Сады и парки Санкт-Петербурга и пригородов классической эпохи XVIII века

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

КУРСОВАЯ РАБОТА

Тема: Сады и парки Санкт-Петербурга и пригородов классической эпохи XVIII века

Введение

Санкт-Петербург - город дворцов, рек, каналов, мостов; но его с полным правом можно назвать городом парков, садов и скверов. Здесь создан своеобразный музей садов и парков, в которых воплощаются уникальные произведения русской архитектуры от первой четверти XVIII века и до наших дней.

1703 год -- открывает первую главу нового садово-паркового искусства России, включённого в общее русло развития европейского паркостроения.

Первые строки этой главы собственноручно начертаны Петром Великим, его графические наброски, показывают, что он был человеком, который разбирается в планировке садов и парков, особенностях древесных и цветочных насаждений. Об этом напоминают эскизные наброски Петра - это планировки Летнего сада, Верхнего сада и Нижнего парка в Петергофе, схема Монплезирского сада. О том же свидетельствуют десятки записок, писем, указов и распоряжений, касающихся садовых работ, ассортимента деревьев, кустарников и цветов, их посадок, садового инвентаря, строительства фонтанов, каскадов, оранжерей, заказа скульптуры. Нет ни одного, даже самого незначительного вопроса, касающегося строительства, благоустройства и декора парков, вплоть до рекомендаций по конструкции машин для перевозки и посадки деревьев и катков для выравнивания дорог, о котором не упоминалось бы в письмах или указах Петра. Неудивительно, что именно в петровское время были основаны Летний сад, многочисленные садово-парковые ансамбли по берегу Фонтанки, тогдашней границе города, и на невских островах, а также впоследствии прославленные парки Стрельны, Петергофа, Ораниенбаума, Царского Села, Гатчины.

В Петербурге в то время работали архитекторы, и садовые мастера, руководствующиеся не только французскими образцами, которые определили основные черты регулярного стиля и дали такие эталоны, как Версаль и Марли, но обращались также к искусству садов Голландии, немецких княжеств и Италии. Такая всеохватность источников привела к выработке оригинального русского варианта общеевропейского стиля, обусловленного национальными и культурно-историческими предпосылками, своеобразием природных условий и местного ландшафта.

Ярче всего специфика самых значительных парков петровского времени проявилась в выборе их местоположения: большинство из них обращено главным фасадом к водному пространству. В этом нашёл отражение главный импульс всех петровских преобразований -- борьба за выход к морю, столь необходимому для развития, как самой России, так и для укрепления её связей с остальным европейским миром.

Цель исследования - Изучить сады и парки Санкт-Петербурга, и его пригородов в классической эпохе XVIII века

Задачи исследования:

1. Рассмотреть регулярные сады Санкт-Петербурга и пригородов XVIII века.

2. Изучить план и строение Летнего сада, садов Каменного острова и нижний сад Меншиковского дворца в Ораниенбауме.

3. Рассмотреть пейзажные парки Санкт-Петербурга и пригородов XVIII века.

4. Изучить план и строение Гатчинских парков, парков Царского Села, парков Петергофа и Стрельны.

1. Регулярные сады и парки первой половины XVIII века

1.1 Летний сад в XVIII веке

В современной объёмно-пространственной композиции Петербурга Летний сад -- один из самых старых, основных и наиболее полно сохранившихся памятников истории и культуры петровского времени. К нему тяготеют все прилегающие ансамбли и крупные архитектурные сооружения, которые появились здесь на протяжении всего существования города.

С запада Летний сад органически связан с ансамблем Марсова поля, пространство которого замкнуто огромной архитектурной кулисой многоколонных фасадов казарм Павловского полка и фланкирующих его зданий. Отделяя поле от на бережной Невы, его окаймляют монументальный Мраморный дворец со Служебным корпусом и, через паузу предмостной Суворовской площади с памятником полководцу, дворцово-импозантные дома Бецкого и Салтыкова.

Южная граница сада, подчёркнутая набережной Мойки, связана с Михайловским (Инженерным) замком зелёной стеной Михайловского сада и живописным объёмом многоглавого храма Воскресения Христова (Спаса на Крови) -- оригинального, нарядного культового здания, выдержанного в духе древнерусских церквей Москвы и Ярославля.

Со стороны Фонтанки (восточная граница ансамбля) панорама Летнего сада увязана с рядовой застройкой набережной, в которой протяжённостью и нарядным фасадом выделяется здание Училища правоведения.

Архитектурная рама Летнего сада воспринимается не только как объёмно-пластическое окружение или читается с высотных точек, но связана с глубиной его зелёного интерьера и перспективами аллей. Так, Марсово поле визуально гармонирует с Летним садом в части, примыкающей к Лебяжьему каналу. От вазы у Карпина пруда открывается величавый облик Михайловского замка, который зрительно является частью садовой панорамы. Перспективы аллей, направленные в сторону Фонтанки, эффектно замыкаются фрагментарно просматривающимся фасадом Училища правоведения.

Через северную границу, прочерченную сквозной оградой, Летний сад как бы прорывается к водам Невы, включаясь в захватывающую панораму главной водной магистрали города.

Столь органичное существование Летнего сада в контексте общего градостроительного окружения восходит к изначальному замыслу Петра.

Первая глава нового садово-паркового русского искусства имеет совершенно чёткую дату и название: 1703 год, Летний сад. Едва овладев устьем Невы, едва, можно сказать, разбив временные военные лагеря там, где впоследствии возникли улицы и первые постройки, Петра I облюбовал себе небольшую шведскую мызу. Она принадлежала майору Конау и носила название Коновой мызы. Это было одно из самых возвышенных и безопасных при малых наводнениях мест, и, самое главное, здесь находились несколько зданий, стоявших на самом берегу Невы, и берущий из неё начало Безымянный ерик (протока, которая позже получила название реки Фонтанки). Г.Р.Болотова. Летний сад. Л.: Художник РСФСР, 1988. 49 с.

С 1705 года начинается интенсивное преобразование мызы в обширный сад, состоящий из нескольких частей. Поначалу его планировка и оформление носили импульсивный характер и зависели от указаний Петра I, которые, несмотря на их разнохарактерность, имели совершенно определённую направленность. Многие распоряжения 1704-1712 и последующих годов касались привоза цветов, деревьев, кустарника и экзотических растений. Деревья, например липы, доставлялись из Голландии. Все эти массовые посадки деревьев в виде однопородных рощ -- еловая, дубовая -- должны были придать саду культивированный облик, подчеркнуть его ухоженность и разнообразие насаждений, порой редких для северных широт.

