Силуэт в дизайне вывески

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Курсовая работа

по дисциплине «Дизайн-проектирование»

Силуэт в дизайне вывески

Выполнила:

Кожина Кристина Александровна

ВВЕДЕНИЕ

В современном мире дизайн широко применяется во всех отраслях жизнедеятельности человека. Для людей должно быть все самое лучшее и полезное. Вывеска, которая служит наружной рекламой любой организации, может помочь потенциальным покупателям информацией.

Проходя мимо магазинов, люди часто обращают внимание на фасад, на котором четко указывают, что мы можем найти и приобрести в этом месте.

Считается что, вывеска выполненая с изображением силуэта будет смотреться более выигрышно, чем простая перезагруженная текстами наружная реклама. Предлагаемое улучшение в разработке рекламной вывески с учетом современных требований приобретет большой эффект среди аудитории, на которую расчитано данное заведение. Иначе если не учесть качества выполнения, то можно потерять поток продаж и аудиторию. Бессмысленно подходить к созданию вывески без внимания, как это зачастую происходит. Поэтому риск неправильно оформленой рекламы, может закрепиться неверное мнение о данной организации.

Объект исследования - вывеска и ее ценность в графической рекламе.

Предмет исследования - дизайн вывески с использованием силуэта.

Проблема исследования - поиск условий и возможностей создания вывески с использованием силуэта.

Цель курсовой работы - создание запоминающегося образа вывески, для магазина.

Актуальность исследования определяется тем, что на любом этапе разработки вывески, использоване силуэта является ценным материалом. Любое учреждение, занимающееся продажей услуг или товаров должно иметь такую вывеску, которая будет мощным инструментом воздействия на потенциального покупателя.

В соответствии с объектом, предметом и целью были выдвинуты следующие задачи:

изучение литературы по данной теме;

определение престижного образа вывески;

определение средств художественной выразительности для вывески;

изучение особенностей вывесок;

использование силуэта в дизайне вывески.

Структура курсовой работы включает в себя введение, две главы, заключение, список литературы, приложение.

Во введении обоснована актуальность темы исследования, цель задачи, объект и предмет исследования, противоречие. Показана значимость использования силуэта в дизайне вывески.

В первой главе «Виды и средства художественной выразительности в дизайне вывески» мы рассматриваем историю возникновения вывески. Также изучаем художественную выразительность, и использование силуэта.

Во второй главе «Разработка дизайна вывески с использованием силуэта» мы рассматриваем способы воздействия элементов вывески с эстетической стороны, находя пути в разработке вывески с применением силуэта.

Список литературы включает в себя 9 источников: Кнорре, К. «Наружная реклама»; Некрылова Анна «Русские народные городские праздники, увеселения и зрелища. Конец ХVIII начало XX века»; Огилви Дэвид «Огилви о рекламе»; Повелихина Алла, Ковтун Евгений «Русская живописная вывеска и художники авангарда»; Устин Виталий «Искусство наружной рекламы»; Ученова В.В.; Старых Н.В. «История рекламы»; Феофанов, О. «Реклама. Новые технологии в России».

1.ВИДЫ И СРЕДСТВА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ В ДИЗАЙНЕ ВЫВЕСКИ

1.1 Вывеска как вид рекламы

Вывеска -- конструкция в объемном или плоском исполнении, расположенная, как правило, на фасаде здания, рядом с входом, которая информирует об организации или предприятии, находящимся внутри здания. Современная вывеска выполняет обычно две функции, которые сложно отделить одну от другой: это подача информации и реклама.

Как средство рекламы вывеска относится к категории наружной рекламы и, прежде всего, выполняет имиджевую функцию.

Вывеска является визитной карточкой здания или помещения, помогая посетителю понять, что находится внутри, не заходя внутрь. Первые российские вывески заимствовали характерные черты лубочного творчества. Исследовательница фольклора А.Ф. Некрылова отмечает: «С изобразительной стороны вывески и афиши чрезвычайно близки лубку как по цвету и композиции, так и по способу подачи материала, по отношению к изображаемому, по ориентации на посетителя из народа с его фольклорным восприятием зрелищных форм ярмарки, гулянья. Цвет, рисунок, подпись - три основных компонента, с помощью которых зримая реклама выполняла на рыночной площади свою первостепенную обязанность - раскрыть содержание объекта и заинтересовать потребителя»[1, c.12].

В центре вывески лубочного типа обычно размещался примитивно изображенный предмет торговли или зрелища: «Для западноевропейских городов характерны кронштейны с двусторонними изображениями или предметными муляжами. В российских городах, с их сравнительно широкими улицами, активнее использовались плоскостные настенные вывески, как можно крупнее и ярче демонстрировался продукт»[1, с.18] .

Вывесочное дело постепенно развивалось, в XVIII веке образуется живописно-малярный цех, который объединял ремесленников, регламентировал их деятельность, охранял их права. Для того чтобы стать мастером, необходимо было в течение десяти лет работать подмастерьем, затем сдавать экзамен, и только после этого присуждалось звание мастера живописного ремесла.

Разумеется, мастера вывесочного дела не соревновались в оригинальности рекламной идеи, напротив, для каждого заведения складывался свой стереотип вывески. Вывески парикмахерских изображали завитые женские головы и напомаженные мужские; обязательными персонажами вывесок табачных лавок были араб в чалме и с трубкой, а также негр с сигарой; на вывесках булочных и кондитерских лавок два геральдических льва поддерживали золотой крендель - традиция использовать геральдические символы в рекламных целях пришла в Россию из Европы.

В XIX веке помимо живописных вывесок широко распространяются театральные шрифтовые афиши, отличающиеся строгостью и детальным описанием предстоящего представления. Эти афиши контрастировали с яркими вывесками, выполненными в лубочном стиле, и постепенно стали вытеснять последние: к последней трети XIX века на центральных улицах увеличилось количество шрифтовых вывесок, использующихся национальными производителями. «Позолоченными или бронзированными металлическими буквами или гигантским шрифтом на деревянно-фанерных основаниях обозначались фамилии предпринимателей» (Ученова, Старых).

В это время многие мастера используют индивидуальный подход к созданию вывесок. От вывески во многом зависел успех коммерческого предприятия, так как другие рекламные формы не были достаточно развиты и не привлекали особого внимания. Несмотря на уход от лубочных традиций на рубеже XIX-XX вв. живописные вывески сохраняли такие характерные черты как условность изображения, яркость, простота. Что касается шрифтовых вывесок, то они выглядели солиднее, поэтому крупные производители, такие как «Брокар и К°», «Шерер и К°», «Сиу и К°» использовали эту разновидность вывесок. Современные рекламные наружные вывески представляют собой световые короба, объемные буквы, неоновые конструкции, баннеры, растяжки и крышные козырьки. Современные вывески наружного плана зачастую включают в себя несколько из перечисленных видов. Наружная реклама использует фирменный логотип, цвет, шрифт, слоган и прочее и предназначена для создания определенного положительного имиджа в глазах покупателя. Подобные рекламные конструкции, как правило, изготавливаются из легких металлов, пластика, винила, сатина и специальных профилей.

Таким образом, вывеска является неотъемлемой частью современного наружного оформления, которая известна с давних времен.

1.2. Художественная выразительность в рекламе

О рекламе в последние годы говорят и пишут очень много, и это не случайно: значимость рекламы в современной жизни возросла, она окружает нас повсюду, убеждает (а порой и гипнотизирует) чтобы мы совершали покупки. Слово «Реклама» возникло (от лат.) reclamare -выкрикивать. И неудивительно, ведь задача рекламы в первую очередь - привлечь внимание людей. Но привлечение внимания это еще полдела, не менее важно - «поддерживать внимание и способствовать запоминанию сообщения и побуждать к определенному действию». Следовательно, от всякой другой информации рекламу отличает особая заинтересованность в результате.

Под вывеской понимаются настенные конструкции, которые представляют собой объемные буквы (с названием предприятия) либо световой короб (лайтбокс), они распологаются на фасаде здания.

В рекламе, как и в любом творчестве, остается главным -- идейная и художественная выразительность. Термин «идея» не ограничивается вербально-графическими рамками. Дизайнер должен показать внутренние эстетические связи, которые присутствуют в любой вещи. Эти связи ярче всего описывают предмет рекламы. На пути рекламиста встречаются три проблемы творчества: созидание, исполнение и оценка. Самым главным является оценка.

Оценивать не только графику и слово, но, в первую очередь, мысль. По физическим параметрам люди отличаются друг от друга, так же как и по мыслительным. Поэтому не совсем важно, как вы делаете что-либо. Главное, что действительно значимо, как вы думаете -- а этого делегировать нельзя и невозможно. Всю картину целиком нужно держать в голове.

Рекламист использует слово и изображение, чтобы вдохновить, ввергнуть в шок и при этом главная задача - убедить. Можно использовать собственный творческий ресурс, представляя личные шедевры. Задача рекламиста -- найти все возможные способы, которые отразят самую значимую идею. Цель -- обойти конкурента.

Так же, самое главное научиться влиять на зрителя, так, чтобы достичь сокровенного воздействия на внимание, мысль, душу. Успех заключается в том, чтобы уметь словом и изображением влиять на целевую группу.

Не нужно ограничиваться узкими рамками, стремиться раздвинуть границы формы, сделать представимым то, что относится к другим областям творчества. Так возникли контакты дизайна, живописи, графики и литературы; живописи, дизайна и музыки... В результате появилась визуальная поэзия или озвученная графика, цветомузыка или симфоживопись, театрализация музейных экспозиций и коллажи. Одновременное воздействие на группу рецепторов - это осознанная возможность использовать всю палитру органов чувств человека для достижения поставленной цели.

В рамках каждого направления наружной рекламы существуют свои жанры, которыми диктуется выбор оформительского стиля и выразительных средств. Большинство рекламных , равно как и литературных, жанров называется по представляющему их продукту. Рассмотрим наиболее популярные жанры «наружки», расположив их в алфавитном порядке.

Акрилайт - разновидность рекламных щитов. Под таким названием значатся щиты с контурной подсветкой,конструкция которых изготавливается с использованием толстого прозрачного оргстекла акриловой группы.На это стекло наносится самоклеящаяся пленка.Его контуры подсвечиваются лампами,размещенными в торце. Такое освещение делает щит интересным для прохожих.

Афиша - рекламный жанр, который сводится к оповещению широкой аудитории о предстоящих мероприятиях(обычно зрелищах). Инструментом жанра выступает высткпает предназначенное для расклейки одностороннее листовое издание рекламного содержания, обычно печатаемое на крупноформатной бумаге или картоне.Размещение афиш удобно в самых разных местах, но имеются для них и специальные сооружения цилиндрической формы - афишные тумбы.

Баннер - самый загадочный рекламный жанр,под которым каждый специалист понимает нечто свое. Ряд экспертов вовсе отказываются признавать существование баннеров в наружной рекламе.Чаще всего под этим термином в «наружке» значатся билборды(рекламные щиты) или двусторонние переносные рекламоносители для установки на тротуаре вблизи фирм и торговых точек.

Брандмауэр - разновидность щитов, приспособленных для крепления на стенах зданий.

Витрижный жанр - способ продвижения товаров путем их расположения в украшеных витринах магазинов.

Живописная вывеска - самостоятельный рекламный жанр,функционально схожий с вывеской,которая выполняется,однако, посредством росписи стен, т.е. с ипользованием технологии граффити может применяться и в других жанрах, в том числе при росписи сосудов.

Лайтбокс-застекленный рекламный планшет с подсветкой,адаптированный преимущественно к размещению на остановках городского транспорта.

Лайтпостер - световой стенд со стандартной площадью 1,2 Х 1,8 м , приспособленный к размещению на опорах уличного освещения и других сходных по конструкции столбах, реже выполняемый как отдельно стоящая конструкция.

Мобайл - двусторониий реклмный носитель произвольной формы, представляющий из себя наклеенные с двух сторон на толстый переплетеный картон одинаковые по форме лайнеры и высеченный по их контуру. Как правило,готовый мобайл подвешивают на леске или специальном потолочном креплении через отверстие, пробитое в верхней части мобайла.

Панель кронштейн - рекламное поле с торцовым креплением к стене здания и столбу, ориентируемое перпендикулярно потоку транспорта и пешеходов для достижения максимального эффекта.

Плакат - рекламный жанр, схожий с афишей. Инстументом служит крупноформатное полноцетное изображение на коммерческую тему с кратким словесный текстом, тиражируемое полиграфическим способом. В отличие от афиши, плакат не затрагивает будущие события.

Постер - разновидность плаката. Если в повседневной речи постерами называют каринки на разворот глянцевого журнала, то в рекламе это плакаты особо большого размера.

Призматроны - родственные щитам рекламоносители, сожержащие три динамичных изображения, каждый раз создающие новое изображение. Изображение для призматрона печатается на самоклеящейся пленке.

Растяжки (перетяжки) - рекламные носители, традиционно на баннерной ткани, размещаемые над проезжей частью и обычно достигающие в длинну 10 м при сравнительно небольшой ширине. Рекламная информация,как правило, размещается сразу на обеих сторонах растяжки.

Реклама на транспорте - набирающий популярность рекламный жанр, который сводится к росписи общественного и фирменного транспорта коммерческими объявлениями или оформление указанных видов транспрота специальными пленками с изображением.

Хард - постер - рекламный щит с отгибающиеся ножкой на котором наносится на лайнер, который впоследствии приклеивается на основу из гофрокартона.

Щит рекламный (билборд) - обширная группа наиболее популярных отдельностоящих рекламоносителей, традиционно имеющих размеры 6 м Х 3 м. Могут быть двусторонними или односторонними.

Таким образом, реклама выделяется идейностью, вдохновением и различными способами осуществления всех своих идей, показав тем самым, что способна повлиять на своего зрителя.

1.3 Силуэт как средство художественной выразительности

Слово силуэт произошло от французского «silhouette», по имени французского министра 18 века Э. де Силуэта, поборника жесткой экономии хозяйствования, на которого была сделана карикатура в виде теневого профиля. Сам он также занимался вырезанием силуэтов из черной бумаги.

Силуэт (фр. silhouette) -- плоскостное изображение, прием работы, средство художественной выразительности, а также вид графики. Явление силуэта может возникать и в процессе восприятия объемных форм в зависимости от освещения[http://ru.wikipedia.org].

Силуэт подобен тени объекта. Качество силуэтности используется художниками во всех видах искусства. В этой технике исполняются обычно профильные портреты и несложные композиции. В силуэте фигуры или предметы рисуются обычно сплошным черным пятном на светлом фоне или белым на темном фоне. В таком рисунке внешние очертания объекта должны быть очень выразительны, без лишних деталей.

Контур должен быть очень чётким. Портреты в технике силуэта делаются, как правило, в профиль. Силуэты можно не только рисовать, но и вырезать ножницами. Силуэты были известны в Древнем Китае, Японии и других странах Азии. В Европе как самостоятельный вид графики искусство силуэта сформировалось в первой половине XVIII в. во Франции. В России искусством силуэта особенно увлекались известные художники Ф. Толстой, Добужинский, Е. Кругликова, А. Бенуа.

Существует 4 средства художественной выразительности: линия, штрих, пятно, точка.

Линия - это условное средство изображения,изобретенное человеком в отдаленные доисторические времена,в самом начале зарождения изобразительного искусства. Ею пользуются и по сей день, как основным средством исполнения рисунка.Линии бывают разные.След на бумаге оставляемый острием карандаша или рейсфедера с тушью, движение которого напрявляется каким- либо чертежным инструментом (линейкой, лекалом или циркулем и т.д.), называется «чертежной» линией. На всем своем протяжении она одинакова по ширине. Это считается ее достоинством. Но в наброске такая линия непригодна - она суха, безжизненна и поэтому невыразительна.

Штриховая линия, или штрих - появляется на поверхности бумаги, как результат движения руки, держащей карандаш или ручку с пером, кисть или другое приспособление, которым красящее вещество наносится на бумагу. В зависимости от разноообразного касания поверхности бумаги всей или разнообразного по силе нажима пера с тушью, осуществляемого движением руки, остающийся след изменяет свои качества, становится темным или светлым, мягким или жестким.

Пятно - создается внутри контура параллельными или перекрещивающимися линиями.

В этом случае на силу пятна воздействует ширина линий или штрихов и светлых промежутков, остающихся между ними,которые должны соответствовать размеру исполняемого рисунка.Тональное пятно на бумаге может быть создано и другими средствами, причем сила и звучание его в значительной мере зависят от особенностей и свойств графического материала, которым исполняется набросок,а также от техники нанесения этого материала на бумагу. При использовании для наброска так называемых «сухих» материалов, пятно нужной силы может быть создано жесткой кистью, растушевкой и даже просто пальцем.Такие материалы, как чернила и тушь, в готовом виде или разведенные водой наносятся на бумагу мягкой или жесткой кистью.

В некоторых случаях пятно может быть нанесено в начале работы, сразу, а затем уже по натуре уточняется контур изображаемой формы. Нередко в работе над набросками применяются сразу все графические средства: линия, штрих, пятно, точка.

Точка - это еще одно выразительное средство графики. Точка структурный элемент точечной техники. Множась по поверхности она образует графическое пятно.Форма точки зависит от инструмента, которым она наносится на плоскость. Точка в еще большей степени предоставляет возможность выражения пространства, но с непосредственно средовыми свойствами.

Так же, как и штрих, точка позволяет передавать тональное разнообразие графики, но обладает специфическими качествами фактуры.

Однако в отличие от линии, совершенно лишена каких-либо признаков эмоциональной экспресии в своем выражении. Это скорей безличностное и очень технологичное графическое средство.

Таким образом, применение силуэта с различными средствами художественной выразительности делает вывеску оригинальной и запоминающейся. А также влияет на выбор потребителя.

2. РАЗРАБОТКА ДИЗАЙНА ВЫВЕСКИ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ СИЛУЭТА

2.1 Дизайн вывески - важный элемент эстетического воздействия на человека

Зачастую вывеску принято рассматривать обособленно, не вписывая ее в антураж прилегающих территорий, асфальтового, мощенного, плиточного или иным образом декорированного и подсвеченного пространства. Более того, вывеску мы воспринимаем как нечто статичное, монументальное, изначально неподвижное. И уже в таком устоявшемся подходе содержатся встроенные ошибки, связанные с недогрузкой проходящих мимо (или проезжающих) людей полезными для бизнеса данными.

В этой связи будет целесообразно подразделить вывески на статичные неподсвеченные, статичные подсвеченные, вывески с элементами световой и механической динамики (с мягким мерцанием, пульсацией, бегущими огнями и т.д.), вывески матричного (светодиодного) типа, передающие полноцветные изображения, вывески со встроенными лазерными устройствами, проецирующие в пространство объемные изображения предметов. Например, одной из главных задач является привлечение внимания, апеллирование к желаниям и эмоциям людей с целью активного продвижения брэнда - то динамическая вывеска крайне желательна и целесообразна. Зрение и восприятие человека устроены таким образом, что лучше всего фиксируют движущиеся объекты.

Именно их выхватывает внимание из фона относительно статичных предметов, заставляя мозг анализировать поступающую от данных объектов информацию. Затраты на движение и управление световым потоком увеличивают стоимость самой выносной конструкции и несколько повышают затраты на снабжение вывески электроэнергией. В то же время возрастают риски случайного или умышленного повреждения элементов конструкции уличными вандалами. Возникающее противоречие между повышенным вниманием потенциальных потребителей и повышением затрат на изготовление, эксплуатацию и гарантийный ремонт вывесок каждый владелец бизнеса решает для себя сам.

Второй момент, который следует упомянуть при выборе наружных конструкций для вывески - это имиджевая составляющая бизнеса. Особенно она важна для тех типов предпринимательской деятельности, которые базируются на доверии.

Это и банковский, и ювелирный, и юридический бизнес. Это также и сфера услуг, торговля, производство работ. Представим себе коммерческий банк, который арендует полуподвальное помещение, имеет кое-как оформленный офис, перекосившуюся вывеску, неопрятных сотрудников без дресс-кода. Естественно, что желающих сделать в таком банке крупный вклад будет совсем немного.

То же самое можно сказать о плохо оформленном ювелирном магазине. Доверие создают такие имиджевые вещи, как брэнд, вывеска, солидный офис, сертификаты и дипломы на стенах, подтверждающие достижения, безупречные сотрудники.

Причем в ряду этих элементов вывеска играет первичного притягивающего элемента, который заставляет будущего клиента зайти в магазин или офис компании. Если прибегнуть к терминологии рыболовов, вывеска - это та наживка, на которую клюет потребитель. Когда она выполнила свою функцию захвата, и потенциальный покупатель зашел в магазин или офис, то в действие должны вступать другие элементы, которые вызывают доверие, симпатию, желание купить товар или услугу (рис.1).



Рисунок 1.Воздействие вывески на мысли и образ действия потребителей.

Таким образом, вывеска направлена на привлечение внимания, заинтересованности продуктом и желание приобрести его.

2.2 Пути и способы разработки дизайна вывески с использованием силуэта

На первом этапе мы определились с общей концепцией разработки вывески с использованием силуэта. Главной идеей было создать вывеску с изображением силуэта человека. Сначала было решено разработать силуэты вручную, затем их применить в дизайне вывески. Было проведена поисковая работа, в процессе которой были разработаны эскизы общего вида вывески (Приложение 1). Из всех разработанных вариантов был выбран вариант 1, потому что он композиционно грамотно построен и легко воспринимается зрителем. На втором этапе была проведена работа над колористическим решением. Было решено использовать цвета, традиционно напоминающие кофе, от светлого до темного (Приложение 2).

На третьем этапе была проведена работа над шрифтовым решением. Для выполнения надписи было решено использовать следующие гарнитуры шрифтов: Forum, Artleo, Perforama, Juan. Из предложенных вариантов был выбран шрифт Artleo, так как он подходит больше по замыслу, удобочитаем, легко воспринимается зрителем (Приложение 3).

На четвертом этапе мы определили конечный вариант вывески с учетом выбраных нами вариантов (Приложение 4).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Процесс создания вывески длительный и трудоемкий.

В ходе проделанной работы были рассмотрены вывеска, ее дизайн, понятие силуэта, виды и технические характеристики вывесок. Было выяснено, что при создании вывески с использованием силуэта, надо учитывать не только стилистику и вид деятельности (компании,магазина), но и множество других факторов: архитектуру здания или строения, возможность привлечения внимания, как и днем, так и ночью .

Наружная реклама - это средство воздействия, позволяющее настичь человека не дома и не в конторе, а на улице или во время поездок. В современном мобильном обществе с наружной рекламой встречается большая часть населения. Вывеска и витрина - визитная карточка любой компании, заведения, магазина. Вывеска с оригинальным и запоминающимся названием содержит в себе довольно значительный рекламный импульс. Вывески должны содержать информацию, раскрывающую профиль предприятия и его наименование. Различные элементы внутримагазинной рекламы в значительной степени формируют в сознании покупателей образ торгового предприятия, создают предпосылки для будущих покупок. Вывеска должна привлекать внимание прохожих, объяснять назначение магазина и в то же время подробно рассказывать, что там продается.

В процессе выполнения работы была разработана вывеска с использованием силуэта, поэтому задачи курсовой решены, цель достигнута.

БИБЛИОГРАФИЯ

Кнорре, К. Наружная реклама. - 2002. 292с.

Некрылова, А.Ф., Русские народные городские праздники, увеселения и зрелища. Конец ХVIII начало XX века. - 1984. 216с.

Огилви, Д. Огилви о рекламе. -2006. 323с.

Повелихина, А.В.; Ковтун, Е.Ф. Русская живописная вывеска и художники авангарда.- Л., 1991.

Устин, В.Б., Искусство наружной рекламы. - 2009. 304с.

Ученова, В.В., Старых Н.В. История рекламы. - 2002. 304с.

Феофанов, О., Реклама. Новые технологии в России. - 2002. 384с.

ИНТЕРНЕТ РЕСУРСЫ

http://ru.wikipedia.org/wiki/Вывеска

http://ru.wikipedia.org/wiki/Силуэт

http://www.ozon.ru

http://www.totl1.com/page.php?p=68

http://ru.wikipedia.org/wiki/Наружная_реклама

http://zsj.ru/istoriya-vozniknoveniya-reklamyi.html

http://www.indexmarket.ru/products/?content=dir&mode=dir&id=240

http://www.admos-outdoor.ru/article/list-3.htm

Приложения

Приложение 1

Варианты разработки силуэтных образов для вывески.

1.

2.

3.

Варианты разработки общего вида вывески

Приложение 2

1.

2.

3.

Цветовая гамма

Приложение 3

Forum Juan

Artleo Perforama

Различные гарнитуры шрифтов

Приложение 4

Конечный вариант.

Размещено на Allbest.ru