Биография и творческая деятельность Майи Плисецкой

В жизни Майи Плисецкой всегда есть место интересному творческому предложению. 11 июля 2003 года в японском городе Такаразука в театре, где, в противоположность театру Кабуки, играют только девушки, состоялась премьера мюзикла «Аида» (по стопам Верди пошел современный японский композитор Каи). Майя Плисецкая была приглашена поставить танцевальные номера в этом спектакле.

Щедрин и Плисецкая живут на три дома. Большей частью в Мюнхене. В Москве - когда у них проходят здесь концерты и фестивали. И на своей даче в Литве - когда им хочется сделать передышку в своей бурной, насыщенной событиями жизни. Но и на отдыхе они не перестают интересоваться тем, что происходит в мире. Плисецкая говорит, что никогда не воспринимает отстраненно новости, сообщаемые средствами массовой информации, особенно если это новости из России и если они плохие. К сожалению, ей пришлось убедиться в том, что чужого горя действительно не бывает. Взрыв, произошедший в Москве в подземном переходе на Пушкинской площади, унес жизнь очень близкого человека. Александра Борисовна Ройтберг, умный и благодарный театрал с полувековым стажем, была ангелом-хранителем московского дома Майи Плисецкой и Родиона Щедрина, их секретарем и настоящим энциклопедическим справочником по их жизни и творчеству. Плисецкая и Щедрин - в силу независимости характеров - считались конфликтными людьми, однако всегда умели хранить дружбу. Друзья, попавшие в их орбиту в те времена, когда все триумфы были еще впереди, остались с ними на всю жизнь.

Майя Плисецкая снималась в кинофильме-концерте «Мастера русского балета» (1953), кинофильмах-балетах «Лебединое озеро» (1957), «Сказка о Коньке-Горбунке» (1961), «Анна Каренина» (1975), в кинофильме-опере «Хованщина» (1959), в телеэкранизациях балетов «Болеро» и «Айседора» («Поэзия танца», 1977), «Чайка» (1982), «Дама с собачкой» (1986). В 1976 году А.В. Эфрос снял телевизионный фильм «Фантазия» по повести И.С. Тургенева «Вешние воды», в котором Плисецкая сыграла роль Полозовой. Действие «комментировалось» хореографическими дуэтами (балетмейстер В.Н. Елизарьев). Снималась в художественных кинофильмах «Анна Каренина» режиссера А.Г. Зархи (1968), «Чайковский» И.В. Таланкина (1970, в роли певицы Дезире Арто), «Зодиак» И. Вайткуса (1985, в роли «музы» М.К. Чюрлениса).

О ней сняты документальные кино- и телефильмы, в том числе «Майя Плисецкая» В.А. Катаняна (1964, новая ред. 1981), «Майя Плисецкая. Знакомая и незнакомая» Б.Д. Галантера (1987), «Майя Плисецкая» Д. Делуша (1999, для французского телевидения), «Майя» М. Сакагуши (2000, для японского телевидения), «Майя Плисецкая assoluta» Э. Капнист (2002, для французского телевидения). Творчеству Плисецкой также посвящены книги, среди них: «Майя Плисецкая» Н.П. Рославлевой (М., 1968), фотоальбомы с тем же названием (М.,1975; М., 1980, фотографии Л.Т. Жданова; Милан, 1992, фотографии разных авторов - подарочное издание Пьера Кардена).

Майя Михайловна Плисецкая - великая балерина ХХ столетия, являющая собой уникальный пример творческого долголетия. Ей присвоено звание народной артистки СССР (1959), Героя Социалистического труда (1985). Она награждена первой премией и золотой медалью на конкурсе артистов балета II Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Будапеште (1949), премией имени Анны Павловой Парижской академии танца (1962), Ленинской премией (1964), медалью «Про Финляндия» (1968), премией «Виа Кондотти» (1989, Италия), золотой медалью Испании за заслуги в области изящных искусств (1990), премией «Триумф» (2000), премией «Российский Национальный Олимп» (2000) и др. Является кавалером трех орденов Ленина (1967; 1976; 1985), орденов Франции «За заслуги в литературе и искусстве» (1984, Командор) и Почетного легиона (1986), российских орденов «За заслуги перед Отечеством»I степени (2005), II степени (2000), III степени (1995). Майя Плисецкая - почетный доктор Сорбонны (1985) и почетный профессор Московского государственного университета (1993). В 1994 году Институт теоретической астрономии присвоил имя Плисецкой малой планете 4626.

В 2005 году легендарная русская балерина Майя Плисецкая стала лауреатом премии Фонда принца Астурийского, престижной награды, которую часто называют «испанской Нобелевской премией». Впервые за 25 лет существования Фонда премия присуждена за вклад в развитие танца. Майя Плисецкая сыграла большую роль в становлении испанской хореографической культуры. С 1987 по 1990 год она возглавляла труппу Национального классического балета Испании.

