Структура антикварного рынка в России

Размещено на http://www.allbest.ru/

ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

Структура антикварного рынка в России

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. АНТИКВАРНЫЙ РЫНОК РОССИИ

1.1 Хранители отечественного антиквариата

1.2 Поставщики зарубежного антиквариата

ГЛАВА II. ПРОДАВЦЫ АНТИКВАРИАТА

2.1 Аукционные дома России

2.2 Блошиные рынки

ГЛАВА III. РАЗВИТИЕ И ПРОБЛЕМЫ АНТИКВАРНОГО РЫНКА

3.1 Возникновение и развитие Московских Антикварных салонов в ЦДХ

3.2 Развитие союзов и гильдий антикваров России

3.3 Проблемы экспертизы и критерий оценки произведений искусства

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Антикварный рынок необычное явление в отечественной экономике. Его необычность заключается не только в структурных и инфраструктурных особенностях, но и что самое главное, в специфике товара, реализуемого на нем. Именно этой спецификой объясняется тот факт, что в триаде игроков антикварного рынка «поставщик - продавец - покупатель» покупатель выступает в качестве главного звена. Будучи потребителем основного рыночного продукта (антиквариата), он тем самым формирует цены на антиквариат и определяет предпочтительную номенклатуру обращаемого на рынке товара, он же предъявляет требования к его качеству, функциональному назначению и многому другому. За все свои пристрастия покупатель голосует живыми деньгами. Нет спроса с его стороны - нет и рыночных предложений, рынок в этом случае просто стагнирует.

В годы перестройки, отечественный антикварный рынок начинает входить в период своего легального функционирования. Параллельно с открытием различных кооперативов в сфере услуг стали создаваться различные по масштабам антикварные структуры. Первыми активно осваивать новые рыночные формы начали букинисты. Запрещенные цензурой в течение многих советских лет издания стали выходить на легальный рынок. Именно букинисты заработали первые серьезные деньги в новое время. На эти средства затем и создавались антикварные магазины. Такой путь прошли владельцы крупнейшего столичного магазина «Метрополь». В конце 1980-х годов регулярно проходили букинистические аукционы, а затем и аукционы живописи.

Можно считать, что за последние десять - пятнадцать лет рынок антиквариата сложился. В соответствии с классической интерпретацией понятия рынка его игроки выстраиваются в цепочку: поставщик - продавец - покупатель, с промежуточными звеньями в виде посредников. В итоге мы имеем многоуровневую структуру антикварного рынка и многофункциональность слагающих его звеньев. Коллекционеры, как и владельцы родовых ценностей, по каким-либо причинам реализующие на рынке свои коллекции и старинные семейные предметы, а также самые разные торговцы, привозящие антиквариат из-за рубежа, являются основными поставщиками товара. К группе продавцов относятся: блошиные рынки, магазины и антикварные салоны, аукционные дома, предприятия торговли, использующие относительно новые схемы реализации товаров, в частности - через Интернет. В качестве покупателей фигурируют опять-таки коллекционеры, стремящиеся приобрести редкие (раритетные) предметы старины, и разовые потребители антиквариата. Понятно, что основная цель разовых покупок - подарки, обустройство интерьеров и т.д. Антикварный рынок живет эксклюзивом и прирастает подарками. Разного рода дилеры, выступая посредниками, перемещают товар по всей рассматриваемой цепочке.

Степень разработанности проблемы. Структуре антикварного рынка, вопросам функционирования его отдельных составляющих и их удельному весу в общем объеме товарооборота отрасли посвящено немало исследований, но они, как правило, носят несистемный характер. А ведь именно здесь кроются ответы на многие вопросы его неспокойного состояния.

Объект исследования. Объект исследования - Структура антикварного рынка России.

Цель работы: определить составляющие, структуру и проблемы антикварного рынка в России. Рассмотреть каждое из составляющих звеньев, выявить их роль в общем кругообороте товара на рынке, а также подробно остановимся на ключевых проблемах в их работе.

Для достижения поставленной цели были поставлены следующие задачи:

· разложить антикварный рынок на составляющие его части

· исследовать основные направления поступления антиквариата на рынок;

· проанализировать сферу торговли культурных ценностей

· изучить воздействие государственных структур на антикварный рынок

· на основе аналитических исследований выявить и изучить основные проблемы, возникающие в сфере оборота культурных ценностей.

Для полноты анализа состояния Российского антикварного рынка перечислим его основные разделы. Это живопись, графика, скульптура, предметы декоративно-прикладного искусства - каминные часы, осветительные приборы, ювелирные изделия, мебель, художественное литье из бронзы и чугуна, художественные изделия из фарфора, фаянса, стекла, серебра. Нумизматика, фалеристика, бонистика, холодное и огнестрельное оружие тоже являются значимой частью отечественного антикварного рынка.

В работе использованы каталоги Антикварных салонов в ЦДХ с 1999 по 2007год. Анализ издании показывает развитие, рост и падение на разных этапах, антикварного рынка. Книга Назаревской Н. О. «Антикварный рынок в России XVIII-XXI вв.» издательский дом «Любимая книга» Это аналитическое издание впервые обобщает информацию из истории российского антикварного рынка, известную ранее лишь исследователям, и его современную составляющую - постсоветский период. Любопытнейшие сведения, почерпнутые автором из мемуаров известных персон, монографий о художниках, архивов дают полное представление о становлении антикварного рынка в России, истории российского коллекционирования, формировании музейных коллекций. Очень актуален раздел об антикварных подделках в России.

В. А. Толмацкий, В. В. Скурлов, А. Н. Иванов «Антикварно-художественный рынок Петербурга» 2008 г. издательский дом «Лики России». В настоящем издании собрано в аргументированную систему множество сведений из разнообразных источников, имеющих какое-либо отношение к данной тематике. К таким источникам, наряду с исторической, мемуарной и эпистолярной литературой, необходимо в первую очередь отнести ценнейшие архивные материалы, ряд которых публикуется впервые. Основной блок издания состоит из двух частей с логически расположением глав по хронологическому порядку. Первая ее часть охватывает период до 1917 года, вторая часть - советские и постсоветские годы.

