3. Пространственно-временные образы.

Особенностью пространственной организации ранних пьес Коляды является то, что персонаж лишен своего личного материального пространства. Имея "МОЙ МИР", они не могут создать вокруг себя сколь-нибудь гармоничного пространства. Такая ситуация обусловлена тем, что во внутреннем мире у героя не все упорядочено. Персонажи не могут организовать вокруг себя пространства Дома в его архетипическом значении. Дом, призванный оберегать героя, хранить традиции, превращается в квартиру, где постоянно мешают жить соседи, где невозможно устроить нормальную жизнь и создать семью. Дом у Коляды не является таким, что его хочется обихаживать, каким-то образом улучшать условия в нем. Герои сами расценивают свои квартиры как временное пристанище и, в конце концов, утрачивают собственное жилище. Дом у Коляды не только утрачивает свойства классического дома-жилища, крепости, etc., но и вообще постепенно утрачивает сколько-нибудь внятные материальные очертания: Дом - это не внешнее, физическое, а внутреннее, духовное пространство, и герои Коляды не могут его обрести. А внешнее убожество жилища - отражение нестроения как мира вообще, так и внутреннего мира личности. Такая потеря не была возможной, если бы в пьесах Коляды была выстроена классическая модель Дома, но в данных текстах архетипическая модель Дома полностью трансформируется, что явно отражает авторскую позицию и стремление показать неправильность, дисгармоничность мироустройства.

С временными образами в пьесах Коляды похожая ситуация. Персонажи не живут настоящим, они постоянно пытаются вернуться в прошлое, где, как им кажется, их мир не был разрушен, а был целостен и гармоничен, не было тех противоречий, которые столь глубоко ими переживаются. Прошлое является для них спасением, недаром "МОЙ МИР" насыщен образами, оставшимися в сознании персонажей с минувших времен.

Таким образом, можно сказать, что с помощью пространственно-временных форм автором подчеркивается, что герои, являясь по сути своей мечтателями, не могут существовать в настоящем, что вся жизнь их - это некий поиск идеальной гармонии, точнее сказать, не поиск, а мечты о ней. Герои существуют в ирреальном времени-пространстве "МОЕГО МИРА", для них не столь важно, где и когда они живут на самом деле: в их сознании теплится надежда на воплощение вселенской гармонии, но достичь они ее не могут, и внутренний конфликт все сильнее обостряется. Можно сказать, что пространственно-временные образы служат катализатором для развертывания внутреннего противоречия, являющегося основным для развития драматического действия.

Субъектный уровень:

1. Специфика персонажей.

Герои живут внутри своего мира, в замкнутом внутреннем пространстве. Они словно чужды остальному миру, они не приспособлены к нормальной жизни, порой они нелепо и смешно выглядят. Но дело в том, что автор никогда не иронизирует по поводу своих героев: это определенная творческая установка. Он пытается изображать обычных людей с их проблемами и характерами каждого по-своему любит, каждого жалеет.

Автор не рисует какой-то обобщенный тип героев, изображаемые автором персонажи - разнохарактерные, непохожие друг на друга. Таким образом, автор на субъектном уровне показывает то, что его герои не типичны, у каждого свое мироощущение, свой особенный внутренний мир.

2. Лирические отступления.

Одной из ярких особенностей пьес Коляды является наличие обширных лирических отступлений. Причем, лирические отступления автор не только "оставляет себе", но и дает герою возможность высказаться. Поэтому их можно разделить на принадлежащие автору и персонажам.

Одним из главных, ключевых для понимания раннего творчества Коляды, является отступление о "МОЕМ МИРЕ", открывающее пьесу "Полонез Огинского". Это явно авторское отступление, в котором подробно рассмотрены его "творческие установки". В рассуждениях героев читатель/зритель видит то, как устроен их мир, каково их отношение к действительности.

Можно сказать, что, погружаясь в пространные рассуждения, сюжетно никак не связанные с ходом действия персонаж стремится разрешить свой внутренний конфликт. Пьесы Коляды являются лирическими драмами. Современная "лирическая драма" нашла способ разрешать экзистенциальный, неразрешимый по определению конфликт с помощью выхода в фантастический, сюрреалистический или, напротив, романтический, мир, примиряющий героев с действительностью, а главное друг с другом. Но авторской волей диктуется то, что после "ухода" героя в другую реальность, пребывания его в "моем мире", он снова оказывается в своей обычной среде. То есть, с одной стороны, лирические отступления героев служат способом разрешения внутреннего конфликта, существующего в сознании героя.

