Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

ВВЕДЕНИЕ

Цель данной курсовой работы - показать работу звукорежиссёра в условиях записи чистового звука к фильму формата HDCAM-SR с использованием звукового hard-disk рекордера.

Для этого будет выбрано 2 эпизода из рассказов А.П. Чехова для съемки. Будут составлены их звуковые экспликации. Далее будет проведён обзор оборудования используемого при съёмке с учётом задания на данную курсовую работу. Будут представлены схемы расположения оборудования на площадке и схемы соединения данного оборудования

В заключении, автор попытается сделать вывод, насколько целесообразна съёмка с использованием данных форматов и возможна ли она на практике.

1. ЭКСПЛИКАЦИЯ ВЫБРАННЫХ ДВУХ ЭПИЗОДОВ

1.1 Звуковая экспликация рассказа А.П. Чехова «Смерть Чиновника»

Сюжет	Речь	Шумы на площадке	Шумы из фонотеки	Шумы озвученные
Комната. Червяков рассказывает жене о своем невежестве, которое он совершил вечером, чихнув на генерала.	Речь 1 Речь 2	Атмосфера комнаты	Тиканье часов	Шаги Шелест одежды

1.2 Звуковая экспликация рассказа А.П. Чехова «Казак»

Сюжет	Речь	Шумы на площадке	Шумы из фонотеки	Шумы озвученные
Христово Воскресенье. Максим Горчаков после церкви вместе со своей женой возвращаются домой. И по пути встречают казака, сидящего у дороги. Вид у него очень болезненный. Казак просит кусочек паски, но жена Максима против и они уезжают.	Речь 1 Речь 2 Речь 3 Речь 4 Речь 5 Речь 6 Речь 7 Речь 8 Речь 9 Речь 10 Речь 11 Речь 12 Речь 13 Речь 14 Речь 15 Речь 16 Речь 17	Атмосфера села	Фырканье лошади Цокот копыт Крик петуха Лай собаки	Шелест одежды Скрип телеги Шуршание в мешке Шаги

2. ОБЗОР ОСОБЕННОСТЕЙ РАБОТЫ В УСЛОВИЯХ УКАЗАННОЙ ТЕХНОЛОГИИ

2.1 Выбор видео аппаратуры

HDCAM SR - формат профессиональной цифровой видеозаписи высокой четкости семейства Betacam, представленный фирмой Sony в 2003 году. Это усовершенствованный вариант формата HDCAM на базе MPEG-4, отличающийся малым коэффициентом сжатия и имеющий обратную совместимость с HDCAM. HDCAM SR обеспечивает повышенную емкость хранения цифровых данных и более высокую скорость их передачи.

Важным компонентом формата Sony HDCAM SR является новая видеолента. Благодаря мелким металлическим частицам, длина которых составляет всего половину длины частиц, используемых в ленте HDCAM, эти кассеты обеспечивают отдачу +6 дБ.

Они были специально разработаны для достижения максимального качества записи видео в формате HDCAM SR.

2.1.1 Характеристики формата HDCAM SR

1. Внутреннее разрешение формата -- 1920 х 1080;

2. Глубина цвета -- 10 bit;

3. Частота выборки (дискретизации) -- 4:4:4 RGB или 4:2:2 YCbCr;

4. Поток данных --

440 Mbit/s (режим SQ) или 880 Mbit/s (режим HQ: либо один поток 4:4:4 RGB, либо два потока 4:2:2 YUV);

5. Внешнее отображение -- 1920 х 1080;

6. Отношение сторон пикселя -- 1 : 1;

7. Соответствие стандарту -- SMPTE 409M (1080p-совместимый).

2.1.2 Выбранное видео оборудование

Видеокамера HDCAM SR Sony SRW-9000.

Для своей работы я выбрал видеокамеру формата HDCAM SR Sony SRW-9000.