Однажды, еще в молодые годы, Плисецкую спросили, любит ли она успех. «Да, - сказала она, - он мне дает возможность отдыхать во время спектаклей». (Разумеется, имелись в виду поклоны в ответ на бесконечные аплодисменты.) Любовь, как всем хорошо известно, была взаимной. После одного из ее выступлений в Аргентине кто-то поставил на запись часовую аудиокассету - пленка закончилась до того, как стихли рукоплескания. Это лишь одно из многих впечатляющих свидетельств ее ошеломляющего мирового успеха.

Что вынесла я за прожитую жизнь, какую философию? Самую простую. Простую - как кружка воды, как глоток воздуха. Люди не делятся на классы, расы, государственные системы. Люди делятся на плохих и хороших. На очень хороших и очень плохих. Только так.

…И в Канаде или в Люксембурге было бы неплохо родиться. Но я родилась в Москве. В царствие Сталина. Затем - при Хрущеве жила, при Брежневе жила, при Андропове, Черненко, Горбачеве, Ельцине жила… И второй раз родиться не выйдет, как ни старайся. Свое живи!.. Я и жила. Себе говорю - честно. Ни детей, ни старцев, ни меньших братьев наших - зверье - не обижала. Друзей не предавала. Долги возвращала. Добро помнила и помню. Никому никогда не завидовала. Своим делом жила. Балетом жила. Другого ничего в жизни я делать толком и не умела. Мало только сделала. Куда больше могла. Но и на том спасибо. Спасибо природе своей, что выдюжила, не сломалась, не сдалась…[ 3, 27]

Раздел 2. Новая книга Майи Плисецкой

2.1 «Тринадцать лет спустя»

03.10.2007 11:50 выдающаяся балерина, народная артистка СССР Майя Плисецкая представила в Москве вторую книгу своих мемуаров под названием "Тринадцать лет спустя". Именно столько лет прошло после выхода первой книги "Я, Майя Плисецкая".

Как передает канал "НТВ", в новой книге 13 глав, по одной на каждый год. В них содержится именно то, чего, по мнению автора, ждет публика: скандалы, триумфы, встречи с принцами, президентами, королями и фразы вроде "сцепление балетной туфли с линолеумом ныне оптимально комфортно".

Сама М.Плисецкая говорит о том, что взяться за перо ее побудил давний знакомый - редактор книжного издательства Александр Проскурин. Все эти годы после выхода первой автобиографии в свет они общались, и он постоянно, чуть ли не каждый день, убеждал ее, что надо снова сесть за письменный стол.

"Много раз переписывала, перечеркивала. Ни одна фраза не родилась сразу. Потому что масса слов - богатейший наш язык. Как лучше, как красивее? Я очень мучилась. Тяжело было физически, морально, сердцем", - поделилась М.Плисецкая.

Майя Плисецкая живо, ярко, образно пишет обо всех явлениях и людях, с которыми она столкнулась за последние 13 лет. Один из литературных критиков, присутствующих на презентации, сказал: "Майя Плисецкая и в роли писателя настолько же ярка, хороша и образна, как она была на сцене в своих лучших балетных партиях".

Напомним, мемуары "Я, Майя Плисецкая...", презентация которых состоялась в августе 1994 года, вызвали колоссальный общественный резонанс во всем мире.

«Страдающая» балетом Пенелопа Крус, например, недавно призналась, что Анна Павлова и Майя Плисецкая были «ее идолами больше всех актрис». А руководитель Большого театра Юрий Григорович называл ее не идолом, а «стальным клинком», который «чем старше, тем дороже». И действительно, когда ее ровесницы, бывшие примы, уже увяли и коротали дни за мемуарами, Плисецкая еще блистала на сцене. Даже сейчас, когда о тех самых бывших примах уже никто не помнит, имя Майи на слуху. В 2005 году она отметила свой юбилей - 80 лет [4, 59].

2.2 Через тернии к звездам

Майя заболела театром еще в 5 лет. Тогда семья Плисецких перебралась в Москву из Литвы после первой русской революции. Майя всегда была очень артистичным и непоседливым ребенком, и внезапно проснувшуюся любовь к театру родня восприняла как очередное быстропроходящее увлечение. Девчонку поддержал один только дедушка, который пророчил ей большое актерское будущее, но его слова никто не воспринял всерьез. Дедушка - он на то и дедушка, чтоб в своих внучатах видеть звезд.

Впрочем, Майино увлечение балетом - это закономерность. Вся ее родня была необычайно креативной и художественно одаренной. Кто-то пел, кто-то танцевал, кто-то сочинял, все без конца пребывали в творческом поиске. А отец очень любил балет - правда, как зритель. Но понимал, разбирался, чувствовал.

