился приблизительно втрое, горное дело обязано было маневрировать на новейших началах, причем даже новейших землях, приближенных к запасам каменного угля. На образце Лисичанского завода в Донбассе пропагандировалась смена древесного угля каменным, устройство при металлургических заводах каменно-угольных шахт.
На выставке 1-ое место по качеству и значению металлических продуктов несомненно принадлежало казенным Ижорским и Обуховским заводам, также Пермским сталепушечному и чугунопушечному заводам. Чугун и выполненные из чугуна изделия отличных потребительских качеств выказывали Кушвинский, Баранчинский, Верхне-Туринский, Каменский и прочие фабрики. Лучшим на выставке было и листовое железо казенного Нижне-Туринского завода.
Первыми из числа частных компаний как и прежде оставались фабрики Нижне-Тагильского горного округа П.П. Демидова, удостоенные права изображать на продукции Государственный герб.
Внимание экспертов привлекли образцы стали, сделанной по способу Мартена на Сормовском заводе Д.Е. Бенардаки. В первый раз на российской выставке возникли и изделия из закаленного чугуна, потребляемого для отливки артиллерийских снарядов. Быстрые успехи отмечались специалистами и в производстве литой тигельной стали, изготавливаемой на Пермском сталепушечном и Обуховском заводах.
В общем, после реформы 1861 г., металлургия Урала переживала кризис, что влекло за собой проблемы в становлении российского машиностроения. В конце 1860-х годов был допустим беспошлинный ввоз чугуна и железа для нужд металлообрабатывающей индустрии, введены ввозные пошлины на некоторые машины, в том числе паровозы, урезаны права железнодорожных сообществ закупать рельсы и подвижной состав за рубежом. Одновременно ряду отечественных машиностроительных и рельсопрокатных фирм правительство предоставляло солидные заказы на дотационных условиях. В результате конец 1860-начало 1870-х годов явились существенным периодом в развитии тяжелой индустрии России. Особо это касалось российского паровозо- и вагоностроения, а также производства рельсов.
Обширно было отражено на выставке морское и речное судостроение, сделавшее в пореформенные годы немалые удачи. Около 30 экспонентов предположили машины для пароходов, модели и планы пароходов, паровые и весельные шлюпки, вельботы, ялики и водолазные агрегаты. Модельная мастерская Морского музея в первый раз показывала модели броненосных судов, создание которых началось с 1862 г.
О подъеме телеграфной сети державы, которая распространялась на 38 265 верст, говорили выставленные в отделе эталоны аппаратов Морзе из петербургской мастерской Сименса и Гальске.
Новинку выставки 1865 года -- швейные машины -- экспонировали 5 участников из Риги, Москвы, Санкт-Петербурга, Брянска. Из числа иных выставочных новинок были калорифер для парового отопления, многообразные виды горелок для керосиновых ламп, входивших тогда уже в широкое потребление, модель канатной дороги, камера для подводных работ водолаза.
В сегментах, связанных с созданием металлов, машин и приборов, доля казенных заведений была существенно выше, нежели в других: тут на 669 экспонентов приходилось 63 казенных заведения (9,4%), кроме того по классам горнозаводского производства и разработки рудников доля казны составляла 22%, а по классу «судостроение» - 41,7%
Величайший прогресс наблюдался в свеклосахарном производстве. В некоторой степени данное разъяснялось мощным государственным заступничеством. Обозреватели сообщали о том, что российская рафинадная индустрия «всегда шла в уровень с техническими модернизированиями Запада». В сахарной промышленности велика была концентрация капиталов, многие собственники (к примеру, А .Я. Терещенко, И.Г. Харитоненко, Бобринские, Сангушко) имели по несколько заводов.
В VII-м отделе выставки демонстрировались образцы типографской продукции, фотографические работы, учебные пособия, детские игрушки и др. Наибольший энтузиазм профессионалов вызывала экспозиция Типографии Императорской Академии наук, где «поместилось большое количество необычайных ценных диковинок».
В первый раз экспозиция по педагогической проблематике возникла на Всемирной выставке 1862 г. в Лондоне.
Раздел «Приложения рисования и лепления к промышленности», представленный всего 11-ю экспонентами, говорил о том, что в обрабатывающей индустрии державы практически завершился период, когда думали только о технической стороне дела. После глобальных английских и парижских выставок в России стали более заострять внимания на внешнюю сторону изделий. Немалая роль в подготовке художественных кадров для индустрии отводилась, например. Строгановскому училищу технического рисования и Петербургской рисовальной школе, чьи экспозиции были представлены на выставке 1870 г.
Подобные документы
Образование крупнейшего прогрессивного демократического художественного объединения "Товарищество передвижных художественных выставок". Открытие первой Передвижной выставки. Художественные произведения передвижников. Успех мастеров жанровой живописи.
презентация [2,6 M], добавлен 01.12.2015Выставки живописи в музеях на современном этапе. Характеристика выставок графического искусства в белорусских музеях в 1990–2000-х гг. Выставки скульптуры в музеях Беларуси в конце 20 – начале 21 века. Условия функционирования и развития музеев Беларуси.
дипломная работа [190,2 K], добавлен 28.11.2017Политическое положение и военные действия в России второй половины XVIII века. Особенности русского классицизма как господствующего стилевого явления России, отражение в них идей просветительства и место зодчества, яркие представители и их шедевры.
реферат [31,7 K], добавлен 27.07.2009Русское искусство дооктябрьской эпохи. Рост национального самосознания русского народа и интереса к художественной жизни России. Изобразительное искусство первой половины XIX века. Памятники ампирной архитектуры. Стилистические направления в живописи.
реферат [42,3 K], добавлен 11.07.2011Роль Парижской выставки 1925 в распространении стиля Art Deco. Открытие выставки и ее участники. Прорыв декоративного искусства Германии. Влияние выставки на стиль Art Deco: "Венские мастерские, чешский кубизм, итальянское новеченто, амстердамская школа.
реферат [47,5 K], добавлен 02.05.2014Определение факторов формирования национальной культуры России во второй половине XVIII века. Развитие литературного русского языка, национальной литературы, науки, живописи и скульптуры России. Архитектурное зодчество России второй половины XVIII века.
презентация [9,0 M], добавлен 19.09.2014Анализ доли персональных выставок в общем количестве проведенных проектов. Полный список выставок Третьяковской галереи, сгруппированный по направлениям искусства. Анализ площадки проведения и продолжительности выставок. Оценка популярности художников.
реферат [1,1 M], добавлен 13.01.2017Важность портрета, как одного из основных жанров изобразительного искусства. Его роль в культуре и искусстве ХIX века. Знакомство с основными работами русских портретистов, с их жизнью и творчеством. Задачи и значение товарищества передвижных выставок.
курсовая работа [41,0 K], добавлен 27.05.2009Выдающиеся образцы русской архитектуры и скульптуры XIX века. История создания Могучей кучки, знаменитые композиторы и их вклад в развитие музыки. Расцвет театрального искусства, известные актрисы и драматурги. Открытие Третьяковской галереи в Москве.
презентация [9,2 M], добавлен 16.02.2013Изучение и идентификация предметов прикладного искусства Византии IV–VII века. Древние художественные традиции различных областей империи. Античные формы монументальной живописи. Ранневизантийское искусство, становление средневекового миросозерцания.
реферат [31,0 K], добавлен 31.08.2009
