Фирма Фаберже
Слияние европейских и русских художественных традиций в работах Фаберже. Стиль и техника, сюрпризы в яйцах Фаберже. Пасхальные яйца Фаберже, изготовленные во время царствования Александра III и Николая II. Спектр изделий, которые выпускала фирма.
| Рубрика | История и исторические личности |
| Вид | курсовая работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 03.04.2012 |
| Размер файла | 125,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Содержание
- 1. Фирма Фаберже
- 2. Стиль и техника
- 3. Сюрпризы в яйцах Фаберже
- 4. "Эмаль." Как много в этом слове!
- 5. Пасхальные яйца Фаберже
- 6. Пасхальные яйца Фаберже, изготовленные во время царствования Александра III
- 7. Пасхальные яйца Фаберже, изготовленные во время царствования Николая II
- Заключение
- Библиографический список
Введение
Имя Фаберже приобрело сегодня известную славу. Произведения этой марки были популярны всегда, и по сей день остаются мечтой коллекционеров и музеев. Выставки Фаберже заполонили мир, само его имя звучит как волшебная сказка о роскоши и красоте.
Прекрасные вещи Фаберже доставляют не только удовольствие, но и многому учат. Они рассказывают о том, как ювелирная работа может стать великим искусством, превращаясь в часть мирового культурного наследия, в одном ряду с высшими произведениями живописи и культуры.
Стиль Фаберже-это стиль историзма, сочетание методов, приемов и эстетических вкусов разных эпох. Фаберже сумел, опираясь на формы, мотивы, искусства разных стран, разных эпох, создать свой неповторимый стиль. Cтиль - проникнутый русским духом, легкостью и чувством. Этот стиль называют эклектизмом.
В работах Фаберже произошло чудесное слияние европейских и русских художественных традиций, и дело не только в знаменитых пасхальных яйцах. В мастерской Фаберже создавали шедевры.
Наслаждаясь искусством Фаберже, мы видим, как труд и мастерство создают мировые шедевры, как рождается настоящее искусство, составляющее гордость человечества.
1. Фирма Фаберже
Основателем производства, прославившего Россию на весь мир во второй половине XIX - начале XX века, был Густав Фаберже, который в 1842 году на Большой Морской улице в Петербурге открыл ювелирную фирму. Старший сын Густава - Карл получил образование в немецкой школе в Петербурге, затем обучался ювелирному делу и методам обработки цветных металлов у друга отца - Питера Пендина. Завершал он свое художественное образование за границей, в Париже, Дрездене, Флоренции, где изучал известные ювелирные коллекции XVI-XVII вв., методы и приемы эмальерного дела эпохи Возрождения, а также в Саксонии, где осваивал резьбу по твердому камню.
Вернувшись в Петербург, Карл возглавил мастерскую отца, который к этому времени решил отойти от дел и уехать в Дрезден. Фирма к этому времени превратилась в большое предприятие. В 1870 году Карл Фаберже становится во главе фирмы под руководством своего учителя Пендина. Новый владелец предприятия привлек к сотрудничеству несколько талантливых ювелиров, имеющих свои небольшие мастерские. В 1872 году Карл Фаберже женился на дочери управляющего императорскими мастерскими по производству мебели. От этого брака у него было четыре сына - Евгений, Агафон, Александр и Николай - каждый из которых впоследствии присоединился к фирме Бирбаум Ф.П. История фирмы Фаберже: По воспоминаниям гл. мастера фирмы Ф.П. Бирбаума: Посвящается 150-летию со дня основания фирмы, 1842-1992 / публ. Т.Ф. Фаберже, В.В. Скурлова. - СПб.: АО "Рус. самоцветы", 1993. - 101 с. .
Фирма выпускала широчайший спектр изделий: от уникальных вещиц в единственном экземпляре по заказу правящих династий, до массовой продукции, любимой более широкими слоями населения. Уже в те годы обладание предметами от Фаберже стало чем-то вроде знака отличия, свидетельства принадлежности к избранному кругу. Среди ценителей его мастерства были русские царственные особы, и английская королевская семья, и греческий король Георг I, и барон Леопольд де Ротшильд.
В 1882 году дом Фаберже впервые выставил свои изделия на выставке "Русского художественного и промышленного искусства", где получил золотую медаль за копии древнегреческих сокровищ из захоронений в Керчи и Крыму и за ряд других ювелирных изделий.
Большой успех ему также принесла Северная выставка в Стокгольме в 1897 году, но еще большее признание он заслужил на Всемирной междуна_ родной выставке в Париже в 1900 году. Искусство Фаберже в подражание французским мастерам ХVIII века, особенно при использовании гильошированного эмалирования, было отмечено Рыцарским крестом Почетного Легиона.
Поначалу, доля Фаберже в заказ двора была незначительной, выдержать конкуренцию с другими ювелирами было нелегко, но с годами количество императорских заказов росло. Ему удалось завоевать расположение высших придворных чинов, оказывая бесплатные услуги по ремонту, оценке и реставрации ювелирных изделий.
С 1883 года, когда фирма впервые получила заказ от императорского двора, она, фактически, становится поставщиком двора Его Императорского Величества. В этом же году Александр III заказал пасхальное яйцо в подарок императрице Марии Федоровне - это было первое яйцо из серии 54 декорированных пасхальных яиц, созданных фирмой. Подобные произведения было приказано создавать ежегодно, что свидетельствует о том, что подарок имел успех. Преемник Александра III Николай II расширил заказ, велев изготовлять по два яйца ежегодно: одно вдовствующей императрице Марии Федоровне, а второе для своей жены, царицы Александры Федоровны.
16 апреля 1885 года Карлу Фаберже было присвоено звание ювелира Его Императорского двора, и он получил право включить императорского двуглавого орла в свой фирменный знак. С изменением статуса Фаберже началась новая эра в ювелирном искусстве - эра Императорских Пасхальных яйц. В этом же году фирма Фаберже впервые выставила свои изделия за границей на выставке прикладного искусства в Нюрнберге. Фирма Фаберже прекращает выпускать копии древних украшений и переходит на выпуск ювелирных изделий с эмалями.
С 1886 года в фирме начал работать 26-летний Михаил Перхин, сын крестьянина из Восточной Карелии, который вскоре стал одним из главных ювелиров фирмы. Особого совершенства этот мастер достиг в искусстве эмали. Фирма славилась своими эмалями, прозрачными и яркими, которые покрывали резные орнаменты и изображения на изделиях из драгоценных металлов. По заказу барона Фелькерзама фирма с 1887 года выпускает столовые наборы и посуду для стола из серебра - мастерская по выпуску этих изделий была открыта в Москве1. Коварская С.Я., Костина И.Д., Шакурова Е.В. Русское золото ХIV-начала ХХ века из фондов гос. музеев Московского Кремля; М.: Советская Россия, 1987. - 240 с. .
