Архитектура Тобольска

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Тобольск - один из самых живописных и зрелищных городов России, оставляющий неизгладимое впечатление своей захватывающей панорамой и величественной красотой архитектурных памятников. За красоту рельефа его справедливо называли сибирским Киевом. У Тобольска своя великая и славная история. В XVII-XVIII вв. он слыл одним из крупнейших городов Российского государства и значился на всех иноземных картах. Однако в дальнейшем превратности судьбы, низвели его на положение запустевшего захолустного городка, он был всеми забыт, надолго законсервировавшись в своем старинном обличье. Лишь за последние десятилетия, в связи с начавшимся интенсивным освоением этого края, интерес к Тобольску вновь оживился. В планах экономического и культурного преобразования Западной Сибири Тобольску вновь предстоит сыграть важную роль.

Невольно вспоминается в связи с этим историческое прошлое города, служившего главным форпостом Московского государства на путях продвижения в глубь Сибири и центром освоения всей этой обширной земли. Тобольск в XVII в. имел и большое экономическое значение - отовсюду сюда стекались несметные богатства Сибири, которые потом переправлялись в Россию, и московское правительство во многом было обязано ему, проводя по отношению к этому городу свою особую, покровительственную политику. И не потому ли город украсили многочисленные каменные постройки, до сих пор составляющие гордость всей Сибири. Долгое время, будучи столицей, Тобольск служил определенным «образцом» для сибирских горододельцев; его планировка и застройка дают представление о принципах градостроительства этого обширного края и особенностей местной архитектуры.

Архитектура Тобольска

Первые каменные здания в Тобольске построили на Софийском дворе - архирейский дом, собор, Святые ворота и др. Ремезов отметил, что еще в 1678 году тоболяки обращались в Москву с прошением «о каменном строении» города. Но лишь в 1697 году в Москве было принято решение - город и Приказную палату «велено строить каменные тобольскими и уездных всяких чинов людьми и государевой казною». В указной грамоте подчеркивалось, чтоб «строить то строение не вдруг, чтоб в том… казне лишних расходов не было». 18 мая 1697 года Сибирский приказ в Москве повелел разработать план реконструкции Тобольска, сделать обмеры, составить смету. Эту работу поручили Ремезову, который, проработав около года, выполнил «по размеру земли городового каменного строения разметные городовые росписи и письма к строению описи». Направимся на территорию кремля, чтобы ознакомиться с расположенными здесь архитектурными памятниками петровского времени. От ремезовских построек сохранилась лишь рентерея (так называемая Шведская палата). Здание Рентереи было построено в 1717 г. Это недостроенные Дмитриевские ворота, запланированные в 1712 году. С массивными кирпичными арками здание Рентереи сохранило приметы зодчества раннепетровской эпохи и элементы средневековой архитектуры. Смешение стилей придает удивительное своеобразие этому зданию, некогда соединявшему Софийский двор с остальным «каменным градом» в единый архитектурный ансамбль. Здесь хранилась государственная казна, надежно защищенная от пожаров и воровства толстыми каменными стенами и глубоким оврагом взвоза. Туда свозили пушной ясак, главное богатство Сибири. Рентерея также известна как Шведская палата.

Действительно, документально подтверждено, что строили ее шведы, хотя никаких доказательств о составлении ими проекта этого сооружения нет. Постройка решена в традиции русских палатных сооружений рубежа XVII-XVIII вв. На Рентерею хорошо смотреть от угловой башни Софийского двора или с противоположной стороны от нижнего города, куда обращен ее главный фасад. Отсюда при постепенном подходе к горе палата кажется особенно величественной и мощной.

Палата стоит на массивном подклетном основании с двумя арками ворот и подпирающими подклет мощными контрфорсами. Неодинакового размера асимметричные пролеты арок заставляют вспомнить многие воротные сооружения XVII в. В глухих темных его помещениях находились кладовые, а ворота запирались тяжелыми железными створками. Большая арка была проезжей, а малая - проходной; когда же устроили подпорные стенки оврага, последнюю закрыли. Под одной из них проходят нынешние тоболяки из верхней части города в нижнюю. Арка соединяет воедино правую и левую части кремлевской стены.

С нижнего посада к проходной арке ведет деревянная лестница - 198 ступеней. В нескольких местах на лестнице расположены площадки. На них установлены скамейки. Здесь можно посидеть, отдохнуть, посмотреть вверх на оригинальный фасад здания с арками. Внутри палаты всюду просторные помещения со сводами, поднимающимися на высоту более шести метров. За лопатками на фасаде читается «клетская» структура палаты, состоящей из шести отдельных помещений. Однако они объединены здесь анфиладой дверей в проходные комнаты. Каждая «палатка» освещается большими сдвоенными окнами. В помещении палаты когда-то вели деревянные крыльца, пристроенные к ее торцевым сторонам, где были двери. Позднее с западной стороны на месте крыльца появился существующий ныне небольшой каменный корпус. Наружное убранство палаты скромно, ее украшают лишь колончатые наличники окон с килевидным завершением и орнаментальные подзоры карнизов, причем этот убор восходит еще к XVII в. и встречается в каменных палатных строениях Предуралья и Сибири.

