Исследование эффективности технологического процесса химико – фотографической обработки кинопленок на Госфильмофонде России

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Литературный обзор

1.1 Черно-белые и цветные пленки, используемые в профессиональном кинематографе

1.2 Современные кинопленки для профессиональной кинематографии

1.2.1 Черно-белые кинопленки для профессиональной кинематографии

1.2.2 Цветные кинопленки для профессиональной кинематографии

1.2.3 Режим химико-фотографической обработки цветных кинопленок для профессиональной кинематографии

1.3 Способы контратипирования цветных фильмовых материалов

1.3.1 Схемы получения экранных позитивов и кинопленки для изготовления промежуточных материалов

2. Технологическая часть

2.1 Технологические процессы изготовления фильмовых материалов на Госфильмофонде России

2.2 Кинопленки используемые на Госфимьмофонде России

2.2.1 Контрольно- измерительная лаборатория на Госфильмофонде России

2.3 Экспериментальная часть

2.3.1 Исследование стабильности химико-фотографической обработки цветных позитивных кинопленок на Госфильмофонде России по фотографическим показателям

2.4 Обсуждение результатов

3. Безопасность и экология

3.1 Характеристика производства, опасные и вредные факторы

3.2 Характеристики применяемых веществ

3.3 Метеорологические условия в производственных помещениях

3.4 Вентиляция. Расчет кратности воздухообмена

3.5 Освещенность помещений

3.6 Меры по электробезопасности

3.7 Меры по пожарной безопасности

3.8 Меры по охране труда работающих

3.9 Экологическая безопасность и охрана окружающей среды

4. Экономическая часть

4.1 Организация рабочего места

4.2 Определение трудоемкости научно-исследовательской работы

4.3 Расчет затрат на проведение работы

4.4 Расчет затрат на электроэнергию

4.5 Расчет затрат на использованную воду

4.6 Расчет амортизационных отчислений

4.7 Расчет заработной платы с начислениями

4.8 Сводная смета затрат на проведение работы

Заключение

Список литературы



Введение

В настоящее время на Госфильмофонде России обрабатывается целый спектр черно - белых и цветных кинопленок. Для этой цели на предприятии введено в строй современное проявочное оборудование фирм Photomec (производство Англия), Debrie (производство Франция). Эти машины работают по процессам рекомендованным фирмой Kodak. Об эффективности технологического процесса химико-фотографической обработки можно судить по качеству получаемого фильмового материала. Проведенные исследования эффективности фотографического процесса обработки позитивной кинопленки как цветной, так и черно-белой для трех машин дает возможность судить о стабильности процесса обработки на данных машинах и выработать технологические рекомендации по улучшению получаемого качества фильмового материала на Госфильмофонде России.



1. Литературный обзор

1.1 Черно-белые и цветные пленки, используемые в профессиональном кинематографе

Киноплёнка -- перфорированная по краям лента из прозрачного и гибкого материала (подложки), предназначенная для записи движущегося изображения и звука. В большинстве случаев на подложку нанесен слой фотоэмульсии, поскольку запись изображения и звука на кинопленке производятся, главным образом, фотографическим способом, за исключением гидротипного процесса. Проявленная кинопленка содержит изображение и фонограмму кинофильма. Выпускается шириной 8, 16, 35, 65 и 70 мм. Киноплёнка может быть цветной и чёрно-белой, негативной, обращаемой и позитивной. Для гидротипной печати выпускалась специальная кинопленка с нанесенным на подложку желатиновым слоем. Киноплёнка шириной 35, 65 и 70 мм выпускается с двухсторонней перфорацией, киноплёнка шириной 16 мм -- как с двухсторонней, так и с односторонней перфорацией, киноплёнка шириной 8 мм -- только с односторонней перфорацией.

За рубежом выпускалось огромное количество форматов кинопленки различной ширины, в том числе кинопленка шириной 9,5 мм с перфорацией, расположенной по центру в межкадровом пространстве, и кинопленка шириной 55 мм для системы "Синемаскоп-55". В отличие от фотопленки, часть которой выпускается неперфорированной, в настоящее время вся кинопленка обладает перфорацией, для обеспечения высокой точности перемещения на шаг кадра и устойчивости изображения на экране. [4]

· типы основы

В качестве подложки или основы кинопленки используются разновидности полимеров. Одним из первых массовых материалов для изготовления кинопленки была нитроцеллюлоза, обладавшая отличной гибкостью, прозрачностью и износостойкостью. Однако, такая кинопленка была чрезвычайно горюча и даже взрывоопасна. При этом, кинопленка на такой подложке могла гореть со скоростью, во много раз превосходящей скорость горения дерева, даже без доступа кислорода, что значительно затрудняло тушение. В определенных условиях нитроцеллюлозная основа могла даже самовоспламеняться. Все предприятия, работавшие с кинопленкой, в том числе и кинотеатры, строились с соблюдением особых противопожарных мер. Кинопроекторы оснащались специальными противопожарными кожухами для подающего и принимающего рулонов кинопленки. Поэтому, во второй половине XX века большинство производителей отказались от нитроцеллюлозы в пользу триацетата целлюлозы, обладавшего меньшей износостойкостью, но безопасного. Кинопленка на такой подложке некоторое время называлась "безопасной", а западная маркировка до последнего времени предусматривала обозначение Safety film.

В начале ХХ века велись эксперименты по использованию металлической и бумажной основы кинопленки. Причем, во втором случае возможно более дешевое, чем фотографическое - полиграфическое тиражирование фильмов. Но, в результате, эти материалы подложки были признаны непригодными в силу ряда причин, хотя давали многочисленные преимущества. Кинопленки для точного воспроизведения изображений производят на безусадочной лавсановой основе.

Все цветные позитивные кинопленки в настоящее время выпускаются в ПЭТФ.

· форматы киноплёнки

Основные форматы кинопленки с параметрами сведены в таблицу. Все размеры указаны в миллиметрах.



Таблица 1.1 Форматы кинопленок

Ширина пленки	Формат	Размер кадра	Шаг	Размер перфорации	Ширина фонограммы
		Ширина,мм	Высота, мм	Кадра	Перфо рации	Ширина	Высота
8	8	4,4	3,25	3,81	3,81	1,83	1,27	0,69
	Супер-8	5,36	4,01	4,23	4,23	0,91	1,41
16	с оптической фонограммой	10,26	7,49	7,62	7,62	1,83	1,27	1,5
	С магнитной фонограммой							2,35
	Super-16	12,52	7,41					нет
35	обычный	21,77	16	19	4,75	2,8	1,98	1,9
	широкоэкранный		18,6
	с кашетированным кадром 1:85		12,8
65 и 70	широкоформатный	49,7	23	23,75	4,75	2,8	1,98	6*1,6

35-миллиметровая киноплёнка

Рис.1. 1. Размер кадра звуковой 35-миллиметровой киноплёнки

Киноплёнка шириной 35 мм исторически появилась первой.