Другая, не менее важная, группа распоряжений Петра I относится к устройству фонтанов. Строки его писем и указов говорят о работах по возведению водовзводных башен, приготовлению фонтанных труб и поребриков для бассейнов.

Совершенно естественно, что в 1710-1712 годах но проекту Д. Трезини вместо существовавшего здесь деревянного домика, выделявшегося нарядно раскрашенными фасадами, построили и ныне существующий каменный дворец. Несмотря на свои небольшие размеры, это, действительно, дворцовое строение в том смысле, что декор его фасадов и отделка интерьеров отвечают всем требованиям представительного царского жилища. Это было подчёркнуто в 1714 году, когда плоскость фасадных стен между первым и вторым этажами, соответственно оконным проёмам, была декорирована сюитой барельефов. Эскизы барельефов выполнены архитектором и скульптором А. Шлютером, который использовал гравюры с античных образцов и широко распространенные в конце XVII -- начале XVIII века иллюстрации к «Метаморфозам» Овидия, а также к басням-притчам Эзопа и Лафонтена. Сюжеты основной части барельефов в петровское время понимались как аллегория победы России над шведами и прославление Петра, российского флота и армии.

Вход во дворец подчёркнут десюдепортом с изображением Минервы, окружённой щитами и знамёнами. Над головой богини-воительницы Путти держат императорскую корону, хотя Пётр I принял титул императора в 1721 году. Над кровлей вращается флюгер в виде фигуры Георгия Победоносца на коне, поражающего змия. Таким образом, в декоре дворца заявлена панегирическая тема всероссийской славы, которая получила развитие в скульптуре Летнего сада, где она стала лейтмотивом его убранства. Уже в 1711 году на аллеях Летнего сада появились первые мраморные бюсты и статуи.

К 1712 году, когда Петербург был официально объявлен столицей, относится схематический чертёж Петра I, на котором графически сформулирована планировка первого и второго Летних садов, -- тех частей, из которых состоит существующий Летний сад. Эскиз Петра I содержит фиксацию того, что должно было получить свою дальнейшую разработку. Здесь показаны Летний дворец, связанные с ним людские покои и гаванец перед входом во дворец.

Первый Летний сад (северная часть нынешнего) гремя параллельными аллеями, идущими от Невы к югу, разделён на четыре части. Четыре перпендикулярные к ним аллеи членят эти части на прямоугольные боскеты. В правой (западной) части намечены партеры. Главная аллея выделена четырьмя площадками, одна из которых овальная, остальные четырёхугольные. Чередование линейной перспективы главной аллеи со своего рода зрительными паузами площадок, предназначенных для фонтанов и скульптур, создавало разнообразие впечатлений и эмоционально оживляло восприятие садового окружения. Помимо этого, площадки, как архитектурные акценты, выделяли значение главной аллеи.

На берегу Фонтанки Пётр I наметил место для будущего павильона Грот и его основную конфигурацию.

Продольные аллеи пересекаются четырьмя поперечными, которые в свою очередь отделяют друг от друга прямоугольные боскеты. По сторонам главной аллеи расположено по три боскета. Им соответствуют три боскета восточной части, связанные с осью третьей продольной аллеи. За внешней простотой решения раскрывается достаточно сложная композиционная «игра». Проходя по главной аллее или по аллее, расположенной восточнее от неё, зритель видит справа и слева одинаковые симметричные боскеты. Чтобы сохранить эту иллюзию, по сторонам восточной перспективы на эскизе Петра I показаны два дополнительных боскета.

Второй Летний сад (южная часть ныне существующего) по эскизу Петра I отделён от первого поперечным каналом, который брал начало от Лебяжьего каната, отмечающего западную границу ансамбля. Этот канал доходил до здания Оранжереи, равной ему по ширине. Такое смыкание водной артерии и здания имело двойное назначение: первое заключалось в том, что вода подавалась непосредственно к зданию, где содержались растения, нуждающиеся в обильной поливке, второе -- канал не заслонял перспективу на Второй Летний сад, где Пётр Первый проектировал боскет с восьми лучевой этуалью (звездой), за которым находился фигурный бассейн, предназначенный для фонтана. Здание Оранжереи, наоборот, отгораживало от более парадной части расположенный перед её южным фасадом Оранжерейный сад. В эскизе Петра I вблизи бассейна намечались боскеты овальной и концентрической планировки. Кроме того, на нём показаны аллеи по берегам Лебяжьего канала и Фонтанки. О.Н.Кузнецова, Б.Ф.Борзин. Летний сад и летний дворец Петра I. Л.: Лениздат, 1988. 140 с.

Эскиз Петра I предопределил все дальнейшее развитие Летнего сада как произведения регулярного стиля с господством линейных перспектив, геометрически чётких боскетов, с обилием цветов, водных элементов -- бассейнов и каналов, которые, по существу, превратили Первый и Второй Летний сады в сад-остров. Уже в петровское время сады вблизи Летнего дворца стали доминантой обширного комплекса нескольких Летних садов.

За рекой Мьей (Мойкой), отмечавшей южную границу сада, на месте нынешнего Инженерного (Михайловского) замка и сада Михайловского дворца находился Третий Летний сад, состоявший из двух частей. Одна из них именовалась Шведской. В Шведском саду (ныне Михайловском) на берегу Мойки, там, где стоит павильон, построенный К. Росси, находился дворец Екатерины I, так называемые «Золотые хоромы». Из его окон открывался вид на обширный луг, который превратился в Марсово поле, а в первой четверти XVIII века он именовался Царицыным, или Большим, лугом. На месте Екатерининского института находился Итальянский сад, названный по дворцу, построенному по проекту Н. Микетти в 1720-х годах.

1712 год стал этапным в формировании Летнего сада. Руководствуясь петровским эскизом, прибывший в том же году садовый мастер Ян Роозен в течение двух лет сумел придать Летнему саду облик, который отвечал престижу молодой столицы государства, армия которого в 1709 году в сражении под Полтавой нанесла поражение Карлу XII, державшему в страхе всю Европу.

