Модель театрального журнала для массового читателя
Концепция журнала "Театральные новые известия". Структура и тематическая модель издания. Тематика и структура информационных материалов. "Петербургский театральный журнал" как журнал комментариев. Специфика жанра рецензии, комментарии режиссеров.
| Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 12.07.2012 |
| Размер файла | 309,9 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
3) Явление непрофессионализма в актерской и режиссерской работе. Журналисты отмечают разные аспекты проблемы: "Скажем, фабрикант и литератор открывают МХТ, выступив "на борьбу с рутиной, шаблоном, признанными гениями и т.п.", а через полвека актер, Иванушка-дурачок из ЦДТ, в погоне за новой правдой пускается в режиссуру и уже вопреки МХАТ создает "Современник" с его, как злословили, "шептальным реализмом". А еще через полвека приезжий филолог из Кемерово, натурально запинаясь, рассказывает, как самолично съел пуделя. И бьет рекорды подлинности недоделанная, матерящаяся "новая драма" ("Не в свои сани", № 50, октябрь 2007 г.). Эта цитата указывает на отрицательную роль непрофессионализма в театральном искусстве, который выступает как одно из составляющих такого явления в современном театре как "новая драма". "Неумелость - сознательная, как прием - рождает новые смыслы. Это было потрясающе явлено на последнем Чеховском фестивале - в "Обратной стороне Луны" Робера Лепажа. Канадский постановщик всех персонажей играет сам … Ни актерского мастерства, ни перевоплощений, все под хронику, сплошная скороговорка взахлеб. Сценарий тоже самострог, ни сюжета, ни конфликта, скачет как по ссылкам: то стиральная машина с круговертью мокрого белья, то вдруг наш Алексей Леонов, космонавт (белье за круглым окошком - иллюминатор - Земля в иллюминаторе), однако переход от одного к другому техничен, как суператтракцион: спектакль оснащен и отлажен фанатично, по последнему слову". В данной цитате отсутствие какого-либо таланта у актера, его неумелость рассматривается журналистом не как минус, но, скорее, как своеобразный прием, придающий спектаклю определенное своеобразие.
Проанализировав ряд публикаций "Петербургского театрального журнала", посвященных современному состоянию российского общества и месту в нем театрального искусства, мы определили наличие в них элемента жанра комментария. Речь идет о рассуждениях на тему "театр и общество". Авторы оценивают российскую действительность и определяют место в ней театрального искусства. Выявляются негативные тенденции развития театра:
1) режиссерский радикализм, тяготение к натурализму на сцене;
2)"профессиональная деградация" театрального сообщества, непрофессионализм в актерской и режиссерской работе;
3) кризис в сознании творческой личности, проявляющийся в творческой бесталанности актеров и режиссеров.
Анализируя современное театральное искусство, авторы связывают его основные тенденции с понятием времени, которое рассматривается в текстах как категория философская и как нравственная. Отмечено субъективное ощущение времени авторами публикаций, проявляющееся в фиксации в текстах материалов тех изменений, которые происходят со временем в начале XXI века. Также критики и искусствоведы, говоря о времени, используют особый прием нагнетания эмоций, создающий эффект ускоряющегося времени, "затягивающейся петли", тем самым подчеркивается ощущение безысходности ситуации. Это расценивается нами как техника смысловой игры, нацеленной на эмоциональный отклик аудитории.
Определенная субъективность, скрытая эмоциональность - те черты, которые позволяют говорить о наличии в текстах, где рассматривается проблема "театр и общество", элементов жанра комментария.
Преобладающим субъектом речи в текстах стали журналисты (3 публикации), в меньшей степени, искусствоведы (2 публикации). В качестве главного субъекта деятельности выступили режиссеры (3 публикации) и зрители (2 публикации).
В результате проведенного анализа мы установили, что "Петербургский театральный журнал" - это издание, на страницах которого ведутся беседы с известными актерами и режиссерами, публикуются тексты, посвященные памяти ушедших из жизни театральных деятелей, а также аналитические материалы, в которых рассматриваются проблемы театра и общества. При всем тематическом многообразии выделено доминирующее направление: анализ театральных постановок, оформленный в жанре рецензии (только в одном номере публикуется от 10 до 12 материалов).
В издании не сформировалась четкая система рубрик. Однако мы определили наличие следующих непостоянных отделов: "Петербургская перспектива", "Путешествие из Петербурга", "Представление", "Город, который мы потеряли", "Исторический роман", "Домашний кинотеатр". При этом нет тематического разграничения между рубриками, поскольку, к примеру, материалы в жанре рецензии публикуются как в "Петербургской перспективе", так и в "Путешествии из Петербурга", а также в "Представлении". Тем не менее выявлен определенный порядок расположения текстов на страницах журнала: сначала идут рецензии, потом критические статьи, беседы и интервью и, наконец, тексты, посвященные памяти умерших театральных деятелей.
Анализируя жанровую природу публикаций, мы определили преобладающую форму подачи информации - рецензия. Данный жанр обретает в журнале свою специфику, связанную с особым аспектом рассмотрения спектаклей - оценка и интерпретация сценического действия с точки зрения теории драмы и нравственности. Это позволяет журналистам не просто дать всесторонний анализ той или иной постановки, но спроецировать происходящее на сцене действие на духовную основу жизни современного общества.
Также в "Петербургском театральном журнале" появляется жанр комментария. Он сопровождает текст рецензии, однако является самостоятельным материалом, имеющим свой заголовок. При этом в самих комментариях режиссеры раскрывают тему и идею постановки, мотивируют свое обращение к той или иной пьесе, но, главное, выходят на морально-нравственную основу не только отдельно взятого спектакля, но и театрального искусства в целом.
