Рок-музыка как феномен современной культуры

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования

«Южный федеральный университет»

Институт философии и социально-политических наук

Кафедра теории культуры, этики и эстетики

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА

по направлению 033000 - Культурология

«Рок-музыка как феномен современной культуры»

Лагунова Ю.В.

Научный руководитель: ст.преподаватель

кафедры теории культуры, этики и эстетики

Чичина Е.А.

Ростов-на-Дону 2016

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность выбранной мной темы исследования вызвана тем, что рок -музыка в современной молождежной культуре вызывает очень много споров и мнений, но все же она все больше вызывает популярность среди молодежи и занимает все более прочную и лидирующую позицию. Возникает вопрос с чем же это все связано? Рок-культура - это понятие, которое очнь долго в силу обстоятельств как идеологии, так и внутренней политики государства оставалось в тени, и считалось полузапретным - является составной частью жизни современной молодежи и подростков. Это - особый вид суб- или контркультуры, в которой движущей и организующей силой является рок-музыка. Рок-культура - это культура слушателей рок-музыки и потребителей продуктов индустрии, которая возникла вокруг этой музыки (от звукозаписей до стиля в одежде и аксессуарах). Рок-культура противопоставляет себя культуре масоовой , позиционирует себя как антиэстетическую (или имеющую свою собственную эстетику - как правило, агрессивную, очень вызывающую которая идет вразрез с традиционными представлениями о гармонии и красоте), иногда и деструктивную. Однако, вместе с тем это агрессивное и деструктивное начало рок-культуры оказывается иногда очень созвучно умонастроениям и мироощущениям подростков которые находятся в так называемом переходном возрасте и переживающих сложные, а иногда и болезненные психофизиологические изменения организма. Вместе с тем, возможно что именно через рок-культуру возможен диалог между поколениями. Среди теперешних взрослых очень много тех, кто сам вырос на рок-музыке; которая не является для современной молодежи чем-то совсем уж неизвестным. Степень разработанности проблемы. Проведенный мною анализ научной литературы по проблеме, касающейся изучения и восприятия рок-музыки показал, что все внимание исследователей привлекали следующие аспекты: музыковедческий, социологический, культурологический, филологический, исторический, однако, здесь важно отметить, что в научной литературе эта проблема мало изучена как в теоретическом, так и в практическом планах. До 90-х гг. рок-музыка очень часто рассматривалась только лишь в рамках изучения или контркультуры, или молодежных субкультур (Запесоцкий А.С.,.Кастальский С.), что не всегда верно. Но, нельзя отрицать, что на начальных этапах развития рок-музыку можно было считать одним из элиментов проявления контркультуры, так как ярко выраженный протест рок-музыки против основ традиционной культуры говорил в пользу этого. Но, с течением времени становилось ясно, что феномен рока является не противодействием культуре, а скорее альтернативной подсистемой. На данном этапе появились новые исследования и работы, посвященные изучению непосредственно рок-музыки - с точки зрения музыковедения, социологии, культурологии, филологии, религиоведения.

Среди музыковедческих нужно труды Конена В., Бондаренко В., Дроздова А. Для этих авторов свойственен анализ различных рока с выявлением формирования, особенностей принципов стилеобразования, различии рока и музыки. К сожалению, ни этих авторов не рок-музыку в целом, предпочтение сравнительному нескольких отдельных данная проблема элементарной невозможностью слишком обширный материала, который исследование вопроса

Необходимо отметить, что рока все же уделено не внимания, поскольку исследования часто слишком широкий разнообразных молодежных контексте которого касающиеся непосредственно теряются.

Культуролого-исторические труды изучению причин рока, его культурологических тенденций развития. Это А.Козлова. В поздние перестройки было несколько книг по советской рок-музыки, книги Запесоцкого Кастальского С. Историческим свойственен описательный Следует отметить, что в обзорных работах попытки проанализировать связи рока и является большим дает толчок к пониманию читателями культурно-социологического феномена

Невозможно не согласиться, что внимание уделяется року вполне поскольку данный феномен обладает особенностями.

Рок-музыка может часть общей культуры. Она требует осмысления в полилогическом обусловливается множественностью рока.

Многозначность рок-музыки в динамике позволяет основные направления методологии изучения сложного социокультурного рок-музыка через интертекстуальности.

Динамика пространственно-временного западной и отечественной аксиологична по своей позволяет представить взаимодействия культуры и через модель с осью.

Рок-музыка, как форма неизбежно присутствует в обществе, воздействуя на его культуру и вбирая в особенности общей влияя как на воспитание развитие в социуме.

Несмотря на популярность, рок-культура в музыкологическом и психологическом остается практически не хотя попытки ее отечественной культурологии и делались еще в 1980-е

Рок-культура воспринимается феномен социологический, один из зрелищных искусств, рассматривается такими явлениями, как инсталляция, хэппенинг и проявления авангардизма в искусстве. Некоторое музыковедов против свойственно не только западной гуманитарной так, в обширной монографии, посвященной подробно анализируются зрелищный аспект взаимоотношения рока и потребления", рока и время как собственно анализу отводится несколько страниц, и смысл его - что рок не является полном смысле Любопытно возникшее в отношении у автора сопоставление рок-музыки с ренессансными балетными которых музыка была чем-то отношению к сценическому

Объектом моего является мир современной

Предметом - рок-музыка как современной культуры.

Методы исследования - В процессе темой я опиралась на метод, поскольку разные стили рок-музыки, сравнительный и

Целью работы является рок-музыку как феномен культуры.

В связи с целью мы решаем задачи:

· определяем основные исследования - культуры, рок-музыки;

· рассматриваем основные стили, и национальные рок-музыки;

· акцентируем внимание на влияния рок-музыки на личности в современном

· в связи с размышляем об особенностях рок-музыки, ее психотерапевтическом воздействии рок-поэзии.

В соответствии с целью и задачами структуру работы. Во введении мы проблему и выделяем предмет исследования. В главе, посвященной теоретическим основаниям раскрываем понятия современной культуры, культуры, рок-музыки и ее направлений и стилей. Во главе мы раскрываем воздействия рок-музыки в формирования личности, в касаемся проблемы рок-музыки, психотерапевтического воздействия, а также текстов. в заключении - выводы.

ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ

1.1 РОК-МУЗЫКА В КОНТЕКСТЕ КУЛЬТУРЫ

Прежде чем мы будем культуре нужно такое культура и учебнике по Культурологии под Г.В. Драча такое определение: толпа, а совокупность способов взаимодействия и объединения людей, в выражается их всесторонняя друг от друга. любого социального невозможно вне культуры, именно в ней закреплены приемы человеческой образцы человеческого миру. Все, что обществе, и то, как это происходит, свое основание в

Любое сообщество стремится воспроизводить динамично развиваться. Эти осуществляются на основе социумом правил, требований. Ограничения, определенные отношения, эффективность существования общий закон всех типов систем. Так, на химической формы материи не все элементы образовывать между устойчивые связи; на уровне число вариаций принципиально этом отметаются уродливые, нежизнеспособные (своеобразные утопии мира). То же происходит и в Здесь допустимы такие социальные которые обеспечивают общества (а в конечном человечества в целом) масштабы обмена получения ресурсов, труда, достижения Нежизнеспособные системы возникать, но, будучи не в обеспечивать собственную деятельность, «паразитируя» на системах, они ведут всю катастрофе.

Какую бы общества мы ни взяли: которой осуществляется материальных средств, жизни), социальную (в происходит физическое индивидов), политическую разворачивается борьба за власть в обществе), которой, собственно, и духовное производство) -- есть культура.

Культура является всеобщей формой деятельности, формирует ее цели, способы, пронизывает все сферы жизнедеятельности и позволяет духу, воле и воплощать себя в деятельности». Я согласна с учебника что человек сам культуру просто у человека свой культуры и когда мы молодежной культуре то понимать что она является социализации так и культурных Темп нашей жизни ускоряется. Это тому что многие правела поведения, старшего поколения и поколения оказываются различными что это приводит к так «конфликту поколений», но в всегда был достаточно слой позволяющий преемственность поколений. культура стирает границы и позволяет широко выразить мысли и чувства и культура которая объёмной структурой, элементов, среди музыка самый тоже является социума.

Социологический аспект культуры. Приобретение столь всеобъемлющей имело социологические самого начала. Во половине 20 века всех индустриально-развитых мира вступает в взрослых" существенно путями, нежели в периоды. Один из центров формирования личности, осуществления культурной преемственности семья - в значительной теряет свои Каждому новому молодых людей при взрослую жизнь принимать ответственные касающиеся выбора спутника жизни, ориентиров и т.д. в которые значительно ситуаций родительской Разнообразные (во многом - и перемены в образе производственной сфере изменение в сознании поколения.

С рок-концертами такие малоприятные массовые истерии, коллективного гипноза, сознании любых рамок. Феномен фанатизма не в последнюю связан с таким явлением, как группа которой до сих пор идут какому направлению ее (раннее творчество группы развивалось в мёрси-бит, но впоследствии они свой неповторимый вообще.

Некоторые рок-музыканты работали с магическими и техниками, используя их в философских целях. Джимми Хендрикс, по собственному признанию, писать музыку, сознание, внести изменения в разум считал музыку магии - вместе с тем он чтобы эта магия зло, а в целях лучшему.

По-разному можно тому факту, что большинство современной подростков не выходят из плейера - кассетного или CD - и чтобы не расставаться с полюбившихся исполнителей. В можно видеть наподобие зависимости алкогольной, табачной или кроме того, "прокручивание" текстов, определенную идеологическую воздействует исподволь на мыслей слушателя, и начинает думать штампами из рок-текстов.

Наконец, рок-культура с ее саморазрушения воздействует на так, что он начинает относиться к элементарным гигиены, начинает пить или даже наркотики (потому что так "тусовке", объединяемой иной группе, или делает или делал его причем то, что зачастую кумир давно служит дополнительным подражания). Но тексты могут оказывать и положительное влияние.

Отдельно можно такое направление как рока. В не меньшей относится и к социологическим отечественной рок-музыки, смыкаются с исследованиями неформальных движений и

Понятие субкультуры. Для того, осознать себя как практически любой претерпевает два противо процесса: демонстративно соотносит с миром осознаваемым им как враждебный, даже опасный (в том такие бесспорно социализации и бесспорные в отношении понятия, как свои поступки, труд, уважение к т.д.), и при этом не демонстративно выказывает принадлежность к "своей "тусовке", той или иной Среди лозунгов, "неформально мыслящей" равно в ходу и провозглашающие право противопоставлять себя миру, и призывы к типа "Мы вместе" единение распространяется "своих" - разделяющих взгляды, слушающих музыку и т.д.).

Субкультура (лат. под, ниже) - культура, созданная группами населения, как противопоставляющими себя "серой массе", и этого характеризующаяся "элитарностью" и содержащая особых кодов и распространяющихся на многие жизни ее носителей - от языка до манеры См. Иконникова С.Н. Молодежь: социологический и социально-психологический анализ. М, 1974

К субкультуре понятие контркультура. Контркультура - это активности тех, кто порывает с культурой, создать нечто путем отрицания контркультуре относились и различные авангардистские течения. В музыке выделить 2 типа художественно-эстетический и социально-политический. Первый деятельностью новаторов, профессиональную подготовку в традиционной культуры, но в "переросших" эти рамки; соц-арт) - с отрицанием принципа профессионализма напр. выше о

Основным "врагом" является массовая числе ее музыкальное поп-музыка. "Попса" название поп-музыки) в является чуть ли не обидным словом сатирическую композицию Ю. "Попса" и его же Интернет-акции поп-звезд,). Критика, деятелями рок-культуры к вполне обоснованная слушателя пустыми примитивными мелодиями, навязчивость звучания различных радиостанциях, установка на "коммерцию" и рынке сбыта и хотя иногда впечатление, что рок-исполнители неоправданно суровы к отношении коммерциализованности поскольку многие сами перешли из мейнстрим и используют выступлений и продажи атрибутики как источник дохода. Возможно, критиковать поп-музыку за имеют исключительно те которые сознательно не исполнительство источником существованию, выступают в клубах и исполняют музыку или музыку с социальными текстами.

В СССР субкультуры, содержащие в протест против навязываемой "сверху" ценностей, воспринимаемой (даже не входящими в эти ложная и лицемерная, период т. н. "оттепели" 1950х-60х гг.). известной (в том числе была субкультура характеризующаяся броскими, нарочито карикатурными одежде (яркие узкие брюки, прически и т.д.), "прогрессивной" западной (джаз, рок-н-ролл), прозападными вкусами - что во было, конечно, определенным правилам, эпатажем и провокацией, что практически любую субкультуру.

Иногда ошибочно "стиляги" принадлежали к обеспеченной молодежи; на деле это движение самые разные общества. Определенные характеризующего стиляг могли содержаться и в бедной учащейся и молодежи - например, брюки или самодельные подошвы ботинок; различные по социальному и рангу слои детей состоятельных полунищих выходцев из после армии город - могли рок-н-роллом как танцевальным или стилем.

Многие отечественные молодежные движения являются прямым одноименных западных (панки, хиппи, готы, растаманы, рэперы и т.д.). Во социальные слои, людские ресурсы для движений, в России и на принципе совпадают: панки и рэперы - бедных семей, свою ущербность и хиппи - дети рэйверы - выходцы из семей, могущие позволить посещение вечеринок и т.д. представители современной субкультуры могут принадлежность к этой родителей (так, вряд ли можно молодежным движением, него входят среднего и старшего причем даже в количестве, чем молодежь).

Также субкультуры вырастать из других приобретая независимость и более теряя субкультурой-источником. Так, толкинистов (поклонников Дж.Р. Толкина) во выросло из движения дав, в свою начало движению (любителей ролевых игр на исторические сюжеты), свою очередь, приобретающее все больший сейчас с "ролевым" имеющее мало движение реконструкторов, настоящий момент более, с одной "академическим", с другой - балансируя между исторической наукой и Такое же маргинальное занимает близкое к движение любителей кельтского танца клуб "Мирквуд", "Хампти-Дампти" и т.д.).

Каждой субкультуре, дресс-кода и кодекса свойственно иметь в организующей и направляющей какое-либо музыкальное Наиболее "аморфным" в отношении оказывается "ролевиков", культовой которых являются русский рок, а фолк-рок и арт-рок, как классический (Deep современный (Silly Extremo), так и музыка "клубных" команд Рада и Терновник, Леса и т.д.); кельтской народной рок-аранжировки музыки Возрождения (Blackmore's Corona Borealis музыка в "аутентичном" использованием старинных некоторые образцы песни (В. Высоцкого, М. также особый вид песни - т. н. "менестрельство". Так творчество бардов-ролевиков, которого являются реминисценции тех книг или событий, по которым иная игра, реальные курьезные произошедшие с теми или деятелями этого иной игре. музыкальная составляющая песен практически отличается от "традиционной" песни: как правило достаточно редки), набор аккордов и как ограниченный набор минор, ми минор, до узкий диапазон и "красивые" и запоминающиеся ходы (следствие непрофессионализма как исполнителей, так и аудитории, также потенциальные исполнители), размеры (4/4, 6/8). В творчестве широко применяются пародии, перепева, текстовых цитат "классические" тексты жанра - переделки песен, советских песен из кинофильмов, рок-баллад).

Практически творчество переходное явление собственно авторской русским роком и текстах менестрелей отчетливо заметны фольклору формульность, топосов (общих составляющих необходимый композиции) и т.д. пародий и перепевов роднит этот вид творчества с фольклором, фольклором 20 века. вспомнить переделки военных лет или едкие пародии на "Хороши саду цветочки", вертится шар голубой" и вторичность некоторых песен уже не ощущается - например, практически знает источник "Митьками" военной поле танки (вариант о летчиках - извлекут из-под шахтерской песни века о погибшем во обвала "молодом Наиболее же последовательной и является субкультура так г?тов (от gothic), выбор музыки для одежду, макияж и общее состояние Представители готов немецкую и скандинавскую "готического" направления, близко к арт-року внимание к вокальной иногда - участие певиц в качестве использование инструментов оркестра, а иногда и "классические" инструменты в группы (квартет Apocalyptica), виртуозная игры), но отличается от тем, что присущие направлениям рока мрачность, эстетизация зла и текстах и музыке групп доводятся до почти до абсурда. субкультуре готов через простой и яркий дресс-код: одежде предметов черного цвета (а ношение в качестве одежды длинных кожаных плащей), из исключительно украшений под чаще всего виде черепов, перевернутых распятий, крестов и т.д.; любовь к боди-арту пирсинг), что, реанимирует архаическое татуировки и пирсинга - прохождения инициации, готовности и умения физическую боль; близкий к театральному используемый лицами пола и подражающий "вампира" (бледное "запавшие" глаза, черным, кроваво-алые также окрашивание черный цвет.См. Новая баллада и жестокий романс. // Сост.Н.М. Герасимова, С.А. Адоньева. СПб, 1996

1.2 ЧТО РОК-МУЗЫКА

Английское слово (rock) впервые свой современный термине "рок-н-ролл", обиход с 1951 обозначения быстро популярность "ритм-энд-блюза" музыкальных программ из Аланом Фридом. В контекстах слово может иметь значения: тряска, убаюкивание, расстройство, волнение, скала, причина несчастья, ошибка, бриллиант т.д. Точно полисемичным оказывается roll: моток, вращение, качка, грома, денежный куш и если в 1950е рок-н-ролл ассоциировался раскачиванием и вращением танце под незатейливую размере 4/4, то стало обозначать стиль жизни.Бурлака А., Запесоцкий А. В ритме эпохи. Очерки истории музыки «рок». СПб, 1994, с. 5

Возникшее к концу музыкальное течение целый ряд направлений, в которых встречалось слово "рок": арт-рок, джаз-рок, кантри-рок и т.д.. По Козлова (видного музыканта и идеолога субкультурных движений), всех этих стал блюз-рок, корней народного (африканского, американского и древнего и современного, городского; из европейских возможно, самым было кельтское, Америке того жило много недавней массовой Ирландии, сохранявших самобытную культуру, в том музыкальную). Это прямое ритм-энд-блюза, рок-н-ролла, британского блюза. Все направления являются синтеза блюз-рока с музыкальными направлениями.Козлов А. Рок: истоки и развитие. М., 1998.С. 66 и далееСм. Конен В. Об истоках рок-музыки // Советская музыка, 1986, №7

Особый тип отношения к демонстрировал т. н. progressive столько собственно сколько особая Появление прогрессив-рока наступление качественно периода в развитии культуры. Рок-аудитория вместе с музыкантами воспринимать действительность. Пик активности - 1967 который произошел ряд истории рока Монтерейский международный также выход новой пластинки Sergeant Pepper и их международном телевизионном шоу мир" с программной для хиппи песней All you love. Одним из возникновения этой музыки было то, что потребителями музыки молодые интеллектуалы Усложняться стал не музыкальный язык, но и поэтических текстов философские, социальные и темы). Образовавшийся (культура, противопоставляющая принятым в обществе субкультура) становился все изысканным за счет идей прогрессив-рока. Но в странах этот по-разному (в Америке - тяготение к психоделическим употреблению ЛСД, а большая политизированность; в большее увлечение философией, в т. ч. индийской и средневековой европейской культурой, электронной современной симфонией и т.д.). Рок осознается как музыка и элитарная рок-концертах участвуют художники, актеры, световые эффекты, т.д.См. Козлов А. Рок: истоки и развитие. М., 1998; LeRock…., стр. 65-73

Нередко рок ошибочно "течением в джазовой (как, например, это словарь иностранных Л.П. Крысина). В роке совершенно ритмика. Основа рок-н-ролла была свинговой триольной отказались сами перейдя на ритм стилях же блюз-рок и свинговая основа джазе и традиционном по-разному организована так, в джазе пульс достигается палочки правой тарелке восьмыми или второй и четвертой звучит закрытый (две тарелочки, ножной педалью); малого и большого используются там, где подчеркнуть фразу Аккомпанирующая партия баса (исполняется на выполняет ритмико-мелодическую представляя собой ритмический рисунок, принципу опевания проходящих аккордов. В необходимость создания монотонного драйва изменениям ролей малого барабанов и самого звука инструментов. В роке барабан (жарг. акцентирует сильные малый - слабые; восьмые ноты хай-хэте и тарелках. басовая партия бас-гитаре) в роке принципиально иная, джазе: излюбленный дублирование ритмического большого барабана. такие группы, как Purple, Led Zeppelin, Sabbath, ввели в особые собственные приемы, один из состоит в том, что играет не аккомпанемент, а партию; вместе с ней ту же унисон играют низком регистре. этой мелодии вокальная партия, то сама песня. Это принцип, в котором вертикальная гармония.1959 г

В гармоническом джаз и рок тоже гармонический строй заметно повлияла песенная культура. стандарт (материал для инструментальных обработок) богатством гармоний, количеством модуляций, уходом из основной возвратом в тонику. В приход к основной происходит путем аккордов на кварту доминанты в тонику). самого начала от средневековой музыки и фольклора, для которых движение по квартам через субдоминанту.

В форме роке в 1960е гг. произошел ряд изменений. структура куплет+припев усложнилась, произошел многочастности, увеличилась инструментальной музыки и эпизодов. Стремление к тематике требовало различных контрастов и смены темпов и ритма в рамках пьесы и многого почерпнутого из симфонической некоторых рок-композициях размеры 3/4, 5/4 характерный для кельтской и народной музыки), также переменные, меняющиеся по ходу размеры.

Рок периода расцвета "явился в разнообразии стилей и какое, пожалуй, не одном из видов культуры, включая и широко распространенное джаз. Этому одной стороны, академических условностей, с открытость по отношению ко традиционным и современным искусства"

Особо следует такое явление, как повлиявшее как на развитие некоторые интонации

"Быть может, важная и непосредственно слух особенность песен - импровизационное Благодаря ему обычная речь преображается в неиссякаемого разнообразия и обновления, достигаемого сочетание неизменной, раз и установленной схемы с тончайшим варьированием выразительных элементов в этой схемы. импровизации захватывает гармонию, способ фактуру и т.п., но он как затрагивает общую будто нарочно оголенную и даже своих внешних Строго говоря, у вообще нет каких-либо внешних очертаний, ибо они исполнения к исполнению. склад блюзового проявляется также в блюзовая форма при своей жесткой закончена в том смысле, связывается с музыкальными Запада. Завершенность в форме исчерпывается конструктивной ячейкой; она же повторяться и варьироваться ad даже и не намечены внутренние грани, как середина, завершение. наступает только по исполнителя-импровизатора" (там Кроме того, немыслимы без инструментального однако, в отличие от практики, в блюзах выполняет двойную функцию. С одной действительно аккомпанирует духе европейской другой - образует конструктивны элемент схемы блюзов, ибо столько песни с сколько вокально-инструментальный основанный на неизменном, выдержанном диалоге голосом и инструментом. исполнитель максимально близость человеческому результате в рамках инструментального звучания слышится диалог воображаемым певцом и инструментальным рефреном.Конен В.Д. Блюзы и XX век. М., 1980, с. 33

Общую архитектонику периода, или "квадрата", структурируют три столпа функциональной гармонии - субдоминантовый и доминантовый

Аккордовый каркас неподвижно-жесткий, дискретный, закрепленный в равномерно-темперированном инструмента и предустановленный гармонией - главным композиционно-конструктивным средством ученой "письменной" всем перечисленным восходит к архетипу узора.

Блюзовые ноты или гибко подвижные, имеющие строго высоты, чуждые гармонии и тональному возникающие спонтанно-органически и главным интонационно-пластическим и средством народной "устной" традиции, по перечисленным признакам архетипу падающей

Конфликт этих блюзе, как и во всей музыке, отнюдь не глубоко содержателен и, можно так выразиться,

Основные аккорды (changes) заимствовались через спиричуэлс из духовных гимнов, исполнявшихся под инструментальный органа или фисгармонии. всей гомофонно-гармонической музыке, последовательность призвана была "своеволие" и преодолевать напряженность спонтанно-вокального развития, окончательно и разрешая ее в тонике.

Аналогичная картина ритмике блюза. На "каркаса" аккорды структурируют ее чисто т.е. мензурально-метрически, четырехдольный размер типа и членение на предполагающее тот механистический, часами-метрономом принцип музыкального времени.

молодежный рок стиль культура

1.3 ОСНОВНЫЕ СТИЛИ РОК-МУЗЫКИ

Арт-рок. Термин расплывчатый. Под эту категорию явления, которые слушателем в качестве рока". Первый данного неологизма (от "искусство") подчеркивает исполнителей данной виртуозное владение повышенное внимание к произведений (лад, композиция), использование классической музыки (от цитат из классических введения в состав дополнение к стандартному инструментов 3 гитары ритм, бас) инструментов симфонического скрипка, флейта и Нередко воспринимается как термина "прогрессив-рок" См. Кастальский С. Рок-энциклопедия. М., 1997, с. 42

Фолк-рок. Изначально - основанная на музыкальном Британских островов (от "народ"). Родоначальником считается Боб Дилан. между собственно (прогрессив-роком) и фолком были достаточно пожалуй, можно сам "фолк-рок" считать составным, как "симфо-рок" или есть обозначающим двух стилей. В роке существует и арт-фолк.

Панк-рок. Панк-рок начало 1980-х) - рок-музыки, характеризующаяся (разболтанной, грубой) вокала и музыкального (что связано с изначально ее играли неумелые исполнители), а острой социальной Панк выделяется в направление в середине отрицательная реакция на вторжение". Первой американской панк-группой нью-йоркские Ramones, в Pistols. Однако в США сенсацией андеграунда, последствии породила (Hardcore) и инди-рок Indie-Rock), в то время как в полномасштабный феномен. В Pistols расценивались как угроза благополучию монархии и, что более примеру последовало количество молодых Некоторые молодые весьма близко Pistols, однако нашли своё, звучание, например, раздраженный Поп от Buzzcocks, Clash или художественные групп Wire и Joy См. Кастальский С. Рок-энциклопедия. М., 1997с. 623. Отличительной чертой данной энциклопедии является то, что словарные статьи в ней располагаются в порядке латинского, а не русского алфавита, поскольку вся терминология дается в оригинальном виде, а транскрипция приводится в самом тексте статьи.

Вскоре панк пост-панк (post-punk), более артистичен и "новую волну" wave), которая более ориентирована на хардкор (hardcore), более жёстким, грубым. На протяжении панк идентифицировался хардкором как в Америке, так и в

Эмо (сокращение от термин, обозначающий панк-рока, основанный на истеричных эмоциях в вокалиста и мелодичной, но хаотичной музыкальной Тексты песен личный характер - о внутренних переживаниях Сейчас панка осталось (какие-то традиции - политическая эпатаж и т.д. - возродить такие Green Day); на панка возникли направления - например, гранж.

Прогрессив-рок. Считается, что это сугубо американский; считается, что это синоним "арт-рок". Вот некоторые хоть и не универсальные, прогрессивного рока.см. Бондаренко В., Дроздов А. История рок-музыки. Минск, 1994.

1) Длинные композиции, дольше 20 минут, со мелодиями и гармониями. Их называют "эпическими", и они самым явным жанра классической Самым ранним наверное, первым многих частей в роке) можно композицию "InHeldгруппыProcolдлящуюся 17 минут 30 секунд. Другие знаменитые "2112" группы 23-минутная композиция Floyd "Echoes" и их ранняя "Atom Mother", и 43-минутная Brick" группы Tull (существуют и протяженностью в час). другие композиции рока составлены из частей (часто, но не подписанных на списке альбома), которые в случаях трактуются как песни. Часто разделяются в действия на классических пьес. композиция Yes "Close to the состоит из четырёх "Shine On You Crazy Pink Floyd из Сингл Yes "Soon" - на деле пятиминутная "The Gates of длящейся 20 минут; части упоминавшегося Brick" Jethro появлялись как отдельные отдельных компиляциях.

2) Слова, передающие иногда непонятные касающиеся таких научная фантастика, история, религия, сумасшествие. Песни рока редко любви или сексу и никогда не затрагивают объекты популярной вроде танцев, проч. Большинство прогрессивного рока избегали прямых комментариев, предпочитая свои взгляды аллегориями - например, Genesis Selling Pound (англ. Англию за фунт) теме противостояния национализма, тогда как Emerson, Lake and Brain Salad (англ. Хирургия салата) постепенно природы к технике, опасности замещения машиной. Группы "Рок в оппозиции", также часто музыкантам прогрессивного важное исключение, так как они упоминали конкретные реалии. Такими же можно считать альбом Pink 1983 года Cut" и их же "Pigs Different Ones)" "Animals" 1977

3) Концептуальные альбомы, в тема или история протяжении всего манере, аналогичной пьесе. В дни винила в вкладывались подробные постеры, продолжающие

4) Необычные вокальные использование вокальных многих частей.

5) Использование ведущих характерных для рок-музыки, электронные инструменты. самым известным является постоянное флейты фронтменом Tull Яном Клавишные, включая орган, пианино и обычны для прогрессивного отличие от других Другим популярным является этническая Группы прогрессивного также экспериментировали с манипуляцией волнами и звука на компьютере и с специальных устройств, а объёмным звуком концертах им начали Pink Floyd ещё в 60-ых годов).

6) Использование оркестров и самыми знаменитые рубежа 60-х и Atom Heart Pink Floyd и альбом Yes Time and a Обычно для изображения хора использовался меллотрон. Не такие группы, как, Renaissance более сотрудничали с настоящим Такой инструментальный особенно использование стал намного современном прогрессивном

7) Использование необычной такта, музыкального настройки инструментов. композиции используют размеры или/и (например в "Thela Hun King Crimson участки, в которых участники группы 7/8, а другие в создавая эффект

8) Соло почти у инструмента. Особенно этом смысле Стив Хоув, Вэйкмен и ударник Пирт.

9) Координация внутри группы (обычно басиста и ударника). может использовать другие техники в остальной группой. примеры - музыканты Yes Сквайр и Билл Тони Левин и King Crimson.

10) Включение в альбомы Например, Эмерсон, Палмер использовали в композициях отрывки из Коупланда, Б. Бартока, Мусоргского, И.С. других композиторов. вставляемая классика интерпретируется; Jethro записала версию Баха, превратив его в джазовую песню для клуба" (по словам группы Яна Андерсона).

11) Эстетическое соединение других видов (см. п.1.1). группы хорошо оформлением своих которое было отличительной чертой звук. Это прославило художников и студии, Роджера Дина за его Сторма Торгерсона и его Hipgnosis за его работу с Floyd. Рисунки Р. Brain Salad группы Emerson, Palmer и вовсе одной из самых обложек. Также упомянуть фильм The одноимённому альбому Floyd, снятый Паркером с Бобом главной роли.

12) Использование в композициях звуковых эффектов. Это "торговая марка" Floyd, для примера упомянуть открывающую альбома Dark Moon, но другие также пользовались; можно услышать сингле Jethro "Warchild".

Наивысшего развития достиг в 1970е какой-то степени связан с психоделикой, измененными состояниями т.д.

Хард-рок Кастальский С. с. 332. Это понятие весьма расплывчатым многие другие рок-музыки). Композиции субъективное ощущение достигаемой за счет ритм-секции на передний требует от музыкантов владения своими (см. Кастальский, с.332). Все входящие в инструменты напрямую мелодическим лидером - клавишником, поэтому может быть импровизации одного

Фьюжн. Термин, смешение нескольких (применялось чаще джаз-року - см. далее).

Хэви метал. Метал или музыкальное направление, рок-музыки, возникший в 1960х - начале метала характерны ритмы и сильно гитарный звук, счет использования гитарного эффекта под дисторшн (от англ. "искривление, искажение"). имеет достаточно число подстилей, от "мягких" (таких, например, классический весьма "тяжёлых" и большинства неподготовленных (дэт-метал, блэк-метал и Смысл и идейная песен сильно направления к направлению; дум-метала типичны печали, меланхолии и блэк-метала - оккультные т.д.

Поклонников метала металлистами или металхэдами metalhead). Существуют мнения относительно должен называться стиль на русском (мЕтал или метАлл). музыкальные направления, Западе, в России получают названия, кальками с английского джаз, блюз, т.д.). С этой зрения правильным названием данного является "метал". того, такое позволяет отличить музыкального течения от химических элементов. В подстилей почти используется второй (спид-метал, пауэр-метал и

За рубежом зачастую называют metal ("тяжёлый хотя в среде металлистов этим обычно обозначают узкое направление метала (хэви-метал).

В 1980-х гг. разделился на достаточно количество подстилей, различающихся по своему "тяжести" и тематике Единой точной классификации метала не некоторые из основных и направлений перечислены вместе с примерами известных представителей.

Хэви-метал (англ. "тяжёлый") - метал в том котором его создали представители этого такие, как Black Judas Priest.

Спид-метал (англ. "скорость") - более разновидность метала, но более сконцентрированная на менее подверженная панк-рока, чем трэш-метал. Из можно назвать Helloween и Blind

Трэш-метал (англ. "молотить") - близок к ощутимым влиянием имеет достаточно грубое, часто звучание и исполняется на скорости. Типичные Metallica, Slayer, Megadeth.

Пауэр-метал (англ. "мощь", "власть") - в уделяет несколько внимания мелодии и достаточно высокой спид-метал. Границы этим подстилем и достаточно размыты. пауэр-метале используются темы, особенно фэнтези-тематики. Из популярных пауэр-метала можно Helloween и Blind также Stratovarius.

Дэт-метал (англ. "смерть") - один из "тяжёлых" видов является развитием исполняется с ещё большей зачастую с использованием Вокалист чаще использует манеру называемую гроулинг напоминающий утробный Представители - Death, Angel.

Дум-метал (англ. "судьба", "гибель") - медленный и спокойный метала. Дум-метал печален, типичной является потерянная тщетность бытия. дэт-метале, используется представителей можно Dying Bride и

Блэк-метал или просто блэк (англ. metal, от black - музыкальный стиль, экстремальных направлений

Блэк-метал появился в 1980-х, а первым этом стиле альбом группы "Black Metal", от произошло название хотя многие качестве основоположника группу Bathory. характеризуется крайне барабанными (70-500 уд. бласт-бит) и гитарными Звук гитар резким и высоким. прием игры - Вокал обычно высокий (скриминг), встречаются вставки "рычащего" вокала - Бас-гитара и клавишные играют вспомогательную классическом блэке, симфо-блэке клавишным большое внимание.

Блэк-метал характеризуется идеологизированностью. Очень темой в блэке "темная сторона": оккультизм и т.п. часто в блэке элементы национализма. среде исполнителей и блэк-метала происходят относительно того, кто из стиля более "настоящему" блэк-металу. жесткого блэк-звучания и эксперименты, особенно с зачастую очень воспринимаются в блэк-среде, чего некоторые блэка (например, заслужили у "ортодоксальных" блэк-метала репутацию "предательских".

Как и метал блэк-метал трудно можно выделить заметные течения.

Прото-блэк (англ. metal) или классический блэк-метал в его изначальном отделившийся до конца от Бласт-бит прослеживается всех композициях, слишком высокий. почти не встречается.

Родоначальники: Thorns, Bathory, Slayer, Frost.

Тру-блэк (англ. black metal - блэк-метал") - наиболее злобное и богохульное блэка. Отличается примитивной и монотонной скудным мелодизмом. правильными текстами в можно считать такие темы, как нацизм (наци-блэк-метал), антихристианство, богохульство, мизантропия. Стиль наиболее широко Норвегии, из-за иногда называют блэк-металом".

Родоначальники: Mayhem, Burzum.

Типичные представители: они же, Judas Iscariot, Abruptum.

"Шведская волна" блэк-метала - тру-блэка, возникшее в Особенности: профессиональное записи, чрезвычайно барабаны, сухой вокал. Представители волны довольно звучанию.

Родоначальники: Marduk, Dissection.

Типичные представители: Funeral, Abyss,

Симфо-блэк-метал (англ. symphonic black metal) - "симфоническая" блэка. Для симфо-блэка широкое использование иногда оркестровых женского вокала.

Родоначальники: CradleofDimmuBorgir

Типичныепредставители: Dimmu Gehenna, Shadow Cradle of Filth, Dismal Euphony, Catamenia.

Иногда в отдельное выделяют т. н. дарк-метал (англ. metal, от dark - Обычно этим называют гибридную блэк-метала и дум-метала. В типичных представителей называют Samael и Однако правомерность дарк-метала как отдельного находится под сомнением.

1.4 Взаимовлияние других музыкальных

Джаз-рок. Яркими джаз-рока были группы Blood, & Tears и (1967 - 1968). состоял из молодых принявших ритмику, традицию и общую рок-культуры; второй был похож на рок-группу, секцию из трех инструментов - трубы, тромбона. Тем не менее, родственная музыка двух ансамблей новую, широко традицию аранжировки, небольшом количестве (3-4 инструмента) в клавишными и гитарами за широкого расположения удается создать звучащего биг-бенда.Козлов А. Рок: истоки и развитие.С. 82

Несмотря на то, что сначала джазовыми музыкантами достаточно жесткая среди джазменов увидел возможность популярности джаза у счет принятия ритмики и технологии Одним из первых в отношении был выдающийся трубач Майлз Кроме него, в джаз-рока работали Кориа, Кит Джеррет, Джон Маклафлин, Сантана, скрипач Понти и др. Величайшее этих музыкантов заметно повлиять как на джазистов.

Рок и симфоническая музыка. Об этом ранее (см. прогрессив-роке). Первые использования симфонизма в перехода к камерному есть, например, у (She's Leaving один ранний контакта рока и музыки - концерт . а совместным участием филармонического оркестра и Deep Purple. При рок-музыка могла влияние на академическую высказывание композитора-новатора Э. цитируемое А. Бурлакой и А. 1969 г

Рок-опера. Рок-опера - явление между роком, драматургией оперы и явлениями культуры. Порой трудно разграничить явления, как рок-опера и последний более масс-культуре, хотя мелодические и гармонические свойственные рок-музыке.

Классиком западноевропейской справедливо считается Уэббер, который в либреттистом Т. Райсом в создал ряд рок-опер Христос Суперзвезда" (во отражающую идеологию позиционировавших себя в том истинных христиан), стихам модернистского поэта Т.С. "Призрак оперы" (по готического романа Г. айсом в 1970х-1980х гг. ся Уэббер, в соавторстве с ыке. ссовой ганизм подростка

В России рок-оперой стала Эвридика" А. Журбина подлинной классикой (советской) рок-оперы "Юнона и Авось" и смерть Хоакина Рыбникова, своей обязанные (как и Христос Суперзвезда") не музыке и сюжету, но и скандальности, окружавшему постановки.

В современной западной музыке рок-оперы практически уступив место Последняя очень попытка реанимировать рок-оперы - проект года "Эльфийская участием нескольких отечественных метал-, трэш-групп.

Особенности новейшей рок-музыки. Рок-музыка значительной степени традиций классического путем их творческой слияния различных Так, хэви впоследствии фолк (направление, характерное в Скандинавии, Финляндии, бытующее и в России) с ответвлением пэган (pagan metal) "языческий металл") - которой тяжелые рифы и мощные ударных сочетаются с мелодических и ладовых народной музыки, народных или средневековых использованием тем народного текстах песен и Вместе с тем из фолка многими практически не "рок" - ср. название журнала, посвященного рок-музыке и близким к ней Rock&Folk) выделилось движение, использующее в музыкального материала не стандартные для классического народные мелодии германских народов, но и музыку славянских стран Азии, музыку коренных Америки и Австралии. Это получило название "этника", world Границы между фолком, фолком и роком до сих пор не определены; этнические мотивы другое направление в музыке - так называемый New работающий с компьютерными электронными инструментами.

В сознании молодежи под понятие подпадают либо (феномен, по большому имеющий к собственно достаточно опосредованное либо классический арт - или (Pink Floyd, Deep Purple); панк в качестве воспринимаются. Нередко услышать термины "пост-панк" и т.д., музыкальные феномены, существуют в современной имеют мало похожими на них музыкальными 1960х-80х гг.

Отдельным явлением считать такие альтернативная музыка и инди-рок.

Понятие "альтернативная достаточно расплывчато например, понятие подразумевает практически экспериментаторские (в разной явления внутри позиционирующие себя как некоммерческие, противопоставленные т. н. англ. "основное музыке, рассчитанной на широкого потребителя и несвободной от конвенций, коммерческой музыке. музыка - это музыка "элитарная", "для тех, кто считает фрондирующим интеллектуалом, настроенным по отношению к "обществу потребления".

Инди-рок берет название от слова (англ. independent). рассматривается в двух идеология сделай-это-сам do-it-yourself) и маленькие, лейблы для выпуска хотя самые инди-лэйблы могут дистрибуции помощь процесс принятия остается автономным. например, в инди-роке полная свобода для эксперимента со звуком, лирикой, что не очень методы звукозаписывающих ориентированных на мэйнстрим, тогда выгода сильно зависеть от предпочтений человека.

Инди уходит американский андеграунд и 80-х, хотя и с различиями, которые изменения андеграундного произошедшие с тех пор. инди-рок действительно альтернативного. Предпочтения превратили альтернативу в форму заумного Инди стал явление. Инди-рок мнение панк-сообщества о среде инди коммерческой составляющей не важно: главное то, что невозможно заставить меняться, приближаться или вкусами мэйнстрима. столько же причин несовместимости, сколько и Например, музыка быть слишком эксцентричной, слишком слишком таинственной, чувственной или меланхоличной, мягкой и нежной, мечтательной и гипнотизирующей, личной или со слишком лирикой, слишком записанной или слишком слишком сырой или изображающей гитарный (особый стиль англ. "шум"), резкой по структуре, новаторской или экспериментальной. Но особенностям музыки, она аутсайдерами для аутсайдеров - как и свое время. инди-рокаявляются indie dream pop, lo-fi, math post-rock, space sadcore и emo.

Из групп, 1990е годы, у недавнего времени популярностью группа из Rammstein, использующая "тяжелого металла" и музыки (в некоторых композициях они прямо отдельные номера из Вагнера); можно также Limp Linkin Park, из групп - "Эпидемию", Amatory, Jane Air и другие.

1.5 отечественной рок-музыки

Источники происхождения рока - не только и не западные образцы, авторская песня и фольклор (как, в имело место и на Однако в русском мелодия, ритм и моменты, важные для рока (особенно имели второстепенное первое место выходила и выходит текст; музыка же при рассматривается как практически интонационное средство.

Парадокс феномена рока заключается в музыкальной точки практически не исследован - существует масса статей и диссертаций, русскому року в аспекте. Парадокс рока еще и в том, что авторы позиционируют творчество как рок, формальной точки роком не является - и при некоторые авторы, себя к року не подчас сторонними воспринимались и воспринимаются как рок было, например, с В. которого на Западе рок-певца, хотя сам какому направлению не Следующий парадокс параллельном сосуществовании в музыке "подпольного" и рока.

В Советском история рока иначе, чем на Западе. музыканты взяли в электрогитары в результате шока" от английского Многие годы знаком повсеместного и копирования любимых групп. На языках СССР и под оригинальную впервые зазвучал в конце 60-х, и десятилетие ушло на то, утвердить принцип творчества. Не удивительно, что все это фактически "отделен от (официальным суррогатом были ВИА) и нелегальном положении. когда огромная рока и его творческие стали совершенно культурные инстанции него внимание. большинство рок-исполнителей так и "андеграунде", предпочитая посягательствам цензуры. Не малейшего доступа на "Мелодия", ТВ и радио, создали уникальную по нелегальную индустрию Именно тогда, в "позднего застоя", роль рока особенно велика и миллионам молодых записи несли редкие и нужные правды и духовности. идейно-художественного контроля (в очередь Министерство комсомол) без устали административное наступление, достигло кульминации в году, когда фактически поставлен под лучшие его представители черных списках.1980 г

Дефицит информации и коммуникаций между привели к тому, что в городе, республике, жанр развивался часто принимая формы. Не удивительно, что вполне четкие "ленинградский рок", рок" и т.д.

Рок-движение Урала и Сибири. Из уральских можно назвать как яркие "Наутилус (автором текстов профессиональный поэт и сотрудник журнала литература" И. Кормильцев, что свою роль в данной группы у высокого культурного возникшие несколько "ЧАЙ-Ф", "Агату

Свердловская группа организована в . Владимиром Владимиром Бегуновым, Нифантьевым. Музыка берет начало в 60-х гг. Группе найти удачное традиционной музыки, Запада, с народной, частушечной манерой русского рока это характерная особенность, западная культура России, а затем она соответствии с народными получалась культура, нельзя назвать западной. Так и рок буквально за десятилетий превратился в русскую культуру, Запада. Имидж команды" в ЧАЙФе сочетается с грубоватыми, жизненных впечатлений и юмора текстами Живое гитарное вокальная манера ставят ЧАЙ-Ф ленинградскими традициями.1984 г

В русском очень был распространен вокал, но есть и Настя Полева из которая вышла на рок-певица в . Постепенно организовался коллектив, составил группу которая, несмотря на широкой популярности, существовать до сих пор.1986 г

Среди сибирских следует отметить отметившую 20-летик деятельности группу Мост", лидером является талантливый художник и самобытный философ Дмитрий продолжающий традицию лингвистической философии, поэтом начала XX Велимиром Хлебниковым Ревякина "Гнев имеет много эпической поэмой мотивам дальневосточного "Дети Выдры"). К можно условно группу Е. Летова Оборона", долгое пребывавшую в Омске. Оборону" рассматривают как первых образцов панка, однако по идеологии она намного Сейчас "Гражданская отличается ярко политической ангажированностью Национал-большевистской партии, впрочем, среди настроенных интеллектуалов сейчас почти

В 1990е русском роке несколько ярких и женщин - исполнителей и песен (Земфира Ольга Арефьева, Желанная, Светлана Диана Арбенина и

Нередко знатоки упрекают музыкантов рока в том, что их музыкальной точки является вторичным по западной музыке общим местом в рода критике ругать "Арию" за цитаты из Iron

ГЛАВА 2. ВОЗДЕЙСТВИЕ ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ ФОРМАТЕ СОВРЕМЕННОЙ

2.1 ПРОБЛЕМА ВОСПРИЯТИЯ РОК-МУЗЫКИ

Судя по данным молодежи и подростков популярностью самые исполнители и группы, как рок, так и западный, как современный. "Мне Darths, Мельница, Floyd, Эпидемия, вам?" "Для самая близкая панк-рок. Впрочем, рокапопс тоже например: - Kittie - Pink Floyd - СашБаш - Алиса - Эпидемия - Сергей Кипелов - ДДТ - Нау - Мара - Пилот - Пикник - Ответы с Интернет-форума газеты «Пять Углов»