Оставшись недостроенной, без башни, палата получила протяженную кровлю, но первоначально тесовую и с более крутыми скатами. Как бы зарывшаяся в землю, она кажется суровой и неприступной, от нее веет духом крепости. Инертны и не подвижны ее массы, свободна и живописна лепка форм, допущен заметный перекос ее плана. Однако в горизонтализме фасада, образованного монолитным блоком палаты, в линейном упорядоченном расположении ее помещений с равно мерным ритмом окон дают о себе знать регулярные начала новой, петровской архитектуры. К воротным аркам палаты свое время вела широкая деревянная мостовая, которая начиналась у Базарной площади нижнего города. Это было особенно оживленное место, здесь был главный вьезд в кремль со стороны нижнего посада, и ворота играли роль его «эмблемы». И не случайно С. Ремезов стремился придать композиции ворот триумфальный характер, задумав их в виде высотного ярусного сооружения.

Рис. 1. Рентерея (Казённая палата)

Также комплекс Гостиного двора. В 1702-1706 годах по проекту Ремезова был возведен в северо-западном углу Тобольского кремля каменный Гостиный двор, который в несколько измененном варианте сохранился до наших дней. Гостиный двор строился пять лет. В нем размещались склады, лавки, таможня и церковь. Гостиный двор имеет вид обособленной крепости, окруженной глухими наружными стенами с четырьмя башнями, расположенными по углам, и с двумя воротами. Его протяженные двухэтажные корпуса ориентированы в сторону внутреннего двора, где происходил торг. Вдоль северной и южной стен шли крытые двухъярусные галереи с деревянными лестницами-всходами. На двор можно было попасть через ворота со стороны кремлевской площади и от Никольского взвоза. Однако доминирующая роль отводилась западному (кремлевскому) фасаду. Протяженные ровные фасады с башнями на углах смотрятся впечатляюще, напоминая о былом торговом значении Тобольска.

Над западными воротами была устроена часовня, а над восточными - таможня. Под двором находились склады. А по сторонам двора размещались лавки - 65 торговых помещений. Характерно, что торговый центр Сибири предстает здесь еще и в образе крепости - завершающие снаружи его углы круглые башни первоначально имели машикули, зубцы и шатровые кровли. Когда-то они значительно выше поднима¬лись над корпусами лавок. Существующие ныне верхи башен более позднего происхождения. Наружные стены Гостиного двора были раскрыты лишь небольшими подслеповатыми оконцами и производят впечатление глухого изолированного массива.

На Гостиный двор приходили с товарами и многочисленные иноземные караваны, а бухарцы жили здесь постоянно, образовав в нижнем городе собственную слободу. В замкнутой четырехугольной схеме тобольского Гостиного двора с угловыми башнями есть какая-то аналогия с восточными караван-сараями, что можно понять, учитывая давние торговые связи Московского государства и Тобольска, в частности, с Бухарой, Самаркандом, Хивой и другими среднеазиатскими городами.

Строя это обширное каменное сооружение, русское правительство стремилось не только надежно защитить купеческие товары от пожаров и воровства, но и придать новому торговому центру Тобольска представительную внешность. Подобное художественное решение отнюдь не случайно. Таким образом, проектировавший Гостиный двор С.У. Ремезов подчеркивал особенность уникального лица города, становившегося столицей азиатской части России.

В те времена это был один из крупных в Сибири меновых гостиных дворов (размером 49*66 м), лишь ненамного уступавший московскому 1665 г. Архитектура Тобольского Гостиного двора в большей мере еще детище XVII в, имеющее стилистические черты московской архитектуры. Об этом говорит прежде всего нераскрытый, замкнутый характер его композиции, развивающейся из глубины по отношению к кремлевской площади.

архитектура памятник панорама

Рис. 2. Гостиный двор

Все остальное было разобрано в конце XVIII в. в связи с организацией нового двора наместника, когда здесь возведен был большой дворец со служебными и хозяйственными постройками, сохранившимися и поныне. В центре бывшей кремлевской территории обращает внимание здание бывшего дворца наместника, перестроенное в 1825 г. под Присутственные места. Строительство его велось с 1780 по 1782 г. Огромный трехэтажный корпус его стал самым крупным административным зданием в Тобольске, намного превосходя размерами стоявшую здесь Губернскую канцелярию. Дворец впечатлял величавыми строгими очертаниями своих классических форм, гармонической соразмерностью фасадов. Протяженный прямоугольный блок этого огромного здания главным фасадом соотнесен был с нижним городом, а другим - с организованным перед ним парадным двором, откуда читалась Г - образная его композиция с большим выступом в южном крыле.

До перестройки фасады дворца имели характерную для раннего классицизма вертикальную разделку стен графичными филенками и пилястрами, охватывающими его парадные этажи, а окна обрамлены были простыми, строгими наличниками с сандриками. Со стороны обрыва три неглубоких, едва намеченных ризалита подчеркивали абсолютную симметрию композиции. Здание не имело ни фронтонов, ни аттиков и завершалось спокойной горизонталью карниза.

Словом, архитектура дворца наместника отличалась логичностью и строгостью облика, соответствующего эстетическим принципам классицизма. Нижний, цокольный этаж его имел множество комнат по обе стороны длинного коридора. Представление о парадных помещениях дворца дает сохранившееся описание его Тронного зала. Посредине, на возвышении, стоял золоченый трон императрицы Екатерины II, у подножия которого тобольские наместники принимали городскую общественность. Стены зала украшали большие портреты императрицы, наследника и других членов царской семьи в красивых золоченых рамах.

Огромные окна были декорированы занавесками из дорогой ткани алого, зеленого и голубого цвета. Убранство зала дополнялось множеством медных подсвечников и четырьмя фонарями. Во время пожара 1788 г. царский трон удалось спасти, и впоследствии, с упразднением наместничества, он оказался в Петербурге. Трон представлял собой великолепное произведение прикладного искусства. В композиции наместнического комплекса были совмещены приемы усадебной планировки с новыми градостроительными требованиями, предъявленными к такого рода строительству. Низкие одноэтажные корпуса служб дополняли и завершали композицию этого представительного общественного здания. Обширное пространство парадного двора отделено было от площади решеткой с воротами.

Дальнейшая судьба дворца наместника связана была с градостроительными мероприятиями начала XIX в., когда в Тобольске создается новый административный центр города. После пожара 1788 г. это каменное здание простояло обгоревшим и разоренным более тридцати лет и наконец было перестроено под Присутственные места, получив иной архитектурный облик. Одновременно была произведена и перепланировка его внутренних помещений. 6 декабря 1831 г. в этом здании состоялась официальная церемония открытия Присутственных мест. Петербургский архитектор Д. Висконти, разработавший проект, придал ему черты стиля ампир, в котором всюду строили тогда представительные общественные здания. Ампирное обличье приобрели в это время и фасады служебных корпусов. За гладью строгих, лаконичных фасадов исчезла первоначальная филенчатая разделка стен.

Здание получило подчеркнутые горизонтальные акценты, окончательно подчинившие его пространству. Массивность цокольного этажа была выявлена рустом. Висконти сохранил симметрию южного фасада, но еще более подчеркнул центральный ризалит фронтоном и выступом балкона второго этажа. Боковые же ризалиты получили едва заметные аттиковые завершения. Сохранены были также первоначальные пропорции в соотношении цокольного и парадного этажей. Однако после исчезновения первоначального декора, с оставлением только глади стен, фасады здания получили еще более крупный представительный масштаб, отвечающий градостроительным требованиям зрелого классицизма. Эту свою роль здание сохранило и до сих пор в ансамбле исторического центра Тобольска. Внутри его сохранилась планировка того времени. В первом и втором этажах большие залы расположены анфиладно по обе стороны коридора. В торцах корпуса и сейчас можно видеть широкие чугунные лестницы с литыми перилами, причем одна из них - западная - была парадной. Второй, парадный, этаж удивляет высотой своих помещений. Здесь в некоторых залах уцелели лепнина потолков и карнизные тяги, сохранились двери того времени с классическими филенками. С перестройкой здания под Присутственные места соответственно изменился и характер прилегающего пространства. Ограда, изолирующая парадный двор дворца наместника, снимается и непосредственно перед зданием

Присутственных мест образуется большая публичная площадь. В одном из служебных корпусов, обращенном к Софийскому взвозу, разместились судебные учреждения. На этом, собственно, и завершилось формирование административного центра Тобольска на основе градостроительных принципов классицизма. Но в таком состоянии, с открытой публичной площадью, он простоял недолго. Уже в середине XIX в. свободная территория вблизи Присутственных мест стала застраиваться казенными зданиями.

Рис. 3. Дворец наместника

Часть кремлевской территории застроена и более поздними зданиями, относящимися к середине XIX в. Все это затрудняет воссоздание в нашем представлении первоначальной картины кремлевского ансамбля времени С. Ремезова.

Выстроенный С. Ремезовым каменный кремль занимал огромную территорию, поглотив прежнюю торговую площадь и сомкнувшись своими стенами с Гостиным двором и архиерейским комплексом. Обширное каменное строение бывших архиерейских конюшен располагается вдоль восточной ограды Софийского двора, примыкая к ее юго-восточному углу. Возведено оно в последней четверти XVIII в. Сейчас оно оштукатурено и настолько искажено, что лишь кое-где просматриваются его первоначальные формы. По фронтонным завершениям на торцах видно, что корпус имел двускатную кровлю, сохранившуюся и поныне, и был разделен на отдельные отсеки поперечными стенами. Боковые хозяйственные помещения сохранили следы первоначальных сводчатых перекрытий.

Собственно, же конюшни, как можно полагать, имели плоское деревянное покрытие, уже давно исчезнувшее. Длина всего корпуса около 18 метров, а стены его поднимались на высоту более шести метров, то есть это была довольно крупная постройка на архиерейском дворе. Конечно, в современном состоянии трудно судить о ее архитектурных достоинствах, но с восстановлением и реконструкцией перед нами, по-видимому, предстанет интересный образец хозяйственного комплекса конца XVIII.

Рис. 4. Архиерейские конюшни

По сравнению с деревянным кремлем он был намного расширен в северном и восточном направлениях, а общая протяженность его стен составляла около 676 м. Воеводские хоромы и все хозяйственные строения отсюда были вынесены на посад, и Тобольский кремль превратился в обширную административную площадь, окруженную по периметру крепостными стенами с расположенными в них башнями, церквами и различными общественными постройками.

Административное значение площади подчеркивало выстроенное в южной крепостной стене обширное каменное здание Приказной палаты (позднее Губернской канцелярии). От прежних строений на площади оставлен был лишь каменный Троицкий храм и Часобитная (Спасская) башня деревянного кремля. По замыслу Ремезова, на линии сквозного проезда через кремль по Софийскому взвозу к Воскресенской улице предполагалась наибольшая концентрация высотных сооружений, которые должны были закрепить северо-южную композиционную ось кремлевского ансамбля.

Помимо Софийского собора над оврагом взвоза поднималась вертикаль Вознесенской церкви, закреплявшая угол кремлевской крепостной ограды. В виде высотного сооружения была задумана и Спасская воротная башня, обращенная к верхнему посаду - к главной, Воскресенской, улице города. Именно воротные сооружения должны были подчеркнуть связь кремлевского ансамбля с городом и придать его силуэту динамичный направленный характер. Во всем замысле особое значение придавалось композиции надвратной башни на Софийском взвозе, которая должна была оформить въезд в кремль со стороны нижнего города. Поэтому не случайно она была задумана вначале в триумфальном образе, в виде высотного ярусного сооружения, увенчанного шатром с эмблемой двуглавого орла. Стоящая ныне на этом месте Шведская палата-лишь только нижняя часть этого недостроенного сооружения. В своем проекте С. Ремезов называет ворота Дмитриевскими, и это не случайно, поскольку в день святого Дмитрия Ермак одержал окончательную победу над Кучумом. Следовательно, в композицию ворот вкладывался не только триумфальный, но и мемориальный смысл, увековечивающий ратные подвиги Ермака. Другая, западно-восточная, композиционная ось кремлевского ансамбля над обрывом к Иртышу была закреплена проходной Княжьей башней, куда с берега вела деревянная лестница, а на другом конце - Софийским собором и между ними деревянной Часобитной башней, стоящей посредине площади. На пересечении этих осей приходился объем Софийского собора, который по-прежнему «держал» весь ансамбль центра, объединяя все три его компонента - кремль, Гостиный двор и архиерейский комплекс. Софийский собор бесспорно является одним из самых впечатляющих древних сооружений Тобольска. Был построен в 1683-1686 годах московскими и устюжскими каменщиками во главе с подмастерьями Герасимом Шарыпиным и Гаврилой Тютиным. Тобольская София - первое каменное церковное здание в Сибири. Несмотря на свой возраст, собор выглядит сегодня молодо и нарядно. Это замечательный образец русского национального зодчества. Софийский собор представляет собой массивное сооружение квадратной формы с пятью главами, средняя из которых выделяется своими размерами. На голубом фоне глав сияют золотые звезды. Стены собора прорезают два яруса больших окон, украшенных колончатыми наличниками с эффектными килевидными завершениями. Восточная половина храма со стороны алтаря залита светом, проникающим не только через окна стен, но и световые проемы барабанов. Привлекают взор рисунок лепки в наличниках окон, декоративные пояса карнизов, хорошие пропорции и асимметрия в расположении окон, карнизное завершение в виде арочной закомары. Западные главные врата Софийско-Успенского кафедрального собора поражают своей необычной конструкцией и удивительным гравированным орнаментом. Пышное украшение имеют три входных портала на северной, западной и южной сторонах. Они обрамлены фигурной кладкой, что дает богатую светотень. Кованые железные двери с изящной насечкой удачно контрастируют со спокойным величием стен. Собор является доминирующим сооружением архитектурного ансамбля кремля. Размеры сооружения значительны. Внутри длина его от западной стены до восточной - 30,7 м, а ширина от северной до южной стены - 18,7 м. Толщина стен - 2.16 м. Наибольшая высота внутреннего пространства от пола до свода центрального барабана - 28,6 м. Общая высота с крестом - 47 м. Собор с тремя невысокими алтарными апсидами завершен пятью главами на барабанах овальной формы. Главный барабан («шея») главы с диаметром в 7,5 м имеет высоту 7,4 м и 8 узких световых проемов-окон, а малые барабаны - по 2 каждый. Современников XVII в. поражало внутреннее убранство собора: «дивный» многоярусный резной иконостас с множеством икон в дорогих окладах, яркая настенная роспись. С какой бы точки вы ни смотрели на собор, везде ощущается объем и массивность, он предстает перед вами в своей трехмерности, почти как скульптура, чему не мало способствует и его четко выраженная силуэтная композиция. Собор очень удачно поставлен, на самом высоком месте Троицкой горы, и поэтому со всех сторон хорошо просматривается. Белый силуэт его, выделяющийся на фоне неба, доминирует в пространстве. Долгое время собор служил усыпальницей тобольских архиереев и митрополитов, под полом его находится семь их захоронений. Собор этот славен не только своей архитектурой. Для Тобольска он имел такое же идеологическое значение, как и Успенский собор в Московском Кремле. Софийский собор играл важную роль духовного и культурного центра. В стенах величественного храма писалась летопись Сибири, здесь освещались решения, влиявшие, порой, на судьбу всей России. Софийский двор и Софийский собор неотделимы в чисто историческом смысле: за считанные годы на пороге XVIII века сложился законченный архитектурный комплекс.

Конечно, много преобразилось здесь за три века. Но и посреди нового окружения Софийский собор все так же неоспоримо солирует, поддержанный мощной вертикалью колокольни, и его массам соответствует все та же привольная площадка Софийского двора, ограниченная крепостными стенами. Асимметричная, свободная композиция пространства - при всей своей кажущейся непроизвольности - на самом деле предлагает нашему восприятию, сложно построенный ритм. Вот почему у многих возникает ощущение, что на Софийском дворе, слышно, как говорят древние камни. И вот почему каждый способен испытать силовое притяжение первобытной суровости Софии. История создания Софийского собора В 1621 году в Тобольске было образовано сибирское архиепископство. Первый архиепископ Киприан, приехав в Тобольск, выбрал для своего двора место, где когда-то стоял первый тобольский острог. Здесь были возведены хозяйственные постройки, которые обнесли «оплотом». Киприан быстро соорудил соборную церковь, которой дали имя - Софийская. По церкви и весь архиепископский двор занимал относительно небольшую площадь и не достигал южного обрыва Троицкого мыса. Таким образом, уже в конце первой четверти XVII века на Троицком мысе реально оформилось два городских центра. В западной части - административный, где размещались государственные службы. В восточной - духовный, где находились собор и архиепископские постройки. А раздел между ними проходил по природному логу - Взвозу. Он, как ось симметрии, сохранился на века. Существует он и в наше время. А вот условный архитектурный «удельный вес» административного и духовного центров менялся во времени. Из сказанного видно, что в 80-е годы XVII века произошло ослабление городских стен - вместо рубленых стен построили острог. И в то же время началось усиление духовного центра. После пожара 1680 года митрополит Павел Первый обратился к царю с просьбой о строительстве каменного собора. Вскоре было получено разрешение из Москвы на строительство каменной соборной церкви: «…Соборную церковь Софии Премудрости Божия строить каменную против образца, какова в Москве в Кремле в Девичьем монастыре…». В качестве образца для строительства собора вместе с царской грамотой в Тобольск были присланы сметные росписи, обмеры и чертежи Вознесенского монастыря в Московском Кремле. Основной кубический объем храма завершался закомарами и был увенчан пятиглавием. Как и в соборе Вознесенского монастыря, шеи глав его декорированы тонкими аркатурно-колончатыми поясами. Сходство есть и в декорации наличников окон, в обработке порталов. Для придания большей прочности конструкции четыре его массивных столба сдвинуты к восточной стене, оставляя с запада большое свободное пространство. В 1681 году началось строительство каменного Софийского собора на месте деревянного, сгоревшего в 1677 году. Он возникал как обычная культовая постройка, и организатор дела митрополит Павел прежде всего преследовал свои интересы: утверждать православие в Сибири. Павел добился позволения использовать на строительстве в порядке повинности сибирских государевых крестьян (которые считались вольными, т.е. не знали крепостного права). Во главе каменной артели был каменных дел подмастерье Василий Ларионов. В 1684 году строители уже завершили главный барабан, но тут «падоша у церкви столбы и верх весь паде внутрь». В ходе строительства в 1684 году, почти возведенный доверху, собор рухнул - упали своды, поддерживающие главный купол. Тем не менее работы были завершены, и в октябре 1686 года первая каменная церковь Сибири была освящена во имя Успения Божьей Матери, Собор традиционно имеет двойное название: Софийско-Успенский, в память о предшествовавшем Успенскому собору деревянном Софийском, основанном первым архиереем Тобольска новгородцем Киприаном в 1621 году. История сохранила имена тех, кто построил собор, увенчанный мощным пятиглавием. Возводили здание главного храма Сибирской митрополии москвичи Василий Ларионов, Герасим Шарыпин и Гаврила Тютин с помощниками и артелью опытных каменщиков, прибывших из столицы. Приехали сюда и пять каменщиков и двадцать кирпичников из Устюга Великого. Каменное строительство на Софийском дворе продолжалось. В 1686-1688 годах рядом с собором построили «Святые ворота» с надвратной церковью Сергия Радонежского. Несколько южнее возвели каменную колокольню. А после этого приступили к сооружению каменных стен вокруг всего Софийского двора. Построили семь круглых и две квадратные башни и соединили их зубчатыми каменными стенами. За десять лет соорудили каменные стены общей протяженностъю около 620 м. Высота стен составляла 4,3 м. Строительством стен и башен руководили каменные подмастерья: северной и восточной - Гаврила Савельев сын Тютин, а южной и западной - Герасим Яковлев сын Шарыпин. Оба были потомственными каменщиками. Оба приехали в Тобольск из Москвы «для каменного всякого строения». И первое, чему их подвергли в приказной избе, - брали с них «заручные скаски», - по-нашему, профессиональные письменные гарантии, «чтоб утвердить основание накрепко такою крепостью, чтоб во многие лета никакого повреждения и порухи не учинилось». Казенное каменное строительство в те годы велось централизованно, и самые грамотные, опытные, знающие кадры - в основном из московских каменщиков - состояли на службе в Приказе каменных дел. Здесь-то и был сосредоточен основной отряд «подмастерьев каменных дел». И надо особо подчеркнуть: в XVI-XVII веках слово это несло несколько иной смысл, было многозначней, чем в более поздние времена. «Подмастерье каменных дел» отнюдь не значило непременно «помощник мастера», этим званием могли именовать и талантливых строителей, самостоятельных руководителей строек. Просматривалась неоднородность понятия «подмастерье». Если уж быть совершенно точными, то по новейшим данным, которые приводит в своей книге «Каменное строительство в Сибири» Сусанна Васильевна Копылова, на строительство Софийского двора прибыло пять подмастерьев, но двое из них - Иван Смирный и Василий Кашинец-не оставили сколько-нибудь заметного следа; они были просто-напросто техниками, возглавляли артели каменщиков на сравнительно мелких объектах: клали печи и очаг в хлебной и поварне, клали погреба и сушила, бутили основание под крыльцо. Недаром Гаврила Тютин отмечает, что ни Смирный, ни Кашинец «сколько каких припасов надобно не смыслят», то есть не могут рассчитать смету. Надо сказать, что именно умение составить «розметную роспись» отличало тогда подмастерья высокого ранга от простого каменщика. В своем первоначальном виде Софийский собор простоял недолго. Уже скоро он утратил закомары, покрытие заменили на четырехскатную кровлю. В 1704 году для зимней службы (так как собор не отапливался) пристроили к северо-западному углу собора небольшой каменный «теплый» придел. В нем был похоронен митрополит Иоанн Максимович (управлял Сибирской митрополией в 1711-1715 годах). Пожар 1723 года вызвал первый крупный ремонт здания. В 1751 году обгоревший придел разобрали и выстроили вдоль всей северной стены собора новый придел (во имя Иоанна Златоуста). Тогда же над алтарем придела, против северного портала собора, появился восьмигранный барабан с тяжелой барочной главкой. Центральная часть придела с золоченым крестом - это единственно сохранившаяся до сего времени северная паперть (крыльцо перед входом в церковь). В 1759 году ворота с церковью разобрали (находились рядом с собором, на юг от него), а в 1780 году развалилась одноэтажная кирпичная колокольня. Неоднократно изменялись форма и покрытие глав кафедрального собора. Пожар 1723 года уничтожил простые луковичные главы.

После 1726 года собор покрыли железом по новым стропилам и изменили форму его глав. Они получили барочный силуэт, близкий к форме глав к украинской архитектуре. И в наши дни тобольский храм завершен главами с перехватом у основания. К двухсотлетию города, в 1786-1787 годах, деревянные стропила заменили на железные, покрыли купола вместо простого белым листовым железом и вызолотили кресты и маковицу на большой главе. На центральном барабане появилась живопись, изображающая Христа и двенадцать апостолов. Крышу собора тогда окрасили в зеленый цвет. Всю кузнечную работу, покрытие и крашение кровель и золочение глав выполнили местные умельцы - братья Новгородцевы. Тогда же заново был переложен давший трещины весь юго-западный угол собора и построена новая паперть. Одновременно на Софийском дворе в 1787 году завершилось строительство двухэтажных каменных зданий консистории и монашеского корпуса. И далее Софийский собор изменял свой первоначальный облик. В 1796 году к юго-восточному углу его примкнуло двухэтажное здание ризницы и, соединившись проходом с алтарной частью, стало частью соборного здания. Старая одноэтажная ризница существовала уже в первой половине XVIII века как пристройка к северо-восточному углу собора. Новая соборная ризница строилась на месте монашеских келий одновременно с новой колокольней собора. Ризница Софийского собора располагала довольно большим собранием предметов церковного богослужения и произведений прикладного искусства высокого художества. В ней хранились старопечатные и рукописные книги XVII-XIX веков церковного и светского содержания. Белая под зеленым куполом трехъярусная соборная колокольня была выстроена в 1794-1797 годах.

Колокольня - одна из последних по времени построек Тобольского кремля, его самая высокая вертикаль. Высота ее с крестом - 65 м. Колокольня Софийского собора славилась мелодичным звоном. На двух ярусах звона висело тринадцать колоколов. Среди них находился колокол весом 1011 пудов (16,5 т), изготовленный в 1738 году на Тагильском заводе Акинфия Демидова. «Язык» этого колокола весил пятьдесят один пуд - более восьмисот килограммов. Густой малиновый звон лился далеко окрест, слышен был за десятки километров. За свой зычный голос главный колокол прозван был сибирским царь-колоколом. Менялся и интерьер собора. Уже в 1710 году первоначальный иконостас был заменен новым. В XVIII веке украшала собор фресковая живопись. В 1862 году стены и своды собора и алтаря были выкрашены в желтый цвет и расписаны масляными красками. Тяжелая кубичная масса собора, соразмерная, спокойная гармоничность его мощных барабанов с высокими главами - воплощение величественности. Впечатление монументальности достигнуто лаконизмом основного объема здания, крупными членениями его и четко выраженной силуэтной композицией. Летом 1978 года была восстановлена позолота фигурных надстроек с ажурными крестами, отчего венчание собора приобрело особую нарядность. Изящны порталы собора. Перспективно расположенные арки украшены архивольтами и многочисленными «дыньками». А какой тонкий узорный рисунок, сделанный ручной насечкой по железу, несут кованые врата главного входа Софии с накладными на них полосами! Двери от главного (западного) входа в собор еще к 1961 году здесь не было… Нашел ее московский инженер-реставратор Федор Георгиевич Дубровин. Нашел в груде мусора, когда разбирал пристройку к южному фасаду. На своем веку собор претерпел значительные изменения: перестраивался, «полнел» пристройками, обновлялся, но неизменно радовал глаз, притягивал к себе.

Свидетелем многих исторических перемен и свершений были стены тобольского Софийско-Успенского собора - ценнейшего и уникального памятника русского зодчества в Сибири. Конечно, восстановить почти с достоверной точностью первоначальный облик Софийского собора, для которого характерной была завершенность, - поистине трудоемкий процесс. Но зато какая честь и ответственность - возрождать заново шедевр церковного зодчества на тобольской земле. Другого подобного ему архитектурного памятника, самобытного по красоте, в Сибири нет.

Рис. 5. Софийско - Успенский собор

Каменный кремль С. Ремезова, как и предшествовавший ему деревянный, в своей планировке сочетал регулярное и живописное начало. Прямизна стен была выдержана лишь со стороны посада, тогда как с обрывов Тобольский кремль имел более сложный ломаный контур, подчиненный рельефу, и выглядел отсюда живописно. Таким образом, сложившиеся закономерности в планировке и композиции тобольского центра не нарушаются, а получают в ремезовском кремле дальнейшее развитие. Но в ходе реализации проекта, как мы знаем, все три намеченных высотных сооружения постигла неудача. Развалилась Вознесенская церковь, остались недостроенными Дмитриевские ворота, а Спасскую башню вообще не построили. Лишившись своих основных силуэтных элементов, ансамбль Тобольского кремля заметно изменил свой характер, в нем стали преобладать горизонтальные акценты как свидетельство пробуждающегося в градостроительстве этого времени интереса к организованному пространству.

В самом деле, если в крепостном характере кремлевского ансамбля, замкнутого стенами, жили еще традиции XVII в., то внутри кремль впечатлял обширностью своего пространства, огороженного стенами с монотонным ритмом аркатуры и представительным фасадом Приказной палаты. Здесь предвосхищался уже образ административного центра петровского времени. Снаружи основной эффект производила сама крепость с ее зубчатыми стенами и башнями, образовавшая вместе с Софийским двором единый ансамбль. На стыке этих двух каменных крепостей находились Дмитриевские ворота кремля, служившие их связующим звеном.

