Интервью в газете "Аргументы и факты"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание:

Введение

Глава 1.Интервью - как жанр журналистики

1.1 Понятие интервью. Подходы к интервью

1.2 Виды интервью

1.3 Технология подготовки к интервью

Глава 2.Интервью в газете «Аргументы и факты»

2.1 История газеты «Аргументы и факты»

2.2 Особенности интервью в газете «Аргументы и факты»

Заключение

Список литературы

Список источников

Приложение

Введение

В настоящее время журналистика находится на достаточно высоком уровне развития. Современные печатные средства массовой информации резко отличаются от тех газет и журналов, которые существовали в первой половине XX века. Отличаются как по форме, так и по содержанию, штатному расписанию, системе управления технологическим процессом, используемой технике.

Журналистика, как и любой другой вид деятельности, имеет, свою ключевую особенность. Она отличается тем, что у неё есть свои виды жанра. Соответственно каждый жанр имеет свою характеристику, особенную черту, отличающую его от остальных видов жанра.

Одним из жанров публицистической литературы является интервью. Интервью - это беседа, предназначенная для опубликования. Характерной особенностью интервью является то, что изложение фактов или высказывание о событиях ведётся в нём от имени человека, которого интервьюируют, а не от лица журналиста.

В научной литературе существует множество классификаций видов интервью, выделяемых на различных основаниях - от формы подачи материала до тематики беседы. На протяжении своего развития, как и любое другое направление публицистической литературы, жанр интервью претерпел ряд изменений, касающихся типологии, стилистики, характера функционирования. Рассмотрим жанр интервью на примере материалов газеты «Аргументы и факты».

Объектом исследования в настоящей курсовой работе являются материалы интервью в газете «Аргументы и факты».

Необходимо дать общее определение понятию интервью, рассмотреть интервью в газете «Аргументы и факты» и определить характерные особенности написания интервью газеты «Аргументы и факты».

Целью данной курсовой работы является изучение интервью на основе материалов газеты «Аргументы и факты».

В ходе исследования в курсовой работе необходимо решить следующие задачи:

1. Проанализировать научную и учебно-методическую литературу, посвящённую жанру интервью.

2. Дать общее определение понятию интервью, определить виды интервью.

3. Собрать публикации интервью в газете «Аргументы и факты».

4. Выявить особенности интервью в газете «Аргументы и факты».

Исследование будет проводиться на материалах интервью, опубликованных в газете «Аргументы и факты» за январь - февраль 2012 года. Всего в курсовой работе было проанализировано 8 интервью, полные тексты которых приведены в приложении к работе.

Глава 1. Интервью - как жанр журналистики

1.1 Понятие интервью. Подходы к интервью

Термин интервью происходит от английского interview, т. е. беседа. «Интервью - это беседа представителя печати с каким-нибудь общественным деятелем по злободневным вопросам, имеющим общественный интерес». ¹ Ушаков Д.Н. Большой толковый словарь современного русского языка (онлайн версия)

² Юровский, А.Я. Телевизионная журналистика. 4-е издание. М., Московского университета «Высшая школа», 2002. Онлайн версия. Дата обращения 2.05.12.//Сайт: evartist.narod.ru URL: http://evartist.narod.ru/text6/32.htm#з_05

³ Ожегов С.И. Толковый словарь русского языка (онлайн версия) «Интервью в журналистике - жанр публицистики, представляющий собой разговор журналиста с социально значимой личностью по актуальным вопросам». А в словаре С.И. Ожегова «интервью - это предназначенная для печати (или передачи по радио, телевидению) беседа с каким-нибудь лицом».

В этих определениях акценты расставлены на разных сторонах журналистского интервью - интервью-методе (способе сбора информации) и интервью-жанре (форме предъявления информации). Таким образом, есть два подхода к изучению интервью - методический и жанровый. Первый рассматривает интервью в качестве инструмента сбора информации как вопросно-ответный метод получения сведений. Второй, жанровый, подход - это рассмотрение интервью как метода организации текста со своей оригинальной структурой и формоопределяющими чертами. Но в обоих случаях интервью - это межличностное вербальное общение для получения информации и производства нового знания в целях удовлетворения информационных потребностей общества.

1.2 Виды интервью

В журналистике существует несколько видов интервью, выделенных по разным основаниям: по целям, предмету разговора, по форме, по степени стандартизации, по характеру получаемой информации, по отношению интервьюируемого к интервью, по типу организации интервью.

Виды интервью по целям:

«1. Информационное интервью. Главная цель такого интервью - получить оперативные сведения о том или ином событии, происшествии, явлении. Сведения, которые журналист получает в ходе такого интервью, представляют собой ответы собеседника на вопросы: кто? что? где? когда? почему? зачем? Однако не стоит ограничиваться этими вопросами. Чтобы получить больше достоверной информации, нужно задавать вопросы, относящиеся непосредственно к человеку или событию.

2. Оперативное интервью - это разновидность информационного, но в более сжатом варианте. Ставит перед собой цель сбора разных мнений по какому-либо конкретному узкому вопросу. Этот вид называется блиц-опрос или опрос на улице. Особенностью такого интервью является одинаковая, фиксированная постановка вопросов. И задаются они как можно большему количеству людей. В зависимости от темы опроса, в нем участвуют представители одной или, наоборот, разных социальных групп.

3. Интервью-расследование. Его проводят для глубинного, более подробного изучения проблемы или события. Оно должно организовываться обстоятельно и с запасом времени. Постановка цели должна быть точной, а на работу с материалами нужно потратить немало времени. Главное продумать вопросы. Не менее важны первый контакт, умение слушать и грамотное владение невербальными формами общения. К каждому персонажу нужно найти индивидуальный подход.

4. Интервью-портрет (персональное интервью) сфокусирован на одном герое. Им может стать любой человек, который проявил себя в общественной жизни и поэтому привлекает взгляды широкой публики. Предметы, детали, которые формируют индивидуальность героя, должны быть переданы зрителю.

5. Беседа (диалог) - разновидность интервью, когда журналист не просто посредник между героем и зрителем, а становится с собеседником на равных благодаря совместному творчеству. Творческая репутация и большой профессиональный опыт являются обязательными условиями такого интервью. Также важно выбрать правильного собеседника. С его помощью журналисту требуется выстроить грамотный и интересный материал». 1

М.И. Шостак в своей книге «Журналист и его произведение» выделяет по признаку предмета разговора, следующие виды интервью:

«1. Информативные интервью. Главный предмет беседы - новые факты, интерес к личности собеседника предельно ослаблен.

