Разработка коллекции женской одежды в стиле деконструктивизм

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

"КУБАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ"

(ФГБОУ ВПО "КубГУ")

ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

Разработка коллекции женской одежды в стиле деконструктивизм

Краснодар 2014

Содержание

Введение

1. Выбор темы, задание на проектирование

1.1 Задание на выполнение проекта

1.2 Актуальность выбора темы

1.3 Описание проектной ситуации

2. Сбор материалов. Работа с аналогами

2.1 Анализ направления моды

2.2 Анализ моделей-аналогов. Копии аналогичных образцов

2.3 Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида

2.4 Установление общих требований к моделям коллекции

2.5 Общие выводы по главе

3. Разработка эскизного проекта

3.1 Обоснование выбора стиля

3.2 Выбор творческого источника

3.3 Общая концепция коллекции

3.4 Выполнение поисковых эскизов

3.5 Выполнение рабочих эскизов моделей коллекции

3.6 Итоговая экспозиция коллекции

4. Разработка технической части проекта

4.1 Технический рисунок и техническое описание модели

4.2 Обоснование выбора материалов. Конфекционная карта

4.3 Разработка конструкции модели (комплекта)

4.4 Разработка технологии обработки модели (комплекта)

4.4.1 Обоснование выбора оборудования и методов обработки

4.4.2 Технологическая последовательность обработки изделия

4.4.3 Нормирование расхода материалов

4.5 Выводы по разработке технической части проекта

5. Экономическое обоснование проекта

6. Разработка экспозиции итоговых планшетов

Заключение

Список использованных источников

Приложение

Введение

Темой дипломной работы является "Разработка коллекции женской одежды в стиле деконструктивизм".

Актуальность данной темы подтверждается тем, что стиль деконструктивизм является одной из ведущих тенденций в современной моде.

Одной из главных задач выполнения работы является выбор наиболее рациональных и технически обоснованных решений, обусловленных требованиями рынка и экономической целесообразностью.

Цель дипломной работы заключается в проектировании таких женских комплектов, которые бы удовлетворяли желания потребителя, были современными, удобными. Для достижения данной цели были поставлены задачи:

- изучить направление моды на период весны-лета 2014;

- исследовать факторы, влияющие на формообразование костюма;

- провести маркетинговое исследование с целью изучения спроса для выявления конкурентоспособности предлагаемой коллекции;

- разработать коллекцию с учетом модных тенденций;

- разработать конструкторско-технологическое решение;

- выполнить коллекцию;

- рассчитать основные трудозатраты на создание коллекции.

мода костюм коллекция маркетинговый

1. Выбор темы, задание на проектирование

1.1 Задание на выполнение дипломной работы

Специальность - 070601.65 - "ДИЗАЙН"

Специализация "ДИЗАЙН КОСТЮМА"

Студент(ка) Забегайло Валентина Алексеевна

Дата защиты работы: "20" марта 2014 г.

Тема работы: "Разработка коллекции женской одежды в стиле деконструктивизм"

Состав проекта.

1. Пояснительная записка к проекту.

Текстовая часть пояснительной записки должна быть объемом не менее 60 страниц и включать в себя теоретическую часть, описание практической части работы, список используемых источников.

Дополнительный материал оформляется в виде приложений, представленных после списка источников. В тексте обязательно приводятся ссылки на каждое приложение.

Пояснительная записка переплетается в жесткий переплет.

Все материалы работы прилагаются в электронном виде на CD-RW диске:

- текстовая часть в Word (doc);

- иллюстративный материал в JPG;

- экспозиционные планшеты 70 х 100 см по отдельности в JPG;

- полная экспозиция всех планшетов в JPG;

- фотографии моделей в JPG.

Экспозиция планшетов распечатывается отдельно на плотной бумаге формата А-3 в цвете и хорошем качестве.

Срок сдачи готовой пояснительной записки - за 7 дней до назначенного времени защиты проекта.

2. Теоретическая часть.

Введение

1 Выбор темы, задание на проектирование

2 Сбор материалов. Работа с аналогами

3 Разработка эскизного проекта

4 Разработка технической части проекта

5 Экономическое обоснование проекта

6 Разработка экспозиции итоговых планшетов

Заключение

Список использованных источников

Приложения

3. Практическая часть.

Выполнение проекта в материале: 5-7 моделей с аксессуарами и дополнениями.

Состав проектируемых изделий определить следующим составом.

Коллекция состоит из пяти моделей.

Первая и вторая модели состоят из: юбки, блузки.

Третья и четвертая модели состоят из: жакета, юбки, блузки.

Пятая модель состоит из: платья.

4. Графическая часть:

- поисковые эскизы - не менее 5 шт.;

- эскиз коллекции;

- рабочий эскиз основной модели коллекции;

- фотографии каждой модели и коллекции полностью;

- итоговая экспозиция выполняется на планшетах размером 70Ч100 см в количестве не менее 2 шт.;

- портфолио по коллекции.

1.2 Актуальность выбора темы

Тема дипломного проекта: "Разработка коллекции женской одежды в стиле деконструктивизм". Название коллекции - "Жертвы". Девиз коллекции - "Нужно было посредничество змея: зло может соблазнить человека, но не может стать человеком" [42].

Источниками вдохновения при создании коллекции послужили: образ студентки художественно-графического факультета Кубанского государственного университета и живопись прерафаэлитов, а именно работы Бёрна Джонса (приложение В, рисунок В.1), Джона Эверетта Милле (приложение В, рисунок В.2), "Арлекин и его подружка" 1901 г. (приложение В, рисунок В.3) и "Поэт Декадент. Портрет Хайме Сабартеса" 1901 г. (приложение Б, рисунок Б.4) руки Пабло Пикассо; художественная литература эпохи декаданса и модерна (Герман Гессе, Томас Манн, Оскар Уайльд, Андре Моруа); творчество современного фотографа Паулины Сирис (приложение Б, рисунок Б.7).