В стандартной конфигурации SRW-9000 может осуществлять 10-разрядную запись 4:2:2 (Y/Cb/Cr) самого высокого качества в режимах 1080/23,98P, 24P, 25P и 29,97P, а также 1080/50i и 59,94i. В дополнение к этому, SRW-9000 может записывать сигналы 4:2:2 720/50P и 59,94P, которые используются для создания программ цифрового телевидения и передачи по линиям связи. Для пользователей, которым требуется больший выбор творческих возможностей, выпускаются разнообразные платы опций, позволяющие реализовать все преимущества записи 1080 4:4:4 (RGB) в полной полосе частот, функции съемки и записи с переменной частотой кадров SR Motion, осуществлять выбор гамма-характеристики (S-Log Gamma); также имеется возможность расширения входов и выходов.

Предоставляя расширенную функциональную гибкость при меньших затратах, SRW-9000 является идеальным выбором для применений в отрасли вещания, требующих качества изображения, обеспечиваемого форматом HDCAM-SR, и широкой свободы для творчества.

Общие данные:

Масса	Приблизительно 6,5 кг
Требования к электропитанию	12 В +5,0 В/-1,0 В пост.
Потребляемая мощность	Приблизительно 57 Вт (при записи, без опций, режим энергосбережения)
Рабочая температура	От 0 до 40 °C
Температура хранения	От -20 до +60 °C
Влажность	10% - 90% (относительная влажность)
Время непрерывной работы	Приблизительно 80 мин с батареей BP-GL95
Формат записи	Видеосигнал: HDCAM-SR 440 Мбит/с, HDCAM-SR 880 Мбит/с Цветовое пространство: 4:2:2, 4:4:4 SQ, 4:4:4 HQ (с HKSR-9003) Звук: 12 каналов/24 бита/48 кГц
Время записи/воспроизведения	HDCAM-SR 440 Мбит/с: 4:2:2, 4:4:4 SQ: 40 мин (30P) - 50 мин (24P) HDCAM-SR 880 Мбит/с: 4:4:4 HQ: 20 мин (30P) - 25 мин (24P), 4:2:2, 4:4:4 SQ: 20 мин (60P), 24 мин (50P)

2.2 Выбор аппаратуры записи звука

Аудиорекордер Edirol R4 PRO

Я остановился на модели Edirol R4 Pro, поскольку это четырехканальный портативный внестудийный аудиорекордер и wave-редактор с временным тайм-кодом. Все четыре канала высококачественного аудио (до 24 bit/96kHz) могут быть полностью синхронизированы по тайм-коду с видеокамерой, видеомагнитофонами и другим оборудованием.

Технические характеристики:

4-х канальный портативный рекордер и wave-editor

Количество каналов: 4

Сигнальный процессор:

AD/DA Conversion: 24 bits

Частота дискретизации: 44.1/48/96 kHz

Объем: HDD 80 GB

Тип записи: Файлы формата WAV

Питание :

AC адаптер (PSB-1U) или 8 батарей типа AA (LR6 или HR15/51)

Размеры: 254 х 221,8 х 72,2 мм

Вес: 1,7 кг

Audio входы/выходы :

Аналоговые входы: XLR x 4 + Встроенные микрофоны

налоговые выходы

LINE Out: 1/4 дюйма phone type (L, R), RCA (L, R)

Наушники: Стерео 1/4 дюйма

Цифровые вход/выход:

AES/EBU XLR x 1

Тайм-код вход/выход

BNCx 2 (SMPTE LTC)

Фантомное питание

48+/-2 V / 8 mA (Available 4 Channels simultaneously)

USB интерфейс

USB Ports A x 1 + B x 1

2.3 Синхронизация

В настройках камеры есть встроенный синхрогенератор Time Code. Благодаря функции TC Setup мы можем выбрать различные пути синхронизации камеры с аудиорекордером. В моем случае на аудиорекордере есть вход SMPTE (LTC). Соответственно на встроенном синхрогенераторе камеры в настройках ставим на выход тоже LTC. При данных условиях камера является «ведущим», а рекордер - «ведомым». Синхронизация между камерой и рекордером будет установлена.

