Эржебет Батори - графиня из древнего венгерского рода Батори, принадлежавшая к ветви Батори из Эчеда, родилась в 1560 г. в Ньирбаторе. Женщина, вошедшая в историю под прозвищем «Кровавая графиня». Она получила прекрасное образование, а после обручения в 11-летнем возрасте с Ференцом Надашди, будущим национальным героем Венгрии, прославившимся в противостоянии с турками и получившим прозвище «Чёрный Бей», была отправлена в его родовое поместье в Шарваре для дальнейшего воспитания. Относительно счастливая семейная жизнь закончилась со смертью Ференца Надашди в 1604 г. Эржебет, которая и раньше в отсутствие мужа, почти постоянно находившегося в военных походах, была вынуждена управлять всем имуществом, теперь должна была заботиться и о том, как уберечь свои владения от разорительных набегов восставших. В 1610 г. ей было предъявлено обвинение в убийстве множества молодых девушек не только крестьянского, но и дворянского происхождения. Этот факт дал плодородную почву для распространения легенд. Первая, и самая распространённая версия, заключается в том, что Эржебет Батори занималась чернокнижием и оккультизмом, использовала кровь убитых ей молодых девушек для сохранения своей молодости и красоты. Вторая, и наиболее реалистичная версия, заключается в том, что обвинения были сфабрикованы, потому что палатин Венгрии Дьёрдь Турзо претендовал на её земельные владения, а также Эржебет Батори была неугодна королю не только своей протестантской верой, но и тем, что Корона задолжала большую сумму семье Батори-Надашди. Как бы то ни было, сейчас Эржебет Батори занесена в Книгу рекордов Гиннеса как женщина, совершившая наибольшее количество убийств.

Актуальность нашего исследования заключается в том, что в отечественной историографии данная проблематика не является научной темой исследований, в отличие от зарубежной. Эржебет Батори является объектом исследований не только историков, литераторов, но и последователей оккультных течений.

В современной массовой культуре образ Эржебет Батори постоянно используется с целью создания отрицательного образа, изображая её вампиром или женщиной, увлёкшейся чернокнижием, и потому использовавшей кровь молодых девушек для сохранения своей молодости и красоты. Образ Эржебет Батори встречается в множестве песен (например, у групп Bathory, Ghost и т.д.), в компьютерных играх (например, Mortal Kombat, Diablo 2 и т.д.) и даже в мультфильмах («Хеллбой: кровь и металл», «Ghost hunt»).

Искажение образов реальных исторических персонажей - достаточно частое явление. В случае с Эржебет Батори изначально это было связано с деятельностью монаха-иезуита Ласло Туроци, который в 1729 г. в своей книге о Венгрии описал графиню как женщину, не только купающуюся в крови девственниц с целью сохранения красоты, но и как женщину, получающую большое удовольствие от этих убийств. Этот образ жаждущей крови графини отлично вписывался в окружающую Ласло Туроци реальность, именно с 1725 по 1734 гг. в Габсбурской монархии по историческим источникам фиксируется большое количество жалоб на нападения вампиров.

Цель - исследовать причины и процесс абберации образа Эржебет Батори в современной массовой культуре.

Задачи:

- реконструировать исторической портрет Эржебет Батори на основе сохранившихся писем;

- проанализировать причины искажения образа в XVIII в.;

- выявить основные стереотипы восприятия образа Эржебет Батори в современной массовой культуре;

- провести сравнительный анализ изображения Эржебет Батори в современной литературе и кинематографии с реальными историческими фактами.

Объект исследования - процесс абберации образа Эржебет Батори.

Предмет исследования - личная и хозяйственная переписка Эржебет Батори, художественные фильмы и художественная литература 2006-2015 гг.

Хронологические рамки исследования XVI-XXI вв. Нижняя граница, обозначенная XVI в., связана с сохранившейся перепиской графини Эржебет Батори, а верхняя граница, обозначенная XXI в., связана с рассматриваемыми источниками современной массовой культуры, а именно художественные фильмы и художественная литература 2006-2015 гг., доступные на русском языке.

