Размещено на http://www.allbest.ru/

14

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна»

Кафедра технологии художественной обработки материалов и ювелирных изделий

ОТЧЕТ

по технологической практике

Предприятие ФГБОУВПО «СПГУТД»

Студент Петрова Милена Олеговна

учебной группы 3-ИД-1

Руководители практики:

от предприятия Л. Т. Жукова

от СПГУТД Л. Т. Жукова

Санкт-Петербург 2012

РЕФЕРАТ

Отчет по технологической практике содержит 14 страниц печатного текста, 2 приложения.

Цель практики - изучение технологии надглазурной росписи по фарфору.

Во введении описаны 3 вида декорирование и их кроткое описание.

В первой части описывает технический процесс надглазурной росписи, и подробное описание технологического процесса росписи.

Во второй части описываются дефекты, которые могут возникнуть после или во время обжига.

В заключение проведенного отчета по практике представлено основное достоинство надглазурной росписи.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1. НАДГЛАЗУРНАЯ РОСПИСЬ

1.1 ОСНОВЫ НАДГЛАЗУРНОЙ РОСПИСИ

1.2 КРАСКИ ДЛЯ НАДГЛАЗУРНОЙ РОСПИСИ

1.3 ПРОЦЕСС РОСПИСИ

2. ДЕФЕКТЫ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

Сегодня известны две основные технологии росписи фарфора. Первая носит название «подглазурная роспись». Как следует из названия, краска наносится на бисквит, а затем покрывается глазурью и подвергается высокотемпературному обжигу. Обязательным условием является равномерное распределение краски по поверхности изделия. Высокие температуры и длительность обжига изделий с подглазурной росписью существенно сужают цветовую гамму росписи. Наиболее подходящие для такого вида декорирования краски на основе оксидов кобальта или хрома. Фарфор с подглазурной росписью обжигается при температуре около 1200-1350 єС. За счёт, современных высокотехнологичных печей глазурь впитывает в себя краску, но рисунок не теряет чёткости. Наиболее часто используются газовые печи. Благодаря достаточно небольшому времени обжига (1,5-3 ч) снижается вред, наносимый краскам высокими температурами, поэтому такой способ декорирования позволяет использовать богатую палитру для росписи.

Вторая технология декорирования фарфора имеет два подвида: надглазурная и внутриглазурная роспись. Она предусматривает нанесение краски уже закреплённую глазурь. Затем изделие повторно обжигается при высоких температурах для внутриглазурной росписи и при низких - для надглазурной. Краски для декорирования этих изделий крайне разнообразны и отличаются только составом раствора для снижения температуры растворения краски. Самое большое распространение в настоящее время приобрела надглазурная техника росписи, когда обжиг производится при 700-900єС. Чем ниже температура обжига, тем меньшему воздействию подвергается краска, следовательно, выбор цвета росписи для такого способа становится поистине безграничным.

1. НАДГЛАЗУРНАЯ РОСПИСЬ

Надглазурная роспись выполняется ручным способом с использованием керамических и люстровых красок, а также золота. Роспись золотом выполняется при изготовлении высокохудожественных подарочных изделий.

1.1 ОСНОВЫ НАДГЛАЗУРНОЙ РОСПИСИ

Краски наносятся на глазурованную поверхность изделия при помощи кисти или пера, а затем изделие подвергают декоративному обжигу. При этом глазурь может наноситься на уже обожженное изделие, так и на сырую глазурь. В зависимости от этого выделяют две технологии росписи.

Для надглазурной росписи характерна интенсивная яркость красок и большое количество оттенков. Еще одна особенность - рисунок после обжига выпуклый, что заметно при проведении по нему пальцем. Эта выпуклость рисунка связана с тем, что краска не покрывается ровным слоем глазури, который скрадывает едва заметные шероховатости, а наносится на ее поверхность.

Этот способ росписи позволяет неоднократно исправлять рисунок, стирая его ватным тампоном, смоченным в растворителе, скипидаре или спирте, но исправления можно вносить только до того, как был проведен обжиг. После обжига исправить рисунок можно, лишь нанося новый слой краски на прежний рисунок, а затем проводя повторный обжиг. Такой способ исправления предоставляет работнику меньше свободы, чем исправление необожженного изделия. Последний способ может оказаться полезным, так как повторное выполнение рисунка с повторным обжигом позволяет добиться более интенсивного цвета.

Во-вторых, надглазурная роспись позволяет выполнять очень красочные композиции. Это достигается за счет того, что обжиг производится при относительно низкой температуре - около 850 градусов, которая не приводит к выгоранию красок или краски выгорают не сильно. Надглазурная роспись оказывается более легкой в исполнении и более дешевой.