Научно-практическая значимость исследования.

Аналитические результаты работы могут быть использованы:

· для изучения проблем функционирования и развития антикварного рынка России;

· при изучении аукционного дела в России;

· при исследовании ценообразования на антикварном рынке;

· при исследовании вариантов регулирования со стороны государства отношений между субъектами антикварного рынка;

Структура и объем работы.

Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.

ГЛАВА І. АНТИКВАРНЫЙ РЫНОК В РОССИИ

1.1 Хранители отечественного антиквариата

В основном это владельцы родовых ценностей и коллекционеры, среди которых и те, что появились еще при советской власти, в послевоенные годы, и те, кто стал ими относительно недавно. Владельцы родовых ценностей нередко расстаются со своими семейными раритетами по причинам экономического характера. Коллекционеры же продают принадлежащие им предметы по несколько иным обстоятельствам. Зачастую они освобождаются от некачественных работ - это происходит тогда, когда им удается заменить их произведениями более высокого художественного достоинства. На решение продать какой-либо коллекционный предмет, имеющийся в их коллекции в нескольких дублях одинакового достоинства, их может подтолкнуть и резкий всплеск цен на аналогичные вещи, и желание обменять коллекционные вещи, когда при этом необходима доплата, и т.д. У тех и других поставщиков антикварного рынка есть и много иных причин для продажи принадлежащих им предметов старины.

«На Руси коллекционирование предметов старины, в частности древних рукописей, имеет давние традиции. Считается, что Софья Палеолог племянница последнего византийского императора Константина XI, в 1472 году привезла с собой в качестве приданого великому князю Московскому Ивану III семьдесят подвод, груженных рукописями. Правда, Н.М. Карамзин сомневается в этом. Софья с отцом (Фомой Палеологом) и матерью бежала из Константинополя в 1453 году в Рим, она была бедна, так что ее подводы скорее всего были нагружены скарбом, который был ей выделен перед свадьбой как приданое. До сих пор не утихают споры о возможности обнаружения библиотеки Ивана Грозного, состоявшей из библиотеки Софьи, архивов самого царя и купленных им позже рукописей» Бурдо А. //Антиквариат.- Отечественный антикварный рынок, № 35 (март 2006 г.), стр. 76..

В более поздние времена - в XVIII-XIX веках - собирательство на Руси, по существу, связано с именем Петра Великого. Он, собственно, и положил начало научному коллекционированию. «Петр I собирал все: чучела, фарфор, литературу, приборы и инструменты, редкости из мира природы, живопись. «Практически все «птенцы гнезда петрова», подражая ему, увлекались собирательством древностей. В еще позднее, коллекционерами были: Н.Б.Юсупов, собиравший картины, скульптуры, гобелены, камеи, фарфор, часы, мебель; А.М.Голицын, любитель картин, скульптур и изделий из бронзы; В.В.Верещагин, большое внимание уделявший предметам декоративно-прикладного искусства; А.В.Морозов, коллекционировавший русский фарфор; И.А.Морозов, отдававший предпочтение западноевропейской и русской живописи. Семейство Рябушинских в основном коллекционировало живопись. Братья Третьяковы - Павел Михайлович русскую, а Сергей Михайлович собирал западноевропейскую живопись. Иван Евгеньевич Цветков коллекционировал живопись и графику русской школы. Клан Шереметевых собирал живопись и скульптуру. Имя Д.И. Щукина связано с коллекционированием западноевропейской живописи, скульптуры и эмали» Семенова Н. Жизнь и коллекция Сергея Щукина. М., 2002.. А вот несколько фамилий коллекционеров более позднего времени: АА.Бахрушин собрание которого - афиши, программы, костюмы, фотографии актеров в разных ролях, эскизы костюмов, личные вещи актеров, их скульптурные изображения - послужило основой для создания литературно-театрального музея. Граф Л.Н. Толстой тоже не избежал этой «болезни». В его усадьбе на Пречистенке хранятся прекрасные золоченые канделябры с фигурами богини победы Ники работы французского бронзолитейщика П. Томира» Бурдо А. //Антиквариат.- Отечественный антикварный рынок, № 35 (март 2006 г.), стр. 77..

Коллекционированием увлекалась не только аристократическая знать, но и купцы, и представители различных служивых сословий. Так, псковский купец Ф.М. Плюшкин все свое состояние тратил на собирание древностей. Его коллекция насчитывала около миллиона единиц и включала в себя живописные полотна и нумизматические редкости, огромный этнографический раздел и многое другое. Причем, в отличие от помещика Плюшкина, образ которого вывел в поэме «Мертвые души» Николай Гоголь, Федор Михайлович в свой музей, размещенный им в собственном доме, пускал всех желающих. Его нумизматическая коллекция была больше нумизматической коллекции Эрмитажа; за нее англичане после его смерти предлагали наследникам 175 тысяч рублей. «Однако, согласно воле псковского купца, вся коллекция осталась в России и была выкуплена казной у наследников за 100 тысяч рублей из личных средств императора Николая II» Бабин А.А. Александр I и его коллекция французской живописи //Частное коллекционирование в России. М., 1995..

Предметы быта, такие, например, как утюги, самовары и т.д., были практически в каждом доме, так же, как и живописные иконы, имевшиеся в каждой христианской семье. Сегодня эти артефакты составляют существенную долю отечественного антикварного рынка.