2. Экспертные интервью. Ценность - в точности формулировок, мнение авторитетного человека - самое важное.

3. Проблемные интервью. Главный предмет обсуждения - мнения и сопоставление источников мнений

4. Интервью-знакомства. Они делятся на портретные, разоблачающие с антигероем и звездные интервью. Предметом является личность собеседника».

Классификации интервью по его форме - самые многочисленные в научной литературе, однако исследователи выделяют разное количество и качество интервью. Одна из традиционных классификаций дана в «Справочнике журналиста» Н.Г. Богданова и Б.А. Вяземского: интервью-диалог, интервью-монолог, коллективное интервью, интервью-зарисовка и анкета.1 Эти виды интервью выделяются и другими авторами, поэтому остановимся на них подробнее.

Интервью-диалог - это наиболее распространенный вид интервью, формально выраженный цепочкой вопросов и ответов, чередующихся между собой. Сходными чертами обладает жанр беседы. Определение места этого жанра в классификации вызывает затруднения.

Текст интервью-монолога формально не расчленен, в начале его дается вопрос журналиста, определяющий тему беседы, далее идет развернутый монолог интервьюируемого. Такое построение вовсе не свидетельствует о том, что в процессе беседы интервьюер не задавал вопросов или
не перебивал говорящего, просто автор посчитал излишней разбивку текста на реплики. На страницах газет этот вид интервью встречается реже по сравнению с интервью-диалогом, поскольку длинный фрагмент текста затрудняет чтение.

Коллективное интервью берется сразу у нескольких лиц, в основном, это «круглые столы», когда на вопросы отвечает то один, то другой собеседник. Формально ответы каждого из интервьюируемых часто оформляются в виде отдельных блоков.

Отличительной чертой интервью-зарисовки является наличие авторских комментариев, отступлений и так далее: «Интервью-зарисовка дает журналисту возможность не только задавать вопросы, но и высказывать свое мнение, комментировать факты, о которых идет речь, рассказывать об обстановке, в которой проходила беседа, давать краткие характеристики своего собеседника, несколькими штрихами создавать его портрет».1

Анкета представляет собой массовый вид интервью, это «своеобразная заочная беседа» с читателями, социологический опрос, отражающий общественное мнение по какому-либо вопросу. В последнее время в газетах появился и другой вид анкеты, публикуемый обычно вместе с классическим интервью в качестве справочной информации и выделяемый в отдельный блок-врезку.

А.А. Грабельников в качестве вида интервью выделяет интервью-мнение. Это «развернутый комментарий компетентного лица к событию, факту, проблеме». Обычно такие интервью даются
под одной шапкой с основным материалом: аналитической статьей, репортажем - однако, формально не входят в его структуру.

Некоторые авторы называют еще одну разновидность изучаемого жанра - интервью-сообщение. В нем ответы излагаются в сокращенном виде либо пересказываются журналистом. Эта форма интервью близка к
отчету, поэтому выделение ее в отдельный вид весьма спорно.

Особо следует сказать о таких интервью, в которых вопросы задаются непосредственно читателем. Читатели задают свои вопросы
по телефону, ответы обрабатываются и выдаются в виде вопросно-ответных единств, объединенных по тематическому признаку в главке. Другой формой является «интервью с письмами в руках». Такие интервью регулярно появляются в местных изданиях, в них читатели обращают свои насущные вопросы к представителям власти, компетентным лицам. Ответы последних обычно сопровождаются ремаркой, включающей в себя их фамилию и должность, что подчеркивает официальность и объективность ответа.

Итак, по форме, на которую влияют особенности композиции, интервью классифицируются следующим образом: интервью-диалоги, интервью-монологи, коллективные интервью, интервью-зарисовки, анкеты, интервью-мнения, интервью-сообщения, «интервью с письмами в руках», прямые линии. Такое разнообразие видов интервью представлено на страницах российских газет. Однако различные издания с несхожими экспрессивно-стилистическими и жанровыми моделями, отдают предпочтение тем или иным видам интервью, игнорируя другие.

Виды интервью по степени стандартизации:

1. Строго стандартизованное.

Заранее составляются вопросы, которых журналист строго придерживается, не отступая ни от их формулировки, ни от порядка постановки. В таком случае вопросы могут направляться к собеседнику заранее, чтобы он смог подготовиться к встрече.

2. Полустандартизованное.

Так же заранее составляется список вопросов. Однако в ходе интервью журналист может перефразировать вопросы, менять их местами, задавать дополнительные вопросы, приспосабливаться к индивидуальности опрашиваемого, то есть углубляться в область особых его интересов.

3. Не стандартизованное или свободное.

Оно не предусматривает ни заранее составленного жесткого списка вопросов, ни строгого порядка следования им. Журналист просто намечает, какие сведения ему нужны, пытается осуществить план. Этот вид интервью предоставляет инициативу журналисту, возможности для получения незапланированной информации, разработки неожиданно открывшихся тем и проблем.

4. Смешанный вид интервью.

Начавшись интервью первого или второго вида, оно перерастает в свободное, вследствие непредусмотренной ситуации: отсутствие факта, подтверждающую гипотезу журналиста.

Виды интервью по характеру получаемой информации:

1. Интервью для получения чисто фактических сведений.

Здесь личность собеседника важна журналисту только с точки зрения легкости общения с ним: компетентен ли, охотно предоставляет информацию или нет, как понимает вопросы, насколько логично и ясно отвечает.

2. Интервью для выяснения фактов и мнений собеседника о другом человеке или проблеме.

Здесь важна оценка мнений: что она отражает - личную позицию или он выступает как член группы.

3. Интервью для получения представления о личности опрашиваемого.

Оно отличается особой важностью психологической атмосферы беседы. От журналиста требуется внимание не столько к фактическому содержанию словесных высказываний опрашиваемого, которые будут содержать факты, мнения, оценки, сколько к его личности.

Виды интервью по отношению интервьюируемого к интервью:

1. Интервью с сотрудничающим собеседником.

2. Интервью с равнодушным собеседником. Такой человек не отказывается встретиться с журналистом, но и не помогает ему во время интервью.

3. Интервью с сопротивляющимся собеседником.

Для интервью, рассматриваемых с точки зрения отношения, со стороны интервьюируемого, важно установить причину, по которой собеседник ведет себя тем или иным образом, основание, на котором сложилось позитивное, равнодушное или негативное отношение к интервью.