3. Языковое пространство.

Персонажи стремятся выговориться, явить себя через собственную речь, донести до окружающих свой "мой мир". Их речь из-за обилия словесных "наворотов", замысловатости выражений, непривычности для слуха, с одной стороны, создает комический эффект, а с другой - показывает читателю/зрителю, что персонаж не понят окружающими, что он экзистенциально одинок и несчастлив. Персонаж кричит и находится в постоянном напряжении, потому что пытается донести до окружающих свою точку зрения, объяснить им себя. Отсюда и экспрессивность речи героев. С помощью такой организации языкового пространства пьесы автор добивается того, что обнажается конфликт героя: несоответствия "моего мира" миру окружающему.

4. Ремарки.

Автор ярко проявляет себя в текстах собственных произведений, что дает возможность читателю/зрителю полностью окунуться в атмосферу пьесы и поверить в реальность созданного автором мира. Можно утверждать, что в пьесах Коляды обозначена не только драма героев, но в сублимированном виде содержится и драма автора. С помощью ремарок автор выражает оценку происходящего в пьесе, делает акцент на предметном плане пьесы, еще раз тем самым подчеркивая обстановку хаоса, в которой герои существуют. А значит, еще раз подчеркивается внутренний конфликт героя, который не может создать гармонии ни внутри себя, ни вокруг.

Но в пьесах Коляды ремарки носят часто и сугубо постановочный характер и даже в пространные эпические ремарки несут в себе эту информацию. Это является особенностью творчества Коляды, т.к. среди потока современной драмы, доходящей до зрителя в форме читок, произведения Коляды нуждаются в сценическом воплощении. Это его осознанная авторская установка, если выражаться языком Коляды, то это своеобразное воплощение "ЕГО МИРА", его видения способа творчества.

Таким образом, можно сделать вывод, что в пьесах Н. Коляды ярко выражено авторское сознание, как на субъектном, так и на внесубъектном уровне. Автор намеренно на всех уровнях пытается донести до читателя/зрителя свою позицию, и его присутствие в пьесах ощутимо и достаточно.

В заключение следует сказать, что настоящая дипломная работа далеко не исчерпала всех возможностей изучения драматургии Н. Коляды, равно как и проблемы авторского присутствия в драме. Можно наметить несколько возможных направлений дальнейшей работы:

1. исследование форм авторского присутствия в драматургии Н. Коляды (не только на раннем этапе творчества);

2. исследование форм авторского присутствия в современной драматургии;

3. теоретическое осмысление проблем авторского присутствия в современной драме.

Таким образом, исследование может быть продолжено как в историко-литературном, так и в теоретическом ключе.

Библиографический список

1. Источники.

1.1. Коляда Н. Амиго. - http://kolyada. ur.ru

1.2. Коляда Н. Персидская сирень и другие пьесы. - Екатеринбург: Калан, 1997. - 464 с.

1.3. Коляда Н. Пьесы для любимого театра. - Екатеринбург: Банк культурной информации, 1994. - 400 с.

1.4. Коляда Н. Уйди-уйди. - Екатеринбург: Средне-уральское книжное издательство, 2000. - 440 с.

1.5. Чехов, А.П. Дядя Ваня // Полное собрание сочинений и писем в 18т. - М.: Наука, 1986. - Т.13. - С.61-117.

2. Научная и критическая литература, посвященная теории и истории драмы и теории автора

2.1. Аникст А. История учений о драме. - М.: Наука, 1967-80.

2.2. Аникст А. Теория драмы от Аристотеля до Лессинга. - М.: Наука, 1967. - 456 с.

2.3. Аникст А. Теория драмы от Гегеля до Маркса. - М.: Наука, 1983. - 88 с.

2.4. Аникст А. Теория драмы в России от Пушкина до Чехова. - М. Наука, 1972. - 643 с.