Рост фирмы Фаберже от небольшой ювелирной мастерской до крупной компании со штатом в 500 художников и мастеров объясняется не только - поддержкой царской семьи и группы богатых аристократов - успеху содействовал и экономический расцвет России во второй половине XIX - первой декаде XX века, который оказал влияние и на рост спроса на дорогостоящие ювелирные изделия. В 1896 году Николай II становится императором - он и Александра Федоровна были постоянными клиентами фирмы Фаберже на протяжении 20 лет. После смерти Агафона в 1895 году фирмой руководит Евгений Фаберже. Слава фирмы распространяется в Западную Европу, США и даже на Дальний Восток (так, король Сиама покупает у фирмы разные изделия для своей коллекции в Бангкоке). В начале XX века по желанию императрицы Фаберже выставил на Международной выставке в Париже императорские пасхальные яйца, за которые получил звание мастера золотых дел Парижа и орден Почетного легиона. С 1903 года Фаберже стал продавать свои изделия в Лондоне.
Вещь "от Фаберже" была желанным подарком для мировой элиты. Следуя веяниям того времени, изделия Фаберже были эклектичны, поскольку мастер работал и в ретроспективном стиле, и в стиле арт-нуво, и даже начинал осваивать приёмы арт-деко. И всё же, несмотря на свой космополитизм, предметы от Фаберже носили отчётливо русский оттенок. Хотя прототип первого яйца был старинный французский, Фаберже подхватил всеобщую традицию, но, как истинно русский мастер, довёл её до совершенства. Золотой век фирмы Фаберже, как и всей Европы, оборвался в августе 1914 года. В здании на Большой Морской начали выпускать патроны. Многих мастеров призвали в армию. Производство резко сократилось.
Тем не менее, Фаберже до 1916 года продолжал делать для императора пасхальные яйца, последним из которых стало аскетическое "Стальное", имевшее форму артиллерийского снаряда.
В ноябре 1918 года великий ювелир и его родные уехали из России. Последней каплей стало известие об убийстве царской семьи.
В 1960 году фирма юридически прекратила существование.
2. Стиль и техника
Стиль Фаберже носит печать изящества и подлинной строгой элегантности, свидетельствует о высочайшем мастерстве, которая не бросается в глаза, но проявляется в кажущейся легкости в глубине красок эмали, в неожиданных сочетаниях различных оттенков материалов. Общими узнавае_ мыми чертами изделий дома также является скромность материалов и простота их использования. Нескончаемый поток полезных вещей - портсигаров, ламп, часов, барометров, спичечных коробков, рамок для картин, кнопок звонков лорнетов, театральных биноклей, ножей для резки бумаги, булавок, чернильниц, флаконов для духов, письменных приборов и т.д. - превосходили друг друга своей изобретательностью. Каждая из них обладала изысканной формой и совершенством, была мгновенно узнаваема и символизировала статус владельца.
Самое большое историческое влияние на творчество Карла Фаберже оказала Франция XVIII века. Он произвел технику, применявшую в то время, главным образом, метод гильошированного эмалирования, когда эмаль тонким, прозрачным слоем на гравированную поверхность. Эта работа была очень трудоемкой, связанной с решением сложных технологических задач. Стеклянные смеси и окисленные металлы необходимо было нагреть до такой степени, чтобы они начали светиться, причем эмаль накладывалась обычно в несколько слоев. Особый переливчатый эффект некоторых изделий фирмы Фаберже достигался за счет нанесения первым слоя полупрозрачной эмали с оранжевой тенью и последующим нанесением нескольких слоев прозрачной эмали. Иногда между слоями клали золотую фольгу. Декорирование резьбой по металлу (гильоширование поверхности) усиливало зрительный эффект.
Для того чтобы удовлетворить вкусы более консервативных заказчиков, Фаберже применял клаузонированное эмалирование для создания произведений в традиционном Русском стиле. Для этого на серебряной поверхности с помощью металлической проволоки делались ячейки, которые потом заполнялись разноцветной эмалью. Характерными чертами этих произведений были яркие цвета и традиционный стиль цветочных узоров.
Выемчатое эмалирование - еще один метод, применявшийся у Фаберже. Здесь эмалью заполнялись канавки, а затем накладывали еще один слой, покрывавший поверхность около канавки. Также использовалась техника plague-a-jour, когда каждая ячейка имела собственный переливчатый цвет.
Сделанные яйца скреплялись застежками и петлями, чтобы при необходимости, их можно было легко разобрать для ухода за ними или ремонта. В свою очередь использование такой техники и такая конструкция изделия, снимали многие ограничения в выборе материалов. Фаберже сочетал использование драгоценных материалов с недорого стоящими материалами, но удобными в обработке Иванов А.Н., Мастера золотого и серебряного дела в России (1600-1926). Руководство для экспертов-искусствоведов в 2-х томах. (том. 1); изд-во: Русский национальный музей, 2003г. - 464с. .
Вдохновение Карла Фаберже пробуждали многие произведения различных эпох и стилей: от готики до Возрождения, а в поздних работах - эпохи Людовика XIV и стиля ампир. Влияние старорусского стиля особенно заметно в изделиях из серебра. Мотивы дальнего Востока, в частности, японского искусства идентифицируются в серии цветов и вырезанных из камня фигурки животных. Фаберже был очень космополитичен в своем творчестве, обладал обширными знаниям, а вкусы его заказчиков сильно отличались друг от друга. И как личность, и как коммерсант, он бдительно следил за изменениями в общественных настроениях и моде, и это отражалось на его произведениях. Тем не менее, эклектичность, присущая его наследию, не производит впечатления дисгармонии Колпакова О.Е. Карл Фаберже и русские ювелиры; М.:, изд-во: Белый город, 2008г. - 47стр. .
3. Сюрпризы в яйцах Фаберже
В числе “сюрпризов” спрятанных во многих пасхальных яйцах Фаберже - миниатюрные модели, сделанные из драгоценных материалов, ювелирные изделия, а также изображения людей, событий и мест, имевших значение для императорской семьи. Некоторые сюрпризы - по сути, отдельные произведения искусства, которые можно увидеть или, как в ряде случаев, привести в движение, только при извлечении из яйца. Другие секреты можно наблюдать сквозь прозрачную оболочку яйца.
Открывающиеся части яйца крепились на шарнирах. Верхняя часть оболочки яйца выполняла роль крышки. Боковые части были створками, открывающимися вверх или вниз в зависимости от расположения шарниров. Деталь внешнего корпуса яйца, скрывающая сюрприз, обычно крепилась на пружинных шарнирах, которые сконструированы таким образом, что при нажатии кнопки или собачки она плавно открывалась.