На плане Я. Роозена первая и третья площадки главной аллеи обогащены фонтанами. По сторонам аллеи чётко выявлены прямоугольные боскеты и намечено их решение. Бассейн во Втором Летнем саду уже оживлён водомётами, а его изогнутый берег обрамлён трельяжнои аркадой, средняя часть которой увенчана аркой с крестом. Новым в планировке Первого Летнего сада явилось появление двух лучевых аллей, расходящихся от площадки перед Гротом. Эти площадки вели в глубину боскетов, где находились небольшие «кабинеты», окружённые трельяжами.

План Роозена дополняет гравюра А. Зубова, исполненная в 1716 году. Она интересна тем, что даёт объёмное представление об ансамбле Первого Летнего сада. Зубов запечатлел и Летний дворец Петра Первого, и здание людских покоев, имеющих секционную разбивку, и галерею, связывающую дворец с покоями. В гаванце показаны корабли, а на берегу Фонтанки водовзводная башня. Зафиксированы маленькие строения у выхода Лебяжьего канала из Невы. Гравюра Зубова показывает, что сад начинался прямо от Невы. Здесь был парадный вход, оформленный пышной галереей-колоннадой, по сторонам которой на осях боковых аллей располагались две малые галереи. В перспективе главной аллеи на всех площадках изображены фонтаны, а в центре четырёх первых боскетов -- павильоны.

1716 год ознаменовал начало нового этапа в развитии композиции Летнего сада. Он связан с именем приехавшего из Франции выдающегося архитектора паркостроителя и теоретика Ж.Б. Леблона, который предложил генеральный план, отмеченный цельностью и широтой замысла. Принципиальная основа плана заключалась не только в обогащении декора Первого и Второго Летних садов, но и в устройстве парадного парка на обширной территории Третьего Летнего сада, простиравшегося от южного берега Мойки. Кроме того, в систему Летних садов включался Большой луг (Марсово поле). Аксонометрический чертёж, выполненный десятилетие спустя М. Земповым, говорит о том, что леблоновский проект оказал значительное влияние на формирование композиции и декора, особенно Первого Летнего сада. В частности, предложенное Леблоном создание бассейнов в первых четырёх боскетах получило своё воплощение в натуре, хотя и с определённой трансформацией. Но многое не нашло осуществления. Например, в оформлении боскетов у павильона Грот на фиксационном чертеже Земцова показаны лучевые аллеи с площадками, намеченные ещё Роозеном. Свою лепту в планировку Летнего сада внёс и сам Земцов. Так, он создал во Втором Летнем саду лабиринт с фабульными водомётами, декорированными скульптурными группами на темы басен Эзопа.

Кульминацией в развитии Летнего сада явился период, когда наиболее значительные работы в столице велись по проектам Б.Ф. Растрелли. По его чертежам в середине XVIII века в Третьем Летнем саду создаётся обширный Летний дворец Елизаветы Петровны. Рядом с ним был распланирован сад с огромным лабиринтом, двумя фигурными прудами, украшенный множеством скульптур. Перед северным фасадом дворца был устроен курдонер с узорными цветниками.

Немало было сделано Растрелли в Первом и Втором Летних садах. Ещё в 1730-х годах рядом со Вторым Летним дворцом Петра I, обращённым фасадами к Неве и Лебяжьему каналу, Растрелли соорудил вдоль берега Невы дворец для Анны Иоанновны. В связи с этим пришлось разобрать так называемую «Залу для славных торжествований» Земцова.

Десятилетие спустя Растрелли декорировал Второй Летний сад каскадом с разнообразным скульптурным убранством, а также спроектировал различные трельяжные решётки, садовые украшения и цветники. Весь этот праздничный, нарядный и прихотливый антураж Летнего сада с его фонтанами и крытыми галереями был запечатлён на аксонометрическом плане П. Сент-Илера, исполненном в 1770-х годах. В этот период в Летних садах имелись все те элементы, которые являются наиболее характерными для садов регулярного стиля. Был здесь и павильон Грот, декорированный редкими раковинами и скульптурами, а в его интерьерах находились фонтаны и водяной орган.

Аксонометрический план Сент-Илера зафиксировал «историческую грань», после которой началось уничтожение барочного декора и вторжение пейзажных приёмов и архитектурных произведений классического стиля. Новое и даже негативное отношение к «искусственным» регулярным садам сказалось и в том, что после сокрушительного наводнения 1777 года не были восстановлены разрушенные фонтаны, трельяжи и другие архитектурно-декоративные «причуды». Овсянников Ю. М. Великие зодчие Санкт-Петербурга. Трезини. Растрелли. Росси. СПб. : Искусство-СПб, 2001. 632 с.

Значительные архитектурные строения, такие как людские покои, Второй Летний дворец Петра I и Аннинский дворец, были разобраны в связи с устройством гранитных набережных Фонтанки и Невы. К этому же времени исчезли галереи колоннады на берегу Невы, а сам берег был расширен путем подсыпки. Чтобы ликвидировать контраст между нарядным обрамлением невского берега и не имевшей архитектурного оформления северной границы Летнего сада, было решено соорудить здесь ограду. Архитектор Ю.М. Фельтен предложил интересное решение, в котором удачно сочетался мотив колонн, восходящий к петровским галереям, со сквозной кованой решеткой, что также перекликалось с характером трельяжей. Классически стройные колонны, увенчанные вазами, вырублены из пютерлакского гранита и покоятся на массивном цоколе. Их монументальность оттеняется графически чётким рисунком решётки, завершённой золочёными копьями и листьями аканта и связанной золочёными же розетками, которые проходят по средней высоте стержней. Совершенны по своей завершённости и утонченному изяществу створы ворот. В них «вписаны» выполненные из металла силуэтные изображения античных ваз с золочёными цветами. Ворота венчаются крутыми спиралями и пальметтой, что придаёт створам особую легкость.

Ограда Летнего сада удивительно хороша и по своим пропорциям, и по соотношению камня и металла -- массивности первого и лёгкости кованых вертикалей второго, -- и по цветовой гамме. Розовато-серый гранит, и золочёные детали гармонируют с «линиями», будто бы прочерченными графитом, звеньев. Сила воздействия этого уникального произведения умножается его слитностью с природным окружением. Ограда не заслоняет ни вид на сад, ни панораму на Неву и прекрасно читается на фоне зелени и серебристо-свинцовых вод реки и отражённого в ней неяркого северного неба, неповторимо пленительного во время белых ночей.