Жанровое своеобразие издания заключается не только в тяготении к аналитическим жанрам, но и в присутствии особой гибридной формы - соединения очерка, некролога и эпитафии. Эта жанровая модификация используется в текстах под заголовком "Памяти…". Они представляют собой воспоминания об умершем человеке, соединившие в себе:
описание добродетелей героя, авторские размышления о человеке (признаки эпитафии),
выражение тоски, грусти, скорби по ушедшему в иной мир человеку (элемент некролога),
очерковый рассказ о наиболее ярких эпизодах из жизни умершего.
Было отмечено наличие необычной жанровой разновидности, когда признаки некролога, эпитафии и очерка облекались автором в форму письма к умершему театральному деятелю.
Анализа материалов журнала за 2007-2008 гг. позволил говорить о наличии определенных субъектов деятельности и субъектов речи.
Своеобразие издания заключается в том, что главными субъектами речи стали не журналисты, а театральные критики, искусствоведы, актеры, студенты театральных институтов.
Преобладающим субъектом деятельности выступили актеры и, в меньшей степени, общество (зрители).
Наличие соответствующих субъектов деятельности и субъектов речи позволило говорить о преобладающей коммуникативной тактике издания, которую можно обозначить как конвенциональную. На страницах издания возникает диалог между театральными деятелями и обществом в лице публики, зрителей. С одной стороны, возникает внутритекстовый диалог с читателем, выраженный в использовании определенных синтаксических конструкций (вопросно-ответных комплексов). С другой стороны, анализируя ту или иную проблемную ситуацию, связанную с закономерностями развития театра в начале XXI века, театральные деятели организуют смысловой диалог с целой эпохой.
Были определены характерные проблемы, которые затрагиваются на страницах журнала:
тенденции развития театра в начале XXI века,
профессиональная деградация режиссеров и актеров,
кризис в сознании зрителя,
театр и время,
восприятие спектаклей зрителем.
Проанализировав "Петербургский театральный журнал" с точки зрения тематики и характерной проблематики, мы определили цели издания:
1. организация диалога с читателем и эпохой,
2. анализ тенденций развития театрального искусства начала XXI века,
3. сохранение традиционной театральной культуры России посредством формирования положительного идеала. Он выявлен путем анализа отдельных фрагментов текстов, а также характерной для журнала проблематики, через систему оценок, формы подачи информации. В качестве положительного идеала выступает традиция, классическая драматургия и принципы ее постановки на сцене. Антиподом становится натурализм, режиссерский радикализм.
Характерная проблематика, специфика целей и задач обусловили концепцию издания. "Петербургский театральный журнал" является журналом комментариев. Об этом позволяет судить наличие в текстах издания следующих элементов данного жанра.
1) Целостность личности автора и его позиция. Характерна для рецензий. Проявляется в выказывании рецензентом собственных чувств и впечатлений, в интерпретации увиденного на сцене с позиции этических и нравственных ценностей. Само авторское "Я" существует на уровне текста в двух формах. Первая характеризуется использованием журналистом личного местоимения "Я", а также конструкций, где оно подразумевается, что придает тексту рецензии личностный характер. Вторая представляет собой непрямой комментарий журналиста к сценическому действию. Способом выражения этой формы являются вопросно-ответные комплексы.
2)"Стержневой доминантой жанра выступает рассуждение по тому или иному поводу" Кройчик, Л.Е. Система журналистских жанров / Л.Е. Кройчик. // Основы творческой деятельности журналиста. - СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП, 2000. - С. 151. . На страницах издания эта черта реализуется в комментариях режиссеров. Выражается в наличии авторских отступлений, в которых режиссеры рассуждают о характере современной действительности, о нравственных основах жизни. Возникает образ деградированного общества, мира без нравственных ориентиров, образ жизни-трагедии. Своеобразие данных комментариев заключается в их целевой установке, обусловленной типом издания. Они направлены на раскрытие замысла, конкретизацию темы и выявление идеи постановок. Специфическая цель определяет наличие дополнительных микротем, посредством обращения к которым авторы глубже и разностороннее проясняют замысел спектакля.
3) Подчеркнутая субъективность стиля Там же, с. 150. . Появляется в текстах под заголовком "Памяти…". На уровне содержания проявляется в выражении журналистом своего мнения о конкретном человеке. Журналист рассказывает о своих взаимоотношениях с героем, характеризует профессиональные и личные качества человека, но все это показано через призму восприятия самого автора. Об этом позволяет судить четко поставленное в тексте авторское "Я".
Субъективное начало отмечено также в ощущении времени авторами в публикациях на тему "театр и общество", проявляющееся в фиксации в текстах тех изменений, которые происходят со временем в начале XXI века.
4) С помощью комментария "автор выражает отношение к актуальным событиям, формулирует связанные с ними задачи и проблемы в форме сжатого анализа недостатков или достижений, а также выражает их оценку, прогноз развития и т.д. " Тертычный, А.А. Жанры периодической печати / А.А. Тертычный. - М.: Аспект-Пресс, 2006.С. 120.
. Все это проявляется в форме рассуждения на тему "театр и общество". Авторы оценивают российскую действительность и определяют место в ней театрального искусства. Выявляются негативные тенденции развития театра: режиссерский радикализм, тяготение к натурализму на сцене; "профессиональная деградация" театрального сообщества, непрофессионализм в актерской и режиссерской работе; кризис в сознании личности, проявляющийся в творческой бесталанности актеров и режиссеров.