Краски для надглазурной росписи можно приобрести в магазине или приготовить самостоятельно. Это измельченные порошки, в состав которых входят окислы металла и флюс. Оба компонента выполняют разные функции: окислы металлов определяют цвет красок, а флюс играет роль закрепителя, который, расплавляясь под действием высокой температуры, прикрепляет окислы к поверхности изделия.

1.2 КРАСКИ ДЛЯ НАДГЛАЗУРНОЙ РОСПИСИ

Краски для надглазурной росписи готовятся следующим образом:

Сначала готовим скипидарное масло. Для этого берем обычный терпентиновый скипидар, который нетрудно достать, так как он часто используется в качестве растворителя в живописи. Его наливаем в блюдце или другую посуду и выдерживают в теплом месте до тех пор, пока он не загустеет. Обычно на это требуется около 10 дней.

Затем на палитру насыпаем небольшое количество краски, добавляем в нее немного скипидарного масла или скипидара. Количество краски и скипидарного масла определяется тем, сколько краски нам нужно, кроме того, их следует смешивать в такой пропорции, чтобы краска получалась вязкой и густой.

Нельзя допускать, чтобы краска была очень жидкой и растекалась по поверхности изделия. При этом в качестве палитры лучше всего использовать кусок стекла, на который с одной стороны приклеивается лист белой бумаги - цвет краски будет хорошо различаться. В качестве шпателя, то есть инструмента, который используется для перемешивания, обычно используют пластмассовую или роговую палочку. Можно использовать металлическую палочку, но только при размешивании некоторых красок.

При контакте некоторых красок с металлами они изменяют цвет. Следовательно, использование металлического шпателя требует от художника определенных дополнительных знаний. Чтобы избежать ошибок и не загружать себя с самого начала голову знаниями, в которых нет необходимости, лучше всего обзавестись палочками из пластмассы.

Смешивание краски со скипидаром или скипидарным маслом нужно для того, чтобы краска крепко приставала к поверхности и не отслаивалась в процессе сушки. Особенно это важно, когда в процессе росписи слой краски накладывается на другой без промежуточного обжига. Краски следует растирать тщательно.

Поскольку скипидар быстро густеет, что снижает рабочие качества краски, в процессе работы нужно периодически его добавлять.

При выполнении росписи обычно приходится работать вслепую, так как после обжига цвет красок может сильно измениться, и предугадать это изменение может лишь работник с большим опытом. Чтобы определить конечный цвет, нужно нанести краску на керамическую плитку и обжечь в муфельной печи.

Обычно краски приходится смешивать, поэтому на плитках должны быть образцы цвета, который получается в результате смешивания двух красок. Можно посоветовать наносить краски разных цветов не соединяющимися друг с другом полосами, а затем, перпендикулярно им и в том же порядке, краски тех же цветов таким образом, чтобы горизонтальные полосы перекрывали вертикальные.

Два подготовленных таким способом образца очень пригодятся в процессе работы, так как помогут исключить неприятные неожиданности.

При выполнении одного изделия или комплекта нужно пользоваться красками одного производителя. Краски разных производителей имеют различные оттенки. Поэтому имеет смысл работать с красками одного завода, постепенно изучая свойства остальных. По указанной причине при разработке рисунка нужно исходить, в том числе и из количества красок, которое имеется в нашем распоряжении.

1.3 ПРОЦЕСС РОСПИСИ

Когда краска готова можно приступать к росписи. В процессе росписи желательно использовать кисть из беличьего ворса. Нужно, чтобы кончики были вытянутыми и острыми, так как от этого зависит качество работы. Для выполнения элементов рисунка разных размеров применяются кисти разных номеров. В процессе работы ненужные в данный момент кисти кладут на специальную подставку, изготовленную из жести. Это нужно для того, чтобы к ним не прилипал мусор.

Для выполнения просветов нужны небольшие резачки и гравировальные иглы. При их помощи с поверхности изделия, которая уже окрашена, тонкими полосами снимают краску, обнажая белую фарфоровую основу. Резачки и гравировальные иглы служат, чтобы удалять случайно попавшие в краску, на кисть или на изделие соринки.

Плоские изделия обычно расписывают, положив руку на специальную скамейку, под которой находится расписываемое изделие. Ее можно изготовить самостоятельно. Если скамеечки нет, то правую руку снизу поддерживают левой рукой, для того, чтобы не задеть готовый рисунок. Также при росписи используют пюпитр или турнетку. Последнее приспособление предназначено для нанесения ровных линий на круглые или шарообразные изделия и представляет собой подставку, вращающуюся вокруг своей оси. На эту подставку ставят изделие и вращают ее, одновременно кистью нанося слой краски.

Рисунок на поверхность изделия наносят карандашом. Для того чтобы он не скользил, поверхность изделия смачивают скипидаром. После его высыхания на поверхности изделия остается четкий след.

Для выполнения одинаковых орнаментов используют трафареты, так как точные рисунки получаются только у художников, имеющих большой опыт.