После первого десятилетия XXI в. модные тенденции, ранее сменявшиеся посезонно, теперь видоизменяются в течение одного сезона, мэтры моды создают порой до 16 коллекций в год. Таким образом, потребитель может оказаться в ситуации бездумного приобретения новейших модных продуктов, утратив свой собственный индивидуальный стиль. Так Жани Саме, титулованная парижская журналистка, в своей книге "Высокая мода", описывая шестидесятые годы, упоминает о начале спада в развитии направления, называемого "haute couture", но в тот момент подобное утверждение воспринималось несерьезно. К сожалению, в настоящее время мы можем наблюдать, что казавшееся слухом высказывание оказалось пророческим: модные показы демонстрируют все большую и большую усредненность, аскетичность. В результате мы получили активно развивающуюся индустрию, создающую новейшие технологии производства и усовершенствования материалов, прогрессивные способы изготовления изделий, но при этом мы испытываем острое ощущение застоя и отсутствия контрастов, резкого разнообразия форм и новых образов.

На модных показах, по версии новостей интернет-сайтов, в первом ряду оказываются: Анна Винтур, главный редактор самого влиятельного журнала модного мира, и юноша, все заслуги которого состоят в том, что он увеличил продажи сети демократичной одежды "H&M", благодаря своему отнюдь не профессиональному модному блогу. Подобные явления, вероятно, говорят о демократизации моды, о том, что она доступна для всех. Но еще великая мадемаузель Коко Шанель говорила о том, что прекрасно, когда мода выходит на улицы, но наступает крах, если мода приходит с улиц [16].

Таким образом, возрождается тема декаданса, распада, которая прослеживается во всех сферах искусства, а также в политике, экономике и уровне культурного развития России, ведь мода является отражением совокупности всех сфер общественной жизни.

Проектируемая дипломная работа состоит из пяти моделей. Коллекция выполнена в стиле деконструктивизм с элементами романтизма, минимализма и тонкого введения темы исторического костюма, отражающей необходимость преемственности поколений. В коллекцию входят платье, комплекты из жакетов, блузок и юбок. Выбранная группа потребителей - молодые женщины 20-35 лет с уровнем достатка выше среднего, с развитым художественным вкусом, неравнодушные к проблемам современности, понимающие безусловную необходимость стремления к эстетике, занимающихся творческой деятельностью. В основе коллекции присутствуют такие качества, как характерность, образность, комфортность, легкость при эксплуатации, эстетичность.

При создании коллекции "Жертвы" использованы натуральные ткани: шифон из шелка и костюмная ткань из шерсти. Декоративная отделка выполнена путем создания фактуры из шифона. Одежда предназначена для повседневной носки, также может выступать в качестве нарядной, при условии наличия приличествующих случаю обуви и аксессуаров.

Актуальность выбранной темы подтверждается результатами маркетингового исследования, которое выявило группу потребителей среди молодых женщин, отличающихся хорошим вкусом, некоторой экзистенциальностью, изысканностью, которые ценят индивидуальность и не чуждаются некоторого "фриковтсва" (от анг. freak - урод), столь актуального и неизбежного в современных условиях моды и искусства.

1.3 Описание проектной ситуации

Коллекция "Жертвы", представляемая в дипломном проекте включает в себя пять моделей в деконструктивном стиле из натуральных тканей, которые отличаются хорошими эстетическими и гигиеническими свойствами. При создании коллекции были использованы ткани, имеющие оттенки мистического меланхоличного леса, как с работ современного фотографа Паулины Сирис (приложение В, рисунок В.5). Нежный шелк мягких прозрачных тонов у тела, в контрасте с темной костюмной тканью - идеально раскрывают концепцию коллекции, показывая женщин чувствительных, страдающих от несовершенств современности и словно облачившихся в панцири. Необработанные швы, ассиметричные детали, конструкции, собранные будто из разрозненных элементов - прямые метафоры деконструктивизма, воплощающие идею распада. Также в коллекции используется крест, и как модный элемент, и как общепринятый религиозно - мистический символ жертвы. Модели коллекции разработаны для жительниц городов центрального и северо-западного регионов страны. Эти женщины - интеллектуалки, представительницы современной богемы, уверенные в себе и самодостаточные, их доход от 40 000 рублей в месяц. В коллекции будут присутствовать платья, блузки, жакеты, юбки, являющиеся наиболее предпочтительным ассортиментом для данной потребительской группы.

Актуальность выбранной темы подтверждается итогами маркетинговых исследований и направлением моды сезона осень-зима 2013-2014 гг.

Маркетинговое исследование по направлению модной индустрии называют fashion-маркетинг [29]. Результаты исследования показали, что предпочтения при выборе одежды в различных регионах России значительно отличаются. Жительницы центральных северо-западных регионов утомлены консервативностью, присущей данной области и жаждут появления доступной концептуальной одежды, отвечающей их все же спокойным вкусовым предпочтениям цвета.

Задача данного маркетингового исследования состоит в том, чтобы выявить и спрогнозировать мнение и предпочтение покупателей женской концептуальной одежды. Для достижения поставленной задачи был проведен опрос методом анкетирования среди потенциальных покупателей, молодых женщин 20-35 лет, подтвердивших выбор ассортимента жакетов, платьев, юбок, подчеркивающих женственность, а также выбор силуэтов, цветовой гаммы, и декоративной отделки коллекции и соответствие ее модным тенденциям. Анкета и количественные результаты исследования приведены в приложении Е.

Следовательно, коллекция женской одежды "Жертвы" будет иметь спрос среди молодых женщин, предпочитающих деконструктивный, концептуальный стиль, подчеркивающий хрупкость женского тела, и помогающий проявить свою независимость и изысканную индивидуальность.

Данная коллекция моделей одежды является авторской и предназначена для индивидуального пошива.

2. Сбор материалов. Работа с аналогами

2.1 Анализ направления моды

Посезонное изучение коллекций всемирно известных брендов и Домов моды дает отчетливое представление о многообразии существующих модных тенденций. В прошлых столетиях в основе моды лежал единый образ, канон, являющийся одновременно эстетическим идеалом, и время его господства исчислялось веками, а позднее - десятилетиями [10]. В данный момент количество основных тенденций может быть неограниченно, образы одного и того же сезона часто противоречивы, и даже взаимоисключающи. Убедиться в этом можно на примере сезона осень - зима 2013-2014 гг.