5) Специфической чертой комментария как жанра, появляющейся на страницах журнала, является установка на эмоциональность. Последнее становится главной особенностью материалов, посвященных ушедшим из жизни театральным деятелям. Наличие экспрессивности определяется тематикой текстов, обращением автора к достоинствам умершего человека, введением в текст эпизодов-воспоминаний. Выражается эмоциональность в использовании определенных слов и выражений, имеющих яркую смысловую окраску. При этом можно говорить о тех эмоциях, которые автор возбуждает в читателе. В большинстве своем это грусть, тоска, печаль по ушедшему в иной мир другу, коллеге и просто близкому человеку.
Специфика "Петербургского театрального журнала" как журнала комментариев заключается в наличии в публикациях игрового начала, придающего текстам эмоционально-личностный характер. Данная особенность проявляется в использовании соответствующих приемов, которые мы разделили на три группы в зависимости от уровня текста (смыслового или синтаксического), на котором они реализуются.
К первой отнесены "структурные приемы", появляющиеся на уровне синтаксиса. Они организуют построение публикации и тем самым привносят в текст определенный смысл.
1) Визуализация сценического действия - дословное воссоздание в тексте того, что происходит на сцене в определенный момент спектакля. Дается в форме описания. Усиливает восприятие публикации, делает повествование живым, ярким, наглядным, тем самым организуя работу воображения читателя.
2)"Замкнутый круг" - особая синтаксическая конструкция: сначала режиссер говорит о действительности, лишенной нравственных основ, затем переносит эту проблему на спектакль, а после проецирует то, что показано на сцене, на жизнь в начале XXI века. Этот прием помогает автору охарактеризовать состояние общества и человеческого сознания.
3) Антитеза - построение фраз по принципу контраста, характеризующееся переплетением противоположных друг другу понятий, явлений и даже цветов. Функция: характеристика современной действительности со всеми существующими в ней проблемами как трагедии.
4)"Загадка": в начале текста автор задает читателю загадку, тем самым побуждая его дочитать материал до конца. При этом создается кольцевая композиция текста, придающую публикации логическую завершенность.
Вторая группа - смысловые приемы, в которых на первый план выходит значение, которое они создают, а не особенности их структурной организации. Используются при описании духовного мира человека с целью раскрытия характера героя.
1)"Мнимые вопросы": автором задается вопрос, но он не адресуется читателю, как может показаться на первый взгляд, а служит своеобразной синтаксической формой, с помощью которой характеризуется мастерство героя, описывается его талант.
2) Опровержение мнения о личности посредством описания ее характера.
3)"Описание от противного": противопоставление человеческих качеств, показывает борьбу противоположных начал в душе героя.
К третьей группе принадлежит только один прием, в равной степени реализующийся как на смысловом, так и на синтаксическом уровне.
1)"Утягивающаяся петля", заключается в нагнетании эмоций: с каждым новым предложением ощущения, вызываемые в читателе, становятся все более тяжелыми, давящими. Тем самым создается своеобразный эффект ускоряющегося времени, появляется ощущение некой безысходности ситуации. Это техника смысловой игры, нацеленной на эмоциональный отклик аудитории.
Использование журналистами всех вышеуказанных приемов характеризует задачи анализируемого нами издания как журнала о театре: посредством игры заинтересовать читателя к прочтению текста, организовать его фантазию, заставить мыслить образно, ассоциативно.
Особенности информационной политики редакции, а также целевая установка издания обусловили концепцию "Петербургского театрального журнала" как журнала комментариев, ориентированного на нравственную проблематику. Именно с позиции духовных ценностей говорится в издании о роли театра в начале XXI века, который должен способствовать нравственному совершенствованию зрителя, отражать жизнь на сцене так, чтобы каждый человек смог увидеть в ней самого себя.
Заключение
В ходе исследования были выполнены поставленные задачи, благодаря которым удалось установить индивидуальные типологические черты, присущие журналам "Театральные новые известия" и "Петербургский театральный журнал".
Тематику "Театральных новых известий" составляют рецензии на спектакли, сообщения о фестивалях и театральных съездах, истории любви из жизни известных личностей прошлого и современности, интервью со знаменитыми актерами, художниками-декораторами и режиссерами, обзоры театральных событий в комментариях VIP-персон. Вместе с тем ведущие тематические направления издания: информирование о фестивалях, сборах театральных трупп и других новостях из мира театра, а также рассказ о карьере и судьбах театральных деятелей. Интерес к знаменитым личностям позволяет говорить о "Театрале" как о "журнале лиц".
В издании сложилась постоянная система рубрик, каждой из которых соответствует определенный жанр. Преимущественно на страницах журнала публикуются рецензии, портретные очерки, интервью, заметки, корреспонденции. Отмечены закономерности трансформации указанных жанровых форм в "Театрале", связанные с узкой тематической направленностью издания. Выявлены две тенденции, указывающие на изменения в жанровых формах.
1) Выход на морально-этические проблемы как отдельных постановок, так и театрального искусства в целом. Это обуславливает появление в жанрах обязательной оценочности событий и поступков героев с точки зрения нравственности.
2) Отмечено тяготение информационных и аналитических жанров к художественности, о чем свидетельствует: использование маски и разнообразных изобразительно-выразительных средств, наличие символики, образности, стилизация текста, четко поставленная авторская позиция. Подобная тенденция продиктована установкой журнала на занимательное и доступное для читателя-непрофессионала изложение материала о театральном искусстве.
Выявлены художественные приемы создания характера и образа героя.