Источниковая база:

Нарративные источники: Письма Эржебет Батори являются основным источником по реконструкции исторического портрета графини и исследованию абберации её образа. Условно переписку можно разделить на 2 группы по характеру содержания.

Первая группа писем относится к хозяйственной переписке Эржебет Батори с управляющими её поместий.

В 1582-1589 гг., письма были адресованы Имре Вашвари, провизору её имений в Капуваре, наследованному семье Эржебет Батори и Ференца Надашди от его матери. Эти письма написаны сравнительно молодой графиней и содержат уважительное обращение к Вашвари. Представляют собой распоряжения по управлению поместьем. 8 июня 1605 г.4 она пишет в Шарвар священнослужителю Андрашу Хайашу по вопросу налогов, также несколько писем были адресованы Бенедеку Дешео, управителю её владений в Керестуре. Важны письма для Балаша Кишфалуди, помощника шерифа в графстве Ваш. Из них мы видим, что Эржебет Батори занимается и судебными вопросами и даёт поручительство ученикам. К 1589 г. Эржебет Батори полностью начинает контролировать процесс управления поместьем в связи с тем, что ее муж часто находится в военных походах против турок. Вследствие этого меняется и тон её писем. Графиня все чаще позволяет себе более властное обращение к Вашвари.

Например, в письме от 5 января 1589 г. она обвиняет его в задержке отправки продовольствия, а в письме от 23 января 1589 г. она крайне возмущена совершенной кражей конопли. Это показывает, что управляющие позволяли себе злоупотреблять своими полномочиями. Связано это, естественно, с гендерным вопросом. Женщина не воспринималась как эффективный управитель владений. Женщина в средневековье воспринималась как несовершенное существо: невоздержанная, болтливая, неразумная, не способная к принятию мудрых решений. Этими качествами не мог характеризоваться настоящий управитель. Пусть Кристина Пизанская доказательно опровергла это утверждение, но всё равно признание женской способности управлять владениями наравне с мужчинами не могло быть принято, это бы означало согласие на возможность женщины управлять не только поместьями, но и мужчинами. А это невозможно для патриархального общества.

Ситуация обострилась после смерти мужа Эржебет Батори Ференца Надашди. В письмах от 1605-1607 г. зафиксированы прецеденты занятия земли, принадлежащей графине. Из письма от 3 февраля 1606 г. Дьёрдю Банффи мы узнаём, что он занял территории Эржебет в Линдве, она крайне этим не довольна, и недвусмысленно даёт понять, что если он не уйдёт из её владений, она этого так просто не оставит.

Из письма от 11 октября 1606 г. мы узнаём, что брат Эржебет Иштван Батори (покойный с 1605 г.) завещал ей замок Девин в Пожони, но он был занят кем-то, кто её к замку не подпускал. Кимберли Крафт поясняет, что скорее всего это был Георг Кеглевич, который в судебном порядке доказал законность своих притязаний на замок Иштвана и стал его владельцем.

В письме от 14 марта 1607 г. Эржебет спрашивает совета у Ференца Баттьяни, мы узнаём, что она взволнована тем, что Кристоф Банффи занял её владения в Немти.

Вторая группа писем относится к личной переписке Эржебет Батори с Ференцом Баттьяни и Дьёрдем Турзо.

Ференц Баттьяни был дворянином и личным другом семьи. Эржебет Батори, овдовевшая в 1604 г., часто писала Ференцу Баттьяни, спрашивая совета в военных и хозяйственных вопросах. Баттьяни служил с Ференцем Надашди, мужем Эржебет, был амбициозным и смелым. Так как он был на 17 лет младше графини Батори, это позволило ей в своих письмах к нему ласково называть его «сыном». Он покровительствовал искусствам, включая музыку и поэзию, был защитником прав протестантских землевладельцев. Баттьяни стал Чемберленом, Главным Королевским слугой и Префектом графства Шопрон. Мы также узнаем из писем графини Батори, что его назвали Лордом-Генералом во время восстания Бочкаи в 1605 г.

