Сюжетно-композиционная структура романа Джулиана Барнса "Англия, Англия"

На пути главной героини от детства к старости сюжет изгибается настолько круто и неожиданно, что части книги кажутся отдельными романами. Только ближе к финалу читатель начинает понимать, что объединяет эти части, какие силовые линии проложены между этими как будто совершенно разными историями: историей "воспитания чувств", камерным "служебным романом", детективом, размашистой сатирой и, наконец, тихой антиутопией. И при всем при этом «Англия, Англия» - удивительно цельный роман, который не выглядит эклектичным смешением стилей и жанров. В нем много юмора и тонких шуток, серьезных вопросов и риторических восклицаний. Там действуют эксцентричные герои и вполне обычные люди, но все они выглядят так, будто Барнс описывает реальных людей.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Под давлением массового сознания, стремящегося к стандартизации культурных ценностей, пытающегося на все навесить ярлык, в романе "Англия, Англия" Барнс обращается к теме национальной идентичности в ироническом ключе. Многие аспекты жизни Лондона - королевская семья, Биг Бен, "Таймс", красные автобусы, красные телефонные кабины и т.д. - которые являются символами всей Англии, заключают в себе ее многовековые культурные традиции, он обыгрывает с точки зрения их восприятия поверхностным массовым сознанием, превращает их в стереотипы, которые могут быть воспроизведены в любом контексте. Национальная идентичность - это набор клише, приписываемых определенной нации, которые, будучи собраны воедино, воспроизводят обобщенную картину страны.

Барнс, которого французы называют “самым французским из английских юмористов”, сознательно или нет, посвятил свое творчество разрушению стереотипов в многовековой и не самой дружелюбной истории англо-французских отношений. Описывая Англию с изобретательностью и циничной искренностью, Барнс завоевал расположение для своей родины не только у французов. Впрочем, нельзя сказать «завоевал расположение»: скорее, снабдил всех желающих любопытным набором информации о туманном Альбионе.

В современном мире в бренд превращена даже национальная история: историческое повествование уже не изображает историческое прошлое, оно лишь разыгрывает в образах наши представления и стереотипы о прошлом, которые тут же становятся «популярной историей». Если и есть реалистический эффект, то он возникает от постепенного осознания рамок наших стереотипов и размышлений над современностью, которая диктует нам популярные образы истории. Сама же история остается вне досягаемости.

Роман «Англия, Англия», представляющий тотальную симуляцию английскости и национальной истории с использованием развернутого аллегорического образа исторического парка-музея, становится любопытной иллюстрацией к концепциям национальной идентичности. Уже в одной из первых рецензий на роман, появившейся во влиятельной английской «Times Literary Supplement», тема конструирования идентичности выносится на первый план. Современная Англия, как с горькой иронией показывает Барнс, давно превратилась в тематический парк. Но, доводя проблему идентичности до предела, Барнс, очевидно, демонстрирует не только бутафорскую природу «воображаемого сообщества» нации, но и социально-экономические выгоды от продажи идентичности как продукта. Англия как национальный продукт становится заманчивым предложением в туристической индустрии. Так, метафора «тематического парка» буквально материализуется в экономическую утопию.

Сюжет и композиция романа, выстроенные по классическому принципу «прошлое-настоящее-будущее», обманывают читателя своей простотой. В этот временной отрезок длиной в одну человеческую жизнь автор сумел вложить множество рассуждений, образов, символов, призванных раскрыть основные идеи произведения. Что же остается у читателя к концу прочтения книги? Роман настолько сложен, что не может быть определенного ответа, пожалуй, и у самого автора. Все зависит от того, какое направление для своих размышлений выбирает читатель. Можно сфокусироваться на сложных сюжетных линиях, показывающих непростые межличностные отношения героев, портрет монархии, а также на представление автора о возможном будущем страны. Безусловно, все это лишь поверхностный слой романа, за которым стоят глубокие размышления об истории человечества, ведь весь роман, написанный как синтез утопии и антиутопии, является абсолютно новаторским, а главное, злободневным для нашего времени, времени, когда зачастую поверхностное восприятие не позволяет отделить настоящее и ложное, оригинал и мастерски сделанную копию.

