Универсальное пространство как квинтэссенция творчества Миса ван дер Роэ

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ОБРАЗОВАНИЯ УКРАИНЫ

ПГАСиА

Кафедра Основ архитектуры

Реферат

на тему

«Универсальное пространство» как квинтэссенция

творчества Миса ван дер Роэ

Вып. ст. гр. 622

Манухина К.Е.

Днепропетровск

2011

Содержание

мис роэ метод универсальное пространство

Краткая биография

Сущность метода «универсального пространства»

Примеры применения метода «универсального пространства»:

1. Павильон Германии в Барселоне

2. Фарнсворт-хаус

3. 50х50

4. Иллинойский технологический университет

5. Капелла Иллинойского технологического института

6. Театр в Мангейме

7. Конвеншн-холл

8. Новая Национальная галерея

Заключение

Список литературы

Краткая биография

Людвиг Мис ван дер Роэ родился в 1886 году в Аахене. Его отец был тесальщиком камня и смог дать ему первые уроки строительного искусства. Людвиг учился сначала в народной, а затем в ремесленной строительной школе, работал подручным на стройках, часто там же, где и его отец. Это была суровая трудовая школа. В пятнадцать лет Людвиг поступил чертежником-рисовальщиком в мастерскую гипсовой орнаментики, где в это время изготавливали по заказам шаблоны орнаментов всех стилей и эпох.

В 1905 году он переехал в Берлин, где начал работать у архитекторов, специализирующихся по сооружениям из дерева. В 1907 году он самостоятельно построил свой первый дом - дом Риля. И в 1908 году молодой Мис устроился в проектное бюро Беренса. Петер Беренс, выдающийся архитектор немецкого классицизма, считается одним из первых европейских дизайнеров, он был среди первых архитекторов, которые начали проектировать современные промышленные сооружения. Именно от Беренса Мис ван дер Роэ воспринял его новый подход к конструкциям как к первооснове архитектуры.

В 1913 году Мис ван дер Роэ покинул Беренса и открыл в Берлине свое проектное бюро. Он сразу оказался в первых рядах архитекторов-авангардистов, организовывал выставки, руководил архитектурным отделением художников «Ноябрьской группы», издавал журнал. В одной из статей, критикуя формализм, он писал: «Форма - не цель нашей работы, а ее результат. Форма сама по себе не существует. Форма как самоцель - формализм, а это мы отрицаем».

По настоянию Вальтера Гропиуса в 1930 г. Мис ван дер Роэ стал директором школы Баухаус в Дессау, но он не смог бороться с возраставшей враждебностью нацистского режима против Баухауса, который после перевода в Берлин был в 1933 г. окончательно ликвидирован. Мис ван дер Роэ переехал летом 1937 г. в США, где он был принят с большой симпатией, и в 1944 г. перешел в американское гражданство.

Сущность метода «универсального пространства»

В Америке перед Мисом ван дер Роэ открылись новые возможности для реализации его замыслов, и, руководствуясь принципом «меньше - значит больше» (less is more), он смог создать целую галерею сооружений-символов. Первоосновой некоторых является один объем, и они в полной мере воплощают его принцип «универсальности пространства», но есть среди них и высотные сооружения со сложной функциональной программой.

Роль архитектуры для Миса ван дер Роэ была поднята на невиданную высоту; она должна быть всеобъемлющим отражением «сущности времени», «символом эпохи», тем, что «пишет ее историю и дает ей имя». Таким пониманием роли архитектуры проникнуты высказывания Миса ван дер Роэ, этот вывод - ключ к философии художника, смысловой критерий его творчества.

Что же стало для него этим символом, эти знаком его века? Ответ очень прост - техника. Машина. Вот то, по убеждению Миса ван дер Роэ, «историческое движение», которое формирует и выражает современную эпоху. Вот та «сущность нашего времени», которая должна быть отражена архитектурой XX в. Этой ролью архитектуры и предопределяется для архитектора ее близость к технике - движущей силе века.