Не существовало предмета, объекта или растения, который бы не смогли воспроизвести мастера Фаберже в качестве сюрприза для пасхального яйца. Макет Гатчинского дворца с прилегающими территориями, с деревьями, фонарными столбами, был изготовлен из золота четырех цветов. Макет памятника Петру I, выполненного Фальконе по заказу Екатерины Великой, также нашел воплощение в “сюрпризе Простые механизмы, примененные в некоторых пасхальных яйцах, были сконструированы специально для каждого случая. Простой передаточный механизм поднимал и опускал три миниатюрных портрета царя Николая II и его старших дочерей, Ольги и Татьяны в пасхальном яйце “Ландыши”. В некоторые яйца встроены часы, механизмы которых заводятся ключами, которые обычно вставляются в отверстие в задней части корпуса, но есть и механизмы, заводящиеся с помощью ручки. На некоторых пасхальных яйцах часы имеют горизонтальную ленту с цифрами, вращающуюся напротив неподвижной отметки. Внутри особых яиц спрятаны фигурки птиц, появляющихся каждый час из верхней части яйца. Пожалуй, самым знаменитым “сюрпризом” является коронационная карета из пасхального яйца “Коронационное” - миниатюрный макет длиной 3 и 1/6 дюйма (8см), сделанный из золота и эмали - точная копия кареты, которая использовалась при коронации Николая II и его жены 1896 г. “Занавески” выгравированы прямо на оконцах из горного хрусталя. Декорированные дверные ручки, размером меньше, чем рисовое зерно, поворачиваются, открывая и закрывая дверцы на защелку. Корпус кареты покоится на ремешках, которые амортизируют, как настоящие кожаные, таким образом, покачивается и корпус на шасси при движении экипажа.
Самые хитроумные секреты приводятся в движение заводными механизмами. Основой для создания этих механизма послужили швейцарские автоматы XVIII века; однако макет поезда в пасхальном яйце “Транссибирская магистраль ” является точной копией настоящего локомотива и вагонов транссибирского экспресса. Действующая модель поезда складывается секция за секцией в обитый бархатом футляр внутри яйца. Карта железнодорожного маршрута и венчающий всю композицию геральдический орел служат также и намеком на сюрприз, скрытый внутри яйца.
4. "Эмаль." Как много в этом слове!
Однако самым мощным средством выразительности изделий фирмы Фаберже, ее визитной карточкой были техника эмали "гильоше". С секретами этого старинного искусства Фаберже познакомился в Париже, и оттуда же привез специальные приспособления для гравирования узора на металле, который потом покрывался несколькими слоями полупрозрачной эмали.
Известно, что мастера фирмы могли применять в своей работе свыше 500 различных оттенков, т.е. столько, сколько не знало эмальерское дело до этого времени, ни после (сегодня, к слову, самые известные итальянские и - французские фирмы имеют эмалевую палитру, не превышающую 60 цветов). Многолетняя приверженность этому технологически сложному приему не является случайностью или прихотью мэтра. Все усилия окупались фантастическим эффектом свечения предмета "изнутри". Даже самый простой, сетчатый или чешуйчатый рисунок под несколькими искусно подобранными слоями эмали переливается как муаровый шелк. Создается впечатление, будто множество искр мерцают внутри изделия, а не отражаются на его поверхности.
Всегда тесно связанный с общим развитием моды, а, порой предвосхищая ее малейшие изменения, Фаберже в течение длительного времени был ее законодателем не только у себя на родине, но и в Европе.
5. Пасхальные яйца Фаберже
Пасха - главный праздник русского православия. Пасхальные яйца на Руси дарили давно и традиционно: простой люд - обычные куриные яйца, крашенные свёклой или кусочками ситца; более зажиточные слои - яйца из поделочных камней, фарфора, стекла, папье-маше, бронзы. Большим спросом пользовались маленькие пасхальные яйца-брелоки, изготовляемые фирмой "Фаберже". Сделанные из золота и покрытые палитрой знаменитых эмалей Фаберже, они были усыпаны камнями и зачастую имели причудливую форму - зайчика, кавалергардских касок, корзинок.
В России существовала традиция дарить девочкам с рождения на каждую Пасху маленькое декоративное яичко. Оно крепилось на золотую цепочку, и из года в год количество таких яичек на цепочке прибавлялось. К своему совершеннолетию девушка уже имела целое пасхальное ожерелье, которое было принято носить в течение Страстной пасхальной недели.
В 1885г. Александр III захотел подарить жене на Пасху что-нибудь необычное и попросил Фаберже проявить фантазию. В результате на свет появилось первое из 54 (по некоторым данным - 56) знаменитых "яиц Фаберже", прославивших автора и являющихся частью мирового культурного наследия.
Императрица была так очарована подарком, что Фаберже, превратившийся в придворного ювелира, получил заказ изготавливать по яйцу ежегодно; ему следовало быть уникальным и содержать какой-либо сюрприз, это было единственным условием. Следующий император, Николай II, сохранил эту традицию, каждую весну даря, в свою очередь, два яйца - одно Марии - Федоровне, своей овдовевшей матери, и второе - Александре Федоровне, новой императрице.
Серии Императорских Пасхальных яиц - захватывающие, эффектные произведения искусства, которые по своей художественности и духу перекликаются с шедеврами эпохи Возрождения, созданными для самых богатых и влиятельных вельмож. Стоимость не была здесь главным фактором, главным вкладом было художественное воплощение идеи, ее новизна и гармоничность. Обладая относительной свободой действий, Фаберже нес ответственность за то, чтобы сюжет его произведения удивил царственного покровителя своей неожиданностью и одновременно пришелся ему по вкусу.
"Ваше величество будет довольно", - вот и все, что повторял Карл Фаберже в ответ на настойчивые расспросы императора Александра, а затем и Николая о том, каким чудом-яйцом он удивит их на этот раз. Но ювелирные шедевры были сюрпризом и для самого Фаберже. Дело в том, что выполнением заказа занимался не он, а несколько мастеров, самым выдающимся из которых был блестящий Михаил Перхин, который, хотя и учился у деревенских мастеров, создал многие пасхальные яйца для императорской семьи. С помощью целой группы художников и мастеров он создал более пятидесяти произведений искусства, поражающих своей сказочной красотой, причудливостью и совершенством. К тому же изобретенные технические приемы обработки камня позволяли мастерам делать такую эмаль, сочетание цветов которой было уникально и не повторялось.
Изготовление каждого яйца занимало практически год. Как только эскиз был утвержден, за работу бралась целая команда ювелиров фирмы.
Яйцо "Курочка" (первое императорское пасхальное яйцо) - открывает прославленную серию из 50 императорских пасхальных яиц 1, созданную Фаберже для двух последних императоров России между 1885 и 1916 годами Карпун А.Л. Русское ювелирное искусство второй половины XIX - XX века. М., 1994г. - 132с. .