Написанный уже более десятилетия назад роман-прогноз Барнса «Англия, Англия» читается как утопия: на протяжении всего сюжетного действия увлеченная проектом героиня романа не без цинизма будет создавать прекрасную в своем бутафорском величии «Англию», в которой не останется места финансовой неуспешности. Однако грандиозный туристический комплекс будет работать без сбоев до тех пор, пока в актерах, играющих роли, да и в самой Марте, не заговорит желание вновь обрести опыт подлинности. Фантом национальной идентичности навсегда покинет героев, оказавшихся на грани утраты идентичности личностной. Время покажет, насколько точным окажется данный Барнсом финальный прогноз.

Художественный мир Джулиана Барнса нельзя назвать слишком эффектным, вызывающим особые эмоции у читателя. Во многих его произведениях наблюдается ослабленность сюжетного действия. Не слишком выражены внешние конфликты, определяющие столкновения героев. Часто сюжетообразующим оказывается авторское стремление воссоздать биографию героя, показать путь его становления, которое отличается неторопливым, постепенным характером.

В прозе Джулиана Барнса можно отметить два типа сюжетного движения: центробежный и центростремительный. Центробежный сюжет отличается принципиальным отсутствием целостности, стремлением представить текст как систему фрагментов. Центростремительный сюжет может быть выражен и осмыслен в пересказе, его отличает тенденция к изображению состоявшейся судьбы, конкретной биографии. Жизнь Марты Кокрейн в романе «Англия, Англия» отличается большей ясностью и желанием автора показать движение судьбы, появление цели.

В произведениях Джулиана Барнса самым востребованным образом оказывается «жизнь», как самая серьезная и безусловная ценность. В ХХ веке мировая литература приближалась к мысли о том, что есть ценности, значительно превышающие значение реальности, - та или иная идея, игра, или бунт, выражающий несогласие с бытием и стремящийся к смерти. У Барнса ощущение многообразной жизни и личного счастья противостоит «истории» как самому очевидному способу превращения «жизни» в «знак». Жизнь становится событием, когда герой начинает осознавать ее личностно, пропуская через себя. Герой, независимо от своего интеллектуального уровня должен обнаружить в жизни философский уровень, начать мыслить о бытии, о смерти, как о вопросах, на которые нельзя дать «заученные» ответы. Барнсовская ирония и его скептицизм не препятствуют «жизни» состояться в прозе Барнса как чрезвычайно важной проблеме, носящей сюжетообразующий характер. Жизнь очень ненадежна, но это не значит, что она плоха. Логика Барнса в его произведениях может быть выражена таким образом: «Отсутствует теоретическая модель мира, смерть - реальность. Абсурд преодолим по той причине, что счастье возможно в обретении личной гармонии, спокойствия и уверенности в самом себе». Особый комплекс мыслей, слов и дел, который может быть назван «тоталитарным сюжетом». В романе «Англия, Англия» тоталитарная идея выражена в проекте Джека Питмена. Этот бизнесмен показывает, насколько опасным может быть время неограниченной свободы, когда все превращается в симулякры. Утопия Питмена - реализованная необязательность традиции, веры, любви. В этом романе в игровой необязательности, за которой скрывается финансовый интерес, Джулиан Барнс находит симптомы нового тоталитаризма.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Акопян К.З. Трагедия оптимизма, или Утопия, возжелавшая стать реальностью // XVIII век: между трагедией и утопией: сб. ст. Вып. 1. М.: Изд. Дом «Таганка». 2004.

2. Алпатова Т.А. Утопия «Острова любви» П. Таллемана - В. Тредиаковского в историко-культурной перспективе // XVIII век: между трагедией и утопией: сб. ст. Вып. 1. М.: Изд. Дом «Таганка», 2004.

3. Апресян Р.Г. Принцип наслаждения и интимные отношения / Р.Г. Апресян // Человек. - 2005. -- № 5.

4. Барнс Дж. Англия, Англия / Джулиан Барнс ; [пер. с англ. С. Силаковой]. - М.: Эксмо ; СПб.: Домино, 2012. 368 c.

5. Белинский В.Г. Полное собрание сочинений: В 12 т. М., 1953 -1959. Т.4,5,7. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.vgbelinsky.ru/texts/13/ (дата обращения 14.05.2013)

6. Бычков В.В. Эстетика: Учебник. - М.: Гардарики, 2004. - 556 с.

7. Горбунова О.В. Роль памяти в формировании национальной идентичности в романе Дж. Барнса «Англия, Англия», 2010 г. [Электронный ресурс] // Институт филологии и журналистики Саратовского государственного университета: [сайт]. Режим доступа: http://www.sgu.ru/files/izvestia/full/11_gorbunova.pdf (дата обращения: 22.04.2013).