Одной из основных тенденций является увлечение будуарным стилем. Полупрозрачные, декорированные кружевом платья из шифона шелка и гипюра украсили женственные коллекции модных брендов "Louis Vuitton", "Emilio Pucci", "Paco Rabanne" (приложение А, рисунок А.1). Масса дизайнеров, преимущественно на Лондонских показах, продемонстрировала благосклонность к стилю гранж. Модели, демонстрировавшие наряды, напоминали молодежь конца 1990-х гг. Именно в то время данное направление в одежде получило небывалый отклик среди максималистских и вечно бунтующих натур. Представители данного направления в нынешнем сезоне - бренды "Phillip Lim", "Acne Studios", "Edun, Rodarte" (приложение А, рисунок А.2). Сочетание теплых и холодных оттенков давно уже не является диковинкой среди модных коллекций. Многие дизайнеры разбавляют свои сдержанные и лаконичные коллекции, нарядами ярких расцветок.

Нынешней осенью кутюрье предлагают смело сочетать два противоположных друг другу оттенка - насыщенный оранжевый и холодный фиолетовый. Для тех, кто предпочитает сочетать в одном образе больше двух оттенков модные бренды рекомендуют выбрать оттенок бордо в качестве идеального посредника между горячим оранжевым и холодным лиловым (приложение А, рисунок А.3).

При всем многообразии образов, различно раскрывающих одну и ту же тенденцию, бесспорным остается влияние стиля деконструктивизм на многие модели, представленные в данном сезоне. Именно поэтому этот стиль стал основой данной дипломной работы.

2.2 Анализ моделей-аналогов. Копии аналогичных образцов

Приступая к дипломной работе на тему "Разработка женской коллекции в стиле деконструктивизм", был произведен анализ моделей-аналогов из коллекций известных дизайнеров. Источниками информации послужили интернет-ресурсы, сайты vogue.ru, buro247.ru, fashioni.ru, журналы "International Textiles", "Show details", "Индустрия моды", "Collezioni", "Vogue".

Главным аналогичным образцом послужила модель Риккардо Тиши, креативного директора дома "Givenchy", из коллекции весна-лето 2011 г. Модель имеет полуприлегающий силуэт, выполнена путем сочетания тканей разных фактур, преимущественно прозрачных и легких. В центре композиции на лифе находится крест, идеально связанный с цельным образом модели (приложение В, рисунок В.1).

В качестве следующего аналога выступает модель Вивьен Вествуд, эпатажного британского дизайнера, из коллекции весна-лето 2013-2014 гг. Платье имеет хаотичные драпировки, необработанные срезы, широко используемые в коллекции жертвы (приложение В, рисунок В.2).

Модель из коллекции бренда Prada сезона осень-зима 2013-2014 гг. имеет на юбке ассиметричную вставку, выполненную методом кроя по косой, также платье имеет сложные фактуры (приложение В, рисунок В.3). Схожие элементы использованы в центральной модели коллекции "Жертвы".

Комплект из коллекции "Givenchy" весна-лето 2011 г. демонстрирует использование контрастных по фактуре и цвету жестких материалов в сочетании с прозрачным шелковым шифоном. Образ модели загадочный и мистический (приложение В, рисунок В.4).

В сезоне осень-зима 2013-2014 гг. Альбер Эльбаз, креативный директор французского дома "Lanvin" представил модель, в которой сочетаются цвета черный и теплый бежевый (приложение В, рисунок В.5) - основное контрастное сочетание дипломного проекта, а также юбку, имеющую сложные драпировки, характерные для коллекции "Жертвы".

Йоджи Ямамото, японский авангардный дизайнер в коллекции осень-зима 2013-2014 гг. сочетает черный с драматичным бордовым шарфом, придающим комплекту модную небрежность (приложение В, рисунок В.6), являющуюся характерной чертой коллекции "Жертвы".

Коллекция "Жертвы" соответствует всем представленным выше тенденциям, и своеобразно интерпретирует их, что придает образам индивидуальность, исключительность и модность. Из вышесказанного следует, что проект является конкурентоспособным и востребованным, отвечает всем требованиям современного потребителя, и займет свое место на стремительно развивающемся рынке готовой одежды.

2.3 Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида

В коллекции женской одежды "Жертвы" используется шифон из натурального шелка.

Шифоны из натурального шелка отличаются благородным, изысканным видом, мягкостью, легким весом, упругостью и высокой гигиеничностью. Они обладают большой растяжимостью, достигающей 25-32%. Ткани из натурального шелка, кроме всех упомянутых свойств, отличаются малой сминаемостью, гигроскопичны и необыкновенно приятны в носке. Из отрицательных свойств отмечается достаточно большая усадка и неустойчивость к действию света, особенно к ультрафиолетовым лучам, что уменьшает срок службы изделий из натурального шелка при солнечном освещении. Современные шифоновые ткани из натуральных волокон сохраняют основные характерные признаки - полотняное переплетение, небольшую поверхностную плотность, прозрачность и легкость. Шифон имеет ровную матовую поверхность и одинаковый внешний вид как с лицевой, так и с изнаночной стороны. При большой разнице в линейной плотности основной и уточной нитей в структуре ткани образуются продольные или поперечные рубчики. При использовании нитей повышенной крутки на ткани образуется креповый эффект - ткань приобретает зернистую поверхность [25].

Общие рекомендации по пошиву изделий из шифоновых тканей предусматривают использование обычных стачивающих машин двухниточного, прямого и зигзагообразного, челночного стежка. Для образования строчки рекомендуются при пошиве применяются иглы № 70-75 и высококачественные тонкие нитки [25].

Также в коллекции применяются натуральные шерстяные костюмные ткани. Натуральное шерстяное волокно имеет большое преимущество перед синтетическими и искусственными волокнами. Оно заключается в том, что природное шерстяное волокно полое внутри, в отличие от химических волокон. Именно это и обеспечивает костюмным тканям высокие гигиенические свойства. Также шерстяные ткани обладают природным свойством быстро поглощать и испарять влагу. Такими уникальными свойствами шерстяная ткань обладает благодаря извитости волокон шерсти и образованию между ними воздушных пустот. Также шерсть - малосминаемое волокно. Шерстяные ткани обладают достаточной устойчивостью к истиранию, действию света и химической чистки, упругостью, гигроскопичностью, высоким тепловым сопротивлением, повышенной износостойкостью. Следует учитывать, что шерсть - деликатное волокно, шерстяные изделия не рекомендуется часто утюжить и тем более отпаривать [12].