1) Символика. В очерках не раз возникают слова, которые являются ключом к пониманию поступков, становятся способом выражения изменений, происходящих в душе и сознании актеров. При этом слово-символ имеет далеко не однозначное значение.
Мы выявили наличие ряда слов, семантика которых проецируется на судьбу личности. Впервые обозначив их в заглавии очерка ("Поцелованные Богом", "Ледяные осколки зеркала"), журналист постоянно возвращается к ним в тексте, проецируя их на жизнь и поступки человека. В подтексте это создает целостную картину, посредством которой раскрывается неповторимость внутреннего мира героев очерков.
Лед - отчужденность, холодность, отгороженность от мира, одиночество, безразличие к жизни и окружающим; недолговечные, хрупкие отношения с людьми.
Зеркало - замкнутость в себе, закрытость внутреннего мира от посторонних глаз, тайна, одиночество, существование наедине с самим собой.
Створки раковины - начало и конец жизни человека, сама же раковина - символ неприступности человека, его закрытости.
"Поцелуй бога" (метафорический символ) - шрам на лице, покровительство высших сил, божественное вмешательство в жизнь людей.
2) Метафоризация - сравнение героя с мифологическим персонажем (русалкой, сфинксом), тем самым раскрываются особенности внутреннего мира человека.
3) Антитеза - противопоставление понятий и обозначаемых ими смыслов. Характеризуется тем, что в определенном отрывке текста одного очерка журналист раскрывает отдельные, противоположные друг другу черты характера героя. Тем самым указывается на исключительность актера.
Можно говорить и об особой системе художественных деталей, способствующих созданию характера героя:
портретные зарисовки, иногда создающиеся с помощью метафоры.
психологические описания - "через внешность персонажа выявляется его внутренний мир, настроение или смена психологических состояний" Кочетова, В.Г. Художественная деталь в прозе И.А. Гончарова: типология, функции, эволюция, свойства: автореф. дис. … канд. филол. наук / В.Г. Кочетова; [Московский педагогический государственный университет]. - М., 2002. - С. 3. .
речевая характеристика, способствует пониманию психологического состояния героя.
Все эти художественные приемы не просто делают тексты яркими, а повествование занимательным, но помогают понять настроение, состояние, внутренний мир человека, выразить глубину его душевных переживаний.
Героями публикаций в "Театрале" являются актеры (20 публикаций) и режиссеры (17 публикаций). В качестве субъектов речи выступают журналисты (20 публикаций), реже театральные деятели (14 публикаций).
Тематика и способы подачи информации обусловили целевую установку издания:
1. информировать о событиях из "жизни сцены";
2. показать значительную роль театра в формировании мировоззрения и представления человека о современном искусстве и стиле жизни;
3. сформировать представление о миротворческой роли деятелей искусства в урегулировании острых социально-политических конфликтов в обществе.
4. представить театр как важнейший и необходимый сегодня элемент культуры;
5. развить духовные потребности читателя;
Также издание стремится помочь читателям разобраться в современной театральной ситуации, ознакомить с выдающимися спектаклями, режиссерами и актерами. Отсюда следует позиционирование "Театрала" как "журнала-проводника" по миру современного российского театра.
Целевая установка, тематическое многообразие обусловили аудиторную направленность издания: с одной стороны, это поклонники и ценители театрального искусства, с другой стороны, это зрители-любители, которые только стремятся приобщиться к жизни "по ту сторону кулис".
Специфика целей и задач издания, соотношение субъектов деятельности и субъектов речи позволили определить преобладающую коммуникативную тактику журнала как презентационно-конвенциональную. С одной стороны, на страницах издания выявлены публикации, нацеленные только на сообщение о каких-либо событиях (12 публикаций). С другой стороны, преобладает число текстов, в которых авторы посредством выхода на нравственную проблематику театрального искусства, организуют внутритекстовый диалог с читателем с использованием вопросно-ответных комплексов (18 публикаций).
Определены формы представления авторской позиции в материалах "Театрала".
1) Авторские замечания. Мы классифицировали их по выполняемым в тексте функциям следующим образом:
раскрывающие черты характера человека,
способствующие выражению отношения журналиста к героям,
с одной стороны, показывающие позицию журналиста по отношению к поступкам героев, с другой, раскрывающие черты их характера,
обобщенного характера, по форме близкие к афоризмам, с их помощью автор, не выступая напрямую от своего лица, выражает свое мнение относительно происходящих в жизни героев событий.
2) Вопросно-ответные комплексы, с помощью которых организуется диалог с читателем, а также вводится в текст отношение автора к героям. Посредством вопросов журналист призывает читателя вдуматься в те условия и обстоятельства, которые привели героев к совершению определенного поступка.
3) Использование фраз с восклицательным знаком, а также особых частей речи (междометий). Их наличие делает текст эмоциональным, а также способствует пониманию внутреннего ощущения самого журналиста, его отношения к людям, о которых он пишет.
В результате исследования жанровой и тематической модели "Театрала", определения аудиторной направленности журнала, а также преобладающей коммуникативной стратегии сложилось четкое представление о концепции издания. В "Театральных новых известиях" присутствуют: во-первых, аналитические материалы с установкой на выявление и констатацию проблем современного театрального искусства, во-вторых, информационные публикации, нацеленные на сообщение новостей из мира театра, в-третьих, тексты развлекательного характера, в которых занимательность сюжета соединяется с эмоциональностью. Все материалы объединяет установка на эмоционально-образное восприятие содержания, а также рассмотрение событий театральной жизни, спектаклей, деятельности актеров и режиссеров в морально-нравственном аспекте. Это позволяет говорить о том, что "Театрал" сочетает в себе черты информационно-развлекательного и литературно-художественного журналов.