8. Гюнтер Г. Утопия и утопическое мышление: антология зарубежной литературы: сб. ст. М.: Прогресс. 1991. - С. 252-270.

9. Давыдова Т.Т., Пронин В.А. Теория литературы: Учеб. Пособие. - М.: Логос, 2003.

10. Джумайло О. За границами игры: английский постмодернистский роман. 1980-2000. / О. Джумайло // Вопросы литературы. -- 2007. -- № 5. -- С. 7- 45.

11. Джумайло О.А. Исторический парк-музей как феномен конструирования национальной идентичности: современные стратегии проектирования идентичности в романе Дж. Барнса «Англия, Англия» / GOGITO. Альманах истории идей, выпуск 5.

12. Коковина Н.З. Формирование понятия «память» в европейском гуманитарном сознании//Картина мира и способы ее репрезентации. Воронеж, 2003.

13. Копылова Н.И. О многозначности термина «сюжет» в современных работах о лирике (к историографии вопроса) / Сюжет и композиция литературных и фольклорных произведений. - Воронеж, 1982. - 183 стр.

14. Куликова И.И. Женщина: человек или друг человека в романе Дж. Барнса ,,Англия, Англия'' [Текст] / И. И. Куликова // Современная филология (II): материалы междунар. заоч. науч. конф. (г. Уфа, январь 2013 г.). - Уфа: Лето, 2013. - С. 34-38.

15. Литературный энциклопедический словарь. - М.: Просвещение, 1987. - 752 с.

16. Левитан Л.С., Цилевич Л.М. Сюжет в художественной системе литературного произведения. - Рига: Зинатне, 1990. - 510 с.

17. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М. 1970.

18. Месянжинова А.В. Архетипическая основа постмодернистских культурных моделей / Вестник Московского Университета. Серия 19: лингвистика и межкультурная коммуникация. - М.: МГУ, 2005. С. 82

19. Склизкова Т.А. Утопия и антиутопия в романе Дж. Барнса «Англия, Англия»/Знание. Понимание. Умение, 2010, №7.

20. Тарасова Е., Табак М. и др. Круглый стол "Феномен Джулиана Барнса" / Иностранная литература 2002, №7.

21. Тетерина М.В. Подлинники и копии в романе Джулиана Барнса «Англия, Англия» [Текст] / М.В. Тетерина // Филологические науки в России и за рубежом: материалы междунар. заоч. науч. конф. (г. Санкт-Петербург, февраль 2012 г.). - СПб.: Реноме, 2012. - С. 73-75.

22. Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. - М. Просвещение, 1971.

23. Успенский Б.А. Семиотика искусства. - М.: Школа «Языки русской культуры», июль 1995. - 360 с.

24. Хализев В.Е. Композиция // Литературный энциклопедический словарь / Под ред. В. Кожевникова, П. Николаева. - М., Художественная литература, 1987.

25. Хализев В.Е. Теория литературы: Учебник. - 3-е изд., испр., и доп., -М.: Высш. Шк., 2002.

26. Barnes J. Interviewed by Shusha Guppy [Электронный ресурс] // The Art of Fiction, 2001 №165: [сайт]. Режим доступа: http://www.theparisreview.org/interviews/562/

27. Bentley N. Re-writing Englishness: imagining the nation in Julian Barnes's England, England and Zadie Smith's White Teeth Textual Practice 21(3), 2007, 483-504.

28. Berberich C. England? Whose England? (Re)constructing English identities in Julian Barnes and W. G. Sebald, University of Derby, UK National Identities, Vol. 10, No. 2, June 2008, 167_184.

29. Goode M. Knowing seizures: Julian Barnes, Jean-Paul Sartre, and the erotics of the postmodern condition, Textual Practice 19(1), 2005, 149-171.

30. Guignery V. History in question(s): An interview with Julian Barnes//Conversations with Julian Barnes/Ed. By Vanessa Guignery and Ryan Roberts. University Press of Missisippy, 2009. P. 60.

31. Kakutani M. England, England as a Theme Park // New York Times. May. №11. 1991. - P. 7.

32. Semino E. Representing Characters' Speech and Thought in Narrative Fiction: A Study of England, England by Julian Barnes, Style: Volume 38, No, 4, Winter 2004.

Размещено на Allbest.ru