Вначале перфорационные отверстия были круглой формы, затем стала применяться прямоугольная перфорация.

В эпоху немого кино размеры кадра были 18Ч24 мм, но с появлением звукового кинематографа размеры кадра были уменьшены до 16Ч21,77 мм (освобождено место для оптической фонограммы).

На плёнку шириной 35 мм кроме фильмов обычного формата снимают также кашетированные и широкоэкранные фильмы. В последних изображение сжимается по горизонтали при съёмке, а при кинопроекции трансформируется с помощью анаморфотных насадок на объектив в изображение с нормальными пропорциями и широким экраном (т. н. анаморфирование).

В СССР для съемки на кинопленку 35-мм выпускались профессиональные кинокамеры «Родина», «Конвас-автомат», «Дружба», «Кинор», «Темп», «Мир» и др. Анаморфотная оптика и объективы для кинокамер производились Ленинградским оптико-механическим объединением имени В. И. Ленина (ЛОМО). Старая советская анаморфотная оптика производства ЛОМО в настоящее время пользуется большим спросом на Западе за своё качество и доступные цены на вторичном рынке

В российском кинематографе анаморфотная оптика используется крайне редко. Все остальные российские фильмы, выходящие в прокат в широкоэкранном варианте, снимаются по системе Super 35 с потерей значительной части полного кадра 35 мм.



70-миллиметровая киноплёнка

Рис. 1.2. 65-миллиметровый негатив и 70-миллиметровый позитив

Киноплёнка шириной 70 мм используется для съёмки широкоформатных фильмов и фильмов в системе IMAX.

Больший размер кадра позволяет получить хорошее качество изображения на большом экране.

На позитивной киноплёнке размещены шесть дорожек для магнитной фонограмы, на пяти из которых записан стереофонический звук для пяти фронтальных акустических систем, а на одной дорожке -- звук для нескольких акустических систем по периметру кинозала.

На 70-мм киноплёнку по системе IMAX был снят научно-фантастический фильм Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года» (1968), а по широкоформатной системе Todd AO фильм Стэнли Крамера «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963).

В СССР на киноплёнку 70 мм было снято около 170 игровых полнометражных фильмов, больше чем в других странах мира.

Достаточно много фильмов снято на 70-мм киноплёнку с шестиканальным звуком, однако для достижения наиболее массового кинопроката с них изготавливались широкоэкранные 35-миллиметровые прокатные копии c анаморфированием изображения.

Был и обратный процесс - Blow Up - когда картина снималась на 35 мм киноплёнке и затем с оптическим увеличением печатались копии на 70 мм для показа в широкоформатных кинотеатрах, оборудованных 70-миллиметровыми кинопроекторами.

На Западе первыми фильмами, изготовленными для проката по такой технологии, стали картины 1962--1964 года, снятые изначально на негатив 35 мм. Впоследствии такое явление стало массовым и к 1971 году западная киноиндустрия полностью отказалась от съёмок фильмов на негатив 65 мм, предпочтя увеличивать с 35 мм негатива оптическим путём для последующей печати 70 мм копий. Слишком велики были финансовые издержки при съёмке на 70 мм формат. За все последующие годы только три западные картины удостоились съёмке на негатив 65 мм.

Также, изредка этот формат используется для съёмок отдельных сложных сцен или общих планов и спецэффектов.

От театрального проката широкоформатных фильмов западная индустрия кино полностью отказалась в начале 1990-х годов. Исключение для 70-мм кинопленки составил только формат IMAX, техническое качество которого до сих пор недостижимо для цифрового кинопоказа.

Изредка в 70 мм выходили так называемые «фестивальные» и «премьерные» копии, но в количестве всего одной кино копии и только для показа на кинофестивале или в одном кинотеатре в первые премьерные две-три недели.

В СССР во второй половине 1960-х также последовали примеру западной киноиндустрии, и многие потенциально важные и кассовые картины, снятые изначально на 35 мм, стали увеличивать для проката на плёнке 70 мм, хотя съёмка многих других картин на 70 мм в СССР продолжалась вплоть до 1989 года.

Впоследствии в советском кинопрокате появилось свыше ста «увеличенных» фильмов на плёнке 70 мм.

Последним широкоформатным советским кинофильмом, снятым на плёнку 70 мм, стала картина «Сирано де Бержерак» Наума Бирмана. Последним «увеличенным» фильмом -- «Сталинград» Юрия Озерова. Оба фильма вышли в прокат в начале 1990 года.

16-миллиметровая киноплёнка

Рис. 1.3. Стандарты Super 16 и 16 мм.

Рис. 1.4. 16 мм звуковой фильм.

Киноплёнка шириной 16 мм позволяет уменьшить массу и размеры кинокамеры. Первоначально предназначалась для съёмки только любительских кинофильмов. В дальнейшем этот формат получил большое распространение и стал также профессиональным. До широкого распространения видеокамер и видеомагнитофонов 16-мм кинокамеры применялись на телевидении. На обращаемую киноплёнку снимались новости, требующие срочного показа в эфире, происходила быстрая лабораторная обработка (не более 1,5 ч), сушка и трансляция. Качество телевизионного и 16-миллиметрового киноизображений приблизительно одинаковое, в этом случае частота кадров при съёмке устанавливается равной 25 кадров в секунду. Кроме того, соотношение сторон кадра у стандартной 16 мм плёнки близко к телевизионному.[4]

16-миллиметровая киноплёнка выпускалась в двух вариантах: без звуковой дорожки -- с двухсторонней перфорацией, и «звуковая» -- с односторонней. У края без перфорации располагалась монофоническая или стереофоническая магнитная или оптическая звуковая дорожка. В кинопроекционных аппаратах, выпускаемых в СССР, поддержка стереофонических фонограмм отсутствовала, фильмокопии выпускались исключительно с монофонической фонограммой.

Существует ещё одна разновидность 16 мм фильма - Super 16. Здесь увеличена ширина кадра за счёт отсутствия звуковой дорожки и перфорации с одного края плёнки. Данный стандарт в СССР не применялся.

В мире известно также ещё несколько малораспространённых стандартов для 16 мм киноплёнки: все они основаны на стандартном фотоматериале с одно- или двухсторонней перфорацией. Отличия состоят в размере кадра. Один из стандартов, например, предполагает использование всей ширины плёнки под кадр, размер которого уменьшен по вертикали, чтоб не задевать перфорацию. При этом увеличивается ширина межкадрового промежутка. Другой стандарт предполагает кашетирование кадра звукового фильма по вертикали с целью сохранения соотношения сторон кадра, аналогичного 35 мм фильму.