SMPTE/EBU. Стандарт этот был принят в 1971 году Обществом Кино- и Видеоинженеров (Society of Motion Picture and Television Engineers, SMPTE) США, немного позже к нему присоединился Европейский Союз Вещателей (European Broadcast Union, EBU). Изначально SMPTE был разработан для синхронизации видеомагнитофонов, отсюда и единицы измерения: часы (от 0 до 23), минуты (от 0 до 60), секунды (от 0 до 60), кадры (от 0 до 24, 25 или 30).

LTC - продольный временной код. Это синхросигнал передающий адресно-временную информацию в форме коротких звуковых импульсов (бипы).

Несмотря на то, что бипы различаются на слух, синхронизатор читает их как последовательность нулей и единиц, кодирующих адресно-временную информацию.

3. СХЕМА РАСПОЛОЖЕНИЯ СЪЕМОЧНОГО И ЗВУКОВОГО ОБОРУДОВАНИЯ НА ПЛОЩАДКЕ ДЛЯ КАЖДОГО ИЗ ДВУХ ЭПИЗОДОВ

Схема расположения съемочного и звукового оборудования на площадке для эпизода 1.

Рис. 3.1

1. Червяков - Актер 1

2. Жена Червякова - Актер 2

3. Мик. 1 и мик. 2 - Sennheiser МКН 60-1

4. Мик. 3 - AKG C 414 LTD

5. К1 и К2 - Sony SRW-9000

В данной сцене использованы два кардиоидных микрофона для снятия диалога. Один рядом с Червяковым, второй рядом с женой. Эти микрофоны подвешены на журавле. Третий микрофон круговой направленности для снятия окружающей атмосферы комнаты и шумов. Тоже подвешен. Снимают эпизод две камеры. Одна держит крупный план, другая общий.

Схема расположения съемочного и звукового оборудования на площадке для эпизода 2.

Рис. 3.2

1. Максим Горчаков - Актер 1

2. Казак - Актер 2

3. Жена - Актер 3

4. Мик. 1, мик. 2, мик. 3 - Sennheizer МКН 60-1

5. Мик. 3 - AKG C 414 LTD

6. К. 1, к. 2 - Sony SRW-9000

В данной сцене задействованы три актера. Двое располагаются рядом, их снимают два кардиоидных микрофона. Третий кардиоидный находится рядом с актером, который играет казака. Четвертый микрофон круговой направленности снимает атмосферу села, различные природные шумы. Все задействованные микрофоны подвешены на журавлях. Снимают эпизод две камеры. Камера 1 снимает крупным планом Горчакова и его жену. Камера 2 снимает общий план.

видео аудио синхросигнал микрофон

4. СТРУКТУРНАЯ СХЕМА СОЕДИНЕНИЯ ОБОРУДОВАНИЯ НА ПЛОЩАДКЕ С УЧЕТОМ ВИДЕО, ЗВУКОВОГО СИГНАЛА И СИГНАЛА СИНХРОНИЗАЦИИ ДЛЯ КАЖДОЙ ИЗ СЦЕН

Схема соединения оборудования на площадке. Эпизод 1.

Схема соединения оборудования на площадке. Эпизод 2.

5. ОБОСНОВАНИЕ ВЫБОРА МИКРОФОНОВ, ИХ ХАРАКТЕРИСТИКИ, НАЗНАЧЕНИЕ В ВЫБРАННЫХ ЭПИЗОДАХ

Sennheiser MKH 60-1.

Микрофон типа "пушка". Выбран был для записи голоса. Он универсален и несложен в работе, а его надёжность и превосходная способность подавлять звуки вне оси направленности в областях применения, как внестудийное производство фильмов, как раз для записи сцены из рассказа «Казак». Выраженная направленность этого микрофона гарантирует высокое качество звукопередачи отдалённого источника. МКН 60-1 обладает высокой чувствительностью и имеет переключаемые фильтры компенсации затухания высоких частот на расстоянии и фильтр подъема низких частот при приближении к источнику звука. Также имеется переключаемый аттенюатор -10 дБ.