Был ли Тобольский кремль действительно настоящей крепостью или все это носило, скорее, демонстративный характер? За последние двадцать лет на территории кремля производились неоднократные раскопки, которые показали, что каменные ворота крепости и ее башни были приспособлены для ведения боя, имея стрельницы и бойницы для орудий. Остатки крепостных стен были обнаружены у Гостиного двора, а когда вскрыли грунт между Павлинской башней и Шведской палатой, то натолкнулись на двухъярусные аркады той же кремлевской стены.

Поскольку здесь было резкое понижение берега, устроителям крепости пришлось выложить стену значительно выше и с внутренней ее стороны возвести второй ярус аркады. В 70-е гг. архитекторы-реставраторы попытались восстановить ее, освободив от грунта и дополнив утерянные элементы. Сейчас этот небольшой отрезок крепостной стены можно видеть целиком с зубцами, бойницами и верхним ходом, выложенным на арках. Формы зубцов восстанавливались по аналогии с сохранившимся участком первоначальной крепостной стены на Софийском дворе. Так выглядели и все остальные кремлевские стены, но с внутренней стороны они имели обычную одноэтажную аркаду. Но, как и Софийская крепость, Тобольский кремль ни разу не попадал в осадное положение.

Заключение

Тобольск - один из старейших городов Сибири. Основание его связано было с началом организованного освоения этой новой обширной земли русскими людьми. Впервые в эти места в 1583 г. проник со своей дружиной Ермак. Разгромив на Чувашском мысу хана Кучума, он захватил его столицу Искер (Сибирь), что предрешило скорое падение всего Сибирского ханства.

Сама история предрекала этому городу его особую судьбу, и он очень быстро пошел к своему возвышению. В 1596 г. ему дается печать всего Сибирского царства, и с этого времени он провозглашается фактической столицей Сибири.

Вплоть до конца XVII в. строительным материалом здесь оставалось лишь дерево, из которого рубили «клети» башен, стен, церквей и изб и сооружали остроги. Мастера, возводившие постройки, имели дело с конструктивными формами, декор сведен был к минимуму. Выразительность их достигалась сочетанием простых геометрических объемов срубов, выявлением силуэта и живописной бревенчатой фактуры стен. Немаловажную роль играла и сама природа, органическая вписываемость построек в ландшафт. XVII век хотя и принес некоторое усложнение форм и появление узорных мотивов, но не поколебал северного идеала красоты строительного искусства Сибири.

Наиболее яркое, образное ощущение сибирского города давала его крепость - острог. В Тобольске она была особенно мощной и впечатляющей своими размерами. Ее высокие стены в виде плотного частокола из толстых бревен, усиленные еще башнями и рвами, казались грозной и непреступной преградой. Но особенно мощными сооружениями были деревянные сторожевые башни, с множеством настилов и навесным боем, увенчанные шатрами и дозорными вышками.

По мере того как рос и застраивался Тобольск, постепенно складывалась его градообразующая композиция. С самого начала в нем определился ярко выраженный центр - кремль с прилегающей торговой площадью, притягательная и организующая сила которого не ослабевала на всех последующих этапах строительства города. В конце XVII в., к моменту начавшегося здесь каменного строительства, Тобольск представлял собой огромный и основательно застроенный город, с крепостью, множеством домов, церквей и различных казенных зданий. В центре его, над самым обрывом, возвышался деревянный девятибашенный кремль, где располагался административный центр и жил воевода.

Семнадцатый век клонился к закату, а с ним уходило в прошлое седое средневековье. Россия жила в преддверии новой великой эпохи. Заря ее вставала и над Тобольском, она принесла ему большие перемены. Уже в годы правления малолетнего Петра было положено начало монументальному каменному строительству в Тобольске. Тогда это был единственный очаг его во всей Сибири. Заботясь о благополучии и престижности сибирской столицы, Москва всячески поощряет здесь каменное строительство, не жалея денежных средств и направляя сюда своих мастеров. Участившиеся пожары заставили более категорично поставить вопрос о развертывании в Тобольске огнестойкого строительства.

Первые каменные постройки стали лишь предвестием будущего развернувшегося здесь большого строительства. Начало XVIII в. открывает новую славную страницу в истории Тобольска.

Литература

1) В. Кириллов «Тобольск. Архитектурные и художественные памятники XVI - начала XX века». Москва, «Искусство», 1984.

2) С.П. Заварихин В ДРЕВНЕМ ЦЕНТРЕ СИБИРИ М. «Искусство» 1987 г.

3) Голодников К. Город Тобольск и его окрестности: Исторический очерк. - Тобольск, 1887. 139 с.

4) Команда «Наш Тобольск» Наш Тобольск: [Электронный ресурс] / Режим доступа: http://nashtobolsk.ru/ (дата обращения: 21.12.2015).

5) Б. Мавлютов «Тобольск. Прогулка по городу. Архитектура. Достопримечательности. 2013 г.»: [Электронный ресурс] / Режим доступа: http://boris-mavlyutov.livejournal.com/130769.html (дата обращения: 21.12.2015).

Размещено на Allbest.ru