Статистика кинематографа

Размещено на http://www.allbest.ru/

Оглавление

Введение

1. Основные статистические показатели в кинематографе и их достоверность

2. Статистические показатели посещаемости кино

3. Рейтинги наиболее кассовых фильмов - соотношение российских и американских фильмов

4. Прибыльные и убыточные фильмы

5. Что делать?

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Статистика культуры и искусства - отрасль социальной статистики, изучающая явления и процессы, характеризующие культурный уровень жизни народа, отражает деятельность в области культуры и искусства, поддающуюся количественному анализу.

Деятельность в области культуры и искусства охватывает сферу производства, сохранения национального культурного достояния, распределения и потребления населением духовных ценностей.

Задачи статистики культуры и искусства заключаются в наблюдении за деятельностью организаций и учреждений культуры, с одной стороны, и приобщением (участием) населения к тем или иным видам культурной деятельности, с другой стороны.

Кино - одно из самых молодых и в тоже время одно из самых массовых искусств. Его история по сравнению с тысячелетней историей музыки, живописи или театра коротка. Вместе с тем миллионы зрителей каждый день заполняют залы кинотеатров, и еще больше людей смотрят кинофильмы по телевидению. Кино оказывает мощное воздействие на сердца и умы молодежи. Естественно, что к нему привлечено внимание социологов, эстетиков, искусствоведов, теоретиков культуры - всех, кого интересуют проблемы художественного творчества и восприятия, средств массовой коммуникации, динамики общественных настроений и так далее.

Кинематограф родился 28 декабря 1885 года, когда французы братья Луи и Огюст Люмьеры впервые продемонстрировали «движущиеся картинки» - заснятый эпизод о том, как рабочие выходят из ворот фабрики, и ряд других коротеньких кинозарисовок. На зрителей это произвело ошеломляющее впечатление. Огромный успех «синематографа братьев Люмьер» обусловил необыкновенно быстрое его распространение во всем мире. Через пять с половиной месяцев после первых коммерческих киносеансов в Париже синематограф появился в России. 4 мая 1896 года на открытии летнего сезона в увеселительном заведении «Аквариум» в Санкт-Петербурге, начались гастроли иностранного аттракциона «Синематограф братьев Люмьер». Несколько дней спустя кинематограф увидели москвичи в летнем саду «Эрмитаж», находившемся в аренде у известного антрепренера Лентовского.

Кино быстро стало мировой модой. Несомненно, оно было наиболее популярным видом массового искусства 20-30гг. В эти годы начали сниматься игровые фильмы с незамысловатым сюжетом. В эти же годы кино качественно изменилось: в 1927 году был снят первый звуковой фильм, во второй половине 30-х годов кино приобрело цвет. Это особенно повышало значимость зрительного образа, способного передать ту или иную идею.

Кинематограф с начала XX века стал в мире бурно растущим видом искусства, при этом достаточно коммерчески нацеленным. Это облегчает для статистики возможность выявить в количественных показателях основные тенденции, а на их основе уже делать и выводы по качеству.

Основными источниками информации выступают: официальные государственные статистические данные (Росстат), публикуемые в ежегодных статистических сборниках; статистика кинопрокатчиков; данные Единой автоматизированной информационной системы.

Для современной России чрезвычайно интересный объект исследования - соперничество между продукцией Голливуда и российскими фильмами в российском прокате. Триумфально ворвавшись на наши экраны в начале 90-х, американцы сумели отвоевать большую часть проката, и невзирая на все старания российских режиссеров и властей, удерживать его. Статистические материалы убедительно подтверждают этот неутешительный для российских производителей фильмов факт.

Цель работы - проанализировать статистическую ситуацию с прокатом в России российских и американских фильмов и предложить пути изменения ситуации.

1. Основные статистические показатели в кинематографе и их достоверность

На сегодняшний день статистика культуры и искусства, оперируя материалами по кинематографе, использует целый ряд показателей. Единой системы показателей пока что нет, поэтому попытаюсь сформулировать, какие 7 показателей, на мой взгляд, наиболее точно отражают социологические показатели кинематографа:

1. Количество кинотеатров в стране, их основное расположение по регионам.

2. Количество посещений кино в течение определенного периода (года, полугодия, месяца) по стране.

3. Число посещений кинотеатров в среднем на 1 человека.