Технические характеристики:

Направленность - гиперкардиоидная

Тип - конденсаторный

Диапазон частот - 50 - 20000 Гц

Чувствительность - 40 мВ/Па

Эквивалентный уровень шума - 6 (14) дБ (А)

Макс. уровень звукового давления (на 1 КГц) - 125 дБ

Питание - фантомное 48 ± 4 В

Номинальное сопротивление - 150 Ом

Минимальное оконечное сопротивление - 1000 Ом

Габариты - 25 х 280 мм

Вес - 150 г

AKG C 414 LTD

Этот микрофон был выбран для записи атмосферных шумов. Микрофон специально покрыт классическим медно-никелевым напылением и базируется на одном из самых известных микрофонов в истории звукозаписи. Эта серия выпускается только в 2007 - юбилейном году компании AKG. C 414 LTD сочетает в себе точно подобранные компоненты и сложные инженерные решения, которые гарантируют непревзойденную передачу звука в любой, даже самой сложной рабочей ситуации. Возможность выбора пяти диаграмм направленности, высокая чувствительность и чрезвычайно низкий уровень собственного шума обеспечивают непревзойденную гибкость в использовании и безукоризненное качество звучания.

Особенности:

- Микрофон с увеличенной диафрагмой для качественной записи.

- Возможность переключения диаграммы направленности, позволяющая использовать микрофон для записи различных источников звука с любого расстояния.

- Наличие двуцветных светодиодных индикаторов, отображающих выбранную диаграмму направленности и наличие перегрузки на выходе микрофона.

- Бестрансформаторный выходной каскад, обеспечивающий передачу низких частот без искажений.

- Ручная сборка и подбор деталей, что обеспечивает оптимальную передачу звука с минимальными искажениями.

Технические характеристики:

? Тип: Конденсаторный микрофон с 1-дюймовой диафрагмой.

? Направленность: круговая, широкая кардиоида, кардиоида, гиперкардиоида, восьмерка

? Частотный диапазон: 20 Гц - 20 кГц

? Чувствительность: 23 мВ/Па

? Соотношение сигнал/шум: 88 дБ

? Сопротивление: <=200 Ом

? Фантомное питание: 48 В

? Разъем: XLR

? Отделка: никель/латунь

? Размеры: 50?38?160 мм

? Вес: 300 г.

5.3 Слуховой контроль

Sennheiser HD 205 II East

Закрытые динамические стереонаушники HD 205 обеспечивают превосходное качество звука и великолепную защиту от внешних шумов. Шарнирное крепление чашки наушников и витой кабель с одной точкой крепления делают их идеальным выбором для мобильного, гастролирующего ди-джея. В комплект поставки входит удобный чехол для хранения и переноски.

Особенности

· Мощный стереозвук

· Подходят для портативных устройств воспроизведения (32 Ом)

· Исключительная комфортность при длительном прослушивании

· Великолепная защита от внешних шумов

· Шарнирное крепление чашки для мониторинга одним ухом

· Высокая комфортность даже при длительном прослушивании

· Удобный защитный чехол в комплекте поставки

· Кабель с одной точкой крепления

· Удобные оголовье и подушки амбушюров (пара)

· Позолоченный разъем джек 3,5 мм, адаптер-переходник на джек 6,3 мм

Технические характеристики

Тип . . . . . закрытые, динамические

Амбушюры . . . . . Circum-aural

Диапазон частот . . . . . 14 - 20000 Гц

Сопротивление . . . . . 32 Ом

SPL (1 кГц, 1 Вт RMS) . . . . . 112 дБ

КНИ . . . . . < 0,5 %

Разъем . . . . . джек 3,5 мм, адаптер на джек 6,3 мм

Длина кабеля . . . . . 3 м

Вес (без кабеля) . . . . . 206 г

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Несмотря на то, что очень трудно было подобрать рекордер для камеры Sony SRW-9000, данные аппараты могут работать друг с другом. И в итоге получится неплохой материал. Но стоит ли это того? Есть множество других форматов для синхронизации камеры и рекордера. Формат HDCAM SR изобретен компанией Sony и был использован в небольшом ряду камер данной фирмы. Другие компании не использовали этот формат. Рекордеры с жестким диском тоже изжили себя. Сейчас большинство рекордеров используют Flash в качестве носителя, т.к. они более надежные и удобны при транспортировке.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАНЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