Письма 1605-1607 гг. относятся к периоду разорительных набегов восставших под предводительством Иштвана Бочкаи. В этих письмах графиня спрашивает совета у Баттьяни по военным вопросам, очень актуальным для неё, так как в это время в связи с военными действиями, затрагивавшими её территории, некоторые её имения находились под угрозой разорения, и их нужно было оборонять. Она просила у него советов, а также рассказывала о том, что происходит с её владениями, какие потери она несёт.

Не менее важными являются письма к Дьёрдю Турзо. Граф Дьёрдь Турзо в 1609 г. стал Палатином Венгрии, вторым после самого короля. Не без его помощи, как посланника Габсбурга, был заключен Венский мир 23 июня 1606 г. с восставшими в лице доверенного Бочкаи Иштваном Иллехази. Есть косвенное упоминание о том, что Дьёрдь Турзо после смерти Ференца Надашди предпринимал попытки посвататься к Эржебет Батори, однако она, видимо, ему отказала. Этот брак объединил бы две наиболее могущественных венгерских фамилии. Именно Дьёрдь Турзо арестовывал 27 декабря 1610 г. Эржебет Батори, после чего писал своей жене о том, что при входе в замок графиня была взята с поличным, что противоречит записям его сопровождающего о том, что графиня в этом момент ужинала. У Турзо была личная мотивация, ему нужно было сломить растущее влияние семьи Батори, а также лишить её множества владений, поставить под угрозу репутацию таких могущественных родов как Батори и Надашди.

Из письма от 11 ноября 1606 г., адресованному Дьёрдю Турзо, мы узнаём, что она тактично отвергает его решение назначить главным в епархии Чорна Питера Калли (который являлся ставленников семьи Турзо), и что она решит этот вопрос, согласовав решение с владельцами соседних земель. В письме от 16 ноября 1607 г. Эржебет очень сдержанно соглашается на приглашение Дьёрдя Турзо присутствовать на свадьбе его дочери, что говорит об охлаждении отношений между ними.

В октябре 1610 г. пишет очень возмущённое письмо Дьёрдю Турзо по поводу противоречий и преследований его слуги слугу Эржебет Батори. Она настоятельно просит Турзо запретить его слуге приближаться к её владениям. От тона письма ясно, что к этому времени отношения окончательно охладились. Графиня также, вероятно, была в курсе о махинациях Турзо, благодаря которым против неё было возбуждено уголовное дело, тем более он был председателем Верховного суда.

Особое внимание следует уделить завещанию Эржебет Батори, которое было написано 3 сентября 1610 г. В нём она делит свои владения между своими детьми, а себе оставляет только своё свадебное платье. К 1610 г. слухи о кровавых убийствах Эржебет Батори достигли самого короля. Составление завещания в это время было очень мудрым поступком со стороны графини, так как если бы завещания не было, а приговор суда был бы уже вынесен, то все владения, принадлежащие Эржебет Батори, были бы конфискованы либо в пользу церкви, либо в пользу короля. Завещание позволило избежать такого исхода событий, теперь графиня официально передала владения своим детям: Анне, Каталине и Палю Надашди.

Таким образом, мы можем сделать следующий вывод: письма Эржебет Батори показывают нам, что графиня была довольно мудрой в управлении своими владениями, смогла противостоять восставшим под предводительством Бочкаи и туркам, и защитить от разорения свои земли. Также графиня, составив завещание, не позволила никому, кроме её детей, претендовать на её огромное имущество.