В СССР осуществлялся массовый выпуск 16-миллиметровых кинокопий и производились звуковые кинопроекторы -- стационарные для школьного обучения и для кинопередвижек.

Так как на 16-миллиметровой аппаратуре не применяется анаморфирование изображения, 16-миллиметровые прокатные копии с широкоэкранных фильмов изготавливались дезанаморфированными с обрезкой изображения по горизонтали (Pan&scan).

8-миллиметровая киноплёнка

Рис. 1.5. Стандарты S8, N8 и 2x8.

Рис. 1.6. Обычная и Super8 плёнки.



Рис.1.7. Кассета «Super8»

Разработана фирмой Kodak в 1931 году. Киноплёнка шириной 8 мм использовалась для любительских съёмок вследствие невысокого качества изображения. Размер кадра 4,4Ч3,25 мм. Перфорация -- односторонняя, размер перфорационного окна и его ориентация -- такие же, как и у 16-мм плёнки (1,83Ч1,27 мм), но шаг перфорации на 8-мм плёнке вдвое меньше. Такой стандарт получил название N8 или 8 мм.

Существуют фильмокопии с частотой проекции 24, 18 и 16 кадров в секунду. Частота проекции, принятая для стандарта 8 мм обычно составляет 16 кадров в секунду.

В 1965 году фирмой Eastman Kodak разработан формат Super 8, или S8, который со временем вытеснил стандарт N8. Размер кадра S8 увеличен за счёт уменьшения размеров перфорации (5,36Ч4,01 мм и 0,91Ч1,41 мм соответственно), причём перфорационные отверстия расположены длинной стороной параллельно края плёнки и находятся по центру кадра.

Частота проекции, принятая для стандарта S8, обычно составляет 18 кадров в секунду. В СССР эта система получила название «8 мм тип С».

Ширина поля, отводимого под магнитную фонограмму, одинаковая для обоих форматов и составляет 0,69 мм. Для N8 это поле находится с одной стороны, находясь между перфорацией и краем, а у S8 -- на противоположном относительно кадра свободном от перфорации крае плёнки. Камеры, записывавшие на 8-миллиметровую плёнку синхронный звук оптическим методом, но они не получили широкого распространения. Фирма Kodak в 1970-х годах выпускала киноплёнку с магнитной звуковой дорожкой, а также оборудование для записи и воспроизведения звука с неё.

Однако все такие решения не получили широкого распространения из-за чрезвычайно малой ширины, отводимой звуковой дорожке, и низкой стабильности скорости протяжки плёнки как в кинокамере, так и в кинопроекторе. Подавляющее большинство любительских съёмок на 8-миллиметровую плёнку совершалось без звука.

Также в отношении 8-миллиметровых фильмокопий встречается термин «мелкоформатный» фильм.

В СССР выпускались фильмокопии, в основном мультфильмов и короткометражных фильмов, на 8-миллиметровой плёнке.

Попытки профессионального применения 8 мм пленки для подводной съемки были предприняты Жак-Ив Кусто при содействии фирмы Kodak, однако не далее единственного контракта.

В фильме «8 миллиметров» любительская киносъёмка используется как сюжетно-важная деталь. Во многих художественных фильмах образ 8-миллиметрового проектора, имитация немой любительской киносъёмки, используется для получения эффекта воспоминаний, обозначения исторического периода времени.

Классификация кинопленок

· негативные

В профессиональном кинематографе предназначены для получения оригинального негатива фильма. Подавляющее большинство негативных черно-белых кинопленок - изопанхроматические и предназначены для съёмки при искусственном и естественном освещении. 35-мм формата часто использовались для фотографирования вместо фотопленки.

· позитивные

Предназначены для получения конечных, прокатных копий путём контактного или проекционного копирования с маскированных цветных изображений. Низко чувствительные и высококонтрастные. В современных цветных кинопленках верхних слой - зеленый чувствительный

· обращаемые

По большинству характеристик аналогичны негативным пленкам, выпускаются для кинопроизводства.

· контратипные

Низкочувствительные плёнки (0,2--0,7 ISO) с высокой разрешающей способностью. Выпускаются для проведения процесса контратипирования чёрно-белых и цветных фильмов для изготовления комплекта, состоящего из дубль-негатива и дубль-позитива. Произведение коэффициента контрастности дубль-позитивной и дубль-негативной кинопленки должно равняться единице, что приводит к тому, что контрастность контратипа (дубликата негатива) не отличается от оригинального исходного негатива.

· фонограммные

Предназначены для оптической записи звука. Имеют высокие контрастность и разрешающую способность, низкий уровень вуали.

1.2 Современные кинопленки для профессиональной кинематографии

1.2.1 Черно-белые кинопленки для профессиональной кинематографии

В настоящее время в отечественной профессиональной кинематографии для получения черно-белых негативов применяются черно-белые негативные кинопленки различных фирм, например «Kodak», а для печати черно-белых рабочих позитивов и массовых фильмокопий с черно-белых негативов и контратипов наиболее часто используются кинопленки, выпускаемые фирмой «Kodak», «Orwo». [2]



Таблица 1.2 Основные характеристики черно-белых кинопленок

Название материала (фирма-изготовитель)	Светочувствительность (ISO)	Среднеквадратическая гранулярность, ?D*1000	Коэффициент передачи модуляции, Tv=30mm-1=30m
Черно-белые негативные кинопленки
HK (Тасма)	100	15	0,75
5231/7231(Kodak)	80	10	0,50
5222/7222(Kodak)	250	9,0	0,65
А-2 (Тасма)	400	_	_
Черно-белые позитивные кинопленки
МЗ-3 (Тасма)	4,0-6,0	12	0,60
5302/7302 (Kodak)	2,0-2,5	8	0,65
2302 (Kodak)	2,0-2,5	8	0,65
5363/7363 (Kodak)	10-12	10	0,65
5369/2369/3369 (Kodak)	10-12	6	0,98
2238 (Kodak)для изготовления разделенных позитивов с цветных негативов	-	6,5	0,90
Продолжение табл. 1.2
1	2	3	4
Черно-белые контратипные кинопленки
DN-2(Orwo)	0,1	9,0	0,85
DP-3 (Orwo)	1,5-3,0	9,0	0,85
2234/3234 (Kodak)	-	-	-
5234/7234 (Kodak)	-	-	-
5360(Kodak)	-	<5	-
5366/7366(Kodak)	-	9	-
2366/3366(Kodak)	-	9	-
Черно-белые звукотехнические кинопленки
2374/3374(Kodak)	-	-	-
2378E/3378E (Eastman EXR)	-	6,0	0,80
2376/3376(Kodak)	-	-	-
ST 8.D (Agfa Sound)	-	-	-
ST 9 (Agfa Sound)	-	-	-



1.2.2 Цветные кинопленки для профессиональной кинематографии

В сферу кинопроизводства сегодня стремительно внедряются цифровые технологии.