1. http://www.avblog.net/44/o-formatakh-hdcam-i-hdcam-sr - о форматах HDCAM и HDCAM SR А. Василенко

2. http://www.sennheiser.ru http://www.microphone.ru - выбор микрофонов

3. http://www.bhphotovideo.com/find/newsLetter/Field-Production.jsp - выбор записывающего устройства

4. http://www.sony.ru/biz/product/hdcamsrcamcorders/srw-9000/overview - выбор видеокамеры

5. Динов В. Микрофонный приём. Издательство «Книголюб», 1974 г, М, тираж 5500 экз.

6. Трахтенберг Л.С. Мастерство звукооператора. Издательство «Искусство», 1962 г, М, Тираж 15 000 экз.

7. Козюренко Ю.И. Звукозапись с микрофона. Издательство «Радио и связь», 1988 г, М, 10000 экз.

«Тексты рассказов»

Антон Павлович Чехов

«Смерть Чиновника»

В один прекрасный вечер не менее прекрасный экзекутор, Иван Дмитрич Червяков, сидел во втором ряду кресел и глядел в бинокль на «Корневильские колокола». Он глядел и чувствовал себя наверху блаженства. Но вдруг… В рассказах часто встречается это «но вдруг». Авторы правы: жизнь так полна внезапностей! Но вдруг лицо его поморщилось, глаза подкатились, дыхание остановилось… он отвел от глаз бинокль, нагнулся и… апчхи!!! Чихнул, как видите. Чихать никому и нигде не возбраняется. Чихают и мужики, и полицеймейстеры, и иногда даже и тайные советники. Все чихают. Червяков нисколько не сконфузился, утерся платочком и, как вежливый человек, поглядел вокруг себя: не обеспокоил ли он кого-нибудь своим чиханьем? Но тут уж пришлось сконфузиться. Он увидел, что старичок, сидевший впереди него, в первом ряду кресел, старательно вытирал свою лысину и шею перчаткой и бормотал что-то. В старичке Червяков узнал статского генерала Бризжалова, служащего по ведомству путей сообщения.

«Я его обрызгал! - подумал Червяков. - Не мой начальник, чужой, но все-таки неловко. Извиниться надо».

Червяков кашлянул, подался туловищем вперед и зашептал генералу на ухо:

- Извините, вашество, я вас обрызгал… я нечаянно…

- Ничего, ничего…

- Ради бога, извините. Я ведь… я не желал!

- Ах, сидите, пожалуйста! Дайте слушать!

Червяков сконфузился, глупо улыбнулся и начал глядеть на сцену. Глядел он, но уж блаженства больше не чувствовал. Его начало помучивать беспокойство. В антракте он подошел к Бризжалову, походил возле него и, поборовши робость, пробормотал.

- Я вас обрызгал, ваше-ство… Простите… Я ведь… не то чтобы…

- Ах, полноте… Я уж забыл, а вы всё о том же! - сказал генерал и нетерпеливо шевельнул нижней губой.

«Забыл, а у самого ехидство в глазах, - подумал Червяков, подозрительно поглядывая на генерала. - И говорить не хочет. Надо бы ему объяснить, что я вовсе не желал… что это закон природы, а то подумает, что я плюнуть хотел. Теперь не подумает, так после подумает!..»

Придя домой, Червяков рассказал жене о своем невежестве. Жена, как показалось ему, слишком легкомысленно отнеслась к происшедшему; она только испугалась, а потом, когда узнала, что Бризжалов «чужой», успокоилась.

- А все-таки ты сходи, извинись, - сказала она. - Подумает, что ты себя в публике держать не умеешь!

- То-то вот и есть! Я извинялся, да он как-то странно… Ни одного слова путного не сказал. Да и некогда было разговаривать.

На другой день Червяков надел новый мундир, подстригся и пошел к Бризжалову объяснить… Войдя в приемную генерала, он увидел там много просителей, а между просителями и самого генерала, который уже начал прием прошений. Опросив несколько просителей, генерал поднял глаза и на Червякова.