Комбинирование таких видов материалов, как легкий шифон и жестко продублированная костюмная ткань, дает большие возможности при создании модного образа, позволяя использовать различные виды кроя, разнообразные наслоения, сложные сочетания цветов и фактур.

2.4 Установление общих требований к моделям коллекции

Дипломная коллекция "Жертвы", удовлетворяя условия потребительских и промышленных стандартов, отвечает следующим требованиям:

1) социальным - коллекция одежды соответствует общественным потребностям, обусловливающим целесообразность их производства и сбыта, таким как: соответствие модным тенденциям, доступная цена, качество;

2) функциональным - соответствует основной целевой функции (назначению), внешнему облику и психологическим особенностям потребителей; изделия защищают от холода, обеспечивая при этом правильный теплообмен;

3) эстетическим - соответствует современному стилю и моде, изделия имеют свободные силуэты, цветовую палитру, актуальную в сезоне осень-зима 2013-2014 гг., обладают сложной фактурой и кроем, форма изделий пластичная и выразительная;

4) эргономическим - изделия приспособлены к человеку и основаны на эргономических свойствах системы человек - изделие - среда, в которой обеспечивается посадка по фигуре, высокая гигиеничность материалов, отсутствие электризуемости, гигроскопичность;

5) эксплуатационным - изделия удобно надеваются и снимаются, застежки располагаются в легкодоступных местах;

6) экономическим - затраты на конструкторскую и технологическую подготовку являются приемлемыми, ткани имеют доступную цену, готовые изделия имеют среднюю себестоимость;

7) конструкторско-технологическим - при создании коллекции использовались модные конструкции и современные технологические приемы.

2.5 Общие выводы по главе

В главе "Сбор материалов. Работа с аналогами" были проведены предпроектные исследования: анализ направлений моды, анализ моделей-аналогов, изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида, установлены общие требования к моделям одежды коллекции.

Изучение моделей-аналогов позволило подтвердить идею проектируемой коллекции женской одежды "Жертвы" в стиле деконструктивизм. Для проектирования коллекции были подобраны такие ткани как шелковый шифон, костюмная шерсть, имеющие высокие гигиенические, эстетические и эксплуатационные свойства. Предлагаемые модели будут пользоваться спросом у потенциальных покупательниц - молодых женщин 20-35 лет, романтичных, склонных к мистификации индивидуалисток. Изделия ориентированы на тенденции моды, оригинальны,

3. Разработка эскизного проекта

3.1 Обоснование выбора стиля

Дипломная коллекция "Жертвы" выполнена в стиле деконструктивизм. Этот стиль зародился в конце 1980-х гг., благодаря бельгийской школе дизайна, идущей вразрез с традиционными принципами конструирования одежды, и стремящейся переосмыслить их значение и использование.

Деконструктивизму присущи буквальная "разборка на части" и реконструкция одежды, в результате чего на лицевой стороне оказываются швы, необработанные края подолов, вытачки и прочие конструктивные элементы одежды, обычно скрытые от глаз. С точки зрения опровержения общепринятого подхода к дизайну и демонстрации одежды, его можно в широком смысле рассматривать как продолжения японского авангардизма.

Едва возникнув, стиль влился в новую волну дизайнеров во главе с Энн Демелемейстер, Дрисом ван Нотеном, Вальтером ван Берендонком, Дирком Биккембергсом и Мэйсоном Мартином Маржелой, создавших к концу 1980-х гг. коллекции, благодаря которым с Бельгией стали считаться в мире моды [50].

Принципы деконструктивизма продолжают оказывать влияние на моду XXI в., являя миру таких дизайнеров как Рик Оуэнс и Джун Такахаши. Сегодня идеи этого стиля находят отражение в работах множества дизайнеров, деконструктивизм идет в ряду с родственным ему минимализмом, господствующем на подиумах вот уже несколько последних сезонов.

В дипломной коллекции "Жертвы" ярко-выраженный деконструктивизм сочетается романтизмом, ощущение которого достигается благодаря использованию прозрачных шифонов и мягких пастельных цветов, создающих ощущение томной мистической атмосферы. В форме рукавов, в тяжелых драпировках скрываются намеки на призраки прошлого, на давно минувшие эпохи и легенды, погребенные вековой пылью.

Данный стиль как никакой другой позволяет уверенно заявить о своей индивидуальности, не крича о ней. Это интеллектуальное направление, любимое в широких кругах потребителя. Деконструктивизм дает бескрайнее пространство для экспериментов, является неисчерпаемым источником вдохновения, и дает возможность необыкновенно резко подчеркнуть хрупкость женщины, что так важно для передачи концепции дипломной коллекции "Жертвы". Именно поэтому для создания дипломного проекта был выбран этот стиль.

3.2 Выбор творческого источника

Все природные явления находятся в неразрывной взаимосвязи, все дела рук человека также неизбежно связаны с господствующим временем, образом мышления, канонами красоты и с каждым индивидом отдельно. Вдохновение и идеи витают в воздухе, как говорили не раз, ими буквально пропитано все окружающее. Когда художник встает перед необходимостью поиска творческого источника, ему важно внимательно и честно вслушаться и всмотреться в то, что происходит вокруг. Таким образом, сложно говорить о единственном источнике вдохновения, способствовавшем созданию коллекции "Жертвы".

Сначала появляется смутное интуитивное ощущение, которое складывается в абстрактный образ. Подсознание начинает работать и давать художнику множество аналогий из увиденного им, прочитанного, услышанного, но неизменно связанного с уже начавшей формироваться идеей и раскрывающего ее. Также подобный поиск, придание замыслу отчетливых форм, непременно сталкивает художника с необходимостью поиска нового материала, желания узнать больше об интересующем его пока еще смутном объекте исканий. И так постепенно складывается отчетливый, конкретный образ, продукт художественного мышления, в котором связаны воедино все эстетические и философские искания индивида.

Идея коллекции "Жертвы" изначально была навеяна ужасающей деградацией широкой прослойки населения России, при неизбежном контакте с которой остается ощущение тоски и безотчетного страха. Чтобы убедится в объективности наличия данной проблемы, была изучена статистика социальной ситуации в нашей стране на 2012 г. [41], ужасающие цифры которой дают отчетливое представление о наличии вопиющих фактов отсутствия культуры в массах.