Не менее значимым источником, который способствовал искажению образа венгерской графини, стало письменное изложение дела Батори, сделанное иезуитским монахом-учёным Ласло Туроци, нашедшим документ с допросом по делу Батори. Однако он использовал не подлинники судебных документов, а копии, сделанные позднее, но автор объяснял это тем, что оригинальные материалы этого дела были опечатаны и изъяты. В своей книге о Венгрии, опубликованной в 1729 г., как раз в разгар волнений по поводу нападения вампиров в Габсбургской монархии 1725-1734 гг., он даёт описание деяний жаждущей крови графини. Туроци ошибся в определении религиозной принадлежности графини (на самом деле, графиня всегда была кальвинистской), описывая её как католичку, после замужества перешедшую в лютеранство, вследствие чего и стала убийцей молодых девушек не только крестьянского, но и дворянского происхождения. Также Туроци говорит о том, что кровавые ванны Эржебет Батори принимала еженедельно. Это очень важный факт, который даёт нам возможность предположить, что всё же графиня не была кровавым чудовищем, а стала жертвой интриг, так как если учесть, что в организме человека приблизительно 5-6 литров крови, даже если взять сомнительное число жертв в 650 девушек и среднюю вместительность ванной в 150 л, то при еженедельном купании в ванной крови графине их хватило бы не более чем на 25 недель. Именно Туроци описал случай, который стал основной базой для последующих легенд: камеристка, причёсывавшая графиню, провинилась и получила сильную пощёчину, после чего кровь брызнула на лицо её госпожи, когда графиня вытерла кровь, её показалось, что на этом месте кожа стала гладкой.

В качестве косвенных источников мы используем исторические сведения о случаях нападения вампиров. В к. XVI в. вампиризм наблюдался в Речи Посполитой, землях Габсбургской монархии, Румынии, Северной Италии, Швейцарии, Южной Германии. Батори стала не первой жертвой искажения исторической реальности. В соседних землях за сто лет до появления графини слухи начали циркулировать о валашском воеводе Владе Цепеше. Также как в случае с графиней, слухи о нём появились ещё при его жизни. Турецкие хроники описывают как храброго и беспощадного карателя врагов, а среди народа разносились сведения о десятках тысяч замученных им жертв и о том, что он продал душу дьяволу. Именно Влад Цепеш считается прототипом знаменитого Дракулы, придуманного Брэмом Стокером в 1897 г. Однако Стокер представил Дракулу классическим вампиром, что осталось в памяти людей по сей день.

Следует отметить, что есть некая закономерность в том, что жертвами искажения образа в сторону кровожадности стали именно Влад Цепеш и Эржебет Батори. Вампиризм пришёл в Европу из Турции, а Влад Цепеш прославился своей храбростью именно в сражениях с турками, равно как и Ференц Надашди, муж графини Батори. Но в связи с тем, что Эржебет Батори использовала непривычные методы лечения и проводила независимую политику по отношению к наиболее знатным родам Венгрии, вызвала недовольство одного из представителей знатного рода Турзо, и он фактически фабрикует дело против неё, способствует распространению слухов о её причастности к убийствам, которая среди мирного населения ассоциируется с вампиризмом.

Художественная литература:

В книге испанской писательницы Майте Карранса «Война колдуний. Проклятие Одии», изданной в 2007 г., Эржебет Батори - Кровавая графиня - является одной из трёх главных одиор, главная героиня книги Анаид отправляется в прошлое, в XVII в., чтобы уничтожить талисман Эржебет, заключающий в себе всю её силу. Здесь Эржебет убивает девушек, чтобы искупаться в их крови и её аппетиты постоянно растут.

В 2008 г. Зотов Георгий Александрович (под псевдонимов Zотов), профессиональный журналист и писатель в жанре фэнтези, написал книгу «Печать Луны». Помимо фэнтези здесь и альтернативная история, и детектив.

Российская империя XXI в., потому что здесь не случилась Октябрьская революция. Каледин и Алиса расследуют серию убийств, находя совпадения с убийствами Джека Потрошителя. В итоге, следы приводят к Батори, живущей по сей день. Здесь Батори - последовательница древнего культа «пожирателей душ», на протяжении четырёх веков каждые 20 лет совершающая убийства для жертвы богам Баалу и Танит, чтобы те сохранили её молодость и жизнь. Важным моментом является посещение Чахтицкого замка, где экскурсовод сообщает Алисе версию о том, что заточить могли Илону, сестру Эржебет, как две капли похожую на неё.