Летний сад удивителен тем, что он первенец петербургских садов, что он сохранил свою петров скую изначальность, что с ним связано многое в истории и культуре города. Но более всего Летний сад замечателен своей одухотворенностью. Он пронизан той особой таинственной поэтичностью, которую в разной мере ощущает каждый, кто искренне погружается в его исключительно стройную гармонию.

1.2 Сады Каменного острова

Освоение Каменного острова его первый владелец начал в 1714 году на западной стрелке, обращённой к протоку, связывающему все три рукава. Здесь был построен небольшой деревянный дом. Спустя двадцать лет для его сына А.Г. Головкина был построен тоже деревянный господский дом и разбит регулярный сад. Необходимо отметить, что в дальнейшем этот приём обустройства, планировки и декора стрелок на островах стал определяющим в развитии их композиции. Малиновский К. В. Санкт-Петербург XVIII века. СПб : Крига, 2008. 576 с.

С 1746 года Каменный остров стал владением жены государственного канцлера А.П. Бестужева-Рюмина графини А.И. Бестужевой-Рюминой. В течение десяти лет для неё была устроена великолепная дворцово-парковая резиденция, мало чем уступавшая по нарядности и затейливости творениям Б.Ф. Растрелли в Царском Селе. Шесть гравюр, выполненных М. Махаевым, запечатлели общий вид резиденции, дворец, павильон Эрмитаж, галереи, амфитеатр, планировку и насаждения. Оформление сада точно соответствовало лучшим европейским руководствам по регулярному парко-строению: прямоугольные боскеты, окаймлённые сплошной стеной подстриженных деревьев, отдельно стоящие деревья, сформованные в виде шаров, фигурные газоны. В оформлении зданий использовалось все богатство изощренных пластических форм.

В 1765 году Екатерина II приобрела Каменный остров для наследника престола Павла Петровича. Здесь предполагалось построить каменный дворец, проект которого разработал В.И. Баженов. Однако строительство дворца началось лишь в 1776 году по проекту, автор которого не установлен. К этому времени (1777 год) относится изображение регулярного сада между ещё существовавшим дворцом Бестужевых-Рюминых и галереей. Он состоял из двадцати четырёх одинаковых четырёхчастных боскетов, разделённых сеткой аллей.

В конце 1780-х годов, в связи с завершением работ по дворцу, регулярный сад по проекту художника А. Ф. Г. Виолье подвергается частичной перепланировке. При этом сохраняются шесть квадратных боскетов, расположенных симметрично по обеим сторонам центральной аллеи, обсаженной липами. Цветочный партер перед северным фасадом дворца имел симметричную планировку и был окаймлён акациями. Перед южным фасадом Каменноостровского дворца, на берегу Малой Невки, Виолье распланировал Маленький садик, композиция которого состояла из двух звёзд-дорожек, подчёркнутых цветочными бордюрами. Площадки, от которых расходились лучи, были акцентированы клумбами. Здесь явственно чувствуется отзвук планировочных приёмов, использованных в Павловске.

В 1776-1779 годах в ансамбле с дворцом, на одной оси с ним, была сооружена, по проекту Фельтена, церковь Иоанна Предтечи, посвященная Чесменской победе. Её облик, навеянный средневековыми готическими постройками, -- одна из примет романтического, пейзажного парка. Сочетание классицистического стиля дворца и готического стиля других парковых построек прослеживается в парках Царского Села и Павловска. Церковь Иоанна Предтечи имеет связанное с ней пейзажное окружение, свой прицерковный сад. Его самостоятельность подчёркнута полуциркульным изгибом ограды Каменноостровского сада, которую установили в 1824 году по проекту Л. Шарлеманя.

С конца XVIII столетия начал складываться своеобразный «мозаичный» характер Каменного островского парка. В его планировку органически включались малые, а порой и крупные сооружения, с которыми согласовывали и корректировали планировку и насаждения на примыкающих участках.

Особенно много сооружений здесь появилось в середине XIX века, когда по проектам С. Шустова, К. Росси, Л. Шарлеманя строились дачи, выдержанные в духе высокого классицизма. Появление частных владений не изменило значения Каменноостровского парка как части императорской резиденции. Об этом говорит внимание Александра I к застройке острова, возведение на нём по проекту Росси Собственной дачи императора, по чертежам Л. Шарлеманя Министерского дома, дачи герцога П. Ольденбургского по проекту С. Шустова и ряда других дач, принадлежавших известным аристократическим фамилиям: Нарышкиным, Ланским, Гагариным, Волконским, Татищевым.

1.3 Нижний сад Меншиковского дворца в Ораниенбауме

Образ регулярного сада, композиция которого продолжает и обогащает архитектонику и декор главного дворца, с большой полнотой выдержан в ансамбле Ораниенбаума Ломоносова. Это относится к Нижнему саду, расположенному у подножия террас Меншиковского дворца, который, подобно другим петровским резиденциям, распахнут навстречу морю, максимально приближен к берегу и связан с морем каналом, к сожалению в наше время запущенным и заросшим.

Нижний сад Меншиковского дворца с первых лет своего существования использовался как парадный. Перед его главными воротами находилась гавань и пристань со зданием дворцового типа для приёма гостей. Ось канала продолжалась в средней аллее сада, которая подводила к центру террас и дворца. Вдоль садовой ограды шла дорога, и, таким образом, у главного входа в сад сходились два пути в резиденцию -- морской и сухопутный.

Границы сада определяются двумя факторами. Северная -- дорогой, от которой территория сада отделяется оградой в виде чередующихся каменных рустованных столбов разной высоты с металлическими копьями между ними. Копья образуют плавные прогибы барочного начертания. Южная граница сада определена фасадом дворца, с его характерным изгибом флигелей, замкнутых павильонами. Боковые стороны сада также окаймлены оградой, аналогичной лицевой. В плане Нижний сад напоминает трапецию, площадь которой 4,8 гектара. Вергунов А.П., Горохов В.А. Русские сады и парки. М.: Наука, 1988. 418 с.

Геометрическая фигура, являющаяся основой композиции сада, разделена на составляющие элементы соответственно закону симметрии с небольшими вариациями в частностях. Зеркальное соотношение частей прослеживается уже на первом изображении сада, выполненном гравером А. Ростовцевым в 1716 году. На гравюре представлена основная художественная концепция -- сочетание симметрично расположенных боскетов, цветников и скульптур. Все последующие изменения не затронули этих главных особенностей.

Нижний сад формировался одновременно с возведением дворца в 1710-1727 годах при участии строивших его архитекторов М. Фонтана и И.Г. Шеделя. Не меньшая роль принадлежала шведским садовым мастерам Христофору Грацу, который работал в Ораниенбауме с 1709 по 1728 год, и Ягану Эйку. Высшего расцвета композиция Нижнего сада достигла в середине XVIII столетия, что совпадает с работами по Меншиковскому дворцу Б. Ф. Растрелли. Овсянников Ю. М. Великие зодчие Санкт-Петербурга. Трезини. Растрелли. Росси. СПб. : Искусство-СПб, 2001. 632 с.

Облик сада этого времени зафиксирован на аксонометрических чертежах Сент-Илера, которые и послужили основой его воссоздания. Конфигурации сада подчинена система аллей. Средняя, короткая, аллея ориентирована от парадных ворот на центр дворца. Вдоль ограды, обращённой к шоссе, проложена самая широкая перспектива, которая по обоим концам акцентирована пилонами боковых ворот. К этим воротам подходят радиальные с изломом аллеи, начинающиеся от подножия Японского павильона и церкви. Большая продольная и радиальные аллеи очерчивают внутренний контур сада. Между этими аллеями проложены поперечные аллеи -- но три с каждой стороны от средней оси.

Членение сада скоординировано и с объёмно-пространственным решением дворца. Центральному объёму отвечает четырёхчастный партер. Кружевные цветники этого партера расположены несколько ниже уровня дорог, в расчёте на максимальный охват рисунка взглядом.

Средняя часть каждого партера акцентирована круглой площадкой, на которой была установлена мраморная статуя. Восемь мраморных статуй фланкировали центральную аллею от главных садовых ворот к дворцу. По сторонам партеров располагается по два боскета, замкнутых подстриженным кустарником. Посреди этих боскетов размещены линейно очерченные газоны с врезанными углами.

Каждому углу соответствует выкружка стенки кустарника, Боскеты по сторонам партерных цветников продолжают их композицию, что подчёркнуто общей поперечной осью и малыми концентрическими площадками. В них было посажено по одному дереву. Эти своего рода «зелёные скульптуры» перекликались с беломраморными статуями.

В западную часть Нижнего сада вписано два взаимосвязанных боскета, внутренняя планировка которых имеет прихотливое барочное начертание в виде овальных и круглых «кабинетов», переходящих один в другой. Следует отметить, что эти боскеты являются своего рода «зелёным фойе» перед главным входом в Картинный дом, где находился также и театральный зал. Два боскета в восточной части Нижнего сада заняты свободно растущими деревьями. Упрощённость решения этих боскетов связана с их близостью к Оранжерее. Все шесть боковых боскетов по периметру обсажены формованным кустарником, что отделяет их от открытого пространства партера и придаёт более интимный характер.

В объёмно-пространственной композиции сада немалую роль играют Картинный дом и частично сохранившееся здание Оранжереи. Они служили завершением ограды и являлись контрастным масштабным сопоставлением дворцу, который благодаря этому казался крупнее своих размеров.

Особенностью Нижнего сада Меншнковского дворца, как и всех регулярных приморских садов, является расчёт композиции на панорамное восприятие. С лестниц, пандусов, балкона и из окон дворца открывается вид на море, что подчёркивает целостность замысла. Нижний сад Ораниенбаума даёт исчёрпывающее представление об аналогичных произведениях ландшафтного искусства первой половины XVIII века, которые были неотъемлемой частью почти всех вельможных резиденций. И в этом смысле он был своего рода эталоном.

петергоф сад парк дворец

2. Пейзажные сады и парки Санкт-Петербурга и пригородов XVIII века

2.1 Гатчинские парки

Гатчинские парки -- Дворцовый, Сильвия, Зверинец и Приоратский -- представляют собой совершенно самобытный ансамбль, объединённый реками Гатчинкой и Колпанкой, цепью связанных с ними озёр и водоводами. Тайна их поэтического обаяния заключена в гармоническом согласии озёрных пространств и их живописного обрамления -- разнообразных, искусно подобранных по колориту и форме древесных крон.

Основные вехи истории Гатчинского ансамбля представляются в настоящее время в следующем схематическом начертании. В 1499 году уже существовало поселение Хатчино над озерком Хотчином, принадлежавшее Великому Новгороду. В 1712-1717 годах здесь находилась богатая мыза сестры Петра I Натальи Алексеевны. Затем до 1732 года ею владел лейб-медик И.Л. Блюментрост. С 1734 года Гатчина перешла во владение гофмейстера князя Б.А. Куракина, который построил на северном берегу Белого озера обширную усадьбу, существовавшую до конца XVIII века под названием Старая мыза. Балаева С.Н., Помарнацкий А.В. Гатчина. М.: Искусство,1952. 87 с.

В 1765 году Екатерина II покупает Гатчину и жалует её графу Г. Орлову. По его заказу с 1766 по 1783 год создаются дворец-замок и окружающий его парк. Автором и строителем этого ансамбля стал А. Ринальди, по чертежам которого возвели дворец, распланировали парк, установили Чесменский обелиск и колонну и ряд других малых декоративных форм. С 1783 года Гатчина становится резиденцией наследника престола, с 1796 года императора, Павла I.

1783-1801 годы -- второй период формирования Гатчины. Главная роль в эти годы принадлежала В. Бренне, частично перестроившему дворец, разделившему на самостоятельные композиции парки Дворцовый, Приоратский и Зверинец, создавшему четыре малых регулярных сада, каменную стену с бастионами, Лесную и Большую дворцовые оранжереи, павильоны Орла и Венеры, портал Березового домика («Маска»), Березовые и Сильвийские ворота, обелиск Коннетабль, Адмиралтейство. В конце XVIII века свою лепту внёс архитектор Н. Львов, представив проекты Амфитеатра, Моста-руины и Приоратского дворца. Сотворцами гатчинского ансамбля выступали и садовые мастера К. Шпарро, И. Буш, Дж. Гекет.

Главное композиционное звено этого ландшафтного ансамбля -- Дворцовый парк -- средоточие самых крупных озёр, живописных островов, дворца-замка и изысканных малых архитектурных форм. Вода является здесь главным композиционным мотивом. Из 143 гектаров общей площади почти 36 занимают озера. При этом они находятся не на втором плане, не на окраинных участках, а в сердцевине парка, являясь его главной образной доминантой. Водная гладь то раскрывается широкими перспективами с различных точек обзора, то замыкается одернованными берегами узких протоков, каналов и заводей, а павильоны, мосты и ворота в зеркале вод выглядят наиболее эффектно. Вода не только определяет сущность дворцового паркового пейзажа, отраженное в её зеркале все разнообразие колорита прибрежных деревьев удваивает силу живописного впечатления, придаёт пейзажу космическую распахнутость, обращённую в бездонность неба и таинственную глубинность текучих вод.

Главные аллеи парка вторят прихотливым очертаниям берегов, и сияние вод является своего рода путевой нитью, которая выводит к лучшим точкам обзора и на самые красивые места. Озера Дворцового парка имели значение не только гигантской декорации, но и служили основной ареной осмотра достопримечательностей ансамбля. Именно с лодки, плывущей по прозрачному водному лону, наиболее полно открывается душа величавого гатчинского парка, в котором с необычайной силой звучат «голоса» северной флоры -- берёзы и липы, клёна и дуба, лиственниц и пихт, нежных матово-серебристых ив.

Перепады рельефа, искусно усиленные архитекторами и садовниками, позволили создать террасы, откуда один и тот же пейзажный мотив воспринимается в различных зрительных аспектах. Этому же служили пристани, видовые площадки на воротах и земляных насыпях, мосты. Ярусность обозрения венчалась видом с башен дворца. Эта особенность присуща только гатчинскому Дворцовому парку.

Планировка Дворцового парка построена на скрещении двух перспектив осей. Основная ось начинается от Адмиралтейских ворот и идёт через Длинный остров до ворот в Зверинец. Вторая ось, ей перпендикулярная, условно проходит по центру плаца перед южным полукружным фасадом дворца, идёт через луг у северного паркового фасада и, пересекая Белое озеро, ориентируется на павильон Венеры и Березовые ворота.

Направлением каждой планировочной оси определяется характер восприятия пейзажа. Поперечная, короткая, ось открывает облик парка в контрасте с архитектурными кулисами дворцового фасада. Строгая, подчёркнуто воинская четкость плаца сменяется лирическим округлым дерновым скатом с вековыми дубами, у подножия которого тихо плещется родниковое Серебряное озеро.

По длинной оси от Адмиралтейских порот парк открывается глубинной панорамой Белого озера, туда уходят гряда Длинного острова и цепь малых как бы плавающих островов.

Дворцовый парк композиционно состоит из нескольких художественно завершённых частей садов. Самый крупный из них Английский, являющийся сердцевиной всего ансамбля. В пейзаже Английского сада доминирует Белое озеро, водное зеркало которого простирается на 32 гектара. Его прихотливо-извилистые берега, подчёркнуто удлинённые разными по очертаниям мысами и заливами, протянулись более чем на 110 километров. Елкина А.С. Гатчина. Л.: Художник РСФСР, 1980. 160 с.

Белое озеро -- это своего рода водяной сад, пространство которого акцентировано четырьмя вытянутыми, узкими островами, идущими цепью почти по средней оси водоёма. Эти острова, связанные мостами, воспринимаются в композиции парка нерасторжимо друг от друга, что и отражено в обобщённом названии острова -- Длинный. К нему примыкает большой Захаров остров, находящийся в самой отдалённой части зелёного массива.

Длинный остров отделяет от Белого озера Серебряное озеро, полукружие которого охватывает нижнюю часть склона перед дворцом. Кроме того, Длинный остров разделяет Английский сад на левобережную и правобережную стороны. В свою очередь, они включают небольшие участки, отмеченные самостоятельностью композиционно-художественного решения.

Одна из самых эффектных точек обзора Белого озера находится в створе Адмиралтейских ворот, от которых начинается аллея, идущая к берегу озера, названная Городской дорогой. Эта аллея упирается в миниатюрный обрамлённый гранитом источник. Он носит название Иордань в ознаменование того, что именно здесь в январе совершалась торжественная церемония символического освящения водой народа в память крещения Иисуса Христа, которое, как свидетельствует Евангелие, было совершено на реке Иордан святым Иоанном Крестителем. Выбор места для Иордани во многом предопределялся открывавшейся величавой панорамой, которая своей гармонией усиливала эмоциональное впечатление от совершаемого ритуала.

Отсюда Белое озеро просматривается на всю глубину парка. Оно кажется гигантской сценой, которая слева обрамлена кулисой Длинного острова, справа -- Пихтового острова и замкнута зелёной завесой Захарова острова. Акцентируя глубину этого своеобразного сценического пространства, вдоль правого берега уходит цепочка малых островов -- Лебяжий, Еловый, Сосновый, Вороний, Плавучий, Берёзовый. Каждый из них отличается размером, очертанием береговой линии и, как видно по некоторым названиям, преобладанием определённого вида деревьев. Острова дают различные пластические и колористические акценты. Проплывая мимо них или рассматривая их с аллеи Длинного острова, путник воспринимает берег в соотношении с масштабом этого острова и его насаждений. Для тех, кто проходит по правобережной аллее Белого острова, его панорамы раскрываются или в «рамке» двух островов, или с островом на переднем плане, что усиливает эффект перспективы и обогащает восприятие зелени на фоне воды и зеркала пруда в сопоставлении с фактурой и колоритом кроны. В правобережной части Английского сада есть четыре самостоятельные по композиции микроансамбля. Первый из них -- Адмиралтейский. Его архитектурной доминантой служило здание Адмиралтейства, в котором хранили, ремонтировали, а иногда и строили суда Гатчинской дворцовой флотилии. Сугубо утилитарное здание, квадратное в плане, построено на берегу овального ковша-гавани, служившей маленьким портом, куда через небольшой проток-канал заходили из Белого озера суда.

Комплекс Адмиралтейства с гаванью и каналом продолжал тему, восходящую к петровскому времени. Во многих парках XVIII столетия существовали Адмиралтейства, или так называемые Голландии, и содержался специальный парковый флот. Это были не только прогулочные шлюпки, ялики, парусники, но и настоящие военные суда, с бортовыми орудиями, оснащённые, согласно требованиям морского устава, всем необходимым. Идиллические прогулки, сопровождаемые пением и игрой на музыкальных инструментах, сменялись потешными морскими баталиями с раскатами орудийных залпов, штурмовыми абордажами и десантами. Многие изображения Гатчинского парка и, более того, Белого озера показывают, что различные парусные и гребные суда являлись неотъемлемой частью паркового пейзажа Гатчины, были созвучны ему и его сооружениям так же органично, как корабли на просторах Невы.

С адмиралтейским участком соседствует Лесной лабиринт. Он покрыт сетью извивающихся аллей, нарочито запутанных. Благодаря этому прогулка на сравнительно небольшом участке приобретает романтический оттенок. Это ощущение поддерживается тем, что в естественном массиве сохранились отдельные липы, ели, дубы, вязы, появившиеся здесь более 150 лет назад.

Лесной лабиринт переходит в водный, с которым он, по существу, составляет единое целое. Отличие состоит в том, что в Водном лабиринте аллеи заменены извилистыми протоками, разделяющими четыре разных по конфигурации острова. Протоки шириной 7-12 метров с перекинутыми через них мостиками объединяют миниатюрный архипелаг в цельную композицию, непосредственно связанную с Белым озером. Водный лабиринт как бы погружен в глубину по отношению к окружающей его территории. Им можно любоваться сверху, а проплывая по протокам или проходя по его дорожкам, ощущать изолированность от остального парка. При входе в лабиринт со стороны Белого озера чувствуется резкий контраст между распахнутостью озера и стесненностью каналов. Проплыв по ним, вновь возвращаешься к открытым просторам, то есть получаешь эмоциональную разрядку так же, как от музыкального произведения, построенного на контрасте частей.

Третий сад на правом берегу Белого озера -- остров Любви. В отличие от искусственных островков Водного лабиринта, чья береговая линия нарочито живописна, острову Любви приданы очертания вытянутого треугольника, отделённого от суши каналом. Конфигурация острова продиктована стремлением подчеркнуть находящийся на нём павильон Венеры, являющийся композиционной вершиной треугольника.

Планировка регулярного сада на острове Любви подчинена объёмно пространственному решению павильона и конфигурации острова: это периметральные и средняя аллеи, направленные от основания треугольника к его вершине, площадки для скульптуры и фигурно посаженный кустарник. Значение острова Любви в композиции Дворцового парка исключительно велико. С его двух террас и из окон павильона Венеры открывается панорама Белого озера, а сам павильон Венеры служит архитектурным маяком, притягивающим к себе взгляд и обозримым со всех точек Белого озера и Длинного острова. Здесь с исключительной полнотой раскрывается взаимосвязанность планировки парка и архитектуры, которая сливается с природным окружением и, независимо от масштаба, не теряет своего архитектонического значения. Люлина Р.Д., Раскин А.Г., Тубли М. П. Декоративная скульптура парков Ленинграда. Л.: Художник РСФСР, 1981. 384 с.

Остров Любви и павильон Венеры один из редчайших примеров взаимовлияния и взаимосвязи литературы, изобразительного и ландшафтного искусства. Он своим романтическим замыслом вызывает ассоциации с античными мифами и, в равной степени, с произведениями великого французского живописца конца XVII -- начала XVIII столетия Жана Антуана Ватто, в частности, с его полотном «Паломничество на остров Киферу», то есть на остров Венеры, так как Кифера одно из имен богини любви Венеры (Афродиты). Архитекторы и садовые мастера создали на острове-саде Дворцового парка подчёркнуто идеализированный и рафинированный миниатюрный мир, предназначенный для времяпрепровождения общества, отрешённого хотя бы на короткое время от прозы бытия.

В правобережной части Дворцового парка приём заглубления бассейна по отношению к рельефу использован при создании прямоугольного пруда с высокими круглыми откосами. Он находится на границе Березового участка, названного не по характеру насаждений, а по близости его к небольшому павильону, фасад которого декорирован не окорёнными стволами берёзы. Этот участок простирается между Березовой аллеей, начинающейся от Адмиралтейства, и Тёмной аллеей, проложенной по границе парка. Между этими продольными планировочными осями идут поперечные изгибистые парковые дороги, которые называются Первая, Вторая и Средняя ореховые, хотя они обсажены дубами. Это противоречие -- свидетельство исторической смены видов древесных насаждений.

Система аллей Березового участка напоминает сеть с гигантскими ячейками. На открытых полянах в этих ячейках живописно размещены группы деревьев. Среди них особой красотой выделяются пять пихт, посаженных полукружием на краю склона напротив Белого озера. Рельеф Березового участка резко повышается к границе парка. На его самой возвышенной части, завершая тонко рассчитанную компоновку и инструментовку разнообразных садовых пейзажей, находится портал «Маска», трактованный в виде шестнадцатиколонных триумфальных ворот ионического ордера. Эта пышная архитектурная заставка предваряет не роскошный павильон, а маленький домик, облик которого нарочито неархитектурен. Замысел художника А.Ф.Г. Виолье заключался именно в том, чтобы придать павильону облик березовой поленницы. В отличие от построенного Дж. Кваренги в Английском парке Петергофа Березового домика, который имел вид березовой избы с соломенной кровлей, гатчинский домик, называемый Бушаром, то есть костром, походит на аккуратно сложенные, одинаково напиленные березовые чурки, как бы приготовленные для гигантского костра. Такое маскарадное оформление парковых павильонов, сливающееся и как бы растворяющееся в естественном окружении, -- одна из коренных стилистических примет пейзажных парков второй половины XVIII столетия.

Берёзовая аллея и аллеи, идущие от ансамбля (портал «Маска», Берёзовый домик и Березовые ворота), выводят к северной границе Дворцового парка, откуда начинается парк Зверинец. Здесь находятся Большие железные (Зверинские) ворота. От них круговая дорога подходит к месту, где находился Большой каменный мост. Он соединял основную территорию парка с Захаровым островом. Такую же роль играл Малый каменный мост. Композиционный принцип чередования мост -- остров мост один из основных планировочных приёмов Дворцового парка. С максимальным эффектом он использован в структуре Длинного острова.

Аллея, протянувшаяся почти на километр вдоль цепи малых островов, позволяет использовать двойную перспективу -- одновременно обозревать обе части Английского сада.

Пейзаж Длинного острова обогащён малыми архитектурными формами. Одна из них павильон Орла. Его местоположение выбрано с таким расчётом, чтобы он служил видовой площадкой на левобережье Белого озера, где виднеется колонна Орла. Вместе с тем павильон Орла замыкает воздушную перспективу, начинающуюся от колонны.

Эта композиционная перекличка двух архитектурных сооружений, в декор которых включено изображение орла, имеет определенный иносказательный смысл. Царственная птица -- символ могущества и воинской доблести, восходящей ещё к античности, созвучна с гербом и фамилией Орловых. Поэтому в облике парка один из главных композиционных узлов акцентирован монументами с изображением орла.

Важнейшее звено архитектурного решения Длинного острова -- Горбатый мост, построенный по проекту А.Д. Захарова. По конструктивным и художественным качествам это один из лучших парковых мостов стиля высокого классицизма. Перекинутый над протоком, связывающим обе половины Белого озера, он как бы фокусирует все значительные сооружения, расположенные по периметру озера, и связывает между собой павильон Орла и террасу-пристань. Горбатый мост -- одна из самых лучших видовых площадок панорамного обзора. Здесь самый широкий разлив озера. Отсюда видны дворцовые башни и по-особому ощущается единство водного пространства и лесного массива.

Аллея, продолжающаяся от Горбатого моста, сначала стеснена с обеих сторон зелёными кулисами, которые внезапно раздвигаются, открывая ещё одну двойную перспективу. Отсюда на восточном берегу озера просматривается павильон Венеры, как бы висящий над водой. На западном находится участок, где некогда, на небольшой возвышенности стояла живописная турецкая палатка. Это место было выделено архитектурным акцентом -- мраморной вазой на постаменте. Парная к ней ваза стояла на мысу Длинного острова, который отделяет от Белого Серебряное озеро. Отсюда идеально обозревается стоящий на мысу западного берега мраморный Чесменский обелиск, произведение А. Ринальди. Его название говорит о том, что это не только декоративный акцент, но более всего мемориальный памятник, посвящённый знаменитой морской баталии, в которой прославился Алексей Орлов, брат первого владельца Гатчины.

С Длинным островом связано одно из уникальных архитектурных сооружений Дворцового парка монументальная терраса-пристань. Здесь мы имеем дело с одним из удивительных визуальных эффектов, которыми так богат Гатчинский парк. Терраса-пристань с лестницами, сходами к Белому озеру, подчёркнутая балюстрадой и скульптурой, воспринимается как монументальный подиум дворца-замка. В действительности между террасой и дворцом находится узкая островная перемычка, за ней -- полумесяц Серебряного озера и зелёный скат, на котором возвышается дворцовое здание. Используя своеобразие рельефа, архитекторы и садоводы, словно волшебники, скрыли гладь Серебряного озера от взгляда тех, кто находится на восточной стороне парка. Только находясь на западной его стороне, можно увидеть маленькое чудо природы прозрачное озеро, наполняемое донными ключами.

Английский сад в его восточной прибрежной части наиболее насыщен малыми ансамблями, которые вместе с ансамблями Длинного острова и западного берета образуют своего рода двойное ожерелье, то прилегающее к береговой кромке, то отступающее от него, но нанизанное на непрерывающуюся нить аллей. Раскин А.Г. Энциклопедия ландшафтного искусства. Садово-парковое искусство в произведениях художников и архитекторов. Л.: Стройиздат, 1983. 30, 35 с.

На самом берегу Серебряного озера находятся две миниатюрные архитектурные затеи, свойственные романтическому пейзажному парку. Они созданы А. Ринальди. Это восьмигранный колодец -- родник, обрамлённый гранитным фигурным парапетом с изящно прорисованным профилем, и грот «Эхо», сложенный из глыб пудостского камня. Гротом кончался сводчатый подземный ход, Турецкая палатка. Отсюда открывается перспектива на просеку Длинного острова, где находилась ваза, и на павильон Венеры. Сад «Графин» был местом сосредоточения парковых игр, в том числе различных качелей. Именно поэтому «Графин» назывался также Сад у качелей.

Вторая связка трёх аллей замыкается Оранжерейным садом, планировку которого выполнил садовый мастер Дж. Гекет. В его ансамбль входят удивительно гармоничное по пропорциям и масштабу здание Лесной оранжереи и Овальный пруд перед ней. Определение «лесная» подчёркивает уединенность, и отдалённость этого ансамбля от центральной части Дворцового парка. Ещё более удалён Амфитеатр, построенный Н.А. Львовым в виде открытого античного цирка, окруженного десятиметровым валом. С его внутренней стороны находились ступени для зрителей, которые приглашались сюда на театрализованные рыцарские турниры.

В композиции Дворцового парка архитектурные акценты чередуются и сопоставляются по разности масштаба и объёма. С горизонталями Лесной оранжереи и центрического Амфитеатра контрастирует утончённая вертикальная колонна Орла. Она разительно отличается в пейзаже парка фактурой и колоритом белого мрамора от серебристо-серых пудостских стен Лесной оранжереи и одернованных зелёных склонов Амфитеатра. Если Оранжерея и Амфитеатр сливаются с пейзажем, то колонна Орла, наоборот, выделяется на фоне летней кроны или золота осени. Этим самым подчеркивается её триумфальный характер. От колонны Орла начинается аллея, ведущая к Сильвийским воротам, связывающим Дворцовый парк с парком Сильвия. Таким образом, колонна Орла является завершающим аккордом объёмно-пространственной композиции северной части Дворцового парка и одновременно служит связующим звеном с парком Сильвия. Связь между этими двумя парками, хотя и отделёнными воротами и стеной, настолько органична, что Сильвия воспринималась как часть Дворцового парка.

Наименование Сильвия (лат. silva -- лес) было широко распространено в европейских парках. Район Сильвия был и в ансамбле Шантийи во Франции, который посетил Павел. Отражением этого явились аналогичные наименования в Павловском и Гатчинском парках. Гатчинская Сильвия -- лес условный, так как в основе его планировки лежит строго геометрическая схема пересекающихся аллей: трёх лучевых, расходящихся от Сильвийских ворот, и трёх поперечных им, также прямолинейных и отчётливо выявленных. Сохранившаяся до нашего времени основная планировка в XVIII веке дополнялась различными по конфигурации прудами, площадками и другими элементами, характерными для позднего регулярного стиля.