4. Сумма проката фильма в мире, в России на протяжении определенного периода времени, с момента выхода его на экран.

5. Соотношение стоимости фильма и дохода от проката, т.е. прибыльность или убыточность.

6. Рейтинг художественных фильмов по кассовым сборам за весь период проката, за год, за определенный период времени.

7. Количество скачиваний фильмов из Интернета.

Указанные показатели наиболее распространены в России. Российские социологи не изобретали велосипед. Все эти показатели давно разработаны и широко используются на западе, особенно серьезно к этому относится Голливуд, собирающий самые большие доходы по миру от фильмов.

Однако работая со статистикой, важно выявить в ней уровень достоверности. Заниматься в Россиибизнесом в сфере кино с одной стороны -- это дело не благодарное, с другой -- весьма прибыльное. И прибыль в большинстве случаев получается за счёт различных махинаций, а не за счёт проката.

Возникает очень много спорных моментов из-за того, что никто не может привезти конкретные статистические данные, ими попросту никто не занимается. К примеру, многие специалисты настаивают на введение электронных билетов, это позволит без особых усилий узнать, сколько человек посетило фильм. Однако, это невыгодно киночиновникам и некоторым политикам, ведь если нет ясности, то всей структурой проще управлять, зарабатывать на ней деньги и при этом говорить, что кино в нашей стране перешло в стадию подъёма, оно стало приносить деньги и т.п.

В конце лета 2011 года российский кинобизнес ожидает очередная революция: все кинотеатры страны хотят вынудить перейти на единый электронный билет. Сегодня о количестве проданных билетов и сумме выручки дистрибьюторы узнают со слов владельцев кинотеатров, о реальной же ситуации, особенно в региональных кинотеатрах, остается только догадываться. Единая автоматизированная информационная система (ЕАИС) призвана контролировать оборот в кинотеатрах.

Фактически сведения о проданных билетах будут поступать в базу данных каждый час, причем отследить можно будет все -- от названия кинотеатра до места в кинозале, цены и скидки (если таковая будет) на билет. Для кинотеатров процесс обещают максимально упростить. Для того, чтобы включиться в этот процесс, кинотеатру достаточно зарегистрироваться на сайте ekinobilet.ruи затем просто добросовестно следовать указанным там правилам. Данные о сборах в реальном времени сможет и получать и прокатчик.

В настоящий момент в ЕАИС зарегистрировано более 1700 кинозалов, в число которых входят и крупные сети, имеющие более 200 кинотеатров. Но лишь 160 из них регулярно присылают необходимые данные. Учитывая, что в целом по России насчитывается более 7000 демонстраторов фильмов, имеющийся процент весьма невелик. Связывают это с тем, что многие кинотеатры, особенно расположенные в сельской местности, не могут себе позволить установку необходимого оборудования, которое стоит от 100 (для одно-двухзального кинотеатра) до 300 тысяч рублей (для мультиплекса). Но это не единственная причина. Многие кинотеатры не спешат принимать участие в этой программе из-за того, что рискуют лишиться значительной части своих доходов, имеющихся благодаря возможности обманывать прокатчика.

-- Частенько, обманывают при помощи «левых» касс: какую-нибудь одну отключают от билетной системы, внешне для зрителей изменений нет, но билеты нигде не регистрируются, и вся выручка идет кинотеатру, -- приводит РИА «Новости» слова разработчика системы, начальник управления статистики и аналитики ГИВЦ Минкультуры Сергей Мокров.

На данный момент мало того, что техническая возможность доказать факт обмана стремится к нулю, так при этом даже в случае выведения обманщика на чистую воду ему грозит не более, чем штраф от трех до пяти тысяч рублей. Однако если рассматривать ситуацию в контексте нарушения авторских прав (что непросто), то здесь уже предусматривается более суровое наказание: конфискация оборудования и ликвидация юридического лица.

С одной стороны, все необходимые правовые акты, регламентирующие правила обмена информацией, подписаны, и кинотеатры будут принуждать соблюдать закон. С другой -- кинотеатр вполне может сослаться на стоимость оборудования, которое демонстратору придется покупать из своих средств, и максимально отсрочить его подключение. А это значит, что о полной картине кассовых сборов по-прежнему речи идти не может. Контролировать установку оборудования и сверять переданные кинотеатрами сведения с корешками билетов (которые должны храниться до трех лет) надзорные органы реально смогут только в городских кинозалах, которых насчитывается около двух с половиной тысяч, а это лишь треть от общего числа экранов (включая киноустановки и сельские клубы).