В широком смысле люди, попавшие в данную статистику, сами и являются главными жертвами своего времени. Наше общество совершенно равнодушно воспринимает наличие этой проблемы, на объяснение этого факта есть меткое высказывание О.Т. Добролюбова, советского и российского экономиста-международника: "Ежедневно сталкиваясь с вопиющими фактами беззакония и произвола, люди утрачивают остроту реакции на них, постепенно проникаются безразличием к происходящему. Так формируется терпимость к злу и смирение перед ним" [47].

Но неизбежно приходят на ум люди неравнодушные, желающие оказать благотворное влияние на изъяны, обличить и обезличить корень несовершенств. К таким людям относятся в том числе и представители творческих профессий, интересных своей оригинальность и часто нестандартным образом мышления, вступающим в антагонию с отрицательными проявлениями общества. Таким образом, одним из источников вдохновения стала студентка художественно-графического факультета Кубанского государственно университета г. Краснодра. Ее лицо, необыкновенно аристократичное, с белой матовой кожей и светлыми волосами, придает ей совершенно особую выразительность, стильность, будто прямо противоположную вкусам, ныне господствующим в массах. В сочетании с некоторой экзальтированностью она является воплощенным образом женщин, для которых разрабатывается коллекция "Жертвы".

Продолжая поиск источников, характеризующих и раскрывающих идею дипломной работы, вспомнились работы Пабло Пикассо "Арлекин и его подружка" и "Поэт Декадент. Портрет Хайме Сабартеса". Их характерной особенность является то, что скорее герои этих работ отрешенно смотрят на зрителей, чем наоборот. Все три персонажа одинаково апатичны, их лица и позы кажутся полными смирения, от своего бессилия, и все же не могут скрыть недовольства. Это оказалось важной идеей для будущей коллекции, стало очевидно, что для правильной подачи мысли, необходимо, чтобы модели, демонстрирующие коллекцию, выглядели именно так - отрешенно, апатично, холодно. Особую роль сыграл именно портрет поэта - декадента, так как его цветовая гамма в точности отражает эмоции упадка, оскверненной красоты. Поиски художников, использующих подобные цветовые сочетания, привели к изучению творчества прерафаэлитов, называемых также декадентами. Этот союз художников считал проявлением и непременным условием свободы творчества отказ искусства от политической и гражданской тем, вместо этого использовались мотивы небытия, смерти, отрицание исторически сложившихся духовных ценностей, а также мотивы произведений художественной литературы [31]. При посещении выставки Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина оказалось, что произведения прерафаэлитов все же несут не только эстетическую и абстрактную философскую нагрузку, а также обнажают потаенные мысли человека, разоблачают несправедливость, неверность, хитросплетения судеб, смерть - и все это в сочетании с потрясающе насыщенным, позитивным, чистым цветом, неповторимой исключительной эстетикой. Таким образом, художники словно говорят "красота всегда права", какие бы мотивы не затрагивали они в своем творчестве, работы их всегда прекрасны и оставляют в душе след нетронутой чистоты. Отсюда последовал вывод, что коллекция "Жертвы" не должна нести собой протест обществу и уродливо изобличать его, а напротив, она должна нести собой красоту и демонстрировать жертвенность в самом прекрасном смысле этого слова. Коллекция должна показывать людей прекрасных, чистых, несущих собой светлый посыл и робкий протест, который выражается их особой, интеллектуальной красотой.

Значительную роль в создании коллекции сыграла работа фотографа Паулины Сирис. Цветовая палитра художественно снимка совпадает с модными цветовыми сочетаниями грядущего сезона и как нельзя более точно передает замысел коллекции: нежная, мягкая пастельно - розовая гамма, дополненная яркими штрихами кобальта и насыщенного желтого, в сочетании с темными, тяжелыми цветами - черным, фиолетовым, коричнывым.

Разумеется, особое влияние на замысел коллекции оказала художественная литература. Персонажи зарубежной литературы XIX-XX вв., высказывают мысли, схожие с теми, что породили первоначальную идею коллекции, ее ощущение. К таким персонажам относятся Степной волк Германа Гессе из его одноименного произведения, герои романа Томаса Манна "Волшебная гора", Дориан Грэй из повести Оскара Уайльда, образы из произведений Франца Кафки, Хулио Кортасара и Андре Моруа.

3.3 Общая концепция коллекции

В основе концепции коллекции "Жертвы" лежит идея необходимости прогрессивного духовного развития, которое должно заключатся в стремлении к красоте через красоту, которая во многих культурах сродни любви к Богу. Это развитие может происходить лишь благодаря полной самоотдаче и способности к жертве каждого, желающего нести эту идею обществу, идею внешней красоты через обретение красоты сакральной, духовной, умственной.

Данная идея раскрывается благодаря следующему художественному приему: тонкий прозрачный шелк блузок имеет нежный цвет кожи и близко прилегает к телу, подчеркивая его хрупкость и невинность, а жесткая дублированная костюмная ткань является образом некоего панциря, как бы защищающего, отгораживающего модель от внешнего мира. Необработанные края и ассиметричные детали выглядят разорванными, словно носящий эту одежду пережил тяжелую борьбу, схватку, в результате которой стал безразличен к самому себе, не потеряв при этом своей природной внутренней красоты.

3.4 Выполнение поисковых эскизов

За основную концепцию при разработке коллекции женской одежды в стиле деконструктивизм, была взята идея сомопожертвования.

В начале работы были изучены источники творчества, проведен анализ тенденций моды на 2013-2014 гг. и выбраны модели-аналоги. Особое внимание было уделено образности рассматриваемых моделей и кроя, характерного для выбранного стиля.

Далее был пройден этап графического копирования моделей известных брендов, с целью усвоения приема изображения, чтобы прочувствовать модный силуэт, образное решение, изучить новые особенности кроя мелких деталей модных изделий и пр. нюансы.

Проанализировав тенденции моды, были выбраны такие модные акценты как: прозрачность ткани, легкость, женственность, контрастирующая с брутальностью темных тяжелых складок костюмных тканей. Было решено использовать в коллекции пластические свойства материалов, применять для отдельных деталей модный крой по кососй.

Для коллекции "Жертвы" были выбраны: натуральные шифон (телесного и сиреневого цветов) и костюмная ткань (черной, коричневой и фиолетовой цветовой гаммы).