По подсчетам экспертов, во время правления Александра III, было создано десять яиц, и еще сорок четыре - за годы царствования Николая II. Пасхальные яйца изготавливались не только для императорской семьи, но и для частных состоятельных заказчиков.
Несмотря на всевозможные трудности с установлением дат создания, связанные с атмосферой таинственности, которая окутывает каждый из заказов, на сегодняшний день определено сорок семь императорских яиц из пятидесяти четырех. Десять из них хранятся в Оружейной палате Кремля. Са_ мой большой коллекцией, в количестве одиннадцати штук, обладал американский коллекционер Малкольм Форбс, до тех пор пока ее не приобрел Виктор Вексельберг. Пять яиц находится в Художественном музее Вирджинии (Ричмонд, США), три - в художественном музее Нового Орлеана (США), три - в коллекции Елизаветы II, два в Фонде Эдуарда и Мориса Сандоза (Швейцария), два - в музее Хиллвуд (Вашинтон, CША), два - в Художественном музее Уолтерс (Балтимор, США), одно - в Художественном музее Кливленда (CША), одно - в Коллекции Альберта, принца Монако, одно - в Русском национальном музее, одно - в музее Ферсмана. Еще четыре яйца находятся в частных коллекциях, а местонахождение еще восьми на сегодняшний день неизвестно - они известны по описаниям и старым фотографиям и считаются утерянными.
Всего известно о создании 71 штуки, из которых до нас дошло 62.
6. Пасхальные яйца Фаберже, изготовленные во время царствования Александра III
1. "Курочка" (1885г.) Карл Фаберже и ювелиры его фирмы создали первое яйцо в 1885 г. Оно было заказано царём Александром III как пасхальный сюрприз для его жены Марии Федоровны. Так называемое "Куриное" яйцо снаружи было гладким и эмалированным, но когда его открывали, внутри оказывалась изготовленная из золота курочка. Внутри курочки, в свою очередь, была спрятана небольшая рубиновая корона.
фаберже яйцо художественная традиция
Яйцо покрыто белой, имитирующей скорлупу, эмалью; створки держатся на трех штыковых замках. Внутри - "желток" матового золота, который, открываясь, содержит фигурку курочки из цветного золота в гнезде с замшевой подкладкой и гравированными по золоту краями, изображающими солому. Оперение выполнено из чередующегося цветного золота, голова - из желтого, а гребешок и сережки - из красного. Все поверхности тщательно выгравированы, глаза выполнены из рубинов-кабошонов. Корпус курочки открывается посредством скрытого в хвосте шарнира, на брюшке выгравированы желтого золота лапки. В цыпленке был спрятан сюрприз, не дошедший до нас - корона с алмазами и рубинами.
Яица "Ляпис-лазурное", "Курочка Кельха", "Скандинаское" и "Курочка с сапфировым панданом" очень схожи с первым императорским яйцом.
2. "Яйцо-часы с синей змеёй" (1887г.) Посередине яйца расположен вращающийся циферблат матовой белой эмали с мелкими алмазами по краям, на котором розовыми бриллиантами обозначены цифры. Золотой язычок змеи, усыпанной бриллиантами, показывает время. Яйцо обрамляют гирлянды из роз, выполненные из четырёх оттенков золота, закреплённые бантиками из розовых бриллиантов. Золотые ручки чеканной работы заканчиваются в форме замысловатой геометрической фигуры. Сверху яйцо увенчано усыпанным бриллиантами ананасом. Подставка - основание состоит из трёх золотых пластин, покрытых белой матовой эмалью. Две из них украшены золотыми трофеями, символизирующими Науку и Войну, на третьей - корзина с букетом цветов. Тематика этого яйца могла быть навеяна модными в период правления Людовика XVI часами в виде урн. Яйцо с часами и змеёй имеет предшественников среди каменных часов в стиле неоклассицизма. Подарено императором Александром III его жене императрице Марии Фёдоровне.
3. "Херувим и колесница" (1888г.) Малахитовое яйцо с каретой, оленями и тремя херувимами внутри. Подставка раскладывается и имеет два варианта.
Местонахождение данного изделия неизвестно с 1930-х годов, но вероятней всего оно находится на территории США.
4. "Несессер" (1889 г.) К сожалению одно из утерянных яиц Фаберже. Оно сделано в Санкт - Петербурге и подарено Александром III своей жене Марии Федоровне в 1889. Пасхальное яйцо было сделано в форме нессесера и содержало 13 маникюрных предметов. Яйцо украшено драгоценными камнями: бриллианты, алмазы, рубины. На верхней части был расположен большой бриллиант и сапфир Шаталова И.В. Стили ювелирных украшений. М.: издательский дом "6 карат", 2004г. - 153с. .
5. "Датские дворцы" (1890г.) Яйцо сделано в стиле Людовика ХVI. Шесть вертикальных и три горизонтальные полоски из чеканных лавровых листьев делят яйцо на двенадцать секций. Каждая точка пересечения отмечена круглым изумрудом и окружена четырьмя золотыми розами. На верхней части яйца находится медальон из чеканных расходящихся листьев аканта, в центре которых находится серо-синий круглый звёздный сапфир, окружённый бриллиантами. Низ яйца также украшен медальоном из чеканных перевитых листьев аканта. В яйцо вкладывается складывающаяся десятипанельная ширма, рама которой сделана из сетчатых кругов и стоит на ножках с греческими меандрами. Каждая рамка увенчана резным венком из цветного золота. По бокам венка - две чеканные лавровые ветви.
Каждая панель расписана придворным миниатюристом К. Крижитским, подписана и датирована 1891 г.
6. "Память Айвазова" (1891г.) Из яиц, хранящихся в собрании Оружейной палаты, самое ранее - "Память Айвазова", созданное 1891 году. Оно посвящено путешествию на Восток (через Индию, Китай и Японию) царских сыновей, Николая Александровича и Георгия Александровича, длившемуся девять с половиной месяцев. Морская часть пути происходила на крейсере императорского флота "Память Айвазова", и сюрпризом этого яйца является миниатюрная копия из платины и золота. Она помещена на пластину цвета морской волны из аквамарина, в золотой оправе с петлей. За петлю модель вытягивается из яйца - футляра из гелиотропа, который состоит из двух частей, соединенных шарниром. Темно - зеленый цвет минерала передает впечатление морских глубин, а вплетенные в золотую чеканную оправу стилизованные раковины символизируют подвижную стихию.
7. "Алмазная сетка" (1892г.) Пасхальный подарок Императора Александра III супруге Марии Федоровне в апреле 1892 года. Сюрприз - слоник из слоновой кости, эмали, алмазы, бриллианты. Яйцо изнутри выстлано атласом. Сюрприз утрачен при экспроприации.