- Вчера в «Аркадии», ежели припомните, ваше-ство, - начал докладывать экзекутор, - я чихнул-с и… нечаянно обрызгал… Изв…

- Какие пустяки… Бог знает что! Вам что угодно? - обратился генерал к следующему просителю.

«Говорить не хочет! - подумал Червяков, бледнея. - Сердится, значит… Нет, этого нельзя так оставить… Я ему объясню…»

Когда генерал кончил беседу с последним просителем и направился во внутренние апартаменты, Червяков шагнул за ним и забормотал:

- Ваше-ство! Ежели я осмеливаюсь беспокоить ваше-ство, то именно из чувства, могу сказать, раскаяния!.. Не нарочно, сами изволите знать-с!

Генерал состроил плаксивое лицо и махнул рукой.

- Да вы просто смеетесь, милостисдарь! - сказал он, скрываясь за дверью.

«Какие же тут насмешки? - подумал Червяков. - Вовсе тут нет никаких насмешек! Генерал, а не может понять! Когда так, не стану же я больше извиняться перед этим фанфароном! Черт с ним! Напишу ему письмо, а ходить не стану! Ей-богу, не стану!»

Так думал Червяков, идя домой. Письма генералу он не написал. Думал, думал и никак не выдумал этого письма. Пришлось на другой день идти самому объяснять.

- Я вчера приходил беспокоить ваше-ство, - забормотал он, когда генерал поднял на него вопрошающие глаза, - не для того, чтобы смеяться, как вы изволили сказать. Я извинялся за то, что, чихая, брызнул-с… а смеяться я и не думал. Смею ли я смеяться? Ежели мы будем смеяться, так никакого тогда, значит, и уважения к персонам… не будет…

- Пошел вон!!! - гаркнул вдруг посипевший и затрясшийся генерал.

- Что-с? - спросил шепотом Червяков, млея от ужаса.

- Пошел вон!!! - повторил генерал, затопав ногами.

В животе у Червякова что-то оторвалось. Ничего не видя, ничего не слыша, он попятился к двери, вышел на улицу и поплелся… Придя машинально домой, не снимая вицмундира, он лег на диван и… помер.

Антон Павлович Чехов

«Казак»

Арендатор хутора Низы Максим Горчаков, бердянский мещанин, ехал со своей молодой женой из церкви и вез только что освященный кулич. Солнце еще не всходило, но восток уже румянился, золотился. Было тихо… Перепел кричал свои: «пить пойдем! пить пойдем!», да далеко над курганчиком носился коршун, а больше во всей степи не было заметно ни одного живого существа.

Горчаков ехал и думал о том, что нет лучше и веселее праздника, как Христово воскресенье. Женат он был недавно и теперь справлял с женой первую Пасху. На что бы он ни взглянул, о чем бы ни подумал, всё представлялось ему светлым, радостным и счастливым. Думал он о своем хозяйстве и находил, что всё у него исправно, домашнее убранство такое, что лучше и не надо, всего довольно и всё хорошо; глядел он на жену - и она казалась ему красивой, доброй и кроткой. Радовала его и заря на востоке, и молодая травка, и его тряская визгливая бричка, нравился даже коршун, тяжело взмахивавший крыльями. А когда он по пути забежал в кабак закурить папиросу и выпил стаканчик, ему стало еще веселее…

- Сказано, велик день! - говорил он. - Вот и велик! Погоди, Лиза, сейчас солнце начнет играть. Оно каждую Пасху играет! И оно тоже радуется, как люди!

- Оно не живое, - заметила жена.

- Да на нем люди есть! - воскликнул Горчаков. - Ей-богу, есть! Мне Иван Степаныч рассказывал - на всех планетах есть люди, на солнце и на месяце! Право… А может, ученые и брешут, нечистый их знает! Постой, никак лошадь стоит! Так и есть!

На полдороге к дому, у Кривой Балочки, Горчаков и его жена увидели оседланную лошадь, которая стояла неподвижно и нюхала землю. У самой дороги на кочке сидел рыжий казак и, согнувшись, глядел себе в ноги.