Мис ван дер Роэ говорил: «Я не верю, что скульптура или живопись может быть включена в первоначальную основу проекта. Сначала архитектор должен работать один, я считаю, что важнее всего чистая конструкция сама по себе. … Я предпочитаю материалы в их естественном виде. … Проектируя здания, я не верю, что в них возможна кооперация между художником и архитектором. Причина простая: мой принцип каркасности всегда имеет объективный характер, а не субъективный».

Свою эстетическую концепцию архитектор связывал с философской школой неотомизма, в абстрактности простейших геометрических тел, ясности прямого угла, обнажённости конструкции, экономии выразительных средств он видел воплощение «абсолютной идеи», путь к созданию вечных эстетических ценностей.

Однако в погоне за абсолютной абстракцией и геометризацией формы Мис начинает пренебрегать привычными бытовыми требованиями, что противоречит раннему требованию функционализма «Функция определяет форму». Таким образом, Мис постепенно отходит от принципов, которые он сам же и разрабатывал в Германии в начале своей карьеры.

Именно эта неудовлетворенность классическим функциональным методом и привела Миса ван дер Роэ к поискам новых универсальных решений. Этот принцип, вытекающий из мировоззрения архитектора, основан на его убежденности в том, что «важнейшая характеристика нашей цивилизации есть стремление к универсальности». Принцип универсальности, по его мнению, полнее всего отвечает современному характеру развития науки и техники, многообразию форм общественных отношений, наилучшим образом выдерживает испытание временем.

Принципы универсальности и «кожи и костей» Мис ван дер Роэ и его последователи применяли и для сооружений различного назначения, это были и промышленные, и общественные, и жилые здания. Анализируя присущую современности быструю динамику функций, при которой «моральный износ» планировочных решений происходит существенно быстрее, чем физический износ конструкций зданий, Мис ван дар Роэ пришёл к выводу, что «единственная функция, сохраняющаяся с известной устойчивостью в уникальных сооружениях, это функция изменяемости их назначения в течение всего срока их существования». В отношении формы пространство для такой функции могло быть правдивее всего выражено в виде лаконичного прямоугольного объема.

Соответственно в ряде разнообразных проектов он применяет единую архитектурно-конструктивную систему, гарантирующую универсальность и свободу многократной перепланировки здания в течение всего срока его физического существования. Это система с наружным расположением всех несущих конструкций при полностью свободных от них внутренних пространствах здания.

Элементы его универсального языка - стальная конструктивная решетка, навесные стены, плоские перекрытия и внутренние панели, создающие эффект непрерывного перетекания пространственных зон. Стандартные балки и плиты использовались им как модули, обеспечивающие точность пропорциональных соотношений.

Металл был его настоящей страстью. Мис ван дер Роэ увидел в нем не только новизну и прочность, но и особую красоту, достойную архитектуры. Опираясь на свойства металла, он сформулировал свою концепцию каркаса и «привел» металл в зодчество, придумав для него ордер, поэзию, доведенный до абсолюта язык. То, что Мис ван дер Роэ сделал с металлическими конструкциями, можно считать базовым для любого современного архитектора.

А опыты со стеклом! Первым в мировой практике архитектор использует его как новое изобразительное средство. «Лучезарность», «светлость» - одну из главных ценностей эстетики томизма - он воплотил в постройках, вся или почти вся поверхность ограждения которых образована стеклом.

Пользуясь металлическим прокатом и стеклом, Мис ван дер Роэ создал простую, доступную архитектуру, вызывающую желание подражать ей. Облик строгих прямоугольных форм, оправленных в каркас, был независим ни от материалов и специфики местного строительства, ни от каких-либо национальных традиций, поистине универсальная технология.

Сформулированный архитектором и предметно выраженный в дематериализованных образах принцип «универсальной» архитектуры, по мысли его автора, должен ответить на многогранные и, самое главное, меняющиеся запросы жизни. Самому принципу отвечала прежде всего геометрическая прямоугольная сетка генерального плана с ячейкой определенных размеров. Она регламентировала габариты зданий, свободного пространства между ними и единый вертикальный модуль. Этому принципу отвечала также конструктивная и планировочная основа здания - металлический каркас, который использовался здесь и в качестве единого универсального стилеобразующего приема.