Яйцо вырезано из цельного куска бледно-зеленого жадеита (bowenite), - заключено в сетку из платины, "сплошь усыпанную алмазами огранки "роза". Прежде яйцо покоилось на постаменте из жадеита. Ангелочки из серебра - символическая эпитафия трем сыновьям императорской четы: Великим Князьям Николаю, Георгию и Михаилу. Миниатюра - заводной слоник. Аллюзия очевидна. Слон является геральдическим животным Датского Королевского Двора. Внутри яйца - выемка точно по форме слоника и заводного ключика, декорирована белым атласом. Это первая игрушка-автомат, созданная Фаберже. Таких объектов с независимыми автоматами известно шесть. Сохранился подлинник счета, датированный 7 апреля 1892 года. Цена 4750 рублей. Материалы: платина, золото, серебро, жадеит, алмазы огранки "роза", бриллианты.
8. "Кавказское" (1893г.) У младшего брата Николая великого князя Георгия Александровича в октябре 1890 года начался тревожный кашель, позднее стало понятно, что у Георгия туберкулез. Он провел остаток своей короткой жизни в императорском охотничьем домике на Кавказе, где климат, как считалось, был более здоровым, чем пагубная зима и сомнительное лето Центральной части России. В детстве Георгий был изрядным шутником. После его смерти в 1899 году в возрасте всего лишь 28 лет, Николай, к тому времени уже царь, время от времени посмеивался, вспоминая некоторые из его особенно успешных авантюр.
Вынужденное изгнание Георгия за тысячи миль от семьи Фаберже выразил в "Кавказском яйце". На верхушке прикреплен портрет Великого князя, который нужно смотреть через плоский алмаз, а по краям портрета четыре открытые панели с миниатюрными видами домика, где Георгий провел последние годы своей жизни. Над панелями алмазами обозначен год - 1893. Само яйцо сделано из четырех-цветного золота, серебра и платины и покрыто рубиново-красной эмалью. Контраст между вульгарной роскошью и простой жизнью, изображенной на миниатюрах, поразителен.
Яйцо-сувенир в стиле позднего Людовика XV имеет четыре овальных "окна", каждое из которых закрывается овальной дверцей с бордюром из жемчуга. В центре каждой дверцы - бриллиантовый венок поддерживающий цифру, составляющую число 1893. По бокам каждого окна и дверцы находятся золотые жезлы с бриллиантовыми полосками и с жемчужинами на концах. На верхней части яйца под большим "портретным" бриллиантом находится миниатюрный портрет великого князя Георгия Александровича (1871-1899), младшего брата императора Николая II. Портретный бриллиант окружён бриллиантами огранки розой и лавровым венком. В верхней четверти яйца - розовая гирлянда из цветного золота, перевязанная платиновыми бантами, унизанными бриллиантами. Нижняя четверть яйца украшена так же. В основании яйца находится портретный бриллиант меньшего размера. За каждой открывающейся дверцей - миниатюра, изображающая один из видов Абастуманского дворца на Кавказе. Возможно, это сказано слишком сильно, но совокупность миниатюр больше говорит об одиночестве, чем мог бы сказать портрет.
Яйцо стоит на подставке с витыми золотыми ножками, имитирующими гнутое дерево. Подарено императором Александром III его жене императрице Марии Фёдоровне на Пасху 1893 г.
9. Яйцо "Ренессанс" (1894г.) Последним пасхальным подарком Марии Федоровне от Александра III стало яйцо-шкатулка из агата, оформленное в стиле "Ренессанс". Императрица получила его на Пасху 1894 года, за 8 месяцев до смерти мужа. У этого яйца тоже есть прототип - шкатулка XVIII века амстердамского мастера Ле Руа (Ле Роя), хранящейся в коллекции Музея Грюнес Гевольбе (Зеленые Своды) в Дрездене.
Сюрприз этого яйца не сохранился (впрочем, неизвестно, был ли он вообще), но в счете, представленном Фаберже, упоминается жемчуг, который не использован в отделке. Возможно, откинув крышку, императрица увидела на бархатной подушечке изящное украшение с жемчугом.
Ларец в форме яйца из просвечивающего голубовато - молочного агата, лежит горизонтально на овальном золотом основании. Верхняя половина, или "крышка", открывающаяся на шарнире, украшена накладной трельяжной решеткой белой эмали с алмазными и рубиновыми цветами на перекрещениях. Сверху - выложенная алмазами дата "1894" в овалe землянично-красной прозрачной эмали в обрамлении стилизованных раковин зеленой эмали, перемежающихся яйцевидным мотивом красной и белой эмали. Нижнее окаймление крышки украшено раковинами прозрачной землянично-красной эмали в промежутках между завитками белой эмали с алмазами. Края створок внутренней стороны яйца, видных при открытой крышке, отделаны растительным бордюром на белом эмалевом фоне. Нижняя створка окаймлена сверху полосой землянично-красной эмали и охвачена снизу поясами из листьев с ягодкой и голубыми раковинами "пряжек". С обоих сторон ларца помещены золотые скульптурные львиные головы с кольцами в зубах. Чеканное основание отделано листьями прозрачной зеленой эмали, чередующихся с цветами красной эмали. Сюрприз яйца не сохранился, но существует предположение, что им было хрустальное яйцо "Воскресение Христово" Тоби Фабер. Пасхальные яйца Фаберже, изд-во, М.:, Эксмо; пер. с анг. Степанова А. Г.; 2010г. - 296 стр.
7. Пасхальные яйца Фаберже, изготовленные во время царствования Николая II
1. "Двенадцать монограмм" (1896г.) В 1895 году на Пасху яйцо было подарено Николаем II своей матери, Марие Федоровне, в память по ее покойного мужа царя Александра III. Он умер в ноябре и было только шесть месяцев, чтобы спроектировать и изготовить яйцо.
Воистину, одно из самых красивых творений Фаберже! Красное (русское) золото, полупрозрачные эмали, алмазы огранки "роза", бриллианты.
Яйцо из 6 панелей. Их рассекают рельефные обручи, "сплошь насаженные бриллиантами огранки "роза". На каждой панели - монограммы МФ и АIII выложены алмазами. На ними - императорская корона из бриллиантов. Большой бриллиант венчает яйцо, под ним монограмма - МФ. На нижней части - такой же бриллиант с монограммой АIII. Яйцо открывается. Внутри выстлано бархатом. Прежде там был сюрприз - миниатюрные портреты Императора Александра III на подставке из золота. Утрачены во время экспроприации.