Кинопроизводство на сегодняшний день является «гибридным»: около 50% картин, выходящих в прокат (по крайней мере, в США), не минуют стадии промежуточной цифровой обработки. При создании практически каждой картины какие-то операции осуществляются в цифровом формате. По прогнозам генерального директора компании «Кинопроект» А.Ю. Рубина, в ближайшие несколько лет этот показатель в среднем по миру может достигнуть порядка 70%. В конечном счете, вероятность производства кинофильмов по гибридному принципу высока. Однако есть два технологических процесса, в которых решения, разработанные в прошлом, сохраняют свои позиции. Это первичная съемка и кинопроекция фильмов, где информационным носителем служит кинопленка. И если в эволюции техники кинопоказа с развитием цифровых кинозалов намечается устойчивая тенденция к вытеснению кинопленки файловыми носителями, то доя процесса съемки превосходство кинопленки с ее уникальными характеристиками сохранится еще долго.

Кинопленка последнего поколения должна соответствовать требованиям современного гибридного кинопроизводства, поэтому сегодня к ней предъявляются особые требования. Во-первых, она должна иметь достаточно большую фотографическую широту, высокую светочувствительность, иметь соответствующий контраст, который бы «оптимально работал» в цифровом воспроизведении.

Создание новой эмульсии - это очень дорогостоящий, технологически сложный процесс, требующий больших инвестиций. Однако в защиту кинопленки можно отнести, например, такие ее преимущества, как диапазон возможностей в цифровом пост производстве, характеристики изображения при использовании ее в качестве исходного носителя, сохранность изображения при архивном хранении.

Новые пленочные технологии должны обеспечить снижение уровня шума в области малых и больших экспозиций, что позволяет обрабатывать бражение в цифровом пространстве с максимальным полезным динамическим диапазоном [2].

В настоящее время основными производителями цветных кинопленок различного назначения являются фирмы KODAK и FUJI. Фирма AGFA выпускает лишь одну кинопленку для печати тиражных копий и звукотехнические пленки для получения негатива перезаписи фонограммы.

Компания KODAK основана в 1881 году изобретателем Джорджем Истманом (George Eastman) и бизнесменом Генри Стронгом (Henry Strong). В 1884 году партнерство Истман-Стронг преобразовалось в новую фирму- Eastman Dry Plate and Film Company, в 1889 году фирма была переименована в компанию Eastman Company, а в 1892 году зарегистрирована под именем Eastman Kodak Company. В 1888 году было зарегистрировано слово «Кодак» как торговая марка.

В своем бизнесе Истман руководствовался четырьмя основными принципами:

массовое производство с низким уровнем себестоимости продукции;

· поставка продукции на международные рынки;

· широкая рекламная кампания;

· ориентация на удовлетворение интересов потребителей;

· рост и развитие производства за счет постоянного проведения научно- исследовательских работ и создания нового типа.

Новые эмульсионные технологии, разработанные специалистами KODAK, работающими в исследовательских лабораториях всего мира, стали основой мировых стандартов по светочувствительности, зернистости и точности цветопередачи.

Основой всех достижений в области совершенствования фотоэмульсий является использование запатентованной компанией KODAK технологии Т- grain. Ученым и специалистам KODAK удалось сделать кристаллы галогенида серебра более плоскими, благодаря чему эти кристаллы стали поглощать больше света, что привело к повышению светочувствительности пленки, улучшению четкости изображения.

В настоящее время кинопленки KODAK удовлетворяют требования как традиционного, так и цифрового кинематографа благодаря [2]:

· улучшенной зернистости изображения за счет применения технологии сверхплоского строения зерна;

· повышенной эффективной светочувствительности за счет эффективного захвата квантов света, т.е. за счет технологии двухэлектронной сенсибилизации плоского зерна;

· сбалансированности характеристических кривых по контрасту, т.е. более точной цветопередаче, что снижает затраты и время на проведение цветокоррекции;

· более низкому контрасту и менее насыщенным цветам по сравнению с пленками предыдущего поколения, что приводит к естественной цветопередаче и расширению диапазона сканируемой в цифровой форме информации;

· улучшенной резкости;

· широкому динамическому диапазону негатива, достигаемому за счет технологий трехслойного полива и лучшей проработки деталей в области недодержек и ярких светов.

В цветных негативных кинопленках KODAK платформы VISION 2 совмещены все достоинства предшествующих разработок фирмы и обеспечено:

· дальнейшее совершенствование структуры изображения;

· улучшенная проработка деталей в тенях и светах;

· улучшенное цветовоспроизведение и передача телесных тонов;

· качественный перевод на видео;

· идеально проработанные спецэффекты.

В кинопленках VISION 2 применены: новые эмульсионные технологии синтеза Т-кристаллов, двухэлектронная сенсибилизация, позволяющая при поглощении одного кванта света получать не один, а два электрона, новые высокоэффективные цветообразующие компоненты, новые активаторы процесса проявления в составе цветного проявляющего раствора.

В 2009 году фирма KODAK обнародовала последнее предложение - новую платформу цветных негативных пленок VISION 3 (5219/7219 и 5207/7207), эмульсионная технология которых имеет огромное преимущество за счет технологии спектрально-избирательной поверхностной суперсенсибилизации (DLT - Dye Layering Technology) и технологии суб-микронных сенсоров изображения. Новые технологии, реализованные в платформе VISION 3, позволяют существенно уменьшить размеры зерна и снизить зернистость в слабо экспонированных участках изображения, осуществить проработку деталей в тенях при низкой зернистости, увеличить фотографическую широту, улучшить передачу цветовых тонов в области высоких экспозиций. Кинопленки VISION 3 разработаны для цифрового пост производства, т.е. имеют расширенный диапазон сигнала с проработкой деталей в светах с улучшенным соотношением сигнал/шум и улучшенной гранулярностью в тенях изображения [2].

В последнее время на экраны вышло много американских проектов, создатели которых перешли с 35-мм на 16-мм формат благодаря появлению новой негативной 16-мм кинопленки VISION 3-7219, обладающей лучшими характеристиками.

Что касается цветных позитивных кинопленок, фирма KODAK не прекращает выпуск кинопленок VISION 2383/3383 и VISION Premier 2393.