2.5. Бабичева Ю.В. "Новая драма" в России начала ХХ века // История русской драматургии, вторая половина ХIХ - начало ХХ в. До 1917 г. - Л.: Наука, 1987. - С.481-493.

2.6. Бабичева Ю.В. Эволюция жанров русской драмы ХIХ - начала ХХ века. - Вологда: ВГПУ, 1982. - 187 с.

2.7. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М.: Художественная литература, 1976. - 504 с.

2.8. Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. - М.: Художественная литература, 1986. - 543 с.

2.9. Бентли Э. Жизнь драмы. - М.: Айрис-Пресс, 2004. - 416 с.

2.10. Берковский Н.Я. Литература и театр - М.: Искусство, 1969. - 640 с.

2.11. Блок В.Д. Диалектика театра: Очерки по теории драмы и ее сцен воплощения. - М.: Искусство, 1983. - 324 с.

2.12. Бидерманн И. Конфликты - не наркотики, не криминальность, не потеря надежд и отношений…и не желание любить и не разочарование в любви // Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Универс групп, 2009. - С.6-9

2.13. Владимиров С.В. Действие в драме. - Л.: Искусство, 1972. - 160с.

2.14. Болотян И. Жанровые модификации новейшей русской драмы: опыт типологического описания // Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Универс групп, 2009. - С.98-106.

2.15. Волькенштейн В.М. Драматургия. - М.: Федерация, 1929. - 272 с.

2.16. Головчинер В.Е. Эпическая драма в русской литературе 20 века. - Томск: ТГПУ, 2001. - 241 с.

2.17. Журчева О.В. Автор в драме: формы выражения авторского сознания в русской драме ХХ века. - Самара: СПГУ, 2007. - 415 с.

2.18. Журчева О.В. Жанровые и стилевые тенденции в драматургии XX века - Самара: СГПУ, 2001. - 184 с.

2.19. Журчева О.В. Образы времени и пространства как средство выражения авторского сознания в драматургии М. Горького. - Самара: СГПУ, 2003. - 250 с.

2.20. Журчева О. Природа конфликта в новейшей драме 21 века // Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Универс групп, 2009. - С.18-27

2.21. Журчева О.В. Русская лирическая драма ХХ века (к постановке проблемы) // Художественный язык эпохи. - Самара: Изд-во СГУ, 2002.

2.22. Журчева О.В. Своеобразие русской лирической драмы ХХ века (Психология жанра) // Психология литературного творчества и восприятие искусства. Межвузовский сб. научных трудов. - Самара: СГПУ, 2001.

2.23. Журчева О.В. Формы выражения авторского сознания в "новой драме" рубежа XIX-XX веков. - http://vestnik. ssu. samara.ru

2.24. Журчева О.В. Хронотоп как способ выражения авторского сознания в драматургии М. Горького // Пространство и время в художественном произведении. Проблемы изучения художественного произведения в вузе и школе. - Оренбург: ОГПУ, 2002. - С.78-86.

2.25. Журчева Т. "Тольяттинская драматургия": конспект критического очерка // Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Универс групп, 2009. - С.65-72.

2.26. Журчева Т. Пространство города // Современная драматургия. - 2008. - №4. - С. 196-199.

2.27. Зингерман Б.И. Очерки истории драмы XX в. - М.: Наука, 1979. - 392 с.

2.28. Зингерман Б.И. Театр Чехова и его мировое значение. М.: Наука, 1988.

2.29. Ищук-Фадеева Н.И. Ирония как фундаментальная категория драмы // Драма и театр. - Тверь: ТГПУ, 2002. Вып.4. С.10-21.

2.30. Ищук-Фадеева Н.И. Ремарка как знак театральной системы. К постановке проблемы // Драма и театр. - Тверь: ТГПУ, 2001. Вып.2. С.516.

2.31. Ищук-Фадеева Н.И. Типология драмы в историческом развитии. Тверь: ТГПУ, 1993.

2.32. Калужских Е.В. Документальная драма в технике вербатима // Вестник челябинской академии культуры и искусств. - 2003. - №4. - С.39-50.

2.33. Карягин А. Драма как эстетическая проблема. - М. Наука, 1971. - 274 с.

2.34. Корман Б.О. Избранные работы по теории и истории литературы. - Ижевск: Изд-во Удмуртского университета, 1992. - 367с.

