Сущность графологии легче всего понять, исходя из собственных работ графологов, поэтому я попытаюсь охарактеризовать хотя бы наиболее известные из них.

В XVIII-XIX веках во Франции, Италии, Германии и России возрастает интерес к вопросам зависимости между почерком и психологическими особенностями человека.

В XVIII в. исследованиями связи почерка с личностью занимался в Цюрихе пастор Лафатер. Правда, основной его интерес был сосредоточен на изучении так называемой физиогномики, т.е. внешних черт человеческого лица. Однако в его сочинении "Фрагменты физиогномики", изданном в 1772 г., имелся небольшой раздел, посвященный почерку. Изучение почерка, по словам Лафатера, позволяет составить "физиономические оттиски" характера пишущего. Типические же знаки, характеризующие конкретный почерк, Лафатер называл "графическими портретами". Исследованиями Лафатера живо интересовался поэт Гёте. Однако Лафатеру не удалось внести большого вклада в изучение почерка, в основном он ограничился лишь попыткой систематизации знаний в этой области.

Основателем графологии как науки считается французский аббат Жан-Ипполит Мишон (1807-1881г. г.) В 1871 году им были предприняты первые попытки систематизировать отдельные сведения в этой области. Умозаключения Мишона, касающиеся почерка, отличались строгой логикой. Прежде всего, он задался вопросом: во всех ли случаях, при всех ли обстоятельствах отражаются известные свойства и качества человека в его почерке, и выражаются ли они у разных людей одинаковыми, неизменными признаками письма? Получив утвердительный ответ, Мишон принялся систематизировать особенности почерка и его характерные черты. Он же сам ввел термин "графология". Лисиченко В.К., Липовский В.В. Исправленному не верить. Киев, 1990. Мишон считал, что почерк содержит признаки, каждый из которых имеет основное значение. Указывающее на свойство личности. Поэтому задача графологии - выявить, объединить данные признаки и сформулировать на их основе суждения о свойствах личности. В своей книге "Тайны письма" Ж.И. Мишон отмечал необходимость широко использовать графологию при экспертизе письма. По инициативе Мишона в конце ХIX столетия образовались графологические общества и начали выпускаться специальные журналы по графологии. Дальнейшее развитие и обоснование взгляды Мишона получили в трудах Фландрина, К. Жамена, А. Веринара и др. Крылов И.Ф. В мире криминалистики. Л., 1989.

В работе "Почерк и характер" К. Жамен попытался обобщить и систематизировать графологические наблюдения, дать вполне научное изложение графологических законов. Он отмечал, что человек не может изменить свой почерк ввиду "индивидуальности характера". Изменению поддаются только некоторые детали. "Если графолог избегает показать какую-нибудь выразительную черту своего почерка, он, скрывая ее, обнаружит другую". По его мнению, есть и национальный почерк, а каждое поколение имеет специальный почерк. Индивидуальность же почерка зависит как от психологических особенностей пишущего, так и от физиологических и многих других причин.

Наиболее реакционное направление графология получила на Западе в трудах итальянского психиатра и криминалиста Чезаре Ломброзо, родоначальника антропологической школы в уголовном праве. Ломброзо и его последователи утверждали, что существует особый тип "преступного человека" - прирожденного преступника, якобы самой природой предназначенного к совершению преступлений. Но отклонения от нормы, по учению Ломброзо, присущи не только типу "преступного человека". Те или иные врожденные отклонения от психической или физической нормы имеются у всех людей. Суть лишь в том, что у преступного человека подобные отклонения сконцентрированы и носят открытый характер, а у большинства людей не имеют такого характера и являются более или менее скрытыми. Всякое отклонение от нормы в той или иной степени связано с моторной деятельностью и находит свое выражение в произвольных и особенно в непроизвольных движениях человека. Как идиот не может избавиться от подпрыгивающей походки, а паралитик от шаркающей, так и обычный "средний" человек не может не проявить свои особенности в движениях руки при письме. Свои взгляды на почерк и личность Ломброзо изложил в книге "Графология", вышедшей в 1899 г. Крылов И.Ф. В мире криминалистики. Л., 1989.

В конце 19 и начале 20 века в истории развития графологии наступает период, названный позднее "классическим". В Германии в 1917 году выходит книга "Почерк и характер", которая выдерживает 25 изданий и становится своего рода библией графологии.

С конца XIX века в Германии складывается школа графологов, где в противовес изолированному толкованию отдельных признаков письма развивается представление о двузначности и даже многозначности каждого отдельного графического знака, конкретное значение которого определяется лишь на уровне анализа почерка как "целостной формы". Виднейшими представителями этого направления стали Г. Мейер, Л. Клягес, физиолог В. Прейер, чей фундаментальный труд "Почерк и характер" увидел свет в 1894 году.

Основы так называемой судебной графологии разрабатывал с 1899 года Г. Буссе, согласно которому, судебная графология занимается установлением исполнителя рукописи и вносит свой вклад в получение данных о характере подсудимых, истцов и свидетелей. В это же время вопросами графологии заинтересовались представители естественных наук. Биолог В. Прейер изучал вопросы физиологии, психологии и патологии письма, экспериментировал над письмом под гипнозом. Он внушал человеку, находящемуся под гипнозом, что он хитрый, скрытный и т.п. и в то же время заставлял его писать под диктовку. В результате почерки в каждом случае получались разные, совсем не похожие на почерк данного лица в обычном для него состоянии и содержали признаки, интерпретируемые графологами как признаки скрытности, хитрости и др.

Г. Майер приписывал характеру и почерку свойства врожденности и установил, что особенности характера проявляются не столько в конфигурации букв, сколько во второстепенных деталях почерка, к которым относится "линия в себе". Им установлено значение для графологического анализа второстепенных деталей почерка. Особая роль в графологической науке принадлежит Л. Клягесу, который исходил из того, что характер человека отражается в любых его движениях. Письмо есть проекция сознания в форме различных фиксированных движений, а почерк представляет собой фиксированный след движений и в нем должен отображаться индивидуальный характер человека, предопределяющий и индивидуальность почерка. Движения при письме автоматизированы, поэтому в них закономерно находят свое выражение внутренние импульсы человека, которые могут быть распознаны по таким параметрам движений, как скорость, сила, ритм и т.п.Л. Клягес считал, что природа каждого признака почерка двойственна (позднее графологи признали её многозначной), а каждый признак имеет негативное и позитивное значение. Бастыркин А.И. Криминалистическое исследование письма. СПб., 2002. Клягес обогатил графологию тремя учениями: об уровне форм (видах выразительных движений); о двойном толковании признаков почерка и о ритме.

С классическим этапом развития графологии связаны также имена отечественных ученых: Н.Д. Ахшарумова, Е.Ф. Буринского, Ф.Ф. Германа, Ю.К. Глининой, Д.М. Зуева-Инсарова, И.Ф. Моргенштерна, Г.Е. Рыбинского являвшихся представителями различных наук: юриспруденции, психиатрии, педагогике. И.Ф. Моргенштерн был, скорее, не графологом, а опытным психотерапевтом. Он писал: "Я всегда стремился установить и сохранить глубокую психическую связь с теми тончайшими штрихами, которые мои клиенты писали при мне. При таких интуитивных соединениях я всегда поражал обращавшихся ко мне не только правильностью определений всех душевных изгибов, диагноза болезни, но и хронологической точностью указаний различных знаменательных событий их жизни. Самое название "графология", говорящее больше о значении письма, чем о зависимости почерка от духовного мира и характера человека, должно уступить место более правильному названию - психографологии, ибо при анализе почерка на основании данных этой науки всегда приходится учитывать психические состояния личности". Моргенштерн И.Ф. Психографология. М., 1994.

К началу ХХ века с ростом экспериментального и теоретического багажа психологии и физиологии на смену эмпирическому приходит экспериментальный этап развития графологии. Наиболее интересными являются исследования Э. Малеспина, Р. Заудека и К. Титтель.

Э. Малеспин, создатель графографии, проводя эксперименты по определению "веса почерка" определил своеобразие для каждого человека графологической кривой нажима - графограммы, постоянства среднего показателя давления для каждого пишущего, характерности графологической кривой для каждой определенной буквы. Исследования Р. Заудека вместе с экспериментами в области письма психиатров крепелинской школы послужили в 30-е годы толчком для "экспериментальной вспышки" в немецкой графологии. Группой исследователей был подвергнут экспериментальной разработке механизм письма - скорость, нажим, цикличность движений, степень сознательного участия в письме, взаимозависимость отдельных признаков. Им удалось получить интересные фактические данные, касающиеся скорости письма, индивидуальности характера, нажима, зависимости между наклоном, размером и связностью букв.

В СССР связь почерка с личностью исследовал Д.М. Зуев-Инсаров. Применяя корреляционно-статистический метод и систему формальных признаков почерка, он установил связи между графологическими признаками и характеристиками эмоционально-волевой сферы, а также сферы отношений человека с социальной средой.Д.М. Зуев-Инсаров также исследовал письмо под гипнозом, во время которого были проверены многие графологические законы. Его работы являются той основой, на которой строят свои исследования современные графологи на постсоветском пространстве. Несмотря на то, что о своевременности и насущности потребности в научном изучении графологии в СССР высказывалась Государственная психоневрологическая академия, в Советском Союзе, за исключением работ Д.М. Зуева-Инсарова, комплексные исследования в области графологии практически не проводились. Это вызвано тем, что в годы сталинизма она была объявлена ненаучным, реакционным направлением буржуазной теории. Как идеалистическое по сущности и реакционное по политической направленности буржуазное течение графологию отвергали отдельные советские криминалисты.

Именно графология, начиная с Мишона, способствовала отказу от каллиграфического подхода при сравнении почерков, когда признаки рассматривались как застывшие формы, и предложила взгляд на почерк как графически объективизированный письменно-двигательный процесс. Графология внесла существенный вклад в изучение психофизиологической природы признаков и их систематизацию. Графологи - экспериментаторы изучали влияние многочисленных внешних и внутренних факторов на почерк. Знания, разработанные в графологии, можно использовать для обоснования исходных гипотез, при решении научно-экспериментальных и прикладных задач психолого-почерковедческих исследований, например, для определения психологических особенностей исполнителей анонимных документов террористической направленности.

Современные представления в рассматриваемой области криминалистического знания привели к формированию понятия графологии. Графология - это отрасль криминалистического знания, изучающая характер человека по его почерку. Это определение носит условный характер и отражает современное состояние графологического учения. Дальнейшие разработки в этой области криминалистического знания приведут к уточнению данного понятия.

графология криминалистика ломброзо преступный

Список использованной литературы