Если рисунок сложный, нанесите на поверхность изделия сначала основной контур, раскрасьте его, а затем приступайте к выписыванию мелких деталей. При этом обжиг следует проводить после выполнения основного контура, а затем - вторично после выполнения деталей.

Неудачную роспись до обжига можно стереть скипидаром или спиртом. Скипидаром стирают еще не засохший рисунок, а спиртом смывают засохшую краску.

Когда рисунок выполнен, изделие обжигают при температуре около 850 градусов в муфельной печи. Чтобы краски не вскипели, температуру поднимают постепенно. Сразу ставить расписанное изделие в печь запрещается.

Если вы наносили рисунок на поверхность плоского изделия с сырой глазурью, сушите его только в горизонтальном положении, чтобы, когда глазурь расплавится, не образовывалось подтеков.

Длительность обжига зависит от красок, которые вы используете (колебаться от 1,5-2,5 ч).Это слишком значительное время для определения длительности обжига наугад. При передерживании в печи краски становятся тусклыми, а при недостаточной выдержке - матовыми. Длительность обжига устанавливают опытным путем, методом проб и ошибок. После обжига воспрещается доставать изделия из печи сразу после ее отключения. Во-первых, можно обжечься. Во-вторых, при слишком быстром охлаждении слой красок разрушается, что проявляется в образовании трещинок на поверхности рисунка.

Конечный итог изображён в рисунке П1 и рисунке П2.

2. ДЕФЕКТЫ

надглазурная роспись краска фарфор

После обжига могут образоваться дефекты. Иногда после декоративного обжига начинает осыпаться краска. Это неисправимый дефект, у которого есть две причины. Во-первых, он возникает, когда краску наносят слишком тонким слоем. Во-вторых, краска может осыпаться в том случае, если обжиг проводился при слишком высокой температуре, то есть пережигание.

В результате пережигания изделия может образоваться дефект, который называют пережогом и который проявляется в частичном или полном обесцвечивании красок. Происходит это вследствие того, что краска растворяется в глазури. Этот дефект устранить невозможно.

В результате обжига при слишком низкой температуре образуется недожог. При недожоге краски не приобретают достаточной яркости, кажутся матовыми и часто легко стираются. Для исправления этого недостатка изделие вторично обжигают при более высокой температуре.

Причиной матовости может стать излишнее количество воды в краске. Чтобы поддержать нормальное количество влаги в краске, нужно исключить резкие перепады температуры при хранении необожженных изделий. Другая причина - нанесение слишком толстого слоя краски. Если на поверхность изделия нанесено мало краски и слой глазури не достаточно плотный, то после обжига краска ссохнется, утратит блеск и станет шероховатой. Шероховатость рисунка при сохранении блеска говорит о том, что в процессе хранения необожженных изделий на них попала пыль.

Если при обжиге слишком резко изменять температуру, на рисунке могут образоваться трещины. Этот дефект называют разрывом краски. Та же ошибка в проведении обжига может привести к вскипанию красок, при котором образуются пузыри. Так же краски вскипают, если на изделие нанесен слишком толстый слой краски.

Вследствие проникновения топочных газов в муфельное пространство печи образуется два дефекта - белые налеты и задымка. При белых налетах краски приобретают серый оттенок, белые налеты поддаются исправлению посредством проведения вторичного декоративного обжига с соблюдением всех правил. Последствия задымки не исправить.

В процессе обжига во избежание слипания изделий, их следует ставить на большом расстоянии друг от друга.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Целью данного отчета было изучить технологию надглазурной росписи по фарфору. В данной работе я описала главные методы работы указанной росписью.

Наносится на белый, хорошо обожженный, глазурованный фарфор. Температура вторичного обжига позволяет использовать практически неограниченную палитру, включая желтые и красные тона, которые обжигаются при более низкой температуре, золото и серебро. В процессе росписи можно вносить исправления.

Основное достоинство надглазурной живописи заключается в том, что используемая при ее выполнении цветовая палитра характеризуется богатством и насыщенностью красок, в то время, как краски, наносимые под глазурь, несколько приглушают своей цвет. Однако имеются у надглазурной живописи и некоторые недостатки. Связаны они с тем, что рисунок, в отличие от подглазурной живописи, оказывается ничем не защищенным. Поэтому он является менее прочным и быстрее стирается.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Книжные полки. Фарфор [Электронный ресурс] http://www.nesenenko.narod.ru - (дата обращения: 10.08.2012)

2. Википедия - свободная энциклопедия. Фарфор [Электронный ресурс] - http://ru.wikipedia.org- (дата обращения: 06.08.2012)

3. ООО «ИЗКОВ». Надглазурная роспись [Электронный ресурс] http://www.iskov.ru- (дата обращения: 09.08.2012)

ПРИЛОЖЕНИЕ

Рисунок П1 -Танцы при закате

Рисунок П2 - Волк

Размещено на Allbest.ru