2.35. Корман Б.О. Изучение текста художественного произведения. - М.: Просвещение, 1972. - 110 с.

2.36. Корман Б. Целостность литературного произведения и экспериментальный словарь литературоведческих терминов // Проблемы истории критики и поэтики реализма. - Куйбышев, 1981. - С.40-49.

2.37. Костелянец Б.О. Драма и действие. - М.: Совпадение, 2007. - 503 с.

2.38. Кургинян М. Драма // Теория литературы. Основные проблемы в историческом развитии. Роды и жанры. - М. Наука, 1964. - 523 с.

2.39. Лотман Ю.М. Семиотика сцены // Об искусстве. - СПб.: Академический проект, 2000. - С.603-608.

2.40. Лотман Ю.М. Язык театра // Об искусстве. - СПб.: Академический проект, 2000. - С.603-608.

2.41. Мильдон В. Открылась бездна…Образы места и времени в классической русской драматургии. - М.: Арт, 1992. - 371с.

2.42. Наумова О.С. Формы выражения авторского сознания в драматругии конца XX - начала XXI вв. (на примере творчества Н. Коляды и Е. Гришковца). Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - Самара, 2009.20 с.

2.43. Поляков М.Я. О театре: поэтика, семиотика, теория драмы. - М.: Международное агентство "А. Д и Театр" (A. /D. &T.), 2000. - 384с.

2.44. Рымарь Н.Т. Поэтика романа. - Самара: Изд-во СГУ. - 199 с.

2.45. Рымарь Н.Т., Скобелев В.П. Теория автора и проблема художественной деятельности. - Воронеж: Логос-Транс, 1994. - 262 с.

2.46. Саморукова И.В. Дискурс - художественное высказывание - литературное произведение: Типология и структура поэтической деятельности. - Самара: Самарский университет, 2002. - 204 с.

2.47. Сергеева Е., Масленкова Н. Диалог с классикой как средство выстраивания конфликта в современной драматургии // Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Изд-во "Универс групп", 2009. - С.42-57.

2.48. Успенский Б.И. Поэтика композиции. - СПб: Азбука, 2000. - 341 с.

2.49. Финк Л.А. Теория драмы в движении // Вопросы литературы. - 1982. - №7. - С. 196-211.

2.50. Хализев В.Е. Драма как явление искусства. - М.: Искусство, 1978. - 218 с.

2.51. Хализев В.Е. Драма как род литературы. - М.: Изд-во МГУ, 1986. - 264 с.

2.52. Четина Е. "Новая драма" 2000-х годов: проблемы и стратегии развития // Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта. - Самара: Универс групп, 2009. - С.80-89.

2.53. Шахматова Т. Рождение конфликта из потока саморефлексии // Новейшая драма рубежа 20-21 в.: проблема конфликта - Самара: Универс групп, 2009. - С.27-34.

2.54. Юнг К.Г. Архетип и символ. - М.: Ренессанс, 1991. - 297с.

2.55. Якушева Л.А. Современный автор. Классик или маргинал // Роль творческой личности в развитии провинциального города. - Ярославль: Ремдер, 2002. - С.313-316.

3. Научно-критическая литература, посвященная творчеству Н.В. Коляды.

3.1. Алпатова И. "Все хорошо, и юбки не мешают" // Культура. - 2002. - №17 (7324) 28 апреля - 15 мая. - С.8.

3.2 Алпатова И. Каждый пишет, что он слышит. Современная драматургия по-прежнему на обочине // Культура. - 1999. - №28 (7188) 5 - 11 августа. - С.9.

3.3 Алпатова И. И тут кончается искусство. Разгром Коляда-театра в Екатеринбурге // Культура. - 2006. - №28 (7538) 20 - 26 июля. - С.11.

3.4 Алпатова, И. Философия пофигизма // Культура. - 2002. - №18-19 (7325) 16 - 22 мая. - С.6.

3.5 Аннинский Л. Зачем живем, зачем страдаем? Культура. - 2001. - №2 (7259) 18 - 24 января. - С.5.

3.6 Аннинский Л. Колядование при конце света // Культура. - 1999. - №28 (7188) 5 - 11 августа. - С.7.