Желая получить крайнее воплощение своего пространственного принципа, архитектор идет на риск, применяя его для функционально сложных сооружений, в открытую пренебрегая пока еще существующими серьезными техническими и эксплуатационными ограничениями. Оправданием этому для Миса ван дер Роэ служит его желание ответить на актуальные запросы, предъявляемые к архитектуре современностью, о которых говорит его биограф: «Для него концепция всеобщей преемственности в архитектуре является наивысшей мерой свободы. Потому что здание, построенное по принципу «почти ничего», - это выражение крайней степени невмешательства архитектора в образ жизни своего заказчика. По убеждению Миса, архитектура «ничего» приносит тем, кто эксплуатирует здание, максимум свободных форм использования: они могут его оборудовать как хотят, распоряжаться им как захочется, они могут изменять их внутреннее пространство как им нравится.»

Эта универсальность, как считает Мис ван дер Роэ, делает сооружения нестареющими, не требующими материальных затрат на их модернизацию, дает им возможность служить не одному поколению людей.

Лучше всего отвечает генеральному творческому принципу архитектора в этом плане трансформируемое здание, не имеющее ни внутренних опор, ни фиксированных членений пространства, являющееся бескомпромиссным классическим примером универсального пространства.

Едва ли правильно считать, однако, что любую функциональную программу Мис ван дер Роэ сводит к одному и тому же единому трансформируемому пространству. На самом же деле каждый его проект основывается на глубоком анализе всех слагаемых: функциональных, инженерных и экономических.

Сообразуясь с этим, следует, очевидно, по-иному воспринимать нападки на пропагандируемый Мисом ван дер Роэ элементарный ничем не заполненный объем, к которому, он, в конце концов, сводит почти любую функциональную программу и который в устах критиков уже успел получите определение «архитектуры пакета». Может быть, такое настойчивое пропагандирование, доходящее до грани разумного и переходящее в явный формализм, оправдывается желанием предвосхитить те формы архитектуры, которые будут порождены еще неизобретенными материалами, грядущей техникой, меняющей в корне привычные приемы оборудования и эксплуатации зданий, внедрением систем искусственного климата и, наконец, новым социально-бытовым укладом жизни людей.

Трансформируемое универсальное пространство - не беспочвенная фантазия. Оно постепенно входит в наше жилище, становится местом массовых демонстраций прогресса культуры, искусства и спорта, поражает наше воображение на всемирных выставках грандиозными оболочками павильонов.

Примеры применения метода «универсального пространства»

1. Павильон Германии в Барселоне

В 1929 году Мис ван дер Роэ возглавляет строительство павильона Германии на международной выставке в Барселоне, представляющего собой не только павильон, но и собственно выставочный экспонат. Отказавшись от использования орнамента, в качестве декора Мис использует чёткие геометрические конструкции и отражающие свойства природных материалов - полированного травертина, оникса и стекла, а также поверхности воды. В павильоне Мис создаёт свободно перетекающее пространство, перенося тяжесть конструкции с несущих стен на отдельно стоящие стальные стойки. Благодаря этому появляется возможность выполнить внешние стены из тонких декоративных материалов.

В павильоне не было ни замкнутых помещений, ни дверей. Центром всей композиции стала высеченная из зелёного мрамора «Танцовщица» скульптора Георга Кольбе. По настоянию Миса ван дер Рое в павильоне не располагалось никаких выставочных экспонатов, а экспонатом являлся сам павильон.

Изучая чертежи и фотографии павильона, может создаться впечатление, что он прост. Даже примитивен. Однако знакомство с реальной постройкой убеждает, что сооружение насыщено разнообразными артефактами и сложными пространственными сочетаниями.

Невозможно описать все значимые пространства павильона. Можно упомянуть о большой террасе, открытой жаркому солнцу, и бассейне, который занимает большую часть площади застройки. Можно описать и странное пространство галереи шириной в метр, частично закрытое деревьями и кустами, которое опоясывает павильон. Можно описывать эффекты, создаваемые разнотонными витражами: дымчатыми, бутылочными, хрустальными, матовыми, обычными... Но вернемся к описанию крупных архитектурных приемов, демонстрируемых мастером.