Кинопленка VISION 2383/3383 предназначена для печати тиражных фильмокопий. Кинопленка VISION Premier 2393 передает более глубокие черные тона, более насыщенные цвета. Верхняя часть градационной шкалы цветной позитивной пленки VISION Premier значительно выше по плотности, чем у цветной позитивной кинопленки VISION 2383/3383, поэтому тени глубже, цвета ярче, а изображение на экране более насыщенное. Нижние области сенситометрических кривых лучше сбалансированы, что обеспечивает нейтральную передачу светлых участков изображения при проекции. Эта пленка предназначена для печати премьерных, эталонных, фестивальных, а также тиражных фильмокопий Цветные позитивные кинопленки KODAK VISION 2383/3383 и VISION Premier 2393 имеют полиэфирную основу без внешнего противоореолъното сажевого слоя, что позволяет получать более прозрачное изображение на экране при проекции. Для увеличения срока эксплуатации копии кинопленки имеют антистатический слой со стороны основы, устойчивый к царапинам. Цветная позитивная кинопленка KODAK VISION Premier обладает высочайшим качеством среди всех когда-либо производимых фирмой KODAK цветных позитивных кинопленок.

Цветная позитивная кинопленка KODAK VISION Teleprint 2395/3395 специально разработана для создания низкоконтрастных копий с исходных оригинальных негативов и дубль-негативов., предназначенных для показа по телевидению. Эта кинопленка, предназначенная для перевода в видеоформат, имеет основу ESTAR, созданную по запатентованной технологии KODAK, в которой под эмульсионными слоями, так же как и у пленок KODAK VISION 2383/3383 и KODAK VISION Premier 2393, расположен эффективный противоореольный слой, использующий запатентованные твердотельные красители, обесцвечиваемые и удаляемые в процессе химико-фотографической обработки.

Компания FUJIFILM в начале 1930-х годов начала производство кинопленок, выпустив в 1936 году черно-белую кинопленку, а в 1948 году цветную кинопленку. Компания FUJIFILM наладила производство не только 35-мм и 16-мм кинопленки, но и рентгеновской пленки медицинского назначения.

В настоящее время фирма FUJIFILM выпускает большой ассортимент цветных кинопленок, которые предназначены для съемки фильмов, их производства и тиражирования. На российский рынок фирма поставляет кинопленки форматов 35-мм и 16-мм. Высокое качество киноматериалов этой компании обеспечивают современные технологии, которые применяются для их изготовления. В настоящее время фирма FUJIFILM выпускает цветные негативные кинопленки серии F и серии Fujicolor Negative ETERNA [2].

В серии F представлена цветная негативная кинопленка REALA 500 и F-64D. Высокочувствительная негативная цветная кинопленка серии Super F REALA 500 с высоким разрешением позволяет получать качественное изображение при различных вариантах освещения, в том числе и металло-галогеновыми лампами. Благодаря большой фотографической широте достигается точный перевод изображения с негатива на видеоноситель. Эта пленка позволяет осуществлять ускоренные и скоростные съемки и съемки с объективом с переменным фокусным расстоянием, а также съемку под водой. Высокое качество изображения при столь высокой чувствительности достигается за счет минимизации искажений наиболее ярко освещенных объектов и блокировки теней.

В кинопленке REALA 500D используется дополнительный светочувствительный четвертый слой, который обеспечивает точное воспроизведение цветов, соответствующее чувствительности человеческого глаза, а также сводит к минимуму увеличение насыщенности зеленых оттенков при смешанном освещении. Пленка передает едва уловимые тона кожи человека без искажения текстуры, и даже высококонтрастное освещение не приводит к появлению красноватых оттенков. При интерьерных съемках вблизи окна и флуоресцентном освещении или использовании металло-галогеновых ламп в изображении практически отсутствует риск увеличения насыщенности зеленого цвета.

Эта первая в мире кинопленка с 4-м эмульсионным слоем, расположенным после зеленочувствительного слоя. Фотографическая широта обеспечивает точный перевод изображения с негатива на видеоноситель. Даже такой трудный для воспроизведения фиолетовый цвет перелается правдиво. В этой кинопленке используются [2]:

· Sigma Cristal Technology,

· D1R- и SUPER DIR- компоненты

· SUPER L - компоненты

· голубой отряжающий слой.

В кинопленках серии Fijteihir Negathe ETERNA реализована технология Sigma Grain Technology, которая позволила уменьшить объем светочувствительного зерна примерно на трети по сравнению с преждними цветными негативными пленками той же чувствительности и достичь исключительно мелкой зернистости. Толщина зерен подобрана так. чтобы снизить отражение и тем самым увеличить резкость за счет уменьшения света. Введение цветообразуюших компонентов (DIR), которые управляют процессом формирования изображения за счет выделения ингибиторов проявления во время обработки пленки, обеспечивает повышенную разрешающую способность и улучшенную цветопередачу А новая же пая цветообразующая компонента, которая была разработана для усиления эффекта цветообразования при обработке, позволила создать более тонкие слои эмульсии, уменьшить рассеивание света и добиться четких изображений.

В серии Fujicolor Negative ETERNA представлено несколько негативных кинопленок 250D (2006 г.), 250Т (2006 г),400Т (2006 г), 500Т (2004 г), Vivid 160 (2007ц) и Vivid 500 (2009 г.).

Цветная негативная кинопленка ETERNA VIVID 160 отличаете* высокой цветовой насыщенностью, улучшенной контрастностью, резкостью Благодаря оптимизированной градации оттенков серого возникает иекм трехмерность полученного изображения. Все эти качества позволяет использовать пленку ETERNA VIVID 160 для перевода киноизображения нa цифровые носители (телекино), а также для производства фильмов с большой долей сложных цифровых эффектов.

В 2009 году FUJIFILM выпустила новую цветную кинопленку ETERNA VIVID 500, которая по сравнению с кинопленкой ETERNA VIVID 160 имеет индекс экспозиции (EI) 500, который расширяет возможности для процесса съемки. Эта кинопленка позволяет получать насыщенные цвета при ночных съемках. Изображение очень высокого качества сохраняется даже при переводе на видео или в цифровом процессе.

Среди цветных позитивных кинопленок фирмы FUJI следует отметить три позитивные кинопленки для получения тиражных копий: Super F-CP 3510/3610, ETERNA-CP 3513DI/3613DI, ETERNA-CP 3521XD.

Кинопленка Super F-CP 3510/3610 изготавливается на ПЭТФ-основе, идеально подходит для производства тиражных копий кинофильмов с отличной передачей теней, телесного тона и отличной градацией по всему диапазону.