3.7 Аннинский, Л. На строке одиннадцатой // Культура. - 1999. - №1 (7161) 14 - 20 января. - С.8.

3.8 Басинский П. Чучело Чайки // Литературная газета. - 2000. - №17. - C.12.

3.9. Бегунов В. Зеркало бомжей или о том, как маргиналы себя утешают. - Современная драматургия. - 1997. - №1. - С.219-214.

3.10. Бегунов В. Доля сказки. - Современная драматургия. - 1999. - №3. - С.160-162.

3.11. Бегунов В. Нетеатральный роман. - Современная драматургия - 1994 - №2. - С.89-93.

3.12. Богданова П. Убогие и прекрасные // Современная драматургия. - 2001. - №3. - С.160-163.

3.13. Богомолов К. Художественный мир Николая Коляды и его сценическое воплощение // Урал. - 1995. - №3. - С.270-274.

3.14. Болотян, И.50 ведущих драматургов России // Литературная Россия. - 2005. - №25.24.06.

3.15. Болотян И. Право писать грубо. - http://exlibris. ng.ru

3.16. Букарева Н.Ю. Своеобразие речевой организации в драматических произведениях Н. Коляды // Проблемы школьного и вузовского анализа литературного произведения в жанрово-родовом аспекте. - Иваново: Ивановский государственный университет, 2006. - С. 200-204.

3.17. Букарева Н.Ю. Техника диалога в пьесах Н. Коляды // Культура. Литература. Язык. - Ярославль: Ярославский государственный университет, 2009. - Ч.1. - С.150-154.

3.18. Быков Л. Художественный мир Н. Коляды и его сценическое воплощение // Урал. - 1995. - №3. - С.270-271.

3.19. Васенина Е. Продавец своих черновиков // Новая газета. - 2004. - № 69 (999) 20.09.

3.20. Васенина Е. Театр нежного старьевщика. - http://kolyada-theatre. ur.ru

3.21. Вильдгрубер О. Коляда и его "plays" (Заметки гостя) // Урал. - 1995. - №3. - С.264-270.

3.22. Винокуров А. Лирическая песнь о мышах, крысах и дебильных харях. - kolyada. ur.ru/books

3.23. Гусев С. Мама, мама - пилорама… (Мертвые и живые Николая Коляды) // Урал. - 1995. - №3. - С.261-264.

3.24. Давыдова М. Николай Коляда: Конфеты-бараночки // Конец театральной эпохи. - М.: ОГИ, 2005. - С.302-305.

3.25. Дидковская О. Небо и дно Николая Коляды // Урал. - 1995. - №3. - С.258-261.

3.26. Дмитриевская М. Корабль Коли Коляды // Петербургский театральный журнал, 1997. - №13.

3.27. Журчева О.В. Лирические драмы Николая Коляды // Мир России в зеркале новейшей художественной литературы. - Саратов, 2004. - С.136 - 144.

3.28. Журчева Т.В. Перечитывание и переписывание классики в современной драматургии: Людмила Петрушевская и Николай Коляда в своих аллюзиях к Антону Чехову // Литература и театр. - Самара, 2006. - С.70-79.

3.29. Заславский Г. Аутентичный театр Николая Коляды. Солнце русской драматургии" приехал в Москву на гастроли с театром своего собственного имени // Независимая газета. - 2006. - № 02.06

3.30. Злобина А. Драма драматургии. В пяти явлениях, с прологом, интермедией и эпилогом // Новый мир. - 1998. - №3. - С.189 - 207.

3.31. Зубова О. Большие нежности. - http://kolyada-theatre. ur.ru

3.32. Игнатюк О. Грешник // Драматург. - 1995. - №3. - С.211-213.

3.33. Иняхин А. Коляда case. - http://kolyada. ur.ru

3.34. Кислова Л. "Кармен жива": трансформация образа Кармен в современной отечественной драматургии // Художественная литература, критика и публицистка в системе духовной культуры: сб. статей. Тюмень, 2005. - С.108 - 114.

3.35. Кислова Л.С. Образ "роковой женщины" в современной русской драме // Вестник Томского ун-та. - Томск, 2007. - Вып.8. - С.94-99.

3.36. Кичин В. Беседы в осажденном театре. - http://kolyada-theatre. ur.ru

3.37. Коляда Н. Николай Коляда: "Моё счастье и мука": [Беседа с драматургом/ Записал Г. Рогов] // Журналист. - 2003. - №6. - С.86-88.

3.38. Коляда, Н. Когда кабинеты больше зрительного зала. - http://kolyada-theatre. ur.ru

3.39. Коляда Н. Я - солнце русской драматургии // Литературная газета. - 2000. - №23. - С.14.

3.40. Коляда Н. "Надо все это прожить - иначе ничего не получится" // Петербургский театральный журнал. - 1997. - №13. - С.51-52.

3.41. Коляда Н. "Я работаю волшебником." // Театральная жизнь. - 1998. - №5/6. - С.34-35.

3.42. Коляда Н. Драмкружок имени меня. // Театральная жизнь. - 1995. - №10. - С.32.

3.43. Коляда Н. Как я был актером в немецком театре. // Московский наблюдатель, 1997. - №5/6. - С.29.

3.44. Коляда Н. На Сахалине. // Урал. - 2000. - №7. - С.43-48.

3.45. Коляда Н. Ободрить и благословить. // Современная драматургия. - 2004. - № 3. - С.117-119.

3.46. Коляда Н. Сижу за столом, пишу и сам отвечаю за все. Я ни от кого не завишу // - Современная драматургия. - 1996. - №1. - С.214-215.

3.47. Курицын В. Персональный фестиваль: Н. Коляда - сегодня наш самый популярный драматург // Литературная газета. - 1995. - №4. - С.8.

3.48. Лазарева Е.Ю. Роль ремарки в драматургии Н. Коляды (на примере пьесы "Черепаха Маня") // Научные труды молодых ученых-филологов. - М.: МГПУ, 2006. - С.56-59.

3.49. Лейдерман Н. Драматургия Николая Коляды. - Екатеринбург, 2002. - 73с.

3.50. Лейдерман Н. Маргиналы Вечности, или Между "чернухой" и светом. - Современная драматургия. - 1999. - №1. - С.162-170.

3.51. Липовецкий М. Учитесь, твари, как жить // Знамя. - 1997. - №5.

3.52. Левинская Е. Ласка, перепутанная с тоской // Московские новости. - 2006. - № 21 09.06. - С.7.

3.53. Малыгина Н.М. Откуда придет спасение? (Явление Николая Коляды). - http://kolyada. ur.ru

3.54. Метафонова Ю. Феномен Коляды // Уральский рабочий. - 2000. - 20 мая. - С.4.

3.55. Наумова О. Поэтика слова в драматургии Н. Коляды // Литература XX-XXI вв. Национальнально-художественное мышление и картина мира. - Ульяновск: УГПУ, 2006. - Ч.1. - С.217-222.

3.56. Немченко, Л. Художественный мир Н. Коляды и его сценическое воплощение/ Лариса Немченко. - Урал. - 1995. - №3. - С.272 - 273.

3.57. Нерезенко Н.А. А. Вампилов и Н. Коляда: Провинциальные анекдоты в XX веке // Традиции русской классики XX века и современность. - М.: МГУ им. М.В. Ломоносова, 2002. - С.299-301.

3.58. Николай Коляда: "И жалею, и жить без них не могу…" // Советский патриот. - 1990. - № 49 (3-9 декабря). - С.12.

3.59. Новикова С. Театр начинается с…пьесы. А вы как думали // Современная драматургия. - 1996. - №1. - С.23 - 27.

3.60. Осипова Н.О. Идиллия в системе интертекстов постмодернистского сознания ("Старосветские помещики" Н. Коляды) // Историческая поэтика пасторали. - М.: Экон-Информ, 2007. - С.132-141.

3.61. Пабауская Н. Обращение Чайки в курицу // Вечерний клуб - 1999. - №7. - С.9.

3.62. Платунов А. Страсти по Коляде // Искусство Ленинграда. - 1991. - № 6. - С.6.

3.63. Потапов В. На выходе из андеграунда // Новый мир. - 1989. - №10. - С.56-60.

3.64. Подкладов П. Николай Коляда: "Ненавижу бутафорию" // Культура. - 2006. - № 23 (7533) 15 - 21 июня. - С.11.

3.65. Подкорытнова Н. Зрелище с хлебом // Культура. - 2004. - №5 (7413) 5 - 11 февраля. - С.8.

3.66. Подкорытнова Н. Реанимация Джульетты // Культура. - 2004. - №17 (7425) 29 апреля - 12 мая. - С.7.

3.67. Подкорытнова Н. Так не доставайся же ты никому. Новый год не сулит приятных подарков Коляда-Театру // Культура. - 2005. - №51 (7510) 29 декабря - 11 января. - С.11.

3.68. Райкина М. Мы едем, едем, едем, вот только куда? // Московский комсомолец. - 1996. - 2 июня. - С.9.

3.69. Рафиков А. Что такое Коляда? // Театральная жизнь. - 1989. - №14. - С.10.

3.70. Руднев П. Страшное и сентиментальное // Новый мир. - 2003. - №3. - С.45-50.

3.71. Руднев П. / В неравной борьбе с критикой // Независимая газета. - 2000. - № 28 (2090). - 16.02. - С.7.

3.72. Пилат В. В орбите творческих влияний Николая Коляды // Балтийский филологический курьер. - 2005. - №5. - С.387 - 394.

3.73. Полищук Я.А. Николай Коляда в Польше: рецепция творчества // Литература Урала: история и современность. - Екатеринбург, 2006. - Вып.2. - С.359-365.

3.74. Романова, М. Вам которую реальность? - http://kolyada-theatre. ur.ru

3.75. Сальникова Е. Возвращение к реальности // Современная драматургия. - 1997. - №4. - С.167-176.

3.76. Сальникова Е. В отсуствие свободы и несвободы // Современная драматургия. - 1995. - №1. - С.170-172.

3.77. Сальникова Е. Мотивы Н. Коляды // Читающая Россия. - 1995. - №1. - С.14-21.

3.78. Северова, Н. Страстные сказки Николая Коляды. - http://kolyada. ur.ru

3.79. Ситковский Г. Раневская из Нью-Йорка // Независимая газета. - 1998 - 31 октября. - С.5.

3.80. Старикова К. Календарь Коляды. - http://kolyada-theatre. ur.ru

3.81. Старченко Е. Два варианта одной пьесы ("Играем в фанты" Н. Коляды) // Язык художественной литературы как феномен национального самосознания. - Орехово-Зуево: МГОПИ, 2005. - С.262-266.

3.82. Старченко Е.В. Драматургия Н. Коляды 1980-90-х годов // Русистика и компаративистика. - М., 2006. - Вып.1. - С.89-95.

3.83. Соколянский А. Шаблоны и склоки любви: о пьесах Н. Коляды // Новый мир. - 1995. - №8. - С.218-220.

3.84. Тютелова Л.Г. Проблема "слова" в драматургии Н. Коляды и Л. Петрушевской // Филологическая проблематика в системе высшего образования. - Самара: СамГАПС, 2007. - С.50-55.

3.85. Чувашева, Е.Ю. Николай Коляда и драматургия "новой волны" // Анализ художественного текста: труды кафедры литературы. - Киров: ВятГГУ, 2005. - С.98-103.

4. Справочная литература

4.1. Литературный энциклопедический словарь. - М., Советская энциклопедия, 1987. - 752 с.

4.2. Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991. - 480 с.

4.3. Русские писатели 20 века: Библиографический словарь. - М.: Большая Российская энциклопедия. - М.: Рандеву, 2000. - 808 с.

4.4. Современное зарубежное литературоведение. Страны Западной Европы и США: концепции, школы, термины: Энциклопедический справочник / Науч. ред., сост. И.П. Ильин, Е.А. Цурганова. - М.: INTRADA, 1999. - 320 с.

5. Учебная и методическая литература

5.1. Громова М.И. Русская драматургия конца XX - начала XXI века: учебное пособие. - М.: Флинта: Наука, 2006. - 368 с.

5.2. Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература: 1950-1990е годы: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений: В 2 Т. - М., 2003.

5.3. Хализев В.Е. Теория литературы: учебник. - М.: Высшая школа, 2002. - 437 с.

Размещено на Allbest.ru