"Не найти слов, мой дорогой сын, как я была тронута и взволнована, получив прелестное яйцо с милыми портретами твоего обожаемого ПАПА! Как же хороши на яйце монограммы из письма Вдовствующей Императрицы Марии Федоровны Императору Николаю II 22 марта 1896 года. Это письмо и другие свидетельства В.В. Скурлов приводит в качестве доказательства истинности своего открытия: яйцо Двенадцать монограмм создано Фаберже к ранней Пасхе именно 1896 года. Однако, и это еще не все! Валентин Васильевич утверждает, что яйцо Двенадцать монограмм и яйцо с портретами Александра III 1896 года - это один и тот же объект Фаберже. Он нашел архивные документы и слова убеждения для самых недоверчивых экспертов на свете: для экспертов Фаберже.
2. "Бутон розы" (1895г.) 20 октября 1894 г. скончался Император Александр III. Всего несколькими неделями позже, 14 ноября, его сын Николай женился на Алисе Виктории Елене Луизе Беатрисе, принцессе Гессен - Дармштадтской, в православии принявшей имя Александра Федоровна. Юная новобрачная переживала разлуку с домом, и ей часто вспоминались розы, которые пышно цвели на ее родине. Дармштадт славился розарием "Rosenhцhe", устроенным в 1810 году швейцарским архитектором по ландшафту Цейхером по повелению Великой герцогини Вильгельмины Гессенской, принцессы Баденской (1788-1836). В 1894 году великий герцог Эрнст Людвиг, брат императрицы Александры Федоровны, возвел там дворец Rosenhцhe (разрушенный в 1944) и переоформил сад, добавив к нему Rosendom. До сегодняшнего дня Rosenhцhe известен как один из самых красивых розариев в Германии. Яйцо "Бутон розы" стало идеальным подарком Николая II обожаемой супруге на первую пасху, которую они праздновали вместе в России.
Яйцо "Бутон розы" было выполнено для новой императрицы Александры Федоровны в 1895 г. Яйцо в форме изящной коробочки с золотыми гирляндами и венками из лавровых листьев, перевязанными ленточками и пронзенными стрелами из бриллиантов, на фоне красной гильошированной эмали - совершенное по исполнению изображение символов любви, характерных для XVIII века. Яйцо "Бутон розы" - типичный пример изделия Фаберже в возрожденном нео-классическом стиле.
Яйцо, покрытое прозрачной темно-красной эмалью поверх гильошированной поверхности, делится на четыре сегмента вертикальными поясами с алмазами. Каждый сегмент верхней части, откидывающейся на шарнире, украшен лавровыми венками зеленого золота, связанными лентами красного золота с алмазами. На нижней половине яйца такое же чередование цветного золота применено к лавровым перехваченным лентами гирляндам, обвивающим вертикально устремленные стрелы Амура. Сверху на яйце укреплен крупный плоский алмаз, сквозь который виден миниатюрный портрет Николая II. Дата "1895" помещена внизу основания под плоским алмазом. Внутри яйца хранится бутон розы с раскрывающимися лепестками желтой эмали в чашечке цветка зеленой эмали.
Сюрприз яйца в виде растения - дань художественной традиции XVIII века, перекочевавшей и в следующее столетие. По замыслу Фаберже, бутон желтой розы "распускался", обнажая корону, внутри которой находился рубиновый кулон грушевидной формы, - еще два символа императорской власти и любви.
Яйцо "Бутон розы" было первым из пасхальных подарков Николая II супруге, Александре Федоровне, недавно ставшей императрицей. Она хранила его вместе с другими, более ранними пасхальными яйцами Фаберже в угловом шкафчике, стоявшем в личных покоях императорской четы в Зимнем дворце между дверью, ведущей в спальню, и окном.
3. "Яйцо с вращающимися миниатюрами" (1896г.) В яйце "Вращающиеся миниатюры" Фаберже повторил идею, использованную некогда при создании яйца "Датские дворцы": изображения дворцов, которые могли вызвать счастливые воспоминания у получателя подарка. Яйцо было вырезано из прозрачного горного хрусталя. Сюрприз - вращающиеся миниатюры с видами императорских дворцов.
Сюрприз внутри яйца был сразу виден: набор из шести золотых панелей, на каждой из которых находилась двусторонняя миниатюра. Панели на петлях крепились к центральной оси. Когда нажимали на изумруд, расположенный на верхушке яйца, опускался крючок, поворачивающий панель наподобие страницы книги, так, что можно было видеть две соседние миниатюры.
Каждая изящная миниатюра несла приятные воспоминания для молодой царицы: немецкие дворцы, где она выросла и позже встретилась с будущим мужем, резиденция в Британии, куда она будет много лет ездить на отдых к бабушке, королеве Виктории, а также российские здания, где она жила в браке, - Зимний дворец, где они с Николаем поженились, Аничков дворец, где они начали совместную жизнь, и Александровский дворец, в который они теперь переехали. Все вместе поражало изобретательностью, очаровывало и, что самое главное несло отпечаток личности получательницы дара - доказательство того, что при недостатке истинного вдохновения Фаберже мог по-прежнему придумывать дизайн, который не мог не нравится. Подарено Императором Николаем II супруге, императрице Александре Федоровне.
4. "Рамка - сюрприз в форме сердца" (1897г.) Творение Фаберже изображает семью из трех человек, связанную тесными узами, три части одного листа, заключенные в сердце - подарок, символизирующий близость матери и сына, на которую пока еще не пала тень будущих натянутых отношений между Марией Федоровной и ее невесткой.
Яйцо-сюрприз в форме окаймленного бриллиантами сердца, покрытого землянично-красной эмалью по гильошированному фону, с датой "1897", выложенной алмазами, cтоит на шестигранной ножке, покрытой белой эмалью с росписью в виде вьющейся по спирали виноградной лозы, на куполообразном уступчатом основании, украшенном лепестками из золота, алмазами, землянично-красной эмалью с позолотой и жемчугом. При нажатии на ножку сердце раскрывается, превращаясь в трилистник клевера, покрытый изумрудно-зеленой эмалью по гильошированному фону, с узором в виде расходящихся солнечных лучей. В каждом лепестке - миниатюрный портрет в алмазном обрамлении: в одном - император Николай II, во втором - его супруга императрица Александра Федоровна, в третьем - великая княжна Ольга Николаевна в младенчестве. Лепестки клевера закрываются нажатием на одну из жемчужин, укрепленных на основании. К сожалению, само изделие потеряно. Сохранился только сюрприз, который очевидно находился внутри яйца.
5. "Коронационное" (1897г.) 13 апреля 1897 г. императрица Александра Федоровна получила в качестве пасхального подарка одно из самых роскошных яиц. Его оформление вполне отвечало теме, которой было посвящено - коронационным торжествам, состоявшимся год назад в Москве. Зеленоватый отлив прозрачной желтой эмали на "скорлупе" напоминает златотканые порфиры с вышитыми императорскими орлами фирмы Сапожникова, в которые были облачены на церемонии коронации император и императрица.