«После октябрьской революции большинство коллекций было национализировано, а огромное количество предметов искусства за бесценок продано за рубеж. Среди них, к примеру, были шедевры ювелирного искусства - пасхальные яйца работы фирмы К. Фаберже, бриллиантовые диадемы «Русская красавица» и «Русское поле» и др. Трудно даже представить, во что обошлась России деятельность лишь одного друга Ильича, «коллекционера» Арманда Хаммера, вывезшего из нашей страны вагоны антиквариата. Многие крупные, да и мелкие коллекции были просто разграблены. Княгиня Мещерская писала: «В первые дни после революции наше богатейшее собрание картин реквизировали, и свои картины я так и не видела больше нигде». Н.Врангель, встречаясь с К. Фаберже в послереволюционные дни в Петрограде, ужасался: «Матросы, краса и гордость русской революции, имели пристрастие к ювелирным вещам. На своих голых шеях они носили ожерелья и медальоны, пальцы были покрыты тысячными кольцами, на руках красовались браслеты на даме матроса, зашедшего в ювелирный магазин на Б. Морской, красовался бесценный аграф, выполненный К. Фаберже для княгини Юсуповой», коллекции самого князя Юсупова повезло. Она была национализирована и в дальнейшем рассредоточена по главным музеям страны»Забелин И.Е. Домашний быт русских царей в XVI и XVII вв. М., 1895..

В годы советской власти наличие рынка можно назвать условным. Советское государство стремилось монополизировать владение произведениями искусства, в том числе и антикварными вещами. Все ценное принадлежало народу и, следовательно, не могло обращаться в качестве товара. Продавцов и покупателей антиквариата преследовали, а коллекции, как уже говорилось, экспроприировали. Особенно это касалось собраний нумизматики, оружия, живописи. «В годы НЭПа все изменилось - наряду с торговлей через многочисленные лавки и магазины в Москве и Петрограде регулярно проводились аукционы. Рынок отличался тогда редкостным изобилием и качеством коллекционного материала, а ко всему - и разнообразием форм реализации его. Более же всего почиталась в ту пору торговля аукционная. После войны в Москве работало два или три комиссионных магазина с антикварным уклоном. Правда, купить там можно было практически все: на их небольшой площади плотность художественных произведений на 1 кв. м превышала плотность населения на 1 кв. км в некоторых странах Юго-Восточной Азии. Коллекционеров почти не было, а если и были, то они не афишировали свою деятельность» Трофимов Андрей (Александр Трубников). От императорского музея к блошиному рынку. М., 1999. .

Оживление в среде антикваров, дилеров и прочих собирателей старины, «положивших свою жизнь на алтарь коллекционирования», началось при появлении первых ростков новой (перестроечной) социально-экономической политики государства. Переломным моментом стало принятое правительством постановление, согласно которому предприятиям разрешали перевод безналичных денежных средств в наличные, и появление в связи с этим огромного количества свободных денег, обращавшихся на рынке.

В первые перестроечные годы государство тщательно контролировало продажу предметов антиквариата. Антиквариат музейного значения из торговли изымался. В Москве был закрыт антикварный комиссионный магазин на Арбате, но взамен был переоборудован аналогичный, больших размеров, на Октябрьской площади. Первоначально он функционировал как обычный антикварный магазин, а затем, изменив приемы стандартной торговли, начал проводить еженедельные аукционные торги предметами антиквариата. Правда, на первых порах его работу проверяли представители государственной закупочной комиссии, которые обладали приоритетным правом приобретения антикварных предметов. В течение нескольких лет деятельность этого магазина и определяла лицо антикварного рынка Москвы. (Общеизвестно, что антикварный рынок России практически весь сосредоточен в двух столицах - Москве и Санкт-Петербурге.) Если за рубежом удачным считается аукцион, реализовавший 60-70% лотов, то в московском магазине скупалось практически все - успех небывалый. Все объясняется просто. У населения появились свободные деньги, а сфер их рентабельного вложения фактически не было. Вложение средств в антиквариат всегда считалось надежным и достаточно прибыльным, так как после многих денежных реформ в рубль никто особенно не верил.

«Сегодня известный российский бизнесмен, не коллекционирующий произведения искусства, скорее - исключение, чем правило. Как современные произведения искусства, так и антикварные коллекционируют известные российские предприниматели - Виктор Вексельберг, Петр Авен, Михаил Фридман, Рубен Вартанян, Умар Джабраилов, Владимир Некрасов, Валерий Узжин, Владимир Логвиненко и многие другие. Несмотря на громадное количество всевозможных коллекций, находившихся у российских любителей старины, непростые коллизии нашей истории подорвали антикварный рынок страны. Именно поэтому стартовые условия для развития современного отечественного антикварного рынка, по сравнению с условиями, существующими на зарубежных рынках, оказались весьма скромными. Тем не менее не будем забывать, что наш рынок процентов на 70-80% состоит из антиквариата, полученного из отечественных источников. Сегодня главная его проблема - дефицит высококачественного товара. Художественные ценности высокого уровня коллекционеры скупили еще в первые перестроечные годы, а уровень художественных ценностей, продающихся сегодня, как правило, явно оставляет желать лучшего» Лобанов А.А. Записки коллекционера.- СПб., 2001.стр.46.

Антикварный рынок России в постсоветский период прошел гигантский путь развития, динамично и профессионально миновав первоначальный этап накопления своего уникального товара. Антиквары стали уже не только успешными торговцами старым искусством, но и его просвещенными собирателями и хранителями, во многом заменив на этом направлении функцию государства. «К 2005 году российский антикварный рынок представляет собой структурированную, сильно разветвленную систему, в которой работает около 560 разнообразнейших по историческим периодам, стилям, видам и качеству антиквариата салонов, галерей, магазинов и лавочек. На рынке уже создана четкая специализация.

Антиквариат дворцового уровня - осколки дворцовых интерьеров и частных собраний русской знати, успешно собирают, блестяще реставрируют и предлагают новым российским покупателям петербургские антиквары. Невский проспект, как и столетие назад, сверкает роскошными витринами. Объединение «Петербургский антиквар» и салон «Ренессанс» собрали уникальную русскую и западноевропейскую мебель и предметы интерьера. Редчайшая коллекция ювелирных изделий в стиле ар деко была собрана магазином драгоценностей «19 век», увы, в связи с гибелью его директора просуществовавшим всего несколько лет. Более значимая коллекция русских ювелирных изделий собрана московской антикварной фирмой Русский Национальный музей, которая выкупает драгоценные раритеты и на зарубежных аукционах. Наряду с блестящей коллекцией ювелирных изделий арбатский магазин «Серебряный ряд» предлагает любителям старины весь спектр антиквариата, в том числе и нумизматику, и букинистику» Полунина Н.М.Кто есть кто в коллекционировании России. Новый биографический словарь. М., 2003..