- Христос воскрес! - крикнул ему Максим.

- Воистину воскрес, - ответил казак, не поднимая головы.

- Куда едешь?

- Домой, на льготу.

- Зачем же тут сидишь?

- Да так… захворал… Нет мочи ехать.

- Что ж у тебя болит?

- Весь болю.

- Гм… вот напасть! У людей праздник, а ты хвораешь! Да ты бы в деревню или на постоялый ехал, а что так сидеть?

Казак поднял голову и обвел утомленными больными глазами Максима, его жену, лошадь.

- Вы это из церкви? - спросил он.

- Из церкви.

- А меня праздник в дороге застал. Не привел бог доехать. Сейчас сесть бы да ехать, а мочи нет… Вы бы, православные, дали мне, проезжему, свяченой пасочки [на юге кулич называют «пасхой» или «паской»] разговеться!

- Пасочки? - спросил Горчаков. - Оно можно, ничего… Постой, сейчас…

Максим быстро пошарил у себя в карманах, взглянул на жену и сказал:

- Нету у меня ножика, отрезать нечем. А ломать-то - не рука, всю паску испортишь. Вот задача! Поищи-ка, нет ли у тебя ножика?

Казак через силу поднялся и пошел к своему седлу за ножом.

- Вот еще что выдумали! - сердито сказала жена Горчакова. - Не дам я тебе паску кромсать! С какими глазами я ее домой порезанную повезу? И видано ль дело - в степи разговляться! Поезжай на деревню к мужикам да там и разговляйся!

Жена взяла из рук мужа кулич, завернутый в белую салфетку, и сказала:

- Не дам! Надо порядок знать. Это не булка, а свяченая паска, и грех ее без толку кромсать.

- Ну, казак, не прогневайся! - сказал Горчаков и засмеялся. - Не велит жена! Прощай, путь-дорога!

Максим тронул вожжи, чмокнул, и бричка с шумом покатила дальше. А жена всё еще говорила, что резать кулич, не доехав до дому, - грех и непорядок, что всё должно иметь свое место и время. На востоке, крася пушистые облака в разные цвета, засияли первые лучи солнца; послышалась песня жаворонка. Уж не один, три коршуна, в отдалении друг от друга, носились над степью. Солнце пригрело чуть-чуть, и в молодой траве затрещали кузнечики.

Отъехав больше версты, Горчаков оглянулся и пристально поглядел вдаль.

- Не видать казака… - сказал он. - Экий сердяга, вздумал в дороге хворать! Нет хуже напасти: ехать надо, а мочи нет… Чего доброго, помрет в дороге… Не дали мы ему, Лизавета, паски, а небось и ему надо было дать. Небось и ему разговеться хочется.

Солнце взошло, но играло оно или нет, Горчаков не видел. Всю дорогу до самого дома он молчал, о чем-то думал и не спускал глаз с черного хвоста лошади. Неизвестно отчего, им овладела скука, и от праздничной радости в груди не осталось ничего, как будто ее и не было.

Приехали домой, христосовались с работниками; Горчаков опять повеселел и стал разговаривать, но как сели разговляться и все взяли по куску свяченого кулича, он невесело поглядел на жену и сказал:

- А нехорошо, Лизавета, что мы не дали тому казаку разговеться.

- Чудной ты, ей-богу! - сказала Лизавета и с удивлением пожала плечами. - Где ты взял такую моду, чтобы свяченую паску раздавать по дороге? Нешто это булка? Теперь она порезана, на столе лежит, пущай ест, кто хочет, хоть и казак твой! Разве мне жалко?

- Так-то оно так, а жалко мне казака. Ведь он хуже нищего и сироты. В дороге, далеко от дому, хворый…

Горчаков выпил полстакана чаю и уж больше ничего не пил и не ел. Есть ему не хотелось, чай казался невкусным, как трава, и опять стало скучно.

После разговенья легли спать. Когда часа через два Лизавета проснулась, он стоял у окна и глядел во двор.

- Ты уже встал? - спросила жена.