"Коронационное" пасхальное яйцо 1897 года - самое известное и прославленное творение Фаберже. Оно чаще других демонстрировалось на различных выставках, и наибольшее число публикаций посвящено именно этому произведению искусства русского ювелирных дел мастера. Как следует из названия яйца, оно было создано в честь торжеств, связанных с коронацией императора Николая II и императрицы Александры Федоровны, которые начались с торжественного въезда императорской четы в Москву 9 мая 1896 года. Скурлов В. В.., Фаберже Т.Ф., Илюхин В. Г.; Фаберже и его продолжатели; C-Пб.:, изд-во: Лики России 2009г. - 640с. Терехова А.. Золотых и серебряных дел мастера XVIII - начала XX века.М. изд-во, 1981г. - 20с. Тоби Фабер. Пасхальные яйца Фаберже, изд-во, М.:, Эксмо; пер. с анг. Степанова А. Г.; 2010г. - 296 стр Цвет яйца подобраны в соответствии с коронационным одеянием Николая: золото, гильошированное в виде лучей солнца, покрыто прозрачной бледно-желтой эмалью. Поверх - решетка из лавровых лент, скрепленных черными эмалированными двуглавыми орлами. На верхушке яйца - монограмма императрицы из алмазов и рубиновых кабошонов.
Сквозь зеленовато-желтую эмаль лучистыми ромбами просвечивает золотая гильошированная поверхность яйца, охваченного накладной трельяжной решеткой из лавровых листьев зеленого золота. Основание яйца выполнено в виде чашечки цветка с тонкой гравировкой листьев и расположенной посередине черной по белой эмали датой "1897", видной сквозь крупный алмаз в круглом обрамлении мелких. Во внутреннем, покрытом бархатом прямоугольном отделении, покоится миниатюрное повторение кареты 1793 года Екатерины II, использованной в коронационной процессии Николая и Александры.
Таким же изысканным, как и само яйцо-футляр, является и его сюрприз - миниатюра коронационной кареты. Карета, воспроизведенная до мельчайших подробностей, покрыта землянично-красной эмалью с накладной трельяжной решеткой с алмазами. На крыше, по углам и по бокам - императорские орлы, в центре её - усыпанная алмазами императорская корона. Двери украшены гербом Российской Империи из золота и бриллиантов, окна из горного хрусталя гравированы изображением поднятых занавесок. Крохотная подножка опускается при открывании двери, внутри кареты сидение и подушки покрыты прозрачной землянично-красной эмалью, потолок расписан виноградной лозой со светло-голубыми эмалевыми медальонами в золотых венках, в центре - золотой крюк. Все детали кареты тщательно проработаны, сама кабина подвешена на золотых рессорах, золотые колеса одеты в платиновые шины.
Бархат внутренней обивки кареты искусно имитируется красной эмалью, позолоченные деревянные оконные рамы - золото с гравировкой. В интерьере использовалась голубая эмаль для занавесок и бирюзовая для потолка. На крыше кареты находится императорская корона с алмазами розами.
6. "Пеликан" (1898г.) Яйцо "Пеликан" покрыто золотыми пластинками с гравировкой. Сюрприз: 8 пластин-миниатюр с учреждениями, основанными Вдовой Императрицей Марией Федоровной. Само яйцо разворачивается на восемь секций, каждая петлями скреплена с соседними. Когда эти восемь панелей открываются, на них становятся видны восемь овальных миниатюр. Они демонстрируют один важный аспект характера вдовствующей императрицы - это напоминание, что даже после смерти мужа она оставалась важной общественной фигурой. Каждая миниа_ тюра изображает образовательное учреждение, которому Мария оказывала свое покровительство. Это было только малой частью ее благотворительной деятельности. Согласно одной биографии, она была патронессой 27 институтов благородных девиц, 77 школ для девочек, 113 детских домов, 23 больниц и 21 дома для слепых детей. Яйцо - также напоминание, что при необходимости Мария могла быть несгибаемой, царственной и деловитой - строгой женщиной, которая своим младшим детям казалась "всегда императрицей, даже когда входила в детскую". Однажды Ольга видела, как Мария увольняла генерального директора всех школ для девочек в империи. Он был некомпетентным, его никто не любил, но все же трудно было не пожалеть его. "Она сказала самым ледяным тоном: "Князь, я решила, что Вам следует покинуть этот пост". Директор был настолько озадачен, что даже запнулся: "Но. но я никогда не покину Ваше Величество". "А я Вам говорю, что Вы это сделаете" - ответила она и вышла из комнаты. Ольга последовала за ней: "Я боялась даже посмотреть на этого человека".
Символика яйца Пеликан. Птица, имя которой получило яйцо сидит на его вершине. Она кормит птенца в гнезде. Ассоциации очевидны. Для Марии "матушка" - эпитет, которым награждают каждую царицу, - имеет реальный вес, образовательные учреждения, которые символизирует яйцо, являются достаточным свидетельством. Однако есть еще одна причина, по которой Фаберже выбрал пеликана: эта птица была всегда символом материнской любви. Есть популярная, но ложная концепция, что в экстремальных случаях пеликан может кормить свое потомство собственной кровью: материнская любовь может приносить как страдание, так и удовольствие. Яйцо, возможно, слишком явно показывало чувства Марии по поводу влияния на ее сына его становившейся все более странной жены.
Подарено Императором Николаем его матери Императрице Марии Федоровне.
7. "Ландыши" (1898г.) 5 апреля 1898г. император Николай II преподнес супруге на Пасху одно из самых лиричных творений Михаила Перхина, в котором, кажется, отразился характер отношений между августейшими супругами. Современники отмечали, что в императорской семье царила идеальная атмосфера, а самыми счастливыми государь считал часы, которые он проводил в кругу семьи. Лишенный нотки официальности, непринужденный модерн с его любовью к цветам прекрасно передал эти чувства. Близко знавшие императрицу люди - часто упоминают, что ландыши были особенно любимы ею, а в сочетании с миниатюрными портретами обожаемого мужа и двух старших дочек - Ольги и Татьяны - этот подарок приобретает особенно личностный характер. Яйцо "Ландыши" украшено любимыми цветами молодой императрицы и ее любимыми драгоценными камнями - жемчугом и бриллиантами. В качестве сюрприза в нем хранятся миниатюрные портреты трех самых дорогих ей людей: обожаемого супруга Николая и двух дочерей, Ольги (1895 г. р.) и Татьяны (1897 г. р.). Портретные медальоны, написанные Иоганном Цейнграфом, укреплены на металлических "стеблях" по принципу веера. Они появляются над яйцом при вращении штифта-жемчужины. В закрытом состоянии отверстие прикрывает копия императорской короны, усыпанной алмазными "розами".
К тому же, Фаберже выполнил это пасхальное яйцо в стиле модерн - излюбленном стиле императрицы.
Гильошированная поверхность яйца просвечивает сквозь розовую эмаль; венчающая его императорская корона - в алмазах и рубинах. Из изогнутых золотых ножек основания прорастают побеги ландышей, охватывающие яйцо с четырех сторон листьями прозрачной зеленой эмали. На золотых стеблях - цветы из жемчуга, акцентированного мелкими алмазами. Жемчужная кнопка сбоку приводит в действие механизм: корона поднимается и вслед за ней из яйца появляются, веерообразно раскрываясь, три миниатюрных портрета, оправленных алмазами - Николая II и детей Николая и Александры, великих княжон Ольги и Татьяны. Каждый портрет подписан миниатюристом Иоханнесом Цейнграфом. На рифленом золотом обороте миниатюр выгравирована дата 5. IV.1898 Описываемое яйцо хранилось в личных покоях императрицы Александры Федоровны в Зимнем дворце, на верхней полке углового застекленного шкафчика.
8. "Яйцо с букетом лилий" (1899г.) Яйцо декорировано прозрачной желтой эмалью по гильошированному фону и накладным узором из цветного золота, увенчано букетом белых лилий, выполненных из халцедона и золота. На лицевой стороне основания алмазами выложена дата: "1899". Часы имеют белый эмалевый циферблат, вращающийся по горизонтали, и неподвижно закрепленную стрелку, усыпанную алмазами. Она имеет вид стрелы Амура, выпущенной из лука, и окружена факелами, чье пламя превращается в пышные растительные завитки.
Вместе с букетом лилий, "прорастающих" сквозь венок роз из разноцветного золота, они символизируют добродетельное пламя семейной любви.
Это пасхальное яйцо, сделанное в виде старинных французских часов в стиле Людовика XVI, является своеобразным овеществленным признанием Николая II в любви своей жене.
Во всех пасхальных яйцах была скрытая символика. И здесь она есть - Лилии означают добродетельную супружескую любовь. Подарено Императором Николаем II Императрице Александре Федоровне на Пасху 1899 года.
9. "Анютины глазки" (1899 г.) Яйцо выполнено из нефрита. Красивые анютины глазки, украшенные драгоценными камнями. Сюрприз в этом яйце - золотой мольберт, Внутри "мольберт" с медальончиками в виде открывающихся сердечек - генеалогическое дерево с портретами на котором стоит отделанное бриллиантами сердце из прозрачной белой эмали. На сердце-мольберте находится одиннадцать овалов из красной эмали. На каждом овале стоят инициалы. Все овалы, в свою очередь, являются крышками, под каждой из которых находится миниатюрный портрет одного из членов императорской семьи.
10. "Воскресение Христово" (1899 г.) Управляющий Аничковым дворцом 14-20 сентября 1917 года составлял список драгоценностей вдовствующей императрицы Марии Федоровны, чтобы в целях безопасности отправить их в Москву. Среди описаний вещей, многие из которых легко распознаются, он упомянул "маленькое хрустальное яйцо с фигурками внутри на золотой подставке с 8 бриллиантами, алмазами огранки "роза" и жемчужинами". Внешний вид яйца "Воскресение Христово" совпадает с этим описанием, хотя не дает права отнести его к - "императорской" серии. Императрице делали подношения не только муж и сын.
Христос представлен стоящим над гробницей с двумя коленопреклоненными фигурами ангелов по сторонам. Одеяния выполнены белой эмалью. Группа помещена на овальной площадке, окаймленной алмазами и поддерживаемой снизу рифленой ножкой, декорированной чередующейся белой и прозрачной земляничной эмалью. Вся композиция заключена в прозрачную яйцеобразную емкость из горного хрусталя, обведенную по вертикали алмазным бордюром. Яйцо поставлено на ножку, с многоцветным эмалевым орнаментом в стиле Возрождения, с четырьмя жемчужинами у основания и одной, большего размера, - на перехвате ножки.
Подобные документы
Время Николая I - эпоха крайнего самоутверждения русской самодержавной власти. Детство и юность Николая I, его путь к престолу. События 14 декабря 1825 года - самый черный день в жизни Николая I. Жестокая расправа с участниками восстания - декабристами.
реферат [95,4 K], добавлен 02.12.2010Политический портрет Александра II - императора Всероссийского, сына Николая I. Сущность и значение его реформ в области финансов, образования, печати и цензуры, отмены крепостного права. Покушение на императора и его последствия, окончание царствования.
презентация [1,5 M], добавлен 05.12.2013Начало царствования Николая II. Императрица Александра Федоровна и великая княжна Ольга Николаевна. Трехсотлетие дома Романовых. Февральская революция и отречение Николая от престола. Отъезд царской семьи в Екатеринбург. Расстрел семьи Романовых.
реферат [26,7 K], добавлен 11.02.2010Формирование личности Александра II. Детские и юношеские годы. Женитьба и воцарение. Государственная внутренняя политика в эпоху его царствования. Отмена крепостного права. Буржуазные реформы. Внешняя политика. Последние годы правления и гибель царя.
дипломная работа [1,5 M], добавлен 31.01.2014История рода Романовых. Личная жизнь последнего Российского императора Николая Второго и его семьи. Время царствования Николая II, личность императора. Проводимая Николаем II экономическая политика. История расстрела царской семьи большевиками.
реферат [48,4 K], добавлен 15.10.2013Изучение жизненного пути Николая II Александровича - последнего российского императора из династии Романовых. Время царствования Николая ІІ, как период самых высоких в истории России темпов экономического роста. Русско-японская война 1904-1905 годов.
презентация [2,3 M], добавлен 22.05.2012Реформы по реорганизации государственного устройства в период правления Александра I, этапы и направления внешней политики, Отечественная война 1812 г. Восстание декабристов 14 декабря 1825 г. Внутренняя политика Николая I как "апогей" самодержавия.
контрольная работа [23,1 K], добавлен 19.05.2010Самодержавие и экономический рост России. Столыпинская аграрная реформа. Роль и значение Распутина, степень его влияния на Николая II. Время царствования Николая II, личность императора и последующий расстрел царской семьи. Начало революционного движения.
реферат [40,2 K], добавлен 14.06.2012Царствование Александра I и вопрос о крепостном праве: освобождение Остзейских крестьян, неудачи преобразований. Законодательство о крестьянах и их значение в период царствования Николая I. Подготовка крестьянской реформы Александром II, ее положения.
реферат [47,1 K], добавлен 18.02.2010Тенденции социально-экономического развития страны в первой половине XIX в. Внутренняя политика Александра I. Реформы Сперанского 1802-1811 гг. Принятие мер по облегчению участи крестьян. Характерные черты царствования Николая I. Итоги его правления.
контрольная работа [104,7 K], добавлен 12.06.2015