Мис не хотел иметь в павильоне никаких «чужих» экспонатов, и это не удивительно. Несмотря на аскетичность, павильон очень элегантен. Все детали доведены до совершенства. В этой ситуации любой «внешний» экспонат выглядел бы совершенно неуместно.

Рисунок плана павильона напоминает живописные работы группы Де Стиль, Пита Мондриана и Тео Ван Дуйсбурга. Этот павильон - не только шаг к созданию серии универсальных пространств. Это уникальная скульптурная композиция.

Ведь можно было построить павильон, перекрыв тысячу квадратных метров единой железобетонной плитой с шедами и ленточными окнами по контуру. Сотни подобных универсальных выставочных зданий появлялись тогда и появляются до сих пор. Но Мис делает по-другому. Стая летящих стен и несколько пересекающих их под прямым углом плоскостей создают четкий музыкальный ритм, фоном которому служит барабанная дробь членений пола. Стены, перекрытия и пол - не просто ритмизированные поверхности. Они различаются по длине, цвету, фактуре и освещенности. Мелодия поблескивает в бассейнах и замыкается в начале и конце стенами, совершенно различными по фактурам. Таким образом, павильон есть чистое воплощение джазовой мелодии. В данном случае архитектура и есть застывшая музыка.

2. Фарнсворт-хаус

В 1946-1951 г. в местечке Плейно, Иллинойс Мис ван дер Роэ строит «Стеклянный дом» (Фарнсуорт-Хауз) для доктора Эдит Фарнсуорт, известной в Чикаго женщины-хирурга. По проекту, разработка которого заняла шесть лет, в 1950 году было построено здание, в котором его автор выразил одну ив главных концепций своего понимания архитектуры - идею, завладевшую им, очевидно, еще при проектировании дома для архитектора в Тирольских горах (1934 год) и дома Резор в Вайоминге (1938 год).

В живописном природном окружении у берега Фокс-Ривер установлена простая структура из восьми металлических стоек. Между стойками, не опираясь на них, а только касаясь подвешены две одинаковые горизонтальные плоскости - пол и покрытие. Третья, меньшая по площади плоскость образует открытую террасу-крыльцо.

Между двумя горизонтальными плоскостями заключено практически одно «универсальное пространство», не имеющее перегородок. Отдельные помещения или, скорее, зоны, расположенные в нем, - гостиная, спальная и кухня - едва угадываются. Единственным островком, имеющим материальные границы, является сантехническое ядро, облицованное красным деревом. От пола, устланного итальянским травертином, до потолка, по всему периметру дома - сплошное остекление.

Взору во все стороны открывается парковый пейзаж. Его живые, постоянно меняющиеся картины взяты в белое обрамление стойки каркаса и переплеты остекления окрашены белой эмалью. «В интерьере такого дома, - говорил Мис ван дер Роэ о Фарнсворт-хаузе, - всегда видишь цветы, кустарник и небо в белом обрамлении и белый цвет еще больше подчеркивает прекрасные краски ландшафта».

Плита перекрытия пола висит в пространстве, углы здания не имеют опор и нависают над землей, поэтому кажется, что дом как бы парит среди парка или плывет, когда весной подполье дома заливают потоки полноводной Фокс-Ривер. Дом лишен угловых опор: кажется, пространство не имеет видимых границ на углах и может простираться за пределы дома. Не хватает только движения вверх! Однако двутавровые опорные стойки, касаясь, но не заканчиваясь у покрытия, создают и это движение по вертикали.

Динамика, движение - такова идея дома Фарнсворт, движение, которое еще Райт стремился выразить другими средствами в своих домах прерий. Но при этом какая противоположность принципам райтовской органической архитектуры! Вместо гармоничного слияния с окружающей природой - холодный строго геометричный объем, к тому же оторванный от земли; вместо естественных подручных материалов - продукты техники: металлический прокат и стекло.