Виды интервью по типу организации интервью:

«1. Пресс-конференция - коллективное интервью. Журналистов приглашают на встречу с человеком, который является источником информации, в назначенное время и в определенном месте. В основном место встречи - это информационное агентство, информационная служба или помещение, специально оборудованное для подобных целей. Целью созыва пресс-конференции обычно является определенный информационный повод, сведения о котором нужно распространить, разъяснить или опровергнуть. Такие события обычно проводят по заведенному порядку. Инициатор подробно сообщает о событии (свершившемся или планируемом), предложении, решении. После этого журналистам разрешается задавать вопросы.

2. Выход к прессе можно назвать малой формой пресс-конференции. Только проводится он с целью информирования журналистов об итогах уже прошедшего мероприятия (переговоров, заседания и т.п.). Инициатором выхода является ньюсмейкер. Выход к прессе отличается от пресс-конференции тем, что заранее не планируется. Заканчивается заседание и сразу после него ньюсмейкер или его пресс-секретарь делают заявление и отвечают на вопросы журналистов, при этом предоставляя им лишь небольшое и необходимое количество информации.

3. Брифинги - это плановое мероприятие, которое проводится с регулярной периодичностью и посвящается распространению текущей информации о деятельности организации или компании. Регулярно проводит брифинги министерство иностранных дел. На них журналисты оповещаются о текущих вопросах внешней политики. Вниманию работников СМИ предлагается также официальная ведомственная трактовка наиболее актуальных событий мировой политики.

4. «Круглый стол» является сложным форматом интервью. Журналисту приходится вести разговор с несколькими участниками, а не с одним. В таком случае у интервьюера появляются функции модератора. Ему нужно не только задавать вопросы и выслушивать ответы, но и управлять беседой. Такой формат интервью должен быть проработан.

5. Интервью по телефону - удобный и оперативный вид интервью. Его можно использовать в условиях строгого ограничения времени, когда у журналиста нет возможности выезжать на съемку или когда интервьюируемый находится в другой стране и важно получить от него ответы хотя бы на два - три вопроса, чтобы прояснить ситуацию.

6. Интервью с помощью разных служб Интернета. Электронная почта, форум, чат и т.д. - возможные пути для сбора информации и проведения интервью. Если нужно получить официальный комментарий, переписки в чате будет недостаточно. Тогда можно поговорить с интервьюируемым по видеосвязи». 1

Развитие интервью привело к появлению различных типов, отраженных в разнообразных классификациях.

1.3 Технология подготовки к интервью

Подготовка к интервью - обязательный элемент интервьюирования независимо от типа беседы, ее содержания и продолжительности. Подготовка заключается в следующих типах работы: общая подготовка, конкретная подготовка, психологическая подготовка.

Общая подготовка состоит из общей идеологической и интеллектуальной подготовки журналиста, общепрофессиональной, в том числе из углубленного изучения какой-то определенной области знаний и специализации журналиста. Интервью - это вопросный метод поиска знаний. Правильная постановка вопросов требует истинности их предпосылок, а это в первую очередь обеспечивается исходными позициями автора, его мировоззрением.

Конкретная подготовка к интервью складывается из следующих моментов: определение цели интервью и характера необходимых сведений, изучение предмета интервью и собеседника, предварительное обдумывание хода беседы, составление вопросов, договоренность о встречи, месте, времени интервью.

Психологическая подготовка осуществляется как в общей, так и в конкретной подготовке к интервью. Журналистский труд требует хорошей памяти, внимания, наблюдательности, воображения, впечатлительности, настойчивости и любознательности.

В любом интервью происходит процесс восприятия и оценки собеседниками друг друга. Он начинается в момент первого контакта интервьюера и собеседника и действует в течение всей беседы. В этом процессе есть закономерности, знание которых дает возможность контролировать его.

Одним из составляющих успешного интервью является грамотный язык и стиль вопросов.

Вопрос должен быть понятен интервьюируемому и иметь для него тот же смысл, что и для журналиста. Необходимо учитывать уровень знаний собеседника и стараться построить вопрос таким образом, чтобы понятия и термины, входящие в вопрос, были ему знакомы. Нужно быть готовым перефразировать непонятный вопрос, объяснить термин. Следующее требование к вопросу - он должен содержать в себе одну мысль. В противном случае интервьюируемый отвечает только на последнюю часть вопроса или на ту, которую ему легче запомнить. Иногда журналист смешивает в одном вопросе несколько, так как пытается подсказать собеседнику ход размышлений, и тогда эта совокупность вопросов превращается в подсказ.

Составляя вопросы, журналист должен обратить внимание на то, чтобы они воспринимались как уместные в пределах обсуждаемой темы и соответствовали целям интервью. Вопрос так же может быть и неожиданным для собеседника, и необычным по форме, важно, чтобы журналист умел подать его так, чтобы он не породил отрицательного эффекта.

При составлении вопросов необходимо учитывать такой важный фактор, как осведомленность собеседника. Если он не может ответить на вопрос. То возникает у самого неприятное чувство, что он не справился со своей задачей, не оправдывает ожиданий журналиста, роняет себя в его глазах. Интервьюируемый может замкнуться, заторопиться с окончанием разговора.

Интервью в журналистике - жанр публицистики, представляющий собой беседу журналиста с одним или несколькими лицами, имеющую общественный интерес и предназначенную для передачи по каналам СМИ. Особенность интервью в том, что изложение фактов, высказывание о событиях ведется от имени человека, которого интервьюируют. Именно этим - мнением специалиста, компетентного в данном вопросе авторитетного лица - и ценно интервью для читателей. Виды интервью в журналистике различаются целью, предметом, формой, зависят от характера беседы, особенностей партнера и др. Успех интервью во многом зависит от того, насколько правильно оно подготовлено и проведено. Журналист должен определить цель интервью, узнать как можно больше о своем собеседнике, вникнуть в суть предмета, которому будет посвящено интервью, составить вопросы.

Глава 2. Интервью в газете «Аргументы и факты»

2.1 История газеты «Аргументы и факты»

«Аргументы и факты»- еженедельная газета, выходящая на 32 полосах, в России и за рубежом, на русском языке. Самая тиражная газета в мире. В 1990 году за фантастический тираж (33,5 млн. экземпляров) была внесена в книгу рекордов Гиннеса. По оценкам социологов, сегодня читательская аудитория «АиФ» составляет не менее 10 млн. человек. Среди них - рабочие и предприниматели, творческая и техническая интеллигенция, политики и работники сферы управления. «Аргументы и Факты» - газета, позиции которой определяются ее названием. И даже если люди не разделяют позиции газеты, все равно вынуждены к ней обращаться - факты вещь упрямая.

«Аргументы и факты» сравнительно молодое периодическое издание. В 1978 году Всероссийское Общество «3нание» в помощь лекторам-пропагандистам стало издавать методическое пособие, содержащее некоторую информацию, статистические данные и другие цифры, которые в официальной прессе найти было трудно.

Через два года - в 1980 году «АиФ» стал выходить в виде еженедельной газеты. В розницу тогда газета не продавалась, подписка на еженедельник также была весьма ограничена - за ним долго сохранялась функция полузакрытого издания в помощь политинформаторам. Все материалы, конечно, строго отбирались и подвергались жесткой цензуре.

После 1985 года, с началом перестройки, появилась надежда, что положение будет меняться. Но главный редактор и журналисты «АиФ» опередили свое время, начав работать по принципам гласности. В результате конфликт с ЦК КПСС и лично с Михаилом Горбачевым по поводу увольнения главного редактора «АиФ» Владислава Старкова. Впервые в истории прессы коллектив редакции не подчинился вышестоящему идеологическому органу, встал на защиту своего редактора, что явилось предвестником краха тоталитарного режима. А через год, в 1990 году, еженедельник «Аргументы и факты» был внесен в книгу рекордов Гиннеса, как самое тиражное издание в мире.

В 1995 году на втором международном фестивале прессы «Гонг-95» «Аргументы и факты» признаны «Лучшей газетой года». В 1996 году Союз журналистов РФ присудил еженедельнику и главному редактору «АиФ» приз «Лучший редактор и газета года». В этом же году еженедельник получил международную премию, как «Лучшее неанглоязычное издание мира».

В 1998 году «Аргументы и факты» отметили 20-летие своего существования и стали победителем профессионального конкурса, проводимого Гильдией издателей периодической печати, в номинации «Лучший еженедельник России 1998 года». В 1999 году был заложен камень с логотипом «АиФ» в Москве на улице Старый Арбат.

«Аргументы и факты» не ограничиваются только освещением жизни нашего общества на страницах газеты: редакция активно участвует в различных социальных проектах, а также самостоятельно приходит на помощь многим организациям и частным лицам.

Большие успехи газеты за столь непродолжительный период времени говорят о ее огромном потенциале. Этому способствуют большие творческие возможности журналистов редакции и стабильный, дружный коллектив.

Основные темы еженедельника: информация о событиях в России и за рубежом, политика, культура, экология, социальные проблемы.

Газета распространяется и широко известна в России и всех странах СНГ, США, Канаде, Австралии, Израиле и странах Западной Европы. Еженедельник «Аргументы и Факты» издает также местные бесплатные приложения в 65 регионах России. Среди них: «АиФ-Москва», «АиФ-Петербург», «АиФ-Юг», «АиФ-Кубань», «АиФ-Урал» и т.д.»1

2.2 Особенности интервью в газете «Аргументы и факты»

Каждый жанр журналистики имеет определенные особенности, которые отличают его от других жанров. Различаются они по форме и способу подачи, эмоционально-выразительными средствами и др. Рассмотрим особенности интервью на примере интервью в газете «Аргументы и факты» (далее АиФ).

В газете АиФ интервью занимают значительное место. В основном это проблемные и экспертные интервью, встречаются портретные, реже информативные. Во многих интервью газеты АиФ ответы гораздо объемнее по сравнению с вопросами. Мы будем исследовать интервью из двух полос газеты: главное и свободное время. В полосе главное все интервью о личности. Это известные люди, например, писатели, режиссеры, продюсеры и др. Эта постоянная полоса находится на третьей странице газеты. В полосе свободное время мы будем исследовать интервью о спорте и культуре. Эта полоса находится на последних страницах газеты. Взятые нами шесть интервью относятся к рубрике «Культура» («В поисках смысла», «Быть или не быть стыду и совести?», «Героев нам не надо?», «Надо петь о России!», «Знать себе цену», «Мама Вилли Винки») и два к рубрике «Спорт» («Растопившая лёд», «Чудо Скворцовой»).

В структуре интервью есть вступление, так называемая «шапка», в которой указывается информационный повод, тема интервью, обосновывается выбор темы и сообщается фамилия, имя, отчество героя, должность, социальное положение. Далее следует основная часть: вопросы и ответы, оформляющиеся в форме диалога. В конце заключение - авторское (журналист сам подводит итоги беседы) или собеседника (заключением является последний ответ, ставящий логическую точку в разговоре).1

У исследуемых нами интервью есть: у некоторых вступление («В поисках смысла», «Быть или не быть стыду и совести?», «Мама Вилли Винки», «Чудо Скворцовой», «Растопившая лед»), основная часть и заключение собеседника. Интервью «Героев нам не надо?», «Надо петь о России!», «Знать себе цену» начинаются с цитаты собеседника. Также у интервью есть заголовок, подзаголовок и внутритекстовые подзаголовки. Внутритекстовые подзаголовки делят интервью на подтемы. В некоторых интервью («В поисках смысла», «Героев нам не надо?», «Надо петь о России!», «Растопившая лед») есть досье (краткая важная информация о интервьюируемом). Обязательным элементом интервью является фотография.

Интервью из АиФ № 7 «Быть или не быть стыду и совести?», автор Максим Володин. Для начала рассмотрим заголовочный комплекс. Основной его компонент - заголовок Фазиль Искандер: «Быть или не быть стыду и совести?» вызывает интерес у читателя. Заголовок отражает суть разговора, авторское понимание происходящего. Цитата из слов собеседника - довольно распространенный заголовок для этого жанра. Стиль этого высказывания удачно вписывается в характер и содержание беседы.

Помимо заглавия, заголовочный комплекс содержит в себе подзаголовок Известный писатель - о кассовой борьбе и декорации прав человека сообщает читателям, о чем пойдет речь в данном интервью.

Далее следует вступление. В нем сообщается информационный повод и сведения о интервьюируемом. Вступление практически передает нам содержание беседы:

Недавно писатель Фазиль Искандер получил сразу две награды за свой труд: литературную премию «Ясная Поляна» в номинации «Современная классика» и премию Правительства РФ в области культуры.

Однако патриарх отечественной и мировой литературы, которому в марте исполнится 83 года, не почивает на лаврах, а продолжает творить и, кроме того, довольно резко высказывается по поводу российской действительности. «Иллюзии насчёт демократии развеялись без следа», - констатирует он сегодня. Чего же ждать в будущем? На этот и другие вопросы автор «Детства Чика», романа-эпопеи «Сандро из Чегема» и повести-притчи «Кролики и удавы» ответил «АиФ».

За вступлением следует, как и положено в интервью, вопросно-ответная часть. Обычно вопросы журналиста как-то выделены, в нашем случае - жирным шрифтом. Это делается для облегчения восприятия интервью.

Заключение обычно ставит точку в беседе. Прочитав последнее предложение ответа на вопрос, мы увидим, что интервью логически завершено:

Книги - другое дело. Надо щадить людей, но мыслить нужно беспощадно. Писать - это редактировать жизнь так, чтобы в ней можно было жить. Чем я и занимаюсь.

Итак, на примере данного материала нам удалось рассмотреть структурные особенности интервью как жанра. Отметим также, что подобная форма присуща каждому интервью, несмотря на его вид.

Рассмотрим несколько видов интервью по классификации, которая дана в “Справочнике журналиста” Н.Г. Богданова и Б.А. Вяземского: интервью-диалог, интервью-монолог, коллективное интервью, интервью-зарисовка и анкета.

Интервью из АиФ № 3 «В поисках смысла», автор Юлия Шигарева. Условно это интервью можно отнести к интервью-диалогу. Нужно сказать, что, согласно классификации М. Шостак, это интервью является еще и проблемным.

Такое интервью ценно точностью и меткостью высказываний, формулировок, ясностью оценок, компетентностью. Еще необходимо отметить роль журналиста. Здесь он равноправный партнер, имеющий свое мнение и делающий свои выводы, он так же компетентен выбранной теме:

К вопросу о героях… У Брехта в пьесе «Жизнь Галилея» есть фраза «Несчастна та страна, которая нуждается в героях». Мы, видимо, несчастны вдвойне - мы нуждаемся в героях, созвучных новому времени, потому как старых поскидывали с пьедесталов. Но их нет и не предвидится!

Диалогический сюжет здесь раскрывает журналиста как личность, со своей точкой зрения на вопросы, со своими независимыми суждениями и взглядами на проблемы. Интервью предпосылает рубрика «личность», что подразумевает раскрытие личности не только собеседника, но и интервьюера.

Интервью из АиФ № 4 «Чудо Скворцовой», автор Мария Позднякова. Это интервью-монолог. В нем собеседник рассказывает о себе сам. Здесь рассказывается о Ирине Скворцовой - спортсменке, которая попала в аварию на соревнованиях по бобслею и чудом осталась жива. Нужно заметить, что в этом интервью-монологе повествование ведется от третьего лица, то есть от лица журналиста:

В аварию Ирина попала 23 ноября 2009 года и до 13 января 2010-го была в искусственной коме.

Иногда рассказывает сама Ирина:

Очнулась, вижу - белые стены. Появляется лицо мамы: «Со старым Новым годом, дочка!»

Повествование ведется спокойно. Для того чтобы придать немного динамики, вставлены реплики Ирины.

Интервью из АиФ №6 «Мама Вилли Винки», автор Полина Иванушкина. Это интервью-зарисовка. Автор вкрапливает в интервью зарисовочные моменты. Описывает внешний вид писательницы Ирины Токмаковой и обстановку:

Красная помада, красная кофта, коралловые бусы. Вчера только из кардиореанимации. На столе присланная издательством гора из «Трёх поросят» в переводе И. Токмаковой и отпечатанные на компьютере («Смогла освоить, хоть и старые мои мозги скрипят!») свежие стихи про 10 гномов - тех, про которых она начала писать ещё в прошлой жизни: «К нам по утрам приходит гном. В Москве приходит, прямо в дом!»

Это интервью является не только зарисовочным, но и экспертным. В нем собеседник И. Токмакова рассуждает о современной детской литературе и о книгах, которые нужны сегодняшним детям. Очевидно, что интервьюер заинтересован в собеседнике, настроен к нему положительно, осведомлен о некоторых сведениях из жизни.

Она надевает очки, наклоняется к строчкам, набранным на компьютере, и читает про «свежего гнома», его голубую кастрюльку, стряпню с корицей, «кашу, суп или жаркое или что ещё другое». Говорит: «Я взяла добрую тональность, а то всё вокруг слишком яростное». А я удивляюсь, как в этом яростном мире выживают её добрые стихи.

Журналист подмечает реакцию собеседника:

Делает паузу. Гладит кошку и всё-таки отвечает - не только про литературу.

Также оно имеет эмоционально-экспрессивную окраску, которая обеспечивается речевыми элементами, выразительными фигурами речи, восклицательными предложениями.

В форме соцопросов проводится анкетирование людей, ответы которых переводятся в процентное соотношение. Например, на вопрос: Влияет ли погода на ваше самочувствие?41% ответило «да, но неоднозначно», 33% - «да, сильно», 17% - «нет», 9% - «не обращал(а) внимание». От участника анкеты ничего больше не требуется, как честно ответить на вопрос. Анкеты чаще всего проводятся анонимно, чтобы люди отвечали честно и не боялись определенного давления со стороны. Оно проводится для того, чтобы читатель знал общее процентное соотношение на поставленную газетой проблему, что поможет ему сориентироваться в своем выборе. Более того на страницах газет анкеты компактны и хорошо воспринимаются читателями.

Таким образом, в этой главе мы привели примеры, опираясь на теоретическую базу первой главы. Мы выяснили, что в «Аргументах и фактах» преобладают экспертное интервью и проблемное интервью, реже - информативное. По форме чаще всего встречается интервью-диалог, затем анкетирование или соцопросы, часто - интервью-зарисовка, реже всего интервью-монолог. Еще видно, что практически все интервью построены и поданы на страницы газеты очень грамотно. Это и объясняет тот факт, что газета «АиФ» пользуется достаточно неплохим спросом у общества.

Заключение

В заключение, я хочу сказать, что в этой работе был рассмотрен жанр интервью. В первой главе мы рассмотрели теорию жанра интервью, а именно понятие интервью, специфику жанра, классификацию интервью по различным критериям, методику подготовки и проведения беседы, типы вопросов. Нам стало понятно, что интервью действительно развивается в современном мире и довольно быстрыми темпами. И, несомненно, информация достаточно сложная вещь, над которой надо очень много поработать, чтобы получился хороший, доступный для аудитории, материал.

Примеры из газеты «Аргументы и факты» помогли нам выявить особенности интервью в данной газете, проанализировать виды и структуру интервью. Все это мы разобрали в практической части. Параллельно с этим мы выявили специфику интервью выбранной нами газеты. Следовательно, можно утверждать, что мы провели исследование жанра интервью в «Аргументах и фактах».

Список литературы

1. «Аргументы и факты»// Сайт: http://gazeta.aif.ru/ Дата обращения 17.05.12. URL: http://gazeta.aif.ru/adv/history

2. Богданов Н.Г., Вяземский Б.А. Справочник журналиста. Лениздат, 1971.

3. Бурковская М. О. Учебное пособие по интервьюированию. М.: Статут, 2001.

4. Валгина Н.С. Теория текста: учебное пособие. М.: «Логос», 2003.

5. Гвоздев Л. Техника интервью. Учебное пособие. Москва, 1999.

6. Грабельников А.А. Работа журналиста в прессе. М.: Изд-во Рипхолдинг, 2001.

7. Интервью как жанр журналистики // Сайт: http://kgu-journalist.ucoz.ru Дата размещения 02.03.2011, дата обращения 18.05.12. URL: http://kgu-journalist.ucoz.ru/publ/zhanry_zhurnalistiki/intervju_opredelenie_vidy_struktura_podgotovka_k_intervju/6-1-0-215

8. Ким М.Н. Жанровая характеристика интервью. Жанры в журналистском творчестве: Материалы научно-практического семинара. СПб, 2004.

9. Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001.

10. Лазутина Г. В. Основы творческой деятельности журналиста: учебник для вузов. М.: Аспект Пресс, 2000.

11. Лукина М. М. Технология интервью: учебное пособие. М.: «Аспект Пресс», 2003. Онлайн версия. Дата обращения 10.05.12.//Сайт: http://evartist.narod.ru/. URL: http://evartist.narod.ru/text5/36.htm#з_02

12. Ожегов С.И. Толковый словарь русского языка (онлайн версия)

13. Пособие для начинающих журналистов. Дата обращения 18.05.12.//Сайт: http://al-dedov.narod.ru URL: http://al-dedov.narod.ru/proryv/posobie.htm

14. Тертычный А. А. Жанры периодической печати. М.: «Аспект-пресс», 2000.

15. Тертычный А.А. Аналитическая журналистика. М., 1998.

16. Ушаков Д.Н. Большой толковый словарь современного русского языка (онлайн версия)

17. Шостак М.И. Журналист и его произведение. Практическое пособие. М.: ТОО «Гендальф»; 1998.

18. Шостак М. Интервью. Метод и жанр.-- М., 1997.

19. Юровский, А.Я. Телевизионная журналистика. 4-е издание. М., Московского университета «Высшая школа», 2002. Онлайн версия. Дата обращения 2.05.12.//Сайт: evartist.narod.ru URL: http://evartist.narod.ru/text6/32.htm#з_05

Список источников

1) Володин М. «Быть или не быть стыду и совести?» из номера: АИФ № 7. Опубликовано 15.02.12.

2) Гранцев Д. «Растопившая лёд» из номера: АИФ №3. Опубликовано 18.01.12.

3) Иванушкина П. «Мама Вилли Винки» из номера: АИФ №6. Опубликовано 08.02.12.

4) Оберемко В. «Героев нам не надо?» из номера: АИФ №5. Опубликовано 01.02.12.

5) Оберемко В. «Надо петь о России!» из номера: АИФ №5. Опубликовано 01.02.12.

6) Позднякова М. «Чудо Скворцовой» из номера: АИФ №4 Опубликовано 25.01.12

7) Шигарева Ю. «Знать себе цену» из номера: АИФ №6. Опубликовано 08.02.12.

8) Шигарева Ю. «В поисках смысла» из номера: АИФ №3. Опубликовано 18.01.12.

Приложение

интервью газета аргументы информационный

В поисках смысла

Владимир Хотиненко - о бесах и новых лицах России

Автор: Юлия Шигарева

Опубликовано 18 января 12 (0:05)

Статья «В поисках смысла» из номера: АИФ №3

Режиссёр 20 января отпразднует 60-летие. А накануне юбилея он побеседовал с «АиФ» - и о своих новых работах, и о том, что мы обрели за 20 лет жизни в постперестроечную эпоху, а что можем утерять безвозвратно

ДОСЬЕ

Владимир Хотиненко - режиссёр, народный артист России. Родился в 1952 г. в г. Славгород (Алтайский край). Окончил в 1981 г. Высшие курсы сценаристов и режиссёров. Снял фильмы «Мусульманин», «Поп», «72 метра», «Достоевский» и др.

Про лукавого

«АиФ»: - Вы, Владимир Иванович, приступая к новому фильму, сейчас в какое время смотрите? Ведь режиссёр умеет ловить то, что разлито в воздухе, и облекать его в зримые образы.

В.Х.: - Режиссёрская интуиция - вещь любопытная. Мы, наверное, как собаки, и вправду какие-то невидимые токи воздуха ощущаем. Но в последнее время меня интересуют, простите за высокопарный слог, фундаментальные вещи - то, что происходит с человеком, его метания и сомнения, которые от политических и социальных событий зависят мало. Поэтому я согласился взяться за сериал «Достоевский» - этот писатель о таких метаниях всё так хорошо рассказывал! А сейчас закончил первый вариант сценария фильма по «Бесам» Достоевского. Созвучие этого романа с нашим временем для меня очевидно.

«АиФ»: - Эти бесы - кто они? Или что?

В.Х.: - Они и кто, и что. То, что нас искушает, уводит от сущего, истинного, как это произошло с Николаем Ставрогиным. Это мучительные искания Бога, испытания веры и любви, мытарства мятежного духа. Попытки ответить на вечные вопросы бытия. И одновременно вся та мерзость, что копилась в человечестве веками. А вообще, тут всё просто. Бесы - это грехи. И ты либо сдаёшься им и грешишь, или не грешишь. Вот и всё! Боюсь, что, к сожалению, эта тема будет актуальна всегда.

Ведь не только Достоевский об этом писал. В своё время меня потрясли «Мартовские иды» Торнтона Уайлдера - о временах и нравах, царивших в последние годы правления Юлия Цезаря. Там тоже этой бесовщины, мерзости человеческой хватало. Перечитайте их - и вы увидите, как всё похоже!

«АиФ»: - Вот-вот... Столетия проходят, создаются гениальные произведения искусства. Казалось бы, читай, совершенствуйся. А человек так и не меняется!

В.Х.: - Ну почему же! Порой меняется. Наше время вырастило, к примеру, несколько новых пород людей. Одна из самых ярких - цивилизованные бандиты. Они уже не носят малиновых пиджаков и золотых цепей, на них работает целый штат помощников, консультантов по стилю, они выглядят по-европейски, активно ведут бизнес, даже пробиваются в высшие эшелоны местной власти. Но в душе-то остаются прежними! Да, бандиты были во все времена и в каждой стране, но они всегда существовали на периферии общества. А в современной России они задают тон на всех уровнях, начиная с языка (мы и сами не заметили, как слова из блатного жаргона типа «беспредел» и пр. укоренились в нашей повседневной речи) и заканчивая культурой: сегодня есть и радио-, и телеканал, где круглые сутки гоняют исключительно «блатняк». Где ещё в мире вы найдёте такое удовлетворение своих желаний в масштабах страны? Но хуже то, что они пытаются насадить не только свою культуру и язык, но и свои порядки - жизнь «по понятиям», а не по законам общечеловеческим, нравственным. Диктат силы, стремление нахрапом захватить понравившееся - «против лома нет приёма».

Другая группа выросла из тех, кого в СССР называли ИТР - инженерно-технические работники, техническая интеллигенция. И вдруг некоторым из них улыбнулось счастье - в мутное перестроечное время они смогли разбогатеть! Меня, признаюсь честно, эта категория раздражает сильнее всех. Потому что у них под интеллигентным обличьем кроется некая червоточинка, гнильца. Это те, кто на 100% воплощает поговорку «из грязи в князи» со всеми вытекающими отсюда моральными нюансами. Нашим реформаторам они гипотетически представлялись тем средним классом, который на Западе составляет основу буржуазного общества. Но упаси нас Христос от такого воплощения среднего класса!

Жаль, что пока никто из режиссёров не попытался эти группы вытащить на экран, сделав героями фильмов, чтобы таким образом попытаться осмыслить произошедшее.

Дать надежду

«АиФ»: - К вопросу о героях… У Брехта в пьесе «Жизнь Галилея» есть фраза «Несчастна та страна, которая НУЖДАЕТСЯ в героях». Мы, видимо,

несчастны вдвойне - мы нуждаемся в героях, созвучных новому времени, потому как старых поскидывали с пьедесталов. Но их нет и не предвидится!

В.Х.: - Героев нет, потому что исчезли идеалы. Ведь герой - это не просто тот, кто совершил подвиг. Это ещё и носитель неких моральных ценностей. А у нас эти ценности пока не появились. За исключением, может быть, одной - денег. Но деньгами душу не насытишь. Живот - да, а душу - нет.

Я перечислил народившиеся породы людей. Но гораздо страшнее другое - у нас исчезают два класса, два мощных полюса, на которых всегда держалась Россия: крестьянство и пролетариат. Вид брошенных деревень, умирающих заводов - это не просто элементы, омрачающие пейзаж. Это печальная констатация положения дел в стране. Вымирают целые пласты культуры, определённого жизненного уклада, те самые ценности моральные, которые действительно были ценностями для миллионов! Те же рабочие династии, где тонкости дела передавались от отца к сыну, где гордились своими умениями, где хранили традиции. На Западе они и сейчас есть, а у нас больше нет! Что этим людям предложили взамен потерянного места в жизни: бабки добывать? Крутиться, чтобы детей прокормить и в люди вывести? А куда выводить-то? В мир гламура? Но страсть к наживе нельзя считать той ценностью, что можно передать детям и внукам. Однако про эту проблему почему-то - ни гу-гу! У меня был сценарий «Пролетариат жив», но он не нашёл поддержки... Последний, кто пытался говорить об этом с экрана, был, по-моему, Вадим Абдрашитов, снявший фильм «Магнитные бури», как рабочие пытаются защитить свой завод от «прихватизаторов». И всё! И тишина!

«АиФ»: - И что мешает вам, умным, талантливым людям, входящим во всевозможные советы по культуре, поднажать на власть: «Ребята! Всё плохо! Пора уже за ум браться, а не в «Твиттере» посты строчить!»?

В.Х.: - Ну, плохо далеко не всё. Но с отдельными проблемами надо разбираться как можно быстрее. Да, перестройка принесла нам свободу слова. Но свобода эта постепенно превратилась в базар, где каждый кричит что хочет. На человека обрушивается поток всевозможной информации, и, оглушённый этим многоголосьем, он никак не может расслышать какую-то чистую ноту - будь это музыка, фильм или книга, - которая могла бы рассказать ему окрасоте жизни. Сейчас удивляются: отчего такой популярностью вновь стали пользоваться ленты, снятые в 60-е, 70-е годы! Знаете почему? Они - незамусоренные! Пусть они наивные, но они этой чистотой и сильны. Потому что, если человек не будет хотя бы догадываться о том, какой красивой может быть душа при всех тех сложностях, что нам приходится переживать, при всём том мраке, который в глубинах этой души кроется и про который писал Фёдор Михайлович, для него жизнь потеряет смысл. И ему на самом деле ничего не останется, кроме удовлетворения элементарных потребностей: пожрать, попить, поспать... А смысл-то? Для чего вся эта канитель?

Понимаете, я ведь успел пожить во все эпохи - только Владимира Ильича не застал! (Смеётся.) И очень хорошо помню: да, нам пытались вбивать в голову эти идеалы строителя коммунизма. Но на самом-то деле я, к примеру, жил по тому, что мне говорили родители, по героям кино - тот же «Коммунист» Райзмана, или «Чапаев», или мультик про Мальчиша-Кибальчиша. Специально называю самые такие «жупельные», что ли, примеры, хотя было множество других фильмов и книг, в которых обо всех этих важнейших вещах говорилось более тонко.

Надо чётко понимать: мы хотим воспитать наших детей нормальными, порядочными людьми или нет? Если мы предполагаем некое воспитание, тот культурный процесс, который ещё недавно существовал в стране (всё начиналось со стихов «Крошка сын к отцу пришёл, и спросила кроха: - Что такоехорошо и что такое плохо?» и переходило к более сложным вещам), то им надо заниматься, и незамедлительно!

Посмотрите: уже несколько поколений в стране выросло в это безвременье, ребята, которых упустили... Они уже не очень хорошо знают, кто такой был Ленин, Сталин. К каким последствиям привела Февральская революция... А ведь то, что сегодня происходит в обществе, очень с теми временами созвучно. И неплохо бы знать историю своей страны, чтобы вновь не наступить на те же грабли. Если мы сейчас ещё одно поколение упустим - тогда вообще нам хана. В какой-нибудь другой стране с этим можно было бы справиться, а у нас всё по швам расползётся!