Исходя из окончательного выбора ткани, были разработаны первые творческие эскизы для коллекции женской одежды в стиле деконструктивизм "Жертвы", в целом, передающие образность идеи, но показавшиеся несколько буквальными и агрессивными, не совсем отвечающие общей концепции. После более подробного изучения тенденций моды и творческих источников было разработано пять моделей окончательного варианта коллекции.

Цветовое решение коллекции символизирует мистический лес, таящий в себе множество прекрасных загадок, а также несколько грустную и меланхоличную эстетику. Ткань создает динамику, ритм, непостоянность.

3.5 Выполнение рабочих эскизов моделей коллекции

Коллекция женской одежды в стиле деконструктивизм предназначена для повседневной носки, а также подходит для посещения выставок, музеев, современных культурных мероприятий. Коллекция отвечает основным тенденциям моды 2013-2014 гг. Модели предназначены для молодых женщин 20-35 лет, с размерными признаками 176-88-92, предпочитающих концептуальный стиль в одежде, поддерживающих загадочный, мистический, интеллектуальный образ. В коллекции используется в качестве основных материалов ткани итальянского производства, такие как шифон из шелка и натуральная костюмная шерстяная ткань.

Коллекция состоит из пяти моделей.

Первый комплект состоит из блузки и юбки. Блузка имеет прямой силуэт. На полочке в области левой груди имеется декоративная сборка. Рукав втачной, не втачанный по нижнему окату, в области предплечья на левом рукаве и по локтевому сгибу на правом рукаве имеется сборка на нитку-резинку, оформленная лентой, раскроенной из основной ткани, и образующая завязки. Низ изделия и рукавов ассиметричен. Юбка имеет прямой силуэт, состоит из трех цветов однотипной костюмной ткани. Длиной юбка выше линии колена, имеет ассиметричный низ (рисунок 1).

Второй комплект состоит из юбки и блузки. Блузка имеет прямой силуэт. Состоит из двух видов шелкового шифона, шов соединения двух видов шелка оформлен густым ассиметричным рюшем. Рукава отсутствуют. Низ изделия ассиметричен. Юбка имеет прямой силуэт. Длиной юбка выше линии колена, имеет ассиметричный низ, на передней половинке имеется символ креста, концы которого переходят на заднюю половинку. Пояс притачной (рисунок 2).

Третий комплект состоит из юбки, блузки и жакета. Блузка имеет прямой силуэт, рукав втачной, не втачанный по верхнему окату, на груди и спине имеются полосы ткани, которые скрещиваясь образуют лямки. Низ ассиметричен. Юбка прямого силуэта, длиной выше колена, низ юбки ассиметричен и оформлен шифоном. Жакет полуприлегающего силуэта. Левая половина жакета имеет вид полотна, наброшенного на плечо и раскроена по косой. На правой половине имеется лацкан и декоративный рельеф. Рукав втачной, имеет сборку по верхнему окату (рисунок 3).

В четвертый комплект входят юбка, блузка и жакет. Блузка прямого силуэта, спинка и полочка декорированы элементом креста, рукава втачные, имеющие сборки. Юбка прямого силуэта, декорирована шифоном поверх основной ткани, низ ассиметричный. Жакет полуприлегающего силуэта, с ассиметричными краями борта, рукава втачные, невтачанные по верхнему окату. Них изделия ассиметричен (рисунок 4).

Платье прилегающего силуэта. На полочке глубокий V-образный вырез, правая сторона борта оформлена лацканом, левая - шифоновым рюшем. На полочке и спинке имаются вытачки и рельефы. На правой стороне платья от линии бедер до низа изделия имеется вставка, раскроенная методом косого кроя. На левой стороне соответственно вставка ткани, густо декорированная шифоном. В левую пройму втачан рукав, правая оформлена шифоном. Длиной изделие ниже колена (рисунок 5).

Модели коллекции взаимнозаминяемы, идеально дополняют друг друга и соответствуют ассортиментным потребительским требованиям.

4. Разработка технической части проекта

4.1 Технический рисунок и техническое описание модели

Рисунок 6 - Технический рисунок блузки модели 2

Блузка женская, 176-88-92, повседневного назначения, осенне-зимнего ассортимента выполненная из шелкового шифона.

Изделие прямого силуэта, нераспашное. На спинке имеется фигурная линия, соединяющая два вида шелка, оформленная шелковым ассиметричным рюшем. Аналогичный конструктивный элемент имеется в области переда, над линией груди. Блузка не имеет рукавов.

Горловина имеет округлую форму. Горловина и проймы обработаны косой бейкой, раскроенной из основной ткани.



Рисунок 7 - Технический рисунок юбки модели 2

Юбка прямого силуэта. На переднем полотнище имеется вертикальная конструктивная линия, соединяющая два цвета ткани. Также на переднем полотнище имеется декоративный элемент в виде креста, образованный настроченными полосами ткани контрастного цвета. На заднем полотнище юбки четыре вытачки, линия, соединяющая два цвета ткани, и две декоративные полосы контрастного цвета. Правый боковой шов отсутствует, в левом расположена застежка-молния. Изделие на подкладке. Пояс притачной. Низ юбки ассиметричен.

4.2 Обоснование выбора материалов. Конфекционная карта

На основании проведенного анализа материалов, используемых для изделий данного вида в главе 2, раздел 2.3 предоставлена техническая документация.

При разработке коллекции "Жертвы" использованы натуральные ткани - шифон из натурального шелка и костюмная шерстяная ткань. Эти материалы отличаются высоким уровнем эстетики, приятным блеском, мягкостью и хорошими гигиеническими свойствами. Шифон различных цветов позволил добиться эффекта сложной фактуры, а детали из костюмной ткани, соединенные с термоклеевыми прокладочными материалами - создать контрастную жесткую форму. Использование тонких шифоновых тканей особенно актуально в этом сезоне. Характерные особенности и свойства этих тканей позволили создать модные летящие, воздушные силуэты, свободный крой, наслоение двух разноцветных тканей.

При создании изделий из тонких прозрачных тканей необходимо учитывать их технологические и механические свойства, такие как:

- сильная осыпаемость;

- подвижная структура;

- прозрачность;

- высокая прорубаемость.