Кинопленка ETERNA-CP 3513DI/3613DI - мелкозернистая пленка высокого разрешения, обеспечивает точную передачу оттенков и реалистичное воспроизведение цвета, разработана для цифровых технологий. Применяется для печати с цветных оригиналов - негативов или контратипов. Пленка имеет основу из полиэстера, обеспечивающего стабильность размеров кинопленки.

Кинопленка ETERNA-CP 3521XD высококонтрастная с высокими значениями плотностей в области больших экспозиций и хорошей проработкой деталей в тенях, предназначена как для получения позитивов, так и для цифровых оригиналов, включая HD или компьютерную графику.

В табл. 1.2.2 представлены цветные негативные и позитивные кинопленки KODAK, FUJI, пользующиеся наибольшим спросом в традиционном и электронном цифровом кинематографе.



Рис. 1.8. Строение цветных позитивных кинопленок типа KODAK VISION: 1-защитный желатиновый слой; 2,4,6-зелено-, красно- и синечувствительный слои, соответственно; 3,5-прозрачные желатиновые промежуточные слои; 7-противоореольный красочный слой; 8-адгезионный слой; 9,11-подслой; 10-полиэфирная основа; 12-проводящий антистатический слой; 13-защитный слой (со стороны основы).

Таблица 1.3. Основные характеристики цветных кинопленок

Название материала (фирма-изготовитель)	Индекс экспозиции	Среднеквадратическая гранулярность	Коэффициент передачи модуляции
Цветные негативные пленки
1	2	3	4
Vision2 50D(5201/7201) (Kodak)	50	13,0	0,75
Vision2 100T(5212/7212)	100	7,0	0,90
Vision2 200T(5217/7217) (Kodak)	200	10,0	0,78
Vision2 250T(5205/7205/SO-25) (Kodak)	250	10,0	0,79
Vision2 500T(5218/7218/SO-218) (Kodak)	500	9,0	0,79
Vision2 Expression 500T (5299/7299) (Kodak)	500	11,0	0,78
Vision2 500T HD Color Scan Film 5299/7299 (Kodak)	500	10,0	1,10
Vision2 500T(5279/7279) (Kodak)	500	7,0-8,0	0,90
Vision 3 250D(5207/7207) (Kodak)	250	8,0-10,0	0,90
Vision 3 500T(5219/7219) (Kodak)	500	3,5	0,45
F-64D (Fuji)(8522/8622)	64	2,5	0,78
ETERNA 500 (8573/8673) (Fuji)	500	3,5	0,45
ETERNA 400 8583/8683)(Fuji)	400	3,7	0,58
ETERNA 250 (8553/8653)(Fuji)	250	3,5	0,50
ETERNA Vivid 160 (8543/8643)(Fuji)	160	3,5	0,65
ETERNA 250D (8563/8663)(Fuji)	250	3,5	0,50
REALA 500D (Серия Super F,8592/8692(Fuji)	500	4,0	0,56
ETERNA Vivid 500 8547/8647(Fuji)	500	3,5	0,45
Цветные позитивные кинопленки
Vision 2383/3383 (Kodak)*	170-190	9-10	0,90
Vision Expression 2393 (Kodak)*	170-190	9-10	0,90
Vision Teleprint 2395/3395 (Kodak)*	170-190	9-10	0,58
F-CP 3510 (Fuji)	205-210	-	0,89
ETERNA-CP 3513/3613 DI (Fuji)*	205-210	5,0	0,90
ETERNA-CP 3521 XD (Fuji)*	-	5,0	0,92
Цветные контратипные кинопленки
Intermediate ETERNA CI 8503/4503*/8603(Fuji)	210	5,0	0,82
Intermediate F CI 8502/8602** (Fuji)	210	5,0	0,78
Vision Intermediate 5242/7242 (Kodak)	240	4,5	0,80
Vision Intermediate 2242/3242* (Kodak)	240	4,5	0,60
Vision Intermediate 5272/7272 (Kodak)	240	5,0	0,85
EKTACHROM Reversal 100D (5285/7285) (Kodak)	-	5,0	0,85

*пленки на ПЭТФ основе

В кинопроизводстве разработаны уникальные способы идентификации каждого кинокадра с помощью системы кей-кодов (Key Kode). На рис. показано расположение и состав информации кей-кодов (футажных кодов) по спецификации фирмы Eastman-Kodak для пленки 35 мм. Система кей-кодов определена дня всех форматов кинопленки -- от 8 мм до 70 мм. В состав кей-кода входят текстовые компоненты для визуальной идентификации и штрих-код для машинного считывания. Кей-код наносится на кинопленку в процессе ее изготовления и сохраняется на всех стадиях фильмопроизводства.

Экспонирование кинопленки и ее химико-фотографическая обработка не влияют на кей-коды. Каждый произведенный рулон пленки и каждый кадр в составе рулона имеют идентификаторы, которые входят в состав кей-кода.

Рис. 1.9. Структура, содержание и расположение штрих-кода на кинопленке Eastman-Kodak

Поэтому каждому снятому кинокадру соответствует свой идентификатор. Номер кадра на пленке называется футажлым потому, что кей-код располагается на ней через 16 кадров. При сканировании кинопленки важно, чтобы кей-код переносился в файл оцифрованного кинокадра. Если фильм-сканер оснащен блоком считывания кей-кода, то становятся возможными операции поиска заданного кадра или последовательности кинокадров для выборочной оцифровки киноленты.

1.2.3 Режим химико-фотографической обработки цветных кинопленок для профессиональной кинематографии

Цветные негативные кинопленки различных фирм-изготовителей обрабатываются по единому унифицированному процессу KODAK ECN-2 до рекомендуемой степени проявленности ? = 0,45-0,50.

Режим и состав растворов для химико-фотографической обработки цветных негативных кинопленок приведен в таблице 1.5 .

Современные цветные негативные кинопленки имеют сажевый противоореольный слой, который находится за основой и который необходимо удалить в процессе химико-фотографической обработки. Для этой цели предусмотрена предварительная стадия РВ-2 (РВ-6) для набухания кинопленки и стадия снятия противоореольного слоя (табл. 1.4).