Делаем вывод: к официальным данным нужно относится осторожно, внося поправку на такие «хитрости» проката.

2. Статистические показатели посещаемости кино

В 1986 году среднестатистический гражданин страны посетил кинотеатр 11 раз. В 1996 году на одного россиянина приходилось 0,3 посещения кинотеатра год. Спад колоссальный. В Европе обычный житель посещает кинотеатр в среднем четыре раза в год, у нас же -- один раз.

В России в год продается около 160 млн. билетов. Для сравнения: в СССР в 1990 году было продано 2 млрд. билетов.

Одна из причин такого падения - рост роли Интернета. Новые фильмы, только вышедшие в прокат, за месяц скачивают в среднем 750 тысяч пиратских копий. По статистике, порядка 69% россиян бесплатно скачивают музыку и видео в Интернете, а с тем, что это преступление, согласны лишь 9%. Владельцы торрент-трекеров с посещаемостью более 100 тысяч человек в день получают доход в размере более 8 миллионов рублей в год

прокат фильм российский американский

3. Рейтинги наиболее кассовых фильмов - соотношение российских и американских фильмов

На 14 августа 2011 года 10 самых кассовых российских картин в истории проката (без учёта инфляции) следующая:

По таблице можно сделать несколько выводов:

1. Успешные фильмы датируются в первую очередь с периода 2006-2008 годов. 2. «9 рота», «Елки» и «Наша Russia: Яйца судьбы»вообще не встретили интереса за рубежом. 3. Из десятки лишь «Монгол» основную часть дохода принес от проката за рубежом. Значит, фильмы пока что снимаются интересные преимущественно для россиян.

Пятьдесят пять миллионов долларов - много это или мало? Сравним с самыми кассовыми западными франшизами:

Как видим, суммы прокатов на порядки выше российских, причем если у нас лишь 2 фильма сюжетно связаны между собой (Дневной дозор - Ночной дозор), то у американцев все успешные фильмы имеют дальнейшее развитие либо в форме приквела, либо сиквела.

А теперь самое обидное для российских режиссеров. ТОП-100 самых кассовых фильмов в российском прокате в 2009-2011 годах и деньги, заработанные ими.http://www.kinopoisk.ru/level/20/

Налицо явная потеря тех позиций, которые российское кино занимало в 2007-2008 годах. Иностранные фильмы вновь существенно потеснили их. Голливуд на сегодняшний день для российских кинопроизводителей вне конкуренции. Можно сколько угодно говорить о патриотизме, духовности и т.п., но потребители - российские кинозрители - предпочитают не амбиции режиссеров и их самолюбование (явный павлин - Никита Михалков), а простой, в чем-то незамысловатый, но захватывающий, яркий и динамичный сюжет.

В 2006 году почти 90% сборов в кинотеатрах приходилось на голливудские фильмы. В 2010 году валовой сбор от российских фильмов составил лишь 15% от всей кассы, тогда как в еще в 2008 году этот показатель был равен 25,7%.

За первое полугодие 2011 года у иностранных фильмов уровень посещения по отношению к такому же периоду 2010 года повысился на 9% - то есть с 457,1 до 498,9 тысяч, а у российских картин произошел очень ощутимый спад в 29% - с 521,6 до 369,3 тысяч. Доля российских лент в общих кассовых сборах составила 15,9%, - а это заметно хуже показателя первых шести месяцев 2010 года (19,6%).

4. Прибыльные и убыточные фильмы

В 1986 году в последний раз сборы с российских (тогда еще советских) фильмов покрыли затраты на них.

С тех пор сложилась традиция - большинство российских лент не могут себя окупить. Так, из 80 отечественных картин, выпущенных на экраны в 2010 году, прибыль принесли только 5. Об этом сообщила газета "Коммерсант" со ссылкой на статистику компании Movie Research. Правда, рядом стыдливо сообщается, что показатель чуть улучшился по сравнению с 2009 годом - тогда деньги принесли точно так же всего 5 картин, но из 82.