- Не спится что-то… Эх, Лизавета, - вздохнул он, - обидели мы с тобой казака!

- Ты опять с казаком! Дался тебе этот казак. Бог с ним.

- Он царю служил, может, кровь проливал, а мы с ним как с свиньей обошлись. Надо бы его, больного, домой привезть, покормить, а мы ему даже кусочка хлеба не дали.

- Да, так и дам я тебе паску портить. Да еще свяченую! Ты бы ее с казаком искромсал, а я бы потом дома глазами лупала? Ишь ты какой!

Максим потихоньку от жены пошел в кухню, завернул в салфетку кусок кулича и пяток яиц и пошел в сарай к работникам.

- Кузьма, брось гармонию, - обратился он к одному их них. - Седлай гнедого или Иванчика и езжай поживее к Кривой Балочке. Там больной казак с лошадью, так вот отдай ему это. Может, он еще не уехал.

Максим опять повеселел, но, прождав несколько часов Кузьму, не вытерпел, оседлал лошадь и поскакал к нему навстречу. Встретил он его у самой Балочки.

- Ну что? Видал казака?

- Нигде нету. Должно, уехал.

- Гм… история!

Горчаков взял у Кузьмы узелок и поскакал дальше. Доехав до деревни, он спросил у мужиков:

- Братцы, не видали ли вы больного казака с лошадью? Не проезжал ли тут? Из себя рыжий, худой, на гнедом коне.

Мужики поглядели друг на друга и сказали, что казака они не видели.

- Обратный почтовый ехал, это точно, а чтоб казак или кто другой - такого не было.

Вернулся Максим домой к обеду.

- Сидит у меня этот казак в голове и хоть ты что! - сказал он жене. - Не дает спокою. Я всё думаю: а что ежели это бог нас испытать хотел и ангела или святого какого в виде казака нам навстречу послал? Ведь бывает это. Нехорошо, Лизавета, обидели мы человека!

- Да что ты ко мне с казаком пристал? - крикнула Лизавета, выходя из терпения. - Пристал, как смола!

- А ты, знаешь, недобрая… - сказал Максим и пристально поглядел ей в лицо.

И он впервые после женитьбы заметил, что его жена недобрая.

- Пущай я недобрая, - крикнула она и сердито стукнула ложкой, - а только не стану я всяким пьяницам свяченую паску раздавать!

- А нешто казак пьяный?

- Пьяный!

- Почем ты знаешь?

- Пьяный!

- Ну и дура!

Максим, рассердившись, встал из-за стола и начал укорять свою молодую жену, говорил, что она немилосердная и глупая. А она, тоже рассердившись, заплакала и ушла в спальню и крикнула оттуда:

- Чтоб он околел, твой казак! Отстань ты от меня, холера, со своим казаком вонючим, а то я к отцу уеду!

За всё время после свадьбы у Горчакова это была первая ссора с женой. До самой вечерни он ходил у себя по двору, всё думал о жене, думал с досадой, и она казалась теперь злой, некрасивой. И как нарочно, казак всё не выходил из головы и Максиму мерещились то его больные глаза, то голос, то походка…

- Эх, обидели мы человека! - бормотал он. - Обидели!

Вечером, когда стемнело, ему стало нестерпимо скучно, как никогда не было, - хоть в петлю полезай! От скуки и с досады на жену он напился, как напивался в прежнее время, когда был неженатым. В хмелю он бранился скверными словами и кричал жене, что у нее злое, некрасивое лицо и завтра же он прогонит ее к отцу.

Утром на другой день праздника он захотел опохмелиться и опять напился.

С этого и началось расстройство.

Лошади, коровы, овцы и ульи мало-помалу, друг за дружкой стали исчезать со двора, долги росли, жена становилась постылой… Все эти напасти, как говорил Максим, произошли оттого, что у него злая, глупая жена, что бог прогневался на него и на жену… за больного казака. Он всё чаще и чаще напивался. Когда был пьян, то сидел дома и шумел, а трезвый ходил по степи и ждал, не встретится ли ему казак…

Размещено на http://www.allbest.ru/