Таблица 1.4 Последовательность технологических операций и режим обработки цветных негативных кинопленок по процессу ECN-2 с отбеливанием на основе феррицианида калия

Стадии	Рабочий раствор	Пополнитель			Доза подачи пополнителя, Мл/м	Рециркуляция(Р). Фильтрация(Ф). Турбуляиия (Т), л/мин
1	2	3	4	5	6	7
Предварительная ванна	РВ-2	PB-2R	27±1	:10	13.1	Р, Ф; 20-40
Снятие противоореольного слоя			27-38
Проявление	SD-49	SD-490R	41.1±0,1	3:00	29,5	Р,Ф,Т,
Стоп-ванна	SB-14	SB-14	27-38	:30	19,7	Р,Ф; 20-40
Промывание	-		27-38	:30	42,6	-
Отбеливание	SR-29	SR-29R	38±1	3:00	6,6	Р.Ф; 20-40
Промывание	-	-	27-38	1:00	42,6
Фиксирование	S-34a	S-34aR	38±1	2:00	19,6	Р,Ф; 20-40
Промывание	-	-	27-38	200	8.8
Окончательное промывание	FR-2	FR-2R	27-38	:10	13,1	Р.Ф; 20-40

Таблица 1.5 Последовательность технологических операций и режим обработки цветных позитивных кинопленок по процессу ECP-2D

№ п/п	Стадии обработки	Продолжительность	Температура, 0С
1	2	3	4
1	Цветное проявление SD-50	3 мин	36,7±0,1
2	Стоп-ванна SB-14	40 с	27±1
3	Промывание	40 с	27±3
4	Фиксирование I F-35b (F-35d)	40 c	27±1
5	Промывание	40 с	27±3
6	Отбеливание SR-27 или UL-отбеливание (SR-34 или SR-35)	60 c	27±1
6П 1	Или ускоритель отбеливания АВ-1b	20 c	27±1
6П2	Отбеливание SR-30	40 с	27±1
7	Промывание	40 с	27±3
8	Проявление фонограммы SD-43b или альтернативный	10 -20 с	комнатная
9	Промывание	1-2 с	27±3
10	Фиксирование II F-35b (F-35d)	40 с	27±1
11	Промывание	60 с	27±3
12	Окончательное промывание FR-2	10 с	27±1



Таблица 1.6. Последовательность технологических операций и режим обработки цветных позитивных кинопленок по процессу ECP-2E с отбеливанием на основе феррицианида калия

Стадии	Формула KODAK	Температура, *с	Время, мин	Доза подачи пополнителя, мл/л	Рециркуляция (Р). Фильтрация (Ф). Турбуляиия (Т), л/мин
	Рабочий раствор	Пополнитель
1	2	3	4	5	6	7
Проявление	SD - 50	SD-50Ra	36,7±0,1	3:00	22,6	Р, Ф, Т; 125-175
Стоп-ванна	SB-14	SB-14	27±1	:40	25,2	Р, Ф; 40-60
Промывание	-	-	27±3	:40	39,3	-
Отбеливание	SR-27	SR-27R	27±1	1:00	6,6	Р, Ф; 40-60
Промывание	-	-	27±3	:40	39,3	-
Фиксирование	S-35d	S-35dR	27±1	:40	6,6	Р, Ф; 40-60
Промывание	-	-	27±3	1:00	39,3	-
Окончательное промывание	FR-2	FR-2R	27±3	:10	13,1	Р, Ф; 40-60

Процессы ECN-2 и ECP-2D, ECP-2E - это высокотемпературные процессы, позволяющие значительно сократить время химико-фотографической обработки: процесс цветного проявления негативных кинопленок протекает при температуре 41,1⁰С, операции отбеливания и фиксирования при 38 ⁰С, а промывания при 27-38 ⁰С. В процессе ECP-2D, 2E температура проявляющего раствора - 36,7⁰С, остальных операций - 27⁰С.

Построение процессов обработки цветных негативных и позитивных кинопленок, проведение процессов при повышенной температуре обрабатывающих растворов стало возможным благодаря современным эмульсионным технологиям их изготовления.

Повышение температуры приводит к тому, что процесс проявления протекает по диффузионной кинетике, следовательно, для получения изображения высокого качества необходимо строго следить за гидродинамическим режимом, строго соблюдая рециркуляцию и турбуляцию растворов (табл. 1.6).

Фирма KODAK, совершенствуя технологию обработки светочувствительных материалов, на сегодняшний день предлагает для химико-фотографической обработки цветных кинопленок применение альтернативного проявляющего раствора SD-51, несколько отбеливающих растворов - SR-27, SR-30, два альтернативных UL-раствора, различные фиксирующие растворы - F-35b, F-35d, альтернативный фиксирующий раствор на основе тиосульфата натрия. Этот фиксирующий раствор не может быть использован в процессе обработки цветных негативных кинопленок (ECN-2). При химико-фотографической обработке цветной позитивной кинопленки VISION Premier Color Print Film скорость подачи компенсирующего пополнителя фиксирующих растворов, приведенных в таблицах, должна быть увеличена на 30% от рекомендованной для остальных типов кинопленок.

Основное отличие процесса ECP-2D от процесса ECP-2E состоит в том, что цветные экранные позитивы, получаемые по процессу ECP-2D, содержат красочно-серебряную фонограмму. Для ее получения в процессе химико-фотографической обработки после операции отбеливания предусмотрена стадия проявления фонограммы - нанесение на звуковую дорожку черно-белого вязкого проявителя (табл.1.5) на специальной приставке с помощью аппликаторного устройства. Такая фонограмма получается в верхнем (зеленочувствительном) и среднем (красночувствительном) эмульсионных слоях позитивной кинопленки, если она печатается за желтым светофильтром. В процессе ECP-2E операция обработки фонограммы отсутствует - фонограмма экранных позитивов красочная («циановая»), она не содержит серебряной составляющей.

В течение последних лет технический прогресс в киноиндустрии не очень затрагивал технологию производства и считывания аналоговых оптических фонограмм 35-мм кинофильмов. За эти годы изменения коснулись практически всех технологий производства и демонстрирования кинофильмов, но оптическая фонограмма нуждалась в применении металлического серебра, которое образуется при проявлении ее вязким проявляющим раствором. Помимо дороговизны и сложности технологии производства красочно-серебряных фонограмм, проблемы возникают и с экологией ее производства. Возможность замены красочно-серебряной фонограммы красочной рассматривалась давно.

Желание изменить существующее положение привело к тому, что в марте 1995 года компании Eastman Kodak, Tehnicolor и Dolby Laboratories объединили свои исследовательские усилия для разработки и внедрения новой технологии производства аналоговых оптических фонограмм на кинопленке. В апреле 1996 года к этой группе присоединились Agfa, CFI, Deluxe и Fuji, а в июне 1996 года в исследовательскую группу влился лидер в области цифровых фонограмм и производства DVD - компания Zoran Corp.

Первые результаты деятельности группы были представлены на 138-й технической конференции SMPTE (организация, объединяющая киноинженеров всего мира, и разработчик стандартов для всей мировой киноиндустрии) в октябре 1996 года. Впервые были опубликованы результаты исследований, связанные с применением так называемых "окрашенных" звуковых дорожек (Dye soundtracks). В результате исследовательской группой была разработана технология производства и воспроизведения "окрашенных циановых дорожек" (Cyan Dye Tracks) [3].