Удивляться не приходится тому, кто составил пятерку счастливцев. Во главе списка - "Наша Russia: Яйца судьбы", и дело тут отнюдь не в низкопробном юморе, как полагают снобски настроенные эксперты, а в том, что этот телепроект стал за годы существования подлинно народным, поэтому народ на него пошел и в кино. Энтузиазма зрителя хватило ненадолго, но и стоила картина немного, так что собрала 660 миллионов рублей при бюджете меньше 120 - прибыль, однако. Вообще, сегодня это - единственный реальный рецепт, чтобы сделать русский фильм и не прогореть: снять понароднее и непременно подешевле.

Простенькая новогодняя комедия "Елки" таким образом заработала почти 700 миллионов при 195-миллионном бюджете - больше, чем втрое; даже если вычесть половинную долю кинотеатров и затраты на рекламу, выйдет недурно.

Мультфильм "Три богатыря и Шамаханская царица" стоил всего 91 миллион рублей, а собрал 543 миллиона.

"О чем говорят мужчины" - вообще смешной бюджет - 58 миллионов: ну а что, там всю дорогу четверо мужиков в машине разговаривают, вот и все действие. Зато сборы - 358 миллионов, почти в 7 раз! Впечатляет.

И, наконец, "Любовь в большом городе 2" - эффект сиквела сработал, романтический настрой плюс простоватый юмор тоже помогли, и в итоге сборы - 306 миллионов при бюджете в 75.

Больше радоваться нечему. Процентное соотношение проката российских фильмов, как известно, снизилось, да и затраты упали: невозможно вечно вкладываться в бизнес, который упорно остается убыточным. Ни "Брестская крепость", ни "Утомленные солнцем 2" не повлияли на удручающую статистику.

Есть случаи и совсем анекдотические: скажем, "Человек с бульвара Капуцинок", законный наследник когда-то хитового и почти одноименного фильма той же Аллы Суриковой, стоил 108 миллионов рублей, а собрал около полумиллиона: убыток в двести с лишним раз.

Конечно, производители и прокатчики российского кино ищут оправданий - и находят, ведь деньги можно окупить не только прокатом, есть еще продажа на телевидение и dvd. Все - чистая правда, хотя вряд ли столь масштабные провалы компенсируют эти дополнительные, обычно отнюдь не огромные, доходы. Так что хочется попросить от лица всех зрителей тех, кто делает отечественное кино, особенно предполагаемые блокбастеры, которые и стоят больших денег: снимайте-ка вы сразу для домашнего видео и телевизора. И вам проще, и нам легче. Уж лучше сплошные "Пираты карибского моря", чуток приправленные "Кунг-фу Пандой".

В десятку самых кассовых фильмов с января по июнь 2011 года не попало ни одного российского ("Щелкунчик и Крысиный король", во-первых, снят в копродукции, во-вторых, со всех точек зрения это одно сплошное недоразумение). Зритель шел в кинотеатры за зрелищем: посмотреть на приключения (абсолютный кассовый лидер, "Пираты Карибского моря. На странных берегах", собрал почти 1,8 млрд. рублей, "Трансформеры-3" -1,2 млрд. рублей), поглазеть на гонки иномарок в "Форсаже-5" и "Тачках-2", попутешествовать в "Рио" и "Путешествиях Гулливера" - в общем, расслабиться.

Из 32 российских картин доход принесли только три. Разговорная драма "Неадекватные люди" взяла свое живыми скоростными диалогами 9продюсерский доход - 4,8 млн. руб.), курортный фарс "All inclusive, или Все включено" удачно попал в сезон (3 млн.), а на "Служебный роман. Наше время" (1,3 млн.) зрители, кажется, двинули из культурологического любопытства: весь ли советский багаж можно осквернить?

Лидеры отечественного проката:

- "Выкрутасы" (сборы 360 млн. руб.),

- "Служебный роман. Наше время" (340,1 млн.),

- "Самый лучший фильм 3D" (292,7 млн.),

- "Любовь-морковь-3" (240,8 млн.).

Интересно, что фильм 1991 года "Мастер и Маргарита", выйдя на экраны в 2011 году, занял 8-е место (59,4 млн.). Он же является единственной в топ-десятке лентой, имеющей отношение к серьезному искусству.