В 2009 г. выходит книга «Дракула бессмертен» внучатого племянника самого Брэма Стокера Дейкра Стокера. События происходят в 1912 г. Здесь Эржебет Батори - вампир, которым её сделал сам Дракула. После того, как Дракула предал Эржебет, полюбив другую, её единственное желание - отомстить ему, убив его новую возлюбленную и его самого. Дракула защитил свою избранницу. Эржебет четыре раза пыталась убить Дракулу, но всё безрезультатно, он всё равно выживал. В итоге, Дракула сам убил Эржебет, вырвав её сердце.

В книге американского писателя Сета Грэм-Смита «Авраам Линкольн: охотник на вампиров». Здесь Эржебет Батори выступает второстепенным персонажем, о ней лишь вскользь упоминает в разговорах Линкольн. По его словам, Батори и Дарвулья были любовницами, и именно Дарвулья втянула Батори в убийства, в итоге ими было убито 600 девушек за 3 года. Обе названы им вампирами.

Екатерина Лесина, в 2011 г. написала книгу в жанре детектив с исторической линией и элементами мистики «Вечная молодость графини». Центральный предмет детектива - гребень, когда-то принадлежавший Батори и доставшийся ей от её тёти Клары. Расследуются смерти двух девочек, следы приводят к гребню. История Эржебет Батори здесь дана по частям в конце каждой главы. Когда Клара, а затем Эржебет гребнем расчесывали волосы кого-то, а потом свои, то молодость и красота переходили к ним.

Также Эржебет Батори возникает в книге уже ставшего культовым писателя Чака Паланика «Проклятые» 2011 г. Главная героиня Мэдисон Спенсер в 13 лет умирает и попадает в ад. Среди многих других известных личностей, там она встречает также Батори, попавшую туда за убийство 600 девушек и купание в их крови. У этой зацикленной на молодости и красоте женщины есть перстень, заключающий в себе всю её силу и власть. Спенсер отбирает этот перстень.

В своей книге «Графиня Дракула. Невероятная история Элизабет Батори», написанной в 2013 г. Габриель Готье представляет нам биографию Эржебет Батори. В аннотации к книге утверждает, что автор провёл собственное расследование. Однако, верить в представленную им историю очень опрометчиво, тем более, что он, как выясняется по окончанию книги, действительно верит в то, что Эржебет до сих пор жива. Здесь Батори предстаёт жестокой убийцей, но больной, сумасшедшей, больше убивающей для крестов в книге, а не для молодости, для сохранения молодости у неё были рецепты Дарвульи.

В книге украинского писателя Сергея Анатольевича Пономаренко «Ведьмина охота» 2013 г. история Эржебет Батори упоминается как некое предисловие к приключениям её незаконнорождённой дочери Илоны Батори, попавшей в современность. Сама Эржебет изображена жестокой и кровожадной женщиной.

Художественно-изобразительные источники:

Сохранилась копия единственного прижизненного портрета графини, написанного в 1585 г. неизвестным художником, когда ей было 25 лет (Приложение 1). Оригинал был потерян в 1990 гг. Тем не менее, копия портрета относится к концу XVI в. Так как жанр портрета довольно объективен, то копия портрета Эржебет Батори даёт реалистическое внешнее изображение, которое служит калькой для воссоздания внешнего облика графини в кинематографии.

Фильм «Остаться в живых» был снят в 2006 г., режиссёр - Уильям Брент Белл. В основе сюжета фильма новая компьютерная игра «Остаться в живых», которая еще не вышла в массовое производство. Суть игры заключается в том, что игроки должны выжить на ферме Геруш, принадлежащей Эржебет Батори. Игра начинает переплетаться с реальностью, вследствие чего Батори, представленная в качестве вампира, борющаяся за свою молодость, оказывается в реальной жизни.

В следующих фильмах Эржебет Батори используются некоторые исторические факты из ее биографии.

