Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Для начала необходимо прокомментировать тему исследования. Современное состояние журналистики, а именно - появление единого мирового информационного пространства, а также, глобализация информационных процессов, очень сильно повлияли на специфику журналистского труда и на систему жанров. Сегодня ценность такого специфического товара, как актуальная и оперативная информация растет в геометрической прогрессии. На телевидении, на радио, в газетах и журналах основную часть публикаций составляют новостные материалы и информационные жанры. Одним из ведущих жанров на протяжении нескольких десятилетий продолжает быть репортаж.

Но ускорение общественных процессов повлекло за собой изменения в жанрах журналистики. Считается, что сегодня газеты, журналы, телевидение и радио ставят во главу угла оперативность, и эта «актуализация и «оперативизация» подготовки журналистского продукта нередко вредит его качеству.

В процессе осмысления темы возникает еще одно противоречие: между жанром репортажа и самой сущностью глянцевого журнала, который выходит раз в месяц или раз в неделю. Ведь репортаж предполагает оперативность и «быстрое реагирование», а значит, свойствен, скорее, газете.

Теме репортажа еще в 1970 была посвящена работа Г.Я. Солганика «Стиль репортажа» . Теоретическая база моего исследования заключается в положениях и тезисах, сформулированных на страницах книг Л.А. Васильева «Делаем новости», М.И. Шостака «Репортер: профессионализм и этика», Р.П. Овеспяна «История новейшей отечественной журналистики», А.А. Тертычного «Расследовательская журналистика», Ким М.Н. «Репортаж: Технология жанра». С трансформацией жанра репортажа помогли разобраться статьи Ю. Уракчеевой «Жанр репортажа в российской и немецкой журналистике. История и современное состояние» и А.А. Тертычного «Трансформация жанровой структуры современной периодической печати». Кроме того, в работе используются выдержки из диссертации А. Абдурахманова «Событийный репортаж в системе жанров советской телевизионной журналистики», учебника Е.П. Прохорова «Введение в журналистику», С. Г. Корконосенко «Основы творческой деятельности журналиста» и М.М. Козловой «История отечественных средств массовой информации».

Объект исследования - характерные особенности жанра современного репортажа, предмет исследования - материалы издания «Русский Репортер»

Цель исследования - проанализировать специфику, тематику и видовое разнообразие репортажей на страницах современных репортерских журналов.

Задачи:

1). Дать определение понятию «Репортаж», «Виды репортажа»;

2). Проанализировать современное состояние журналистики и выяснить, какое место в ней занимает жанр репортажа;

3). Как происходит трансформация жанра репортажа в современной журналистике;

4). Проанализировать типологию современных российских СМИ и выяснить, какое место в данной типологии занимает «репортерский журнал»; 5). Проанализировать понятие «репортерский журнал»;

6). Проанализировать типологию жанров журнала «Русский Репортер» и выяснить, какое место в ней занимает жанр репортажа, его специфику, тематику и видовое разнообразие.

Эмпирический материал исследования: материалы журнала «Русский Репортер» за год (12 номеров).

Структура работы включает в себя две главы, в каждой главе по два подзаголовка. В первой главе мы решаем теоретические задачи: даем определение жанру «репортаж», даем его классификацию, проводим анализ жанровой структуры журналистики, выясняем, какое место в ней занимает репортаж, описываем его трансформацию. Во второй главе, посредством анализа материалов журнала «Русский Репортер», выясняем основные характеристики, тематику и особенности жанра репортажа в современных глянцевых журналах. В заключении описаны итоги исследования.

В приложение вынесен контент - анализ журнала «Русский Репортер» за 2010 год.



Глава 1. Репортаж в системе современных СМИ

1.1 Определение жанра

Для российской журналистики неизменной остается проблема жанровой структуры. Это одно из актуальнейших направлений теории журналистики как науки. Извечными вопросами для теории жанров по-прежнему являются: что такое жанр? в чем его функции? насколько он устойчив?

В последние десятилетия появилось множество теоретических работ, авторы которых пытаются найти ответ на этот вопрос. Среди них можно особенно выделить “Жанры периодической печати” А. А. Тертычного (2000 г.), и “Жанры в теории и практике журналистики” Л. В. Шибаевой (2000 г.), в которых наиболее полно отражена система жанров российской журналистики.

Другие работы, которые уделяли вниманию вопросу жанров, и в частности, репортажу - “Основы творческой деятельности журналиста”, сост. С. Г. Корконосенко (2000 г.), “Аналитические жанры публицистики” А. И. Акопова (1995 г.), «Пособие по журналистике» М. Григоряна (2007г), «Репортаж: технология жанра» М.Н. Кима. Этот список можно пополнить и многими другими публицистическими работами, такими как “Трансформация жанровой структуры современной периодической печати” А. А. Тертычного, статьи И. Кадыковой, А. Кобякова (интернет-портал “Медиаспрут”), и др.

Уже давно специалисты практики и теории современной российской журналистики ведут между собой дискуссию о том, нужны ли сложные формулировки для обозначения жанров, если зачастую они не связаны с практикой Прохорова Е.П. «Введение в журналистику», - М.: Аспект Пресс, 2007.? Упрощение формулировок и обновление набора жанров - это основные тенденции их работ.

А. А. Тертычный отмечает, что понятие “жанр” постоянно изменяется и усложняется, точно так же, как меняется и вся система жанров, и у каждого исследователя она своя. Сам А.А. Тертычный определяет три главных жанрообразующих фактора: предмет, цель и метод отображения. Эти факторы осознанно или неосознанно реализуются конкретным журналистом в ходе создания того или иного текста. Вместе эти признаки образуют “тип отображения действительности”, и трем типам - фактографическому, исследовательскому и художественно-исследовательскому - соответствуют три типа журналистских текстов. Если выразиться иначе, это те же самые аналитические, информационные и художественно-публицистические жанры.