Четкое видовое разнообразие представляет московский рынок. В Москве галерея «Шон» с ее несколькими магазинами торгует искусством Востока, магазин «Ортодокс» предлагает знатокам высочайшего качества иконы и церковное искусство, а также высококлассный, коллекционный фарфор. Единственная в своем роде Fusion Culture Gallery показывает и продает архаику Передней Азии и Египта. Сколько направлений в антикварной торговле, столько, пожалуй, уже и существует специализированных магазинов. Многие субъекты рынка последовательно расширяют рамки товарного предложения, вводя в антикварный оборот все новые аспекты отечественного и зарубежного искусства. Антикварная галерея «Элизиум» увлеченно исследует отечественное изобразительное искусство конца XIX -- начала XX века. Она постоянно проводит выставки, издает каталоги и монографии. Такая четко выверенная стратегия работы на рынке воспитывает новых покупателей.

«Муниципальной галерее «Ковчег» за прошедший период удалось открыть и сформировать свой пласт отечественного искусства первой половины XX века - 1910-1960-е годы т.н. «не актуального искусства». Тот пласт изобразительного творчества, который не был востребован официальной советской властью. «Ковчег» появился на карте московской художественной жизни в 1988 году. Сотрудничая с музеями, коллекционерами и художниками, галерея провела около 200 выставок. Ее кредо было четко сформулировано в начале деятельности: «Мы ценим традиции, нас интересует наследие, нам необходимо новаторство». Галерея осуществила многолетний проект «Музей неактуального искусства», в рамках которого было две части. К каждой выставке данного проекта издавались каталоги. Выпущен был и общий каталог. Огромный пласт отечественного искусства, введенный в современный культурный контекст, стал и реальным товаром на антикварном рынке. Выставки «Ковчега» воспитали новых собирателей именно этого пласта отечественного искусства. В том же направлении работала и московская галерея «Art Divage», отдавая предпочтение неофициальному искусству Ленинграда 1920-1930-х годов» Пудалов Б.М. //Художественный рынок в структуре российской экономики. Нижний Новгород, 2000г..

Динамичному развитию рынка способствовала отмена в феврале 2002 года лицензирования антикварной торговли. Поправки, внесенные в Таможенный кодекс в конце 2003 года, также способствовали активизации рынка. Эти поправки предусматривали отмену таможенной пошлины на товар стоимостью не выше 2000 долларов и беспошлинный ввоз предметов антиквариата при условии их внесения в Государственный реестр. Благодаря этим поправкам стал значительно расширяться ассортимент предлагаемых предметов старины. Активно ввозятся из-за рубежа западноевропейская живопись и разнообразнейшие предметы ДПИ. Многие галеристы стали специализироваться на западном искусстве.

В России появился новый пласт молодых собирателей. Их внимание привлекает искусство советской эпохи. Завоевало новых коллекционеров и искусство русского зарубежья, с которым активно стали работать около десятка московских галерей. Галеристы Москвы и Петербурга умело работают с публикой, постоянно расширяя «антикварные горизонты», показывают на тщательно подготовленных выставках ранее малоизвестные произведения и направления в русском и мировом искусстве. Галерея «Старинный интерьер» разработала интересный проект «Кабинет», где показывает все многообразие старинного интерьера, в том числе и прекрасную графику.

1.2 Поставщики зарубежного антиквариата

Другой источник поступления товара на российский антикварный рынок - зарубежные поставки. В мире есть несколько типов рынков. Рынки в странах с экономикой, интегрированной в мировую экономическую систему, где границы для перемещения культурных ценностей можно, с небольшими оговорками, считать открытыми. «Рынки с закрытой экономикой, где перемещение культурных ценностей осуществляется только в рамках государственных программ. И, наконец, рынки в странах, экономика которых занимает промежуточное положение между перечисленными выше. К таковым относится и антикварный рынок России» Толмацкий В. От «нельзя» до «можно». Вывоз частных коллекций. СПб., 2002.стр.64.

«Импорт культурных ценностей в нашу страну набирает силу, и тому несколько причин. Либерализация таможенных правил. Общее оскудение антикварного рынка, вследствие чего возник острый дефицит высококачественного антиквариата. Большая часть работ по-настоящему крупных и знаменитых мастеров уже осела в частных коллекциях. Живописные полотна некоторых мастеров перестали появляться даже на аукционах, особенно это касается полотен отечественных и зарубежных художников первого ряда. Огромное количество продающегося на российском рынке антиквариата имеет новодельное происхождение, из-за чего возросло недоверие к отечественному антиквариату в целом, и т.д. Появление в Москве международных салонов изящных искусств ситуацию в стране не изменило. Поставками антиквариата из-за рубежа занимаются сами коллекционеры, вписавшиеся в реалии современной рыночной экономики, антикварные магазины и салоны, дилеры и просто состоятельные бизнесмены, обустраивающие свои жилища или рассматривающие покупку антиквариата как доходное вложение капитала и т.д.» Бурдо А. "Отечественный антикварный рынок", "Антиквариат...", № 35 (март., 2006 г.), стр. 78.

С какими же проблемами сталкиваются импортеры культурных ценностей? Главная из них - таможня. Самое парадоксальное то, что до сих пор нет инструкции об условиях ввоза в страну и вывоза из нее предметов антиквариата. Но, тем не менее, таможенные правила для частных импортеров и юридических лиц, занимающихся импортом, различаются.

Когда принимается решение о возможности вывоза культурных ценностей, экспортеру соответствующим государственным органом выдается свидетельство на право их вывоза, которое является основанием для пропуска указанных ценностей через таможенную и государственную границы РФ. Кроме того, физическим лицам при вывозе культурных ценностей за пределы РФ необходимо уплатить экспортную пошлину, дифференцированную от времени их создания, равную 5-10% стоимости вывозимого предмета. «Культурные ценности, ввозимые физическими лицами, освобождаются от таможенных пошлин. При ввозе антиквариата его обязательно необходимо декларировать, получить запись таможенника и искусствоведа-контролера, предъявить две фотографии (если они есть) ввозимых предметов и проставить на них необходимые подписи и печати. Ввоз можно также оформить позже в Министерстве культуры и массовых коммуникаций на основании таможенных документов»2 Кормановская К.А.//Вестник Территориального управления Северо-Запада Министерства культуры РФ по сохранению культурных ценностей. 2002 г. Выпуск № 5.стр.23.

Культурные ценности, находящиеся в международном розыске, на таможне изымаются, ввоз их на территорию РФ запрещен. Все перечисленное не касается доставки культурных ценностей почтой. Здесь правила таковы. Разрешается беспошлинно получать товар не дороже 10 тысяч рублей. Все, что дороже, облагается 30%-ной пошлиной. Разумеется, в этих условиях пользоваться услугами международной почты крайне невыгодно. «Из чего же складываются таможенные платежи для юридических лиц, ввозящих культурные ценности в страну? Собственно, таможенные пошлины сегодня отменены. Остается оплата услуг именно таможни - это примерно 2% от стоимости ввозимых предметов плюс налог на добавленную стоимость (НДС). Согласно статье 164 "Налогового кодекса РФ", НДС представляет собой форму изъятия в бюджет части добавленной стоимости, создаваемой на всех стадиях производства и реализации товаров (работ, услуг), и имеет три градации. Налогообложение производится по налоговой ставке 0% при реализации драгоценных металлов налогоплательщиками, осуществляющими их добычу или производство из лома и отходов, содержащих драгоценные металлы. НДС равен 10% при реализации продовольственных товаров, за исключением деликатесных море - и рыбопродуктов, деликатесного мяса и мясопродуктов. Налогообложение всех других товаров (работ, услуг), в том числе и антиквариата, производится по налоговой ставке в 18 %, аналогично ставке НДС, применяемой к рыбным, мясным деликатесам и прочим товарам» Кормановская К.А. //Вестник Территориального управления Северо-Запада Министерства культуры РФ по сохранению культурных ценностей. 2002 г. Выпуск № 8. стр.36.

Известно, что дефицит государственного бюджета уже третий год превышает 8%, следовательно, действующие сегодня в промышленности и сельском хозяйстве ставки различных налогов завышены, значит, государству для сбалансированной экономической политики необходимо их сокращать. Министр финансов Алексей Кудрин согласен с тем, что в нынешних условиях экономики необходимо сократить НДС на 2- 3%. Однако и сегодня культурные ценности (которыми, как уже отмечалось, отечественный антикварный рынок крайне обделен) по НДС приравнены к упомянутым выше деликатесам. Соответственно начисляемый при их ввозе налог на добавленную стоимость равен 18%, а с учетом стоимости собственно таможенных услуг, равных примерно 2%, общие начисления при ввозе культурных ценностей для юридических лиц составляют 20%. Но много это или мало - платить за ввоз антиквариата 20% от его таможенной стоимости? Известно, что чем жестче правила ввоза и вывоза антиквариата, тем меньше его значение в экономике страны. Обратимся к опыту функционирования антикварного рынка Великобритании, где торговля антиквариатом является одним из важнейших источников государственных доходов. Тем более что английский рынок антиквариата зарекомендовал себя во всем мире как высокоорганизованная развивающаяся структура. «Отметим сразу четыре главных составляющих британского антикварного рынка:

1) умеренные налоговые начисления,

2) ориентация (более чем на 90%) на товары импорта,

3) высокий качественный уровень обращаемого на рынке товара,

4) дифференцированный подход к предметам, представляющим ценность для культуры Великобритании. Вывоз из страны антиквариата стоимостью до 30 тысяч фунтов стерлингов осуществляется свободно. На вывоз антиквариата, стоимость которого превышает эту сумму, необходимо получить специальное разрешение. Артефакты, которым присвоен статус национального достояния, вывозить из Великобритании запрещено. Например, чтобы вывезти предметы археологии или британский портрет, необходимо получить специальное разрешение уполномоченного органа. Таможенная пошлина на предметы, ввозимые в страну в коммерческих целях, составляет 5%. Из всего сказанного совершенно очевидно, что с позиций импорта и экспорта культурных ценностей британский антикварный рынок находится в явно более благоприятных условиях, чем российский» Скатерщиков С. «Арт-подсчет», «Forbes» № 11 (20), 2005г..

Отрадно отметить, что в портфеле Государственной Думы есть «законопроект Глазьева», в котором предусматривается, что ввоз культурных ценностей освобождается от любых налогов и таможенных пошлин. Однако ГД пока даже не приступала к рассмотрению этого законопроекта. А ведь трудно найти хоть одного участника антикварного рынка, который бы не согласился с мнением экономиста Сергея Глазьева.

Несмотря на трудности, интенсивность зарубежных поставок антиквариата на отечественный рынок с каждым годом возрастает. На сегодня, доля зарубежного антиквариата составляет не менее четверти от всего оборота рынка, и, судя по всему, эта доля в дальнейшем будет увеличиваться. Еще раз отметим, что в такой важной отрасли современного хозяйства страны, как антикварный рынок, назрела настоятельная необходимость пересмотра всего комплекса государственных мер, касающихся перемещения культурных ценностей через границу РФ.

ГЛАВА II. ПРОДАВЦЫ АНТИКВАРИАТА

К началу XXI века российский рынок динамично развивается в сфере закрытых сделок и в форме Антикварных салонов, проводимых компанией « Экспо Парк». Но в должном объеме, как это происходит на западном рынке, искусство у нас, увы, не выходит в открытое пространство аукционов. Живопись, графика, фарфор, бронза и серебро музейного уровня практически не появляется на аукционах. После дефолта 1998 года в России значимые аукционы, к сожалению, не проводились. Лишь «Гелос» продолжает активно развиваться в сфере аукционной торговли.

Аукционный дом «Гелос». «К началу XXI века - это единственная в России многофункциональная антикварная структура, проводящая многопрофильные торги. В его составе - 16 подразделений. Ежегодно проводится 120 аукционов, на которых реализуется более 50 000 предметов всех видов и стилей, разнообразнейшего ценового уровня. Событием для отечественного рынка стала распродажа художественной коллекции Инкомбанка, которую «Гелос» проводил в апреле 2002 года. На эти торги выставлялся «Черный квадрат» Казимира Малевича -- его авторское повторение. Он был оценен российскими экспертами в невиданную дотоле на отечественном рынке сумму - 1 000 000 долларов. Этот уникальный памятник российского авангарда был выкуплен Фондом Владимира Потанина и передан на хранение в Государственный Эрмитаж Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г». Аукционный дом «Гелос» разработал четкую структуру торгов. Еженедельно по средам и пятницам проводятся аукционы недели. Затем в последнюю пятницу месяца проводится Аукцион месяца, где формируются различные специализированные разделы: нумизматический, букинистический, антикварного оружия и ДПИ, а также самостоятельные разделы живописи и современного искусства. Ежеквартально проводится Аукцион сезона, который также формируется традиционно по всем видам антиквариата. И супер аукционом становится Коллекционный аукцион, проводимый раз в год - в феврале. «Гелос» масштабно осваивает интернет-технологии. По Интернету ведутся торги в режиме реального времени. Активно используется Интернет и для получения от множества клиентов заочных заявок на покупку того или иного предмета. В 2004 году «Гелос» стал сотрудничать с европейскими аукционными домами Sotheby's и Hotel Drouot. Об этом стало известно на проходящем в том же году антикварном салоне.

«Магнум Аре» -- вторая крупнейшая в России антикварная структура, сохранившая в новую «пост-дефолтовую» эпоху экономического развития России весь объем своих операций. «В марте 2004 года были возобновлены аукционы русской и западноевропейской живописи. Эти торги проводятся два раза в сезон -- весной и осенью. Аукционная коллекция состоит из сотни лотов. В нее входят в большей мере отечественное изобразительное искусство и на треть - западноевропейская живопись. По преимуществу антиквариат относится к среднему ценовому регистру, т.е. цены не превышают 100 000 долларов. Художественные коллекции, представлены именами крупнейших русских и западноевропейских мастеров. Эти собрания всегда неизменно высокого уровня, что достигается строгой избирательностью при отборе произведений и репутацией компании в художественно-культурной среде. В ходе торгов активно используется заочное участие клиентов по телефону, эта форма активно практикуется на западных аукционах. Аукционный сбор, составляет 7% от итоговой аукционной цены каждого лота» Полунина Н.М. Кто есть кто в коллекционировании России. Новый биографический словарь. М., 2003..

«Альбион» («Антиквариат на Софийской»). Организаторы этой галереи обрели на российском рынке репутацию ответственных и образованных антикваров. Они научно подготовили и переиздали столь востребованный на отечественном рынке биографический справочник С.Н. Кондакова «Словарь русских художников». «Альбион» - единственная среди российских галерей - член LAPADA (Лондонской ассоциации антикваров и арт-дилеров). Эти галеристы первыми на нашем антикварном пространстве обратили внимание любителей искусства на старинную гравюру, организовав 16 октября 1999 года аукцион «Старинные гравюры и карты». Торги они проводят два раза в сезон. «Гравюры представляют собой уникальный и редкий по красоте художественный материал, -- писали организаторы в аукционном каталоге. Гравюры живые свидетельства своих эпох». «В аукционную коллекцию были включены многие жанры печатной графики: портреты, виды городов, старинные карты, листы ботанических гербариев и даже исторические ценные бумаги, т.е. акции и облигации. Аукционные коллекции собираются в течение нескольких месяцев, проходя экспертизу и научную подготовку. Тщательно, на высоком научном уровне готовятся и издаются аукционные каталоги, куда включаются сведения о художниках, искусствоведческие термины и определения, столы, необходимые начинающим собирателям. Основной ценовой регистр гравюр невысок - от 10 до 500 долларов, но раритеты - авторские литографии оцениваются высоко, в 7000 долларов. Комиссионное вознаграждение, взимаемое с покупателя на аукционе, составляет 10%. Галерея «Альбион», стремясь расширить поле своей деятельности, предпринимала попытки по организации аукционов живописи и авторской графики» Полунина Н.М. Кто есть кто в коллекционировании России. Новый биографический словарь. М., 2003.. «В мае 2003 года был проведен аукцион «Искусство Западной Европы XVII--XX веков», на котором к торгам предлагалось около 80 лотов. Это были в основном художники, почти неизвестные российскому собирателю. И, вероятно, поэтому продали лишь незначительную часть коллекции. В ноябре того же 2003 года был проведен аукцион «Русское искусство XVIII--XX веков», где были представлены живопись и графика ведущих русских художников. Коллекция была собрана, все рыночные имена вошли в нее. Были учтены самые разнообразные вкусы любителей искусства. Но никто из собравшихся тогда так и не решился на открытую покупку. И даже произведения И. Левитана, В. Поленова, И. Шишкина, Н. Фешина и М. Ларионова не были куплены, хотя цены на них были ниже рыночных на 15--20%» Полунина Н.М. Кто есть кто в коллекционировании России. Новый биографический словарь. М., 2003. Этот довольно печальный опыт продемонстрировал косность покупательского корпуса на российском рынке. Коллекционеры не хотят платить налоги и не хотят, как говорят в России, «светиться», боясь возбудить интерес к себе криминальных кругов.

Галерея Леонида Шишкина. Центральная фигура на российском рынке в сегменте советского искусства. «Еще в конце 1980-х Леонид Степанович Шишкин начал собирать совсем непопулярное тогда советское искусство. И именно он -- один из первых галеристов начала 1990-х годов -- сумел ввести его в рыночный оборот. В декабре 1999 года Галерея Шишкина начала проводить аукционы» Кормановская К.А. Зарождение антикварного рынка в Санкт-Петербурге в XVIII в. //Вестник Территориального управления Северо-Запада Министерства культуры РФ по сохранению культурных ценностей. 2002 г. Выпуск № 4.. Аукционные каталоги Галереи стали первыми рыночными изданиями, где квалифицированно представлялось советское искусство. В них же можно было познакомиться и с ценами на это искусство.

На первые свои аукционы Шишкин приглашал живущих в Москве иностранцев. Они охотно покупали красивые пейзажи, а также характерные произведения соцреализма. Цены были тогда совсем невысокие -- от 100 до 500 долларов. Работая в этом сегменте, Шишкин детально изучил историю советского искусства, собрал обширную библиографию художников. И для ориентации своего покупателя в этом, совершенно для них незнакомом материале, для определения ими качества произведений Шишкин разработал достаточно точную знаковую шкалу. Художники были разделены на академиков, членов-корреспондентов, народных и заслуженных, каждой из этих категорий был дан определенный значок: серп и молот, звездочка, палитра, лавровый венок. Венками Шишкин отметил сто лучших мастеров советского периода. «В аукционных каталогах перед именем мастера ставился тот или иной значок, а художники, отмеченные всеми пятью значками, уже могли «тянуть» на значительные цены. Покупатель начал ориентироваться, различал уже имена и школы советского искусства. Кроме советских академиков Павла Сокодова, Николая Ромадина и широко известного на Западе Дмитрия Налбандяна , покупатели стали ценить тонкую живопись Петра Андрианова, Евсея Решина, Виктора Чуловича раскупаются иллюстрации к детским книжкам и замечательная графика Юлии Разумовской и Ольги Богаевской» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г.стр.84.

В 2001 году Галерея Шишкина представила советское искусство на ярмарке в Милане. «К этой экспозиции был проявлен определенный интерес. Круг покупателей ширился. Появились у Галереи новые собиратели и после ее выхода в Интернет. Ныне на каждый аукцион приходят заочные биды из США, Европы, Японии и Новой Зеландии» Назаревская Н. «Аукцион возвращается на рынок. Итоги антикварного сезона 2003-2004 гг.», «Антик.Инфо», № 20, 2004.стр.26.

«Цены на аукционах неуклонно растут. На апрельском аукционе 2004 года была достигнута рекордная цена - огромная картина малоизвестной советской художницы Л. Скубко-Карпас «Интересная радиопередача» (1953) при старте в 25 000 долларов была продана за 46 000 долларов. И приобрел ее наш соотечественник. В России уже складывается новый круг коллекционеров -- ценителей советского искусства.

После 2003 года Галерея Шишкина позиционирует себя на рынке уже гораздо шире. Ее антикварные интересы охватывают ныне весь XX век.

Аукционные коллекции называются «Русская живопись XX века», и они включают творчество русских художников различных направлений.

Галерея Леонида Шишкина выступила организатором объединенного аукциона в декабре 2004 года, проведенного в ЦДХ в рамках Рождественской ярмарки. Лоты на этот «Аукцион живописи и графики. 1920 - 1930-е» предоставили коллеги Шишкина в этом сегменте - Галерея Валерия Никулина, «Совком», «Форма», отдел русского авангарда магазина «Букинист», а также частные коллекционеры и семьи художников. Этот аукцион значительно поднял ценовую планку в данном сегменте рынка. Произведения Д. Налбандяна и Н. Ромадина были проданы по 7000 долларов. Картина малоизвестного советского художника В. П. Трофимова была продана за 24 000 долларов.

2.1 Аукционные дома России

Аукционы стали организовывать уже многие созданные на рубеже 1980--1990-х годов антикварные предприятия.

«Альфа-Арт» -- крупный аукционный дом в постсоветской России. Был основан в 1989 году как часть российского финансово-промышленного консорциума «Альфа-Групп». «За годы Советской власти как сам рынок, так и традиции, его определяющие, были полностью утрачены. И мы проводя наш первый аукцион в январе 1992 года, ставили целью восстановить традиции цивилизованной торговли произведениями искусства» Лобанов А.А. Записки коллекционера. СПб., 2001стр.57, писал Александр Борзов, директор аукционного дома.

«С 1992 года аукционы стали проходить регулярно в арендуемом зале Центрального Дома художника на Крымском валу. Аукционы «Альфа-Арта» легализовали произведения искусства, бытовавшие до того в поле «черного рынка», и ввели их в открытый рыночный оборот. «Альфа-Арт» -- первый в новой России аукционный дом, который разработал собственные методики и технологии аукционов. Аукционные коллекции отличались высоким уровнем искусствоведческой подготовки. Каталоги аукционов «Альфа-Арт» становились справочниками в работе российских антикваров. Впервые на эти аукционы стали выходить произведения с экспертными заключениями ведущих российских музеев. Экспертиза подтверждала подлинность предлагаемых произведений. В 1993 году «Альфа-Арт» выпустил каталог «Обзор сезона» (под общей редакцией М. Боксера, художник-составитель Р.Д. Бирюкова). Предисловие к этому роскошному альбому-каталогу написала тогда Галина Чурак -- заведующая отделом живописи Государственной Третьяковской галереи. В статье высоко оценивалась деятельность аукционного дома «Альфа-Арт» в легализации подпольного рынка и введении в открытый культурный оборот значительного и высококачественного пласта национального искусства» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г стр.43-46 .

Комиссионное вознаграждение составляло 6% от итоговой цены. Последний аукцион прошел в 1996 году.

«Четыре искусства» -- эта ассоциация была создана в 1994 году. Она занималась выставочной и аукционной деятельностью. Руководил ею Совет директоров, председателем которого был В.К. Шишков, а в состав входили известные искусствоведы Н.Ю. Андриевич, С.Я. Бронин, В.Н. Дворцов, М.А.. Каменский. Аукционные коллекции собирались из частных российских собраний, а также пополнялись произведениями, приобретенными у известных зарубежных коллекционеров. Вся живопись и графика проходила музейную экспертизу.

Последний аукцион состоялся в декабре 1995 года. Комиссионный сбор составлял 5% от итоговой суммы.

«Гелос» -- ведущий российский аукционный дом. Начал свою деятельность в 1987 году, выйдя на рынок как небольшая мастерская по реставрации старой мебели. Затем в прессе была проведена мощная рекламная кампания по покупке антиквариата. В начале 1990-х годов происходило массовое обнищание населения, поэтому реклама «Гелоса» по покупке икон, картин, фарфора и прочих предметов старины стала популярной, хотя он приобретал антиквариат по нижней ценовой планке. Постепенно это антикварное мероприятие накопило достаточные ресурсы для проведения аукционов. Нелегальный рынок был достаточно емким, и поток антиквариата не иссякал.

Первый аукцион провели в феврале 1988 года. Было всего восемь лотов, четыре из них продали. Аукционная команда состояла всего из трех человек. Этот аукцион стал отправной точкой деятельности «Гелоса». Аукционы -- на первом этапе их проведения -- были диковинным, светским шоу. Упорная работа перевела их из разряда развлечений в здравое коммерческое предприятие. В 2004 году аукционный дом «Гелос» уже представлял собой разветвленную структуру, работающую со всеми видами антиквариата во всем ценовом его регистре. «Гелос» -- первое российское антикварное предприятие, всесторонне освоившее новые интернет-технологии. На его аукционы принимаются по интернету заочные биды.

Комиссионное вознаграждение составляло 3%, если общая сумма покупок была менее 10.000 долларов, и 5% -- при общей сумме более 10.000 долларов.

«Кентавр» -- антикварный салон, который в декабре 1996 провел единственный аукцион. Он прошел при поддержке Международной ассоциации «Кентавр». «Устроители предполагали проводить аукционы четыре раза в год. Но, увы, ООО «Серебряный Кентавр», разработавшее условия этого аукциона, где комиссионное вознаграждение составляло 10%, своих обещаний не смогло выполнить. А этот единственный аукцион «Кентавра» прошел как светское мероприятие в закрытом клубе «Феллини» на Олимпийском проспекте (Москва).

АО «Купина» было создано в 1990 году и в течение пяти лет оставалось крупнейшей в России антикварной компанией . В ее обширную структуру входили почти все антикварные магазины, расположенные на Старом Арбате в Москве, и, кроме того, еще и первоклассная реставрационная иконная мастерская. Аукционы начали проводить с 1995 года, два раза в сезон -- весной и осенью. Нумерация их не велась, поэтому они отмечены временем их проведения. С покупателей взималось при покупке 20% сверх итоговой цены. Предметы церковного искусства, в том числе и иконы, были лучшими в аукционных коллекциях и представляли большую их часть. Экспертиза коллекций проводилась в ведущих музеях Москвы. Аукционы проходили в арендуемом зале Дома Дружбы на Калининском проспекте.

Объединение «Магнум-Арс» было основано в 1991 году. Специализация русская и западноевропейская живопись и графика. С первых дней создания «Магнум Арс» начал проводить аукционные торги. В аукционные коллекции включались всегда произведения только коллекционного и музейного уровня. «Достоверность, последовательность, скрупулезность» -- профессиональное кредо этого объединения. С 1991 по 1996 год было проведено пять аукционов. Комиссионный сбор составлял 7% от общей суммы покупок. Деятельность объединения «Магнум Аре» -- всесторонняя. В 1997 году «Магнум Аре» в Российской Академии художеств провел грандиозную выставку-продажу «Гармония контрастов. Русское искусство второй половины XX века».

Это объединение вносит огромный вклад в развитие отечественного антикварного рынка, проводя с 1994 года международные научно-практические конференции по экспертизе и атрибуции произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства. В конференциях принимают участие ведущие музейные эксперты из национальных и региональных музеев России, а также ближнего зарубежья. По материалам этих конференций издаются научные сборники, которые стали своеобразными справочниками в повседневной работе антикваров.

В марте 2004 года объединение «Магнум Аре» возобновило проведение аукционов, восстанавливая столь насущную для рынка аукционную практику» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006гстр.92.

2.2 Блошиные рынки

Здесь отовариваются дилеры, представители некоторых мелких магазинов, коллекционеры, иностранцы и т.д. Правда, товар, обращаемый на блошиных рынках, в основном носит бытовой характер. Возможно, покупатель и не приобретет здесь необходимый ему предмет, но любителям старины посещать блошиные рынки надо. Ибо, перефразируя

Мишеля Монтеня, можно уверенно сказать, что тем, кто никуда не плывет, удачи не бывает. А удачи на блошиных рынках бывают. То необычной формы самовар попадется, то хорошей сохранности портсигар или костюм прошлого века. Может быть, вам повезет, и вы найдете хорошо сохранившуюся трость со стилетом и т.д. Каждый посетитель блошиных рынков мечтает найти и купить по сходной цене уникальный предмет прошлого, чтобы пополнить свою коллекцию или украсить свой быт. Здесь можно найти все, но заметим, что блошиный рынок - это прежде всего лотерея. Естественно, если вы обладаете определенными знаниями, в частности, разбираетесь в антиквариате, то вероятность того, что вы довольно дешево приобретете нужный вам артефакт, довольно высока. Если же у вас нет таких знаний, то вас, скорее всего, обманут. Рынок есть рынок, и законы блошиного рынка тоже далеко не добродетельны. Самых разных случаев можно привести довольно много. Если фортуна улыбнется вам, то вещи, купленные за пару монет, позже могут быть проданы за тысячи рублей.

В Москве два блошиных рынка, один из них - измайловский. В левом его углу располагаются павильоны торговцев стариной. Здесь своя специализация: «антиквары», «иконщики» и «милитаристы». Среди покупателей Измайловского рынка больше туристов. «Иностранцы охотно приобретают «советский антиквариат» - медные самовары или портсигары, военные фуражки, ремни, погоны, значки и сувениры, матрешки с изображением лидеров разных государств, былинных русских богатырей и пр. Здесь можно приобрести и археологический антиквариат, иногда попадаются старинные каминные часы и детали от них. Немалую долю рынка занимают торговцы букинистической литературы. В последнее время в продаже появилось и холодное оружие, в 99% случаев это копии, но, естественно, продают их как настоящий антиквариат»1 Бикбов А.//Рынки культуры как рынки вкуса и признания. Неприкосновенный запас. № 1.2004..