Фильм «Кровавая графиня Батори» был снят в 2008 г., режиссёр - Юрай Якубиско. Этот фильм кажется наиболее биографичным из всех, за исключением некоторых моментов. В этом фильме графиня занималась знахарством, несколько служанок действительно были убиты, но вследствие обострения болезни графини. Здесь Эржебет Батори действительно старается сохранить свою молодость и красоту, но не купанием в ваннах крови, а купанием в ваннах с отварами целебных трав. Впрочем, иногда Дарвулья, которая здесь выступает скорее как личный врач Эржебет, действительно берёт у служанок кровь, но настолько мало, что это не приносит им никакого вреда. Дьёрдь Турзо здесь представлен как тот, кто хочет забрать себе владения графини, для чего и разносит слухи о её кровавых убийствах, а также пытается её подставить. Слоган этого фильма - «История великой садистки…» - носит ироничный характер.

Не менее интересным представляется фильм «Графиня». Он вышел в свет в 2009 г. Режиссёром и исполнителем главной роли Эржебет Батори стала Жюли Дельпи. Основные действия происходят уже после смерти Ференца Надашди. Эржебет влюбляется в молодого человека - сына Дьёрдя Турзо Иштвана. Чтобы сохранить молодость и красоту, она начинает убивать своих служанок-девственниц, чтобы применять их кровь как мазь и принимать из неё ванные.

Последним рассматриваемым нами фильмом стал «Кровавая леди Батори» 2015 г. Режиссёром - Андрей Конст. Очень неудачный фильм, о чём говорит и наиболее авторитетный мировой кинопортал IMDb.com, на котором у этого фильма рейтинг 3,2/10. Как ни странно, но центральной фигурой является маленькая девочка-цыганка, попавшая со своим братом в услужение Батори. Очень много не состыковок с реальными фактами. По сюжету, у Батори даже есть дневник, в котором она с рисунками и детальными подробностями описывает свои убийства.

Таким образом, в современной кинематографии и художественной литературе активно эксплуатируется образ Эржебет Батори. Господствуют два стереотипа восприятия - вампир и женщина, которой для сохранения молодости и красоты требуется кровь молодых девушек, вследствие чего она их убивает, а также вампир.

Историографические исследования:

В отечественной историографии проблема образа Эржебет Батори не была предметом научного исследования, это было обусловлено спецификой исторического развития России, в которой не были зафиксированы многочисленные случаи вампиризма, и не было прецедентов так называемой «охоты на ведьм».

В венгерской историографии самым одним из значимых для нас является труд историка Ласло Надя «Дурная слава Батори», опубликованный в 1984 г., так как именно он впервые обратился не к легендам и слухам, циркулирующим о графине, а попытался разобраться в реальных исторических фактах. Ласло Надь представляет графиню как жертву интриг палатина Турзо, обращая внимание на недостаток достоверных источников. Очень интересной работой является «Правда об Эржебет Батори» Ирмы Садецки-Кардош, опубликованная в 1993 г. Она, как и Ласло Надь, считает, что Дьёрдь Турзо, преследуя свои личные интересы и прикрываясь интересами страны, пытался как можно сильнее ослабить могущество семьи Батори. Главной целью для него не была графиня, он пытался ослабить власть князя Трансильвании и племянника Эржебет Габора Батори. Дело графини, с множеством недочётов самого судебного разбирательства, было одним из шагов к ухудшению репутации всего рода Батори. Также Ирма Садецки-Кардош говорит о том, что графиня и несколько её обученных приближённых занималась врачеванием, но в те времена лечение было довольно жестоким, и потому это было несложно в ходе разбирательств выставить за пытки. Особую важность носит опровержение автором устоявшегося мнения о том, что Эржебет Батори была склонна к садизму вследствие психического заболевания как результата генетических дефектов, возникших из-за инбриндинга её родителей. Ирма Садецки-Кардош утверждает, что мать графини Анна Батори из ветви Шомльо и отец Дьёрдь Батори из ветви Эчед были разделены семью поколениями от их последнего общего предка, который был двести лет назад, после чего существует шесть промежуточных предков на каждой стороне.