Все вышеперечисленные свойства влияют на выбор способов обработки изделия. Безусловно, процесс изготовления изделий из шифона является трудоемким и требует особых условий производства.

Также при создании коллекции "Жертвы" использовались костюмные ткани из натуральной шерсти.

Из свойств, предъявляемых к шерстяной ткани, для разрабатываемых моделей важны:

- прочность;

- растяжимость,

- упругость;

- эластичность;

- цвет и блеск.

Составлена конфекционная карта на комплект модели 2 в таблице 1.

Технологические свойства материалов представлены в таблице 2.

Для рекомендуемых материалов определены режимы ВТО (таблица 3).

Таблица 1 - Конфекционная карта на комплект модели 2



Таблица 2 ? Технологические свойства материалов

Таблица 3 ? Режимы влажно-тепловой обработки

4.3 Разработка конструкции комплекта

В данном проекте используется единый метод построения конструкции модели ЦОТШЛ. Единый метод конструкции предлагает построение чертежа в два этапа:

- построение чертежа базовой конструкции изделия (рисунки 8, 11 );

- разработка модельных особенностей на чертеже базовой конструкции по эскизу модели (рисунки 9,10,12).

Метод научно обоснован, базируется на антропометрическом материале и практически используется в швейной промышленности и при индивидуальном пошиве швейных изделий.

Особенностями и преимуществами методики ЦОТШЛ являются:

- расчет и построение чертежей производят на базе большого числа размерных признаков;

- схема построения чертежа универсальна, т. е. может быть использована для построения изделий различного ассортимента;

- в расчетах в основном используется формула первого вида (мерка + прибавка);

- содержит предварительный расчет, устанавливающий размер основных участков чертежа и взаимосвязь проймы с окатом;

- формулы имеют математическое обоснование и отражают реальные закономерности и связи между отдельными элементами конструкции.

Величины размерных признаков типовой фигуры по ГОСТ, необходимые для проектирования основного чертежа представлены в приложении [15].

Данные о прибавках представлены в таблице 5. Также в табличной форме представлены размерные признаки типовой фигуры 176?88?92 (таблица 4).

Расчет построения БК представлен в приложении, а также дана краткая поэтапная характеристика процесса нанесения модельных особенностей на основу чертежа (приложение Г, таблица Г.1).

Таблица 4 ? Размерные признаки типовой фигуры 176?88?92

Таблица 5 ? Величины прибавок

Рисунок 8 - Чертеж базовой конструкции блузки модели 2 (176-88-92) М 1:5



Рисунок 9 - Чертеж модельной конструкции полочки блузки модели 2 (176-88-92) М 1:5

Рисунок 10 - Чертеж модельной конструкции спинки блузки модели 2 (176-88-92) М 1:5



Рисунок 11 - Чертеж базовой конструкции юбки модели 2 (176-88-92) М 1:5

Рисунок 12 - Чертеж модельной конструкции юбки модели 2 (176-88-92) М 1:5

4.4 Разработка технологии обработки комплекта

4.4.1 Обоснование выбора оборудования и методов обработки

Общие рекомендации по пошиву изделий из шифоновых тканей предусматривают использование стачивающих машин беспосадочной строчки 2481 PLUS LINE "Пфафф", (Германия). Для выполнения общих работ при обработке костюмных тканей рекомендуется использование машины 951-331 "Пфафф", Германия. Для окантовки срезов и обработки низа изделий из шифона используются специальные машины, такие как 1022-3 "Орша" и универсальная машина с приспособлением 2-46 (МОМЗ). Для соблюдения параллельности строчки срезам стачиваемых деталей рекомендуют лапку с выдвижной направляющей линейкой 1-44 (МОМЗ). Для настрачивания тесьмы - молнии используется лапка с регулятором 941-800-000. Для внутрипроцессной ВТО рекомендуется использование утюга СУ-В+УТП-2ЭП (Н. Новгорода). В юбке с клеевыми прокладками соединены след детали: составные части переднего и заднего полотнищ, обтачка низа, пояс. Операция соединения ткани верха с клеевыми прокладками выполнялась с помощью вышеназванного утюга.

Техническая характеристика машин представлена в приложении Г, таблице Г.2.

Выбраны режимы обработки материалов (приложение Г, таблица Г.3).

В таблице 6 представлена технологическая карта на разрабатываемый комплект изделий.

Выполнены схемы основных узлов изделий (таблица 7).

Таблица 6 - Технологическая карта обработки комплекта женского, состоящего из блузки и юбки, модели 2

Таблица 7 - Структурные схемы обработки основных узлов комплекта женского, состоящего из блузки и юбки, модели 2

4.2 Технологическая последовательность обработки изделия

Изготовление проектируемых моделей предполагается осуществлять в ателье, в бригадах малой мощности первого разряда.

Составляется технологическая последовательность обработки (ТПО) изделия. Технологическая последовательность обработки изделия является итогом работы по выбору моделей, материалов для них, способов обработки, оборудования, организационной и технологической оснастки.

На основе ТПО определяется трудоемкость изготовления изделия. В дипломном проекте определяют трудоемкость разрабатываемых моделей по среднеотраслевым нормативам затрат времени 17.

Таблица 8 - Технологическая последовательность обработки юбки модели 2

Таблица 9 ? Трудоемкость изготовления комплекта модели 2

4.4.3 Нормирование расхода материалов

Для правильного определения площади раскладки и межлекальных выпадов необходимы данные измерения площадей лекал изделия. Площадь лекал определяем методом вклейки в площадь прямоугольника. Выполнены раскладки лекал на блузку и юбку, включая материал верха, подкладки и прокладки, наиболее экономичным способом, соблюдая технические условия.

Расчет межлекальных выпадов (Во) производят по формуле, % :

Во= (Sр - Sл) : Sр х100, где Sр - площадь раскладки, см², Sл - площадь лекал, см². Расчетные данные были сопоставлены с нормативами величин межлекальных выпадов. Результаты расчета материалов для разрабатываемого комплекта занесены в таблицу 10.

Таблица 10 - Карта расчета материалов на комплект женский модели 2

4.5 Выводы по разработке технической части проекта

В данной главе рассматривались вопросы по изготовлению изделий разрабатываемой коллекции при индивидуальном типе производства одежды в ателье, в бригадах малой мощности первого разряда.