"Петербургский театральный журнал" - это профессиональный толстый театральный журнал России, на страницах которого ведутся беседы с известными актерами и режиссерами, публикуются тексты, посвященные памяти ушедших из жизни театральных деятелей, а также аналитические материалы, в которых рассматриваются проблемы театра и общества. Ведущим тематическим направлением становится анализ театральных постановок.
В издании не сформировалась четкая система рубрик. Однако выявлен определенный порядок расположения публикаций на страницах журнала: сначала идут рецензии, потом критические статьи, беседы и интервью и, наконец, тексты, посвященные памяти умерших театральных деятелей.
Жанровое своеобразие журнала заключается в преобладании аналитических форм: рецензии, комментария, критической статьи, беседы. Была выявлена особая жанровая разновидность - переплетение элементов очерка, некролога и эпитафии. Однако тенденция трансформации жанров на страницах "Петербургского театрального журнала" не наблюдается.
Преимущественный интерес к аналитическим жанровым формам обусловил наличие в публикациях критического взгляда на современное театральное искусство России, что, в свою очередь, привело к появлению характерной проблематики:
профессиональная деградация режиссеров и актеров,
театр и время,
тенденции развития театра в начале XXI века,
кризис в сознании зрителя,
восприятие спектаклей зрителем.
В качестве главных субъектов речи в журнале выступили не журналисты, а театральные критики (16 публикаций), актеры (10 публикаций), студенты театральных институтов искусствоведы (4 публикации).
Преобладающим же субъектом деятельности стали сами актеры (25 публикаций) и, в меньшей степени, непрофессиональные зрители (5 публикаций).
Соотношение субъектов деятельности и субъектов речи позволило говорить о преобладающей коммуникативной тактике издания, которую можно обозначить как конвенциональную. В "петербургском театральном журнале" организуется диалог между театральными деятелями и зрителем. С одной стороны, возникает внутритекстовый диалог с читателем, выраженный в использовании вопросно-ответных комплексов. С другой стороны, анализируя ту или иную проблемную ситуацию, связанную с закономерностями развития театра в начале XXI века, театральные деятели организуют смысловой диалог с современной эпохой. Вначале авторы определяют какую-либо тенденцию в современном театральном искусстве. Затем помещают ее в контекст действительности, изучают, анализируют, интерпретируют процессы, происходящие в театре, с нравственно-философских позиций. Наконец, дают оценку самой эпохе и рассматриваемой в ее контексте театральной жизни и общественной ситуации.
Специфика "Петербургского театрального журнала" как журнала комментариев заключается в наличии в публикациях игрового начала, придающего текстам эмоционально-личностный характер. Данная особенность проявляется в использовании соответствующих приемов, которые мы разделили на три группы в зависимости от уровня текста (смыслового или синтаксического), на котором они реализуются.
К первой отнесены "структурные приемы", появляющиеся на уровне синтаксиса. Они организуют построение публикации и тем самым привносят в текст определенный смысл.
1) Визуализация сценического действия - дословное воссоздание в тексте того, что происходит на сцене в определенный момент спектакля. Дается в форме описания. Усиливает восприятие публикации, делает повествование живым, ярким, наглядным, тем самым организуя работу воображения читателя.
2)"Замкнутый круг" - особая синтаксическая конструкция: сначала режиссер говорит о действительности, лишенной нравственных основ, затем переносит эту проблему на спектакль, а после проецирует то, что показано на сцене, на жизнь в начале XXI века. Этот прием помогает автору охарактеризовать состояние общества и человеческого сознания.
3) Антитеза - построение фраз по принципу контраста, характеризующееся переплетением противоположных друг другу понятий, явлений и даже цветов. Функция: характеристика современной действительности со всеми существующими в ней проблемами как трагедии.
4) "Загадка": в начале текста автор задает читателю загадку, тем самым побуждая его дочитать материал до конца. При этом создается кольцевая композиция публикации, что придает тексту логическую завершенность.
Вторая группа - смысловые приемы, в которых на первый план выходит значение, которое они создают, а не особенности их структурной организации. Используются при описании духовного мира человека с целью раскрытия характера героя.
1) "Мнимые вопросы": автором задается вопрос, но он не адресуется читателю, как может показаться на первый взгляд, а служит своеобразной синтаксической конструкцией, с помощью которой характеризуется мастерство героя, описывается его талант.
2) Опровержение мнения о личности посредством описания ее характера.
3) "Описание от противного": противопоставление человеческих качеств, показывает борьбу противоположных начал в душе героя.
К третьей группе принадлежит только один прием, в равной степени реализующийся как на смысловом, так и на синтаксическом уровне.
1) "Утягивающаяся петля", заключается в нагнетании эмоций: с каждым новым предложением ощущения, вызываемые в читателе, становятся все более тяжелыми, давящими. Тем самым создается своеобразный эффект ускоряющегося времени, появляется ощущение некой безысходности ситуации. Это техника смысловой игры, нацеленной на эмоциональный отклик аудитории.
Использование журналистами всех вышеуказанных приемов характеризует задачи анализируемого нами издания как журнала о театре: посредством игры заинтересовать читателя к прочтению текста, организовать его фантазию, заставить мыслить образно, ассоциативно.
Проанализировав "Петербургский театральный журнал" с точки зрения тематики и проблематики публикаций, мы определили ведущие цели издания:
1. анализ тенденций развития театрального искусства начала XXI века,
2. организация диалога с читателем и эпохой,
3. сохранение традиционной театральной культуры России посредством формирования положительного идеала. В качестве такового выступает классическая драматургия и принципы ее постановки на сцене. Об этом свидетельствует не только анализ отдельных фрагментов текстов и характерной для журнала проблематики, но четкая позиция редакции: "Почему "Петербургский"? <…> Мы - петербургский потому, что выходим в Петербурге, потому что в основе нашей программы - сохранение культуры и той старейшей в России театроведческой, критической школы, которая берет свое начало от 1912 г. и гр. Зубова, организовавшего на Исаакиевской площади первый в России искусствоведческий институт" "Петербургский театральный журнал". [Электронный ресурс] / Официальный сайт издания "Петербургский театральный журнал" // Ptzh. theatre.ru // Режим доступа: http: //ptzh. theatre.ru/, свободный. - Загл. с экрана. .
Целевая установка, тематическая направленность обусловили ориентацию журнал на соответствующую аудиторию: зрители, которые постоянно следят за театральной жизнью, а также театральное сообщество, о чем свидетельствует присутствие в ряде текстов теоретических основ системы Станиславского и специфических терминов, значение которых не всегда поясняется.
Характерная проблематика, специфика целей и задач информационной политики редакции, коммуникативная стратегия обусловили концепцию издания. "Петербургский театральный журнал" является журналом комментариев. Об этом позволяет судить наличие в текстах издания следующих элементов данного жанра.
1) Выражение авторами отношения к актуальным событиям, их оценка. Проявляется в форме рассуждения на тему "театр и общество". Дается оценка российской действительности и определяется место в ней театрального искусства.
2) Наличие авторских отступлений, в которых режиссеры рассуждают о характере современного мироустройства, о нравственных основах жизни. В результате в текстах рождается особая модель действительности, деградированного общества, мира без нравственных ориентиров, жизни-трагедии.
3) Целостность личности автора и его позиция. Проявляется в выказывании рецензентом собственных чувств и впечатлений, в интерпретации сюжета постановок с позиции этических и нравственных ценностей.
4) Подчеркнутая субъективность стиля. Заключается в выражении журналистом своего мнения о конкретном человеке, в субъективном осмыслении поступков личности.
5) Особой чертой комментария как жанра в "Петербургском театральном журнале" становится эмоциональность. Выражается в использовании определенных слов и выражений, имеющих яркую экспрессивную окраску.
В результате исследования концепции каждого из изданий, мы сформулировали общие типологические черты, характерные для театрального журнала, ориентированного на читателя-непрофессионала.
1) Коммуникативная стратегия: презентационно-конвенциональная либо тяготеющая к конвенциональной, тем самым в издании не только должна присутствовать установка на сообщение о событиях театральной жизни, но и организация диалога с читателем, направленного на выявление и обсуждение проблем театра и общества.
2) Жанровое многообразие. На наш взгляд, оптимальным является преобладание в театральном журнале для непрофессионала следующих жанровых форм: заметки, беседы, рецензии, комментария, портретного очерка.
3) Специфика построения текстов: ярко выраженная позиция автора, использование изобразительно-выразительных приемов, с помощью которых осуществляется игра с читателем. Это способствует эмоционально-образному восприятию содержания, развивает фантазию и ассоциативность мышления.
4) Целевая установка издания: сочетание информационной, аналитической культуроформирующей и воспитательной функций, а именно:
информирование о самых свежих фактах из "мира сцены";
анализ тенденций развития современного театрального искусства;
формирование представление о роли театра в регулировании социальных противоречий, а также о его влиянии на духовную жизнь общества;
духовно-нравственное воспитание читателя, посредством обращения к его ценностям и потребностям;
формирование мировоззрения и представления человека о современном искусстве как стиле и образе жизни.
Список используемой литературы
1. Акопов, А.И. Аналитические жанры публицистики: корреспонденция, статья, письмо. Учебно-методическое пособие для студентов-журналистов / А.И. Акопов. - Ростов-на-Дону: Изд-тво Института массовых коммуникаций, 1996. - 51 с.
2. Акопов, А.И. Методика типологического исследования периодических изданий / А.И. Акопов. - Иркутск: Изд-во Иркутского университета, 1985. - 96 с.
3. Алексеев, А.Н. Газетный мир постсоветской России: подход к построению типологии / А.Н. Алексеев // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 1998. - № 3. - С.14-30.
4. Бекасов, Д.Г. Корреспонденция, статья - жанры публицистики. - М.: Изд-во Моск. ун-та. 1972. - 76 с.
5. Борзенко, В.В. Российская театральная журналистика 1808-1991 гг. Историко-типологическое исследование: автореф. дис. … канд. филол. наук / В.В. Борзенко; [Тольяттинский государственный университет]. - Воронеж, 2008. - 71 с.
6. Борзенко, В.В. Донская театральная журналистика XIX-XX вв. / В.В. Борзенко // Филологический вестник Ростовского государственного университета. - 2004. - № 2. - С.67-70.
7. Валгина, Н.С. Теория текста: Учебное пособие / Н.С. Валгина. - М.: Логос, 2004. - 280 с.
8. Ворошилов, В.В. Типология журналистики: Конспект лекций / В.В. Ворошилов. - СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 1999. - 150.
9. Григорьев, А.А. Театральная критика / А.А. Григорьев. - Л.: Искусство, 1985. - 407 с.
10. Григорьев, А.А. Литературная критика / А.А. Григорьев // Сост. и вступ. ст. Б.Ф. Егорова. - М.: Худож. лит., 1967. - 632с.
11. Горохов, В.М. Основы журналистского мастерства / В.М. Горохов. - М.: Высшая школа, 1999. - 340 с.