Тонкие нюансы, выдержанные в духе тезиса «чем меньше - тем больше», дополняют и усиливают идею автора. Обширная открытая приставленная платформа-терраса контрастирует со структурной клеткой жилого пространства, глухое сантехническое ядро - с дематериализованными прозрачными наружными стенами; ось движения, входящего в дом, проложенная по двум лестницам и террасе, вдруг пересекается под прямым углом с осью центрального помещения.

Исходя из обычных эксплуатационных и даже эстетических требований критика дома Фарнсворт и стиля, абсолютным выражением которого он являлся, имела, бесспорно, все основания. Действительно, что можно сказать о здании из стекла и стали, без стен и перегородок, с помещением, просматриваемым насквозь! Очевидно, что общепринятые критерии оценки здесь не годились. Дом Фарнсворт демонстрировал не совокупность удобств, предназначенных для сегодняшнего потребителя, а некую совокупность идей, рассчитанных на перспективу. Он был своего рода заявкой на будущее. В самом деле, разве в этом опыте известные жертвы не оправдывались возможностью создать и исследовать архитектуру, которая не подавляет человека, а растворяется почти в «ничто» и дарует ему максимум свободы? Разве ничего не стоил смелый выпотакала бы извечным «пещерным» традициям обитания этой возможностью открытого образа жизни в общении с природой? А волнующе острое сопоставление геометрических линий, рожденных техникой, с живыми линиями природы!

Еще одной наглядной иллюстрацией метода универсального пространства стал собственный дом арх. Ф. Джонсона (ученика и соавтора многих работ Мис ван дер Роэ) в Нью-Канаане (1949 г). Он запроектировал свой дом в виде одноэтажного каркасного стеклянного «аквариума», который лишён подиума и кажется установленным непосредственно на газоне, что способствует более тесному слиянию интерьера дома с окружающим пространством. В полностью прозрачном параллелепипеде дома есть только небольшое внутреннее ядро с глухими стенами, в котором размещены санитарные помещения. В этом объекте контраст принципа универсальности и принципа интимности жилища доведён до предела.

3. 50х50

Проект жилого дома «50x50» (1951 год), очевидно, самый радикальный из серии проектов, относящихся к теме универсального пространства. У дома чистый квадратный план, очерченный по периметру сплошным остеклением. Внутри - сантехническое ядро, такое же как в Фарнсворт-хаусе, и свободно расположенные щиты-перегородки, не доходящие до потолка. Кессонная металлическая решетка покрыта размером 50x50 футов, к секциям которой сверху приварены листы металлической кровли, - по сути деда основной конструктивный и архитектурный элемент здания. Свойства этой решетки-кровли использованы так, что четыре ее опоры - все те же двутавры - приварены не по углам, а на середине каждой на сторон квадрата.

Внутреннее пространство дома «50x50» почти не имеет видимых границ: огромные плоскости остекления ничем не расчленены, даже на углах ответствуют импосты, а пол постепенно переходит а зеленый газон участка. Каждый из фасадов здания представлен горизонтальной плоской кровлей, да одним единственным столбом. Нет ни стен, ни углов здания, дематериализованы не только интерьер, но и фасады. От архитектуры не остается «почти ничего».

4. Иллинойский технологический университет

Здание Кроун-холл Иллинойского технологического университета - это открытый вызов установившимся представлениям об учебном заведении, откровенное пренебрежение традицией дифференцированного, поаудиторного обучения студентов, игнорирование акустических требований и условий освещения. При этом холл одновременно и символ мисовской архитектурной школы - здание цельно, рационально и возвышенно гармонично. Именно при проектировании Кроун-холла в ИТИ Мис ван дер Роэ заявил: «Мы никогда не позволим функции диктовать нам план. Вместо этого запроектируем пространство, приемлемое для различных функций».

Отличающийся гармонией пропорций, скупостью средств и четкостью композиций Иллинойский технологический институт стал вершиной всего творчества Мис ван дер Роэ. Именно здесь определилась главная архитектурная тема его построек американского периода - нерасчлененный параллелепипед с вынесенным наружу каркасом. Планировку комплекса ИТИ он организует по принципу, который в свое время положил в основу барселонского павильона, - прямоугольные блоки зданий лишь направляют развитие непрерывной системы пространств.

Из прежней и без того скромной архитектурной палитры Мис ван дер Роэ осталось всего два материала: сталь и стекло. Еще более радикален планировочный прием. По сути дела очень сложная функциональная программа, включающая разнохарактерные учебные помещения двух факультетов, сведена, в конечном счете, к огромному единому объему, поставленному на цокольный этаж. Первый этаж фактически двухэтажного сооружения, имеющий традиционную планировку, заглублен в землю, замаскирован. Композицию определяет стеклянный параллелепипед второго этажа.

Здесь универсальное пространство площадью 36x66 м и высотой 5,4 м заключает в себе целый архитектурный факультет численностью 300 человек. Все его курсы должны одновременно проводить свои занятия в этом колоссальном зале. Только в центре системой перегородок, не доходящих до потолка, создано относительно изолированное пространство для выставок студенческих работ. Впечатление единства интерьера усиливается решением пола, не расчлененного рисунком, общего для всего помещения потолка из акустических плит со встроенными светильниками и сплошным витражом.

По существу, весь ансамбль в плане представляет собой геометрически правильную решетку, которая в трехмерном измерении заполняется различными по размеру, но соотнесенными друг с другом единицами. Плоская решетка в плане комплекса, включающая и незастроенные зоны, не ощутима на первый взгляд. Но она организует движение и фиксирует важные узловые точки, незаметно наделяя логикой свободное, на первый взгляд, перемещение внутри ансамбля. Отсутствие здесь смысловой доминанты, выделенного центра, придает решетке, положенной на землю, тотальный характер. У посетителя, воспринимающего архитектурную оболочку здания сначала снаружи, а потом изнутри, создается впечатление, что обе громадные плоскости пола и потолка подвешены к четырем П-образным металлическим рамам и парят в пространстве.

Итак, последовательное раскрытие принципа универсального пространства продиктовало вынос несущих металлических конструкций наружу. Родился новый архитектурный образ, знаменательный тем, что элементами архитектуры, стали теперь не только металлические двутавры, но и сварные балки, обычно «стыдливо» скрытые в любом гражданском здании. Здание откровенно симметрично. В дальнейшем в архитектуре Мис ван дер Роз симметрия постепенно вытеснит ранние живописные асимметричные композиции плана.

5. Капелла Иллинойского технологического института

Капелла Иллинойского технологического института (1952 год) занимает скромное место в творчестве архитектора - исследователи почти не упоминают о ней. Весьма скромно выглядит она и в натуре, в зелени парка, отделенная от остальных институтских зданий эстакадой громыхающей надземной дороги.

Между тем здание это примечательно. Подобно другим мастерам, запечатлевшим свое программное кредо в столь характерных для западной архитектуры сооружениях, выразил здесь и Мис ван дер Роэ свое понимание функций храма. Капелла элементарно проста. Три стены из темно-желтого кирпича и витраж фасада ограничивают ее прямоугольный план. Никаких других культовых атрибутов, указывающих на принадлежность к какой-либо определенной вере. Здание универсально не только по признаку пространственного решения, но и по назначению - институтская капелла, предназначена для студентов любых вероисповеданий.

6. Театр в Мангейме

Функции театрального организма исключительно сложны. Основное требование, предъявляемое к театру в наше время, - его наибольшая универсальность. Ведь построенное здание должно максимально удовлетворить различным, подчас исключающим друг друга требованиям режиссера-постановщика.

Для творчества зрелого архитектора проектирование театра всегда имеет особое значение. Такой заказ - редкий счастливый случай выразить свое понимание многообразных функций театра, возможность вложить в проект смелую идею, революционизирующую, может быть, понятие об этом организме, где взаимодействуют с архитектурой почти виды искусства. Так, очевидно, рассматривал и Мис ван дер Роэ свою задачу, получив в 1951 приглашение участвовать в международном конкурсе на проект театра в западногерманском городе Мангейме.

Разработка проекта привела к двухэтажной структуре. И таким образом, первый шаг состоял в разделении по высоте двух функциональных сфер театра - вспомогательной, где располагались технические помещения, и художественной, содержащей сцену, театральные мастерские и оба зрительных зала с фойе.

К семи открыто поставленным фермам пролетом 80 метров подвешена стеклянная призма длиной 160 и высотой 12 метров. Под ней со значительным отступом от боковых сторон запроектирован пониженный первый этаж, его стенки с торцов здания несколько выдвинуты вперед. Здесь расположен главный вход. Отсюда, снизу, лестницы ведут в пространство «призмы», в котором свободно, независимо от стеклянной оболочки, помещены не два изолированных зала, а два открытых наклонных сегмента с местами на 1300 и 500 зрителей. Зрительных залов нет, как нет и фойе, и кулуаров, - есть только один объем, ограниченный общим потолком и стеклянной оболочкой призмы. Почти ничто не препятствует фантазии режиссера! В огромном пространстве средствами современной техники возможны разнообразные разграничения и трансформации зрительных залов и сцены.

Как вклад мастера в архитектуру проект театра универсального пространства Миса ван дер Роэ займет свое место в галерее оригинальных, хотя и не всегда реалистических идей, к которым откосится «тотальный театр» Гропиуса, «спонтанный театр» Ле Корбюзье и «театр органической архитектуры» Райта. Эти проекты, осуществленные в натуре или оставшиеся в качестве блестящих эскизов на бумаге, остаются вехами на пути поисков образа театра будущего.

мис роэ архитектурный универсальное пространство

7. Конвеншн-холл

В огромном Чикаго, где живет и большей частью строит Мис ван дер Роэ, возникла необходимость в сооружении крупного зала для массовых мероприятий: митингов, больших музыкальных и театральных представлений, промышленных и художественных выставок.

В 1953 году на прямоугольной строго симметричной площади в обрамлении двух низких вытянутых павильонов с расположенными в них помещениями обслуживания архитектор запроектировал грандиозный объем - Конвеншен-холл. Квадратная форма плана здания была выбрана потому, что она менее связывала эксплуатационников и обеспечивала относительно равные условия для 17 тыс. зрителей на трибунах.

Размеры здания в плане 220x220 метров, высота 34 метра, максимальная вместимость 50 тыс. человек. Пространственная основа конструкции - структурная металлическая ферма покрытия, элементы которой органически переходят в решетчатую структурную опорную конструкцию, являющуюся одновременно каркасом стенового ограждения и опирающуюся, в свою очередь, по каждой стороне на шесть железобетонных стоек-опор. Здесь, собственно, по словам Мис ван дер Роэ, «конструкция - само здание». Основное внимание архитектор уделил отработке рисунка и пропорций конструктивной решетки стенового ограждения. Отсюда, по сути дела, и начинается архитектура. В основе членения решетки стены, как и решетки пространственной фермы, - единый модуль, равный 9,14 м.

6. Новая Национальная галерея

Новая Национальная галерея в Западном Берлине (1968) - одно из последних сооружений Мис ван дер Роэ. Здесь на основе функционального принципа универсального пространства языком чистой структуры реализована так долго вынашиваемая архитектором тема его идеала музея. И первое, что больше всего характерно для этого здания, - его простота. «Берлин - простота», - так охарактеризовал это здание один архитектурный журнал: «Его объем я пропорции создают впечатление высокой абсолютной драматической простоты, являющейся характеристикой Миса, так же как дерзкая пластина музея Гуггенхейма, служит характеристикой Франка Ллойда Райта».

На гранитной террасе площадью 105x11м, выровнявшей лёгкую покатость берега Ландверского канала, установлен квадратной формы павильон из стали. Длина каждой из сторон квадратной кровли, доминирующей над всей постройкой, составляет 64,8 м, а стеклянные стены главного зала отодвинуты на 7,2 м вглубь здания. С каждой стороны кровля удерживается двумя стальными колоннами, за счёт этого главный зал выглядит единым огромным помещением, которое структурировано лишь двумя свободно стоящими колоннами и несколькими лестницами, ведущими на подвальный этаж. В главном зале проводятся сменные выставки. На подвальном этаже находятся залы постоянных экспозиций. С западной стороны к ним примыкает открытый сад со скульптурами. Здание с успехом используется для проведения выставок благодаря необычному делению пространства в подвальном этаже и монументальному главному залу.

Заключение

Людвиг Мис ван дер Роэ был одним из «отцов-основателей» современной архитектуры. Творец Павильона Барселоны (1929), Стеклянного дома, Иллинойс (1950) и Новой национальной галереи в Берлине (1968), Мис был одним из основателей нового архитектурного стиля. Архитектор хорошо известен своим девизом «чем меньше, тем лучше», он искал изысканную чистоту в архитектурном выражении, чего не было видно в заезженных шаблонах других членов Баухауса. Его целью было не просто строительство домов для людей со скромным доходом, а строительство экономичное и устойчивое, как технически, так и эстетически.

Мис ван дер Роэ использовал такие промышленные материалы, как сталь и стекло, это было основой его подхода. Хотя ван дер Роэ и критиковали за предельное сокращение форм и материалов, спустя время многие пытались (в основном безуспешно) повторить его оригинальный и элегантный стиль.

Эволюция творчества Мис ван дер Роэ не всегда непосредственно связана с практическими задачами, выдвигаемой жизнью. Некоторые его проектные предложения возникают не в связи с каким-нибудь конкретным заказом, а как результат развития его творческой философии. Иногда же та или иная идея приобретает такое значение для автора, что, будучи по каким-либо причинам не реализованной в данном конкретном случае, она вдруг предстает снова в другом проекте для совсем иных функциональных задач.

Принцип универсальности восстанавливает в архитектуре XX века нестареющие и необесценивающиеся основы классической архитектуры, которая была в определенной степени универсальной, открывает возможность сделать современную архитектуру по глубокому философскому смыслу неоднозначной к великой архитектуре прошлого.

Например, как смелый эксперимент, как предельное выражение архитектурных тенденций XX века расценивала дом Фарнсворт. «Фарнсворт-хаус является, по всей вероятности, законченнейшей формой архитектуры «стали и стекла», «кожи и костей», которую я или кто-либо другой когда-нибудь сможет осуществить. Дом этот - крайняя манифестация универсальности, крайнее выражение точности и законченности, крайнее выражение кристаллизации одной идеи» … «Сооружение представляет бой, воплощение воли архитектора решить задачу нашего времени методами и средствами будущего».

Проект театра для Мангейма надо рассматривать как попытку одного из ведущих современных архитекторов ответить на задачи, поставленные перед архитектурой современного театрального здания. Следует признать, что время для строительства театра, запроектированного Мис ван дер Роэ, еще не пришло. Его проект, рассчитанный на перспективное развитие техники, мог бы быть воплощен наверное только средствами будущего.

Архитектура Миса ван дер Роэ создавалась как овеществленная философская доктрина, которой следовал замкнутый, чуждый рекламе, углубленный в работу мастер. Он писал: "Моя концепция не выйдет из моды по двум причинам: она прогрессивна и она консервативна - в одно и то же время. Она радикальна, так как использует научные и технические достижения и основные возможности нашего времени. Она имеет научный характер, но она не научна. Она использует технологические средства, но она не технологична. Она консервативна, так как сосредоточена не только на пользе, но связана и со смысловым значением, сосредоточена не только на функции, но и на выражении. Она консервативна, так как основана на вечных законах архитектуры: порядок, пространство, пропорции".

Список литературы

1. Великие художники XX века/Авт.-сост. Богданов П.С., Богданова Г.Б.. - М.: Мартин, 2001. - 479, с.: вкл.л, портр, фото.

2. Иконников А.В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. Т1, Т2 - М.: Прогресс-традиция, 2002.

3. Лежава И. Минималистский аквариум, или архитектура перетекающих пространств, 2007 год - для http://www.walkingcity.ru/

4. Людвиг Мис ван дер Роэ. Рожденный эпохой/Архидом. - М.: ИД Равновесие, 2004.

5. Маклакова Т.Г. Архитектура двадцатого века. - М.: Изд-во АСВ, 2001. - 200с., с илл.

6. Могульский Г.К. Мис ван дер Роэ. Москва, 1969

Размещено на Allbest