Опровергает версию о кровавых убийствах и Раймонд Макналли в своей работе «Дракула был женщиной». Майкл Фарин и Тони Торн тоже придерживаются мнения о невиновности Эржебет Батори и попыток Дьёрдя Турзо лишить её владений и власти. Оба автора в своих книгах приводят документы, письма и другие сохранившиеся источники в подтверждение своих слов.

В настоящее время наиболее полным исследованием по Эржебет Батори являются работы Кимберли Крафт, юридический историк. Она провела довольно тщательное изучение всех сохранившихся документов, после чего опубликовала свою главную работу «Печально известная леди: правдивая история графини Эржебет Батори» в 2009 г. Эта книга представляет собой биографию графини, подтверждённую источниками. Автор разоблачает мифы и легенды об Эржебет Батори, сопоставляя их с тем, что удалось найти в документах. Сюда включены письма, приказы, стенограмма судебного разбирательства, гравюры. Однако, автор не делает каких-либо конкретных выводов, а только даёт направление для личного понимания представленного ей исследования, хотя очевидно, что автор склонен думать, что Эржебет совершала некоторые убийства. Помимо этой книги Кимберли Крафт также представила вниманию работу «Частные письма графини Эржебет Батори», которая содержит личную и хозяйственную переписку графини, переведённую автором с венгерского языка на английский. Важно, что многие из представленных писем были обнаружены не так давно и ранее не публиковались.

Критика фильмов:

Фильм «Кровавая графиня Батори» 2008 г. получил множество положительных отзывов, что можно увидеть на официальном сайте фильма. Этот блокбастер был оценен не только за хорошую операторскую работу, декорации, но и за серьёзный подход режиссёра Юрая Якубиско к истории графини. Однако многие отмечают, что разрушая легенды о кровожадной графине, режиссёр зарождает новую - отношения Эржебет Батори и Караваджо. Сам автор объясняет введение Караваджо в картину желанием показать общий образ эпохи, так как помимо Караваджо в фильме присутствуют католические монахи, занимающимися изобретениями, олицетворяющими эпоху Ренессанса.

Биографическая драма «Графиня» получила неоднозначные отзывы критиков. С одной стороны, фильм показывает реалии жизни в Венгрии в н. XVII в., с другой стороны Батори всё же изображается купающейся в крови. По словам самого режиссёра этой картины Жюли Дельпи, она хотела показать графиню не только как своеобразную феминистку, но и как садистку, мазохистку и романтичную особу одновременно.

Исторический триллер «Кровавая леди Батори» 2015 г. получил отрицательные оценки. Режиссёр решил следовать версии о кровожадности графини. Как пишет кинопортал film.ru: «Застрявший в нелепой позе между подростковой страшилкой и взрослым ужастиком, фильм разочаровывает».

Таким образом, историографические исследования об Эржебет Батори, представленные только в зарубежной историографии, сообщают нам данные, полученные из сопоставления найденных исторических источников и слухов, распространённых о графине.

Методологической основой является комплексный подход к изучаемой проблеме.

Каузальный метод исследования позволил нам найти связь между деятельностью палатина Турзо с уголовным делом Эржебет Батори. Также нами использовался сравнительный метод анализа, позволивший соотнести образ графини в современной массовой культуре с реальными историческими фактами. Методом источниковедческого анализа мы сопоставили данные исследуемых эпистолярных источников с источниками современной массовой культуры. Нарративный метод исследования дал возможность описать жизненный путь Эржебет Батори, а также сюжеты художественных книг и фильмов.

Руководствуясь принципом историзма, мы находим истоки искажения образа Эржебет Батори, которые привели к неправильному восприятию в современной массовой культуре. Принцип объективности позволил нам отойти от стереотипного представления графини и дал возможность исследовать процесс абберации её образа.

Глава 1. Реконструкция исторического портрета Эржебет Батори