Красочная фонограмма устраняет необходимость раздельной обработки изображения и фонограммы, вследствие чего:

· в экранных фильмокопиях полностью отсутствует серебро;

· уменьшается расход химикатов и воды;

· уменьшаются потери от брака при нанесении вязкого проявителя;

· упрощается и удешевляется процесс получения экранных позитивов;

· улучшается экологическая обстановка.

Однако красочная фонограмма («циановая») не воспроизводится существующей звукочитающей системой с использованием лампам накаливания. Качественное считывание «циановой» дорожки возможно только с применением новых звукочитающих блоков с использованием светодиода (Red LED) с красным излучением или красного лазера (Red laser).

Красочная фонограмма («циановая») печатается с красным дихроичным фильтром (до 600 нм) или желатиновым фильтром KODAK WRATTEN №19, имеет голубой цвет, который выбран как дополнительный к красному излучению читающей системы [3].

Однако существует временная проблема и у таких источников света - некоторое искажение звука при воспроизведении красочно-серебряной фонограммы, проявляющееся в ухудшении разборчивости диалогов.

В настоящее время кинолаборатории выпускают фильмокопии и с фонограммой высокой плотности пурпурного красителя. Для этого осуществляется печать фонограммы с использованием желатиновых фильтров KODAK WRATTEN №12 и цветокомпенсирующего фильтра KODAK 110 Cyan (голубой) или зеленого дихроичного фильтра (от 500 до 600 нм) с последующей обработкой фонограммы вязким черно-белым проявителем. Такая фонограмма красочно-серебряная и имеет темно-пурпурный цвет («High-magenta») [3]. В кинотеатрах, как с новыми считывающими устройствами, так и с использованием лампы накаливания, аналоговая фонограмма «High-magenta» воспроизводится с хорошим качеством звука. Фонограмма «High-magenta» - это промежуточный этап при переходе на красочную фонограмму. Более 80% всех экранных копий в настоящее время выпускаются с пурпурной звуковой дорожкой. Главная цель применения "пурпурной" дорожки - это обеспечение плавного перехода всех кинотеатров в мире на новые звукочитающие блоки для аналоговых оптических фонограмм с использованием «красного» светодиода или «красного» лазера.

Несмотря на то, что в последнее время налажен широкий выпуск звукочитающих блоков с использованием красного светоприемника всеми ведущими производителями оборудования - Kinoton, Meopta, Cinemeccanica, Denko, RCA, Simplex, Ballantyne, Bauer, Ernermann, Century и др., еще существует достаточно большое количество кинопроекторов, которые не могут правильно воспроизводить красочную фонограмму.

В настоящее время в кинематографе используются не только аналоговый способ фотографической записи фонограмм, но и цифровой. Современные экранные копии содержат фонограммы сразу нескольких форматов. При аналоговой записи формируется фонограмма переменной ширины, а при цифровом способе на пленку записываются двоичные сигналы цифрового кода в виде сигналограммы переменной плотности. На рис. представлены аналоговая фонограмма и цифровые оптические фонограммы двух форматов. Между перфорационными дорожками находится фонограмма Dolby Digital, а в промежутке между краем кинопленки и перфорационной дорожкой -- фонограмма SDDS (Sony Dynamic Digital Sound). Ввиду возможности ее повреждения она располагается с двух сторон кинопленки. Справа от аналоговой фонограммной дорожки видна еще одна дорожка с цифровым сигналом временного кода, предназначенного для синхронизации звуковоспроизведения фонограммы формата DTS с отдельного проигрывателя дисков CD. DTS-кодирование кинопленки содержит не только стандартную синхронизационную информацию (часы, минуты, секунды, кадры), но и кодовый номер фильма и рулона кинопленки.



1.3 Способы контратипирования цветных фильмовых материалов

1.3.1 Схемы получения экранных позитивов и кинопленки для изготовления промежуточных материалов

Процесс получения тиражных копий, которые зритель увидит на экранах кинотеатров, редко осуществляется при печати с негатива.

Негатив - это оригинальный исходный материал высокой ценности, результат творческой работы большого коллектива.

Для того чтобы печатать фильмы большими тиражами, необходимо получить ряд промежуточных материалов, причем обязательным условием при их получении является сохранность негатива.

Контратипирование - изготовление дубликата (контратипа) негатива осуществляется для сохранности оригинала и служит для изготовления тиражных фильмокопий.

Необходимость процесса контратипирования возникает при:

· создании комбинированных кадров;

· переводе изображения с одного формата на другой;

· дублировании фильма;

· использовании хроникально-документальных материалов;

· массовой печати.

Ранее процессом контратипирования занимались специальные кинокопировальные фабрики, которые получали от киностудий комплект исходных материалов в виде негатива и эталонной копии. Эти фабрики изготавливали исходные материалы для кинокопировальных фабрик массовой печати в виде контратипа и контрольной копии. Эталонная копия является образцом по фотографическому качеству изображения и качеству фонограммы для изготовления контрольных копий.

Контрольная копия является образцом, к которому следует стремиться при изготовлении тиражных копий.

В настоящее время процесс получения контратипа (дубль-негатива) осуществляется в лабораториях обработки пленки, которые изготавливают фильмовые материалы, начиная с получения негатива и заканчивая процессом изготовления тиражных копий. Дубль-негативы изготавливают так, чтобы с них можно было получить копии, близкие к контрольной, т.е. они должны представлять точную копию негатива по своим градационным характеристикам и цветопередаче мелких деталей. Однако это условие практически никогда не выполняется ввиду ухудшения зернистости, потери части деталей в светах и тенях и увеличения микроконтраста изображения, а также в результате выравнивания по плотности отдельных планов негативов для возможности печати контратипа на одном номере света.

Идентичность негатива и контратипа может быть достигнуто, если следовать ряду требований:

· использовать пленки с высокой разрешающей способностью, низкой зернистостью, хорошей сбалансированностью по контрасту и чувствительности;

· в процессе печати подбирать условия, позволяющие формировать изображение на прямолинейном участке характеристических кривых контратипных кинопленок;

· химико-фотографическую обработку проводить до коэффициентов контрастности, обеспечивающих выполнение правила Гольдберга

· печать проводить на кинокопировальном аппарате с высокой разрешающей силой, желательно иммерсионным способом.

Для выполнения третьего условия правильного контратипирования цветные контратипные кинопленки обрабатываются до степени проявленности у = 1,0 по процессу KODAK ECN-2. Выбор контратипных пленок обусловлен технологической схемой изготовления экранного позитива. Некоторые схемы получения экранного позитива: