Языковые особенности бардовской песни (на примере исследования категории времени в творчестве Ю. Визбора)

Размещено на http://www.allbest.ru

Языковые особенности бардовской песни (на примере исследования категории времени в творчестве Ю. Визбора)



Содержание

Введение

Глава I. Феномен бардовской песни в русской культуре

1.1 Понятие бардовской песни

1.2 Характеристика творчества Ю. Визбора

Глава II. Способы выражения категории времени в творчестве Ю. Визбора

2.1 Хронологическое время в текстах бардовской песни

2.2 Событийное время и способы его выражения в текстах авторской песни

Заключение

Список литературы



Введение

Явление авторской песни стало одним из магистральных в русской поэтической культуре второй половины ХХ столетия и в полноте выразило духовные, социально-исторические грани мироощущения срединных десятилетий века. При очевидной синтетической природе, обусловленной взаимопроникновением поэтического слова, музыки, исполнительского мастерства, авторская песня в своих вершинных художественных проявлениях была в первую очередь искусством слова, литературным феноменом, «новым руслом» в отечественной поэтической традиции.

Авторская песня стала оркестром индивидуальных голосов, обогатила поэтическую культуру и шедеврами утонченной исповедально-психологической, любовной, философской лирики, и оригинальными формами «сюжетной», «персонажной» поэзии; она вместила достойное продолжение лучших традиций отечественной сатиры, гражданско-патриотической поэзии; поэтами-бардами были созданы и масштабные лиро-эпические полотна, заключающие художественное постижение судеб русской и мировой истории и культуры.

Изучению языка авторской песни посвящено большое количество научно-исследовательских работ (В.Б. Альтшуллер, Л.А. Левина, Ю.А. Андреева, Л.А. Аннинского, Г.А. Белой, В.И. Новикова, Н.И. Пименова, В.А. Зайцева, А.В. Борзенко, Н.И. Крымовой, А.В. Кулагина, . Б.А. Савченко, О.О. Архипочкиной, СБ. Рассадина, СВ. Свиридова, А.В. Скобелева, И.А. Соколовой и др.), в том числе -- диссертационных исследований (К. Берндт, СБ. Бирюкова, С.С. Бойко, А.И. Жебровска, М.В. Жигачева, Н.П. Зубова, М.В. Каманкина, Д.Н. Курилов, СП. Распутина, И.А. Соколова), в которых характеризуются жанровые особенности авторской песни, анализируется творчество отдельных авторов.

Актуальность работы заключается в исследовании бардовской поэзии как динамично развивавшейся эстетической системы, которая вобрала в себя многообразный спектр творческих установок, индивидуальных художественных миров и была глубоко укоренена в отечественной литературной и фольклорной традиции.

Объектом исследования выступает авторская песня 1950 - 1970-х гг. как феномен русской поэтической культуры.

Предметом исследования стало песенное творчество Ю. Визбора.

Задачи работы:

- дать понятие бардовской песни;

- охарактеризовать творчество Ю. Визбора;

- рассмотреть способы выражения категории времени в творчестве Ю. Визбора - хронологическое и событийное.

Цель и задачи работы определили ее структуру. Работа состоит из введения, двуз глав, заключения, списка использованной литературы и приложения, насчитывающего более 100 карточек с языковым материалом.



Глава I. Феномен бардовской песни в русской культуре

1.1 Понятие бардовской песни

В качестве исходной теоретической и методологической основы в данной работе принимается развернутое определение авторской песни, предложенное в монографии И.А.Соколовой: «Авторская песня…- это тип песни, который сформировался в среде интеллигенции в годы так называемой оттепели и отчетливо противопоставил себя песням других типов. В этом виде творчества один человек сочетает в себе (как правило) автора мелодии, автора стихов, исполнителя и аккомпаниатора. Доминантой при этом является стихотворный текст, ему подчинены и музыкальная сторона, и манера исполнения. В качестве дополнительных значимых характеристик выступают такие, как личностное начало, собственная оригинальная традиция, эстетика, стилистика, поэтика авторской песни» (32, с. 116).

Как явление отечественной поэзии, авторская песня, в немалой степени оплодотворенная атмосферой относительного раскрепощения «оттепельной» эпохи, обрела свои отчетливые очертания в основном к концу 1950-х - первой половине 1960-х годов в творчестве М.Анчарова, Б.Окуджавы, Ю.Визбора, Н.Матвеевой и др. В последующие десятилетия - в песенно-поэтическом творчестве В.Высоцкого, А.Галича и др. - под воздействием как собственно эстетических, так и социокультурных факторов, это направление поэзии претерпело значительную содержательную, жанрово-стилевую эволюцию, которая во многом была продиктована движением к более широкому, подчас трагедийно-сатирическому освоению истории и современности.

«Широкое распространение бардовской поэзии благодаря многочисленным концертным выступлениям, фестивалям авторской песни, аудиозаписям происходило на фоне часто негласного официального запрета на полноценную публикацию произведений поэтов-бардов, которые вольно или невольно оказывались пропитанными антидогматичным духом неподцензурного искусства. Подобное «полулегальное» существование авторской песни впоследствии вызвало объективные трудности в ее научном изучении, связанные в большинстве случаев со сложностями текстологического характера» (25, с. 71). Практически до 1980-х гг. в Советском Союзе масштабного научного осмысления авторской песни как художественного явления не предпринималось. Опережающую роль сыграли в этом смысле публикации в русской эмигрантской печати 60-70-х гг. и в по сути «самиздатской» газете «Менестрель» с конца 70-х. В эмигрантских интервью А.Галича, в «тамиздатских» статьях и рецензиях Р.Гуля, Я.Горбова, В.Некрасова, Ю.Алешковского, В.Аксенова, С.Довлатова, Ю.Мальцева, М.Бен-Цадока и др., при всех издержках, связанных с отсутствием авторитетных изданий бардов, с распространенным преобладанием общественно-политических оценок над эстетической рефлексией, все же намечались важные подступы к будущим исследованиям авторской песни, и прежде всего творчества В.Высоцкого и Б.Окуджавы. Введенные в научный оборот в основном во второй половине 1990-х гг. благодаря главным образом републикациям в выпусках альманаха «Мир Высоцкого» (1997 - 2002), данные работы стали не только важным историческим источником, но и подспорьем для современной научной мысли.

С середины и конца 1980-х гг. существенно активизируется собственно литературоведческое изучение авторской песни как части русской поэтической традиции, прокладываются пути к целостному прочтению произведений ведущих поэтов-бардов - в монографиях и статьях Б.А.Савченко, Ю.А.Андреева, Л.А.Аннинского, Вл.И.Новикова, В.А.Зайцева, С.И.Кормилова, А.В.Скобелева, С.М.Шаулова и др., а также в целом ряде постановочных по проблематике студенческих дипломных работ того времени, посвященных в основном творчеству В.Высоцкого.

В 1990-е и 2000-е годы исследование авторской песни приобретает еще более широкие масштабы и новые организационные формы. Предпринимаются успешные попытки научных, комментированных, основанных на выверенных текстологических концепциях изданий произведений В.Высоцкого, Б.Окуджавы, А.Галича, М.Анчарова, Ю.Кима и др. Значительную роль в исследовательском освоении данной проблематики сыграли специализированные периодические издания - журнал «Вагант-Москва» и альманах «Мир Высоцкого», а также тематические сборники, посвященные творчеству В.Высоцкого, Б.Окуджавы и А.Галича. Изучение песенной поэзии постепенно входит и в сферу академической науки. В новейших историко-литературных исследованиях второй половины ХХ века В.А.Зайцева, Н.Л.Лейдермана и М.Н.Липовецкого появляются специальные разделы, посвященные творчеству В.Высоцкого, Б.Окуджавы, А.Галича. На филологическом факультете МГУ им.М.В.Ломоносова, в Институте русской литературы РАН (Пушкинский дом) с середины 90-х гг. по творчеству различных поэтов-бардов и теоретическому осмыслению истоков авторской песни были защищены диссертации А.В.Кулагина, С.С.Бойко, И.А.Соколовой, С.В.Свиридова, Е.И.Жуковой, О.Ю.Шилиной. В 1999 г. в МГУ были проведены научные чтения, посвященные памяти Б.Окуджавы и нашедшие отражение в специальном сборнике. Вклад в научное исследование данной проблематики внесен диссертационным сочинением Л.А.Левиной, в котором, однако, не решаются принципиальные вопросы о своеобразии творческих индивидуальностей создателей авторской песни, о жанрово-стилевой системе бардовской поэзии и ее эволюции.

Интерес к бардовской песне не снижается и сейчас, о чкем говорит огромное количество диссертационных исследований.



1.2 Характеристика творчества Ю. Визбора

И. Соколова отмечает несколько характерных черт авторской песни, присущих ей со времени ее возникновения (50-60-ых гг. ХХ века) до наших дней. Во-первых, «романтическая тематика». Она проявляется в том, что произведения повествуют «о путешествиях и путешественниках, о странствиях и странствующих, о морях и капитанах». Вторая черта вытекает из первой: авторы бардовской песни изображают экзотические места (Ю. Визбор «Мадагаскар», А. Городницкий «Стихи о Гиссарском хребте» и др.). Третья черта заключается в наличии определенной организации жизненного пространства, что выражается в частом употреблении лексем даль, далеко, горизонт, черта, край, граница. Четвертой чертой И.Соколова называет «географичность» как «необходимую составляющую творческого метода художника».

Ю. Визбор является одним из представителей туристско-альпинистского направления 60-х годов. Его песни - это песни летчиков, полярников, моряков и альпинистов, рыбаков и космонавтов. В них он показал нелёгкую романтику их работы и жизни.

Феномен личности и песенного творчества Юрия Визбора достоин самого серьезного изучения. Многообразие талантов буквально разрывало его на части. Блестящий журналист, впервые придумавший «репортажи с гитарой в руках», одаренный прозаик, незаурядный художник, талантливый и обаятельный артист во всех своих проявлениях -- от киноэкрана до застольной беседы, альпинист и горнолыжник, всю полноту своей не умещавшейся в рамках одного жанра натуры он более всего реализовал в песнях.

По словам Андреева Ю.А.: «Визбор -- певец мужества в трудных условиях, истинной доблести, несмотря ни на что, столь не модного в наш прагматичный век мужского рыцарства. Атрибуты его героя -- скала над ледяной пропастью -- «вот это для мужчин -- рюкзак и ледоруб», кабина взлетающего самолета -- «пошел на взлет наш самолет», отсек подводной лодки -- «наша серая подлодка в себя вобрала якоря» завьюженный перевал, где «бульдозеру нужно мужское плечо». Когда слушаешь эти песни сейчас, в начале нового века, сердцем овладевает острая ностальгия по собственной юности» (1, с. 96).

С 1951 г., со времени создания своей первой песни -- «Мадагаскар», Юрий Визбор написал их более четырехсот. Для многих современников его песни стали не только «хранилищем» памяти о студенческих годах, но и символом юношеской романтики, душевного тепла, света.

Юрий Визбор не был столь социально остр, как Высоцкий, Ким или Галич, он не обличал бюрократию или цензуру. Его удел -- преодоление стихийных сил природы: гор, морей, неба, преодоление собственных сомнений и слабости.

В разные годы жизни ему довелось быть учителем, радистом, радиорепортером, драматургом, киносценаристом, актером. Но всегда он оставался верен себе, своим представлениям о счастье, чести, добре, справедливости, о ценности внутреннего мира каждого человека.

Север для москвича Визбора - часть Родины, часть жизни. Армия - пора становления и мужания, время утверждения тех человеческих качеств, которые затем определяли его жизненную позицию.

Юрий Визбор любил море. И не только море: суровую и непокорную Арктику, неприступные и постоянно манящие горы, необъятные просторы пятого океана. Его привлекала не только экзотика, хотя и это было. В первую очередь, его привлекали люди, вступающие в единоборство со стихией и с собой, проявления их душевных качеств на границе человеческих возможностей:

Корабли расстаются, как женщины:

Все судачат, все хрипло кричат.

Кораблям где-то встречи обещаны,

И рюкзак брошен в угол с плеча.

Одна из ярких страниц творчества Юрия Визбора - его песни о горах. Он - признанный певец мужской дружбы, товарищества. Никто другой из самодеятельных авторов так хорошо не был знаком с горами, никто не отдал столько сил, таланта, чтобы выразить свою любовь к горам. Он не только воспевал горы, но и всеми средствами своего творчества - в очерках, рассказах, повестях, кинофильмах, в своих рисунках - делился увиденным с другими.

В одной из его давних песен, написанной еще в молодые годы, такие строчки:

Спокойно, дружище, спокойно, --

У нас еще все впереди.

Они поистине оказались пророческими. Песням Юрия Визбора, у которых все еще впереди, суждена долгая и славная жизнь. Ни никогда не состарятся, пока существуют горы и океан, пока девчонка, заслонившись рукой от вечернего света, с любопытством смотрит на встречный ледокол, пока остаются на земле бескорыстная дружба и светлая любовь, мужская доблесть и радостное чувство удивления красотой окружающего мира.



Глава II. Способы выражения категории времени в творчестве Ю. Визбора

2.1 Хронологическое время в текстах бардовской песни

Жанр авторской песни представляет собой особый тип текста, имеющий трехчастную структуру: музыкальную сторону, вербальную выраженность и интонационную оформленность, под которой подразумевается интонация как признак речи, текстовая интонация, музыкальный рисунок и индивидуально-авторское исполнение.

Слово, являясь первоосновой любого текста, в авторской песне играет преобладающую роль. Оно организует текстовую структуру и становится элементом поэтизации с усложнением его семантики. В данном жанре слово обеспечивает естественное словесное наполнение композиции; создает основу для классификационных типов. Языковые особенности находятся в прямой зависимости от типа текста, соответствующего жанровым разновидностям. Тексты авторской песни нельзя свести к одним и тем же параметрам, так как они очень разнообразны по жанрам, функциональным стилям и имеют признаки трех "родов", на которые подразделяют все виды художественных текстов.

Темпоральность представляет собой многослойную категорию. В тексте она передает сложные связи и взаимодействие многообразных событий -- синхронных, разновременных, параллельных и т. д. При этом за отправную в квалификации данной категории принимается точка отсчета, которая устанавливается говорящим. В качестве точки отсчета используются момент речи, определенная дата (год, месяц, число), событие, общий временной план.

Категория темпоральности прежде всего связана с разноплановыми языковыми единицами -- предложно-падежными формами существительных, наречиями, глаголами, местоимениями, числительными, прилагательными.

Художественному времени в литературном произведении посвящен целый ряд современных филологических исследований, в которых подчеркивается, что художественное время -- это не взгляд автора на проблему времени, оно не связывается и с тематической линией времени. Время рассматривается так, как оно дано в тексте, являясь, таким образом, категорией, присущей любому художественному произведению. «Такую трактовку темпоральности художественного текста можно соотнести с философской концепцией интерпретации временных отношений окружающей человека действительности. Здесь время трактуется как определенного рода порядок, последовательность бытия вещей и событий, порядок их развития, взаимной связи и чередования. Время истолковывается как внутренняя характеристика движения, безотносительно к его изменению и сопоставлению с другими движениями, например, с движением часовых стрелок и т. п.», - отмечает Т.М. Голосова (13, с.62).

Под художественным временем, таким образом, следует понимать прежде всего идею временной последовательности. Направление такой последовательности может быть как прямым, так и обратным. Вместе с тем, движение времени и его направление в системе художественного текста приобретают черты существенной двойственности, т. е. «прошедшее» и «будущее» представляют собой переход одного в другое, что заключает в себе реальное диалектическое противоречие, определяющее естественную связь времен: связь существующего с прошедшим. Реальное настоящее при этом оказывается своеобразным фокусом, где момент физического настоящего есть не более чем идеальная конструкция, в которой пересекаются прошлое и будущее.

Т.М. Голосова отмечает: «Исходя из этого, художественное время может быть соотнесено в целом с перцептивным временем, т. е. временем восприятия темпоральных отноше¬ний окружающего мира. Поэтому такие характеристики, как количество, качество, мера, внутренняя связь событий и вещей, существующие в сознании человека, определяются возможностью ускорения, замедления, разреженности времени окружающего человека мира. Все это в полной мере отражается в темпоральных свойствах художественного текста, а следовательно, и в художественном времени» (13, с.63).

В каждом отдельном произведении художественное время проявляет специфические, присущие именно данному тексту черты. Оно может быть дано мелким или крупным планом, что создает эффект быстротекучести, сгущения или замедленности событий, может быть проспективным или ретроспективным, последовательным или прерывистым, в результате чего события или выстраиваются в четкий хронологический ряд, или представлены особым способом, с нарушением хронологического порядка.

Основным компонентом художественного времени следует признать прежде всего систему сюжетного времени, поскольку оно образуется в результате причинно-следственной связи различных событий: события в сюжете предшествуют друг другу, следуют друг за другом, выступают в одном ряду, благодаря чему читатель замечает временную структуру даже в том случае, когда о ней ничего специально не говорится.

Сюжетное время может подвергаться самым различным преобразованиям: конденсироваться, растягиваться, поворачивать вспять, прерываться, останавливаться и т. п. При непрерывном течении сюжетное время как бы полностью направляет ход описываемых событий, а при прерывистом течении между отдельными фрагментами текста образуются лакуны.

Следовательно, сюжетное время можно интерпретировать как категорию развития событий текста, по¬скольку моделировать художественную действительность вневременных отношений невозможно.

Исходя из этого, изучение системы художественного времени в лингвистическом аспекте должно быть направлено на выявление способов его репрезентации в художественном тексте, т.е. отношений предшествования, следования, одновременности, разновременности, которые, собственно говоря, и определяют функционирование темпоральной текстовой системы.

Категория времени в грамматике в традиционном понимании выражает отношение времени действия глагола к моменту речи. «Выразительные возможности глагольных категорий, - отмечает И.Б. Голуб, - обусловлены тем, что они непосредственно связаны с важнейшими понятийными категориями, отражающими в нашем сознании реальную действительность и необходимыми для ее художественного воссоздания» (14, с.295).

Таким образом, в языковой структуре отношения действий во времени представляют, в первую очередь, глагольные формы. Несовершенный вид связывается с отношениями одновременности, а формы совершенного вида с отношениями последовательности. Естественно, что комбинации глагольных форм представляют собой соединение одновременности и последовательности.

Мы рассмотрим иные способы выражения темпоральности в лирике Ю. Визбора.

При оценке выразительных возможностей временных форм, ecтественно, наибольший интерес вызывает художественная речь, в которой получает применение все богатство стилистических оттенков и экспрессивных значений времен глагола. «Однако следует иметь в виду, что темпоральная структура художественных текстов принципиально отличается от выражения временных отношений в иных функциональных стилях, - пишет И.Б. Голуб. - Это объясняется тем, что мир образов, созданных писателем, воплощается в художественном времени, которое не является непосредственным отображением реального. Временная структура художественного текста многообразна и сложна, в ней соединяются отражение объективного мира и вымысел писателя» (14, с.298).

В художественной речи, как и в разговорной, широко представлены самые различные формы времени с разнообразными оттенками их значений.

Локализация действия во времени может осуществляться несколькими способами. Кроме процессуального (нефиксированного) времени, в языке выражается календарно-хронологическое и событийное время. Необходимо учитывать, что, по наблюдениям Е.С. Яковлевой, «в сознании человека существуют два представления о времени; время как последовательность повторяющихся однотипных событий, «жизненных кругов» (циклическое...) и время как однонаправленное поступательное движение (линейное...)» (33, с.47). бардовская песня время визбор

Рассмотрим эти разновидности выражения времени.

В будничном течении жизни герой ряда стихотворений стремится к углубленному проникновению в таинственное измерение судьбы. В движении речного трамвая, в тягостном переживании ухода близких людей он острее ощущает временность земной жизни, "взятой взаймы", необходимость приобщения к вечности и "тайне мироздания". При этом общий эмоциональный фон элегий Визбора порой родственен своей "светлой грустью", которая "душе не тяжела", тональности зрелой философской лирики Пушкина:

Вот уходит наше время,

Вот редеет наше племя,

Время кружится над всеми

Легкомысленно, как снег,

На ребячьей скачет ножке,

На игрушечном коне

По тропинке, по дорожке,

По ромашкам, по лыжне.



Визбор Ю. Вот уходит наше время // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 44.

Лексема век нечасто встречается в поэтических строках:

Эх, кочевники, археологи,

Из веков глядит темнота,

Архи-гении, архи-олухи,

Что ж копаете, да не там?

Визбор Ю. Археологи// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 22.

Неоконченный век превращается в старый,

Но не все его песни, увы, хороши.

И сама по себе не играет гитара,

А дана человеку, как голос души.

Визбор Ю. Баллада про Виктора Хару// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 23.

Точное обозначение века и времени вообще для творчества Ю. Визбора почти не характерно. Встретились некоторые примеры:

Двадцатый век, - осенняя суббота.

Пехота. Марш. Бессонные глаза.

Бредем мы по заржавленным болотам,

Как будто семь веков ушло назад.

Визбор Ю. Караульная служба // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 64.



Хмурый туман над долиной встал,

Дымно костры горят.

Желтый листок на тетрадь упал -

Пятое октября,

Где-то вдали, где-то вдали

Есть за дождем заря.

Визбор Ю. Дождик опять моросит с утра // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 51.

Он от водки, от салата,

Захрапит, хоть рот зашей.

У меня - восьмое марта,

Женский праздник на душе.

Визбор Ю. Женщина// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 54.

Только дважды в исследованных текстах встретилось указание на возраст:

Давайте прощаться, друзья,

Чтоб к этому не возвращаться,

Зовут нас к себе домочадцы,

Чтоб вновь собралась вся семья,

Но, даже дожив до седин,

Мы гоним с усмешкою осень:

"Мадам, мне всего сорок восемь,

А вам - уже двадцать один..."



Визбор Ю. Давайте прощаться, друзья // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 49.

Камень чуть качнулся вперед

И ринулся вниз, к реке,

Двадцать один непутевый год

Повис на правой руке.

Визбор Ю. Каракая // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 63.

Отметим также тексты, в которых есть выражения тридцать лет, тридцатый век, дважцатый век, пару лет и полвосьмого, три недели.

Времена года чаще выступают у Визбора в оппозициях: весна - зима,

лето - осень:

В то лето шли дожди, и было очень сыро,

В то лето впереди лишь осень нам светила,

Но пряталась одна банальная мыслишка:

Грядущая весна - неначатая книжка.

Визбор Ю. В то лето шли дожди...// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 16.

А зима будет большая,

Вот, гляди-ка, за рекой

Осень тихо умирает,

Машет желтою рукой.

Визбор Ю. А зима будет большая// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 18.

Грустные сгорают сигареты,

Дальние уходят поезда,

К южным городам увозят лето,

Чтобы осень привезти сюда.

Визбор Ю. Босанова// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 27.

А когда погасла наша рама,

Мы рванулись к стеклам, боже мой!

Начиналась осенью программа,

А закончилась уже зимой.

Визбор Ю. Артлото// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 21.

Любимого времени года у автора словно нет, для каждого - свои эпитеты: весна дотошная, зима пустынная, осень дорогая, милая моя. Или при помощи этих ключевых слов создаются метафоры и эпитеты: вешняя дорога, вешнее солнце, пропала зима, склоны зимние, бушует зима, зима в созвезди удачи. Всего упоминаний времен года или ссылок на них около 20.

В исследуемых текстах песен мы встретили упоминания о двух периодах жизни человека:

Знаком мне с детства каждый клопик,

И всю их дружную семью

По цвету глаз и острой попе

Издалека я узнаю.

Визбор Ю. Друзей так много// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 52.

Кончен день морозный, свет зари погас.

За соседним озером ждет ночевка нас.

Дали карельских озер будут нам часто сниться.

Юности нашей простор в далях этих озер.

Визбор Ю. Дали карельских озер // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 49.

Словами, которые формируют наше представление о времени, выступают следующие: год, месяц, день, час - 10 текстов.

Был бы здесь какой-нибудь провидец,

Он сказал бы: "Бросьте ерунду,

Первый снег нам предстоит увидеть

Календарно в будущем году"

Только будет ли нам та удача,

Будет год, будет ли ясней,

Повторят ли снова передачу

Под таким названьем - "Первый снег".

Визбор Ю. Артлото// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 21.

Дочка Большой Медведицы,

Можешь спросить ребят:

Через года и месяцы

Выдумал я тебя.

Визбор Ю. Дочка Большой Медведицы// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 52.



Быстро-быстро, донельзя,

Дни пройдут, как часы,

Дни пройдут, как часы,

Лягут синие рельсы от Москвы до Шаньси...

Визбор Ю. Быстро-быстро, донельзя // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 29.

Названия месяцев употребляются не все: кроме упомянутых выше марта и октября, встречены:

Но представьте себе, что и эта гитара

Для фашистов страшна, будто совесть земли.

В сентябре на допрос взяли Виктора Хару

И гитару его на допрос увели.

Визбор Ю. Баллада про Виктора Хару// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 23.

В Ялте ноябрь.

Ветер гонит по набережной

Желтые, жухлые листья платанов,

Волны, ревя, разбиваются о парапет,

Словно хотят добежать до ларька,

Где торгуют горячим бульоном.

Визбор Ю. В Ялте ноябрь // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 31.

И тучи набегут, созвездьями гонимы,

Поднимем воротник, как парус декабря,

И старый-старый пес с глазами пилигрима

Закинет морду вверх при желтых фонарях.

Визбор Ю. А будет это так// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 17.

А ветры мне твердят: "Ты должен быть, ты должен

Прозрачным, как стекло, надежным, как наган...",

В июле будет зной, а в январе - морозы,

Но мне пример простой - июльские снега.

Визбор Ю. Июльские снега // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 62.

Ну да что до меня? - это мне не дано.

Не дари мне ни осень, ни лето,

Подари мне февраль - три сосны под окном

И закат, задуваемый ветром.

Визбор Ю. Ах, какая пропажа// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 23.

Институт подпишет последний приказ, -

Дали Забайкалья, Сахалин или Кавказ,

В мае или в марте, глянешь ты на карту,

Вспомнишь ты друзей, а значит нас.

Визбор Ю. Мирно засыпает родная страна // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 71.

Таких и подобных примеров более десяти.

Что касается дней недели, то в текстах почти нет упоминаний о них. Приведем единичный пример:

Он твердо решил, что начнет в понедельник

Свою настоящую жизнь:

Зарядка, работа, презрение к деньгам,

Отсутствие всяческой лжи.

Но он-то пока пребывал в воскресенье

И чувствовал влажной спиной:

Эпоха непрухи, звезда невезенья

Работают и в выходной.

Визбор Ю. Люси // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 69.

Очень часто указывается в произведениях на время суток: ночь, день, рассвет, закат, вечер и др. Приведем только некоторые примеры из 25 встретившихся:

И жду я всю ночь до рассвета,

Всю ночь не гашу я огня,

Уж раз ты везешь всю планету,

Возьми заодно и меня.

Визбор Ю. Не греет любовь и не светит // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 79.

К ночи стаяла заря,

Я, как "Три богатыря",

Все стою перед скалой,

Перед этою Халой,

Перед этою Балой.

Визбор Ю. Заблестели купола// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 54.

Вечер спрятался за крышу, в тишине шаги звенят,

Может ты меня услышишь, может ты поймешь меня?

Визбор Ю. Вечерняя песня// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 37.

Ночь - излюбленное время суток для поэта и его лиричесокго героя. Лексема выступает в следующих словах: ночной (туман), полночь, ночью, полуночный (луч) и др. Не менне значимы для поэта рассвет и заря.

Таким образом, в качестве отправной точки отсчета может выступать календарно-хронологическое время -- обозначения точного времени, конкретных дат и часового времени (год, месяц, дни недели, число, часы, минуты, реже -- век, столетие, которые связаны с выражением циклического времени).

2.2 Событийное время и способы его выражения в текстах авторской песни

Авторская песня является ассоциативной поэзией, рассчитанной на состояние человека, не столько слушающего автора-исполнителя, сколько с его помощью прислушивающегося к собственным чувствам. Поэтому многие единицы входят в данный текст уже поэтизированные на подсознательном уровне. Принадлежность автора-исполнителя к тому же кругу людей, для которых он поет, способствует возникновению ярких образов, общих для единомышленников. В более широком плане такие слова появились уже на уровне всего жанра как особой системы взглядов, жизненных ценностей (песня, гитара, друг, дорога и др.).

Временная характеристика одного события может определяться через связь с другим событием. При этом в высказываниях могут использоваться обозначения социально значимых (до революции, перед войной) или личностных событий (после отъезда дочери, после женитьбы, после своего объяснения с женой).

И время повернулось, и упрямо,

Пожаров шапки сдвинув набекрень,

Пылают исторические драмы

На черных пепелищах деревень.

И на закатах вороны хлопочут,

И конь несет боярский не дары.

И в черноте пустой осенней ночи

Мигают половецкие костры.

Визбор Ю. Караульная служба // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 64.

Иногда время узнается по названию самого события:

Маркшейдер мне сказал: "Ты лучше ляг,

Поди в тенек, пока спадет погода".

Здесь даже с небом сходится земля,

Как челюсти огромных сковородок,

Здесь нету ни дождей, ни облаков,

Здесь не было всемирного потопа.

Восточная Европа далеко,

На западе восточная Европа.

Визбор Ю. Маркшейдер мне сказал // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 70.

Запечатлелась в творческой памяти поэта-певца и традиция городского фольклора, связанная с "дворовыми", "уличными" песнями, в значительной мере отразившими мироощущение послевоенного поколения и широко представленными в исполнительском репертуаре прочих бардов. Демократичный, неподцензурный дух этих песен присущ таким оригинальным визборовским произведениям, как "Охотный ряд" (1960), "Серега Санин" (1965), "Сретенский двор" (1970) и особенно "Волейбол на Сретенке" (1983), где непарадный хронотоп "униформы московских окраин" заключает в себе масштаб жизненного пути героя и его современников.

А помнишь, друг, команду с нашего двора?

Послевоенный над веревкой волейбол,

Пока для секции нам сетку не украл

Четвертый номер - Коля зять, известный вор.

Визбор Ю. Волейбол // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 41.

Емкое песенно-разговорное слово, прочувствованно передающее настрой "на войну опоздавшей юности", воскрешает голос поколения, вдохновленного звуками "радиолы во дворах". В "Волейболе на Сретенке" этот голос сплавлен с личностными, порой мелодраматичными раздумьями повествователя о судьбах выходцев их дворовой, до боли знакомой полублатной среды:

Да, уходит наше поколение -

Рудиментом в нынешних мирах,

Словно полужесткие крепления

Или радиолы во дворах.

Таким образом, обогащение жанровой палитры песенного творчества Визбора достигалось как в творческом взаимодействии с формами народной поэзии, так и в их новаторском переосмыслении, видоизменении традиционных жанровых образований.

Еще более показателен текст «Военных фотографий», который подтверждает, насколько важна для поэта память о войне:

Доводилось нам сниматься

И на снимках улыбаться

Перед старым аппаратом

Под названьем "Фотокор",

Чтобы наши светотени

Сквозь военные метели

В дом родимый долетели

Под родительский надзор.

Визбор Ю. Военные фотографии // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 40.

Или:

Запахло войной, загремело вдали,

Подводные лодки под воду ушли,

И ты, дорогой, оторвись от жены,

Не кто ты другой, а надежда страны.

Визбор Ю. Лодейное поле // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 69.

Наречия также указывают на определенный промежуток действия:

Он кончил школу сельскую, зачитывался Грином,

Вчера сидел за партою, сегодня первый бой,

Единственный оставшийся с горячим карабином,

С короткой биографией, с великою судьбой.

Визбор Ю. Ванюша из Тюмени // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 33.

Мы были так богаты чужой и общей болью,

Наивною моралью, желаньем петь да петь.

Все это оплатили любовью мы и кровью,

Не дай нам бог, ребята, в дальнейшем обеднеть.

Визбор Ю. В Аркашиной квартире // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 30.

В текстах наречиями времени выступают также снова, с тех пор, потом, скоро, поздно, пока, давным-давно.

Следующий класс слов с событийным значением составляют названия погодных явлений, связанных с определенными временами года: после дождя, в жару, в засуху, в грозу, в бурю, после вьюги, в морозы, в метель и т.д.:

Иногда название времени года можно не обнаружить в тексте, но догадаться, о каком именно идет речь. О времени происходящего события легко догадаться из контекста, хотя специальных слов-конкретизаторов в нем может и не быть:

В горах дожди, в горах седое небо,

В горах грохочут горы по горам,

Бежит поток, вчера лишь бывший снегом,

Грохочут глины, твердые вчера.

Грохочут глины, твердые вчера.

Визбор Ю. В горах дожди // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 31.

Не сразу все устроилось,

Москва не сразу строилась,

Москва слезам не верила,

А верила в любовь.

Снегами запорошена,

Листвою заворожена,

Найдет тепло прохожему,

А деревцу - земли.

Визбор Ю. Александра// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 21.

Но и в центре полярных вьюг,

Что, казалось, сойдешь с ума,

Я на север шла и на юг:

"Кострома", вперед, "Кострома".

Визбор Ю. Кострома// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 65.

То ли снег принесло с земли,

То ли дождь, не пойму сама,

И зовут меня корабли:

"Кострома",- кричат,- "Кострома".

Визбор Ю. Кострома// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 65.

Снова в синем небе журавли кружат,

Я иду по краскам листопада.

Мне бы только мельком увидать тебя,

И, клянусь, мне большего не надо.

Визбор Ю. Мне большего не надо // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 72.

О, Москва, Москва святая, в переулочках глухих

Тополиный пух летает вдоль умытых мостовых.

Может есть красивей страны, может лучше есть житье,

Я настаивать не стану, видно каждому свое.

Визбор Ю. Москва святая // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 74.

Для обозначания событийного времени употребляются сложноподчиненные предложения с придаточным времени:

Не осуди, товарищ строгий,

Мое молчание, когда

По колеям крутой дороги

Бежит весенняя вода.

Визбор Ю. На дороге Алакуртти - Кулоярви// Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 75.

Не прятать за спокойствием испуг,

Когда твой друг не прилетает снова,

Не почитать за самый сладкий звук

Унылый тон мотора поршневого.

Визбор Ю. Ледовая разведка // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 68.

Когда же вы в молчании склонитесь на колени

К солдату неизвестному, к бессмертному огню,

То вспомните, пожалуйста, Ванюшу из Тюмени,

Который пал за Родину под Юхновом в бою.

Визбор Ю. Ванюша из Тюмени // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 33.

Лишь утром снега берегут

Остатки ночной тишины,

Стоял альпинист на снегу

У скал красноватой стены.

Визбор Ю. Лишь утром снега берегут // Наполним музыкой сердца: сб. авторской песни / сост. М. Я. Володин. - Мн., 1990.- С. 68.

Таким образом, поэт использует различные модели темпоральности - процессуальную, календарно-хронологическую и событийную, линейную и циклическую. В результате создается сложная мозаика временных отношений, которая отражает реинтерпретацию событий говорящим и подтверждает дейктичность данной категории.



Заключение

Авторская песня - одно из магистральных направлений отечественной поэзии второй половины ХХ в., имеющее свою жанрово-стилевую типологию, логику эволюции и органично интегрированное в общий литературный контекст.

Художественная специфика бардовской поэзии заключается в ее срединном положении между высокой поэзией и низовым фольклором, во взаимопроникновении литературных и фольклорно-песенных жанров, в особых содержательных, коммуникативных, структурных, стилевых, метроритмических свойствах поэтических текстов, в оригинальных вариантах «сюжетной» и «персонажной» лирики.

В ходе проведенного исследования мы пришли к следующим выводам:

- несомненный синтетический характер авторской песни Ю. Визбора не умаляет, но, напротив, актуализирует собственно филологический подход к научному осмыслению художественных текстов поэтов-бардов, которые в своем большинстве имеют эстетическую значимость независимо от факта их песенного исполнения;

- темпоральность представляет собой многослойную категорию, в тексте бардовской песни широко представлены самые различные формы времени с разнообразными оттенками их значений: лексема век нечасто встречается в поэтических строках и отражает большей частью философские размышления о времени; для творчества Ю. Визбора почти не характерно точное обозначение века и времени вообще (двадцать один год, пятое октября, восьмое марта; тридцать лет, тридцатый век, дважцатый век, пару лет и полвосьмого, три недели); времена года чаще выступают у Визбора в оппозициях весна - зима, лето - осень; любимого времени года у автора словно нет, для каждого - свои эпитеты и метафоры (весна дотошная, зима пустынная, осень дорогая, милая моя, вешняя дорога, вешнее солнце, пропала зима, склоны зимние, бушует зима, зима в созвезди удачи); словами, которые формируют наше представление о времени, выступают год, месяц, день, час; названия месяцев употребляются не все из двенадцати, но в своем большинстве; почти нет упоминаний о днях недели, но очень часто указывается в произведениях на время суток: ночь, день, рассвет, закат, вечер и др.

- временная характеристика одного события может определяться через связь с другим событием этом в высказываниях могут использоваться обозначения социально значимых (всемирный потоп, война) или личностных событий, особенности коорых переданы в основном СПП с придаточным времени; наречия (вчера, сегодня, снова, с тех пор, потом, скоро, поздно, пока, давным-давно) также указывают на определенный промежуток действия; класс слов с событийным значением составляют названия погодных явлений, связанных с определенными временами года: после дождя, в жару, в засуху, в грозу, в бурю, после вьюги, в морозы, в метель и т.д.



Список литературы

Андреев Ю.А. Наша авторская: история, теория и современное состояние самодеятельной песни. --М., 1991.

Арутюнова Н.Д. Язык и мир человека. -- М.: Языки русской культуры, 1999.

Аскольдов С. А. Концепт и слово // Русская словесность. От теории словесности к структуре текста: Антология. М., 1997.

Бабенко Л.Г. Лингвистический анализ художественного текста. Теория и практика: Учебник; Практикум / Л.Г. Бабенко, Ю.В. Казарин. -- М.: «Флинта», 2003.

Бакина М.А. Устойчивые языковые формулы в поэзии XX в. (на материале поэзии Д. Бедного и Б. Слуцкого) // Очерки истории языка русской поэзии XX века. -- М.: «Наука», 1995. -- С. 106--141.

Беленский Л.П. - «Среди нехоженых дорог одна - моя»: Сб. туристских песен - М.:Проф-издат, 1989.

Варламова В.В. Способы выражения временных значений в современном русском языке. // Русский язык в школе. - 2005. - №4. - С. 23-25.

Вежбицка А. Понимание культур через посредство ключевых слов. -- М.: Языки славянской культуры, 2001.

Визбор Ю.И. Монологи со сцены: О себе. О кино. О песне / Лит. запись Терентьева О.Л. -- М.: «Гудьял-Пресс», 2000.

Визбор Ю.И. «Не верь разлукам, старина» - М.: Изд-во Эксмо, 2006.

Возьмемся за руки, друзья! Рассказы об авторской песне / авт. - сост. Л.П. Беленький. --М., 1990.

Всеволодова М.В. Способы выражения временных отношений в современном русском языке. - М., 1975.

Голосова Т.М. Отношения одновременности и последовательности в структуре художественного времени текста // Русский язык в школе. - 2001. - №5. - С.61-65.

Голуб И.Б. Стилистика русского языка / И.Б. Голуб. - 8-е изд. - М.: Айрис-пресс, 2007.

Грачев А. П. Наследие авторской пени и песенная поэзия восхождения. Челябинск, 2004.

Жигачева М.В. Эволюция жанра баллады в русской поэзии 60--80-х годов XX века: Автореф. дис. на соиск. уч. степ. канд. филол. наук. -- М.: МГУ, 1994.

Зайцев, В.А. Русская поэзия ХХ века: 1940-1990-е годы: учеб. пособие / В.А.Зайцев. - М., 2001.

Казарин Ю.В. Поэтический текст как система. -- Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 1999.

Климович В. Гитара в авторской песне: От трех «блатных» аккордов до джазового аккомпанемента. Школа игры на примерах. -- Гомель--Минск, 2003.

Кубрякова Е.С. Категоризация мира: пространство и время Вст. слово. // Категоризация мира: пространство и время. -- М.: «МГУ», 1997.

Кулагин, А.В. Высоцкий и другие: сб. статей / А.В.Кулагин. - М., 2002. - С.163-173.

Лейдерман, Н.Л., Липовецкий, М.Н. Современная русская литература: В 3-х кн.: учеб. пособие / Н.Л.Лейдерман, М.Н.Липовецкий. - М., 2001.

Москвин В.П. Стилистика русского языка. Теоретический курс / В.П. Москвин. - Изд. 4-е, перераб. и доп. - Ростов н/Д: Феникс, 2006

Ничипоров И.Б. Авторская песня в русской поэзии 1950 - 1970-х гг.: творческие индивидуальности, жанрово-стилевые поиски, литературные связи: монография / И.Б.Ничипоров. - М.: МАКС Пресс, 2006.

Ничипоров И.Б. Песенно-поэтическая антропология. Люди трудных профессий в изображении Ю.Визбора и В.Высоцкого/ И.Б.Ничипоров // Развитие личности. - 2003. - №2. - С.71-82.

Ничипоров И.Б. Пособие по русской литературе ХХ века для поступающих на филологический факультет МГУ им. М.В.Ломоносова: Для заочных подготовительных курсов: учеб.-метод. пособие / И.Б.Ничипоров, А.В.Леденев. - М.: МГУ, 2004.

Ничипоров, И.Б. Фольклорная традиция в песенной поэзии Ю.Визбора / И.Б.Ничипоров // Вторые Лазаревские чтения: материалы всерос. науч. конф., Челябинск / Челяб. гос. академия культуры и иск-ва. - Челябинск, 2003. - С.166-169.

Новиков Вл.И. Авторская песня как литературный факт / Вл.И.Новиков // Авторская песня. - М., 2002. - С.5-7.

Ожегов С.И. Словарь русского языка. -- М.: «Русский Язык», 1990.

Резник И.В. Функционально-семантическое поле темпоральности: логико-семантическая категория и языковые средства ее выражения: АКД. - М., 1988.

«Свой поэтический материк…»: научные чтения, посвященные 75-летию со дня рождения Булата Окуджавы. - М., 1999.

Соколова И.А. Формирование авторской песни в русской поэзии (1950--1960-е гг.): Канд. дис. -- М.: МГУ, 2000.

Яковлева Е.С. Время и пора как сигнал приступить к действию // Русский язык в школе. - 1993. - №1. - С. 12-17.

Якушева A.A. Песня -- любовь моя. -- М.: «Локид-Пресс», 2001.

Размещено на Allbest.ru