12. Егоров, Б.Ф. О мастерстве литературной критики: Жанры. Композиция. Стиль /Б.Ф. Егоров. - Л.: Совет. писатель, Ленингр. отд-ние, 1980. - 318 с.
13. Журбина, Е.И. Теория и практика художественно-публицистических жанров: (Очерк, фельетон) / Е.И. Журбина. - М.: Мысль, 1969. - 399 с.
14. Заславский, Г. Есть ли будущее у театральной критики? / Г. Заславский // Журналист. - 2006. - № 3. - С.58-60.
15. Зельдович, М.Г. В поисках закономерностей. О литературной критике и путях ее изучения / М.Г. Зельдович. - Харьков: Изд-во при Харьковском гос. ун-те, 1989. - 160 с.
16. Ким, М.Н. Жанры современной журналистики / М.Н. Ким. - СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2004. - 336 с.
17. Ким, М.Н. Очерк: теория и методология жанра / М.Н. Ким. - СПб.: Изд-во С. - Петербургского государственного университета, 2000. - 126 с.
18. Ким, М.Н. Технология создания журналистского произведения / М.Н. Ким. - СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001. - 320 с.
19. Колосов, Г.В., Кройчик, Л.Е. Корреспонденция - жанр публицистики: учеб. пособие / Г.В. Колосов, Л.Е. Кройчик. - Воронеж: Издательство Воронежского университета, 1987. - 132 с.
20. Корконосенко, С.Г. Основы журналистики: Учебник для вузов / С.Г. Корконосенко. - М.: Аспект Пресс, 2001.
21. Корнилов, Е.А. Журналистика на рубеже тысячелетий / Е.А. Корнилов. - Ростов-на-Дону: Донской издательский дом, 1999. - 224 с.
22. Кочетова, В.Г. Художественная деталь в прозе И.А. Гончарова: типология, функции, эволюция, свойства: автореф. дис. … канд. филол. наук / В.Г. Кочетова; [Московский педагогический государственный университет]. - М., 2002. - С.3.
23. Кройчик, Л.Е. Система журналистских жанров / Л.Е. Кройчик. // Основы творческой деятельности журналиста. - СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП, 2000. - с.125 - 168.
24. Кузнецова, А. Театр и пресса: не поле брани, а сотрудничество / А. Кузнецова // Журналист. - 2004. - № 7. - С.66-68.
25. Лысакова, И.П. Тип газеты и стиль публикации: Опыт социологического исследования / И.П. Лысакова. - Л.: Изд-во ЛГУ, 1989. - 181 с.
26. Лысакова, И.П. Язык газеты и типология прессы. Социолингвистическое исследование / И.П. Лысакова. - СПб.: Издательство С. - Петербургского государственного университета, 2005. - 256 с.
27. Майданова, Л.М. Структура и композиция газетного текста: Средства выразительного письма / Л.М. Майданова. - Красноярск: Изд-во Краснояр. ун-та, 1987. - 179 с.
28. Мельник, Г.С., Тепляшина, А.Н. Основы творческой деятельности журналиста / Г.С. Мельник, А.Н. Тепляшина - СПб.: Питер, 2008. - 272 с.
29. Муравьева, Н.В. Коммуникативные стратегии журналиста: что такое?"непонятный" текст и как сделать его "понятным" / Н.В. Муравьева. - М?.: Информ-контакт, 1998. - 92 с.
30. Мухранели, И.Л. Из истории советских театральных журналов (1918-1923). / И.Л. Мухранели // Вестник МГУ. Сер.10. Журналистика. 1971. - №4. - С.38-49.
31. Овсепян, Р.П. Периодическая печать России. Система, типология / Р.П. Овсепян. - М.: Мысль, 1995. - 278 с.
32. Полевой, Н.А. Литературная критика: Статьи, рецензии 1825-1842/Н.А. Полевой // Сост. Березина В.Г., Сухих И.Н. - Л.: Худож. лит., 1990. - 592 с.
33. Пронин, Е.И. Выразительные средства журналистики: учеб. - метод. пособие для студентов-заочников / Е.И. Пронин. - М.: Изд-во МГУ, 1980. - 92 с.
34. Прохоров, Е.П. Введение в теорию журналистики: Учебник / Е.П. Прохоров. - М.: Аспект-Пресс, 2005. - 368 с.
35. Прохоров, Е.П. Искусство публицистики: Размышления и разборы / Е.П. Прохоров. - М.: Советский писатель, 1984. - 360 с.
36. Прохоров, Е.П. Публицист и действительность / Е.П. Прохоров. - М.: Изд-во МГУ, 1973. - 161 с.
37. Система средств массовой информации России: Учебное пособие для вузов / [под ред. Я.Г. Засурского]. - М.: Аспект-Пресс, 2001. - 259 с.
38. Стрельцов, Б.В. Основы публицистики. Жанры: Учеб. пособие / Б.В. Стрельцов. - Минск: Университетское издательство, 1990. - 240 с.
39. Стюфляева, М.И. Образные ресурсы публицистики / М.И. Стюфляева. - М.: Мысль, 1982. - 254 с.
40. Стюфляева, М.И. Человек в публицистике: (Методы и приемы изображения и исследования) / М.И. Стюфляева. - Воронеж: Изд-во Воронеж. ун-та, 1989. - 145 с.
41. Тертычный, А.А. Аналитическая журналистика: познавательно-психологический подход / А.А. Тертычный. - М.: Гендальф, 1998. - 256 с.