В конце концов в Майю таки поверили и отправили в хореографическую школу. Это были нелегкие для нее годы: осваивать азы хореографического искусства ей пришлось, находясь на попечении у родни, потому что маму Майи постигла печальная участь творческой интеллигенции 30-х. Она писала Майе из лагерей - это была единственная привилегия, которой ее не лишили.

Когда Плисецкой исполнилось 14 лет, врачи вынесли ей приговор: немедленно прекратить заниматься танцами, потому что в противном случае из-за непосильных нагрузок у нее серьезно пострадает колено. Настолько серьезно, что она может остаться инвалидом. Майя ослушалась врачей и продолжила тренировки. В будущем она так будет делать еще не один раз, за что впоследствии и получит прозвище «железной балерины». Каждый раз ее организм шел навстречу ее устремлениям и самоисцелялся, являя очередное медицинское чудо [5, 91].

2.3 Легендарный лебедь

Сразу же по окончании училища Майя попала прямо в Большой театр. Впрочем, тогда это не означало ничего, кроме почета. В разгромленном, только что вернувшемся после эвакуации театре платили смешные зарплаты. Бал правили престарелые примы, и пробиться начинающей балерине не было практически никаких возможностей. Но Плисецкая действительно была «железной». И не только потому, что диктовала собственные правила своему организму. Она как железный таран пробивалась сквозь гущу интриг и препятствий. И постепенно имя юной и изящной, как эльф, Майи Плисецкой перемещалось на афишах все выше и выше, а после одного концерта ко дню рождения Сталина ей даже дали звание “заслуженной”.

Майя Плисецкая - яркий пример того, что успех - это 99% работоспособности. Даже став примой Большого театра, она не расслаблялась и меньше всего была склонна почивать на лаврах. Например, главная партия в «Лебедином озере», которую она за всю жизнь станцевала более 600 раз - уж казалось бы все выверено и отточено, над чем там еще трудиться? Но нет, Плисецкая так не могла. Говорят, она часами просиживала на берегу озера с лебедями, не отводя взгляда от птиц. Изучала их повадки, запоминала динамику, перенимала движения… Потом люди удивлялись - у нее как будто кости гнутся. До того гибкие жесты и плавные шаги [7, 117].

Заключение

Народная артистка СССР, легенда российского и мирового балета Майя Плисецкая удостоена Международной Императорской премии Японии "Премиум империале" за выдающиеся достижения в области мирового искусства. Об этом накануне на церемонии представления лауреатов в Берлине сообщил международный советник Комитета по присуждению премии, бывший президент ФРГ Рихард фон Вайцзекер, передает NEWS.ru.

Всемирно известная балерина стала обладательницей премии в категории "Театр и кино". В области архитектуры престижного приза удостоился немецкий архитектор Фрай Отто. В категории "Живопись" премию получит японка Йайои Кусама, в категории "Скульптура" - француз Кристиан Болтански, в категории "Музыка" - композитор Стив Райх из США.

Претендентов на получение премии в пяти областях культуры ежегодно определяет Японская ассоциация искусств по рекомендации авторитетных экспертов. "Премиум империале" была учреждена в 1988 году Японской ассоциацией искусств по завещанию принца Нобухито Такамацу, который более полувека был ее председателем. По значению присуждаемая деятелям искусства престижная премия Японской ассоциации искусств приравнивается к Нобелевской премии в области науки и литературы.Пожалуй, это единственная балерина в мире, которая в столь солидном возрасте, а его Майя Михайловна не только не скрывает - подчеркивает, может позволить себе такое. В гала-концерте, посвященном своему юбилею, великую балерину публика увидела в двух мини-балетах, специально созданных для нее выдающимся хореографом Марисом Бежаром: «Айседоре» на музыку Франца Шуберта и никому еще неизвестном «Aве Майя» на музыку Баха-Гуно.

Список использованной литературы

1. Гозенпуд А. «Музикальний театр в России» - Музгиз, Л., 1959

2. Друскин М. «Очерки по истории танцевальной музики» - Гзд. Лен. филармонии, Л. Л 9 3 6

3. З.Добровольская Т. «Танец. Пантомима. Балет.» - Л. Л966

4. Житомирский Д. « Балеты Чайковского» - Музгиз, М, 1957

5. Захаров Р. «Записки балетмейстера» М. «Искусство» 1976

6. «История русской советской музыки» , тт. І-Ш Музгиз, М., 1958-1960

7. Карминская-Скудина Г. «Балет» - Музгиз, М.Д960

8. Карп И «Все о балете» М, 1962

9. Класики хореографии. «Искусство». М.Д960. Л-М.Л937

10. Красовская Б. «Російський балетний театр»., «Искусство». Л.М., 1958

11. СлонимськийЮ.» П. И Чайковский и бачетньїй театр его времени».

12. Музгиз, М., 1956 12.Слонимський Ю. «Музика в бачетном театре», сб. : Музика сов. Балета. М, 1967 ІЗ.СурицЕЯ «Все о балете» М-Л.Л966