Растопившая лёд.

Как теннисистка Дементьева покорила сердце хоккеиста Афиногенова

Автор: Дмитрий Гранцев

Опубликовано 18 января 12 (0:05)

Статья «Растопившая лёд. Как теннисистка Дементьева покорила сердце хоккеиста Афиногенова» из номера: АИФ №3

Полгода назад теннисистка Елена Дементьева и хоккеист Максим Афиногенов сыграли свадьбу. С тех пор звёздная пара почти не общалась с прессой. Для «АиФ» Лена и Максим сделали исключение, пригласив нашего корреспондента в гости

Не с первого взгляда

«АиФ»: - Ребята, как начался ваш роман?

Максим Афиногенов: Я часто смотрел Ленины матчи по телевизору. Ничего личного, просто люблю теннис. Знакомиться вовсе не собирался. Но в 2004 году мы с друзьями прилетели в Париж на «Ролан Гаррос». Там я впервые и увидел Лену живьём. Пригласил её присесть к нам за столик, но она меня таким возмущённым взглядом одарила, что я чуть сквозь землю не провалился. Но именно в тот момент подумал: Лена - мечта любого мужчины. Решил, что буду её добиваться, несмотря ни на что.

Елена Дементьева: Конечно, я тогда возмутилась! Сидят молодые люди на теннисном стадионе, пьют вино, играют в карты и предлагают к ним присоединиться. Я такого поведения не приемлю! Для меня «Ролан Гаррос» - святое место. Всё это мне ужасно не понравилось. Но Макс приходил на все мои игры в Париже, болел, поддерживал. А уже после окончания турнира, когда в ресторане большой компанией отмечали российский финал (за «золото» Открытого чемпионата Франции-2004 боролись Дементьева и Мыскина. - Ред.), мы смогли лучше познакомиться... Кстати, с Максом я могла встретиться намного раньше. Ещё в -1999-м нас с мамой пригласили на хоккей в Майами. Наши места на трибуне находились рядом с местами родителей Максима. Мама познакомилась с ними, разговорилась, они обменялись телефонами. А потом она мне говорит: давай ту семью пригласим на ужин - приятные люди, сын у них молодой хоккеист. Я на неё посмотрела и твёрдо сказала: «Нет. Мне это неинтересно». У меня тогда было глубокое убеждение, что со спортсменами не знакомлюсь.

«АиФ»: - Вы поженились лишь спустя семь лет после знакомства на «Ролан Гарросе». Почему так долго тянули со свадьбой?

Е. Д.: Все эти семь лет мы оба были сконцентрированы на карьере. Спорт занимал главное место в жизни. Да и потом нам понадобилось достаточно много времени, чтобы сблизиться в принципе. Максим не сразу вошёл в круг нашей семьи. Его не так радушно, как мне хотелось бы, приняла моя мама. Это был долгий, мучительный процесс. Да и про себя не могу сказать, что сразу увидела в нём своего будущего мужа.

М. А.: У спортсменов редко всё получается как у нормальных людей. У нас ведь даже медового месяца как такового не было, поскольку уже через несколько дней после свадьбы у меня начались сборы в Питере. Но я придумаю что-нибудь на это лето. Обязательно удивлю супругу! Хотя отдых для нас - это когда я на теннисе, а Лена - на хоккее (смеётся).

- Судя по всему, теннисистки с хоккеистами неплохо ладят. Настя Мыскина встречалась с игроком ХК ЦСКА, у Марии Кириленко, похоже, роман с Александром Овечкиным...

Е. Д.: Здесь всё просто. Теннис - очень жестокий, индивидуальный вид спорта. Мы все большие эгоисты. С таким характером приходится очень тяжело в обычной жизни. А хоккей, как командный вид спорта, формирует совершенно другую личность. Личность, которая всегда готова подставить плечо, выручить в любой ситуации. В союзе теннисистка - хоккеист как бы идёт процесс взаимообмена человеческими качествами. Мы дополняем друг друга. Вот, скажем, основная черта характера Максима, которая меня поражает до сих пор, - неравнодушие. Его не надо просить, намекать, Макс всегда готов помочь в любых вопросах. Такие люди - редкость. Как правило, в нашем мире никому ни до кого нет дела. Пожалуй, именно это качество меня и покорило.

У плиты и на диване

«АиФ»: - Андре Агасси говорит, что он под каблуком у своей жены Штеффи Граф. Мол, выиграл меньше теннисных турниров, чем супруга, и теперь отбывает на кухне трудовую повинность. А как у вас в семье? Титулами тоже меряетесь?

М. А.: Это у них в Америке считают: кто, что, сколько… У нас же в России чёткое распределение: женщина - у плиты, мужчина - на диване! Вне зависимости от заслуг и зарплаты! Хотя, если надо будет, яичницу Лене пожарить я всегда смогу.

«АиФ»: - Семейная лодка может разбиться о быт?

М. А.: Знаете, мы с Леной всё время в разъездах. Так что пока быт нам даже в радость и лодка наша на плаву. Конечно, в мечтах хотелось бы, чтобы она вообще была непотопляемой.

«АиФ»: - Кстати, про разъезды. Лена учится в Москве, у Максима - контракт с питерским СКА. Сложно жить на два города?

М. А.: 50 минут полёта - разве это расстояние?!

Е. Д.: Тяжело было, когда Максим играл в НХЛ, а у меня был безумный график турниров. Тогда мы жили на десять стран. Два города по сравнению с теми перелётами - такая мелочь. Тем более что мне очень нравится Питер. Это абсолютно западный город. Первое время я постоянно ловила себя на мысли: почему все надписи здесь на русском языке? И только потом вспоминала: ой, я же в России! Я никогда не пила кофе капучино, и неожиданно для себя в Петербурге мне его ужасно захотелось попробовать. Здесь, кажется, его пьют все в любое время суток. Теперь и у меня питерская капучиномания (смеётся). У нас с Максимом от Питера было какое-то невероятное волнение. Мы, как сумасшедшие, бегали по музеям, соборам, театрам. Нам все говорили: успокойтесь, у вас масса времени впереди, насмотритесь ещё на город. Но мы не могли остановиться. Я до сих пор не перестаю удивляться, когда смотрю на красоты набережных. На Неве у меня появилось желание фотографировать: город, людей, здания, небо… И пусть у нас не было медового месяца в традиционном понимании, но именно в Питере я прочувствовала: для меня вся жизнь - медовый месяц. Везде хорошо, где мы есть.