42. Тертычный, А.А. Жанры периодической печати / А.А. Тертычный. - М.: Аспект-Пресс, 2006 - 312 с.
43. Типология периодической печати. Проблемы и тенденции развития типологической структуры современной периодики: Учеб. Пособие / [под ред. Я.Н. Засурского]. - М: Изд-во Московского государственного университета, 1995. - 144 с.
44. Типология периодической печати: Учебное пособие для студентов вузов / [под ред. М.В. Шкондина, Л.Л. Реснянской]. М.: Аспект-Пресс, 2007. - 236 с.
45. Типологическое развитие журналистики: Сборник трудов / [под ред.А.И. Станько]. - Ростов н/Д.: Изд-во Ростовского ун-та, 1993. - 176 с.
46. Типология журналистики. Вопросы методологии и истории / [под ред. Е.А. Корнилова]. - Ростов н/Д, 1987. - 160 с.
47. Тулупов, В.В. Дизайн и реклама в системе типологических признаков российских газет (филологический, философско-психологический и творческий аспекты): автореф. дис. … док. филол. наук / В.В. Тулупов; [Кубанский государственный университет]. - Краснодар, 2000. - 46 с.
48. Ученова, В.В. Современные тенденции развития журналистских жанров/ В.В. Ученова // Вестн. Моск. ун-та. Сер.10. Журналистика. 1976. - №4.
49. Федотова, Л.Н. Анализ содержания - социологический метод изучения средств массовой коммуникации / Л.Н. Федотова. - М.: Научный мир, 2001. - 214 с.
50. Федотова, Л.Н. Массовая информация: Стратегия производства и тактика потребления. / Л.Н. Федотова. - М.: Изд-во МГУ, 1996. - 231 с.
51. Черепахов, М.С. Проблемы теории публицистики / М.С. Черепахов. - М.: Мысль, 1973. - 267 с.
52. Черепахов, М.С. Таинства мастерства публициста / М.С. Черепахов. - М.: Мысль, 1989. - 150 с.
53. Шкондин, М.В. Газетно-журнальная типология в условиях становления коммуникативной системы информационного общества / М.В. Шкондин // Вестник Московского университета. Сер.10, Журналистика. 2003. - № 2. - с.12 - 32.
54. Шкондин, М.В. Трансформация типологической структуры российских СМИ: системные аспекты / М.В. Шкондин // Вестник Московского университета. Серия 10, Журналистика. - 2000. - №1. - С.3 - 16.
55. Шостак М.И. Журналист и его произведение / М.И. Шостак. - М.: Гендальф, 1998. - 285 с.
56. Шостак, М.И. Художественная публицистика / М.И. Шостак. - М.: ИМПЭ, 2001. - 304 с.
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Структура журнала. Система публицистических жанров: рецензии, литературно-критические статьи, обозрения, версии, комментарии, письма. Общая стилистика издания. Целевая аудитория. Тематика журнала "Киноэстет". Композиционно-графическая модель издания.
контрольная работа [23,1 K], добавлен 13.06.2012Характеристика, структура глянцевого журнала, методы его создания. Верстка печатного издания. Влияние журнала на формирование стереотипов поведения, привычек, имиджа современного человека. Основные позиции и средства создания глянцевого журнала.
курсовая работа [76,9 K], добавлен 30.04.2011Контент-анализ как метод изучения корпоративной прессы. Содержательная модель корпоративного издания. Особенности журнал "Ростелеком", его формат и содержание, разделы и рубрикации, тематика, жанровое наполнение. Соотношение материалов в издании.
курсовая работа [40,5 K], добавлен 01.06.2014Глянцевый журнал как тип периодического издания. Появление журнала на рынке печатной продукции. Типология средств массовой информации. Гендерные стереотипы в глянцевых журналах. Журнал "Esquire" как особый тип мужского журнала. История бренда "Esquire".
дипломная работа [391,1 K], добавлен 22.08.2017Анализ рынка деловой информации в России. Специфика и структура деловой журналистики, ее зарождение и развитие в России. Жанрово-тематическое своеобразие общенационального еженедельного делового журнала "Эксперт". История создания журнала и его структура.
дипломная работа [187,8 K], добавлен 20.12.2012Основные элементы системы средств массовой информации (СМИ) России. Городские издания как особый пласт системы СМИ. Структурно-содержательные характеристики журнала. Журнал "Гармония" на рынке г. Тольятти. Дизайн журнала и структура пилотного номера.
курсовая работа [546,6 K], добавлен 06.02.2016Детский журнал как вид издания. Классификация периодических изданий для детей, обзор современного рынка. Редактирование журнала об искусстве для детей среднего школьного возраста "Эскиз". Концепция детского журнала, работа редактора над содержанием.
дипломная работа [114,4 K], добавлен 14.10.2012Искусствоведческий журнал на современном медиарынке. Читательская аудитория искусствоведческого издания. Анализ языка издания, его стиля и имиджа на примере одного из номеров журнала "Искусство кино". Специфика редактирования искусствоведческой прессы.
курсовая работа [42,4 K], добавлен 02.06.2017Федеральная сеть популярных городских рекламно-информационных журналов. Тематика журнала "Дорогое удовольствие". Основные рубрики журнала. Рекламные публикации и редакционные материалы. Подготовка материалов к печати. График поступления публикаций.
отчет по практике [16,3 K], добавлен 13.06.2012Изучение истории основания журнала, а также особенностей его функционирования и развития. Описание учредителей и кадрового состава издания. Аналитические и художественно-публицистические жанры журнала "Дон"; его структура, формат и периодичность выхода.
реферат [16,9 K], добавлен 13.06.2012