При изготовлении изделий было применено новое высокопроизводительное оборудование и усовершенствованные методы обработки, которые позволили снизить затраты времени и наиболее полно использовать производительность оборудования.

На основе ТПО была определена трудоемкость изготовления изделий. Таким образом, итогом проведенной работы является разработка технологической последовательности и расчет расхода материалов на изготовление выбранной модели.

5. Экономическое обоснование проекта

В этой главе был выполнен расчет затрат на материалы, расчет основной заработной платы на изготовление единицы изделия, а также калькуляция на проектируемые изделия.

Результаты расчета затрат на материалы и расчета основной заработной платы на изготовление единицы изделия представляются в приложении Д в таблицах Д.1 и Д.2.

Калькуляция на комплект представлена в таблице 11.

Таблица 11 - Калькуляция на комплект женский модели 2

6. Разработка экспозиции итоговых планшетов

Концепция фотосессии, предшествующей созданию итоговой рекламной экспозиции планшетов такова, что модели должны парить в воздухе. Этот прием олицетворяет возвышенность образов, в сравнении с грубой действительностью, они как бы приближаются к небу, к богу. Но при этом они все же земные создания, поэтому они так и остаются "подвешенными" между небом и землей. Фон экспозиции нейтральный, позволяющий сосредотачивать максимальное внимание на изделиях и образах. На одном планшете представлены источники творчества. Композиция горизонтальная (рисунок 13). На втором планшете ритмично закомпанованы пять моделей коллекции в горизонтальной композиции.

Рисунок 13 - Источники творчества для коллекции "Жертвы"

Рисунок 14 - Итоговая экспозиция коллекции "Жертвы"

Заключение

В итоге выполнения дипломной работы были спроектированы и изготовлены пять женских комплектов, которые удовлетворят желания рассматриваемой потребительской группы. Изделия современные, удобные, высоко эстетичные.

Также была составлена техническая документация на один комплект коллекции.

Поставленные в начале работы задачи были решены.

В ходе анализа основных направлений тенденций моды 2014 г., изучения модных коллекций одежды в концептуальном стиле дизайнеров, а также в ходе проведенной исследовательской работы по изучению источников вдохновения данной темы, выявлено соответствие разработанной коллекции "Жертвы" тенденциям современной моды.

В процессе работы был произведен расчет, позволяющий говорить о рентабельности изделий коллекции в условиях их производства в ателье, в бригадах малой мощности первого разряда.

Коллекция одежды в стиле деконструктивизм актуальна, востребована и конкурентоспособна.

Продуманное стилевое решение, образность, применение принципов композиционного построения костюма, создание декоративной отделки, четкость форм, линий, оригинальное конструктивное решение, гармоничное сочетание декора и кроя, соответствие материала и формы назначению костюма позволили создать коллекцию современных модных изделий.

Список использованных источников

1 Амирова Э.К., Труханова А.Т. Технология швейного производства. - М.: Издательский центр "Академия", 2004. - 243 с.

2 Амирова Э.К., Сакулина О.В., Сакулин Б.С, Труханова А.Т. Конструирование одежды. - М.: Издательский центр "Академия", 2001. - 496 с.

3 Баженов В.И. Материалы для швейных изделий. - М.: Легпромбытиздат, 1982. - 175 с.

5 Главные тренды сезона осень - зима 2013 - 2014. //www.elle.ru

6 ГОСТ 12807-2003. Изделия швейные. Классификация стежков, строчек, швов. - М.: Издательство стандартов, 1988.

7 Гусейнов Г.М., Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Композиция костюма. - М.: Издательский центр "Академия", 2004. - 432 с.

8 Дачкина В. Женская одежда. Зима 2013 - 2014 //International Textiles №2 (53) 2013. С. 35

9 Двадцать пять главных тенденций осени. //www.vogue.ru

10 Единая система конструкторской документации. Основные положения. - М.: Издательство стандартов, 1964.

11 Единая методика конструирования одежды (ЕМКО СЭВ). Теоретические основы. Т.1. - М.: ЦНИИТЭИлегпром, 1988.

12 ЕМКО СЭВ. Градация деталей женской и мужской одежды. Т.4. - М.: ЦНИИТЭИлегпром, 1989.

13 ЕМКО СЭВ. Правило технического черчения конструкций одежды. Т.7. - М.: ЦНИИТЭИлегпром, 1990.

14 Ермилова Д.Ю. История домов моды. - М.: Издательский центр "Академия", 2004. - 288 с.

15 Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. - М.: Издательский центр "Академия", 2001. - 247 с.

16 Завьялов П.С., Дамидов В.Е. Формула успеха: маркетинг (сто вопросов

- сто ответов о том, как эффективно действовать на внешнем рынке). - М.: Международные отношения, 1988. - 265 с.

18 Инструкции о порядке разработке и утверждения технических описаний на модели одежды. - М: ЦНИИТЭИлегпром, 1985.

19 Исследование российского рынка одежды: влияние кризиса и прогноз развития. //www.fashioner.ru

20 Левитан Е.С., Романов В.Е. Организация, планирование и управление производством на швейных предприятиях. - М.: Издательский центр "Академия", 1993. - 347 с.

21 Маркетинговые инструменты воздействия на поведение потребителей молодёжной одежды. //www.dissercat.com

22 Матузова Е.М., Гончарова Н.С., Соколова Р.И. Разработка конструкций изделий по моделям. - М.: Легпромиздат, 1987. - 365 с.

23 Модные тенденции осень-зима 2013 - 2014. //www.passion.ru

24 Мокрое валяние. //www.strana-sovetov.com

25 Обзор рынка: молодежная одежда. //www.4p.ru

26 Обзор российского рынка молодежной одежды. //www.marketcenter.ru

27 Орленко Л.В., Гаврилова Н.И. Конфекционирование материалов для одежды. - М.: Издательский центр "Академия", 2006. - 149 с.

28 Основы мокрого валяния для начинающих //www.hobbilin.ru

29 Пармон Ф. М. Композиция костюма. - М.: Легпромбытиздат, 1997.

30 Першина Л.Ф., Петрова С.В. Технология швейного производства. - М.: Легпромиздат, 1991. - 336 с.

31 Перспективы развития рынка для молодежной одежды.