Самые дорогие в производстве фильмы (первое число характеризует бюджет проекта, второе - сборы в млн. рублей):

- "Ты и я" (588,4 и 26,7),

- "Утомленные солнцем-2: Цитадель" (493,0 и 42,2),

- "Ключ Саламандры" (197,9 и 35,0),

- Generation П (196,8 и 122,6),

- "Самый лучший фильм 3D" (193,9 и 292,7).

Сейчас в России кассовые сборы благодаря электронным билетам можно рассчитывать уже и по неделям. Вот, к примеру, результаты сентября-октября 2011 года.

По итогам уикенда с 15 по 18 сентября 2011 года первое место в таблице кассовых сборов России заняла комедия "Агент Джонни Инглиш: Перезагрузка". На второй строчке таблицы - семейная комедия с Сарой Джессикой Паркер "Я не знаю, как она делает это". На третьем месте комедия Сарика Андреасяна "Беременный" сДмитрием Дюжевым в главной роли.

По итогам уикенда с 22 по 25 сентября 2011 года первое место в таблице кассовых сборов России занял боевик «Профессионал» с Джейсоном Стэтэмом, Клайвом Оуэном, Робертом Де Ниро. На второй строчке - комедийные ужасы «Ночь страха 3D» с Антоном Ельчиным в главной роли. На третьем месте - приключенческий триллер «Погоня».

По итогам уикенда с 29 сентября по 2 октября 2011 года первое место в таблице кассовых сборов России вторую неделю подряд занял боевик «Профессионал» сДжейсоном Стэтэмом, Клайвом Оуэном, Робертом Де Ниро. На второй строчке - комедия Карена Оганесяна "Пять невест". На третьем месте - комедийные ужасы«Ночь страха 3D» с Антоном Ельчиным и Колином Фаррелом в главных ролях.

По итогам уикенда с 6 по 9 октября 2011 года первое место в таблице кассовых сборов России занял фантастический боевик «Живая сталь», на российскую премьеру которого приезжали режиссер Шон Леви и исполнитель главной роли Хью Джекман. На второй строчке - семейная драма "История дельфина". На третьем месте - комедия Вуди Аллена "Полночь в Париже", которая стала фильмом открытия 64-го Каннского кинофестиваля.

Рекордсмены российского проката по убыточности:

Главная причина убыточности - чрезмерно раздутый бюджет, из которого часть денег явно куда-то подевалась, если судить по костюмам, съемкам и т.п. Чего жалеть деньги, если значительная их часть государственная?

5. Что делать?

Первое, что надо признать: дела российского кино действительно плохи. Наши фильмы не просто отстают технологически (сравните "Трансформеров-3" и "Мантикору", в которой дурно нарисованные бестии гуляют по Москве), а проигрывают по комплексу параметров: средняя иностранная картина, снятая для широкого проката, энергичнее, смешнее, ярче сыграна, лучше как энтертеймент, как зрелище. Она, как хороший массажист, старается зрителя не уболтать, а расслабить.

Второе: наши зрители бегут от наших фильмов не из-за заговора голливудского лобби, а только потому, что несколько российских премьер эти зрители уже посмотрели. Шли на "ответ Голливуду", по уши накачались рекламным патриотизмом, но никакого ответа не увидели и зал покидали с кислыми лицами. К 2011 году народ стал испытывать недоверие к любым фильмам российского производства.

И третье: дальше дела будут еще хуже. Долгие годы российское кино жило сначала сомнительными коммерческими схемами, потом эйфорией от мнимого возрождения. Но эйфория спала, люди перестали рваться в кинотеатры под девизом "За Родину!". Прокат оценил реальную востребованность отечественных кинопродуктов, вот-вот включит рыночное регулирование - и тогда бедное наше кино попадет в замкнутый круг. Кинотеатры начнут осторожничать и отказываться от российских лент как от убыточных. Без широкого проката станут невозможными большие кассовые сборы, а без надежды на сборы не будет крупных бюджетов. В стране продолжат снимать небогатое второразрядное кино для ограниченного показа - типовое, без особой надежды на качественный скачок.

Поддержка национального кино в прокате де-факто уже началась: кинотеатры повысили цены на билеты, чтобы покрыть расходы от российских премьер. Недавно созданный Фонд кино адресно распределяет крупные бюджеты (до 250 млн. рублей на картину), чтобы в стране выходило хотя бы 12-13 масштабных зрительских фильмов в год. Но от списка поддерживаемых проектов густо пахнет госзаказом, а главное, да, это фильмы социально значимые, освещающие сложные периоды в истории страны и т.д. и т.п., но ни одного яркого приключения, которое могло бы соперничать с очередными "Пиратами Карибского моря", среди них нет.

Отдельные передовые продюсеры (Александр Роднянский или Тимур Бекмамбетов) видят выход в копродукции и прорыве на международные рынки. Но пока статистика неумолима: до выхода еще очень далеко. Бюджет до $5 млн., по сюжету пара известных артистов меняются телами (это самый доступный спецэффект) или известная историческая персона прогуливается по нескольким декорациям, в конце звучит песня ротируемой поп-группы - таким будет российский киностандарт уже через пару лет. Это вряд ли можно назвать национальной катастрофой (Индия или Нигерия ежегодно производят для национального рынка тысячи не отличимых друг от друга фильмов), но гордость и амбиции отечественной индустрии, конечно, будут уязвлены.

На поддержку российского кинематографа тратятся значительные средства. Федеральный Фонд поддержки кинематографии утвердил бюджет распределяемых средств в 750 млн. руб. Самую крупную сумму -- 250 млн. руб. получил снимаемый сейчас фильм «Август. Восьмого» о событиях в Южной Осетии летом 2008 года, показанных через призму истории любви.

У России есть павильоны, есть хорошие актеры, есть деньги, есть неплохие режиссеры. Однако все вместе это не работает. Статистика неумолима - пока что Голливуду мы можем бросить вызов на полгода, на год (вспомним рывок 2008 года), но на постоянно мы американцам пока что не конкуренты. У нас хуже с идеями, совершенно неприличная ситуация с распилом бюджетных денег, наконец, «ура-патриотизм» уже в зубах завяз.

Кинотеатры с пониманием относятся к важности продвижения национального кино, но, увы, осознают, что для них это продвижение, скорее всего, окажется убыточным. «Если, не дай Бог, ввести дополнительный налог на отчисления в пользу российского кино, которое и в дальнейшем не будет приносить прибыли, то возникнет замкнутый круг, - уверены кинопоказчики. - Мы существуем только за счет иностранного кино».

В той же Франции значительная сумма отчислений - 11% - идет на поддержку и кино-, и телефильмов, но берут эти деньги у всех прокатных единиц - будь то Голливуд, французский фильм или, скажем, корейский артхаус. Если у нас брать деньги будут со всех, то пострадают и россияне в том числе. И неясно, покроет ли их потери предполагаемый дополнительный доход в 100 миллионов долларов в год. И главное: все расходы на выпуск фильма в прокат тут же вырастут, и не скажется ли это на ценах на билеты? Боюсь, зритель уже догадывается об ответе на этот вопрос.

Заключение

Какие действия, с моей точки зрения, необходимо предпринять российской власти для поддержки национального кино?

1. Продолжить политику введения электронного билета - это и современные технологии, и улучшение статистических данных в пользу большей реальности.

2. В корне пересматривать политику выделения гос. средств на съемки фильмов. Опусы Никиты Михалкова утомили всю страну. Население хотело бы фильмов попроще, без пафоса, но поинтереснее и повеселее.

3. Нужно спокойнее относиться к перевесу голливудской продукции. Та же Франция всеми своими мерами поддержки национального кино все равно не смогла создать равноценный продукт таких же объемов.

Список использованной литературы

1. Долин А. Российское кино провалилось в прокате // http://radiovesti.ru/articles/2011-06-02/fm/2949

2. Китин С. Только четыре из десяти российских картин окупаются в прокате // http://www.rbcdaily.ru/2011/05/19/media/562949980268971

3. Новиков Б. Единый электронный билет для российского кино // http://filmz.ru/pub/1/22561_1.htm

4. Сомнительная статистика // http://www.kinoshkin.ru/kino-i-biznes/somnitelnaya-statistika/

5. Трумен А. математика тупика // http://www.movieresearch.ru/publications/140

6. Чисников Н. Снимать - и как снимать? Вот в чем вопрос // http://www.venture-news.ru/stati/16499-snimat8201-8201i-kak-snimat-vot-v-chem-vopros.html

Размещено на Allbest.ru