Значение информационных жанров в том, что они “выступают основными носителями оперативной информации, позволяющей аудитории осуществлять своего рода постоянный мониторинг наиболее значимых, интересных событий в той или иной сфере действительности Тертычный А.А. Жанры периодической печати. - М.: Аспект Пресс, 2002. ”.

В своих исследовательских работах А.А. Тертычный не дает дефиниции информационного жанра репортажа, но определяет через его метод и задачу. Он пишет в своей работе «Своеобразие публикаций, относящихся к жанру репортажа, возникает прежде всего в результате “развернутого” применения метода наблюдения и фиксации в тексте его хода и результатов». Задача репортера заключается прежде всего в том, чтобы создать «эффект присутствия», рассказывая о «предметных ситуациях, событиях (и лучше всего -- быстро развивающихся)». Также в задачу журналиста, кроме достижения наглядности, входит вызов сопереживания читателя.

В классификации жанров, предложенной Тертычным, репортаж принадлежит группе художественно-публицистических текстов. Он объясняет это тем, что в репортаже метод наглядного изображения действительности не просто используется, как средство обобщения или “оживления” текста, но и выступает как самоцель.

М. Григорьян в своем пособии говорит о том, что отличие репортажа от новостей заключается в самой форме написания репортажа - она свободная. Можно описывать события хронологически. «Распространен, например, вид репортажа «День с …», где описывается день, проведенный с мэром города, депутатом, вагоновожатым метро или участковым милиционером. Можно также структурировать репортажи как описание проблем, увиденных репортером, или мест, где он побывал М. Григорян М. Пособие по журналистике , 2007..»

Доктор филологических наук, профессор Л.Е. Кройчик в своей статье в сборнике “Основы творческой деятельности журналиста” дает следующее определение жанра: “Репортаж - публицистический жанр, дающий наглядное представление о событии через непосредственное восприятие автора - очевидца или участника события Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров//Основы творческой деятельности журналиста/Под ред. С. Г. Корконосенко. СПб., 2000. С. 125-168.”.

По Л.Е. Кройчику репортаж, отчет и интервью можно отнести к “оперативно-исследовательскими текстами”, то есть, к публицистическим жанрам, где на первый план выступает истолкование информации. В этих жанрах “анализ - не самоцель, а естественно возникающий итог воспроизводимого события или его комментария Там же.”.

Также он называет некоторые “природообразующие” элементы репортажа:

· последовательное воспроизведение события,

· отсутствием авторского вымысла

· наглядность,

· предельная документальность,

· образная аналитичность (“отвечая на вопрос, каким образом происходило событие, публицист выступает как исследователь”)

· эмоционально окрашенный стиль повествования, придающий рассказу дополнительную убедительность

· активная роль личности самого репортера, позволяющая не только увидеть событие глазами рассказчика, но и побуждающая аудиторию к самостоятельной работе воображения.

Кройчик пишет: «Репортаж - один из самых эффективных жанров публицистики, поскольку соединяет в себе преимущества оперативной передачи информации с ее анализом. Стержнеобразующий жанровый элемент здесь - отражение события в том виде, в каком оно происходило на самом деле. Как и любому публицистическому жанру, репортажу свойственно специфическое воспроизведение времени и пространства. Время в репортаже дискретно (прерывисто), условно, ибо не соответствует по продолжительности реальному времени описываемого события (…), но оно всегда движется в одну сторону - от начала описания события к его завершению. Это жанр фабульный (как и отчет): основу повествования составляет последовательное описание события. В сочетании с наглядностью (..) последовательность описания создает эффект присутствия репортера на месте события Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров//Основы творческой деятельности журналиста/Под ред. С. Г. Корконосенко. СПб., 2000. С. 130-159.».

В теории журналистики существует схема, составленная А. И. Акоповым. Эта схема-матрица, которая выявляет и закрепляет характеристики каждого жанра. В ней содержится четыре основных типических жанровых признака, это: задачи публикации, метод отображения действительности, масштаб отображения действительности и средства изображения. Каждый из признаков включает компоненты, присущие всем жанрам журналистики.

Автор объясняет суть схемы на примере репортажа. Он пишет, что основная цель репортажа - проинформировать общественность о самых значительных фактах действительности, метод - описание на основе фактов, непосредственно наблюдаемых журналистом, масштаб репортажа - “группа, цепочка связанных друг с другом фактов” или “всестороннее освещение локального участка действительности (“кусочек жизни Акопов А.И. Аналитические жанры публицистики. Письмо. Корреспонденция. Статья: Учебно-методическое пособие для студентов-журналистов. - Ростов-на-Дону: Изд-во Института массовых коммуникаций, 1996. - 51 с.”)”, а среди средств изображения в этом жанре чаще всего используются изобразительно-выразительные средства.

Л.В. Шибаева в своей научно-популярной статье  “Жанры в теории и практике журналистики”, называет такие жанрообразующие признаки:

- предмет

- функция

- метод

- масштаб отображения действительности

- стилевые особенности

«Постоянство связей между определенным предметом, функцией и методом обеспечивает ту самую устойчивость формы, которая делает жанр узнаваемым даже при сравнении произведений, написанных разными авторами из разных стран и разных времен Шибаева Л. В. Жанры в теории и практике журналистике. - М., 2000. ». Она рассматривает понятие предмет - как тему произведения, а функцию - как творческую задачу, стоящую перед журналистом.

По Шибаевой предметом репортажа всегда является процесс, ход какого-либо события. “Надо организовать сбор материала таким образом, чтобы иметь возможность лично наблюдать событие. Другие способы добавления информации при этом вовсе не исключаются. Полезно почитать что-то близкое к теме. Можно задавать вопросы, реконструировать ход события по свидетельству очевидцев. Но в результате для читателя должен быть создан эффект присутствия (читатель как бы сам видит происходящее) Там же.  ”.

А. Кобяков, заместитель редактора газеты “Республика Татарстан” и автор интернет-проекта “Медиаспрут”, выдвинул еще более универсальное определение для жанров печатных СМИ:

“Жанр печатной журналистики - это способ и форма производства публикации газетным журналистом Кобяков. А. Медиаспрут. О жанрах современной газетной журналистики.”.

Репортаж он определяет так: “Изложение актуального фактического материала, полученного с "места происшествия". Рассказчик - непосредственный участник события или наблюдатель. Здесь допустимы эмоциональность, междометия, субъективные ощущения. Зачастую используется прямая речь, короткие диалоги”. Объем газетного репортажа - от 100 строк”.

Изучив указанный теоретический материал можно выявить цель информационных жанров и дать определение жанру репортажа.

Итак, цель информационных жанров - сообщить о факте. В основе дифференциации этой группы жанров лежит именно способ освещения фактов.

Репортаж - наглядное представление о том или ином событии через непосредственное восприятие журналиста-очевидца или действующего лица.

Репортаж сочетает в себе элементы всех информационных жанров (повествование, прямая речь, красочное отступление, характеристика персонажей, историческое отступление и т.д.). Репортаж обычно иллюстрируется фотоснимками.

1.2 Классификация современного репортажа

Для того чтобы более четко определить предмет и тематику репортажа и выявить задачи, которые стоят перед журналистом, необходимо выстроить классификацию жанра репортажа. Кроме того, классификация жанра поможет определить основные авторские методы отображения действительности.

В теории современной журналистики присутствуют разные подходы к 

выделению разновидностей жанра «репортаж», в том числе, есть мнение и об отсутствии разновидностей жанра вообще. Существуют различные классификации репортажа, но в основном, исследователи подразделяют репортаж на событийный, тематическо - познавательный и проблемный. Это подразделение проводиться по жанрообразующим признаками, таким как тематика и предмет. Также, объективной нам кажется позиция Л. М. Майдановой  Майданова Л.М. Стилистические особенности газетных жанров. Свердловск, 1987. С. 59., которая предлагает разделение жанров СМИ, в том числе репортажа, по типу коммуникативной цели на информационные и аналитические.

1.2.1 Событийный репортаж

Оперативность и актуальность характеризуют этот вид репортажа, как никакой другой. Особенность событийного репортажа в том, что это всегда быстрая, иногда даже моментальная реакция, отклик на происходящее. Поэтому особенно важно в этой разновидности жанра использование «эффекта присутствия", то есть, точное указание места и времени действия и хронологическое следование за событием  Абдурахманов А. Событийный репортаж в системе жанров советской телевизионной журналистики. Автореф.дис.канд.фил.наук.- М. ,1977. Иногда можно пойти по другому пути - показать мотивы и причины события. Но в любом случае важно показать одновременность и сиюминутность происходящего, показать событие в динамике. Предмет событийного репортажа - это событие, которое происходит на глазах репортера, это всегда результат непосредственно авторских наблюдений. Тема событийного репортажа должна быть общественно-значимой, иначе она потеряет свою актуальность.

В центре событийного репортажа обычно самые яркие и эмоционально насыщенные моменты. При этом автор должен не только четко описывать разворачивающиеся на его глазах действия, но и отслеживать все его повороты и коллизии.

«Событийный репортаж, - как отмечает В.В. Учёнова, - помимо исходного требования фиксации непосредственных наблюдений очевидца или участника события требует той структурной строгости и цельности воплощения итогов наблюдения в тексте, которая переводит его в особый способ выражения из совокупности того или иного числа авторских заметок, необходимой “цепочки” впечатлений, суммы эпизодов. Жанр репортажа требует достаточно строгой фокусировки точки зрения наблюдателя, искусного отбора и взаимоподчинения деталей наблюдения с одновременной передачей “сиюминутных” ощущений и ассоциаций наблюдателя-автора. В таком сочетании достаточно противоречивых требований кроется, по нашему мнению, творческий “нерв” специфических сложностей репортажного жанра Учёнова В.В. Метод и жанр: Диалектика взаимодействия // Методы журналистского творчества М., 1982. С. 77.»

"Эффект присутствия" создается посредством описания автором его непосредственных чувств и впечатлений. Автор может включить в текст свои внутренние переживания и эмоции, оценку, прокомментировать событие или привести собственные рассуждения.

Ким. М.Н. в книге «Репортаж: технология жанра описывает такие средства создания «Эффекта присутствия Ким М.Н. Репортаж: Технология жанра., 2005. С.194.»:

§ использование ярких деталей и подробностей. Через подобного рода содержательные элементы можно описать различные предметы или объекты материального мира, охарактеризовать поведение людей, обрисовать внешнюю обстановку события;

§ использование речевых стратегий. Мини-диалоги, мини-интервью, реплики и т.д. помогают воспроизвести в репортаже речь действующих героев, тем самым внося в ткань репортажа живые голоса реальных людей.

Проанализировав особенности событийного репортажа, мы выяснили, что в его основе могут лежать как события, требующие своего оперативного освещения, так и те, которые нуждаются в проникновении во внутреннюю суть.

1.2.2 Аналитический (проблемный) репортаж

Этот вид репортажа характеризуется более глубоким проникновением в суть произошедшего события. Это не столько описание одномоментного происшествия, сколько выяснение причин его возникновения и развития.

В этом виде репортажа наиболее ярко наблюдается проникновение других жанровых элементов. В аналитическом(проблемном) репортаже встречается присутствие элементов зарисовки, таких как описание места действия или характеристика его участников. Встречается различная фактическая информация - цифры, статистика, свидетельства. Но главная его особенность - элементы аналитических жанров. Например, комментарий, прогноз или обобщение. Такие разнородные элементы должны быть объединены одной тематикой. В аналитическом репортаже развитие темы происходит по определенной схеме: тезис-аргумент - вывод. Автору важно показать логику развития события, все случаи и факты, которые относятся к поставленной проблеме.

Как пишет М.Н. Ким, в аналитическом репортаже журналист раскрывает суть проблемы, и для достижения этой цели он может рассмотреть не одно, а несколько однородных событий, происшедших в разное время и в разных местах, но обусловленных одними и теми же причинами Ким М.Н. Репортаж: Технология жанра., 2005. С.197.. Поэтому для аналитического репортажа характеры временные и хронологические смещения.

Нельзя забывать и о динамике повествования. В аналитическом репортаже она достигается посредством авторских собственных суждений, выдвижения его версий, описания мыслей автора. Немаловажную роль играет и выявление внутренних движущих сил проблемы.

В аналитическом репортаже используются следующие элементы:

- обобщения. Обобщения подводят некий итог осмысления автором происшествия;

- оценка. С помощью оценки автор не только обозначает свою позицию, но и выявляет плюсы и минусы ситуации, а также определяет уровень ее значимости;

- сравнение. Благодаря сравнению журналист устанавливает определенные взаимосвязи в рассматриваемом явлении;

- разъяснение. Используя этот элемент, автор объясняет причины возникновения той или иной проблемы, дает интерпретацию каких-либо фактов и явлений действительности.

1.2.3 Познавательно-тематический репортаж

Главная характеристика познавательно-тематического репортажа том, что оперативный повод здесь отступает на второе место. А на первое выходит описание интересной жизненной ситуации и раскрытие новых сторон жизни социума. По М.Н. Киму эта разновидность репортажа выполняет разные функции, и поэтому ее делят на три подгруппы: - специальный репортаж - репортаж-расследование - репортаж - комментарий Ким М.Н. Репортаж: Технология жанра., 2005.

Специальный репортаж. Специальный репортаж обычно пишется на наиболее актуальные, злободневные и социально-значимые темы. Автор в нем часто ставит проблему, которая требует от него всестороннего и глубокого изучения. Времени на написание такого репортажа уходит больше, чем на все остальные, так как журналисту необходимо проделать большую работу по изучению и обработке всех данных.

Чтобы репортаж получился интересным необходимо уметь выделить самое актуальное и злободневное из нашей действительности. Автор должен рассмотреть все основные версии и мнения, собрать и обобщить эту информацию. На основе собранных данных - выдвинуть свои рассуждения о причинах возникновения проблемы.

В итоге на первое место в специальном репортаже выступает не оперативная подача фактов, а их актуальность и значимость для общественности.

Репортаж - расследование.

Репортаж-расследование можно назвать еще репортажем - экспериментом. Так как, в расследовательских репортажах обычно используется метод «включенного наблюдении», когда сотрудник редакции на время меняет профессию. В основном, это делается для того, чтобы как можно глубже проникнуть в суть происходящего в той или иной области человеческого бытия.

Кроме того, включенное наблюдение позволяет, во-первых, собирать образные детали о людях, местах и событиях, во-вторых, проверять информацию или впечатления полученные от других людей, в-третьих, получать доказательства (свидетельства), которые невозможно найти другим способом, в-четвертых, восстанавливать событие для читателей и радиослушателей. Фотоаппарат и магнитофон, весьма полезные инструменты для точного фиксирования происходящего.

При этом здесь многое зависит от той роли, которую выбирает журналист. Как правило, в таких репортажах используют метод "включенного наблюдения". Именно с этой целью меняют профессию или же активно включаются в различного рода эксперименты. Родоначальниками метода "смены профессии" в отечественной журналистике были Лариса Рейнснер и М.Кольцов. В отличие от специального репортажа, в репортаже-расследовании главный акцент делается на самом процессе познания репортером ситуации.

В репортаже - расследовании журналист преодолевает множество препятствий в процессе поиска скрытой информации, участвует в своего рода эксперименте. Это наглядное описание этапов поиска разоблачительных фактов. Благодаря сюжету, динамике и детективной интриге этот вид репортажа очень популярен и сегодня.

Репортаж-комментарий

В репортаже-комментарии основную роль играет разъяснение сути происходящего, его детальный комментарий. Как отмечает М.Н. Ким, журналисту важно "вычленить из происходящего самое главное, но не интерпретировать его глубоко, с привлечением дополнительных аргументов, без которых невозможен серьезный анализ, а дать простор для размышления и воображения самим читателям и слушателем" Ким М.Н. Репортаж: Технология жанра., 2005..

В репортаже-комментарии могут использоваться следующие виды комментария: расширенный комментарий - пространное разъяснение факта; синхронный комментарий - разъяснение фактов до мельчайших подробностей; комментарий специалиста - факт комментируется профессионалом, более компетентным человеком; полярный комментарий-толкование, разъяснение факта различными специалистами. Во всех этих случаях репортажный комментарий должен быть обязательно соотнесен с описываемым событием или с тем или иным документом, человеческим поступком, жизненной ситуацией. Таким образом, рассмотрев различные виды репортажа, мы можем отметить, что данный жанр можно классифицировать по различным основаниям: по предмету отображения и функциональному назначению (событийный, аналитический), познавательно-тематический (специальный, расследовательский, репортаж-комментарий), а также по коммуникативной цели - на информационную и аналитическую разновидность жанра. Во всех этих случаях, подчеркнем, репортаж сохраняет свою информационную природу, даже, если в нем присутствуют элементы анализа.

1.3 Трансформация жанра

Мы выяснили, каким образом формируется структура жанра «репортаж». Далее необходимо ответить на вопрос - трансформируется ли эта структура или остается стабильной. А.А. Тертычный говорит о том, что, если рассматривать жанровую структуру за какой-то короткий промежуток времени, то она выглядит абсолютно стабильной. Но в историческом плане она, все же, изменяется Тертычный, А. Трансформация жанровой структуры современной периодической печати / А.А.Тертычный // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. - 2002. - № 2. - С. 54-63.. Происходит расширение жанровой палитры журналистики, а внутри самих жанров - появляются «гибриды» или «родственники». Это отмечает в своих работах и Л.В. Шибаева. В репортаже такие гибриды можно соотнести с аналитическими или художественно-публицистическими жанрами.

Если изначально репортаж абсолютно оправдывал свое латинское обозначение(от лат. «reportare» - «передавать», «сообщать») и представлял собой публикации, в которых рассказывалось о ходе парламентских заседаний, различных собраний, судебных процессов, а по своей форме был больше похож на сегодняшние отчеты, в них преимущественно отражались основные моменты собрания и их итоги Козлова М.М. История отечественных средств массовой информации: Учебное пособие для студентов “Связи с общественностью” и “Издательское дело и редактирование”. - Ульяновск : УлГТУ, 2000.. То сегодня это жанр, в котором тесно переплетаются как аналитические, так и публицистические элементы. Б.Я. Мисонжников считает, что переплетение различных свойств жанра репортажа можно рассматривать, как своеобразное явление жанровой интерференции. То есть, в одном виде творческой деятельности какие-то свойства ослабевают, а в другом - активизируются и становятся актуальными.

Л. В. Шибаева также наблюдала трансформацию жанра репортажа и отмечала появление новых разновидностей и “гибридов” репортажа. Если в 90х годах популярностью пользовался классический познавательно-тематический репортаж, но в последнее время верховенство взял аналитический репортаж, который счет своих аналитических компонентов трансформировался в “корреспонденцию -расследование» и в “ расследование - статью”. Можно сказать, что эта трансформация происходит под влиянием ускоряющегося темпа нашей жизни. Объяснить видоизменения жанра можно так: “Время резко ускорило свой ход, события понеслись стремительно, не оставляя возможности глубоко обдумывать их. Открылись предметы, которые раньше не полагалось замечать, и репортеры кинулись в темные углы бытия - устраивать для читателя экскурсии по притонам наркоманов, салонам хиромантов, рынкам живого товара, подвалам моргов... Да и самому читателю, уставшему от проблем, интереснее стало смотреть со стороны, нежели участвовать в охоте за мыслью Л. В. Шибаева, Жанры в теории и практике журналистики, 2000 г.”.

В разновидности современного информационного репортажа, главной целью является констатация факта. Для этого вида репортажа важны такие параметры, как эффект присутствия, событийность, выраженное «Я» автора. Обязательно должны быть обозначены пространственные и временные рамки. Для разновидности аналитического репортажа основной задачей стоит анализ факта, при сохранении основных жанровых черт 

информационного репортажа.

Для нее характерна особая техника: целью выступает не изображение какого-либо события или факта, а рассуждения и комментарии по поводу события. В аналитической разновидности репортажа используются самые разные элементы рассуждения: различные способы аргументации, композиционное решение репортажа часто усложняется, соединяя событие и строгое логическое рассуждение.

Как показывает анализ материалов современной российской прессы, жанр репортажа может изменяться в зависимости от типа издания.

Характеризуя трансформацию репортажа в целом, отметим, что изменению подвергается признак «эффект присутствия», который усложняется различными композиционными приемами, выполняющими функцию аргументации.

В жанровой структуре современной периодической печати происходят изменения. Репортаж, являясь отражением сугубо субъективного авторского видения, видоизменяется. В отдельных типах изданий репортаж даже вытесняется из жанровой структуры более объективными жанрами. Конечно, нельзя сказать, что печатный репортаж полностью вытесняется другими информационными жанрами. Напротив, в журналистских печатных текстах, таблоидной и качественной прессы, преобладает информационная разновидность репортажа  Уракчеева Ю. Жанр репортажа в российской и немецкой журналистике. История и современное состояние [Электронный ресурс] // Медиаспрут..

И один из самых важных жанрообразующих признаков репортажа - последовательное изложение события сохраняется. Однако в связи с усилением влияния других информационных жанров (хроники и новости) происходит трансформация признаков «эффект присутствия» и «Я» репортера.



Глава II. Жанр репортажа в современных журналах на примере журнала «Русский репортер»

2.1 Журнал «Русский репортер»

Журнал «Русский репортер» это еженедельное глянцевое издание медиа-холдинга «Эксперт».

Главный редактор -- Виталий Лейбин.

Специализация журнала - общественно-политическое издание.

Периодичность - еженедельный журнал.

Язык: русский.

Тираж издания: 168100. Благодаря региональной концепции и системе распространения, тираж издания превышает многие подобные еженедельные журналы.

Издатель: ЗАО «Группа Эксперт».

Объем: 96-120 страниц.

История создания: 17 мая 2007 года журнал стартовал в четырех городах России -- Екатеринбурге, Новосибирске, Ростове-на-Дону и Самаре. Дизайн журнала выполнил известный дизайнер Михаил Аникст.

Редакция журнала является организатором ежегодного международного молодежного учебно-практического семинара "Медиаполигон» . В 2010 году журнал выступил соучредителем Ежегодного Всероссийского Конкурса им. В. Г. Мезенцева «Юные журналисты России».

Журнал не позиционирует себя только как деловое СМИ, в нем освещаются общественно значимые темы, политические события и новости. Он содержит рубрики «Фото», «Политика», «Культура», «Среда обитания», «Спорт», «Казусы», «Wikileaks», «Кинодок», «Нетленка», «Репортаж», «Колонки», «Спецпроекты», «Фигура», «Афиша» и др.

Главный жанр публикаций в издании - репортаж. На страницах журнала русский репортер Ростов-на-Дону большое количество качественных фоторепортажей и иллюстраций от авторов с мировым именем.

Формат «Русского репортера» схож с форматом таких известных изданий, как Time или Stern. Это так называемые «репортерские» издания. «Русский репортер» позиционируется как СМИ с патриотическим и позитивным настроем, но при этом он независим и объективен.

По типологическому признаку «репортерские журналы» можно отнести к разряду общественно-политических массовых неспециализированных изданий, рассчитанных на широкую аудиторию. Концепция «репортерских журналов» отличается обычно яркостью и необычной формой подачи новостей и комментариев к ним. Другими словами, в подаче материалов должен проявляться креатив.

«Репортерами» называли журналистов начала прошлого века. В России существуют традиции новостной журналистики, однако, по большей части, новостная журналистика в ХХ веке оказывалась чрезмерно беллетризирована и перегружена идеологией. Журнал «Русский репортер» ставит своей задачей возродить традиции репортеров. Идеологическая составляющая в их репортажах преодолевается объективным способом создания: анализом разного числа мнений, личным участием в событиях и проч.

Аудитория журнала это активный средний класс. Это издание для людей, которые не боятся перемен, не избегают ответственности, предпочитают сами определять стиль своей жизни. Для еженедельного журнала Русский репортер характерно преобладание мужской аудитории. В основном журнал Русский репортер читают женатые люди с высшим образованием в возрасте 25-44 лет.

По социально-экономическому статусу аудиторией журнала Русский репортер являются руководители и специалисты с доходом выше среднего. Совокупный ежемесячный доход на 1 члена семьи, состоящей из 2-4 человек, оставляет более 15000 рублей, из которых на долю продуктов питания приходится до половины семейного бюджета Атлас СМИ, аналитические исследования медиарынка, http://www.mediageo.ru/..

2.2 Репортаж на страницах журнала «Русский репортер»

Мы выяснили, что с точки зрения типологии современной периодической печати, журнал «Русский репортер» - это репортерский журнал, он представляет качественную глянцевую прессу. В журнале можно встретить огромную палитру жанров - статьи, корреспонденции, заметки, отчеты, фоторепортажи. Один из основных жанров, который используют журналисты «Русского репортера» - репортаж.

Проанализировав журналы «Русский репортер» за 2010 г, мы выяснили, что почти в каждом номере есть рубрика «Репортаж». Из проанализированных 47 журналов только в 7 (14%) не оказалось этой рубрики, но жанр репортажа все равно присутствовал в каждом журнале в том или ином виде. Размер репортажей очень большой - в основном, каждый репортаж вместе с фотоиллюстрациями занимает от 4 и больше полос (79,5%). Из объема проанализированных материалов, масштаб только около12% процентов репортажей составлял меньше четырех полос.

Как мы уже отмечали выше, журнал «Русский репортер» относится к общественно-политическим изданиям, позиционируется как СМИ с патриотическим и позитивным настроем, но при этом независим и объективен. Это выражается и в локальности репортажей, так как больше половины материалов затрагивают проблемы российского народа, или народов СНГ. журнал репортаж жанр современный

В журнале представлены разнообразные виды репортажей. Если отталкиваться от классификации, которую мы составили в главе I, то можно разделить все репортажи на следующие виды и подвиды: событийный репортаж с использованием элементов аналитических жанров; событийный репортаж с использованием художественно-публицистических жанров; событийный репортаж с использованием эффекта присутствия; аналитический репортаж с использованием элементов художественно-публицистических жанров; аналитический репортаж с использованием элементов аналитических жанров; познавательно-тематический репортаж; специальный репортаж; репортаж - расследование; репортаж - комментарий; фоторепортаж.

Ни один из проанализированных репортажей нельзя отнести в полной мере только к информационной разновидности жанра. Это следует из того, что в своих материалах журналисты «Русского репортера» берут за основу все жанрообразующие признаки, характерные информационному репортажу и «накладывают» на эту основу аналитическую составляющую. Используются такие элементы аналитических жанров, как аналогия, сравнение, детализация, и др. В этом также прослеживается процесс трансформации жанра «репортаж», так как точного деления на информационные и аналитические репортажи уже не происходит. Вместо этого появляются «гибриды» репортажа, например - событийный репортаж с аналитическими элементами. Как пример можно привести репортаж из журнала «Русский репортер» от 21 января 2010 года, под названием «Птица-стройка». Тема репортажа - активное строительство в г.Сочи, приуроченное к зимней «Олимпиаде - 2014». Репортаж начинается с характерного для «Русского репортера» лида, кратко разъясняющего ситуацию. Весь текст поделен на блоки, каждый из них носит свое название. Анализ репортажей показал, что очень часто названия блоков и самих репортажей построены на цитатах или ассоциациях, на юмористическом обыгрывании каких-либо устойчивых выражений ( «Отвали в будущее», «Волокординовые слезы»). В этом репортаже наблюдается очень яркая детализация и выражен «эффект присутствия»( Дороги дрянные. Зато вокруг -- красота. В воздухе смешиваются запахи меда и канализации. Орут петухи.).

По своим жанрообразующим признакам - это информационный репортаж, повествование с места событий. С другой стороны - автор через общение с участниками строительства, через отступления и рассуждения пытается выяснить суть проблемы: почему у людей выкупают землю по «смешным» ценам. Причем, он использует аналитические элементы рассуждения, сравнения, прогнозы («Газпрому» уже дана команда к августу 2011 года газифицировать все населенные пункты Адлерского района, а значит, и они это сделают. Потому что в 2012-м здесь будут проводить международные состязания. Власти постараются избежать скандалов.) Все репортажи в «Русском репортере» довольно четко структурированы. Современному читателю однородный текст не интересен, поэтому, в зависимости от объема материала и творческого видения автора тексты в журнале делятся на компоненты. Обязательным является вступление (лид), которое в большинстве случаев выделяется графически. Репортаж почти всегда поделен на блоки, которые связаны композицией материала. Зачастую репортажи содержат заключение. В материалах используются самые разные методы изложения информации: повествование, рассуждение, реконструктивное описание, констатация факта, репортажное повествование. Внутренняя политика журнала отличается направленностью на личное знание репортером темы, затрагиваемой в репортаже. Это всегда повествование с места события, описание какого-либо явления действительности, увиденного глазами очевидца. Пользуется популярностью «эффект очевидности», т. е. очень часто информация преподносится от лица людей, которые испытали (пережили) описанное.

Большую часть издания в «Русском репортере» занимают фотоиллюстрации, это примерно две трети от общей площади журнала. При этом фоторепортажи очень качественные. Этот факт неоднократно подтверждался победами фоторепортеров «Русского репортера» на различных престижных конкурсах. При анализе журналов за 2010 год, мы выяснили, что фоторепортажи составляют 20% процентов от всей жанровой структуры журнала. Все они посвящены актуальным и злободневным темам («Смерть при рождении» - низкая рождаемость, «Война - это личное» - последствия иракской войны, «Государство - катастрофа» - о последствиях землетрясений на Гаити, и др.).К тому же, практически каждый репортаж проиллюстрирован.

Журнал «Русский репортер» выходит один раз в неделю, и из-за такой периодичности, оперативность публикуемой информации несколько снижается. Однако журналисты делают ставку на подробное и всестороннее изучение ситуации, фактов, на объяснение причины произошедшего. Авторы журналов создают очень глубокие, развернутые репортажи, при этом погружаясь в проблему, нередко переживая ее.

В целом, тематика репортажей в журнале многообразна. В «Русском репортере» нет четкого разделения на рубрики, из номера в номер рубрики могут меняться или опускаться. Поэтому за рубриками нет закрепленных тем. Темы, затрагиваемые в журнале, очень обширны и многоплановы. Вот примерные темы репортажей, которые были затронуты журналистами «Русского репортера» за 2010 год:

Основные темы репортажей - проблемы и тенденции развития общества и экономика. Как видно из диаграммы, большое внимание уделяется социальной тематике, вооруженным конфликтам, культуре. Темы коррупции и криминала затронуты в 12% процентах репортажей, 7 % - спортивная тематика.

Большую часть материалов журнала составляют актуальные материалы. Благодаря актуальности и злободневности затрагиваемых тем, материалы даже таких рубрик, как «путешествие», «культура» становятся дискуссионными и проблемными. Например, в журнале «Русский репортер» №39 (167) от 07 окт 2010, под рубрикой «Путешествие» опубликован репортаж, называющийся «Гусь - Хрустальный». Тема - путешествие в старинный поселок в Рязанской области, с туристической целью. Но одновременно с описанием красоты места, подробной инструкцией о том, как туда добраться, автор освещает и проблемы поселка, что не свойственно обычно рубрикам типа «путешествие». Чугунно-литейного завода, кормившего жителей уже давно нет, все «возведенные титаническим трудом крепостных архитектурно-парковые чудеса исчезли, как в сказке. Такая вот иллюстрация бренности нашего земного бытия. Исчезли огромный парк и обнесенная оградой с башнями усадьба -- ограду и усадьбу давно растащили на кирпичи. Гигантских прудов, которые были перед ней, тоже нет и в помине». Автор говорит и о безответственности самих жителей: «продолжая искать не просто вчерашний, а позавчерашний день, выхожу на плотину XVIII века в 500 метрах от собора. Это единственное, что осталось от чугунного завода. Но если плотина еще крепко стоит, то проходящий по ней и соединяющий противоположные берега реки мост потерял почти все свои великолепные кованые перила, которые теперь украшают садовые участки местных жителей. А поскольку высота моста метров двадцать, ходить по нему без перил совсем не хочется».

Также отмечает плюсы положения поселка: «зато эта часть Рязанской области престижной не считается, сюда, слава богу, еще не доехали «лексусы» и «лендроверы», поэтому цены радуют, равно как и качество продуктов: творог, молоко, рыбу, мясо и грибы домашней засолки можно купить за копейки». Все эти элементы не характерны для обычных рубрик типа «путешествие», поскольку с их помощью автор затрагивает актуальные проблемы поселка.

В целом, репортажи «Русского репортера» носят познавательный характер. Они направлены на думающую и активную публику. Об этом говорит и актуальность затрагиваемых тем, и глубокое погружение в проблему, позволяющее хорошо в ней разобраться и дающее пищу для размышлений. Основные источники информации в репортажах «Русского репортера» - специальные репортеры и очевидцы, участники событий.

Все происходящие в репортаже события передаются с максимальной детализацией: если это поездка, подробно описывается дорога, транспорт. К любому событию есть подробное описание места действия, точно указывается время, как, например, в репортаже «Пацаны с глаголом», в журнале «Русский репортер» №32, от 19 августа 2010 года: «Волгоград, 10 августа, вечер. Напротив Желтого дома -- так здесь окрестили ГУВД -- на заборе красуется граффити: «Свободу Noize MC!» По соседству -- здание цирка. На афише изображено нечто пятнистое с надписью: «Жираф-ШОУ». Но этим вечером главное шоу в Волгограде должно разыграться прямо на улице: по информации пресс-службы ГУВД, стражи порядка готовятся к некой акции протеста фанатов музыканта, которая должна состояться в 21.00. Дожидаемся 21.10 -- никого, кроме нескольких нарядов милиции, нет. Обстановка трагикомичная, как и вся история с арестом рэпера Ивана Алексеева». Все это усиливает «эффект присутствия», очень характерный всем репортажам «Русского репортера».

Для «Русского репортера» характерна социальная направленность репортажей. В репортажах журналисты ставят своей целью разобраться в проблеме и, если это возможно, найти путь к ее решению, подтолкнуть читателя к размышлениям. В аналитических репортажах используются различные виды аргументаций: аргументы к факту (22%), аргументы к логике (59%), аргументы к аудитории, аргументы к личному авторитету. Преимущественно авторы апеллируют к фактам и к логике, что доказывает аналитическую направленность репортажей.

В журнале, позиционирующем себя как независимое и объективное издание, за 2010 было опубликовано всего 10 % репортажей, в которых выражено оппозиционное отношение автора к правительству. Но и проправительственных материалов вышло около 2 %. Будучи очень субъективными, репортажи «Русского репортера» не навязывают никаких определенных убеждений, политическая позиция авторов и героев публикации не выражена более чем в 80 % материалов.

Многие репортажи посвящены различным вооруженным конфликтам, последствиям от войн и боевых действий.

Также, немаловажно, что в репортажах, опубликованных в журнале за 2010 год отмечается тенденция к использованию разговорного стиля. Это ярко проявляется в использовании слов разговорного словаря, в использовании экспрессивной и эмоционально - окрашенной лексики, в упрощенном синтаксисе, отсутствии сложных синтаксических конструкций в тексте. Почти в каждом репортаже есть элементы прямой разговорной речи. Нередко даже в материалах о науке или политике журналисты пользуются разговорными фразами, это делается для того, чтобы упростить и разгрузить текст репортажей, сделать его более интересным для более широкой публики.

Анализ журналов «Русский репортер» показал, что репортаж занимает в журнале очень важное место, на этом жанре построена концепция журнала. Позиция журнала отличается направленностью на личное знание репортером материала. Основные рубрики «Русского репортера» связаны с актуальными новостями, аналитические статьи также совмещены с репортажными элементами.



Заключение

Перед нами стояла задача охарактеризовать современный репортаж, проследить его трансформацию и особенности на примере журнала «Русский репортер». В результате исследования мы выяснили, что в современном репортаже одной из главных характерных особенностей является его синтетическая природа. В современном репортаже тесно переплетаются и взаимодействуют элементы различных жанров. Знание того, как и каким образом использовать все эти элементы - одна из важнейших ступенек журналистского мастерства.

Также, мы рассмотрели типологию нового вида современных СМИ, к которому можно отнести журнал «Русский репортер», а именно, «репортерского журнала» и отметили, какое место в журнале занимает жанр «репортаж».

Мы выяснили, что, так как репортаж по-прежнему остается одним из самых субъективных, персонально ориентированных жанров журналистики, для него особенно характерно присутствие авторского «Я». Благодаря этому репортажное, последовательное отображение действительности может сочетаться в репортаже с максимально полным выражением авторских чувств и эмоций по поводу произошедшего или происходящего события, его собственных рассуждений, сравнений.

Будущему журналисту очень важно суметь овладеть такими приемами современного репортажного отображения действительности, как создание «эффекта присутствия», авторское самовыражение посредством языка в материале.

Результаты нашего исследования показали, что в жанровой структуре современной периодической печати происходят изменения. Трансформация жанра «репортаж» происходит в сторону слияния этого жанра с другими жанрами журналистики. Ни один репортаж не является только информационным жанром. В нем находят отражение и художественно-публицистические, и аналитические элементы. Повышается детализация, достоверность, фактографичность и вместе со всем этим, «эффект присутствия». Для выражения авторского «Я» упор делается преимущественно на косвенное выражение признака с

помощью лексики, передающей субъективную оценку. Также, большое значение имеет все большее упрощение языка, ироническая направленность, необходимым компонентом языка современного репортажа также становиться цитирование известных реплик, поговорок и пр., что, несомненно, вызывает у читателя определенные ассоциации.

Мы проанализировали специфику, тематику и выделили несколько новых разновидностей репортажа, встречающихся на страницах журнала «Русский Репортер».

В своей исследовательской работе мы справились со всеми поставленными задачами. В первой главе мы дали определение понятию «Репортаж», «Виды репортажа», мы проанализировали современное состояние журналистики и выяснили, какое место в ней занимает жанр репортажа. Опираясь на теоретическую базу и проведя анализ репортажей в журнале «Русский репортер» мы увидели, как происходит трансформация жанра репортажа в современной журналистике. Во второй главе мы проанализировали журнал «Русский репортер», и охарактеризовали его как «репортерский журнал».

Мы также охарактеризовали систему жанров журнала «Русский репортер» и выяснили, что жанр репортажа занимает в нем ведущее место. Проанализировав репортажи в журнале «Русский репортер» за 2010 год и выявили специфику, тематику и видовое разнообразие репортажей в журнале.

Таким образом, проблема, которую в начале исследования мы сформулировали, - противоречие между форматом издания (журналом) и сущностью жанра репортажа, - преодолевается в «Русском репортере» дискуссионностью, актуальностью темы.

Опираясь на теоретическую базу, проведя анализ репортажей, можно с уверенностью сказать, что репортаж-- вовсе не умирающий жанр. Этот жанр развивается, претерпевает изменения и перевоплощается.



Список использованных источников:

1. Абдурахманов А. «Событийный репортаж в системе жанров советской телевизионной журналистики», автореферат диссертации.

2. Акопов А.И. Аналитические жанры публицистики.: Учебно-методическое пособие для студентов-журналистов. - Ростов-на-Дону: Изд-во Института массовых коммуникаций, 1996.

3. Акопов А. И. Методика типологического исследования периодических изданий. Иркутск, 1985.

4. Атлас СМИ, аналитические исследования медиарынка, http://www.mediageo.ru/.

5. Васильева Л.А. Делаем новости! / Л.А. Васильева. - М. : Аспект-пресс, 2002.

6. Григорян М. М. Пособие по журналистике , 2007.

7. Кобяков А. интернет-портал "Медиаспрут". О жанрах современной газетной журналистики.

8. Козлова М.М. История отечественных средств массовой информации: Учебное пособие для студентов “Связи с общественностью” и “Издательское дело и редактирование”. - Ульяновск : УлГТУ, 2000.